文/小關(guān)平

目錄： 第一章：簡談?dòng)⑹接哪?/span> 第二章：小不列顛 第三章：英式與中式 第四章：英式與美式

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英國人，就是最能讓我開心的那幫人。

我看過的英國單元喜劇主要有《憨豆先生》《IT狂人》《布萊克書店》和這部《小不列顛》。（2018年按：后來還看了《請(qǐng)說普通話》《是，大臣》《米蘭達(dá)》等劇集，但都不如前四部印象深刻。）

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△簡談?dòng)⑹接哪?/span>

一個(gè)人做著和他身份完全不符合的事情，自己還不以為然，別人也不覺奇怪。

英式喜劇很注重互動(dòng)性，強(qiáng)調(diào)行動(dòng)者與旁觀者之間形成的反差，雖然類似“憨豆”也常有獨(dú)角戲的演出，但總的來說，觀眾的笑點(diǎn)還是集中在兩者之間的對(duì)比。

后憨豆時(shí)代的英式喜劇大多擁有兩個(gè)男主角，可以互相掐架吐槽，但我所說的“兩者之間”更多的是指主角與路人甲之間的對(duì)手戲。

比如《馬大帥》里范德彪就曾與賣菜女、馬路執(zhí)勤、茶館服務(wù)生、小混混、交警、醉酒客人、解夢(mèng)者等這些只出場一次的大眾臉有過生動(dòng)的對(duì)手戲（東北幽默與英國幽默有很多相似之處，后文接著敘述）。

英式幽默常建立在嚴(yán)肅和古板之上，這符合英國人的性格，他們的調(diào)侃不動(dòng)聲色，不像美國人那樣做出夸張的動(dòng)作。林語堂覺得英國人和中國人擁有同樣內(nèi)斂的氣質(zhì)，我覺得這種相似在幽默哲學(xué)上便可以得到體現(xiàn)，以靜制動(dòng)，后發(fā)制人，此處無聲勝有聲。

英國人喜歡否定自己，隨時(shí)隨地嘲笑自己，逆向思維，天旋地轉(zhuǎn)。嘴上說著喜歡你，做出的舉動(dòng)卻明顯很討厭你，剛夸你今天的表現(xiàn)不錯(cuò)，過一會(huì)又會(huì)像以前那樣對(duì)待你。這是在自己的思維引導(dǎo)下產(chǎn)生的反差，不同于前面所述的存在于兩者之間，而是由自己獨(dú)立完成。

我在《解讀英式幽默》一文中，用提綱的形式將英式幽默的特點(diǎn)總結(jié)如下：

把不尋常的事情當(dāng)尋常事、強(qiáng)烈對(duì)比、模棱兩可、把快樂建立在別人痛苦上、鉆牛角尖、無聊的辯論、無厘頭的新創(chuàng)意、模仿某人、多此一舉、逞能做某事、言行不一、說話無意中打自己嘴、極端的不和諧、重復(fù)做某事、關(guān)鍵時(shí)刻表現(xiàn)輕松、避重就輕、從生活小事入手、認(rèn)可別人的錯(cuò)誤觀點(diǎn)、吃虧是福、此地?zé)o銀三百兩、沒精神、無所事事、沒事找事、兩個(gè)人一直掐架、意外的感動(dòng)、一連串的誤會(huì)、不合時(shí)宜的打扮、善惡偶然的逆轉(zhuǎn)、壞話一帶而過、重復(fù)出現(xiàn)錯(cuò)誤、不必要的認(rèn)真、對(duì)任何事情開玩笑、小事情、不按常理思考、東拉西扯、永遠(yuǎn)的比喻、擬人與幼稚、文字游戲、盲目用典、多余與累贅、用錯(cuò)重點(diǎn)、自以為是、不是笑點(diǎn)的笑點(diǎn)、癡人說夢(mèng)、拿本國人開涮、拿朋友開涮、諷刺任何人、嚴(yán)重跑題、放大某一細(xì)節(jié)或特點(diǎn)、靈活機(jī)變的反效果……

這些只是我漫無邊際的隨想，要真正讀懂英式幽默，不僅需要看更多的英劇，還要多了解英國歷史、文化及語言。英語的復(fù)雜多變有助于英國人形成幽默性格，而德語的單一死板則使德國人一本正經(jīng)、索然無味，這兩個(gè)同樣嚴(yán)謹(jǐn)保守的國家，民眾性格卻相差很多。

如果再能從幽默原理本身著手，結(jié)合各國喜劇的特點(diǎn)加以比較總結(jié)，相信會(huì)更有助于理解和提高。

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《小不列顛》一劇繼承了一貫的英式幽默，充滿各種創(chuàng)意及搞怪，有些場面讓人忍俊不禁，但有些也令人感覺不快，作為英劇迷，首先要支持一下BBC不斷推出的佳作，在此處主要點(diǎn)評(píng)一下這部劇中喜歡的幾個(gè)系列場景。

