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劇情介紹
長篇影評(píng)
1 ) [The Wire] S01E01筆記：偉大作品之始，以人物為中心展開故事
“The Wire,” Simon often says, is a show about how cont
emporary American society—and, particularly, “raw, unencumbered capitalism”—devalues human beings. ( Stealing Life - The crusader behind “The Wire.”, The New Yorker, 22/10/2007）
Thre Wire如何偉大，也不用我多說。能歷久不衰，全因它探討的中心命題在今天仍困擾我們。表面上它是一齣警匪片，但看畢後便發(fā)現(xiàn)它是巴爾的摩（Baltimore）乃至現(xiàn)代社會(huì)的解剖圖（Anatomy）。在現(xiàn)代社會(huì)中，人們成為了巨大社會(huì)機(jī)器下的一環(huán)，每個(gè)人都受制於巨大社會(huì)結(jié)構(gòu)的壓力，個(gè)體的價(jià)值被忽視和埋沒。首刷後便愛上了，故寫下一些筆記，以期找到志同道合的朋友。
The Wire每一季都則重於不同的階層，第一季集中於警察和黑幫分子的角力，以及在整個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)下的爭扎。
支離破碎的美國夢(mèng)
如果說自由是美國夢(mèng)的核心，導(dǎo)演David Simon在劇集的開場時(shí)便狠批了美國夢(mèng)一番。片首是警探Jimmy McNulty在調(diào)查一名叫SnotBoogie的小混混被殺一案。雖然此案與後來的故事無關(guān)，卻為劇集的主題定調(diào)。當(dāng)中他與一名小混混的對(duì)話非常的耐人尋味。
對(duì)話大意是小混混們每星期五晚都會(huì)玩骰子，而Snotboogie每次都是贏了錢就走。他們的處理方法就是打他一頓，然而下次仍會(huì)讓他一起玩。McNulty覺得很奇怪，問小混混如果SnotBoogie每次都是贏了錢就走，為何仍讓他玩？小混混便說出經(jīng)典的臺(tái)詞：「沒辦法，這裡是美國，老兄?！?/p>
我嘗試將這段對(duì)話分成數(shù)個(gè)角度分析。
1）扭曲的自由。美國作為自由之地，每個(gè)人都應(yīng)被允許做自己想做的事。在這樣的意識(shí)型態(tài)影響下，小混混認(rèn)為Snot玩骰子的自由不應(yīng)被侵犯，故此即使每次Snot都是贏了錢便跑，他們?nèi)詴?huì)讓他一起玩。小混混顯然沒有想到公正的問題，即這個(gè)制度本身是否有漏洞？應(yīng)否作改變？這引伸至我的第二個(gè)看法。
2）The game?！窤ll in the game?！惯@是劇中最常聽到的話。The game有很多層面的意義，在此最表面的意思是骰子遊戲，更深層的意思是社會(huì)結(jié)構(gòu)，指不同階層的人所共同形成的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和生活圈。街角文化、黑人文化和基層文化共同構(gòu)成小混混的生活，也模塑了他的思考方式。
每個(gè)人都受其生活的環(huán)境深深影響，在這個(gè)遊戲中，人們會(huì)贏，會(huì)輸，但卻沒有人能離開，像David Simon所說：「The game never ends?！剐』旎煲昐not狡滑的行徑為理所當(dāng)然，在另一個(gè)階層生活的McNulty，則認(rèn)為這並不公平，對(duì)此提出質(zhì)疑。兩個(gè)階層互不理解，故此面對(duì)McNulty的詰問，小混混也不明所以。
