兩個億的項目，兩千萬的人工設(shè)計費用，定金一分沒給，還要自帶裝備，這樣的合同，作為一只想轉(zhuǎn)行做包工頭的廚師大壯，憑借著之前工地的搬磚經(jīng)驗，在經(jīng)過了一晚認(rèn)真的考慮之后，還是決定把合同簽了。然后大壯把自己的同鄉(xiāng)舊友紛紛以高額的薪資，誘騙到公司做高管。最后以極低的酬勞將工程最核心的設(shè)計任務(wù)外包給了剛剛畢業(yè)的鎖匠小李...

因為我實在不知道該怎么去表達(dá)，

我的第一感受是劇本的問題，因為劇情脫韁嚴(yán)重，前后表達(dá)完全不是一個東西

這導(dǎo)演原先的作品就存在這種問題，如活死人黎明，十幾年后回來問題愈加嚴(yán)重

劇本開盤闡述就已經(jīng)感覺要掉鏈子，因為角色的行為過于天馬行空，撞車那一段，哎，邏輯就脫韁了，當(dāng)我看到那胖次娶個漂亮妹子，我就已經(jīng)知道這倆貨是炮灰。但萬萬沒想到居然是撞車，那么不負(fù)責(zé)任的撞車劇情，還能更隨便嗎？吃爆米花？

更加沒想到官方電話服務(wù)臺知情的前提下，愣是城市淪陷；F22呢？犯得上扔原子彈嗎？

最起碼 原子彈和隔離區(qū) 是二選一，你要先籌資蓋起隔離區(qū) 然后補一發(fā)原子彈這究竟是圖啥？

還有那日本大爺，歸根結(jié)底要個僵尸樣本，你犯得上花那么多錢組織一票雇傭兵攻陷銀行金庫嗎？

再說這被雇傭的這幫家伙，沒看出有缺錢的意思，反倒是缺智商被表達(dá)的很成功，

角色塑造：

沒有靈魂的角色，男主為了從日本大哥那里弄點錢花，把他那票兄弟，女兒，都給送了；

其實主角被觀眾鄙視也就算了，但，你總不能所有角色都這德行吧？

觀眾要求不高，不管你塑造多少角色，最起碼要有一個人被塑造成功，哪怕只有一個角色能被某個觀眾喜歡，

可是，可以說，一個都沒有

因為，主角這個外表純爺們內(nèi)在窩囊廢的形象已經(jīng)定格

他那票兄弟也都無一例外的 都是沖著錢來的，可能就那個鎖匠還有點職業(yè)追求，但不給錢他肯定也不混；

再說這個行為匪夷所思的女兒，我不知道主角有什么理由讓她跟著拖后腿，一開始我以為這家伙坑死幾個隊友也就差不多了，看完以后回頭一想，其實這女兒角色最重要的作用是給任務(wù)增加難度，因為僵尸游戲中，僵尸的難度可能是沒能力塑造，也可能是塑造不出來，所以不得不找個工具人幫僵尸增加一下任務(wù)難度，于是安排了個保安隊長是內(nèi)奸，感覺任務(wù)難度還不夠高，索性再安排個任性的女兒拖后腿，

為了掩蓋僵尸專業(yè)導(dǎo)演不會塑造僵尸的職業(yè)屬性，不得不改變角色定位，

但這樣做，劇情肯定要吃虧了，于是，看到最后給觀眾的感受是，僵尸的可怕是流于外表，真正可怕的是決策錯誤的主角，以及增加難度的那兩個工具人，

也許，對制作組來說，拍攝最大的難度并不是如何進(jìn)行電影表現(xiàn)，而是怎么樣讓隊友死才能看似合理；

本該花心思去思考的“觀眾想看什么”，“我們?nèi)绾伪憩F(xiàn)觀眾想看的東西”，“怎么才能讓這電影再經(jīng)典一點” 這些問題，一個制作組去思考是合理的，

但如果這些問題沒有思考，而思考的是另外幾個問題，

“我怎么讓那幾個角色嗝屁”

“30分鐘電影劇情，我怎么才能混到148分鐘”

“當(dāng)初策劃的那些資源哪些花錢了還沒有用，不管劇情怎么樣，都要用上”

那么不可避免的，垃圾作品誕生了；

就比如，當(dāng)劇情完全脫肛，角色塑造完全失敗的時候，突然，導(dǎo)演讓他變成動作片，去試圖再次掩飾之前的失敗，

我不知道，為什么非要用這種下三濫的方法去拍電影？

劇情斟酌一點，角色安排合理一點，態(tài)度誠懇一點。也許電影會好得多

但事與愿違，明明擁有很好的資源，很優(yōu)秀的技術(shù)條件，偏偏要劍走偏鋒，偏偏要帶著觀眾的思緒四處亂撞，能力不足可以原諒也可以容忍，可是欲蓋彌彰的表達(dá)，是最讓人厭棄的，就好像咀嚼過的玉米，非要吐出來以后再次放進(jìn)嘴里，很惡心的！

