1·貓，這個(gè)意象似乎可以解讀為這個(gè)飛船上唯一沒有攻擊性同時(shí)也不會被攻擊的生物，它就像是夾在人與異形對立之間的東西。
從劇情的角度看，它從保險(xiǎn)柜里竄出來，驚嚇了觀眾，也驚嚇了劇中尋找異形的三個(gè)人，黑胖子于是命令白瘦子去抓那只貓（或許是為了不再被貓干擾信號，或許是懷疑貓被異形寄生了，這里其實(shí)并不難理解），這也就有了白瘦子在貓的注視下被異形攻擊。
之后在女主角Ripley準(zhǔn)備炸船逃生的時(shí)候，她聽到了貓的叫聲，于是趕回去找它（看這一段的時(shí)候在下也不住地罵娘，吃飽了撐的？）女主趕回去的動(dòng)機(jī)不甚明了，或許是和這只貓有很深的感情？或許是反正離爆炸還有一段時(shí)間，和隊(duì)友約定的匯合時(shí)間也沒到，所以閑得沒事兒就去找貓？或許還有一種解釋，就是女主此時(shí)在目睹隊(duì)友接連慘死之后，內(nèi)心忽地就萌生了一種保護(hù)幼小生靈的母愛，可能太牽強(qiáng)，但是從結(jié)尾處與小貓依偎在一起的那份溫情來看，還真有幾分這種味道。
此外當(dāng)貓被放到籠子里之后，它還在情節(jié)上有一點(diǎn)作用，Ripley被異形嚇得倉皇逃竄，丟下了貓籠子，但是異形就只是看看貓沒有攻擊（這貓還真是各種幸運(yùn)值爆滿?。?，后來Ripley終止引爆失敗，冒險(xiǎn)重會逃生艙時(shí)，看到了地上的貓籠子，由此斷定異形不在，此路安全，才進(jìn)入了逃生艙。
進(jìn)入逃生艙后，Ripley的第一件事，還是把貓安頓好！其實(shí)從觀眾的角度講，前面的恐怖氣氛渲染得淋漓盡致，在這短暫的平靜中，人和貓的相濡以沫還是非常能夠舒緩情緒的。
綜上，這個(gè)貓?jiān)谇楣?jié)的推進(jìn)和氣氛的調(diào)節(jié)上都有著重要的作用，或許還有某種隱喻，但是劇情對它的交代太簡略，不過這與電影本身劇情的簡單化是一致的。
2.人造人，這個(gè)Ash人造人的身份被拆穿其實(shí)還是挺有意思的，也就在這艘飛船人與異形的對立之間又引入了軍方這層背景，使得這艘飛船背負(fù)了某種無法抗拒的宿命，蒙上了一層悲劇色彩！他的存在，也使得很多費(fèi)解的劇情得到解釋，比如他為何不顧規(guī)定和Ripley的阻止打開艙門放進(jìn)Dallas、Lambert以及受傷的Kane，以及千方百計(jì)地保護(hù)異形順利地寄宿和生長。
他在Dalaas三人外出查勘時(shí)，曾經(jīng)非常神經(jīng)質(zhì)和機(jī)械地抖動(dòng)上身，可能也是人造人的某種伏筆。不過這個(gè)人造人最有意思的，還是在Ripley識破他的詭計(jì)之后，關(guān)閉艙門，制服了Ripley，然后在許多美女圖片的掩映中，把疑似一本色情雜志卷成筒狀，然后使勁地插進(jìn)Ripley的嘴里。這一怪誕行為被解讀為是性隱喻，或許是這樣吧，不過之前倒也沒看出來這個(gè)Ash對Ripley有什么非分之想，還是略顯突兀了一些。
3.性隱喻，既然談到了性隱喻，其實(shí)整部電影的性暗示還是很多的。一些基本的，比如異形的外觀有陰莖的元素，它攻擊的方式是插入等等，單看影片的結(jié)尾就足夠了。
Ripley安頓好小貓，就開始脫衣服……一件一件，下身僅著一條內(nèi)褲，而且內(nèi)褲還幾乎快要滑落，鏡頭在此時(shí)給了Ripley的臀溝以充足的表現(xiàn)時(shí)間，在昏黃的燈光下似乎也透出別樣的美感。觀眾在劇情的舒緩中依靠美女的臀溝得到了充足的放松，故此緊接著異形那只亂入的六指機(jī)械手，就更顯得驚悚！
還有在Lambert獨(dú)自面對異形時(shí)，異形卻沒有急于攻擊，而是用觸手輕柔地?fù)崦纳眢w，之后鏡頭一轉(zhuǎn)，只聽到了Lambert的尖叫。
再聯(lián)系到Ripley逃亡時(shí)，居然看到了人不人鬼不鬼的Dalaas等人，Dalaas還哀求她“Kill me”，可能異形攻擊的目的并非滿足食欲，而是滿足性欲（或者叫繁殖欲），歸根結(jié)底是一種對生的渴望。這一點(diǎn)倒是和貞子非常相似，看過貞子的朋友應(yīng)該不會陌生了！
4.異形謎之疲憊，這是在下始終搞不明白的地方。結(jié)尾處，Ripley脫衣誘惑固然迷人，異形一只伸出的大手也很驚駭，可是之后異形怎么好像困倦了一般，安靜地蜷縮在機(jī)器管線之間睡覺呢？難道是看到美女誘人胴體之后忍不住擼了一發(fā)累了（QVQ）？我覺得這還是挺費(fèi)解的，歡迎大家指教啊！

    那種出門就踩香蕉皮，喝水就噎著的人，我們通常稱為衰人，有人會有那么一段時(shí)期很衰，也有人不幸的一輩子都衰，但是，畢竟大都是生活瑣事，能像《異形》系列里面的雷普莉那樣衰的橫跨幾百年，縱橫宇宙間，跨越物種界限的，恐怕僅此一人。從主人公雷普莉的經(jīng)歷看，《異形》系列可以看作一個(gè)衰運(yùn)女人不斷抗?fàn)幍臍v史，讓人為之同情，又心生敬意。

