前些日子的一個趣聞是，一個叫Uwe Boll的導(dǎo)演不能忍受影評人對他的批評，于是向影評人挑戰(zhàn)，要拳擊決勝負(fù)。有四個影評人迎戰(zhàn)，結(jié)果被Boll一一打趴下了。Boll在當(dāng)導(dǎo)演之前做過業(yè)余拳擊手。

如果Boll拍電影的水準(zhǔn)有他拳擊水準(zhǔn)的一成，那么我想他應(yīng)該就不需要在拳擊場上和影評人爭勝負(fù)了。此君最近拍的三部電影是《House of the Dead》《Alone in the dark》《BloodRayne》。這三部電影的共同特點(diǎn)有兩點(diǎn)，第一是爆爛，第二是改編自游戲。

同時擁有這兩個特性的電影其實非常之多，新的如《DOA》，舊的如《Street Fighters》。如果《The Hours》證明電影可以是一種藝術(shù)，那么這些電影也證明電影可以是一種垃圾。

實際上，改編自游戲的真人電影（把日本人拍的動畫片排除在外），可以一看的電影非常少，我能夠想得出來的，似乎只有《生化危機(jī)》系列。

在這種情況下，《寂靜嶺》的確應(yīng)該是最佳的游戲改編電影。

如果嚴(yán)格要求的話，電影還是沒有把游戲最深處的精髓，發(fā)自人內(nèi)心的邪惡、欲望和恐懼，表現(xiàn)出來。然而至少從表面上看，這部電影已經(jīng)很好看了。

電影中讓人印象最深刻的，應(yīng)該是各種怪物的設(shè)計?！都澎o嶺》游戲中的怪物就已經(jīng)非常特別了，而電影則盡可能地重現(xiàn)了游戲中的形象設(shè)計。

我很難找到合適的詞匯來形容這些怪物。她們并不恐怖，但是我絕對不愿意和她們正視，光是看到他們就讓人覺得不舒服，但這種不舒服并非出于恐懼。

后來看電影的制作花絮，導(dǎo)演Christophe Gans說怪物的形象設(shè)計，要突出的是，讓人產(chǎn)生不安感，而不是讓人恐懼。不安感和恐懼是不同的。

Christophe Gans說得非常準(zhǔn)確，或者說這個電影的制作團(tuán)隊把他的意圖實現(xiàn)得非常準(zhǔn)確。

看花絮才發(fā)現(xiàn)，這電影中的電腦特級比我想像得要少很多。我開始以為那些怪物都是電腦動畫作出來的，看花絮才發(fā)現(xiàn)，幾乎所有的怪物都是人套上硅膠服裝演出的。這大概是因為動畫無法把他們想要的感覺準(zhǔn)確地作出來吧。

既然用了人來扮演怪物以突出不安的感覺，那么在動作設(shè)計上當(dāng)然要下點(diǎn)狠功夫了。

電影后半段出現(xiàn)的護(hù)士，她們的動作有爵士舞蹈的感覺。

實際上，他們的確找了個舞者兼舞蹈設(shè)計師來設(shè)計這些怪物的動作。而這個設(shè)計師還在電影中飾演了兩個怪物。一個是學(xué)校廁所中出現(xiàn)的工友，一個是提著大劍長著銼刀腦袋的紅色金字塔。這是電影中讓我印象最深刻的兩個怪物。

原來這個叫Roberto的舞蹈設(shè)計師才是這部電影最重要的演員。

IMDB得分6.5（24340人投票），我打6分。

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       注：本文的原文最早于2007年5月20日22點(diǎn)47分17秒發(fā)表在本人的博客上，因原博客被封，只能重發(fā)。本文現(xiàn)地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_6707d64e0100h50g.html。歡迎來到本人現(xiàn)新浪博客：http://blog.sina.com.cn/matrix1945。
    本文曾在網(wǎng)絡(luò)上廣泛被轉(zhuǎn)載，包括百度百科、百度知道、百度貼吧、寂靜嶺中文網(wǎng)、天涯論壇、SonicBBS、豆瓣網(wǎng)、時光網(wǎng)、各種論壇和個人主頁等，皆是從本人原博客轉(zhuǎn)載而出。
    本文曾被百度百科列為“寂靜嶺”詞條的解釋，包括豆瓣網(wǎng)寂靜嶺論壇中“寂靜嶺的宗教含義（轉(zhuǎn)帖）”（http://movie.douban.com/subject/discussion/1116966/）一貼內(nèi)容，也都是本文原文的一部分，但是轉(zhuǎn)載得并不全。
    本文從2006年底筆者看過該片到完成該文，共看過該電影三次，構(gòu)思并創(chuàng)作全文大約用了半年的時間。
    現(xiàn)作者本人將原文全部發(fā)于豆瓣，特此說明。


    2006年4月，由曾經(jīng)指導(dǎo)過電影《狼族盟約》的法國著名導(dǎo)演克里斯多夫·甘斯（Christophe Gans)制作的恐怖電影《寂靜嶺》（英文名《Silent Hill》,中國臺灣譯為《沉默之丘》），在上映三天內(nèi)就突破了2000萬美元大關(guān)。作為同樣是由同名計算機(jī)游戲改編的電影，《寂靜嶺》一雪《生化危機(jī)》和《古墓麗影》等影片的前恥，受到游戲玩家的一致好評，《寂靜嶺》也由此成為了電影界和以游戲改編的電影中里程碑式的作品。

    盡管《寂靜嶺》獲得了巨大的成功，但是仍有對其批評的聲音。例如就有新聞?wù)J為《寂靜嶺》是一部“惡評如潮”但卻票房高的影片（聽起來怎么像在評價某些中國“大片”？），還有影評人稱“看不懂”《寂靜嶺》，更有人想象力頗為豐富地將《寂靜嶺》與《無極》相比并認(rèn)為其是一路貨色。其實在文化全球化和后現(xiàn)代的今天，出現(xiàn)讓每個人都拍手叫好的電影幾乎是不可能的，何況還有那么多別有用心嘩眾取寵的人和不明就里盲從潮流的大眾?！渡C(jī)》和《古墓麗影》僅就電影本身來說，我個人認(rèn)為并非“爛片”。而之所以它們被大加誅伐，就是因為與原游戲脫節(jié)嚴(yán)重，批評它們的人也多以游戲玩家為主?！都澎o嶺》之所以被玩家看好，就是因為它很真實地還原了同名游戲中推理解謎的特點(diǎn)和血腥、骯臟、恐怖、壓抑的環(huán)境氣氛。何況無論是電影還是游戲，《寂靜嶺》都絕對不是一個簡單的、為渲染恐怖而生的“鬼域”或“血腥美學(xué)”，它是一個充滿深刻人文內(nèi)涵的地方，包括宗教、道德、哲學(xué)、性等多種元素和象征、隱喻、暗示等多種手法。因而對于沒有玩過《寂靜嶺》這部系列游戲（截止拍電影時已有四部《寂靜嶺》游戲，現(xiàn)已出第五部）的人或者對這些不了解的人來說，“看不懂”實屬正常。
    既然有人說“有一千個觀眾就有一千個哈姆雷特，所以有一千個觀眾就有一千個寂靜嶺”，那么現(xiàn)在就讓我們回到寂靜嶺：
    