成功的道路沒有捷徑，掩蓋自己不足的最好方式其實就是自我改進(jìn)，而不是十年前犯過錯誤十年后還要就范，而且愈演愈烈；

差勁的能力會看在觀眾的眼睛里

差勁的品性會折射在觀眾的胃里

那是說不出的惡心！

如果要評選一部今年上半年，全球最火熱的電影，那一定是《扎克施耐德版正義聯(lián)盟》。

作為能把自己名字刻在電影標(biāo)題的導(dǎo)演，扎導(dǎo)的電影風(fēng)格也備受爭議。

油畫版的畫面色彩、慢鏡頭特寫、宗教寓意是他的標(biāo)簽。

喜歡他的人覺得這些很有藝術(shù)性，到處都是彩蛋，跟其他那些商業(yè)電影與眾不同。

討厭他的人覺得他的畫風(fēng)到處都是文藝裝逼犯，劇情支離破碎，偏偏可以一秒過的鏡頭，硬要用慢鏡頭拉長三秒。

扎克施耐德可以說是近幾年來，最能激起影迷熱烈討論的電影導(dǎo)演，沒有之一。

畢竟能讓粉絲自愿發(fā)起一場運動，最終取得勝利的例子，也是自電影誕生以來第一次。

《扎導(dǎo)版正義聯(lián)盟》上線后，豆瓣8.3、IMDB 8.2的評分，也證明普羅大眾對期待了這么久的《正義聯(lián)盟》，接受程度還是蠻高的。

而扎導(dǎo)這邊自從與華納分道揚鑣后，好萊塢各大制作公司也紛紛向扎導(dǎo)投向橄欖枝，財大氣粗的網(wǎng)飛自然也是其中之一。

網(wǎng)飛給出自由發(fā)揮的條件，就足以讓扎導(dǎo)這種充滿自我想法的導(dǎo)演沒有任何拒絕的理由。

于是扎導(dǎo)接受offer，選擇回歸自己成名作的喪尸題材–《活死人軍團(tuán)》。

5月21號周五，這部電影終于在網(wǎng)飛上線，下班一到家的我馬上打開投屏，準(zhǔn)備欣賞這部喪尸題材的電影。

看完電影后，我腦子只有一句話：就這~~~~。

一時之間不知如何評價，我還是先帶大家慢慢梳理一下這部電影的劇情，最后再談?wù)勛约簩@部電影的感受。

01

拉斯維加斯邊緣，軍隊在押送一車貨物中，與另外輛車相撞發(fā)生車禍。

里面的喪尸逃了出來，把所有士兵全部殺死，并轉(zhuǎn)化為同類喪尸。

自此，喪尸慢慢攻陷拉斯維加斯，整個城市成為一座沒有活物，只有喪尸的死城。

美國政府為了防止喪尸出城，禍害其他城市，一致決定四日內(nèi)在賭城投放核彈，放棄整座城市。

與此同時，真田廣之飾演的日本富豪，找到主角斯科特，給他一個任務(wù)。

去賭城一座酒店里，找回兩億美元現(xiàn)金，報酬是五千萬美元。

男主為了拯救自己糜爛的生活，決定接受這次任務(wù)。

男主找到老友瑪麗和黑人小哥范德羅，開鎖高手路德、熟悉城市內(nèi)部的法國士兵“郊狼”、飛行員瑪麗安娜、神槍手網(wǎng)紅麥基、濫用職權(quán)的保安伯特組成團(tuán)隊。