    讓我們回顧下雷普莉的衰運(yùn)史吧，《異形》系列延續(xù)將近20年，拍了四部，雷普莉也跟異形死磕了四部，直到自己都變的越來越異形。在由斯科特導(dǎo)演的首部中，我們看到，雷普莉只是個(gè)商業(yè)貨船的中層指揮官，也算個(gè)小人物，但是偌大的宇宙那么多來往的飛船，偏偏她被牽扯進(jìn)了一場陰謀中，于是后來的故事看過《異形》的都耳熟能詳了，跟一個(gè)長的實(shí)在很不英俊的怪物搏斗到孤軍奮戰(zhàn)，終于將這廝扔到宇宙，可以清凈的睡去?？仿±^續(xù)異形的故事，在第二部中，雷普莉一睡幾十年才被救起，發(fā)現(xiàn)世間已是物事人非，女兒也已經(jīng)死去，未能見女兒最后一眼，對一個(gè)母親來說已經(jīng)是一種悲傷的衰了，更何況又要被再次派往她逃出升天的星球去，糾結(jié)呀，糾結(jié)。后面的故事是，這次衰的要跟一堆異形折騰，雷普莉可能失去女兒了有些沖動(dòng)，面對異形們的老母，也沒切身考慮母愛無疆，一下把異形卵全端了，這還了得，于是，我們看到了兩個(gè)失去了孩子的女人的爭斗，雷普莉和異形老母打的天昏地暗，讓人嘆一聲“女人何況為難女人”，最終當(dāng)然雷普莉勝之，同時(shí)還結(jié)識一個(gè)女孩，也算揀了一個(gè)女兒，母女二人沉沉睡去，貌似幸福生活即將展開。

    雷普莉的衰運(yùn)沒有停止，第三部她最衰的可能是碰上導(dǎo)演是大衛(wèi)芬奇，本片算是嚴(yán)格意義上的芬奇的首部長片，日后經(jīng)常拍些詭異陰郁片子的他，上來就讓帶著女兒奔向幸福生活的雷普莉的飛船被異形攻擊，飛船墜毀，竟然設(shè)計(jì)讓女孩兒死去，剛渙回生活的信心，又遭此劫難，誰能比雷普莉更衰。衰運(yùn)沒有休止，雷普莉后來發(fā)現(xiàn)自己失去了親生和領(lǐng)養(yǎng)的女兒后，倒莫名其妙的又懷上一個(gè)女兒，但是卻是一個(gè)異形女王，一個(gè)跟異形斗爭的失去一切的女人，發(fā)現(xiàn)自己懷上了敵人，這已經(jīng)衰的足以令人崩潰了，再帶著強(qiáng)烈的拯救人類的使命感，死了的心都有也是可以理解。本片的結(jié)尾充滿了強(qiáng)烈的英雄主義美感，雷普莉以一個(gè)優(yōu)美的平躺姿態(tài)跳入滾燙的熔爐，這時(shí)，她的死讓我感到對她是一種解脫，但是沒有想到她離解脫還遠(yuǎn)。

    第四部換上了法國想象力及其豐富的導(dǎo)演讓-皮埃爾?熱內(nèi)，他最為人熟悉的片子可能要數(shù)后來的《天使愛美麗》，而本片中他一上來就讓死去的雷普莉還魂繼續(xù)衰運(yùn)的一生。實(shí)際上，雷普莉確實(shí)死了，但是又被生出個(gè)人造人，還保持過去的記憶，這不跟活著一樣嗎？本片中，雷普莉的心態(tài)顯然好了許多，想開了，而且身上有了異形基因，也變的生猛了，于是本片中，雷普莉很自如坦然的與異形們打打殺殺，一副老鳥的樣子。但是法國導(dǎo)演這個(gè)時(shí)候要玩人文，所以雷姐的衰運(yùn)沒有停止，接著上集她懷上了異形女王的情節(jié)，導(dǎo)致后來的異形女王胎生的新一代異形只認(rèn)雷普莉當(dāng)媽，這個(gè)異形已經(jīng)具有人形，雖然依舊丑陋，但是那眼神充滿了好奇和哀怨，帶著找媽的執(zhí)著跟著雷普莉上了逃生的飛船。這是令一個(gè)母親崩潰的時(shí)刻，面對一個(gè)帶入人間可能禍害無窮的孩子，雷普莉狠心置異形于死地，看著自己的孩子哀怨的看著她，發(fā)出痛苦的呼號，慢慢死去，而雷普莉也只能痛苦的說聲“I’m sorry”，母子生離死別之景堪稱撕心裂肺。

    四部《異形》，雷普莉經(jīng)歷的就是一個(gè)希望破滅，不斷失去的過程，這是貫穿整部影片的一個(gè)悲傷的線索。同時(shí)，本系列又保持了一種思考，即是誰造成了雷普莉的悲?。渴且蝗和庑巧飭?？其實(shí)不然，四部異形都向我們揭示著，雷普莉一直在和兩類異形斗爭，一類是外星物種層面的異形，一類更危險(xiǎn)的卻恰恰是她同類的一批貪婪的、心理異化的“異形”，這些人為了自己的野心和私利，總是試圖抓住活的異形，來制造殺人的武器。實(shí)際上，異形嗜殺人類，恰恰如老虎吃肉一般屬于本能，是宇宙層面的食物鏈和生態(tài)平衡，而恰恰是一幫野心家，要去打破這種平衡，要將很多無辜的人置于險(xiǎn)境，讓本不相干的兩個(gè)物種廝殺，他們才是悲劇的源泉。而雷普莉最衰的恰恰是陷入了這樣的一群人的陰謀，本片也反映著西方固有的對政府不信任的陰謀論心理，他們時(shí)刻警惕著有野心家制造雷普莉式的悲劇，畢竟外星生物侵襲地球只是幻想，而希特勒式的“異形”才是真正值得警惕的。