    寂靜嶺的世界觀：“三元論”、“二元論”與“二元主義”
    看過《寂靜嶺》的人可能都應(yīng)該感受到電影中不止存在著一個空間。對于寂靜嶺究竟有幾個空間的問題，普遍存在“已死論”、“二元論”和“三元論”三種觀點(diǎn)。持“已死論”（也就是認(rèn)為寂靜嶺就是“陰間”，進(jìn)入寂靜嶺中的人實際已在片頭車禍中死亡）的觀眾可能是“沒看懂”電影或者受到一句被錯誤翻譯的臺詞字幕——“你們都已經(jīng)死了”（實際應(yīng)為“你們都已經(jīng)被詛咒了”）的誤導(dǎo)。“三元論”則是廣受支持的一種觀點(diǎn)，更有文章用“黃澄澄”、“灰蒙蒙”、“黑漆漆”三個詞簡明而傳神地概括了寂靜嶺的三個世界。但是我認(rèn)為，雖然寂靜嶺存在三個世界，但是“三元論”這個說法卻是不準(zhǔn)確的。
    首先可以區(qū)分一下寂靜嶺的三個世界都是什么：
    1.真實世界：就是真實的世界，在這個世界中的寂靜嶺就是一個被廢棄的小鎮(zhèn)，即“黃澄澄”的世界，這是由于電影中多數(shù)表現(xiàn)真實的白天都采用了一種溫暖陽光的色調(diào)。
    2.“表世界”：即“灰蒙蒙”的世界，就是女主人公羅絲（Rose）在車禍醒來后發(fā)現(xiàn)自己身處的世界，仿佛冬天的樣子，實際上是由惡魔化之后的阿萊莎（Alessa)用邪惡的力量營造的世界，將一切“罪有應(yīng)得”的人困在了里面。
    3.“里世界”：即“黑漆漆”的世界，就是表世界響過警報之后不定期轉(zhuǎn)化后的世界，一派血腥、骯臟的景象并有各種怪物出沒，實際是阿萊莎內(nèi)心痛苦和壓抑的反映并由其邪惡的力量和仇恨的情緒控制。表世界和里世界都是從《寂靜嶺》游戲中借鑒來的概念。
    存在三個世界這一點(diǎn)似乎沒有問題了。但經(jīng)過分析之后，我們會發(fā)現(xiàn)，如果從“次元對立”的角度看，那么只有兩個對立的空間。在這之前，要看一個概念：二元主義。
    “二元主義”（Dualism)在哲學(xué)中作為一種思想通常指承認(rèn)兩種根本的，不可再分且互異的元素，它們彼此沖突或者相互補(bǔ)充，又分為將這兩種基本要素應(yīng)用于認(rèn)識活動中的“認(rèn)識論意義上的二元主義”和用于解釋一切廣義上的客觀現(xiàn)象的“形而上學(xué)意義上的二元主義”?！岸髁x”本身也是西方歷史文化自我否定式的發(fā)展規(guī)律自近代以來的產(chǎn)物，是對中世紀(jì)基督教唯靈主義的否定。
    寂靜嶺的世界本身就存在表里世界的二元對立，這樣以來加上真實世界，似乎“三元論”是成立了。但是對立的表里世界二者卻不能同時與真實世界構(gòu)成對立。因為寂靜嶺的世界要么是表世界要么是里世界，二者相互轉(zhuǎn)化不能并存，所以導(dǎo)致要么是真實世界與表世界共同存在且對立，要么是真實世界與里世界共同存在且對立，無法存在真實世界、表世界、里世界同時存在并且對立的情況。需要說明的是，在里世界中的教堂只是由于信仰的原因使怪物無法進(jìn)入而已，它并不具備表世界的特征，因而不是表世界，只能算里世界中的一個特殊地點(diǎn)；而阿萊莎所在醫(yī)院的地下室也只是表世界里的一個特殊地點(diǎn)而已，還不能因為醫(yī)院地下室有怪物和黑漆一片就認(rèn)為那是里世界，因為表世界也有怪物，而地下室沒有光自然是一片黑；而游戲《寂靜嶺》中表里世界的創(chuàng)造、形成原因與電影中不同，也不能作為解釋電影《寂靜嶺》的依據(jù)。所以可以得出結(jié)論，寂靜嶺確實存在三個世界，但是從“對立”的角度看，只有二元對立。因而《寂靜嶺》中的世界觀是存在三個世界的“二元論”，或者也可以認(rèn)為實際只存在兩個世界：真實的世界和變化著的寂靜嶺的世界。作為西方帶有宗教題材的恐怖片，《寂靜嶺》也沒有脫離二元主義的規(guī)律。
    其實片中的這種二元對立在電影一開始就已經(jīng)暗示了，那就是羅絲的女兒莎仁（Sharon)夢游時險些摔下懸崖的鏡頭，構(gòu)成了上下的對立，水上和水下的對立，真實世界與虛幻世界的對立，善良的莎仁與阿萊莎的邪惡面的對立，甚至原來是水下世界卻存在幻境中的烈火這樣水與火的對立。當(dāng)阿萊莎的邪惡面從懸崖上高速下墜的鏡頭出現(xiàn)時，我承認(rèn)確實被嚇到了，雖然據(jù)說這個停留的鏡頭只持續(xù)了0.7秒，但是那恐怖的笑容著實讓人一震，真很難想象到可愛的阿萊莎的形象與這個恐怖的邪惡的阿萊莎是同一個小演員出演的！實在不得不佩服她的演技！
 
    三個阿萊莎：
    影片中就“小女孩”的角色問題，可能有人梳理不清阿萊莎、莎仁等人物的關(guān)系，參照一些公認(rèn)的定論，我們可以明確有三個不同形式的“阿萊莎”存在。
    1.阿萊莎：即在三十多年前被施以火刑的小女孩，也是后來在教堂進(jìn)行屠殺的“終極怪物”，從她后來的身形可以的知她一直處于生長中。
    2.阿萊莎的邪惡面：即引發(fā)羅絲車禍的人影，后來一直引導(dǎo)羅絲追蹤、解謎，以燃燒的形式消失并在醫(yī)院地下室與羅絲融為一體的小女孩，以一身阿萊莎當(dāng)年穿的藍(lán)紫色校服出現(xiàn)。她就是阿萊莎被嚴(yán)重?zé)齻?，在醫(yī)院極度的恐懼和仇恨所產(chǎn)生的邪惡力量形象的具體化，她使阿萊莎擁有了惡魔的力量。
    3.阿萊莎的善良面：即羅絲的女兒莎仁，由阿萊莎以分娩的形式產(chǎn)出，并由阿萊莎的邪惡面送出到真實世界的修道院，后由羅絲領(lǐng)養(yǎng)（由此得知阿萊莎的邪惡面有自由穿行于三個世界之間的能力）。有人根據(jù)阿萊莎曾被強(qiáng)奸過這一情節(jié)認(rèn)為莎仁是阿萊莎的親生女兒，這根本就是缺乏基本生活邏輯：以當(dāng)時阿萊莎的年齡不可能有生育能力，另外以莎仁的年齡看，阿萊莎不可能懷孕二十年再生孩子，而莎仁一再夢游想回寂靜嶺就是受到神秘力量的召喚，回去與阿萊莎的邪惡面“結(jié)合”。
 
