從神話(huà)傳說(shuō)和文學(xué)作品中挖掘素材作為電影母本是當(dāng)今電影創(chuàng)作中一種日漸凸顯的趨勢(shì)。從《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》（改編《雷雨》）到《畫(huà)皮》（改編《聊齋志異》），從《山楂樹(shù)之戀》（改編自同名小說(shuō)）到《最?lèi)?ài)》（改編《丁莊夢(mèng)》），當(dāng)代中國(guó)電影的創(chuàng)作似乎已經(jīng)極力把根須深入到文學(xué)的土壤中以求獲取營(yíng)養(yǎng)。然而，當(dāng)下的中國(guó)電影創(chuàng)作似乎又陷入了進(jìn)退的兩難境地：不斷新瓶舊酒的改編讓已然審美疲勞的觀眾對(duì)電影的制作水準(zhǔn)差評(píng)不斷；另一方面，一些原創(chuàng)性強(qiáng)的電影由于投資、市場(chǎng)、宣傳等諸多方面的因素而票房慘淡，即使在藝術(shù)上有所創(chuàng)新和突破，贏得了良好的口碑，也很難在日益激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)有利地位。與這種兩難境地相應(yīng)顯露出來(lái)的，則是在“大投資大回報(bào)”觀念影響之下的技術(shù)主義思維傾向——過(guò)分追求影片的技術(shù)表現(xiàn)和視覺(jué)沖擊力，而忽視對(duì)電影本身內(nèi)容的創(chuàng)作?！栋⒎策_(dá)》的成功帶來(lái)了電影技術(shù)新的革命，高額的票房回報(bào)使得越來(lái)越多的電影導(dǎo)演在電影創(chuàng)作過(guò)程中忽略劇本自身的表現(xiàn)力而注重特效，技術(shù)主義就某種程度而言重新泛濫?！都缟系?、《畫(huà)壁》等影片反映出的這種傾向，在《白蛇傳說(shuō)》中尤為明顯。然而，技術(shù)所不能掩蓋的是電影本身的平庸與蒼白，這樣的趨勢(shì)折射出的則是當(dāng)下電影創(chuàng)作的浮躁環(huán)境。
情節(jié)改編：平庸荒誕
作為中國(guó)四大民間傳說(shuō)（另外三部為《梁祝》、《孟姜女》、《牛郎織女》）之一，《白蛇傳》的故事流傳甚廣，盡管版本不同，但核心情節(jié)還是具有連貫性和內(nèi)在一致性，都將許、白的愛(ài)情故事完整的表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也讓一些經(jīng)典橋段如水漫金山、斷橋等深入人心。對(duì)這樣的故事進(jìn)行改編，很大程度上需要編導(dǎo)在尊重觀眾審美需要基礎(chǔ)上進(jìn)行思維上的創(chuàng)新，賦以作品新的意義和內(nèi)涵，但創(chuàng)新并不意味著毫無(wú)原則的胡編亂造。《白蛇傳說(shuō)》的改編讓觀眾絲毫看不到影片情節(jié)的邏輯性，反而充斥著大量荒誕、平庸、膚淺的臺(tái)詞，以及自恃高明的橋段和粗劣的特技效果。我們知道，許、白二人的相識(shí)不是風(fēng)月場(chǎng)上的偶遇，是發(fā)自?xún)?nèi)心的深?lèi)?ài)和跨越倫理障礙的廝守，因而，編劇在這里安排的許、白相識(shí)便讓人莫名其妙：白素貞一眼就看上了落水的許仙而不惜用自己的真氣相救，許仙因?yàn)榘姿刎懙乃幸晃嵌查g定情。這無(wú)疑在很大程度上消解了許、白愛(ài)情的嚴(yán)肅意義，同時(shí)無(wú)法為后面情節(jié)的展開(kāi)提供合理的邏輯依據(jù)——如果他們的愛(ài)情只是這萍水相逢后瞬間擦出的火焰，那么我們?nèi)绾稳ダ斫馑麄儛?ài)情悲劇后面所承載的力量？沒(méi)有根基的愛(ài)情如何換來(lái)心甘情愿的付出與廝守？