制做作戰(zhàn)計劃時，日本富豪要求加入自己手下馬丁加入團(tuán)隊。名為協(xié)助，實際上另有目的。

就這樣，一伙不怎么專業(yè)的團(tuán)隊就這樣組成。

在拉斯維加斯城外準(zhǔn)備進(jìn)城時，男主遇到自己的女兒。

女兒因為當(dāng)年目睹男主殺死受到感染的母親，始終不跟父親和解。

而女兒為了拯救進(jìn)入城內(nèi)的好友，執(zhí)意要跟團(tuán)隊進(jìn)去。

沒辦法，男主只能讓女兒跟隨，但必須要時刻在自己旁邊。

進(jìn)城后，郊狼打傷保安，以保安活體為祭祀，跟喪尸換得進(jìn)入外圍的特權(quán)。

保安因此被諸多喪尸咬死，轉(zhuǎn)化為喪尸。

主角團(tuán)隊在進(jìn)入城市的過程中，不小心喚醒沉睡中的喪尸。

富豪手下馬丁為了逃生，害死一名隊友。

隨后，眾人進(jìn)入酒店，通過遺落在酒店里的多張藍(lán)圖發(fā)現(xiàn)，日本富商之前還派過其他人來這。但都以失敗告終。

自此，小團(tuán)隊兵分四路。

飛行員瑪麗安娜去樓頂發(fā)動直升機(jī)，做好撤離的準(zhǔn)備。

馬丁和郊狼去查看周圍，守著門口。

男主和女兒尋找發(fā)電機(jī)，提供電力。

黑人小哥范德羅、網(wǎng)紅、開鎖高手路德三人，去保險庫開鎖。

男主通過女兒的交談中得知，原來女兒從來沒有怪自己殺死妻子，只是怪男主自那次之后慢慢疏遠(yuǎn)了自己。

馬丁和郊狼在看守中，遇到喪尸皇后，馬丁竟然直接用繩子把喪尸皇后的頭割了下來。

原來，兩億現(xiàn)金只是借口，高等喪尸的血液才是最終目的。

因為富豪想要用喪尸的血進(jìn)行研究試驗，打造自己的喪尸軍團(tuán)。

同時，眾人通過新聞得知，美國政府為了安息民怒，決定提前24小時炸掉拉斯維加斯，團(tuán)隊們只剩一個半小時去完成任務(wù)。

喪尸王因為皇后被殺，派出全軍追殺主角團(tuán)隊。

最終只有男主女兒一人安全生還。

黑人小哥雖然逃出生天，但是被喪尸咬中感染病毒。

看樣子這是續(xù)集的鋪墊，如果《活死人軍團(tuán)》成績斐然，肯定是以這個劇情點把病毒擴(kuò)展到全世界。

從而續(xù)集講述同一個世界觀里新的故事，畢竟這部里主角們幾乎都死了。

02

一伙人進(jìn)入喪尸淪陷區(qū)，找尋現(xiàn)金。

這劇情，有沒有人覺得自己好像看過這樣的一部電影。

沒錯，就是去年熱度蠻高的爛尾續(xù)集《釜山行2：半島》。

兩部電影的劇情出發(fā)點是一樣的，但是兩部電影的走向是完全不同的。

《半島》雖然是進(jìn)入喪尸城，但對主角造成更多傷害的是人類，想通過在極端環(huán)境下，來展開各個角色最原始的人性。

《活死人軍團(tuán)》里，雖然有馬丁這樣的人類反派，但是團(tuán)隊主要對手還是高智商的喪尸。

但兩部電影相比起來，整體質(zhì)量其實都差不多半斤八兩。

還是那句話，想讓吸引到觀眾，劇情本身才是最重要的，喪尸片也不例外。

《釜山行》就是一個很好的例子，雖然電影大部分場景發(fā)生在一輛列車上，但是憑借扎實的劇情和角色塑造，以及合適的節(jié)奏掌控，硬是成為近十年來不可忽略的喪尸佳作。