3）失效的警政。在這段對(duì)話中，我們還看到McNulty作為警察，對(duì)另一個(gè)階層——街角（The Corner）的人的認(rèn)知只流於表面。警察需要常接觸他們，卻不理解他們的文化和生活。在往後的集數(shù)中我們還會(huì)看到巴爾的摩警察局的政策只流於捉拿小混混，從不了解城市的另一面，亦無意捉拿黑幫老大，一切只為數(shù)字上的漂亮。小混混看著在街頭敞著的屍體，卻不當(dāng)是一回事。這種麻木的情感是失效警政的最好證明。在第三季中，緝毒處處長Bunny亦曾對(duì)Carver提出相關(guān)問題，並提出了解社區(qū)的重要性。這留待以後再談。
總括而言，片首所帶出的是美國夢(mèng)，乃至David Simon所說「美國的衰落」（the decline of the American empire）。
錯(cuò)綜複雜的人物關(guān)係
第一集主要是讓觀眾對(duì)故事主要角色來個(gè)概覽。內(nèi)容主要是McNulty在一場官司中看到黑幫分子Barksdale家族如何透過操控證人打贏謀殺案的官司。法官Phelan在和McNulty的密談中得知Barksdale家族是近年西區(qū)（Western District）一個(gè)勢力龐大的販毒集團(tuán)，而且造成了至少十宗謀殺案。然而警方卻沒有人對(duì)此作調(diào)查，他便施壓逼使警方成立專案小組。這一集中的目標(biāo)（Target）自然就是Barksdale家族。
不過警方只想速戰(zhàn)速?zèng)Q，對(duì)於這種大量消耗人力物力的調(diào)查顯得無心無力。
第一集的人物眾多，難以辨認(rèn)，一幅階層圖正好可讓我們更有系統(tǒng)地了解角色關(guān)係以及警察和黑幫的階層結(jié)構(gòu)。
警察一方
副局長
Burrell在第一集中受到Phelan的壓力，於是要求重案組（Homicide Division）和緝毒組（Narcotics Division）各自調(diào)配人手來成立專案小組，並由隸屬緝毒組的警督（Lieutenant）Cedric Daniels主理。Burrell要求Daniels在一個(gè)月內(nèi)破案，其實(shí)是不希望此案影響自己仕途，同時(shí)減輕警局負(fù)擔(dān)。
重案組
重案組由警長（Major）Rawls管理，隸屬CID（刑事調(diào)查科），在上司Burrell的壓力下，逼使他調(diào)派人員調(diào)查本來可視而不見的案件，也令他對(duì)McNulty生起恨意。
Jay Landsman是小隊(duì)長，他同樣只希望能盡量滿足上司的需求。在他的小隊(duì)中，既有McNulty、Bunk等出色的幹探，也有Cole這樣的庸碌之輩。
McNulty可以說是整個(gè)調(diào)查的始作俑者。身為警探，他對(duì)警局內(nèi)的官僚作風(fēng)嗤之以鼻。若不是他出色的辦案能力，他很可能老早就被炒了。
McNulty也是個(gè)勢不罷休的人。為了調(diào)查Barksdale一夥，他甚至去找FBI的好友協(xié)助，不過因?yàn)镕BI辦案的重心在911後已轉(zhuǎn)向恐怖組織和政治黑金，因此無法著手調(diào)查。據(jù)說在拍攝第一集期間，雙子塔才剛倒下，當(dāng)時(shí)FBI的調(diào)查方向仍未有變，制作群卻準(zhǔn)確預(yù)言FBI的轉(zhuǎn)向。
最後，McNulty在這次拜訪中認(rèn)識(shí)了監(jiān)聽的新科技，並希望能此方式調(diào)查黑幫。
口中常叼著雪茄的Bunk也是重案組的一員，他也有著出色的辦案能力。但相對(duì)McNulty，他更為循規(guī)蹈矩，不會(huì)做出踩鋼線的行為。最多只是射殺老鼠而已。所以，他固然會(huì)努力調(diào)查案件，但不會(huì)主動(dòng)挑起事端。兩人的分歧在往後第五季更清??可見。
緝毒組
緝毒組由Raymond Foerster管理，同樣隸屬CID。跟其他管理層一樣，只因?yàn)樯纤疽笳{(diào)查，才著力成立小組。
Daniels是緝毒組的警督，年輕有為，擁有巴爾的摩大學(xué)的法律學(xué)位。他既懂得管理下屬，亦懂得妥善處理上司的指令。從副局長要求他管理調(diào)查小組中可見對(duì)他的重視。雖然都是小隊(duì)的指揮官，Daniels的職銜是Lieutenant，比重案組的Jay（職銜為Sergeant）為高。他的手下是Kima、Herc和Carver。