Part 1 假瘸子Andy和朋友Lou

坐在輪椅上的大男孩Andy，披頭散發(fā)，栗色眼鏡，緊身背心，肥胖的身體，因?yàn)樾袆?dòng)不便，生活得不是很愉快。幸好他有一個(gè)全心全意對(duì)他的好朋友Lou，無時(shí)不刻都在照顧著他，專心、細(xì)心、耐心，無微不至。

遇到任何可供選擇的時(shí)刻，Lou都會(huì)問Andy想要哪一種，而Andy永遠(yuǎn)看都不看就隨便往旁邊一指，面無表情地用倫敦腔說著那經(jīng)典的臺(tái)詞：“I want that one.”。經(jīng)過反復(fù)再三的確認(rèn)之后，Lou便按照好友的心意照辦，結(jié)果每次拿到手之后，Andy都會(huì)后悔。

每當(dāng)遇到新奇有趣或重要現(xiàn)實(shí)的問題時(shí)，Lou都會(huì)和Andy繪聲繪色地講解，而Andy永遠(yuǎn)都不耐煩地說著“Yes，I know.”其實(shí)他根本什么都不知道，但卻用無辜而冷漠的表情說著那句話，表示自己懂得很多。

更令人哭笑不得的是，Andy其實(shí)并不是瘸子，每當(dāng)Lou擱下Andy去買東西或問路的時(shí)候，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)Andy在后面做出各種驚險(xiǎn)動(dòng)作來，比正常人還要矯健勇敢，當(dāng)Lou買完東西，Andy又已安然無恙地坐回了輪椅……這讓人想起了坐牢的“周星馳”可以從監(jiān)牢欄桿里鉆出來，辦完事又自然而然地鉆回去。

他們之間的故事基本千篇一律，只是換了一下Scenes and objects，但帶來的喜劇效果卻非常明顯。英式幽默在麻木的重復(fù)中得到喜感，雖然Andy永遠(yuǎn)那么可惡，Lou永遠(yuǎn)那么愚蠢，但我卻非常喜歡他們。

Andy就像個(gè)是個(gè)頑皮的孩子，對(duì)家長的話總是漫不經(jīng)心，經(jīng)常做惡作劇，卻又離不開家長的約束，缺少了家人就會(huì)覺得孤獨(dú)無依，所以寧愿裝作是個(gè)憂郁可憐的殘疾人。而Lou與其說是朋友，不如說就是Andy的家長，永遠(yuǎn)溺愛袒護(hù)放縱自己的孩子，被孩子的純真迷失了雙眼，看不清Andy的本來面目。小小的意外是一種情趣，他們之間的友情是《小不列顛》里最溫情的一段，他們的故事也是最令人回味的。

Part 2 易裝前臺(tái)

“英國人的辦事效率非常之低，尤其是醫(yī)院掛號(hào)處和旅行社報(bào)名點(diǎn)。”這句話可以作為這個(gè)場景系列的標(biāo)語。

掛號(hào)處的護(hù)士也好，報(bào)名點(diǎn)的前臺(tái)也好（都由David Walliams反串扮演），在面對(duì)所有來看病或訂票的客人，一直擺出不耐煩的態(tài)度，永遠(yuǎn)很無辜地?fù)u著頭回答“computer say no.”讓別人同情她的無可奈何。

其實(shí)她每次不過是隨便亂按幾下鍵盤，電腦里根本什么都沒輸入，而那些傻乎乎的病人和旅客竟然都相信她的瘋話，認(rèn)真地與其探討。

這種以假亂真的情景也是英式幽默的重要手法之一。如果說醫(yī)院作為福利單位，護(hù)士用這種不負(fù)責(zé)任的方法驅(qū)走病人是一種偷懶的方式，那么旅行社作為盈利場所，前臺(tái)居然想盡辦法去趕客就讓人費(fèi)解了。不過，越愚蠢，才越像英國人。

更讓人受不了的就是，每當(dāng)客人吃了閉門羹或弄得一頭霧水的時(shí)候，心情已經(jīng)極壞，前臺(tái)小姐還要煞有介事地向顧客惡咳一聲，把細(xì)菌和廢氣傳播給別人，英國人的惡作劇就是那么天真無邪，讓人雷到極點(diǎn)。

Part 3 店主和顧客

一個(gè)顧客每次都去不同的店里買東西，而店主永遠(yuǎn)也還是同一個(gè)人。雖然每個(gè)店的擺設(shè)和賣的東西都不一樣，但出現(xiàn)的買賣雙方卻永遠(yuǎn)一樣，就連穿著打扮也沒有一絲變化。

這名客人每次來都會(huì)要一些很具體很詳盡的東西，其實(shí)就是現(xiàn)實(shí)中不可能買得到的“特殊”商品（比如他要買一部已經(jīng)知道所有細(xì)節(jié)的電影，但可能還沒拍出來；比如他要買一幅“絕望的馬”畫作，那只馬還有一點(diǎn)希望都不行）。