也許是刻意為了追求創(chuàng)新，劇作者在這里將盜仙草的情節(jié)移植到了許仙身上，試圖表現(xiàn)雙方在這場(chǎng)愛(ài)情中各自的付出，但是編劇在這里忽略了一個(gè)尤為重要的問(wèn)題，那就是對(duì)許仙的形象塑造。無(wú)論是在古典傳說(shuō)還是在以往的文藝作品中，許仙這一形象都是作為一個(gè)矛盾體而出現(xiàn)的：一方面，他深?lèi)?ài)著自己的妻子，愿意與妻子長(zhǎng)相廝守；另一方面，他骨子里又有著中國(guó)古代傳統(tǒng)知識(shí)分子的懦弱，聽(tīng)信法海讒言，成為破壞自己幸福的幫兇。徐克《青蛇》中許仙的形象將這種矛盾性進(jìn)行了深刻細(xì)致的刻畫(huà)，正是由于許仙自身的怯懦鑄下大錯(cuò)，才更加體現(xiàn)出他幡然悔悟時(shí)對(duì)于愛(ài)情的見(jiàn)解的巨大震撼力。但在《白蛇傳說(shuō)》中劇作者的這一改動(dòng)，使許仙站在和白素貞同等的地位上，甚至讓每個(gè)角色都以“完人”的姿態(tài)呈現(xiàn)，忽視了電影本身所應(yīng)具有的人物形象的表現(xiàn)力。如果說(shuō)《青蛇》試圖在傳遞“所有的神都是人”的理念的話(huà)，那么《白蛇傳說(shuō)》中所闡釋的，即“所有的人都是神”的庸俗看法。影片中的白蛇甘愿為許仙付出，許仙為了白蛇而去盜仙草，能忍為了救青蛇不惜與法海反目，青蛇為了救白蛇不惜一切，法海因?yàn)槟苋潭鴮?duì)青蛇手下留情，甚至那些小動(dòng)物個(gè)個(gè)都是樂(lè)于助人的角色。如果影片中存在著如此之多充滿(mǎn)愛(ài)心的人，那么許、白愛(ài)情悲劇的根源只能歸結(jié)為他們各自身份的巨大差異。到這里我們不禁要問(wèn)，如果劇作的“創(chuàng)新”依然只是為了表現(xiàn)一個(gè)陳腐主題的話(huà)，那么這種所謂的“創(chuàng)新”價(jià)值何在？
就整體的劇作結(jié)構(gòu)而言，由于為技術(shù)噱頭服務(wù)的支線(xiàn)（包括人物和情節(jié)，比如能忍被蝙蝠妖咬到）過(guò)多，整個(gè)影片顯得過(guò)于零散。臺(tái)詞并未為推動(dòng)情節(jié)而服務(wù)，而是機(jī)械、零散地穿插在演員的表演之中，完全限定了演員的表演空間。如此蒼白平庸的劇情設(shè)計(jì)幾乎可以說(shuō)是影片失敗的根源所在。
演員表演：乏善可陳
主演們?cè)谟捌械谋憩F(xiàn)乏善可陳，動(dòng)輒聲嘶力竭的叫喊間或楞擠眼淚糾纏絲毫讓我們看不到任何藝術(shù)創(chuàng)作的痕跡，反而更容易讓我們把目光投到配角演員身上。
從《海洋天堂》開(kāi)始，李連杰開(kāi)始了其自己拓展戲路的努力，希望以新的銀幕的形象出現(xiàn)，《白蛇傳說(shuō)》似乎又讓李連杰走回了功夫之王的老路。與以往不同的是，在《白蛇傳說(shuō)》中李連杰的功夫被特效技巧所淹沒(méi)，連文弱的黃圣依在功夫巨星面前都能夠抵擋一陣甚至是占據(jù)上風(fēng)。這不禁讓我們想到王晶《鼠膽龍威》借張學(xué)友所飾演的形象對(duì)電影技術(shù)主義的嘲諷。李連杰所飾演的法海，沒(méi)有趙文卓的矛盾與自省，反而是以一種冷處理的方式，讓我們看到了一個(gè)極為中庸的人物。與李連杰在《海洋天堂》中有過(guò)合作的文章飾演的能忍本是一個(gè)可以充分挖掘的人物，但由于劇本本身在人物形象上沒(méi)有足夠的素材支撐，演員在角色上的創(chuàng)作自然也就很難再有發(fā)揮的余地。
由于劇本的平庸與蒼白，《白蛇傳說(shuō)》將人物形象能夠表現(xiàn)得空間壓縮到了極致，每個(gè)角色都是極為概念化的，觀眾對(duì)人物形象的判斷基本靠的是固有經(jīng)驗(yàn)，而絕非演員的表現(xiàn)。眼花繚亂的技術(shù)很大程度上已經(jīng)為演員的表演戴上了面具，讓我們無(wú)從看到表演的真實(shí)。
亂彈及其他：
需要指出的是，《白蛇傳說(shuō)》可以說(shuō)是一個(gè)典型，是技術(shù)與商業(yè)結(jié)合的典型，是劇本蒼白與電影產(chǎn)業(yè)浮躁的典型。影片的投資者在談及出品理念時(shí)曾說(shuō)拍這部影片是為了“發(fā)揚(yáng)”我們的傳統(tǒng)文化，看完此片大家最為深刻的一個(gè)感覺(jué)則是：那些口口聲聲喊著為文化而電影的投資者恰恰不懂得什么是文化。所有新瓶舊酒的投機(jī)與生硬的“炒冷飯”都只能讓大家愈來(lái)愈失去對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的信心，技術(shù)主義繁榮下所隱藏的，是利益的驅(qū)動(dòng)和對(duì)電影本體的忽視。
《白蛇傳說(shuō)》就好像一條蛇，它中了自己釀造的毒，吞下了自己以為甜蜜的苦果。