    提及雷普莉，不得不提起其扮演者，西格妮韋弗（Sigourney Weaver），異形拍了18年，她也跟了18年，從30歲演到48歲，向我們展示了一個(gè)與命運(yùn)不斷抗?fàn)幍纳衿媾樱龓е说臏厝?、母親的胸懷，又堅(jiān)強(qiáng)、果斷，敢于犧牲，一個(gè)悲劇性的角色讓人可嘆可敬，主演西格妮韋弗的堅(jiān)持也令人尊敬，隨便說句，她最新的“出演”是近來很火的動(dòng)畫《Wall-E》中飛船上的控制電腦的聲音。同時(shí)，《異形》系列也是難得的能集合四位日后都名聲響亮的大導(dǎo)的系列電影，盡管自1997年后本片就偃旗息鼓，只是有如《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》的關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的圈錢之作，但是我琢磨，指不定那天，好萊塢會再想起這一系列，讓異形復(fù)活，近幾年也正好流行讓老經(jīng)典卷土重來。只是，看著雷普莉這樣的女子衰運(yùn)當(dāng)頭還是不忍，拜托，如果新的《異形》上馬，還是換個(gè)爺們兒來受罪吧！

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/1c03bffd2238981108244d59.html

說真的，原先我一直以為異形這個(gè)系列就是一粗制濫造 僅利用美國人對未知宇宙的癡迷而變得這么有名氣的。

借最近異形四部曲推出BD，該系列各個(gè)格式在vc上刷屏... 我點(diǎn)進(jìn)去一看才知道不得了... 這四部的導(dǎo)演分別是 Ridley Scott, James Cameron, David Fincher 和 Jean-Pierre Jeunet.

so im shocked...

趕緊拖下來 從第一部開始看 果然是神作... 作為一部1979年上映的片子 我覺得是全方位的優(yōu)于近幾年類似的片 比如深控失憶 月球, 甚至是在科幻度和影片的視覺效果上, 異形的飛船內(nèi)部布景非常的到位, 即使是和擅長視覺效果的老卡比起來 比如89年的那部深淵 我還是更喜歡異形的這種視覺感覺.

此類片還有一點(diǎn)非常重要的, 也是影響到整部片可看性的 就是人物間的矛盾設(shè)置, 我覺得這也是最能區(qū)分導(dǎo)演和編劇水準(zhǔn)的一點(diǎn), 異形里設(shè)置了這樣一個(gè)情節(jié), 飛船登陸上未知星球, 一小隊(duì)人離船偵察, 被未知生物攻擊后返船, 在進(jìn)艙前的消毒室消毒后, 片中的女主不開門放行, 理由是被攻擊的人體內(nèi)可能有未知病毒, 在查明前放行就是危害整船人的安危, 而船長的決定是先放行救傷員, 否則傷員挺不了這么久. 從中就可以看出女主是一個(gè)較為理性的人, 從側(cè)面刻畫了人物 又為之后船長因負(fù)罪感自愿去通風(fēng)道殺死異形保護(hù)船員作了鋪墊. 而觀者會自然而然的思考 然后支持其中一種做法, 這樣又無疑提升了代入感.

總而言之, 異形的第一部不愧是一個(gè)里程碑

異形是很多女權(quán)主義者津津樂道的電影。一部電影捧紅一位女英雄Ripley，四部電影塑造一位現(xiàn)實(shí)女英雄西格妮。很多女權(quán)主義者討論異形中的Ripley為何變得如此強(qiáng)壯，而我則想討論為何其他人類在異形強(qiáng)大的攻勢下放棄抵抗而產(chǎn)生出女性化的特征。
異形里一共九個(gè)角色，七個(gè)人，一個(gè)機(jī)器人，一只貓，一個(gè)異形。七個(gè)人里，會有強(qiáng)烈的強(qiáng)弱配對，以一個(gè)男性化而另一個(gè)女性化為特征。

譬如薪水低下的工人Parker和Bred就是一對，面對異形時(shí)Parker選擇戰(zhàn)斗抵抗，而Bred等死，所以Parker強(qiáng)而Bred弱；女英雄Ripley和船長Dallas一對，Ripley讓Ash殺了小異形以絕后患，而Dallas選擇了聽之任之，Ripley在千鈞一發(fā)時(shí)把異形沖出逃生艙，而Dallas在異形接近時(shí)只能逃跑，所以Ripley強(qiáng)而Dallas弱；機(jī)器人科學(xué)家Ash和探險(xiǎn)者Kane一對，Ash放進(jìn)了異形而且公開保護(hù)它，而Kane則一直做著Kane的宿主，長期昏迷，由Ash監(jiān)護(hù)，也是一強(qiáng)一弱。那在七個(gè)人里就只剩第二位女角色Lambert，能和她配對的還有那只貓Jones和異形，鑒于她和貓完全無關(guān)，那便是異形和Lambert一強(qiáng)一弱的關(guān)系。1:32:19時(shí)那個(gè)Lambert去取罐裝空氣時(shí)，異形的黑影顯現(xiàn)的鏡頭，Lambert雙膝微曲，背對鏡頭，臀微翹，當(dāng)她警覺地回頭時(shí)，瞥見異形的身影，便緊張到無法言語。之后Labmert尖叫時(shí)的鏡頭，鏡頭取在了異形腋下，異形黑色的身影包住了整個(gè)鏡頭的外圍，強(qiáng)暴的暗示非常明顯。在整部劇中，Lambert作為唯二的女性，被塑造成了傳統(tǒng)女性的形象。一個(gè)順從，內(nèi)心虛弱，遇險(xiǎn)時(shí)驚慌失措的形象。而Ripley則以完全相反的形象出鏡。