    《寂靜嶺》中的人文內(nèi)涵
    《寂靜嶺》的人文內(nèi)涵很大一部分來源于宗教元素的存在。就在片頭羅絲發(fā)瘋般尋找莎仁并最后與趕來的丈夫抱在一起時，畫面背景就出現(xiàn)了一個亮著燈的十字架，為什么那邊不出來一些別的東西呢？比如亮著燈的摩天輪？亮著燈的建筑？因為這本來就是一個暗示，告訴你本片涉及的宗教題材。而羅絲帶莎仁去寂靜嶺的路上出現(xiàn)的一塊牌子，鏡頭特地在上面停留，上面的內(nèi)容是，“Do you not know that we will judge angels?Do you not konw that the saints will judge the world？（豈不知我們要審判天使么？豈不知教徒要審判世界么？）”這些句子本來就是《圣經(jīng)·哥林多前書》中的內(nèi)容，原文是“Do you not know that the saints will judge the world? And if you are to judge the world, are you not competent to judge trivial cases?Do you not know that we will judge angels? How much more the things of this life!（豈不知教徒要審判世界么？若世界為你們所審，難道你們不配審判這最小的事么？豈不知我們要審判天使么？何況今生的事呢？）”這就是在預(yù)示她們此去寂靜嶺的前景，被一群自宗教偏執(zhí)狂“審判”，但是最終卻是在暗示整個影片的結(jié)尾，就是魔鬼對教徒進(jìn)行的審判，那些為惡而自認(rèn)為正義的人，最終會被上帝拋棄——別告訴我你沒有注意到牌子的外形就是一本書，別告訴我你看見那書的外形沒有想到那是《圣經(jīng)》！還有羅絲在寂靜嶺學(xué)校時候，門框上文字的一個鏡頭：“The foes of the righteous will be condemned.”這是《圣經(jīng)·詩篇》中的內(nèi)容，原文為：“Evil will slay the wicked；the foes of the righteous will be condemned（惡必害死惡人；恨惡義人的，必被定罪）。”已經(jīng)不用多說了，那些自以為信仰上帝的人的命運(yùn)，被定罪審判，已經(jīng)再一次提前告知觀眾了。
    從電影中我們可以得知，寂靜嶺是1974年11月因為地下煤礦的火災(zāi)而被廢棄的小鎮(zhèn)，至今地下的鍋爐和礦脈還在燃燒著熊熊大火，因而寂靜嶺的空氣中飄浮著致命的污染物。這一點(diǎn)在真實世界中表現(xiàn)的不明顯。而在表世界則表現(xiàn)為似乎是不斷落下來的“雪”，后來羅絲發(fā)現(xiàn)其實那是飄落的“煤灰”。而《圣經(jīng)》中的《圣約翰啟示錄》是怎樣描寫“地獄”的呢？“它是一個永久的火湖，它的空氣來自禍害的煤炭，光來自閃爍的火焰。夜晚一片漆黑，被詛咒之人的處所毒蛇橫行。他們的希望是絕望。啊，永生之死！無生之生！啊，無盡的痛苦！”《圣經(jīng)·福音書》中耶穌對地獄的描繪中也有“火是不滅的”字樣。
    里世界那些殘破的墻壁，銹跡斑斑的管道和門，鐵制的樓梯，轉(zhuǎn)動的風(fēng)扇，不知從何處產(chǎn)生的鏗鏘作響的金屬撞擊聲和煙霧或蒸汽，似乎只存在鐵黑和火紅這兩種顏色的壓抑環(huán)境，正是大機(jī)器生產(chǎn)的工業(yè)時代的再現(xiàn)！這都是電影在以后工業(yè)時代的藝術(shù)風(fēng)格對沒落的工業(yè)時代以一種末世的悲涼形象進(jìn)行的渲染。
    對于《寂靜嶺》來說，后工業(yè)時代的藝術(shù)風(fēng)格只是它的表象，《圣經(jīng)》中的宗教隱喻才是它的實質(zhì)。在里世界被開啟之后，教堂中的教徒們祈禱所要阻止的也正是《圣經(jīng)》中的“末日審判”，或電影中所謂的“天啟”的到來。
    《寂靜嶺》中的怪物也是一大看點(diǎn)。它們的外形和特征等都是嚴(yán)重?zé)齻陌⑷R莎恐懼、痛苦、仇恨、憤怒心理的形象具體化之后的表現(xiàn)。無論電影中還是游戲中，這些怪物都不是僅為了引起恐怖的視覺效果而往“怎么丑陋怎么設(shè)計”出來的產(chǎn)物，宗教內(nèi)涵與性暗示足以使這些怪物受到弗洛伊德信徒們的鼎禮膜拜！
    羅絲進(jìn)入里世界后首先看到的第一個恐怖景象就是一張鐵床上的物體，具體是什么我看了好幾次也沒看出來，據(jù)說是一個死得很慘的人，這是對游戲場景的一個還原。羅絲后來發(fā)現(xiàn)鐵絲網(wǎng)墻上掛著的是一個穿著“防護(hù)服”的教徒（人還活著）。如果我沒有看錯，他已經(jīng)斷了一只手，而且他就是以十字架的形式掛在那里（又是一個宗教暗示）。接下來冒出的那些還處于半燃燒殘骸狀態(tài)的怪物，就從它們的形體大小和發(fā)出類似孩童的嘶叫聲音的角度看，其實它們就是當(dāng)年在學(xué)校欺負(fù)阿萊莎的同學(xué)，這些孩子在被阿萊莎擁有的邪惡力量引發(fā)的火災(zāi)燒成焦炭以后，就以這種怪物的恐怖方式存在于里世界中。
    第二個出場的怪物被游戲玩家稱為“緊身衣”，也是電影中表世界出現(xiàn)的唯一怪物。從它被女警察西比爾用槍擊斃時噴出的紅血基本可以推測出那是一個被困在自己皮膚里的人。據(jù)說在拍攝這個怪物時也是用真人穿上無臂的緊身衣然后再用電腦合成的。這個怪物是游戲《寂靜嶺2》中男主角長年自我束縛在生病妻子身邊痛苦心理的寫照，搬到這里一樣也可以有合理的解釋。因為阿萊莎受到火刑時也被強(qiáng)制束縛。其實在這里我們可否認(rèn)為“緊身衣”也具有某種性暗示的意義？阿萊莎被強(qiáng)奸這是片中的事實，而這個無臂的怪物光溜的軀體本身就像一個可以來回行走的男性生殖器。這個怪物就是阿萊莎被強(qiáng)奸時恐懼和痛苦心態(tài)的形象具體化。而怪物本身可以噴射出帶有強(qiáng)腐蝕性的液體可否被看作是還不諳世事的阿萊莎對男人精液的恐懼印象？后來這個極具性暗示外形的怪物確實噴出了這些液體，而且是向女性噴射的，別告訴我你看不出這里的意思... ...
    從廁所中爬出來的怪物，就是當(dāng)年阿萊莎被同學(xué)欺負(fù)躲進(jìn)廁所后強(qiáng)奸了她的清潔工，電影中兩次用身份牌上的名字柯林（Colin）暗示出他與怪物的關(guān)系。這個怪物被以扭曲的形式用鐵絲網(wǎng)捆綁，應(yīng)該是阿萊莎以被強(qiáng)奸時的心理對其的報復(fù)。而怪物的眼睛被鐵絲網(wǎng)蒙住則是阿萊莎對柯林強(qiáng)奸時看了她身體的懲罰。只有怪物身上的輸液瓶讓人覺得奇怪，也可能是對游戲細(xì)節(jié)的尊重。怪物爬行時手臂所及之處會產(chǎn)生藤蔓般的血管并伴有毒泡產(chǎn)生，它不斷“吐舌頭”的動作則是性暗示的標(biāo)志，而按照它那樣兩腿被高高吊起地爬行方式，每爬動一次，生殖器就會被嚴(yán)重摩擦，讓它經(jīng)受如此的痛苦也是阿萊莎對他的報復(fù)。
    在羅絲于里世界的鏡頭中，出現(xiàn)很多籠子中倒掛的成年男性的尸體。為什么都是成年男人，我只能用阿萊莎本身是私生女、從小沒有父親所以很少接觸男人，后來又被男人強(qiáng)奸而導(dǎo)致她對男性產(chǎn)生了極不信任感和仇視來解釋了。隨著羅絲下樓梯的鏡頭我發(fā)現(xiàn)其中一具男尸是沒有生殖器的（被割去了？），或許這也就是因為上述原因?qū)е掳⑷R莎對男人的報復(fù)。也是因為這種不信任和仇視也是阿萊莎沒有將羅絲的丈夫拉入寂靜嶺世界的原因。而那些被倒掛的尸體，其實在《圣經(jīng)》中的《彼得啟示錄》中就有很容易找到的答案。那里描寫的地獄里被懲罰的人以不同罪惡的原因被施以不同的刑罰，但是被“吊起來”或“倒掛”卻是很共同的一種。其實寂靜嶺的里世界就是“地獄”！
    之后，多災(zāi)多難的羅絲遇上了一大群圣甲蟲或被稱為“人面蟲”的怪物。三個來不及逃跑的教徒被蟲子吃掉，看來他們身上看似結(jié)實厚實的防護(hù)服也不怎么樣，頂多應(yīng)該能抵擋下表世界“緊身衣”怪物噴出的毒液。關(guān)于這些蟲子的來歷，有人認(rèn)為是阿萊莎重傷時被甲蟲咬過或感覺身上像被甲蟲咬的感覺幻化出的，其實這些都是沒有任何根據(jù)的，至少電影中沒有這些情節(jié)。認(rèn)為蟲子是阿萊莎以前同學(xué)的說法也似乎有些牽強(qiáng)，而且我沒有怎么看出甲蟲的臉怎么像人臉。其實這些蟲子就是圣甲蟲，古埃及神話中被認(rèn)為是太陽神科何普拉的化身（當(dāng)然，古埃及神話中太陽神不止他一個），原因是古埃及人看見這些烏黑的甲蟲反射的陽光就認(rèn)為它們是太陽神的化身。有人認(rèn)為這些蟲子是尸蟲而不是圣甲蟲，其實這點(diǎn)并不矛盾，因為古埃及人確實將這種被認(rèn)為能避免尸體受到惡靈侵害的蟲子倒入棺材。圣甲蟲在古埃及神話中的另一意義就是“復(fù)活”，在電影中它們它們代表了經(jīng)受火刑之后幾乎死掉的阿萊莎“復(fù)活”時產(chǎn)生的仇恨?；蛘咭部梢源σ幌逻@些蟲子的宗教隱喻，《圣經(jīng)·福音書》中耶穌對地獄的描述中就提到了地獄中“蟲是不死的”（圣甲蟲可以隨著寂靜嶺表里世界的轉(zhuǎn)換而復(fù)生），而《圣經(jīng)》中《彼得啟示錄》更寫到了迫害正義之士的人要“站在火焰中”，“受到不死之蟲的吞噬”，而謀殺犯和幫兇則“被扔進(jìn)滿是惡毒害蟲的狹小之地，他們受到那些生物的折磨，不停痛苦地扭動著。黑云一般的害蟲向他們頻頻襲來。被謀殺之人的靈魂在一旁站立，目睹自己仇人受罰，并對他們說道，主啊，你的懲罰公正無比。”以上內(nèi)容有沒有讓人想起那三個教徒被圣甲蟲吃掉時候的場面？這些人里哪個當(dāng)時不是想燒死阿萊莎的謀殺犯，哪個不是女教主克蕾絲（Ghristabella）的幫兇呢？
    接下來出場的就是極具視覺沖擊力的“大鐵頭”怪物了。這個在游戲《寂靜嶺2》中代表南主角自身的暴力傾向和對罪孽的自我審判的象征，據(jù)說其典型的特征“三角鐵頭”來源于寂靜嶺歷史上美國南北戰(zhàn)爭時期一座監(jiān)獄中的劊子手形象。在電影中，這個拖著沉重步伐游走于里世界并且見人就殺的怪物也著實讓人感到恐怖和震撼。其極具男性特征的粗壯軀體正表達(dá)了阿萊莎復(fù)仇的渴望，之所以阿萊莎會被同學(xué)欺負(fù)、被強(qiáng)奸、被施以火刑而無法反抗，就是以為內(nèi)她是一個弱小的女孩，而如此強(qiáng)悍的外形則正好符合阿萊莎復(fù)仇的條件。有人曾對電影里三角頭的武器由游戲中極具性暗示作用的長矛換成大刀而感到遺憾，但是我覺得這大可不必，因為根據(jù)弗洛伊德的理論，不僅是長矛，一切長形、凸起、豎起、堅硬有穿刺力的物體，尤其是武器本身都是極具性暗示的。當(dāng)羅絲和女警察西比爾（Cybil）在小屋的鐵門后面躲避鐵頭怪物的劇情里，當(dāng)鐵頭怪物用極具性暗示作用的大刀“刺破”關(guān)著兩個“女性”的鐵門，并將已經(jīng)“進(jìn)入”鐵門的大刀來回“攪動”時，這里的“大刀”、“小屋”、“鐵門”、大鐵頭伸進(jìn)來的“手”和“門閂”，甚至被放進(jìn)來的幾只圣甲蟲本身就帶上了弗洛伊德性暗示的曖昧色彩。再聯(lián)想到大鐵頭在教堂門前因為安娜（Anna）曾經(jīng)向阿萊莎的生母扔石頭而石頭而將安娜撕成兩半的情節(jié)里，你說鐵頭怪物你要撕就撕好了，為什么還要把安娜衣服扒光了再撕呢？大鐵頭扒人家衣服時干凈利落地簡直有幾分強(qiáng)奸的神韻，這是否是阿萊莎對自己被強(qiáng)奸的報復(fù)呢？弗洛伊德又在微笑了... ...
    就那把大刀看，似乎《圣經(jīng)》也要來分一杯羹?！妒ゼs翰啟示錄》中寫到末日審判中，羔羊（本指耶穌，在電影中能否是對柔弱的阿萊莎的暗喻？）揭開七印，傾斜出憤怒（此處與電影一致），放出四個人，第一個被賜予“冠冕”（鐵制三角嗎？），第二個被賜予大刀... ...看來這下，上帝要與弗洛伊德一起微笑了。
    那群護(hù)士怪物，本來也是游戲《寂靜嶺2》中男主角長期性壓抑的產(chǎn)物或者《寂靜嶺1》中阿萊莎對醫(yī)院的反感的產(chǎn)物，在電影中就只能解釋為阿萊莎得到邪惡力量時由于極度憤怒而將身邊的人都?xì)⑺啦⒆兂晒治铮瑥钠幸部梢缘弥?dāng)年寂靜嶺的大火也確實燒死了一些無辜的人。那個沒有眼睛的紅衣護(hù)士是因為好奇而看了重傷之后阿萊莎后被阿萊莎挖去了眼睛并一直照顧阿萊莎的生活。護(hù)士怪物們用利器相互切殺并不是自相殘殺，而是感覺到身邊有人但卻因為無光（片中說到它們只對光有反應(yīng)）的反應(yīng)而已，而這些護(hù)士怪物走路時的動作被譽(yù)為“痙攣芭蕾”，據(jù)說她們都是由艷舞女郎和爵士舞蹈家扮演。
    在教堂最后那場稍顯“華麗”的屠殺中，被羅絲（或者說阿萊莎的邪惡面）的血腐蝕的教堂地板上，真正的阿萊莎從滿是暗紅色烈火和鋼鐵設(shè)備的地下出現(xiàn)了。她在殺死克蕾絲教主的時候，很明顯可以看見，最早刺進(jìn)其身體的鐵絲網(wǎng)是從裙子下面伸入直接刺進(jìn)下體的，這又是一個明顯的性暗示。從克蕾絲那身藍(lán)紫色的衣著與阿萊莎就讀學(xué)校學(xué)生校服的顏色一致我們可以得知克蕾絲有可能是那所學(xué)校的老師，如果要宣傳一種宗教，那么從孩子抓起完全是可能的，何況在西方并不是沒有教會學(xué)校。那么也就是說孩子們認(rèn)為阿萊莎是女巫除了有片中提到“父母的灌輸”以外，很有可能有克蕾絲老師的教唆和命令。其中克蕾絲找阿萊莎的生母談話時曾關(guān)門推走了幾個好奇的學(xué)生，由此得知她們談話的地點(diǎn)就是學(xué)校，能在學(xué)校召見家長的，除了老師還有誰呢？而正是因為學(xué)生們被克蕾絲唆使欺負(fù)阿萊莎，她才會躲進(jìn)廁所而遭強(qiáng)奸，因而完全可以得知阿萊莎這樣殺死克蕾絲是對其行為導(dǎo)致自己遭到強(qiáng)奸的報復(fù)。最后，阿萊莎將克蕾絲一分為二，正是讓其知道阿萊莎受火刑而痛苦地分裂為一個善良體和一個邪惡體的感受，所謂以其人之道還其人之身，而教堂這場屠殺正是猶太教末世論和條頓化基督教對最后審判日觀念的體現(xiàn)，或許走進(jìn)寂靜嶺就是打開了《圣經(jīng)》。
    其實片中眾多的性暗示除了可以從阿萊莎的經(jīng)歷解釋外，也可以從影片導(dǎo)演的話看出一些內(nèi)容——“我喜歡女人，喜歡和美國婊子做愛。我想拍一部到處都是性感女人的電影，沒一個男人。我不想處理和男人有關(guān)的東西?！敝皇强蓱z了這些女演員們一次又一次成為了導(dǎo)演們“意淫”的對象。
    