        楊子和黃圣依這二位的名字總會(huì)湊巧不湊巧的走進(jìn)人們的視野，黃圣依，05年畢業(yè)于北影，后被星爺相中，正當(dāng)眾人以為此女從此平步青云的時(shí)候，第二部電影還未開(kāi)拍，便因私自接活又拍裸照被公司雪藏，之后提出的單方面解約更是將雙方的關(guān)系拉到了谷底，徹底鬧翻之后被楊子拉入伙，混跡于各色電視劇與三流電影之中。若是好好拍戲也就算了，已婚商人楊子聰明地放棄了如今爛大街的炫富路線(xiàn)，改和自己的藝人兼商業(yè)伙伴走起了一條公開(kāi)的小三路線(xiàn)，不斷以此吸引眼球，而黃圣依也頂著這頂公開(kāi)小三的帽子開(kāi)始慢慢積累人氣，雖然一直不溫不火，但也終于等到了這次《白蛇傳說(shuō)》的開(kāi)拍，3000萬(wàn)美金的投資，給力的卡司，履歷表還算過(guò)硬的導(dǎo)演，看來(lái)勝敗在此一舉。
        這三千萬(wàn)美金中有多少花在李連杰的片酬和宣傳上，我們不知道，回到電影本身，在國(guó)產(chǎn)爛片云集以及國(guó)外剩片趕場(chǎng)上映的后暑期檔，本片還是有一定看點(diǎn)的。針對(duì)各個(gè)觀眾群的演員，上有李連杰，中有各路鉆石配角，下有林峰、文章，可謂打擊面較廣；以中國(guó)古典傳說(shuō)為藍(lán)本，裝入新世紀(jì)的愛(ài)情，不時(shí)跳出現(xiàn)代氣息濃厚的臺(tái)詞，成功塑造出文章這個(gè)專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)搞笑的角色，感人之處也不忘流行地加入些雷點(diǎn)。悲情不好拍，那就再肉麻一點(diǎn)；經(jīng)典不好拍，那就另辟蹊徑；李連杰只愿當(dāng)配角，那就剪成主角。
         在這種眾星捧月模式下我們的女主角表現(xiàn)如何呢？可悲的是我對(duì)黃小姐的印象還停留在《功夫》里那個(gè)啞巴女孩，即便全片都是女追男，還是很猛烈很過(guò)癮那種，我可以接受，黃圣依卻并沒(méi)有把白素貞這個(gè)角色塑造好，而是陷在有男主角時(shí)是嫵媚魔女，沒(méi)男主角時(shí)就霸氣女魔的怪圈里，二者的互換總是讓人感到不自然，黃圣依缺少的是那種被法海步步緊逼的情緒推動(dòng)力，也許黃小姐一直把自己看的足夠強(qiáng)大，尤其是吃了那顆不怕打火機(jī)的仙草之后，完全不把背景其實(shí)蠻獰的法海放在眼里，直接導(dǎo)致結(jié)尾殘暴的大逆轉(zhuǎn)。恰恰是阿Sa，比較到位地詮釋了小青這個(gè)懷揣實(shí)用主義又顯得看破紅塵的女青年。林峰的表現(xiàn)中規(guī)中矩，業(yè)余愛(ài)好是攀巖的苦情男感覺(jué)出來(lái)了。而楊千嬅，林雪，杜汶澤高密度的亮相著實(shí)給觀眾帶來(lái)許多驚喜，楊千嬅的傻、林雪的呆、杜汶澤的萌，每個(gè)人最有特色的一面在短短一場(chǎng)戲中輪番轟炸，笑聲不斷。
