一年多以前《寄生獸》還是即將放送的新番動畫，當時看了簡介之后興趣滿滿，不過懶癌晚期的自己已經(jīng)很久沒追過動畫片了，所以也僅僅是感興趣而已。而當我得知與動畫片同時啟動的還有兩部真人版電影時，馬上兩眼放光。兩部電影，不到四個小時的時間，就能把一個完整的故事看完，實在非常實惠。于是《寄生獸》電影版從那時起就加入了我的必看片單。

又見祖藍。上一部還算正兒八經(jīng)看的日本電影是《哪啊哪啊神去村》，當時雖然對染谷將太這副嫩版王祖藍的樣貌印象深刻，但卻還說不上喜歡。到了本片則真正被其氣場懾服了，或者說射服了。前半段的小猥瑣是演員自帶屬性，一般人演都演不出來。沒有這樣一段劇情，簡直對不起祖藍那張臉或者說那張祖藍臉。補心之后，主角成功由一個毛手毛腳的猥瑣男華麗轉(zhuǎn)型為一個略顯面癱的猥瑣男。到這里我都還沒被他吸引。轉(zhuǎn)折點就發(fā)生在男主角上天臺射了島田一臉之前。一邊走一邊將路邊的鋼管信手拈來，那份從容不迫與鎮(zhèn)定自若簡直帥炸了，流露出這樣的氣質(zhì)就真的與前面的猥瑣屌絲男判若兩人了。接下來的搭弓射箭更是把這種帥推向頂峰，而且把阿右變成弓也極富創(chuàng)意，更與前半段新一帶著阿右在校園里閑逛時參觀箭道部的細節(jié)呼應(yīng)。據(jù)說男人表現(xiàn)出專注的一面時是最有型的，而屏息凝氣的開弓搭箭瞄準獵物的畫面無疑最能直接表現(xiàn)專注這一特性，所以也就難怪從萊戈拉斯到鷹眼，電影里搶戲的弓箭手越來越多。

電影的劇情緊湊，節(jié)奏也不慢，這讓我很受用。除了前后反差較大因而頗具看點的男主角泉新一外，另一位主角阿右表現(xiàn)得也十分討喜。在這個看臉的世界里，以阿右的尊榮，可以說是已經(jīng)輸在了起跑線上。但是出色的配音與鮮明的性格設(shè)置仍然使該角色萌點十足。身為右手卻甩開床上的新一老遠，拖著細長的橡皮泥一樣的手腕，在桌上一邊踱來踱去一邊絮絮叨叨，他的這番經(jīng)典出場情景總讓人會心一笑。這是又一個謝耳朵、卷福式的高智商低情商天才，因過度理性而不通人情卻反而顯得呆萌。阿右從各個方面都完美勝任男二號這個工作，然而以我多年來當宅男的經(jīng)驗，還是覺得他與大多數(shù)宅男對右手的期待不符。阿右能幫新一這個宅男解決好多問題，不過要履行一個宅男的右手最基本的職能，果然還是女體化更合適吧。

作為一個分成上下集來上映的故事，本片非常有良心的擁有一條相對獨立的感情主線，也就是那段虐心的母子情。熊孩子固執(zhí)的與含辛茹苦養(yǎng)大自己的父母大吵一架，結(jié)果這竟成了最后一面。非常經(jīng)典，或者說老套，的豎死亡旗的方式。只不過這是子女給父母豎旗。盡管老套，我卻還是總會被這類情節(jié)觸動。所以生活中我總會竭力避免自己在與在乎的人發(fā)生爭執(zhí)時成為那個最后一個發(fā)言的人，因為在氣頭上說出來的一些話也許有辦法補救，也許沒有。同樣是右手，母親的手并不如新一的阿右一般擁有超能力，然而她卻用這只平凡的手兩次救了兒子的性命，最后甚至還遏制住了可怕的寄生獸；而身為孩子的新一，縱使有了能上天入地的異能，最后能為母親做的事情仍然有限，這就是大多數(shù)家庭里父母與孩子關(guān)系的真實寫照。片中新一在徹底消滅被A入侵的母親后并沒有落淚，劇情這樣處理似乎是為了表示新一與阿右性格上逐漸融合，變得理性大于感性了。其實，即便是普通人，在殘酷的事情發(fā)生的當下也很可能哭不出來。驚天動地、突如其來卻又顯得缺乏真實感的變故并不能第一時間擊垮他們、讓他們變成淚人。然而他們卻可能在獨自一人的某個夜晚毫無預(yù)兆的想起媽媽在市場上小心翼翼的掏出荷包買自己最愛吃的肉糜的樣子，然后回憶就排山倒海一般襲來，抽去他每一分力氣。