如同在Csicsery-Ronay的文章"Some Things We Know about Aliens"中所提到的，異形不是為人類而存在，而是為了他們自己。在異形里，這種設(shè)定非常簡單，異形拼死也要入侵下一個(gè)母體，腐蝕他們并生存下去。這時(shí)異形便成了打破上述強(qiáng)弱平衡的初始條件。異形殺人的順序似乎也印證了上述強(qiáng)弱平衡：第一個(gè)死的是孕育異形的Kane，Ash無法也無心救活他；第二個(gè)死的是Bred，縱使Parker再強(qiáng)壯也無力回天；第三個(gè)死的是Dallas，當(dāng)他在異形靠近的最后關(guān)頭選擇了逃跑時(shí)，他已成弱者。配對打破，弱者死完之后，接下去便是強(qiáng)者一個(gè)一個(gè)倒斃的過程。即使視死如歸像Parker，也敵不住異形那死亡一吻，瞬間歸西。

Bred和Lambert是最順從，最軟弱的兩個(gè)角色。Lambert本身便是女性，便沒有女性化一說。而Bred只會附和Parker，只會回復(fù)"right"。在Bred是為了救Jones貓而被異形從身后襲擊，在尋找Jones到進(jìn)入彈射機(jī)碼頭的過程中，Bred有五個(gè)長鏡頭，其中最后一個(gè)Bred摘下帽子喝天上落下來的水的鏡頭給了他異常清晰的臉龐。這個(gè)鏡頭和之后Bred轉(zhuǎn)身遇上異形的鏡頭遙相呼應(yīng)，預(yù)示了他早已被異形盯上，成了異形的菜。

在Some things we know about aliens 還提到，Aliens enter the world through the portal of the lack，簡譯異形通過人類缺失的大門進(jìn)入世界。我們描寫外星人，正是因?yàn)榉N族和性別上的不同需要借助外星人入侵的壓力來凸顯問題。這部1979年上映的異形一，正處于在公民運(yùn)動(dòng)中第一波女權(quán)運(yùn)動(dòng)和80年代第二波女權(quán)運(yùn)動(dòng)之間，處于女權(quán)運(yùn)動(dòng)的空檔期。每一種社會矛盾都需要抒發(fā)，或通過運(yùn)動(dòng)，或通過藝術(shù)，總得要個(gè)出口。

1979年，一部充滿黑暗色彩的科幻電影撼動(dòng)了整個(gè)世界，它將嚴(yán)肅科幻與驚悚混搭起來，重新定義了這一類型片，被譽(yù)為科幻恐怖電影的開山鼻祖。

這，就是電影《異形》。從那以后，銀幕上出現(xiàn)的各種怪形生物，都繞不開與“異形”相提并論。

影評大神羅杰·伊伯特曾這樣評價(jià)《異形》——這部電影是一部偉大的原創(chuàng)作品。《異形》影響力的深遠(yuǎn)，不僅在于它是老四兒時(shí)最可怕的噩夢。

更在于它的出現(xiàn)，直接導(dǎo)致了《怪形》、《變蠅人》、《異種》等一大批效仿作品的誕生。在電影之外，日本漫畫家鳥山明的《龍珠》，其中涉及的人造人、弗利薩等，都深受影片《異形》的影響。而這一切，都要?dú)w功于創(chuàng)造這部電影的導(dǎo)演——雷德利·斯科特。實(shí)際上，《異形》系列一共拍了4部，每一部的導(dǎo)演都不一樣?！懂愋巍吩谟笆飞铣蔀榻?jīng)典，它的傳奇還在于指導(dǎo)過的這個(gè)系列的導(dǎo)演，都在日后變成了影壇上舉足輕重的大人物。

不過，作為《異形》系列開創(chuàng)人的雷德利·斯科特，他的版本被稱為教科書般的驚悚片。之后卡梅隆的《異形2》，雖然獲得了巨大的商業(yè)成功，影片也不輸前作。

但他并沒有在異形框架有什么突破，再之后的兩部也是同樣。

直到2012年，雷導(dǎo)回歸《異形》的電影《普羅米修斯》，才開始重新拾起這一概念。在影片《普羅米修斯》中，雷導(dǎo)追根溯源，探討那個(gè)這么多部《異形》電影中，一直被忽略的問題，異形從哪來。

實(shí)際上，早在拍攝第一部時(shí)，雷導(dǎo)和《異形》的美術(shù)設(shè)計(jì)，被稱為“異形之父”的H.R.吉格。就已經(jīng)對異形的起源問題，和“太空騎師”的種族來自何方有了定論。這也就是我們在電影《普羅米修斯》中，所看到的故事。

　　一、被關(guān)進(jìn)牢籠的恐懼

　　翻看古今中外的文學(xué)書籍就會發(fā)現(xiàn)，牛鬼蛇神，妖魔鬼怪，兄弟相殘，父子相食等等，諸如此類令人背脊發(fā)冷的恐怖故事幾乎隨處可見。這些夾雜帶著血腥、畫面殘忍的景象都被寫進(jìn)故事，編進(jìn)神話，被人們爭相傳頌。先秦古籍《山海經(jīng)?海外西經(jīng)》中有被十個(gè)太陽炙烤而死的女丑（“女丑之尸，生而十日炙殺之”），也有被天帝砍了頭還要“以乳為目，以臍為口”揮舞著斧頭盾牌的刑天。古希臘神話中，有違倫理道德的慘事更有不少，那些神明總是善妒、報(bào)復(fù)心強(qiáng)、心狠手辣?？寺逯Z斯為了報(bào)復(fù)罪惡的父親天神烏蘭諾斯，在母親的指導(dǎo)下，用一把帶有鋸齒的鐮刀“飛快地割下了父親的生殖器，把它往身后一丟，讓它掉在他的后面”。作為宙斯的父親，克洛諾斯又怕自己的后代成為眾神之王，便在他們一出生后就吞吃到肚子里。后來取代其地位的宙斯也因?yàn)橥瑯拥脑?，生吃了自己的伴侶墨提斯。薄伽丘根據(jù)真實(shí)事件、中世紀(jì)傳說、民間故事編纂的《十日談》，其中莎麗貝塔把情人的頭顱埋在蘿艻花下，日夜哭泣；坦克雷迪殺死了女兒的情人，并把他的心臟裝在金杯中；羅西廖內(nèi)把妻子情人的心臟做成菜肴，騙妻子吃下去。