而這部電影的最大也是以往扎導(dǎo)電影最為詬病的節(jié)奏問題。

整部電影長達(dá)兩個半小時。

對于一部沒有過億投資的商業(yè)喪尸片來說，特別是對于一部在流媒體上線的電影，有點太長。

前面大量的對白以及人物塑造花了將近30分鐘。

電影進(jìn)展到50分鐘時，主角團(tuán)隊才開始進(jìn)入喪尸城。

本以為會開始屠殺喪尸，卻是一場小打鬧加上大量的文戲。

最后大決戰(zhàn)，雖然有點過癮。

但看過眾多喪尸打架《僵尸世界大戰(zhàn)》《生化危機(jī)》系列的我們，對這種喪尸圍城的戲碼早已失去新鮮感。

中間還要穿插男主和女兒的親情線，隊友之間的背叛猜疑等。

當(dāng)然，商業(yè)電影中的劇本通病這部也避免不了，那就是莫名其妙的行為邏輯。

第一個就是女兒的圣母病，在得知核彈僅有1小時就爆炸的情況下，還獨立跑出救在隔離區(qū)的朋友。

直升機(jī)上時，在面對飛行員受傷、男主和喪尸對打時，女兒竟然什么都沒做。

最后只有她一人存活下來，她從頭到尾拯救了個寂寞。

另外還有開鎖小哥為了保護(hù)黑人小哥自我犧牲的橋段，頓時讓我冒出一個大大的問號？

他們倆什么時候感情這么好了。

黑人小哥在金庫門口鎖住的情況下，不知從那個地底隧道逃離出來。

這樣一條直達(dá)并隱秘的道路，被黑人小哥這么輕易地找到，讓主角們之前一路的廝殺顯得毫無意義。

03

《活死人》跟其他喪尸不一樣的地方，可能在對于喪尸軍團(tuán)的刻畫上更讓觀眾影響深刻。

看電影之前，活死人軍團(tuán)原本以為是指喪尸與主角團(tuán)隊，看完電影才知劇情中，是指活死人組成的軍團(tuán)。

這部電影的喪尸不再是行走緩慢，只會咬人的行尸走肉。

而是被分類為三種不同類型的喪尸。

第一種叫蹣跚者:普通的喪尸，只能走走跳跳，是最低級的一種。

第二種則叫阿爾法，擁有獨立的思考，更聰明，更迅速，有組織性。

第三種就是喪尸王—宙斯，從他的名字中就可以看出其背后暗喻。

戰(zhàn)斗力驚人，智力更是遠(yuǎn)超其他喪尸，有人類情感，可以繁衍后代。

三種類型的喪尸也像極了希臘神話體系。

喪尸王=宙斯成為眾神之首，阿爾法喪尸=雅典娜和普羅米修斯，喪尸蹣跚者=新人類。

從而整個淪陷的拉斯維加斯，更像是一個擁有自己社會體系的獨立王國。

宙斯是整個喪尸軍團(tuán)的首領(lǐng)，當(dāng)騎上馬，帶上頭盔后猶如一個喪尸版斯巴達(dá)勇士。

沒錯，《斯巴達(dá)三百勇士》也是扎克施耐德的作品。

04

扎導(dǎo)也許想通過這部電影告訴觀眾，他不僅僅只會拍漫改電影，原創(chuàng)商業(yè)爽片他也行。

雖然成品質(zhì)量差強人意，但依舊是部獨立風(fēng)格的喪尸片。

可以看得出，扎導(dǎo)為了把這部電影往爽片上拍，放棄了自己擅長的畫面結(jié)構(gòu)和慢鏡頭。

不過卻依然保留了，一些很有扎克施耐德風(fēng)格的片段。

例如：伴隨著爵士版《Viva las vegas》序幕，猶如一個爵士版《守望者》片頭。

用歌曲搭配蒙太奇來講述賭城被喪尸攻破淪陷的大背景。

幾個跳舞女郎變成喪尸行者，把獵物咬死在浴池里。原本香艷的場景變得血腥。

主角們拿著武器，肆意屠殺喪尸，番茄汁到處亂飛。

不僅如此，扎導(dǎo)還在開頭加入了之前很少出現(xiàn)的嫌疑感。

在喪尸出場的開場中，快速敏捷的喪尸，猶如鬼魂一般，潛伏在黑夜中等待獵物入網(wǎng)，一有機(jī)會馬上悄無聲息撲殺目標(biāo)。

片中加入了大量淺焦攝影，從模糊到清晰的畫面里，讓觀眾代入第一視角，從而感受未知的恐懼感。

我只能說，扎導(dǎo)是個很厲害的導(dǎo)演，拍出來的畫面感遠(yuǎn)甩市場上大部分的商業(yè)電影。但不算個合格的編劇。

05

同樣是扎導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的《MOS》《BVS》，院線版都差不多長達(dá)2.5小時。

但是在編劇克里斯·特里奧的加持下，加入了大量的宗教隱喻。

配合上扎導(dǎo)對DC獨樹一幟的理解，才形成DC特有的暗黑系世界觀。

讓觀眾在深挖彩蛋的同時，還想去了解各種隱喻背后的意義。

也正是這種意猶未盡的獨特風(fēng)格，才會讓觀眾覺得2.5小時才不會太長。

所以在我觀點里，對扎導(dǎo)的評價還是那句話“很厲害的導(dǎo)演，不合格的編劇。”

希望扎導(dǎo)之后的作品，希望劇本的具體細(xì)節(jié)方面，還是交給專業(yè)的編劇高手來負(fù)責(zé)吧。

目前網(wǎng)飛好像確定《活死人軍團(tuán)》，會擁有自己的系列電影，已經(jīng)在打造前傳和動畫劇集。

無論是否繼續(xù)由扎導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)，我依舊會第一時間去看，但是期待值可能會降低啦。

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End

？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

這是什么東西？

這是人看得下去的？

我敢說這玩意的編劇肯定看過國產(chǎn)喪尸網(wǎng)劇《嗜血妖姬之神秘少女》。甚至還不如人家，最少人家的女尸王還挺漂亮。

就這還配6分？

喪尸組成軍團(tuán)被拍爛的套路，我還以為能有什么新的東西，就這？甚至還不如那個魔改電影生化危機(jī)5的喪尸軍團(tuán)，人家那個軍團(tuán)不比你帥？