關(guān)于母愛的部分，除了新一與媽媽之外，還有不斷學習人類情感的田宮良子。這位一身白衣的孕婦總讓我想起白娘子與她的娃許士林。我猜后面的劇情應(yīng)該是新一把良子關(guān)到某個塔里去，十八年后良子的娃長大了又回來救母。

以片尾彩蛋形式出現(xiàn)的續(xù)集片花，預(yù)示之后的故事會有更多反派、更多血漿。由于一集電影時長畢竟有限，不少頗具看點的人物都只是驚鴻一瞥，出來亮相的目的純粹是給下集做個鋪墊，比如北村一輝和淺野忠信。前者演了一個從政的被寄生者，我覺得他如果帶著他家的玉之丞大人出來競選，別說選市長，選首相都沒問題；至于后者，則用優(yōu)雅的吃相給大家展示了，寄生獸的世界里也是有吃貨與飯桶的區(qū)別的。雷神托爾的小伙伴這次似乎是最強大Boss的樣子。這讓我順便想到，無論超人、賽亞人、阿斯加德人、變形金剛還是寄生獸，要對付這些外星種族或是神秘高智能生物，最終還是得靠帶路黨。

刪了浦上線 人類與寄生獸誰更危險的問題 只用了市長的演講和最后一戰(zhàn)泉的人道演說來略作討論。長漫畫改編電影 至少要把想讓人思考的問題拋出。人類和寄生獸之間的沖突簡單粗暴 交流也是淺嘗輒止 雖然從母性/親情-血緣/非血緣-生存/傳承的角度做了些強調(diào) 但最終寄生獸為融入人類社會不惜改變習性的深層含義也沒挖掘 人性和寄生獸性的復(fù)雜感和相似性沒能體現(xiàn)。寄生獸明顯性格不同。這和他們占據(jù)的身體 所處環(huán)境有關(guān)嗎 抑或是本就各自不同？l 女主戲意義不大 床戲巨大敗筆 感覺是刻意表達人和人的感情來為自我保護（殺掉寄生獸的正當性）正名的 然而我內(nèi)心毫無波動甚至感到冷漠。l 母愛偉大。

電影版的《寄生獸》驚悚的表皮之下是一個環(huán)保內(nèi)核，想要告誡人類，不要肆意在生物圈擴張版圖，不要以為自己真的是萬物之靈，不要自己作死自己。說實話，對于《寄生獸》這部電影，一開始我是抱著中二少年拯救世界的心去看的，雖然電影主題的確滿滿的中二氣息，不過，萬萬沒想到，如此中二的題材，卻是一部環(huán)保宣傳片，而且引出了很多哲學問題，環(huán)保是其一，更深層次的，是對生物圈和食物鏈的思考。

人類這種生物啊，充滿了自大、自以為是，老覺得自己主宰了地球、乃至整個銀河系，而寄生獸一開頭就給了人類當頭一棒，你們?nèi)祟惒皇橇瞬黄饐?，那么來成為我們的寄主吧。然后寄生獸就占用了人類的身體，順便用這副身體去吞食人類、去參與人類的社會活動，甚至是參政試圖統(tǒng)治世界。依據(jù)這部電影的設(shè)定，人類并沒有那么高高在上，電影反而用殘酷的視角去揭開了人類的虛偽、自私、貪婪。在寄生獸與人類對抗的過程中，折射出人類與自然的關(guān)系、人類社會的不堪和人性的猙獰。