    對于《寂靜嶺》中雜項的解釋試探：
    1.寂靜嶺中的真實世界與表世界，真實世界與里世界都可以以一定方式聯(lián)系，此處可以從羅絲給丈夫的電話，女警察發(fā)給總部的求救，丈夫聞到羅絲的香水味得知。
    2.阿萊莎是通過自己邪惡面造成的車禍的方式，用神秘的力量將羅絲和女警察拉進(jìn)寂靜嶺表世界空間里的，這可以從很多相關(guān)資料中得到證明。女警察很有可能是阿萊莎故意拉進(jìn)寂靜嶺以用來保護(hù)羅絲完成任務(wù)的。女警察跟蹤母女倆的原因是女警察曾去寂靜嶺調(diào)查過一個殺人狂將一男孩塞進(jìn)煤礦通風(fēng)管道的案件，進(jìn)而對想去被廢棄小鎮(zhèn)的大人加小孩的組合加以懷疑。對于有資料認(rèn)為曾有克蕾絲身邊一個塑料女模特是暗指女警察這點(diǎn)不予支持，我認(rèn)為之所以有這種想法是因為女警察頭發(fā)短而塑料人正好沒頭發(fā)導(dǎo)致看起來相似而已，而且到不如說那塑料是在暗指克蕾絲自己，被控制在寂靜嶺而又不自知的“傀儡”。
    3.注意女警察的名字，西比爾，英文為“Cybil”，乍看來就是一個普通的英文名字而已。但是英文中“女巫”一詞，除了常用的“witch”以外，還有兩個詞，分別是“sybil”和“sibyl”，為女巫、女算命師和女預(yù)言師的意思。有沒有發(fā)現(xiàn)，其實這兩個詞中第一個詞與女警察的名字“Cybil”只相差了一個首字母而且它們的發(fā)音是一致的？有沒有發(fā)現(xiàn)第二個詞“sibyl”僅僅是把第一個詞“sybil”中間的兩個字母“y”和“i”調(diào)換了一下位置，而且它的發(fā)音也與“Cybil”一致呢？也就是說，女警察的名字本身就是“女巫”或者說被設(shè)定為“女巫”的諧音，這又是一個暗示，暗示女警察Cybil被燒死（與女巫被處死的方式一致）的結(jié)果。
    4.真實世界轉(zhuǎn)換與表世界怪物出現(xiàn)時會造成收音機(jī)、手機(jī)等電子產(chǎn)品噪音這點(diǎn)是對游戲的還原，無科學(xué)解釋。
    5.里世界經(jīng)常出現(xiàn)的風(fēng)扇的喻義：一個是工業(yè)生產(chǎn)本身必須的通風(fēng)設(shè)備，也是后工業(yè)藝術(shù)風(fēng)格的元素，也是里世界壓抑的工業(yè)運(yùn)行聲音的來源，也是對里世界就是“絞肉機(jī)”的暗示，而且也有宗教觀點(diǎn)認(rèn)為地獄的運(yùn)行就是“鐵輪”來回轉(zhuǎn)動的原因。
    6.教徒們用來對表里世界轉(zhuǎn)換的報警工具是籠子里的鳥，這也是今天用于監(jiān)測煤礦一氧化碳含量的工具。
    7.片中寂靜嶺的世界周圍都是懸崖，這也是被困在這個空間里的人跑不出去的原因。即使能跑出去，另外的地方也是表世界也是表世界的延伸，會轉(zhuǎn)成里世界，所以不如老老實實呆在教堂里避難。
    8.不支持片頭NATHAN旅館下的“DRUGS”（藥的意思，也指毒品）是對小鎮(zhèn)販毒的暗示。這是游戲里的情節(jié)，電影中沒有交代。這最多就是對游戲的還原，如果是暗示也只能是暗示教徒們對他們宗教的信仰如吸毒一般。
    9.片中出現(xiàn)的男警察就是當(dāng)年在寂靜嶺從火刑架上救下阿萊莎的男警察，因為是好人，所以沒有被阿萊莎困在寂靜嶺世界的空間里。
    10.羅絲拿到畫的信箱號是111，后來在旅館中找到火刑畫后面的房間（就是當(dāng)年阿萊莎受火刑的房間）也是111，一處明顯的暗示。
    11.女警察護(hù)送羅絲下電梯時與幾個穿防護(hù)服的教徒發(fā)生打斗，她曾經(jīng)將一人隔著防護(hù)服打得頭部直接噴血，這樣的人還能再爬起來對女警察進(jìn)行毆打，我覺得施瓦辛格也不行！堅定為硬傷！
    12.不清楚這點(diǎn)應(yīng)該如何解釋：片中已經(jīng)告知，阿萊莎擁有邪惡力量引發(fā)的大火使寂靜嶺廢棄是在1974年，羅絲來寂靜嶺已經(jīng)是2006年，中間已經(jīng)有32年時間。但是從片中克蕾絲前后32年的模樣我們可以發(fā)現(xiàn)她幾乎沒有什么變化，也就是說有可能被困在寂靜嶺的人已經(jīng)停止生長了，因為從寂靜嶺表世界建筑的破舊可以得知如果不是有年頭的話是不會出現(xiàn)這種情況的。而且認(rèn)為安娜就是阿萊莎以前同學(xué)的說法也是不可能的，因為她怎么看也就二十多歲，絕對不像三十多歲或者四十多歲的人，1974年可能她還沒有出生呢。而阿萊莎只可能把迫害過她的教徒拉進(jìn)她的空間，因此看來教徒從1974年以來就停止生長是正確的，而奇怪的是最后屠殺時的阿萊莎本體卻已經(jīng)是成年人的體形了，可以可見她卻是一直生長的。疑問就在于即使人不生長了，但是片中的人還是得出來找食物的，在寂靜嶺那樣的環(huán)境中任何種植和食品加工都是不可能的，我們也看到安娜找的都是一些以前寂靜嶺剩下的食品罐頭。但是請注意！什么罐頭的保質(zhì)期能保證32年呢？寂靜嶺里又有多少罐頭能供那么多人維持32年呢？而且寂靜嶺里的人的水又從哪里來的？自來水廠肯定是一片廢墟了，片中說寂靜嶺邊的河也被絕壁隔住了。里世界似乎下雨，但是里世界的雨水能喝嗎？即使能喝，能供應(yīng)這么多人嗎？里世界的雨水會不會隨著世界的轉(zhuǎn)化一樣消失掉？如果說寂靜嶺的人是被“延緩”而不是被“停止”以解釋教徒的年齡的話，那么當(dāng)年解救過阿萊莎的男警察又怎么解釋呢？假設(shè)1974年他只有20歲，2006年他也有52歲了，但是片中他最多三十多歲而已，他不在寂靜嶺的世界怎么年齡也被“延緩”了呢？
    13.羅絲帶著阿萊莎開車回家，雖然出了寂靜嶺，世界也仍是一片灰色，來寂靜嶺的路上熱鬧的加油站也空無一人?；氐郊視r，電影用羅絲在灰蒙蒙的寂靜嶺與丈夫所在的黃澄澄的真實世界的反復(fù)交替出現(xiàn)來說明羅絲其實是被永遠(yuǎn)困在了寂靜嶺的表世界里。原因很簡單，當(dāng)時的莎仁其實是阿萊莎的邪惡面通過對視與莎仁融為一體之后的人，或者說，莎仁已經(jīng)不存在了。沒有發(fā)現(xiàn)回家后的莎仁有一種成人的眼神，并且仿佛從來沒有來過自己的家一樣，進(jìn)屋之后有種好奇感？阿萊莎就是因為曾經(jīng)被自己的生母拋棄給教徒，而從羅絲這里感受到真正母愛，而想把羅絲永遠(yuǎn)困在寂靜嶺的世界里以獨(dú)享母愛！“莎仁”上車之后吸手指的動作就是在使用神秘力量，她吸手指之后，原本不能發(fā)動的汽車發(fā)動了。有文章認(rèn)為車是從懸崖上“飛”出去的，我覺得不是，從車經(jīng)過懸崖的畫面明顯可以發(fā)現(xiàn)原來的絕壁上已經(jīng)出現(xiàn)了一座橋梁，這也是車上的莎仁吸手指使用神秘力量延伸出來的結(jié)果，最后表世界的空間被一直延伸到羅絲的家。我認(rèn)為，劫難之后的羅絲其實已經(jīng)知道自己的女兒不是原來的莎仁了，也知道自己將永遠(yuǎn)被困在寂靜嶺的表世界，否則她怎么就上去去試圖開動這輛之前已經(jīng)開過但卻無效的車呢？羅絲原本也知道寂靜嶺四周是無路可走的虛懸，怎么就敢開車往外走呢？原因就是她知道“莎仁”或者說阿萊莎不會讓車掉進(jìn)懸崖而一定會讓自己開車出寂靜嶺。世界仍是一片灰色和加油站的空落羅絲不可能沒有察覺，最后她進(jìn)屋后直愣地望著沙發(fā)，就是她感覺到了自己丈夫的存在，但卻也知道這種“兩個空間”的存在是咫尺天涯了。其實者這一切都是阿萊莎安排好的，她將自己的善良面莎仁送出寂靜嶺險惡的地方被人收養(yǎng)，長大到自己受火刑的年齡再招回寂靜嶺，復(fù)仇并完成合體，然后獨(dú)享母愛。
 