哎

1.最重要的一點，就是看了個寂寞，什么叫看了個寂寞呢？就是一群人風(fēng)風(fēng)火火啥也沒干成，啥也沒干成，啥也沒干成，那我看這個故事干啥，閑的蛋疼嗎？我不能從里面找到試錯的經(jīng)驗，不能得到英雄的成就感，我去電影里體驗當(dāng)loser嗎？我覺得現(xiàn)實就算成不了英雄，還是希望電影里面我們付諸于感情的人物能成為英雄的吧，就算不能拯救世界，那拯救一下自己和親人總還可以吧。那這個電影的蕞后我們得到了什么呢？nothing?。?！

2.為了錢和刺激到底能不能作為人物進(jìn)入游戲的動機(jī)，答案是能，我不是藥神，主角就是因為生活的壓迫，為了錢，不得不走上走私的道路，魷魚游戲，也是如此，但最終的結(jié)果，都不再是為了錢而戰(zhàn)。那么本電影的大家為什么覺得動機(jī)不行，是生活的窮破程度不夠嗎？我覺得不是，是最終大多數(shù)角色們沒有成長，就這樣不明不白的死掉了，死的毫無意義。而且一群為了錢湊在一起的亡命之徒，沒有鋪墊轉(zhuǎn)折，就變得如此重情重義為他人無私犧牲自己，就讓人很難理解。無法接受。

3.男主的死有意義嗎？僅限于給女兒帶回了一點點錢吧，但卻讓女兒從此失去依靠，這本就是不劃算的買賣，卻沒有換來更有意義的精神寄托，那就更虧了，為什么說沒有換來更深的精神寄托呢，如果用女兒不能理解父親親手殺死母親，讓女兒失去母親，而女兒不能接受理解父親，蕞終女兒也不得不得面臨同樣的境遇，要殺死變成喪尸的父親，女兒的心結(jié)得到化解，我覺得都比現(xiàn)在強，現(xiàn)在是女兒理解父親的做法，蕞后也同樣這樣做了，但是女兒不理解的是父親只顧自己去舔舐傷口，不管自己的死活，在去賭城的時候，幾句話就解釋清楚，那后面的無妄之災(zāi)，再去經(jīng)歷他的意義又是如何呢？又是一個寂寞。

4.在看反派這邊，如果不看前面喪尸王憑借一己之力，造成阿拉斯加成為喪尸王國，這一部分恰巧電影沒有展示的，我們看到是，在弱肉強食的如今，喪尸王和喪尸王后何其無辜，遵守了和郊狼定的協(xié)議，放過了小隊一馬，等著小隊完成任務(wù)就離開這里，可是奸細(xì)馬丁直接殺死了喪尸皇后和未出生的孩子，人類對他們的傷害何其殘忍，他們的復(fù)仇多么正確，無論怎么看都是站在正義的制高點。反派恰恰是這小隊人馬，害死了喪尸王的妻子孩子。不要說什么冤有頭債有主了，喪尸王的憤怒無處發(fā)泄?fàn)窟B無辜太正常了，而且在喪尸王看來你們就是一起的，這樣一個復(fù)仇故事我們多么熟悉，喪尸王復(fù)仇成功了，最終人類付出了代價，換一個視角拍攝感覺會更好。

5.劇透的道具最后啥也沒干，讓我們的期待就落了空，這個可能是劇本的問題，也可能是后期資金問題，怎么說呢真的很多暗示并沒有發(fā)生，全靠小嘴叭叭，隨便舉幾個例子，大電鋸，期待的大場面沒有。。。遇水或者雨水就復(fù)活的干喪尸，期待的復(fù)活也沒有。。。喪尸虎那么勇猛，結(jié)果只殺了一個馬丁。。。鎖匠和小黑開保險柜的時候，叭叭的循環(huán)也沒有。。太多分散我們經(jīng)歷，讓我們期待的大場面都落了空。我們付諸沉默成本，到最后都落了空，不是抽絲剝繭的探案類結(jié)局很好預(yù)測，就像我不是藥神，那么為啥還能一刷在刷？我覺得徐崢的角色完成了我們的精神寄托，做了我們想做的事，我會想要一遍一遍體會那種成長的感受。

事實證明無論多么大的場面，和進(jìn)步的特效都沒有辦法讓人一遍又一遍繼續(xù)看，會疲勞，反而是那些不屈的小人物或者英雄的奮斗，才能讓我們血液舒張，跟著角色緊張，心疼著角色的經(jīng)歷，讓我們進(jìn)入角色的世界，和角色一起成長。

（原載于虹膜公眾號）

三月份在HBO Max釋出《扎克·施奈德版正義聯(lián)盟》后，跳出DC宇宙的扎導(dǎo)最為引人注目的項目，就是跟Netflix合作的《活死人軍團(tuán)》。