Kima 、Herc和Carver三人都是Daniels的手下，有著不同的性格。Kima重視情報(bào)，做事亦一絲不茍。在開首的汽車緝毒案中，主要情報(bào)便是來自Kima的線人。而可愛的Bubbles也是Kima在西區(qū)的重要線人。至於Herc和Carver，貌似是喜愛從抓人和打人中獲得快感。
黑幫一方
（待續(xù)。。。）
2 ) 從《火線》看美國社會(huì)十四.結(jié)語。
幸好，最想表達(dá)的東西表達(dá)了出來，美國的法治問題。美國的法治，用一句話概括，就是美國憲法和憲法修正案，以及衍生出來的刑事案件偵察審理中的一系列程序，主要目的是保障公民權(quán)利、防范政府犯罪，而非打擊一般的社會(huì)性犯罪。此點(diǎn)不能不特別提出來。
至于整部劇，我想編劇最想說的是，美國社會(huì)中，沒有一個(gè)個(gè)人和集團(tuán)能不受牽制、不受制約，完全地達(dá)成自身的目的，沒有任何人能夠贏家通吃，為所欲為。這大概就是所謂的“制約與平衡”（制衡）。毒販們制約于警察和政客，警察、檢方要制約于法官和政府，政府要制約于民眾的選票和媒體。法官看起來很牛了，但審判要制約于陪審團(tuán)，每到選舉，要制約于民主黨/共和黨黨團(tuán)（法官選舉有的是直接普選，有的是黨派選舉）。劇中，麥克納爾蒂通過費(fèi)倫法官向伯勒爾施壓，幾次挽救了瀕臨毀滅的專案組。但伯勒爾也有他的反制手段，費(fèi)倫是傾向民主黨的法官，而且是接替某位退休（或離職）法官的位置而當(dāng)上法官的，所以只上任一年左右就要參加民主黨方面組織的選舉。伯勒爾通過克萊戴維斯等民主黨大佬施加影響，不讓費(fèi)倫參加民主黨組織的籌款集會(huì)等活動(dòng)，使費(fèi)倫謀求連任的希望日趨渺茫。為挽救自己的前途，費(fèi)倫最終放棄了對(duì)麥克納爾蒂的支持，導(dǎo)致專案組行動(dòng)草草收?qǐng)?。類似的例子還有很多，第五季（？）里克萊戴維斯被控貪污受賄、濫用職權(quán)，案子本已鐵證如山，但戴維斯在法庭作了一番“馬丁路德金”式的演講之后，成功煽動(dòng)了民眾情緒，結(jié)果陪審團(tuán)宣布其無罪釋放。
劇中，感覺受到制約最少的，反而是新聞媒體。因“沙利文案”等一系列最高法院判例的保護(hù)，媒體幾乎是什么都敢寫，什么都敢報(bào)。不是連費(fèi)倫也說：“你絕不想得罪一個(gè)手持裝滿墨水的筆的人”（大意），指的就是記者和媒體人。如果說媒體有什么制約的話，那只有市場，在互聯(lián)網(wǎng)等新興媒體及自媒體的沖擊下，傳統(tǒng)的報(bào)刊雜志業(yè)逐漸走向沒落，有的記者和媒體人開始不擇手段、編造故事。
規(guī)則是最高的，無人能凌駕于規(guī)則之上。這里所說的規(guī)則，既有法律的規(guī)定，也包括習(xí)慣、風(fēng)俗和傳統(tǒng)觀念的制約，統(tǒng)而言之，是一種文化。規(guī)則和文化的制約，不僅美國有，中國也有。君不見，強(qiáng)如老M者，為了構(gòu)造他想要的理想社會(huì)，費(fèi)盡九牛二虎，發(fā)動(dòng)成百上千次運(yùn)動(dòng)，付出幾千萬上億人的生命，結(jié)果如何？一旦身死，社會(huì)重新回到它原有的軌道運(yùn)行。留下來的，只是變味的傳統(tǒng)（換一種名稱的極權(quán)）和一地雞毛。
任何社會(huì)，任何文明都有其傳統(tǒng)的慣性勢能，文明愈老愈大，則其慣性也愈大愈強(qiáng)，任何劇烈的社會(huì)變革，都不可能帶來實(shí)質(zhì)性的變化和所謂的進(jìn)步。這么說，好像很有點(diǎn)保守主義的味道。雖然有些觀點(diǎn)和保守主義近似，但鄙人并非一位保守主義者，更不懼怕或反對(duì)任何社會(huì)自然生發(fā)的創(chuàng)新和變動(dòng)。我相信，雖然傳統(tǒng)有其巨大的慣性和沖力，但社會(huì)自身也有其適應(yīng)和進(jìn)化的能力，只要不被完全窒息和堵死（如朝鮮，任何社會(huì)自發(fā)的經(jīng)濟(jì)創(chuàng)新和政治創(chuàng)新的可能都被堵死，文明就停滯甚至倒退），文明自會(huì)找到其延續(xù)和發(fā)展的出路。何況當(dāng)今，科技和經(jīng)濟(jì)以數(shù)十倍、上百倍的速度在發(fā)展，公共空間因新技術(shù)的出現(xiàn)，在某種程度上空前地?cái)U(kuò)大，信息交流更加順暢，民眾法治意識(shí)日益增強(qiáng)，是以對(duì)于未來，我保持審慎的樂觀。運(yùn)氣好的話，開拓出一種全新的文明形態(tài)，也并非沒有可能。而我們的需要做的就是，研究傳統(tǒng)、立足現(xiàn)實(shí)，鼓勵(lì)創(chuàng)新、順勢而為，遠(yuǎn)離政治、守持底線。