        接下來(lái)說(shuō)說(shuō)本片的正式主角，李連杰，按照他的說(shuō)法，這是一部探討人情和法理的電影，沒(méi)有孰對(duì)孰錯(cuò)，而是執(zhí)行者該如何去看人情，辦法事，當(dāng)年徐克的《青蛇》李連杰未能出演，而是讓位于青澀許多的趙文卓，此次出演對(duì)李連杰來(lái)說(shuō)也算一種完整?？v觀他這兩年的作品，因?yàn)樯韮r(jià)過(guò)高，最近在國(guó)內(nèi)領(lǐng)銜主演的大片還是四年前的《投名狀》，國(guó)外拍的幾部也是評(píng)價(jià)不高，急需鞏固身價(jià)，便接連接拍了程小東的《白蛇傳說(shuō)》和徐克的《龍門(mén)飛甲》，拍攝時(shí)更是在兩個(gè)片場(chǎng)間奔波，而李連杰與程導(dǎo)的合作也是由來(lái)已久，雖然程大導(dǎo)是拍出過(guò)《倩女幽魂》以及《笑傲江湖》的，可那也是在香港的時(shí)候了，進(jìn)軍內(nèi)地的那部《江山美人》聽(tīng)著名字就讓人后背發(fā)涼，這次發(fā)力的如何，想必拍攝之前，李連杰也是深思熟慮過(guò)，這種土財(cái)主想用錢(qián)堆出來(lái)的電影誰(shuí)也不敢保證結(jié)果。
        隨著年齡的增長(zhǎng)，李連杰越是想更多的通過(guò)電影傳達(dá)自己的武術(shù)思想和佛學(xué)觀，但這不能成為武指出身的程導(dǎo)絲毫沒(méi)有展現(xiàn)出打戲功底的原因，整部戲李連杰多是在粗糙的猛一看還挺唯美的CG背景下飛來(lái)飛去，打打空拳。功夫片已經(jīng)沒(méi)落，但也不應(yīng)該打著功夫的名號(hào)大秀山寨特技。李連杰，你的武術(shù)是不需要后期的，而看著你在劣質(zhì)的特效中飛來(lái)飛去，真心的不舒服。
       總的來(lái)說(shuō)，這是部有驚喜的片子，驚喜之處在于它本身并沒(méi)有預(yù)料的那么差，也許是經(jīng)過(guò)以往無(wú)數(shù)爛片洗禮之后的我們變寬容了，也許這是所謂的國(guó)產(chǎn)大片質(zhì)量開(kāi)始提升的一個(gè)好苗頭。但同時(shí)，黃圣依小姐如果認(rèn)為不提升演技，光靠這種小三路線(xiàn)都能夠把自己捧紅的話(huà)，那希望她早點(diǎn)意識(shí)到，這樣永遠(yuǎn)也得不到大眾的尊重，我是懷念著《功夫》里青澀的你。而李連杰，要么你去拍科幻片，要么去拍功夫片，請(qǐng)不要拍劣質(zhì)科幻功夫片。