寄生獸在電影里面，甚至不是反派，只是處于人類的對立面，這部電影里沒有絕對的反派，事實上這世界也沒有絕對的反派，每個人都只是站在自己的立場上做出對自己有利的選擇。我們小時候，很愛辨黑白爭對錯，而隨著年紀漸長，會逐漸明白，對錯根本不重要、這世界上也沒有那么多非黑即白。就像電影里的寄生獸，它們蠶食侵占人類的肉體乃至社會系統(tǒng)，真的是它們的錯嗎？并沒有，寄生獸只是為了生存。而人類消滅寄生獸，也只是為了維護人類的尊嚴、為了人類能夠更長遠地存活于世上。

完整版的《寄生獸》電影最有哲理的話從史上最萌右手小右口中說出，大意是男主說寄生獸是怪物、侵食人類，小右反駁說難道人類吃其他生物就很正義嗎？相比之下，寄生獸只吃人類一種生物，食物清單簡直太樸素單一了。小右這番話簡直醍醐灌頂，人類仗著自己創(chuàng)造了工業(yè)文明，就把牛羊豬雞鴨魚當成工業(yè)流水線上的產(chǎn)品，用不人道的方法飼養(yǎng)它們、剝奪它們的生存權(quán)，這難道不殘忍嗎？按理說，人類是有著良心的生物，怎能對其他生物的可憐遭遇視而不見？因為這些牛羊豬雞不是人類的同類啊，人類沒法對它們產(chǎn)生更多的同理心，僅僅把它們視作食物，Just 食物！這是人類因著食物鏈而形成的一種冷漠，這種冷漠我們從取菜名中可見一斑，日本有一種料理叫“親子丼”，就是雞蛋雞肉蓋飯，雞蛋和雞肉，一個是兒子一個是媽媽，所以叫親子丼，把人家母子一鍋端了還起個這么溫情脈脈的名字吃得心安理得，難道我們能說這是人類的錯嗎？不，這只是人類為了展示自身廚藝的博大精深所做出的選擇?！度鰦膳俗詈妹防锩娴呐χ赐枚】拗f：“兔兔好可憐，為什么要吃兔兔。”說得好像自己從來沒有食過人間煙火似的，難道豬豬就不可憐嗎，牛牛也很可憐，雞雞被變著花樣做成烤雞燒雞炸雞更可憐，都是食物鏈上的一環(huán)，大家就不要扮無辜了。所以，在電影里無論是寄生獸吃人、還是人類打殺寄生獸，雙方都沒有錯，生存不易、生活更難，要怪就怪食物鏈。

食物鏈就是這么冷酷無情的一種存在，站在食物鏈頂端的生物，掌握著生殺大權(quán)，操控著底層生物的生命，為了生存，唯有變得更高更快更強，爬上了食物鏈頂端，才擁有了對世界說“不”的權(quán)利。寄生獸女老師臨死前對人類說，不要欺負我們，我們是這么卑微脆弱的一種單細胞生物，寄生在人類身上才能存活。是的，寄生獸不能擁有完全屬于自己的身體、無法通過交配進行繁殖，簡直處于食物鏈底層，人類要滅殺它們是分分鐘的事情。話說，在如今這個地球上，人類無論要滅殺哪種生物都是分分鐘的事情啊，還有少部分人類就連對著同類也不見得會心慈手軟，不然你以為伊拉克戰(zhàn)爭敘利亞戰(zhàn)亂是怎么來的？這場食物鏈之戰(zhàn)，沒有贏家。對抗到最后，男主打敗了寄生獸大BOSS，對著寄生獸的軀干訴衷情：“對不起，你沒有錯，我們都沒有錯。即便人類是這樣（不堪），我們也還是想要活下去，我有我想要保護的人?！笔前。驗槲覀冇邢胍Ｗo的那個人，即便有再多困難，都要堅持下去。