而店主更是對(duì)自己的店里的東西毫不熟悉，就像是個(gè)新來的打工仔，什么都不知道，每次遇到客人出的難題時(shí)都會(huì)突然靈機(jī)一動(dòng)，神秘地向后一退，靠近貨倉門口，然后大聲喊著“Margaret! Margaret!”，要等幾秒才會(huì)有一個(gè)女人應(yīng)答，而這個(gè)女人永遠(yuǎn)只聞其聲不見其人。

在這空閑的幾秒中，店主每次都會(huì)做一個(gè)尷尬和靦腆的表情以示道歉，而客人會(huì)看似友好又看似奸詐地笑笑，這個(gè)細(xì)節(jié)常以特寫來描繪，所以很富喜感。接著就是那個(gè)神秘店員Margaret傳來一句，店主重復(fù)一遍，客人回答一句，店主又重復(fù)一遍，他成了店員和顧客的傳話筒，變得毫無存在感，成為一個(gè)荒謬的可笑角色。

這一系列讓我想起《馬大帥》里范德彪買茄子討價(jià)還價(jià)和開解夢(mèng)館與人爭執(zhí)的場景，英國人的幽默和東北人的幽默確有很多想通之處，兩者都能在平凡庸俗的生活中尋覓到別人看不到的小樂趣。

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這部劇中腐文化太多，和《憨豆先生》、《IT狂人》和《布萊克書店》相比，顯得不夠“純良”，但是由于兩位主演David Walliams、Matt Lucas的演技令人大開眼界，所以也征服了我們這些英劇迷們。更難能可貴的是，整部戲的編劇也是這兩位天才。

話說起來，東北文化也開始有點(diǎn)腐傾向了，《本山快樂營》有一集趙四求王長貴給他單獨(dú)發(fā)一條新年短信，說：“只要你不讓我和你一塊住，其它讓我做什么都行。”之后還像個(gè)女人一樣在王長貴身上捶了起來，撒嬌地說：“你為什么要這么對(duì)我呢呀？”和《小不列顛》有異曲同工之妙。

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△英式與中式

“I want that one.”

“Yes，I know.”

“computer say no.”

“Margaret! Margaret!”

這四句話在本劇的幾個(gè)單元里都是畫龍點(diǎn)睛之筆，就像周星馳和趙本山作品中的那些經(jīng)典臺(tái)詞一樣，讓人脫口而出，用于任何場合。

喜歡英式幽默的人很多，但很少有人去思考英式幽默與周星馳、趙本山的作品有何關(guān)聯(lián)，認(rèn)為港式搞笑片和東北喜劇，和英國扯不上邊。

但從幽默的原理上講，世界各地最接近英式冷幽默的其實(shí)就是周、趙的作品，只不過三個(gè)地方的文化內(nèi)涵有所差異，所以需要用不同的藝術(shù)形式去表現(xiàn)，英國喜劇以情景劇為主，周星馳以電影為主，趙本山以小品和電視劇為主。

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△英式與美式

像美國那種比較通俗易懂的“熱幽默”，往往出自聰明人之口（比如美式幽默的高手馬克·吐溫），會(huì)讓人微微一笑，更像一種“機(jī)智”，現(xiàn)代的好萊塢電影更把滑稽當(dāng)做一種重要的搞笑手段。

而英國人的“冷幽默”則不容易理解，往往出自于笨人之口，讓人從內(nèi)心深處放聲大笑（英劇中每逢笑點(diǎn)隨時(shí)伴有觀眾笑聲，中國情景喜劇也是如此），甚至難以止住，那是一種“笨拙”。

美國人也描述笨人，但他們的笨人造型古怪，性格奇異，表情夸張，一看就是刻意表演。

而英劇中的笨人生活化了，上至王室內(nèi)閣，下至販夫走卒，都可以是笨人，往往出人意外又真實(shí)可信。

我恨不得立刻飛去倫敦體驗(yàn)一下笨人們的生活。

不過聽幾個(gè)英國留學(xué)的朋友說，真正的英國生活并不像電視劇中那么有趣，我想，正是因?yàn)樯畋旧砜菰餆o趣，而英國人會(huì)享受這種無聊，將麻木呆板變成一種樂趣，才是他們的獨(dú)到之處。

美國人好玩的事情太多，所以把精力花在了刺激的挑戰(zhàn)上，而不會(huì)像英國人無聊到揶揄生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

相比于《生活大爆炸》，我更喜歡《IT狂人》。報(bào)紙上有一篇文章總結(jié)的很好：“英國人向來看不起美國人的幽默，認(rèn)為其缺乏智慧，粗俗傻氣，而美國人也諷刺英式幽默陰冷啰嗦，冷漠無情”。

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2012倫敦奧運(yùn)會(huì)舉行在即，不知這些保守謹(jǐn)慎又笨拙荒唐的英國人會(huì)給全世界的觀眾帶來什么有趣的事情呢？讓我們一起拭目以待吧！（2018年按：后來憨豆果然在開幕式上讓人捧腹大笑。）

Whatever，I love the British people.

2012.5.5初稿2018/7/10修改