《宿敵》難以駕馭的欲望與恐懼。本本分分的老師，放蕩不羈的演員，看似毫無關(guān)聯(lián)的他們卻有著一張一模一樣的臉，一次所謂的見面到底會對他的生活產(chǎn)生何種影響？看完之后的第一感覺就是影片好像拍的太短了，導(dǎo)演用了整整50分鐘鋪墊他們各自的現(xiàn)狀，而全片一共也只有91分鐘而已。從見面之后的情節(jié)本完全可以更大程度的展開，更充分的表現(xiàn)那種彼此關(guān)聯(lián)、共同消亡、融合重生。導(dǎo)演在整部片子中幾次用到蜘蛛這個符號，我個人理解這是男主內(nèi)心欲望與恐懼的象征，一方面他渴望婚外情的刺激，另一方面他懼怕另一個自己。杰克·吉倫哈爾的表演也算給影片增色不少。5分。ps：還是很喜歡結(jié)尾那一幕的處理！

宿敵 影片宿敵的主題強(qiáng)調(diào)了欲望本能的非理性認(rèn)知——本我和自我克制的理性認(rèn)知——超我之間是一對永遠(yuǎn)的矛盾。它們是一對宿敵，永遠(yuǎn)無法彼此取代和消滅，永遠(yuǎn)對立存在，這就是現(xiàn)實(shí)。 整部影片都是在講身處現(xiàn)實(shí)困境的主人公在本我（安東尼）和超我（亞當(dāng)）之間的發(fā)現(xiàn)與抉擇，在現(xiàn)實(shí)生活中的掙扎。他想擺脫本我和超我之間的矛盾，完全拋棄本我，實(shí)現(xiàn)超我，但最終還是發(fā)現(xiàn)無法擺脫現(xiàn)實(shí)，再次陷入自我矛盾的永恒困境之中。 因?yàn)檫@就是人性的現(xiàn)實(shí)。 影片的表征問題：安東尼是誰？男主能不能以亞當(dāng)?shù)纳矸萑〈矕|尼回到妻子身邊？ 答案是：安東尼就是亞當(dāng)?shù)膬?nèi)在本我。男主無法完全取代安東尼回歸妻子身邊。 影片的本質(zhì)問題：超我能否徹底戰(zhàn)勝消滅本我？ 答案是：不能，兩者永遠(yuǎn)存在。 因此，從另一個的角度去理解的話，人的感性欲望與人的理性思考之間的糾纏對抗正是理想與現(xiàn)實(shí)之間的永恒矛盾。 影片中的對立矛盾元素及其意義： 1-裸女象征著本我的釋放，蜘蛛象征著超我的束縛。 導(dǎo)演在整個世界觀定調(diào)上是做的特別明確的，他認(rèn)為現(xiàn)實(shí)世界是一個大部分時間被超我、規(guī)則所籠罩的世界，所以你會看到影片中時不時的出現(xiàn)蜘蛛籠罩著整個城市。 影片一開頭，裸女將蜘蛛踩在了腳底，這是本我戰(zhàn)勝超我的象征，是男主出軌的象征。 2-安東尼是本我的載體，亞當(dāng)是超我的載體。 吉倫哈爾所扮演的兩個人物是同一個人的兩個不同的內(nèi)在。 這不是一部精神分裂的影片。之所以讓觀眾看到兩個獨(dú)立個體，是為了強(qiáng)調(diào)人的兩種內(nèi)在（本我和超我）是對立矛盾并存的關(guān)系，并至始至終在做著互相對抗與互相糾纏。 全篇低谷與頓悟位置，表面上是本我安東尼戰(zhàn)勝超我亞當(dāng)，拿到車鑰匙去和情人做愛，但大家請注意，安東尼的憤怒和放肆其實(shí)是一種自我說服，因?yàn)樗f自己干完對方，將永遠(yuǎn)從亞當(dāng)面前消失。究其本質(zhì)就是本我安東尼向超我亞當(dāng)?shù)耐讌f(xié)，是主人公極不情愿卻不得不做出的決擇。 3-情人是本我宣泄欲望的載體，妻子是超我靈魂救贖的載體。 她們都是現(xiàn)實(shí)困境的一部分。 所以，當(dāng)亞當(dāng)與情人相處的時候，他始終沒有擺脫亞當(dāng)?shù)纳矸?，仍然處于現(xiàn)實(shí)之中，受到亞當(dāng)所代表的超我的道德審判。而在妻子面前，他一直以安東尼的身份存在，同樣是為了告訴觀眾他只要身處現(xiàn)實(shí)，無論怎么努力，都擺脫不了安東尼所代表的內(nèi)心渴望的煎熬。 這樣的處理從根本上讓觀眾看到，不管你是何種選擇，都無法擺脫現(xiàn)實(shí)困境，因?yàn)槿瞬豢赡芡耆浅?，更不可能完全是本我?片中情人和妻子這兩個角色在高潮位置功能高度統(tǒng)一。情人識破安東尼不是亞當(dāng)，展現(xiàn)出超我的勝利，而妻子同樣識破身邊人是亞當(dāng)而非安東尼，迎接亞當(dāng)?shù)幕貧w，進(jìn)一步展現(xiàn)超我的勝利。為最終的本我反撲，主題論證做了強(qiáng)有力的鋪墊。 觀眾情緒在高潮時徹底得到宣泄，認(rèn)為主流普世價值似乎贏得了全局。 但精彩就精彩在導(dǎo)演編劇和你探討的不是人該不該出軌，人該不該戰(zhàn)勝自我，他要和你探討的問題是：人可不可能戰(zhàn)勝本我？