拉斯維加斯淪陷為喪尸聚集區(qū)，主角一行為了大額錢款進(jìn)犯禁地，對抗「活死人軍團(tuán)」之外，還要趕在導(dǎo)彈夷平此地之前離開。這樣刺激的故事，向來適合扎導(dǎo)發(fā)揮，特別是視覺的油畫感、情節(jié)的血腥味、內(nèi)核的悲劇性，多能匯聚成風(fēng)格獨特的商業(yè)大作。

可惜，資金有了，限制沒了，這部R級大片非但沒有超越他十七年前的《活死人黎明》，反而淪為《釜山行2：半島》這等貨色，尤其是人設(shè)跟邏輯，差得一塌糊涂。毫不意外地，這部電影在豆瓣上只有區(qū)區(qū)5.4分，在IMDb也只是暫時摸到及格線而已。

分析這部電影如何糟糕的文章已經(jīng)太多，這里不多重復(fù)。我所感興趣的，是當(dāng)中依舊矚目的「神話」體系及其隱喻，而這，也是扎導(dǎo)一直喜好的內(nèi)容。

片中喪尸聚集的總部是「奧林匹克酒店」。這座氣派的金字塔型高樓大廈，不僅僅像一座山，而且跟奧林匹斯山有著名字上的直接關(guān)聯(lián)。奧林匹斯又譯作「奧林波斯」，原本意思是「有光之處」，而奧林匹斯山作為希臘的最高峰，是眾神與半神、仆從棲息居住之所，他們在這里建造宮殿，管治腳下世界。

奧林匹斯山主要有十二位大神，當(dāng)中的王者是宙斯。奧林匹克酒店門前，正好聳立著一座高大的宙斯雕像。在希臘神話里，宙斯是天神當(dāng)中至高無上的一位，掌管天空與雷電，他的一個別稱，正是「奧林匹斯之王」。

在《活死人軍團(tuán)》里，因為人為改造而誕生的喪尸始祖，帶著兩個新轉(zhuǎn)變的喪尸來到拉斯維加斯，迅速地通過人傳人的形式，讓全城民眾變成他的「信徒」，也讓這個繁盛之地成為他的世界中心。奧林匹克酒店就是他的神殿，他在這里與他的王后、子嗣共同生活，構(gòu)建了一個王國。

這個王國有著森嚴(yán)的等級，他是王者，其下是經(jīng)過他精心挑選而轉(zhuǎn)化的喪尸，相當(dāng)于半神，最底層的仆人則是由「半神」轉(zhuǎn)化的喪尸。等級越高，思維水平與行動能力就越高，始祖還能夠?qū)ζ渌麊适l(fā)號施令。

在這片「神域」上，有著神話必不可少的儀式感。譬如，當(dāng)始祖決心轉(zhuǎn)化活人，也就是新增親信時，會將對方帶入神殿，在手下激情澎湃的見證之下進(jìn)行。而要是活人想要在這片封禁的領(lǐng)地周邊行走，則需要獻(xiàn)祭另一個活人，這是「神」傳給「人」的訊息，盡管電影并沒有解釋「郊狼」莉莉是如何領(lǐng)悟到的。

可以說，這個活死人軍團(tuán)體現(xiàn)了一個天神體系初具規(guī)模的狀態(tài)。當(dāng)始祖從高處俯瞰眾生時，我們能夠感受到鏡頭賦予的威嚴(yán)，因為這有著宙斯在他的天空遙望眾生的角度。這場景主要有兩個，一是他頭一次俯瞰燈火璀璨的拉斯維加斯時，二是他站在美國自由女神像上俯視螞蟻般走過的主角一行。

象征著國家形象的女神像是多少有點「喪尸化」的仿造品，但就跟酒店之于奧林匹斯山那樣，整個喪尸體系的構(gòu)建有著神話結(jié)構(gòu)的恢弘性與神圣感。

他們是超自然的化身，擁有人類無法控制卻妄圖控制的力量。而故事頗有諷刺意味的一個設(shè)定就是，為了控制這股凌駕于人類之上的力量，相關(guān)高層讓一支裝備精良的軍隊去秘密運送喪尸始祖，而這支隊伍，被命名為「四騎士」。

《圣經(jīng)·啟示錄》中以天啟四騎士來代指人類世界的四大災(zāi)禍，也就是說，「四騎士」本身絕非什么福音象征，而這支毫不謹(jǐn)慎的運送車隊，果然因為車禍導(dǎo)致始祖逃出，給人間帶來了戰(zhàn)爭、瘟疫、饑餓與死亡。