馮友蘭在晚年曾經(jīng)親筆書寫一副對(duì)聯(lián)用以自勉，聯(lián)曰：“闡舊邦以輔新命，極高明而道中庸?！闭f得真好。
3 ) 該拿諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的電視劇
摘抄自http://www.trends.com.cn/man/favorites/life/2009-03/178012.shtml 去年3月結(jié)束的美劇《線人》(The Wire)第五季，也是這部傳奇美劇的最后一季，毫無懸念地被《時(shí)代》周刊選入了年度十佳（該雜志的資深政治評(píng)論家喬伊·克萊恩曾經(jīng)說過：《線人》沒拿過艾美獎(jiǎng)？《線人》該拿諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?。?。盡管相對(duì)整個(gè)劇集來說，這一季算不上最好的，甚至有些低于整體水準(zhǔn)，但它“仍然能夠轟飛99%的電視劇集”。 HBO于2002──2008年制作并播出的劇集《線人》（The Wire），是一部在國內(nèi)被極度低估和忽略了的杰作，沒有什么字幕組愿意碰這部充滿了難認(rèn)的黑人對(duì)話和警方通話代碼的?。ㄖ挥幸粋€(gè)狂熱的網(wǎng)友在播出六年后獨(dú)立完成了第一季字幕），市售D V D的字幕更全部都是亂來（盡管中央電視臺(tái)去年曾經(jīng)引進(jìn)，翻譯成《火線重案組》播放過）。在緊張刺激的《24》和《迷失》面前，這部沒有美女帥哥、看上去又悶又無聊的杰作幾乎沒能在國內(nèi)引起任何反響。 《線人》講述的是巴爾的摩警方如何通過線人、監(jiān)聽等刑偵手段懲治當(dāng)?shù)厮僚暗呢湺緢F(tuán)伙。劇情看似一部普通的美式警匪劇，但黑幫亦是當(dāng)仁不讓的主角。事實(shí)上，原本簡單的善惡兩元，在政府、警局和毒販三者之間變得非常模糊。電視劇里當(dāng)然沒有說窮孩子為了養(yǎng)活十個(gè)弟弟妹妹選擇去販毒是對(duì)的，但毒販中的高層平時(shí)會(huì)去上商業(yè)管理課（不妨與那些因?yàn)樽约赫扇说年P(guān)系才進(jìn)了警局，胡亂拿出槍來騷擾平民的混蛋警察對(duì)照起來看）。在第一季中，三個(gè)黑人少年在玩一副國際象棋，販毒點(diǎn)的頭頭迪安吉羅告訴自己的手下，這個(gè)棋子是王，他就好比是我的叔叔艾旺，親了一下棋子之后，他又把比作艾旺的助手史汀格，為了向手下解釋車這個(gè)棋子，他拿了街角的藏毒點(diǎn)來做例子。最后他指著卒說，“它們就像是士兵，隨時(shí)可能被吃掉”。他和圍在身邊那兩個(gè)第一次見到國際象棋的孩子，在此后逐一死去。 黑白兩道在戲分上的平衡也是《線人》的亮點(diǎn)之一，更具創(chuàng)新的，是劇中對(duì)警局與上層機(jī)構(gòu)關(guān)系的描述。美國劇評(píng)人對(duì)本劇的評(píng)價(jià)頗高，除了拿它與狄更斯的《雙城記》相提并論，稱其同樣深刻地描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)，又同樣最具關(guān)懷，最高的評(píng)價(jià)則是：五十年后，當(dāng)人們已經(jīng)忘記《迷失》和《24》，甚至忘記《黑道風(fēng)云》時(shí)，《線人》仍然會(huì)被反復(fù)地觀賞播放，不只是在電影學(xué)院，還在歷史學(xué)和社會(huì)學(xué)的課堂上。 每季講述一個(gè)獨(dú)立案件的《線人》（相信我，你不會(huì)覺得這樣的敘事節(jié)奏太過緩慢的），已經(jīng)關(guān)注過了毒品甚至是教育問題。