    寂靜嶺所要表達(dá)的主題：
    1.母愛：體現(xiàn)在羅絲面對如此艱險的環(huán)境還義無返顧地尋找女兒，阿萊莎的生母無論在里世界還是在最后審判中都安然無恙。女警察一句“在孩子的眼中，母親就是上帝”和羅絲對其的引用，以及女警察被燒死時也喊母親、都揭示了這一點(diǎn)。
    2.后工業(yè)時代：一如美國甚至世界各國在后工業(yè)時代沒落的工業(yè)城市，寂靜嶺也象征一個時代的終結(jié)。
    3.宗教反思：阿萊莎是因為私生女所以才被當(dāng)?shù)氐摹靶敖獭苯M織所不容，類似的還有舊中國某些某些地區(qū)女人未婚先孕就要被淹死的陋習(xí)。美國本身是一個新教國家，而中世紀(jì)天主教在歐洲燒死的“女巫”則不計其數(shù)，無數(shù)無辜的人被以各種名義施以火刑處死，淪為宗教狂熱和愚昧的犧牲品。最荒謬的更有1474年巴塞爾城曾因為一只公雞下蛋（公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)？）被視為“女巫”而燒死！美國本身在成立之前也有從歐洲大陸來的各種教派，導(dǎo)致今天美國各種名目繁多的宗教組織。在美國建國前的混亂狀態(tài)，各教派都認(rèn)為對方是“異端”，結(jié)果就是更多人因為“異端”或“女巫”被推上火刑架。所以《寂靜嶺》不僅是基督教新教對天主教的反思，也是美國新教本身對自己的反思，一如阿萊莎生母說：“我們的信仰是我們的掘墓人。”
    4.對善惡的思考：電影中借男警察之口道出“魔鬼也有自己的正義”，如果正義用邪惡的手段摧毀邪惡，那么它究竟是正義還是邪惡？究竟什么是善和惡？是否存在一個絕對的標(biāo)準(zhǔn)？
    5.贖罪/審判之地：這本來是游戲《寂靜嶺2》所要表達(dá)的主題，在這里同樣適用。寂靜嶺其實就是每個人心中的道德底線，是每個人最后都要受到的自我拷問。那些做了壞事的人最終都要被最后審判，贖罪的方式就是接受審判，就像電影中那些教徒，那些為惡又自我開脫而不自知的人，早晚都要受到魔鬼的最后審判！
    寂靜嶺是一個恐怖、壓抑而又充滿魅力的地方，我不知道為什么我給文章標(biāo)題鬼使神差地寫上了“帶我回到寂靜嶺”，仿佛我曾經(jīng)去過，或許那里對人的內(nèi)心有種神秘的感召力。李安導(dǎo)演在奧斯卡獲獎時曾經(jīng)說人人心中都有一座斷臂山，如果真是這樣的話，那么我認(rèn)為每個人心中也有一座寂靜嶺，那是每個人心中的自我審判，是每個人最后都要回到的地方... ...