誰(shuí)先給我講講這部電影應(yīng)該怎么定義呀？

動(dòng)畫(huà)片？愛(ài)情片？古裝片？還是科幻片？

為什么說(shuō)它是里程碑呢？因?yàn)檫@部電影可能創(chuàng)作了一種新的電影模式：雜片。
以上提到的這一堆電影類(lèi)型，這部電影都有，如果你的荷包足夠充裕，心理承受能力較好，我還是推薦你看這部電影的，至少，能在短短的100分鐘內(nèi)體會(huì)到如此多的影片形式~

先說(shuō)說(shuō)大腕，套用文章在里面的一句臺(tái)詞“騙子”！

每個(gè)人的鏡頭可能都不超過(guò)5分鐘，開(kāi)場(chǎng)時(shí)徐若瑄，她一開(kāi)口，我就不自覺(jué)地想到了若干年前那部被口水淹死的《無(wú)極》里面的滿(mǎn)神，不僅如此，甚至有那么N分鐘，我覺(jué)得《無(wú)極》其實(shí)還不錯(cuò)。再說(shuō)楊千嬅，杜汶澤，林雪，姜武...想找到他們幾個(gè)還算容易，就在其中一場(chǎng)提親戲里，但是，要仔細(xì)看哦，不然可能就漏掉了某一個(gè)你不太相熟的大腕，比如我就漏掉了羅家英、郭羨妮和林雪。至今也沒(méi)回憶起來(lái)，他們幾個(gè)究竟演了什么，有木有臺(tái)詞，有木有鏡頭?。?br>
再說(shuō)說(shuō)特技，微博上真有人說(shuō)這特技雖然比不了好萊塢，但是在國(guó)內(nèi)電影里也是屈指可數(shù)的。稍安勿躁，去你大爺?shù)?，這要能叫特技？假到不能再假了親...活脫兒有一種看動(dòng)畫(huà)片里面對(duì)打的趕腳嘛！讓我想想啊...比如圣斗士星矢，比如美少女戰(zhàn)士，再比如寵物小精靈神馬的。這樣都叫好特技的話(huà)，還是回家抽空玩玩97版拳皇吧，我覺(jué)得十幾年前的渲染做的也不賴(lài)。
就說(shuō)個(gè)最最最搞笑的，為啥在水里就都不起氣泡呢？許仙和素素神馬的都是用腮呼吸的嗎？

重點(diǎn)來(lái)了，我必須得說(shuō)說(shuō)劇情...編劇可能是看金瓶梅長(zhǎng)大的。

素素和青青出場(chǎng)的時(shí)候，兩條碩大無(wú)比的形似鰻魚(yú)的長(zhǎng)蛇緩緩地蠕動(dòng)著，蹭啊蹭的，然后說(shuō)著姐姐妹妹的情話(huà)，要說(shuō)編劇大人也挺與時(shí)俱進(jìn)的，這是什么，這就是時(shí)下最流行的百合嘛~~如果最后她倆能在一起，我一定給這片子多一顆星，以資鼓勵(lì)編劇大人的與時(shí)俱進(jìn)。

趙雅芝的白娘子就是我童年時(shí)代的女神??！溫文爾雅、善良、敢愛(ài)敢恨...反正美好的詞都能給她吧。
這版的素素可就不一樣了，神馬淫蕩啦，惡毒啦，自私啦，都挺適合她的。先不說(shuō)激吻許仙吧..就說(shuō)那雷人肉麻的臺(tái)詞，主動(dòng)攻擊的方式，吃在一起睡在一起的誓言，都能讓人聯(lián)想到韋小寶他媽?zhuān)瑫r(shí)代的名妓，你懂的。
開(kāi)場(chǎng)十五分鐘之內(nèi)，我就希望法海收了這騷貨了...

老版電視劇中青姑娘的五鬼在這里被幾只動(dòng)物取代了...兔子、老鼠、烏龜、雞神馬的...然后做成了十分喜感的動(dòng)畫(huà)片效果...如果他們能進(jìn)入精靈球，我就再給這個(gè)片子一顆星，好歹也是寵物小精靈范兒的。

片尾的時(shí)候，法海看到能忍救人的時(shí)候就翻然悔悟了，他一個(gè)老和尚，看過(guò)的場(chǎng)面如此之多，怎么能這么就認(rèn)錯(cuò)了呢？還有為什么法海放白素貞見(jiàn)許仙一面的時(shí)候托塔呢？是門(mén)壞了還是鑰匙丟了...或者是法海把自己想成了大老龜？

最后的最后法?？粗L(zhǎng)的像極了伏地魔的變成蝙蝠妖的能忍，向上扔了一個(gè)蘋(píng)果，說(shuō)：看久了就不覺(jué)得你丑了。
親，你有沒(méi)有想起死亡筆記里面的夜神月和死神呀親！...

還是那句話(huà)，如果豆瓣有負(fù)分，我早給負(fù)五分了。

如果這片子沒(méi)有文章內(nèi)點(diǎn)點(diǎn)的搞笑戲份，我勸您都不必買(mǎi)盤(pán)和找資源。