在第五季里，焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了巴爾的摩當(dāng)?shù)氐拿襟w上。當(dāng)然，如果你看過這部劇就會(huì)知道，當(dāng)它演繹一個(gè)城市的問題時(shí)，一方面它顯示出紀(jì)錄片版的真實(shí)，讓N BA球星也不禁潸然流淚，因?yàn)樗褪菑倪@樣的街區(qū)混出來的，如果沒有選擇籃球，他也許就是被打死后放在車頂上示眾的那一個(gè)。另一方面，那些問題又不光是巴爾的摩的問題。第五季里，制作方以《太陽報(bào)》為原型虛擬了一家報(bào)紙，通過展示媒體可以是多么的視而不見，深化這部劇集一貫以來的悲劇主題。此外，第五季也給那些一直驕傲地活在深深的無望中、又懷著希望活下來的警探和街頭小子們來了一個(gè)充滿詩意的結(jié)局。為這部（其實(shí)在世界范圍內(nèi)都）被普遍輕視了的杰作收了個(gè)漂亮的尾。在此之前，其實(shí)觀眾難免會(huì)好奇，對(duì)于這樣一部劇集，什么樣的結(jié)局才能算是合格，但看到最后，其實(shí)什么樣的結(jié)局又都無所謂了，畢竟，這就是正在發(fā)生著的世界吧。
4 ) 火線
作為HBO電視臺(tái)評(píng)分最高的劇集之一，《火線》已經(jīng)拿過兩次艾美劇最佳編劇提名，這部當(dāng)時(shí)沒有什么大牌演員加盟，還以黑人為主群體的硬冷犯罪劇，以多塊狀敘事的形式描繪了巴爾的摩販毒網(wǎng)與警方之間的暗戰(zhàn)，冷峻而富有深意的臺(tái)詞，慢條斯理的情節(jié)推進(jìn)，令其至今仍是一座難以逾越的劇本高峰。
5 ) Another Way to Journalism？
In my opinion,what makes The Wire so different and incredibly realistic can be largely attributed to David Simon,the former Baltimore Sun journalist and the producer of The Wire.Obviously his skills as an excellent reporter made great contribution to the highly-realistic series. He saw how Baltimore‘s various worlds worked──or didn’t──as a police reporter for the Sun.He ended up taking a buyout from the Sun in 1995.In Simon’s view,profit-driven media companies continue to degrade the quality of dozens of papers in major cities.Therefore he turned to make TV series,seeking another way of reporting.He once said in a interview that “Specialization and detailed beat reporting are the future,”he added that ”We are going to have to explain an increasingly complex world in ways that make us essential to an increasingly educated readership.The scope of coverage have to go deeper,address more of the world not less.”and he concluded that those were his ambitions.Clearly,newspapers is dying due to its anachronistic limits.News will not disappear,however,so does journalism.The ambition of journalists shouldn’t be betrayed and trashed.