評價有原著基礎(chǔ)的電影都免不了要對比原著，看看改編的加減法做的好不好。

寄生獸的原著漫畫不長，基本就是兩部電影的長度，所以不需要像其他改編電影一樣大量刪減原著。從上篇來看，主要只有以下幾處小刪減：

1.泉被寄生后胃口大增。

2.右在男主角的女朋友面前擅自變成巨大的男性性器官，讓男主角非常尷尬。這是本人比較期待的一幕，被刪是預(yù)料之中。

3.被寄生的狗的情節(jié)，這確實可有可無，因為影片的重點是人類與寄生獸的關(guān)系。

4.沒有出現(xiàn)能感知寄生獸的人類加奈。

5.沒有出現(xiàn)嘴巴和脖子被寄生的宇田守。

6.刪減了島田秀君的鋪墊，如被棒球打中額頭凹陷自由變型和裕子兄妹對其調(diào)查的情節(jié)等。


修改原著更是一件吃力不討好的事，容易引起原著黨的反感，但是電影時間長度原因，繁改簡是必須的。另外，有的修改是因為相比起文字和圖片，視頻可以有更好的表現(xiàn)方法。從上篇來看，主要有以下幾處修改：

1.寄生獸的出場方式
漫畫：寄生獸是從天而降的。
電影：寄生獸是隨海水飄來的。
電影和漫畫都是以旁白開場：“地球的人突然想到：如果人口數(shù)目減少一半，有多少樹林可以避免被燒毀呢？如果人口數(shù)目減少至百分之一，排出的污染毒素也只有百分之一吧？某個人突然想到不能不保護生物的未來。”
提出了人口數(shù)量與自然環(huán)境之間的問題，也說明寄生獸是人類制造的，所以從海飄來更加合理一點，畢竟人類把寄生獸源倒進海里擴散遠比弄上天空容易，而且寄生獸遠遠沒有蒲公英輕巧，所以從天而降有些玄乎和不合理。

2.泉的家庭環(huán)境
漫畫：雙親尚在的正常家庭。
電影：只有母親的單親家庭。
上篇為了突出母子感情關(guān)系的主線，將泉的家庭設(shè)置為單親家庭，所以也刪減了后面父母出游的情節(jié)，改成母親被A先生寄生。這一處由繁化簡我覺得做得很好，減少不重要的分支。

3.課堂上右威力初現(xiàn)
漫畫：右手不自覺夾住老師擲來的粉筆，并夾成粉末。
電影：右手伸長撿到了不可觸及的橡皮擦，增加了不受控制地對女主角豬扒手。
顯然右手伸長更具視覺沖擊又簡明，豬扒手增加笑料。

4.A先生設(shè)定
漫畫：A先生不是警察，而且無緣無故地跑去學校找泉亂殺人，最終被泉殺死。
電影：A先生是警察并通過職位之便知道泉可能殺害過其他寄生獸，于是找泉決斗，最終被泉殺死。
顯然電影的設(shè)定比較合理，A先生想殺泉的理由比較充分，而且使情節(jié)連貫。

5.殺被寄生的母親
漫畫：宇田守關(guān)鍵時刻殺了被寄生的母親，救了泉。
電影：關(guān)鍵時刻被寄生的母親的手突然回光返照救了泉，讓泉有機會殺了被寄生的母親。
電影里，為了突出母愛，編劇讓母親回光返照救泉，這一點修改個人覺得并不聰明。

6島田秀雄被發(fā)現(xiàn)設(shè)置
漫畫：裕子看到島田的額頭能自由變型懷疑發(fā)現(xiàn)的，島田被發(fā)現(xiàn)變形亂殺，被泉用石頭扔死。
電影：某女同學突然拔了島田的頭發(fā)發(fā)現(xiàn)的，島田被發(fā)現(xiàn)變形亂殺，被泉用鐵條射死。
這一出因為電影篇幅原因，沒時間鋪墊，所以這樣電影這樣直接明了的發(fā)現(xiàn)也說得過去。

從上篇來看大體改得還算合理，原著的思想在電影里也能看都，寄生獸這部作品就是在諷刺人類，人類就是這個地球的寄生獸，人類很自私，只顧及自己的生命，覺得人命很珍貴，可是被人類捕食的雞豬牛羊呢？就像右說的，最接近惡魔的還是人類。