　　大人們在孩子的面前講的睡前故事，比如大灰狼如何把小紅帽的奶奶吃得骨頭都不剩，王子是如何為了萵苣姑娘從高塔上縱身躍下刺瞎了雙眼，睡美人又是如何被一個(gè)巨大的紡錘戳破了手指從此一睡不醒。大人們成功借助這些故事嚇唬住了不聽話的小孩，也讓孩子們幼小的心靈初嘗了恐懼帶來的刺激。自此，恐懼就像被關(guān)在籠子里的猛獸，童年遠(yuǎn)遠(yuǎn)在外面站著，伸著小手，想和它拉近些距離。隨著年齡的增長，閱歷的增加，恐懼也在不斷變換著模樣。但是有幾樣?xùn)|西，無論何時(shí)都是籠罩在人們心中的巨大陰影，只要稍一靠近就會顫抖不已。即強(qiáng)大的力量、未知的事物和死亡。

　　希區(qū)柯克設(shè)置懸念的方式就是把炸彈安放在列車上，給死亡下了訂單，卻不告知你死神何時(shí)會來收尸。這種懸念充分發(fā)揮了恐懼的能量，炸彈的強(qiáng)大力量，致人于死地的恐怖和對于爆炸事件未知的焦慮，都使人們在恐懼的魔爪下在劫難逃。他從不用鮮血渲染暴力，因?yàn)槟鞘窃俦孔静贿^的手法，只是用視覺刺激引起觀影人生理上的惡心和短暫的懼怕，并非心理上真正的恐懼。希區(qū)柯克一直沒有對“群鳥”（The Birds 1963）中發(fā)狂攻擊人類的海鷗給予明確的解釋，卻成功地賦予了那些平日里看起來柔弱無害的動(dòng)物一種無名且強(qiáng)大的摧毀力，讓人們很長一段時(shí)間內(nèi)看到天空中翱翔的小鳥，在心中都會微微一顫，徒生一股莫名的畏懼。

　　繼七十年代中期斯皮爾伯格的“大白鯊”讓游客遠(yuǎn)離海灘后，七十年代末期雷德利?斯科特憑借“異形”（Alien）讓這個(gè)外星生物統(tǒng)治了幾乎整個(gè)八十年代期間觀影人的噩夢。似乎是第一次，這種完全虛構(gòu)的生物就這樣活生生的竄上了恐怖名單的頭號通緝犯寶座。之后的十八年，這個(gè)形象被三度搬上大銀幕，隨著導(dǎo)演、時(shí)代和環(huán)境的變遷，異形的形象也發(fā)生著巨大的變化。

　　二、異形系列

　　1、“異形”，冷戰(zhàn)的產(chǎn)物

　　于1946年3月5日，丘吉爾的“鐵幕演說”拉開了美國和蘇聯(lián)之間長達(dá)近半個(gè)世紀(jì)的冷戰(zhàn)。雖然雙方并未開戰(zhàn)，但是持續(xù)不斷的經(jīng)濟(jì)封鎖、軍備競賽、支持第三世界打熱戰(zhàn)，成為了幾十年間兩國明爭暗斗的作戰(zhàn)方式。劍拔弩張的局勢讓兩國居民承受著巨大的精神壓力，不可預(yù)知的政治局勢讓他們的生活蒙上了巨大的陰影?！昂藨?zhàn)爭”是否會在明天來臨成為了人們最大的夢魘，對人類來說，核武器是一種毀滅性極強(qiáng)，讓人沒有防御能力的強(qiáng)大能量?！叭婧藨?zhàn)爭”是所有人都不可想象可怕的場景。

　　“異形”誕生的年代正好處于冷戰(zhàn)末期，人們已經(jīng)承受了幾十年冷戰(zhàn)帶來的巨大生存壓力，不論是日常生活中還是精神層面上的壓力都讓他們疲憊不堪，找不到任何宣泄的出口。“異形”以1100萬的制作成本橫空出世，卻掏走了觀眾口袋中將近1.83億美元，如此巨大的收益仿佛宣告著人們壓抑已久的情緒終于找到了宣泄的途徑。

　　電影開始的前六分鐘內(nèi)，沒有一個(gè)人物出場，也沒有一句臺詞，導(dǎo)演從影片伊始就著力渲染一種極度孤寂、無助、壓抑的氣氛。一切正如那句著名的影片宣傳詞一樣：“在太空中，沒有人能聽到你的尖叫”。鏡頭在浩瀚的太空中緩緩移動(dòng)，滿載2000萬噸礦石的諾斯都羅莫號飛船在回航地球的途中孤獨(dú)航行。畫面帶著觀眾冷冷地巡視著狹長空曠的船艙，金屬結(jié)構(gòu)的飛船內(nèi)壁在幽暗的燈光下透露著寒光，偶爾有風(fēng)吹著紙張“撲啦啦”地響，或者突然有幾聲電腦啟動(dòng)運(yùn)行的“嘀嘀”聲，微小的動(dòng)靜在死寂一般的環(huán)境中被放大成一陣心悸。七名船員就在這樣的環(huán)境中蘇醒過來。影片營造的這種孤立無援、寂寞無助、壓抑冰冷的感覺恰好迎合了冷戰(zhàn)在人們心中的形象。這種情緒一直彌漫在整部電影中，并且像一塊不斷加重的石頭壓在每個(gè)觀影人的胸口。