I tend to think that The Wire is a perfect case of a new and in-depth reporting,in terms of journalistic ambition.What really make The Wire outstanding are the acute description of another America and the profound consideration behind it，which reveals how indifferent institutions and selfish
individuals often stand in the way of initiative，and how complicated and compelling the systems are.But the show’s great accomplishment is that it never preaches.Instead of rote lessons about urban decay,Simon’s conclusions arrive via meticulous character studies that rarely feel plotted or predictable.
２.Impact
The power of reporting lies in its influence on audience or citizens,providing accurate information and thus propelling social progression.As audience we are threw into the reality that The Wire has build,with bitter hatred and indignation,also with ambition to resolve those problems.“Measured against more thoughtful and meaningful occupations,a TV show is not the best seat from which to argue public policy or social justice.”David Simon said in an interview, “Still,those viewers care the fates of The Wire characters.They worry or grieve for Bubbles,Bodie or Wallace,certain that these characters are fictional yet knowing they are rooted in the reality of the other America,the one rarely acknowledged by anything so overt as a TV drama.”
We feel every one is responsible to make a difference. So what is the response of a “Wire” viewer──we want to make it better,what do we do? Simon said “Go for it”,and he continued to argue that we have to find that which we believe to be meaningful and exert. “There are just too many people who are chasing the buck.”
３.Another Way to Journalism
Maybe it is not proper to ascribe a fictitious drama to journalism.However,sometimes the truth comes from fictions.Just like no political report can equal the sway of 1984 by G.Orwell.Good pieces of art also have deep insights and what’s really counts is their power of moving audiences emotionally and alerting people in a unique way.
On the other hand,journalism is less and less of a curb.Journalism relies on people being generally and righteously outraged when it shows something injustice or unfair.But people now are less and less inclined to outrage about news.What people need is entertainment now.It’s harder to show why things are not working and to get at these macro issues and to do so using the acquisition of real facts and telling true stories.A combination of dramatic form and reality-based content is probably another way towards a better understanding of social issues,since it is entertaining and thought-provoking simultaneously.
What The Wire is saying is,here’s the way things actually breaking down on the street,here’s what’s not working,here are the lies you are being told,here’s what is real that nobody gives shit about.
And that’s exactly what a journalist want to tell people.
6 ) The Wire
"Fuck Emmy Award，這部劇應(yīng)該得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)! Absofuckinglutely!"
一切開始于這個(gè)5分鐘長的對(duì)話: 巴爾的摩深夜街頭，探員James Mcnulty和一個(gè)街頭混混聊著剛剛發(fā)生在這里的一起謀殺案，從混混嘴里得知，死者是一個(gè)外號(hào)"鼻涕蟲"的無賴，每個(gè)周五晚上，這幫家伙都在后巷玩骰子賭幾個(gè)小錢，鼻涕蟲每次等地上籌碼一多便忍不住手賤，拿了錢就跑，大多數(shù)時(shí)候被抓住，也就是打一頓了事，但這次，一個(gè)家伙掏出槍來結(jié)果了他。Mcnulty不解，"這個(gè)黑鬼每次跟你們玩都偷錢，你們干嘛還讓他參加?"