答案是消極的：無論你選擇什么都無法拋棄本我的存在，無法拋棄欲望的現(xiàn)實(shí)。 這是一部被制度化的作品。 4-鑰匙是欲望與誘惑的象征，是用來打開本我之門的道具，它激發(fā)內(nèi)在本我成為顯性。戒指是理性與責(zé)任的象征，是回歸自我克制的超我世界的道具，它維護(hù)著超我救贖意識的存在。 下面我來解讀一下劇情： 有個非常熱愛表演三流演員，真名叫亞當(dāng)，藝名叫安東尼。除了他母親外，包括他妻子在內(nèi)的大部分人都叫他安東尼。 不久妻子懷孕，迫于生活壓力的他放棄了夢想，偷偷的找了份歷史教師的工作養(yǎng)家，并在新的工作環(huán)境里用回了自己的本名亞當(dāng)。 他希望在妻子面前表現(xiàn)的像一個充滿責(zé)任的男人，所以始終沒有把自己做歷史教師的事告訴對方。 在妻子懷孕的六個月里他再也沒有去演藝公司報到接通告，每天像行尸走肉般的去學(xué)校講課，賺錢養(yǎng)家。 他努力的告誡自己：現(xiàn)在的生活是我想要的，我從來就不是一個演員，我是個教師。 我叫亞當(dāng)，我是一個能夠超越自我的人…… 母親對于他的做法非常高興，她告訴亞當(dāng)這樣的選擇是一種負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)，是一種成熟。 這難道就是現(xiàn)實(shí)嗎？ 壓抑的生活終究還是需要宣泄的出口。 在收到一個情色俱樂部的邀請后，亞當(dāng)沒有抵擋住誘惑，他帶著他的大樓管理員一起去了那個俱樂部。 昏暗的新世界里，一個又一個的性感尤物出現(xiàn)在他的面前。 渴望釋放壓抑情緒的亞當(dāng)不斷的用超我克制本我。 但最終，本我還是取得了那一刻的勝利，他結(jié)識了俱樂部中的一個女人。 在沒有告訴對方自己已婚的情況下，和對方發(fā)生了一夜情。 從此，亞當(dāng)一次又一次的往返于妻子與情人之間。 沒多久，妻子發(fā)現(xiàn)了他的異常，兩人發(fā)生了激烈的爭吵。不管亞當(dāng)如何狡辯，妻子始終認(rèn)定了他外面有女人。 不安的他來到情人家尋找寬慰。 可什么樣的方式能夠得到寬慰，告訴對方真相嗎？ 他沒有勇氣，他選擇沉默，選擇用粗暴的性愛來宣泄。 這樣的選擇不但沒有釋放不安，反而變得更不安，不光招來了情人的疑惑，還招來了自己更強(qiáng)烈的罪惡感。 于是，在接下來的日子里，他越是努力的在妻子面前想扮演好男人，內(nèi)心就越是對教師身份抵觸，越是活的像安東尼；越是在情人面前想忘記自己的已婚身份，就越是倍受責(zé)任煎熬，越是活的像亞當(dāng)。 他越是掙扎，越是壓抑，徹底陷入了一個人格分裂的泥潭。 久而久之，自我麻痹和壓抑成了一種常態(tài)…… 直到有一天，他學(xué)校里的一個同事告訴他，你不必去壓抑自己，你應(yīng)該活的更有精神些，可以去看看電影。他回去看了同事推薦他看的電影，發(fā)現(xiàn)那片子竟然是他自己以前參演的一部戲。 這讓早已麻木的他忽然意識到，自己很久沒有審視自己的生活了。 于是，他開始做自我發(fā)現(xiàn)，尋找壓抑的根源。 那壓抑的根源到底是什么呢？ 他的結(jié)論是：作為本我的安東尼和作為超我的亞當(dāng)?shù)耐瑫r并存。 為了擺脫壓抑，擺脫分裂，消滅并存，他必須做出抉擇，選擇安東尼還是選擇亞當(dāng)，選擇舍棄本我還是選擇舍棄超我，無論如何只能選一樣。 終于，理性的超我戰(zhàn)勝了一切，他選擇了在妻子面前徹徹底底成為亞當(dāng)，決定戴上戒指告別情人，向?qū)Ψ教拱鬃约阂鸦榈氖聦?shí)，從而告別安東尼這個身份，摧毀本我。 他告訴自己，他要以完全釋放自己的狀態(tài)和情人見最后一面，做最后一次愛，作為訣別的祭奠。 可本我畢竟是本我，做愛的歡愉讓他把原本戴上的戒指再次摘下，他對自己的決定開始動搖。 眼看欲望又要逐步取代理性，本我與超我的并存即將再次延續(xù)之時，情人發(fā)現(xiàn)了他手上的戒指印，兩人發(fā)生了激烈的爭吵，最終他倆的關(guān)系隨著一場激烈的車禍而土崩瓦解。 情人的事情塵埃落定，一切都已成為過去，亞當(dāng)回到了妻子的身邊。 而令他意外的是他的回歸似乎早已在妻子的意料之中。 妻子表現(xiàn)出的諒解與溫柔，讓亞當(dāng)感受到了從未有過的輕松。 兩人終于迎來了久違的相擁。 生活似乎就這樣恢復(fù)了平靜。 次日清晨，亞當(dāng)再次收到了情色俱樂部的邀請，他習(xí)以為常的放進(jìn)了口袋。 而他沒有意識到，正是這個習(xí)以為常的舉動，讓他在和妻子告別出門的那一瞬間，再次被原本以為已經(jīng)不復(fù)存在的道德束縛感所包圍……