片中「諸神」就以災(zāi)禍為食，延綿自己的傳奇。

這時候我們要看到，主角一行闖入喪尸之地，需要破解一個設(shè)計極其復(fù)雜的保險柜，而這保險柜被其創(chuàng)作者命名為「諸神的黃昏」。關(guān)于這個，就需要提及北歐神話了。

黃昏的隱喻，意指諸神遭遇的連綿災(zāi)劫，當(dāng)中一場慘烈大戰(zhàn)，會讓奧丁、托爾、洛基、海姆達(dá)爾、火巨人、霜巨人等等盡數(shù)死亡，歷經(jīng)無數(shù)浩劫之后的世界，徹底沉到水底之下。這些人名，若是看過漫威的《雷神3：諸神黃昏》，都不陌生。

《活死人軍團(tuán)》里引用了這個概念，其實也有不少征兆可以對應(yīng)得上?！钢T神的黃昏」的預(yù)兆當(dāng)中，人類面臨冰封大地的困境，由此引動了猜忌，也催生了肢體沖撞與內(nèi)心仇恨，與此同時，饑腸轆轆的野獸四出覓食，罪惡如同瘟疫蔓延開去。

電影里也很相似。喪尸化的人類被集裝箱圍在一片局限的區(qū)域內(nèi)，人們在這場抗戰(zhàn)中充滿暴力，失去最基本的信任與互助，而喪尸老虎在四處搜尋獵物。尤其是，這片被圍起來的領(lǐng)地，已被美國拋棄，定性為法外之境。最終，這里會被導(dǎo)彈炮轟，徹底毀滅。

「諸神的黃昏」指向的更是諸神殞滅，活死人軍團(tuán)里面的王與后終歸都難逃一劫，更不用說萬千臣民。而且，奧林匹克酒店遭到摧毀，宙斯雕塑被破壞，頭身分離，暗示著始祖被爆頭的命運。

還有一點很值得注意。給他們招致滅亡的是人類，但人類并非絕對的英雄。誠然，斯科特這些曾于當(dāng)初在喪尸群中為大家殺出一條生路的人，算得上做出了英雄壯舉，但是這次他們再犯險境，則是因為現(xiàn)實生活不如意，因此格外憧憬那片土地能夠給自己帶來的巨額財富。

不管財富用于何處，連合同都沒簽就要舍命奪金的這支隊伍，似乎就連基本智商都沒配上。這些投機(jī)分子、強奸犯、兩面臥底等等不那么正面的人物，沒有英雄的崇高目的，更沒有英雄的謀略與眼界，不難理解為何涌現(xiàn)出那么多讓人瞠目結(jié)舌的幼稚行為，這就是扎導(dǎo)這次英雄塑造失敗，更沒法讓他們跟觀眾產(chǎn)生強烈共鳴的重要原因之一。

若暫且拋開這些低幼人設(shè)，整體上，《活死人軍團(tuán)》就如同一個反寫的神話故事，充斥著墮落、異化與恐怖。它以喪尸來對應(yīng)天神，以死來對應(yīng)生，以腐朽來對應(yīng)光輝，以當(dāng)下來對應(yīng)永恒，如此崩壞的次序，帶來了一種「瀆神」的沖擊力。哪怕在這部電影中，神話模式已經(jīng)跟妖魔本質(zhì)密切地融合在一起。

但是，異能者被平凡人所抗擊、絞殺，還是能構(gòu)成人類史詩壓倒神話傳奇的某種企圖。奈何當(dāng)這些非英雄們要去毀滅這些強大得多的怪物時，所謂的人性光輝卻屢屢表現(xiàn)得不合時宜，尤其是斯科特的「圣母」女兒凱特為了常理下毫無勝算的救人任務(wù)，間接導(dǎo)致隊友面臨死亡險境，這就在人神之爭里頭，造就了觀眾情感投射的偏差甚至落空，畢竟始祖的愛情未必不是電影里更為真摯的那類情感。

細(xì)想起來，這些地方也都充滿著諷刺。我們完全可以通過這個故事，聯(lián)想到流行文化對古典威權(quán)、傳統(tǒng)秩序的沖擊和瓦解，而這也是在對應(yīng)現(xiàn)代人對神圣的輕慢，對崇高的唾棄。

因此格外有意思的地方，是當(dāng)這故事走向一切覆滅的時候，偏偏讓始祖留下了一個具有個體意識的「子嗣」，雖然很大可能只是為了續(xù)集禍害下一座城市做些俗套的鋪墊，但是如果故事就此打住，那么局勢的逆轉(zhuǎn)好歹給這些「人造神」留下了火種，如此一來，《活死人軍團(tuán)》就多少有了些《活死人黎明》摩拳擦掌營造的集體悲劇性，哪怕兩部電影的品質(zhì)差距過大。