"Got to. This America, man." 混混答到。
巴爾的摩破敗不堪的公房區(qū)，三教九流混跡于此，10幾歲的半大小子在每個(gè)街角兜售毒品，公房區(qū)是他們出生長大的地方，要么做個(gè)癮君子，要么做個(gè)毒販，要么殺人，要么被殺。人生的軌跡清晰明了。The Wire用了5季的時(shí)間來講述發(fā)生在這里的恩怨情仇，警察，毒販，
政客，這里有道貌岸然之人假道義之名做出的傷天害理之事，這里有一言不合就拔槍相向，橫尸街頭。同是欲望了無邊界，那里來什么善惡之分。
對(duì)于那些生活在煎熬里的劇中人，五季的時(shí)間太長。Bubbles，第一季就出現(xiàn)，戲份還很多的一個(gè)癮君子，在第五季里終于講出了"到現(xiàn)在為止，我已戒掉毒品1年了"。Poot和Bodie，同時(shí)把販毒做為一項(xiàng)事業(yè)。一個(gè)最后橫尸街頭，一個(gè)心灰意冷當(dāng)起了鞋店售貨員。小人物的生命軌跡只是政客們文件里的一項(xiàng)項(xiàng)冰冷的數(shù)字，體制下的生態(tài)系統(tǒng)如一個(gè)巨大的漩渦，要想浮出水面不被吞噬，需要卸下良知，尊嚴(yán)，輕裝上陣。城頭變幻大王旗，市長，警察局長，黑幫老大換了一界又一界，巴爾的摩的街角的悲喜劇還是每天準(zhǔn)時(shí)上演，從來沒有改變。"Yo, It's all in the game."劇中人Omar對(duì)全劇的一個(gè)注腳。
第3季是我最喜歡的一季，前兩季留下的伏筆終于在這一季匯攏，形形色色的角色的慢慢加入，體制下的方方面面得以顯現(xiàn)，使得這部戲超越了一般的罪案劇的范疇， 經(jīng)典場面不斷，其中Omar和殺手Brother Mouzone的相遇，雖然一槍未發(fā)，在我心中已經(jīng)排名已在
吳宇森的幾個(gè)經(jīng)典槍戰(zhàn)片斷以上。
劇里巴爾的摩警察有一個(gè)傳統(tǒng)，和死去的同事在酒吧喝最后一杯，第3季里，探長Jay在酒吧里舉杯致辭:
Did he say the wrong shit now and then?
Did he bust balls and cheat on his taxes...
and forget to call his mother
and fuck the wrong broad...
for the wrong fucking reason every now and then?
Who fucking doesn't? Christ!
His shit was as weak as ours, no question.
But Ray Cole stood with us...
all of us...in Baltimore...
working, sharing a dark corner of the American experiment.
He was called.
He served.
He is counted.
Old King Cole!
音樂響起，是The Pogues的"The Body Of An American".
一部優(yōu)秀得讓人瞠目結(jié)舌的美劇，對(duì)于其他的美劇來說相當(dāng)?shù)呐c眾不同，不刺激，沒有快節(jié)奏，也沒有高概念，冷靜、克制，緩緩地繪制出一副社會(huì)的浮世雕，觀看的過程就像是在真實(shí)存在的地獄中漫步。
好看好看，反腐打黑的社會(huì)寫真拍出武俠小說的氣息。沒有一個(gè)人物臉譜化，個(gè)個(gè)活生生。
#有一種作品叫你知道它很優(yōu)秀但你真的很難集中注意力觀看 此劇編劇真的很認(rèn)真 wow 2002 在iphone出現(xiàn)以前 在很多人用打字機(jī)6過電腦前~ 演技都不用說了 竟然看到一個(gè)熟悉的面孔……MICHAEL B JORDON!? 當(dāng)時(shí)他才十五六歲啊啊啊~ 還有一些特別特別搞笑的moment 比如男主對(duì)上司說 我知道你有很多種機(jī)會(huì)搞死我 但你沒有 你本可以把我從車庫拽出來 直接在引擎蓋上開搞 但你對(duì)我一直很溫柔 上司淡淡一笑回答 是啊 我知道是你的第一次 我想讓你的第一次變得special 哈哈哈哈哈爆笑！?。∵€有一個(gè)配角在電話里說 猜猜現(xiàn)在誰是老大 哼？?。ㄕf著把電話放到襠部）聽到了嗎 現(xiàn)在是我的丁丁在跟你說話！心酸一刻是線人對(duì)警察說 dont tell her（一個(gè)受過槍傷的和他接觸過的警察）然后線人走遠(yuǎn)了就又復(fù)吸了TAT 劇里最后一句話是 its all in the game 這就是江湖
鏡頭用的蠢蠢的 不過真是一片風(fēng)生水起雞凍人心
唯一肯定的是，把時(shí)間推后五十年，當(dāng)人們已經(jīng)忘記《迷失》，《24》，《越獄》等電視劇時(shí)，《線人》仍然會(huì)被反復(fù)地觀賞播放，不只是在電影學(xué)院，還在歷史學(xué)和社會(huì)學(xué)的課堂上
理想本是轟轟烈烈，現(xiàn)實(shí)只能跌跌撞撞，想完成一次摧枯拉朽般的清洗，到頭來不過是新的輪回：游戲永遠(yuǎn)存在，只是玩家更迭；真他媽黑。"-What the fuck did I do? -You happy now,bitch?"