    

    

       電影版《寂靜嶺》是一個精妙的故事。故事開始于Rose一個崩潰的選擇，她疼愛的女兒Sharon患有原因不明的疾病，時常夢游并念叨一個叫“寂靜嶺”的“home”。她不愿意把女兒送到醫(yī)院，于是決心瞞著丈夫Christopher到“寂靜嶺”去。這實際上是一個因為地下煤礦發(fā)生火災(zāi)而廢棄的小鎮(zhèn)，是一個“不潔之鎮(zhèn)”，“地下之火燃燒至今”。
    Rose去的途中發(fā)生了車禍，醒來便進(jìn)入了白茫茫的荒廢的寂靜嶺的世界，天空飄落著像雪一樣燃燒過后的灰燼。Sharon已經(jīng)不見了，出現(xiàn)在Rose面前的是一個時隱時現(xiàn)的類似Sharon的幻象（后來我們得知她是被當(dāng)作巫女焚燒的Alessa的陰暗面）。Rose跟隨著她走進(jìn)了一座大樓，并隨著鎮(zhèn)中警報的拉響，來到了一個充滿怪物的世界。四周的一切開始腐爛，Rose看到的第一個恐怖景象是以十字架的姿勢掛在鐵絲網(wǎng)上的一個穿著“防護(hù)服”的人，肚皮被撕裂內(nèi)臟流到地上，但人卻還活著（眼珠還在動）。這應(yīng)該是一個宗教性暗示。Rose驚恐地轉(zhuǎn)過身，背后出現(xiàn)了發(fā)出兒童般嘶叫的小怪物，撲向她……
    等Rose精疲力盡的時候，小怪物灰燼一般散去，又出現(xiàn)了那個白茫茫的世界。Rose奔跑著要回到車上尋求幫助，出現(xiàn)在她面前的卻是萬丈深淵，回去的路已經(jīng)被阻隔。這時伴隨著“Only the dark one opens and closes the door to Silent Hill”的聲音，Alessa的母親Dahlia出現(xiàn)了，她們在尋找著同一模樣的女兒，由此我們知道Sharon和Alessa存在著神秘的聯(lián)系，這種神秘的聯(lián)系促使Sharon夢游并叨念叫“寂靜嶺”的“家”。掙脫Dahlia后Rose回到了車上，看到了Alessa的陰暗面留下的畫，指向她曾經(jīng)就讀的小學(xué)。也就在這時，追逐而來的女警察Cybil出現(xiàn)了，（Cybil在加油站看到了Rose和Sharon，認(rèn)為Rose要把Sharon遺棄到寂靜嶺，她的這種想法大概是因為她的經(jīng)歷，她曾經(jīng)救過一個被遺棄在寂靜嶺礦井通風(fēng)口的小男孩。）逮捕了Rose，并想要抓她回去，但是她們已經(jīng)來到了茫茫的寂靜嶺世界，已經(jīng)回不去了。這時一個上半身被緊緊裹住的怪物向她們走來，Cybil開槍射殺了他，Rose趁機(jī)逃跑。
    Rose被引導(dǎo)當(dāng)年Alessa就讀的小學(xué)，在廁所里遇到了被鐵絲懸掛的怪物，并得到了他口中Alessa的陰暗面留下的線索。還遇到了三個來巡視的穿著防護(hù)服的教徒。這時鎮(zhèn)中的警報再次拉響，“黑暗”來臨了，四周開始腐爛、淌血……
    Rose剛才看見的怪物從廁所里爬了出來，他雙腳被鐵絲高高吊起，嘴里吐著黑色的舌頭，用手和腰部支撐著爬行，每爬行一次都異常痛苦。接著是在鐵籠子里被倒掛的男性怪物。Rose驚恐地走下樓梯，看見三個巡視的教徒被一大群甲蟲怪物（據(jù)稱是“人面蟲”）所吞噬。這時Alessa的黑暗面出現(xiàn)了，她瘋狂地在畫畫，偶爾抬起頭用詭異、恐怖的眼神看著Rose。Alessa黑暗面帶來的是原來Alessa被當(dāng)作巫女焚燒的地方，巨大的窟窿下面是層層下降的工廠的鐵架，底部燃燒著熊熊大火。這里，Alessa的黑暗面帶來的其實是“寂靜嶺”的歷史——瘋狂的圣教徒認(rèn)為“巫女”（特別是像Alessa這樣不知道父親的女孩）給小鎮(zhèn)帶來了罪惡，為了保持小鎮(zhèn)的“純潔”，歷來把她們焚燒的傳統(tǒng)（或“儀式”），在焚燒Alessa的時候，Alessa體內(nèi)的力量引燃了一場大火，把整個小鎮(zhèn)都燒成了灰燼，這場大火至今還在燃燒。
    Rose繼續(xù)逃向出口，這時影片中最具象征意義的“三角鐵頭”怪開始震撼出場，他高大強(qiáng)壯，步履笨拙，揮舞著巨型長刀，把她和前來營救的女警察Cybil困在一個車間里，從門中刺向她們。這個動作如果獨(dú)立開來，“長刀”、“門”等關(guān)鍵詞具有很強(qiáng)的性的象征意味。就在Rose和Cybil無從抵抗的時候，黑暗退去，又回到了白茫茫的世界。
    她們回到大街上，跟隨著Alessa的黑暗面留下的線索——我們已經(jīng)非常熟悉的“畫”——來到了鎮(zhèn)上一座旅館的111室，這是當(dāng)年焚燒Alessa的地方。又一部分歷史得到了解答，在旅館中遇到的鎮(zhèn)上居民Anna告訴她們：“Before the town had a name, the elders of my elders kept us pure, burning the witch（巫女） held back the darkness, it stopped the apocalypse（‘天啟’，即世界末日）”。在111室，Rose看見了Alessa的黑暗面，但隨著Cybil和Anna的到來，Alessa的黑暗面便焚燒而化為灰燼消失了（我們暫且相信這是幻象）。這時，警報又一次響起……
    Anna帶著她們來到“避難所”——掛著Alessa陰暗面的畫中一個宗教符號（Anna說這是他們團(tuán)結(jié)的標(biāo)志）的教堂。黑暗來了，“三角鐵頭”也來了，殘忍近乎華麗地在教堂前殺死了Anna。Anna的死兼具宗教和性的意味。她在進(jìn)入教堂之前仍要向Dahlia丟石頭，正是因為“連黑暗力量也不要她”的Dahlia控訴“You run not towards sanctuary（避難所）but from your fears”，因而，不是“丟石頭”這一動作導(dǎo)致了她的死，而是對褻瀆信仰的憤怒或信仰本身導(dǎo)致她的死?！叭氰F頭”殺死Anna的方式也極具象征意義，他把Anna干脆利索地扒了個精光，然后粗魯?shù)厮毫?。如果?lián)想到所有信仰者的死都是Alessa進(jìn)行報復(fù)想要的結(jié)果，那么Anna的死和死的方式就和Alessa的經(jīng)歷聯(lián)系在了一起，而最有可能產(chǎn)生聯(lián)系的便是9歲的Alessa曾被廁所清潔工強(qiáng)奸。
    進(jìn)入教堂之后，女教主Christabella終于認(rèn)定Rose尋找女兒的決心是Rose的信仰，而只有信仰才被認(rèn)為能存活下來的唯一條件。Christabella告訴Rose只有“惡魔”（也就是Alessa）知道Sharon在哪，并答應(yīng)帶她去惡魔的藏身之地——醫(yī)院的地下室。他們來到醫(yī)院通往地下室的電梯門口，Christabella撿到Rose那條掛有Sharon相片的項鏈，認(rèn)為Sharon就是當(dāng)年的巫女Alessa，于是下令殺死Rose和Cybil，Cybil把Rose推進(jìn)電梯后被教徒們打倒在地。電梯飛速下降，越來越接近“惡魔”的藏身之地，也越來越接近真相……
    Rose走出電梯在走廊上遇到了一群護(hù)士怪物，她們沒有眼睛、沒有面孔，只對光有反應(yīng)，Rose關(guān)掉手電筒，強(qiáng)迫自己穿過她們，護(hù)士怪物們感覺有動靜，開始無目的地相互廝殺。Rose打開手電筒放在地上然后飛快地向一扇小門跑去……
    推開小門便是一陣強(qiáng)烈的光，Rose急忙捂上眼睛。這時一個小女孩（也就是Alessa的黑暗面）的聲音告訴Rose：“Congratulations, Rose! You are here! You did it! Your reward is the truth.”觀眾也因此被告知了事情的真相。
    30年前，Alessa還是一個9歲的小女孩，在學(xué)校同學(xué)們?nèi)枇R她，說她是巫女，要燒死她，因為她不像別人，她沒有父親。Alessa不堪辱罵，逃到了廁所，結(jié)果被清潔工Colin強(qiáng)奸了。這一切大概是Christabella教唆的結(jié)果，她無法容忍這“不潔”之事，認(rèn)為Alessa給小鎮(zhèn)帶來了罪惡，要對她進(jìn)行“審判”，也即是焚燒，以維護(hù)小鎮(zhèn)的純潔。但是這次儀式給寂靜嶺帶來了滅頂之災(zāi)，小鎮(zhèn)化為了灰燼。前來援救的警察把幾乎燒成黑炭的Alessa從火堆中救出來送到了醫(yī)院。Alessa皮膚被燒焦了，但仍然沒有死，這一點(diǎn)滋生了很多解釋，有一種解釋認(rèn)為大火是由Alessa體內(nèi)的力量引發(fā)的，這種力量也使得大火無法侵入她的心臟，并保住了她的生命。這種解釋大概是從游戲中來的，一代的劇情之一是Dahlia用邪神Samael的一半力量誕生了Alessa。但是電影中沒有跡象證明這一點(diǎn)，我們無從知曉。