回過頭來看，扎導(dǎo)一直愛拍人神共存的世道，愛讓超自然力量介入平凡的人類世界，這非但沒有刻意營造出神圣的威嚴(yán)，反而是在推算神性泥陷人間后的凡俗化、無力化，要讓他們與人類社會的歷史緊密粘合在一起，這樣一來，各種神性與人性的沖突、超級英雄與現(xiàn)實社會的碰撞，就成為揭露真理的方式。這種創(chuàng)作理念，是把他區(qū)別于爆米花電影導(dǎo)演的重要標(biāo)志。

他曾經(jīng)說過，「超級英雄電影繼承了古代神話的久遠(yuǎn)傳統(tǒng)」，他也說過，「我相信超級英雄，他們是我們的現(xiàn)代神話?！股裨挼囊饬x是「讓我們認(rèn)識自己」以及「幫我們解釋這個世界」。譬如《守望者》，闡釋的是「核危機(jī)年代的政治，自我毀滅與走向未來之間的平衡，正義的定義，對錯的區(qū)別」。而他們跟蝙蝠俠等超級英雄，「絕對能讓我們把自己看清」。

《守望者》

鏡頭下那么多現(xiàn)代神話和英雄史詩，都是非常「古典」的現(xiàn)代電影?？梢哉f，神話元素固然不是吸引我們看他作品的頭號原因，但是從他關(guān)乎流行文化的電影里感受到「神話」本質(zhì)的恢弘，是意外但特別的精神收獲。只是，我們不能，也不應(yīng)該在他的電影里感受到虛幻神話予以我們的逃避機(jī)會，相反地，任何神話也好，史詩也好，都是他在用遠(yuǎn)去的元素，去刺近距的痛點，這就是扎導(dǎo)的意義。

奈何這一回，在最寬松的創(chuàng)作環(huán)境里，他把英雄降格成丑角，把神話戲弄成笑話，把自己的傳奇給「爆米花化」，一定程度上，是在消解甚至終結(jié)自己的一部分神話。只是這糟心的電影，還有一部前傳動畫劇《活死人軍團(tuán)：拉斯維加斯的陷落》，但愿它不致于演化成「扎導(dǎo)的陷落」。

這片集合了美劇美影里幾乎所有被吐槽爛了的元素，我很少吐槽喪尸片，因為本來這類片子設(shè)定就挺扯淡。

開頭事故發(fā)生原因過于幼稚，“手電筒”都快按到臉上了雙方駕駛員也不會看一眼；對講機(jī)里不重要的話都有問有答聽的清清楚楚，但凡有一句有用的立刻“聽不清”然后反問一句“what？”；發(fā)生事故所有大兵毫無組織像普通群眾一樣，領(lǐng)頭拿對講機(jī)那個愜意的樣子我甚至覺得他會開個香檳來一杯；有車不開徒步跑，還覺得夠遠(yuǎn)了，面對一個未知的東西不時刻警戒還隨時隨地開玩笑；光頭男找隊員居然就跟打游戲一樣草率；一個如此危險必須隔絕的地方輕輕松松就混進(jìn)了這么多人和武器，還有隨時可進(jìn)入喪尸領(lǐng)地的通道；唯一緊張刺激的地方就是穿越喪尸海，結(jié)果被一個尷尬又標(biāo)準(zhǔn)的美式犧牲給毀了；進(jìn)入大樓后安排人員各做各事，這里連基本的邏輯都不交待一下，仿佛大家是配合多年的老朋友，完全一副導(dǎo)演就是這么安排的樣子；之后的劇情更是尷尬無比，例如直升機(jī)著火、推喪尸踩陷阱，對劇情推動毫無幫助，單純?yōu)榱送嬉话衙朗接哪瑥娙M(jìn)來，出現(xiàn)的特別生硬；還有那個女兒，口口聲聲說為了給小孩找媽媽，為了找媽媽那倆小孩就不管了，典型的“我搶你是為了搶你的面包去救別人所以我很偉大，完成這個目標(biāo)就行其他都無所謂”的圣母行為；還有父女關(guān)系破裂緣由的反轉(zhuǎn)，女主一句“你以為是因為xx，其實是因為xx”就給說完了，這特么這么簡單你倆早干嘛去了；后面就是強行作死的劇情。

整部片子兩個半小時，有兩小時都在強行湊時間，要么就拍長些都交待清楚。角色情緒轉(zhuǎn)換生硬，臺詞設(shè)計跟那種偶像劇一樣尷尬，劇情照搬釜2，軍團(tuán)總共沒有多少喪尸出現(xiàn)，還有真田廣之自述日本被核和最后的白救黑環(huán)節(jié)，不知道是zzzq還是反諷。

如果畫質(zhì)再差一些我更傾向于它是上世紀(jì)七八十年代的片子。