8月26日，社長參加了在百麗宮重慶天地店舉行的《寄生獸》看片會。在那個烈日炎炎的下午，我觀影后的感受只有一個：

每一個男人都應(yīng)該擁有這樣一只神之右手！

畫外情況：

1、社長非原著漫迷；

2、之前也未看過此片；

3、這次看片會放映的是兩部原版電影剪在一起的中文配音版；



主人公名叫新一，單親家庭長大的高中生，被寄生生物吞食了右手，從而達到共生。

而寄生生物的作用是什么呢？

他可以隨意的變換形狀，變成利刃，盾牌，弓......

也可以自主的學習技能知識，一天內(nèi)學會日語的高智能學霸！

重點還是生活中的好幫手，幫你切菜、煮飯，還有：打飛機（此片段已被剪輯師和諧）。

反正就是一個懂你的心，又功能強大的牛逼生物。



而這樣的蜜汁寄生獸，在生活中的功用想想都覺得舒服：

不用做飯，他可以變刀，變勺，變打蛋器，自己搞定；

不用做家務(wù)，他可以拿掃把，拿拖把，自己完成；

甚至例如片中的擼管情節(jié)，他也自帶“手”、“嘴”、“???”等多重屬性；

你只需要簡單、明媚的葛優(yōu)躺在沙發(fā)上，那種感覺就像得到了個海螺姑娘。



不過電影的立意并沒有社長那么平凡且膚淺。

男主新一，是一個救世主的角色，帶著小右（其右手上的寄生獸）與其余以人類為食的寄生獸展開決斗。

在這個過程中，電影利用主人公單親家庭的背景，強化母子情感。不管是新一母親因為“肌肉記憶”自發(fā)的救他，還是田宮良子作為高級寄生獸舍命救下自己的孩子，都大賺了一把觀眾的眼淚。

母愛的力量，何其偉大。



除此之外，導(dǎo)演又將主題升華放大，不僅止于片頭立意的環(huán)保：

“如果人類的數(shù)量減少一半，那污染是不是也減少一半呢？”

借由小右口中講述的哲理性疑問，對著所有大是大非進行了一次自問：

“為什么你對你的同類（指人類）的死亡那么氣憤呢？我的同類只不過是在進食（指吃人）??？”

“為什么你對殺死同類（指殺人）這件事如此的抵觸呢？”

重點是，所有吃人的寄生生物都是一個滿懷環(huán)保的心、認為人類才是這個地球的寄生蟲的政治家呼喚來的。當然，他的寄予寄生獸們的初衷也非常簡單粗暴——殺人、吃人。



夸張點說，寄生獸其實定性于更高級的物種：

更智能，一天學完日語，能將所學迅速為其所有；

而且寄生獸并不能繁殖，所以群體的總量只能有減無增，解決了數(shù)量上漲帶來的環(huán)境問題。

但可悲的是，他們并沒有感情，沒有眼淚也沒有微笑，所有的思想只聚焦在獵食與自衛(wèi)。

因此導(dǎo)演的用心也昭然若揭：情感，是十分重要的！



所以類似于田宮良子之類的高級寄生獸的心愿是，能完全融入社會，像一個普通人一樣生活。

片尾，小右也提及：越來越多的寄生獸找到了與人類共生的和諧方式。

導(dǎo)演用了這樣的方式作了句讀，似乎又過于簡單了一些：

新一所展示的性格多半都是人性中的善良一面，帶有的更多是偏光輝的成分；

但人并不僅止這樣簡單，以“市長”為代表的就是更復(fù)雜的人性，他有一個善良的初心：“保護環(huán)境”，卻用了極其殘暴的手段：“召喚寄生獸吃人”。

這讓社長莫名聯(lián)想起了那些煩人的公知，打著公眾的旗號，卻并不是真正為公眾利益著想，一本正經(jīng)的胡說八道，卻又恬不知恥的叫囂著，揮舞著假自由、假獨立的大旗。