    “When you’re hurt and scared for so long, your fear and pain turn to hate and the hate starts to change the world.” Alessa的心中充滿了仇恨，“That’s when I came. I told her it was their turn. I promised they would all fall into her darkest dream... I have many names. Right now I’m the dark part of Alessa… She’s not your child; she is hers (Alessa’s). The little girl is what’s left of her goodness. We hid her in safety in the world outside this hell?—Toluca County Orphanage.”這時候我們便知道前面所說的Sharon、Alessa還有類似Sharon的“幻象”三者之間的神秘關(guān)系了，也知道為什么Dahlia會把Sharon當(dāng)成她的女兒。Alessa是Dahlia的女兒，她被當(dāng)作巫女為瘋狂的教徒們焚燒；Sharon是Alessa的善良面；Sharon的“幻象”是Alessa的陰暗面，正是她帶著Rose在寂靜嶺探尋。但后面二者是怎么產(chǎn)生了的呢？有人認(rèn)為Sharon的Alessa的女兒，我覺得不對，Alessa雖然被Colin強(qiáng)奸，但她并沒有懷孕能力。因此，這一點(diǎn)可能驗證了游戲中的那個解釋，Alessa擁有某種異常力量。但同時還有另外一種解釋，Alessa的仇恨吸引了宇宙中的某種邪惡力量，結(jié)合在一起而產(chǎn)生了Alessa的黑暗面，這也就是Alessa的黑暗面說“I have many names”的原因；結(jié)合的同時也賦予Alessa以力量，這種力量用Alessa僅存的善良造就了Sharon。我覺得這種解釋更令人信服。
    影片中的這段話也讓我們開始漸漸明白前面的劇情。電影看到這里的人應(yīng)該都存在著一些疑問：為什么Rose和Cybil發(fā)生車禍后醒來便是一片白茫茫的世界？為什么Cybil想要會警局卻發(fā)現(xiàn)前面是萬丈深淵？為什么警報一拉響，黑暗就要來臨，而后怪物們開始出現(xiàn)？這些怪物象征著什么？細(xì)心的人還可能有這樣的疑問：為什么在加油站，Sharon為自己畫的畫感到驚怪？為什么在同一個地點(diǎn)，Christopher能聞到Rose的香水味，卻看不見她？……這實際上便是電影的重點(diǎn)之所在：電影中存在著三個世界——現(xiàn)實世界、白茫茫的世界（在游戲中被稱為“表世界”）、黑暗的充滿怪物的世界（在游戲中被稱為“里世界”）。觀眾一定還記得，Rose是因為前方有一個小女孩而發(fā)生了車禍，從而進(jìn)入了表世界；也一定還記得在斷崖前Dahlia說“Only the dark one opens and closes the door to Silent Hill”。從就是Alessa的黑暗面一直引導(dǎo)Sharon在寂靜嶺探索來推理，誘發(fā)車禍的小女孩其實就是Alessa的黑暗面。從而，也即是說Alessa的黑暗面或者Alessa（二者在本質(zhì)上已經(jīng)達(dá)到了同一，因為Alessa的善良已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了Sharon身上）對表世界很強(qiáng)的控制力。
    那么里世界呢？前面Alessa的黑暗面提到一句“the hate starts to change the world”，我們只能推斷Alessa用她的邪惡力量制造了里世界。這個世界骯臟、黑暗、血腥、恐怖，實際上是Alessa仇恨力量爆發(fā)的結(jié)果，這也是為什么這些怪物如此具有象征意義。 Rose最先看到了的那個以十字架的姿勢懸掛的穿“防護(hù)服”的怪物，后來又看到巡查的三個教徒也穿著“防護(hù)服”，因此，這個怪物象征著瘋狂教徒們應(yīng)受的懲罰。那些發(fā)出孩童聲音的小怪物應(yīng)該就是那些侮辱Alessa的同學(xué)。而從廁所里發(fā)出來的怪物象征更是明顯，我們看到他用手和腰部支撐著爬行，每一次爬行，生殖器都與地面發(fā)生嚴(yán)重的摩擦，這是強(qiáng)奸Alessa的Colin應(yīng)受的懲罰?！叭氰F頭”大概是Alessa制造的理想理想形象，他粗壯的軀體正表達(dá)了Alessa復(fù)仇的渴望，Alessa太弱小，被同學(xué)欺負(fù)、被強(qiáng)奸、被焚燒都無法反抗，“三角鐵頭”彪悍的外形正好符合Alessa復(fù)仇的條件；而他的武器就更具有象征意義了，他干脆利索地扒光虔誠的宗教徒Anna的衣服，讓我們感覺有強(qiáng)奸的意味，這在某種意義上說是Alessa報復(fù)心理的外現(xiàn)。后面的護(hù)士怪物都是沒有眼睛、沒有面龐的，這是在懲罰她們的窺視欲，影片中的紅衣護(hù)士正是因為偷看了Alessa而被挖去了眼睛，并一直照料Alessa的生活。
    從影片中我們發(fā)現(xiàn)表世界和里世界是相交替的，因此，我認(rèn)為它們本質(zhì)上都是Alessa控制力的體現(xiàn)，不過是程度的差別，當(dāng)Alessa的仇恨意識強(qiáng)烈的時候里世界便會降臨，控制力也會強(qiáng)一些，因此我們也就可以說Alessa的所有力量都來源于仇恨，或者說都是邪惡之神賦予的。但是這并非所有真相，真相仍在繼續(xù)，劇情也仍在繼續(xù)……
“Their blind conviction repels me from their church. I cannot enter which they deny their fate but you can.”教堂是Alessa的邪惡力量不能控制的地方，這也是為什么這里會成為鎮(zhèn)中居民的避難所。Alessa要達(dá)到她復(fù)仇的目的，就必須控制教堂，因此需要Rose的幫助。Rose這時才真正意識到自己是被利用的，但是為了Sharon這一切她都已經(jīng)不想去理會了，這大概也就是Rose的信仰吧，甚至可以作為電影的主體，大概也是電影中兩次出現(xiàn)“Mother is God in the eyes of a child”的原因。
    Rose和Alessa達(dá)成了協(xié)議，而此時Christabella和教徒們已經(jīng)把Sharon當(dāng)成了巫女，他們抓住了她和Cybil，正準(zhǔn)備進(jìn)行焚燒的儀式。這時Rose出現(xiàn)了，高聲向教徒們揭露真相，但瘋狂的他們根本不予理睬。Rose向女教主Christabella步步逼問，Christabella啞口無言，于是拿起短刀刺向Rose的胸口。Rose倒下，復(fù)仇的力量從血液中流出，黑暗慢慢侵入了這座教堂——教徒們畫地為牢的“避難所”，教堂的中央變成了巨型的窟窿，下面是我們熟悉的廢棄的工廠和熊熊大火……
    于是我們看到了這場華麗的大屠殺，Alessa從窟窿中升了上來，揮舞著鋼絲對驚恐尖叫的人們肆意屠殺，在教徒們的血肉中享受著復(fù)仇的滿足。Christabella被一分為二。這里存在一個“為什么”的猜想，有一種解釋認(rèn)為這是以其人之道還其人之身，讓Christabella嘗試受火刑而被迫分裂成一個善良體和一個邪惡體的感受。這種解釋不無道理。
    Rose跑上樓梯解下支架上的Sharon，緊緊地抱住她，并叮囑她不要睜開眼睛。
    這時Alessa的黑暗面也從廢棄工廠中慢慢爬了上來……
    Sharon終于還是睜開了眼睛，從Rose的指縫中，她看見Alessa的黑暗面對著她詭異地微笑……Alessa的邪惡體和善良體結(jié)合在了一起，這大概也是Alessa的一個目的，她的控制力因為與善良結(jié)合了而變得弱了，但是卻隨著Sharon的回去而擴(kuò)展到了整個世界。
    因此，結(jié)局也就在一定程度上得到了解釋，Rose的車自動修復(fù)了，萬丈深淵也突然間通向了外界，因此我們看到她們經(jīng)過的加油站時沒有人并且處在白茫茫的世界中。這個世界也擴(kuò)展到了家里。而在現(xiàn)實世界的Christopher能感覺到她們的歸來，卻看不到她們。
    我的困惑也出現(xiàn)了。表世界很明顯不是Alessa制造的，只是擁有一部分的控制力，因為她對于處在表世界的教堂并不能控制。那么，表世界是誰制造的呢？表世界和現(xiàn)實世界有什么聯(lián)系呢？電影提示我們的一個信息便是通訊信號，Christopher 的電話顯然在正常狀況，但在Rose 的世界中卻只能通過留言來進(jìn)行交流，也就是存在一個時間差，但畢竟這可以作為一種交流的方式。我認(rèn)為這是電影恐怖的真正來源，因為可能融入我們的生活，即我們的生活中是否也存在一個由邪惡力量控制的表世界，通過時間差的方式（例如留言、信等）進(jìn)入我們的生活。