　　飛船中的船員在旅途中間被提前喚醒，接到主控計(jì)算機(jī)“母親”的新指令，改變航線向一個(gè)生態(tài)體系不明的小行星飛去。邁向這次“臨時(shí)”行動(dòng)的每一步都充滿了未知，船員們大部分時(shí)間都處在一個(gè)黝暗、龐大的類似軀殼的洞穴中。沒有人知道下一秒會見到什么生物，面臨什么樣的挑戰(zhàn)。當(dāng)130個(gè)半人高的“異形”蛋出現(xiàn)在視野中時(shí)，這種全新的生物并未顯示出它的攻擊性，而是帶給船員和觀眾們一種疑惑。隨著它的幼體破殼而出吸附在一個(gè)船員的臉上，疑惑開始摻雜著焦慮與恐懼。“異形”的幼體并沒有立刻置人于死地，只是緊緊包裹著人臉，隨著人們的動(dòng)作顯示出威力，像一只慢慢蘇醒的野獸，一點(diǎn)點(diǎn)展示著強(qiáng)大而不可限量的力量，也一點(diǎn)點(diǎn)吞噬著其他船員脆弱的神經(jīng)。每個(gè)船員都在這種巨大的壓力下開始流露出人性的弱點(diǎn)，自私、怯懦、猜疑。當(dāng)他們飛離那顆不明星球，而“異形”的幼體又脫離凱恩面部的時(shí)候，緊張的氣氛看似稍微松懈了下來，但是誰都能感覺到還有一種不知名的、更加可怕的東西潛伏在暗處，等待時(shí)機(jī)破繭而出。這個(gè)情節(jié)的設(shè)置方式完美的演繹了希區(qū)柯克式的懸念手法。

　　接下來就是眾人皆知的“異形”破膛而出的畫面了，它不像一般形式上的怪獸一般高大猙獰，更像一個(gè)新生的嬰兒，只不過它的新生開始于人類的慘死。這種殘忍的寄生手段只不過是它帶來的巨大威脅的冰山一角。它血液的強(qiáng)酸性讓它變得不可摧毀，這種與敵人同歸于盡的生理結(jié)構(gòu)不禁讓人聯(lián)想到冷戰(zhàn)中互相牽制的核武器，仿佛一旦出手攻擊敵人就會給自己帶來毀滅性的后果，但是守株待兔又會被無盡的恐懼銷毀殆盡。

　　在第一部“異形”中，這種外星生物在其駭人的外表下，實(shí)際上具有一種純凈完美的特質(zhì)，雷德利?斯科特設(shè)定的異形，流下的“口水”并不是后來恐怖片中經(jīng)常出現(xiàn)的惡心的粘液，而是純凈水。這從它們身體中流出的純凈水和不可抵御的特性中可以一窺究竟，它們攻擊人并非出于什么邪惡的想法，只是單純的想要生存下去。在這里面，最丑陋、可怕的形象其實(shí)是影片中代表軍方的船員艾什。軍方從一開始就設(shè)下了圈套，利用幾個(gè)船員作誘餌，此次航行的真正目的實(shí)際上是去未知星球?qū)ふ覐?qiáng)大的生化武器。艾什從中起到了推波助瀾的作用，幾次關(guān)鍵時(shí)刻都是他決定了“異形”被帶到飛船上來，受到觀察和保護(hù)。他面無表情地企圖殺害瑞普利未果的鏡頭被無情的揭露出來，此刻，導(dǎo)演試圖告訴觀眾人類的貪婪和欲望才是最可怕的怪物。也許憑借著智慧和勇氣，我們可以戰(zhàn)勝那種外來生物，但是我們卻對人類自身的貪欲防不勝防。

　　影片的這種故事走勢和人物設(shè)置，可以看出導(dǎo)演對于軍方所代表政府的不滿，這點(diǎn)也成了觀眾對于現(xiàn)實(shí)中政府發(fā)起的這場無謂冷戰(zhàn)表示憤怒抗議的絕好代言?！爱愋巍痹陔娪爸械某鰣霾⒉欢啵@也延續(xù)了“大白鯊”的特點(diǎn)。真正的恐懼來自于內(nèi)心，來自于孤獨(dú)境地中的無助，來自于面對未知強(qiáng)大力量的無力，來自于面對同類相殘的齒冷和絕望。

　　2、“異形”續(xù)集，詹姆斯?卡梅隆打造的好萊塢經(jīng)典

　　詹姆斯?卡梅隆在當(dāng)導(dǎo)演前是一個(gè)普通的卡車司機(jī)，于大學(xué)里主修的物理學(xué)也和之后從事的影視行業(yè)沒多大干系。他和雷德利?斯科特一樣，都是深深迷戀喬治?盧卡斯的“星戰(zhàn)”系列的忠實(shí)影迷，不過他們不僅像普通觀眾般看過電影后心潮澎湃、熱血沸騰，而是立下了更遠(yuǎn)大的志向——做一名電影導(dǎo)演，也能拍出如此恢宏撼人的大制作影片。難得的是，兩位當(dāng)年的“星戰(zhàn)”影迷之后都成為了優(yōu)秀的導(dǎo)演，都以執(zhí)導(dǎo)商業(yè)大片聞名。不過兩位導(dǎo)演對于大片都有自己的演繹方式，從兩部風(fēng)格迥異的“異形”已經(jīng)能看出端倪。雷德利?斯科特在之后的幾部名作如“銀翼殺手”、“黑鷹降落”和“角斗士”中，再次貫徹了他對人性的思考，將人文關(guān)懷融入影片，引發(fā)了一系列反思?？仿t是憑借他的“終結(jié)者”系列、“真實(shí)的謊言”還有那部印鈔機(jī)似的“泰坦尼克號”奠定了他票房冠軍的位置，締造了難以逾越的巔峰。

　　比起第一部影片飽含政治寓意的壓抑感，“異形”的續(xù)集在情節(jié)上更加跌宕起伏，氣勢磅礴。詹姆斯?卡梅隆在1984年成功打造“終結(jié)者”這一經(jīng)典形象后，信心倍增，于1986年頂著“異形”1所獲得的空前成功的壓力，展示了他對動(dòng)作大片游刃有余的掌控能力（這也為1997年電影公司敢砸下2億美元的天價(jià)制作費(fèi)，讓他來拍一艘沉船奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)）?？仿]有機(jī)械重復(fù)第一部電影的拍攝手法和情節(jié)設(shè)置，而是描繪出了卡梅隆式大片的藍(lán)圖。這一次，導(dǎo)演把矛頭從政府身上轉(zhuǎn)移到了唯利是圖的公司，更確切的說是為了錢泯滅人性的那些敗類。