對(duì)這片子已經(jīng)無話可贊了，編劇制片是現(xiàn)世莎士比亞，作品是現(xiàn)代美國社會(huì)浮世繪。拿《the wire》和現(xiàn)在流行的美劇一比，立馬覺得那些太小兒科了。搞不懂，為什么《紙牌屋》能活，《the wire》卻那么小眾，難道是因?yàn)樘N近真實(shí)？
雖然有些慢熱，還真是越看越好看~不同立場的人生各自的困境，life sucks，所有人都有殘酷和柔軟，都在岔路前選擇向左還是向右，各種唏噓感嘆~看完好心塞，那誰中槍那集直接看哭~不過在黑暗中的星星雖微弱而無力，但唯獨(dú)執(zhí)著格外動(dòng)人~完全理解true detective何以從此劇中尋找的靈感~
一部沒有配樂、花哨剪輯、美女、胡亂粉飾人生的現(xiàn)實(shí)好劇，但暫時(shí)沒看出來神。
多角色多線索多元素多角度，角色主導(dǎo)線索，元素決定角度。被力捧的寫實(shí)主義其實(shí)倒并不算我關(guān)注的重點(diǎn)，但問題在，正是這種劇組所堅(jiān)持的寫實(shí)主義，才完善了整體相對(duì)獨(dú)特的推進(jìn)，以及線索收束的不易預(yù)測。角色豐滿角度詳盡臺(tái)詞夠味細(xì)節(jié)精良，HBO一貫的好制作。
沒有美女
看了這片兒我忽然聽懂 JayZ 那首 99 problems 在唱什么了。
“你他媽毒品都能算的清楚，教科書上的題目怎么就不會(huì)算呢？” “算錯(cuò)了，他們會(huì)搞死你?！?/p>
名不虛傳，補(bǔ)課值得。看這種陰暗的劇，除了深入揭批萬惡的資本主義社會(huì)，同情理解功夫熊貓小碗熊，就是讓人覺得周遭多大破事簡直就跟兒童樂園一般。絕對(duì)正能量。
角色比毒師，臺(tái)詞比律師，紀(jì)實(shí)比毒梟，瀟灑比螢火蟲，情懷比真探。至于故事，是文學(xué)是藝術(shù)，警匪紅樓夢(mèng)，巴爾的摩人間喜劇。約翰勒卡雷寫資本論，錢德勒寫金瓶梅，海明威寫水滸傳，卡夫卡寫罪與罰。這東西怎么會(huì)沒看過，"F*k me，you happy bitch?"。TOP ONE，神奇。
It's all in the game, yo
終于看完了THE WIRE全季。我一直以為史上最棒的美劇只有黑道家族，沒有之一，看來我錯(cuò)了，真的很難取舍，何況還有去年開播的大西洋帝國。強(qiáng)烈推薦，喜歡越獄之類肥皂劇的朋友請(qǐng)止步。
其他電視劇請(qǐng)自行退散吧。
扛過前兩集，你就能獲得一張巴爾第摩西區(qū)的綠卡
黑人英語聽力大漲