慶幸的是，導(dǎo)演將自己的這些思考歷程融入到臺詞中，從簡單的生物學的達爾文守則，升華到了靈魂層面：

人性的確分善惡，但卻不代表我們可以用更惡的方式去懲戒惡的人，那樣只能真真正正變?yōu)椤皭骸毙匝h(huán)。

就像電影中的臺詞，當你感知到了其他人的悲苦，你就愿意包容與接納，甚至犧牲自己。

（Link：電影中的一些臺詞言論↓）

去年的片，終于看了。
寄生獸除里面除了阿右以外都長得丑的不能理解，生化危機的怪樣比起來都順眼的多。丑也有丑的美。為什么魔術(shù)師身手要快，因為不能讓你看出破綻呀，你那么慢是要整哪樣？

盡管不完美，這個片子有幾個地方特別喜歡。

田宮這角色迷人的很，是本片的懸念所在。你永遠不知道她何時會被你激怒。

人物性格的塑造和親情的恰當處理都給片子增色不少，特別是母親變成寄生獸的時候染谷將太的反應(yīng)，讓我深受感動。人在失去了至親的時候最開始出現(xiàn)在腦海里的第一反應(yīng)不是難過，而是不相信，不愿意接受這個事實，極力地去逃避。然后才是難過，這里借由復(fù)活的契機，在他后來被救醒醒過來之后，第一件事是立即跑去洗手間，發(fā)現(xiàn)一切真的不是夢了，這時才是跪在地上撕心裂肺的哭泣，而背后心口的傷疤還沒愈合，鏡頭已經(jīng)緩緩拉開。這段處理人物情感的方式真的很厲害，糅雜在敘事中，而又把握住每一個恰好的點，將人物的情感和他實際的舉動這種錯位反倒符合緊張的氣氛。整段都很有沖擊力，實在是精彩得很，甚至超過了本應(yīng)該是影片高潮部分的跟A復(fù)仇的段落。

在變異或喪尸的題材本來跟親情就必然要有瓜葛，可是這部片子的主角性格不是像大多數(shù)類似題材片子中的那種或勇猛的或機智的樣子的人物（主要是美國），甚至比普通人還要膽小一點、慌張一點，可是這個人物的動人之處就在于在他的認知里，聰明不是第一要義，糊涂也無妨，盡管他看起來也許遲鈍，可他藏在心底的一級星其實一直都在，是親情是友情是愛情，是他關(guān)心的人，是他的善良，這份善良牽動著他的全部心緒繼而牽動著他的選擇。

因為人類給地球造成了那么多的創(chuàng)傷，所以寄生蟲就可以毀滅人類統(tǒng)治世界嗎？寄生蟲主宰的世界和人類主宰的世界是一樣的嗎？絕對不一樣，寄生蟲沒有情感，沒有奉獻精神，它們覺得不值當，它們不會為了同類哪怕同伴去挺身而出，也不會因為自己知道了與同類命運攸關(guān)的秘密卻不能說出來而內(nèi)心煎熬，更不會對已經(jīng)變成了仇敵的死去的親人不忍下手。寄生蟲是純理性的物種，而人類是感性和理性和完美融合，所以人類是無可取代的，就算寄生獸統(tǒng)治了世界，沒有情感的世界一定是很危險的，根基不牢統(tǒng)治肯定搖搖欲墜。

必須期待續(xù)集。覺得不能叫續(xù)集只能叫下半集嘛，都不好好把一段完整的故事講完。

同是亞洲臉，同處儒家文化圈，可中日韓的差別可以說顯而易見。日本人嚴謹似乎影視里也是求角色的合理性，把角色應(yīng)該是什么樣的最大化再現(xiàn)，是影視里的螺絲，演員發(fā)揮空間受限，國產(chǎn)影視演員表演往往加入個人意志，好則如梁朝偉可以畫龍點睛，但畢竟少數(shù)，多數(shù)情況是一顆螺絲釘?shù)淖饔枚即蛘劭郏由险w影視設(shè)計就粗糙，不怪乎觀眾無奈吐槽狗血做作腦殘爛片橫行，還不得不看了。