　　在上一次戰(zhàn)勝那個(gè)可怕的生物后，諾斯都羅莫號在太空中漂流了57年，終于?？揩@救。可是，瑞普利卻無法擺脫“異形”帶來的噩夢纏身，而公司對其船員的遇難也抱有模棱兩可的態(tài)度，并且不肯承認(rèn)有如此強(qiáng)大威力的生物存在。為了消除心魔，阻止“異形”對人類的入侵，瑞普利和一隊(duì)訓(xùn)練有素的陸戰(zhàn)隊(duì)員飛往已經(jīng)有人類居住的“異形”星球。

　　陸戰(zhàn)隊(duì)員的加入無疑增強(qiáng)了影片動(dòng)作場面的可視性，他們誰將第一個(gè)喪生，又將如何抵抗強(qiáng)大的“異形”成為了看點(diǎn)之一。在已是空城的殖民星球，幸存小女孩紐特的現(xiàn)身給殘酷、血腥的影片帶來一絲嫩葉般的柔情，也分散了隊(duì)員們的戰(zhàn)斗力。在第一部里擔(dān)當(dāng)大反派機(jī)器人在這一部里以主教的身份再次出現(xiàn)。不僅瑞普利對他抱有成見，觀眾從頭至尾也對他的“忠誠度”持懷疑態(tài)度，導(dǎo)演巧妙的把主教真實(shí)的立場掩藏起來，還經(jīng)常制造些對話混淆視聽，直到最后一刻才揭開謎底。心中大石終于落定的觀眾不會感到輕松，反而備覺震撼——連機(jī)器人都知道要保護(hù)人類，人類自己卻為了錢財(cái)喪盡天良。這一觀點(diǎn)在卡梅隆的“終結(jié)者2”中得到了延續(xù)，施瓦辛格飾演的終結(jié)者一直恪守保護(hù)人類的職責(zé)。

　　雖然瑞普利一行人擁有了更先進(jìn)的武器和裝備，但是面對“異形”仍舊經(jīng)常陷入束手無策的境地。他們此次擁有了可以探測“異形”的儀器，但是這個(gè)探測器并未起到多大的作用，我們可以聽到“嗶嗶、嗶嗶”的聲音由弱漸強(qiáng)，得知“異形”的接近卻無從可見、無法逃脫，只能看著同伴一個(gè)個(gè)從銀幕上消失成一片雪花。其中一場“異形”從通風(fēng)管四面八方聚集過來的場面，成為了恐怖片的經(jīng)典。隊(duì)員們只能干瞪著手中的儀器，眼睜睜地看著小紅點(diǎn)越聚越多，那些不停加劇的“嗶嗶”聲簡直就像死神迫近的腳步，響徹在無數(shù)人半夜驚醒的睡夢中。瑞普利和小女孩被導(dǎo)演關(guān)進(jìn)藏有“異形”的密室里的那場打斗戲，極其驚心動(dòng)魄，被后來類似“生化危機(jī)”這樣的恐怖片多次直接搬用。而最后“異形”之母乘坐電梯追逐瑞普利的那場戲，同樣在“哥斯拉”里再次似曾相識地出現(xiàn)，便一點(diǎn)也不奇怪了。

　　可以說商業(yè)大片的優(yōu)勢被卡梅隆發(fā)揮到了極致，如何控制節(jié)奏，如何利用層層推進(jìn)的情節(jié)讓觀眾喘不過氣，他都熟稔于心。好萊塢一直推崇的個(gè)人英雄主義，也被瑞普利這個(gè)角色完美勝任了。從此，銀幕上又多了一位鐵娘子。

　　3、大衛(wèi)?芬奇悒郁世界的縮影——“異形”3

　　如果說第一部“異形”是時(shí)代和環(huán)境締造的不可復(fù)制的神話，那么其續(xù)集就是以是教科書式的好萊塢經(jīng)典形象永載史冊。這就給第三部的導(dǎo)演擺下了一道難題：接下來該怎么拍？

　　如果放在今天，觀眾可能會對大衛(wèi)?芬奇的這部電影處女作給予更多的理解和寬容。放在當(dāng)時(shí)，難免會引得很多非議和詬病。畢竟，從芬奇之后拍戲形成的風(fēng)格來看，他是一名個(gè)人風(fēng)格極其濃烈的導(dǎo)演，也就是說他更像一個(gè)“表現(xiàn)主義者”，把對事物的感覺和看法放在拍攝的首要目的，再用具有個(gè)人表現(xiàn)特點(diǎn)的畫面?zhèn)鬟_(dá)出來。對于意在吸引更多觀眾的商業(yè)片，他這樣的風(fēng)格難免有些格格不入。面對前兩部已成為經(jīng)典的“異形”，再來尷尬接手，既然無法重復(fù)也不可復(fù)制，不如干脆烙上自己的大名來得輕松。雖然不見得分外精彩，但對于一個(gè)新人來說是一種勇氣。

　　在大衛(wèi)?芬奇的“七宗罪”和“搏擊俱樂部”里，都能看到他悒郁、陰暗的內(nèi)心世界。不論前者中那個(gè)慘絕人寰的殺人兇手，還是后者故事由空虛走向暴力自虐的諾頓，都體現(xiàn)了芬奇壓抑、狂放的一面。那些殘忍的兇手都放蕩地躲藏在黑暗中呻吟、肆虐，糾結(jié)著一群惡魔，“仿佛數(shù)不清的蛔蟲，糜集在我們的腦子里大吃大喝”。

　　這一次，瑞普利隨著殘破的飛船在菲奧里納星球迫降。她得應(yīng)付一群荷爾蒙分泌過剩的殺人犯的垂涎，還得和寄生在自己體內(nèi)的“異形”爭分奪秒。比起外形變成狗的“異形”，性格各異的犯人倒成了影片探討的中心，他們原本就不是什么善男信女，那么在面對危機(jī)時(shí)，又將處于怎么樣的情感掙扎中？他們能否真的像他們宣誓的那樣從宗教信仰中尋得平靜，還是放縱自己的本性繼續(xù)作惡。這一次，與前幾部一脈相承的是，仍舊有人為了利益背叛，有人為了信念犧牲。由于重點(diǎn)從情節(jié)的引人入勝轉(zhuǎn)移到了人性的掙扎上，作為一部商業(yè)大片，影片不夠吸引人，變成狗的“異形”更像是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的道具，而非主角，在恐怖程度上又打了折扣。

　　不能說“異形”3失敗，起碼有了這部影片，才有了3年后讓大衛(wèi)?芬奇堵住天下影評人幽幽之口的“七宗罪”。更有了讓無數(shù)影迷頂禮膜拜的電影“搏擊俱樂部”。

　　4、“異形”復(fù)活：黑色幽默中的法國情調(diào)

　　作為“異形”系列的超級影迷，也作為拍攝系列影片時(shí)資歷最深的導(dǎo)演，第四部“異形”帶著一股熱愛勁兒，含著點(diǎn)戀戀不舍，輕哼著一曲法式小調(diào)，就這么晃晃悠悠地出現(xiàn)在了銀幕上。說實(shí)在的，電影是有那么一點(diǎn)嚇人，但是導(dǎo)演非得在你培養(yǎng)恐怖情緒時(shí)撓你的癢癢肉，仿佛在告訴你“別害怕，別害怕，我會給他們一個(gè)好玩的歸宿”。所以，看著他在電影中把“異形”當(dāng)寵物養(yǎng)，還讓它生出一雙水汪汪、亮晶晶的大眼睛，就別太當(dāng)回事兒，為此吐血絕倒了。放心大膽地跟著熱內(nèi)叔叔笑吧。

　　讓-皮埃爾?熱內(nèi)長了一副法國鄰家硬漢的面容，卻有一顆細(xì)膩柔軟、多愁善感的心。他在拍照的時(shí)候就沒有一刻空閑，非得在寬大的臉龐上擺弄出一個(gè)逗趣地表情才肯罷休。他的電影黑色是黑色了點(diǎn)，但是絕對給你一個(gè)浪漫圓滿的結(jié)局，還得穿插著古怪溫暖的愛情。呂克?貝松讓瑪?shù)贍栠_(dá)和殺手萊昂天人永隔，估計(jì)是嫌棄他們倆人年齡、身份差距太大，到了熱內(nèi)的“童夢失魂夜”里，相似的人物關(guān)系就有一個(gè)致命的羅曼蒂克結(jié)局。愛情至上，其他亂七八糟的言論都要乖乖讓路。想來想去，估計(jì)也只有熱內(nèi)這種人能大大咧咧地把自己的御用搞笑演員“私帶”到“異形”4中去，都不帶掩飾的。搞笑的同志請?jiān)诳植榔锢^續(xù)搞笑，熱內(nèi)叔叔到哪里都是親切可愛的面孔。

　　邪惡偏執(zhí)的科學(xué)家，傲慢固執(zhí)的將軍，幾個(gè)為了錢出賣良心的船員，還有一個(gè)居心叵測的機(jī)器人。聽著還真是“異形”的招牌賣點(diǎn)，可是到了熱內(nèi)的手中就怎么看怎么“別扭”。首先，邪惡科學(xué)家的作品都挺童真，比如那個(gè)用嘴里的哈氣通過電腦身份核對的方法，就讓人當(dāng)場笑噴，其次他試圖隔著玻璃親吻“異形”的時(shí)候，讓我腦海中頓時(shí)擠滿了人們抱著小狗親昵的場面，還有那個(gè)傲慢將軍的死法似乎有點(diǎn)有損形象，再者說，為什么機(jī)器人小美女會和瑞普利之間產(chǎn)生了曖昧的情愫呢？不能怪我只記得這些讓人忍俊不禁的細(xì)節(jié)，實(shí)在是過于深入人心了。

　　不過，話說回來，我也確實(shí)跟著劇情黯然神傷了幾次。一次是瑞普利舉槍親手殺死被復(fù)制失敗的“自己”，怎么就覺得鼻頭酸酸的，使勁譴責(zé)那些沒道德的壞蛋科學(xué)家；一次是“異形”寶寶被吸在窗口，變成碎末飄向太空的時(shí)候，我竟然第一次因?yàn)椤爱愋巍钡乃栏鴭寢屓鹌绽蹨I婆娑起來了；還有一次是影片結(jié)尾，瑞普利經(jīng)過4部電影、前后一百多年的折騰終于來到了地球上（感嘆終于落地了），和漂亮小姑娘維諾娜?賴德坐在巖石上看著陸地表面的斷壁殘?jiān)t色的云朵布滿了金色的天空，畫面美得在眼中直晃悠。

　　唔，看完之后忍不住想說一句話：熱內(nèi)叔叔再來一個(gè)?。m然他真的很對不住“異形”辛辛苦苦創(chuàng)造的恐怖形象呢，哎，被死忠影迷丟丟西紅柿就好好裝進(jìn)籃子回家做菜吧。）

　　三、流著口水的死神

　　從第一部形象完美、淌著純凈水的恐怖生物，到最后一部和人類基因結(jié)合產(chǎn)生的“異形”。這個(gè)系列和“異形”在故事中的境遇一樣，跨越了時(shí)間和國界，歷經(jīng)波折，也飽受非議。不過，它確實(shí)也讓幾位優(yōu)秀的導(dǎo)演破繭而出，自此揚(yáng)名。我喜歡雷德利?斯科特制造的純凈猛獸，也接受讓-皮埃爾?熱內(nèi)善意、溫情的改造。在我心中，那個(gè)流著口水的死神地位始終超凡。借用萊納?瑪?里爾克的詩歌《結(jié)尾》作為收場：

　　“死神的權(quán)力無限，
　　即使在幸福的時(shí)刻，
　　他也守在我們身邊。
　　
       在臨終的瞬間，
　　他在我們身上嘆息；
　　他在等待著我們，垂涎欲滴；
　　他還在我們身上哭泣?！?


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