成功
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1.Scenes
-Fist Shift
追Sharon進(jìn)弄堂，里世界第一次侵蝕
走一個下坡樓梯，Siren響起，然后越走越黑，使用打火機(jī)后發(fā)現(xiàn)已經(jīng)身處里世界
此后直到再次Shift回表世界都相當(dāng)不錯，與游戲原作極其相近的場景，相同的視角，相同的背景音樂
幾乎讓人感覺這是一部純Fans向的電影

-Collapsed Roads
迷霧中的Silent Hill，崩壞的公路是必不可少的
電影中還原的非常不錯

-School Main Office
雖然少了桌上的血書，
但是這個場景還是讓我感動不已

-Cry in the Toilet
廁所在SH系列中一直是相當(dāng)令我毛骨悚然的場所
電影中小學(xué)的廁所似乎過于寬敞了一些，恐怖不足
而廁所死尸嘴里的線索以及“Double Dare U”卻像極了游戲的風(fēng)格

-Alessa Rising in the Church
升起并懸空的病床讓我想起了SH2的最終Boss戰(zhàn)

2.Characters
-Rose
其實我并不滿把父親換成母親，少了Harry，就沒有了與Cybil的感情戲
看完覺得這么做還是有道理的。 少了男女之情，就容易把母愛作為主題貫徹好
Rose作為女流，在影片中不但解謎以及追蹤線索不熟Harry,還是表現(xiàn)得頗為英勇
Harry去學(xué)校得時候至少已經(jīng)裝備了Cybil的手槍，而Rose竟然是帶著Cybil的手銬去的

-Cybil
據(jù)說原來是想要Cameron Diaz來演的，我個人也覺得Diaz跟CG中的Cybil很像
所以最后用Laurie Holden我頗有些失望，我想是因為她照片上看起來比較老的緣故
但是看完電影，我必須承認(rèn)，演的Cybil非常的不錯，性格鮮明
原作中的Cybil總是被形容為幫住Harry找女兒的警察，然而實際上，她除了提供給Harry一把手槍以外
并沒有幫上任何忙，還非常不幸地成為了Boss之一
電影版Cybil夠直爽硬朗，射擊夠準(zhǔn)，肉搏也很強(qiáng)，手臂力量也相當(dāng)之強(qiáng)（一警棍擊碎礦工頭盔加頭蓋骨，把腦漿都打出來了）
當(dāng)然，她死也死得夠英勇壯烈

-Sharon
發(fā)音跟原作的Cheryl很相似，在電影中戲份有所加重
黑化的Alessa看起來夠酷
Alessa本體在教堂里出現(xiàn)相當(dāng)夠氣勢，而且,雖然燒傷嚴(yán)重，卻仍然發(fā)育良好

-Christabella
表情神態(tài)不錯，很有原作中Dahlia的氣質(zhì)，很做適合邪惡組織的領(lǐng)導(dǎo)
死亡方式贊，融入日式H卡通的“觸手”元素，加分

3.Music
這個不用多說了，大量使用游戲原作的音樂，極贊

4.SH Elements
手電，收音機(jī)，輪椅，風(fēng)扇，SH fans 一定知道我在說什么

5.CG
表里世界Shift出色（剝落/還原）
影片結(jié)束后的到演職員表出來之前的CG相當(dāng)贊
（配樂還是我極喜歡的 'You're Not Here'）



失敗
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1.Monsters
SH系列怪物亂入，原作中怪物的象征意義全部淪陷，成為純粹的恐怖元素
可惜了Pyramid Head

2.Storyline
由于劇本被改編，原作中神秘Cult，成為了一個單純的焚燒女巫的激進(jìn)團(tuán)體
（竟然連“God”都不拜了，連偶像都不崇拜了，那便是失格的宗教，只好稱其為“團(tuán)體”了）
Alessa焚燒事件也因此淪為了一件單純的刑事案件
而影片也失去內(nèi)涵，就成了一部惡鬼復(fù)仇型的普通而平庸的恐怖電影

另外，由于Dahlia這個角色的不再是造成Alessa燒傷的罪魁禍?zhǔn)?br>影片也就沒有了原作的“領(lǐng)養(yǎng)+父愛”vs“親子+殘害”的深刻對比
因此，影片即使在表現(xiàn)母愛這一主題上也是略遜游戲原作一籌

3.Lisa, The Nurse
紅衣護(hù)士，在Alessa的病房中尸化，這個是純粹的討好Fans
在經(jīng)過改編的劇情中Lisa根本沒有延遲那么多年才尸體化的可能
（原作中是Flauros破壞了Seal of Metatron導(dǎo)致Alessa的力量失控，無法再保持Lisa的原型）

4.Hospital/Hotel
作為歷代SH不可或缺的重要場景，醫(yī)院在電影中著墨嚴(yán)重不足
要不是那堆護(hù)士的提醒，我根本就沒發(fā)現(xiàn)那是醫(yī)院
醫(yī)院應(yīng)該是搞恐怖氣氛的最佳場所，導(dǎo)演竟然放棄了，讓我有些驚訝
反倒是搞了一個賓館出來，更夸張的是，焚燒Alessa的儀式竟然還特地選在賓館里......
 
5.Miner Costume/Canary Cage
鳥是礦工用來探查一氧化碳的，竟然還可以探知里世界的侵蝕？
不過既然有Siren提醒，為什么還要靠鳥，那些人都是聾子么？
礦工服顯然連蟲子都防不住，那還能抵擋住什么？
Christabella出教堂就什么也不需要穿戴，看來穿礦工服和帶鳥純粹只是用來表示“我是小嘍啰”

6.Christopher
這個男人顯然是多余的



疑點(diǎn)
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Alessa9歲被焚。事件發(fā)生后30年Rose帶著Sharon回Silent Hill，這時Sharon9歲
也就是說，Alessa被焚21年后，Sharon才被作為善良的一半從Alessa體內(nèi)分離出來
邪惡版Alessa說是為了"hid her in safety"，那這中間的21年就不要保護(hù)了？



小結(jié)/須作前景
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Silent Hill Movie對于原作氣氛還原得相當(dāng)不錯，卻也盡失原作內(nèi)涵的一部作品。作為SH Fans 的我很欣喜卻也比較失望

導(dǎo)演比較急功近利，且目光短淺，導(dǎo)致續(xù)作前途渺茫：
- 極重要的Pyramid Head用掉了，Silent Hill 2 就很難拍了
- 劇本改了，Alessa跟God無關(guān)了，Cult的性質(zhì)改了，也全部犧牲了，Silent Hill 3 就不容易拍了
- 孤兒院有了，要再有Wish House的存在就很難自圓其說了，Walter Salivan要是從那么好的孤兒院出來，Silent Hill 4 恐怕就很惡搞了



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原文（附帶影片截圖）
http://draco-standalone.spaces.live.com/blog/cns!DFC124FAFF2221AE!1424.entry

從網(wǎng)上搜來的電影版使用音樂對照總表
 歌曲名稱 → 電影版中出現(xiàn)位置


「Silent Hill」→Silent Hill
→在Tristar logo出現(xiàn)的十秒內(nèi)播放。

「Prayer」→Silent Hill 3
→制裁者（三角頭）的三次登場，Anna 脫皮秀。

「Ordinary Vanity」→Silent Hill 2
→蘿絲和克里斯阻止雪倫的夢游，電影標(biāo)題出現(xiàn)，Rose 母女兩人坐在樹下。

「Laura Plays the Piano」→Silent Hill 2
→蘿絲母女在樹下的場景。


「Innocent Moon」→Silent Hill 3
→克里斯查看蘿絲的電腦和網(wǎng)頁，與蘿絲互通電話。


「Waiting for You」→Silent Hill 4: The Room
→蘿絲加油時、加油站里的收音機(jī)播放。


「Letter... From the Lost Days」→Silent Hill 3
→蘿絲驅(qū)車前往沉默之丘時，車內(nèi)收音機(jī)播放。


「Killed by Death」→Silent Hill
→蘿絲從車禍造成的暈眩中蘇醒，并發(fā)現(xiàn)雪倫不見了。


「Nothing Else」→Silent Hill
→初次播放是在蘿絲看見雪倫（愛麗薩）穿過沉默之丘的街道，之後只要見到雪倫或愛麗薩便會播放此曲。


「Betrayal/Black Fairy」→Silent Hill 2
→蘿絲第一次落入里世界，穿越里世界鐵絲網(wǎng)迷宮，被灰孩攻擊。


「Ring Of Fire」→by Johnny Cash
→蘿絲脫離灰孩的攻擊回到表世界後，在保齡球館醒來，該地的自動點(diǎn)唱機(jī)播放。


「A Stray Child」→Silent Hill 3
→從初次里世界脫離後，直到預(yù)見妲莉亞，這期間播放。


「Never Forgive Me, Never Forget Me」→Silent Hill 3
→蘿絲第一次與妲莉亞對話的時候；
→愛麗薩的復(fù)仇結(jié)束、生還的蘿絲與雪倫醒轉(zhuǎn)的時候。


「The Darkness That Lurks in Our Minds」→Silent Hill 2
→西碧兒與被逮捕的蘿絲，在路上遭遇拘束者（苦難者）的時候播放。


「Wounded Warsong」→Silent Hill 4: The Room
→蘿絲跟隨著公車站牌指示的路線，一路前往米德威屈小學(xué)的時候播放。


「Promise (reprise)」→Silent Hill 2
→初次回敘愛麗薩的過去的時候；
→之後在電影中只要有揭露關(guān)於愛麗薩或雪倫的真相，便會不停重復(fù)播放

「Moonchild」→Silent Hill
→蘿絲進(jìn)入學(xué)校，遇見巡邏的工兵們，不停播放直到里世界異變開始。


「Don't Cry」→Silent Hill
→「看門者（柯林的屍體）」在里世界學(xué)校復(fù)活時播放。


「Magdalene」→Silent Hill 2
→蘿絲逃離制裁者後、現(xiàn)實世界的克里斯在學(xué)校感受到蘿絲的存在。


「Maternal Heart」→Silent Hill 3
→蘿絲與西碧兒回到表世界學(xué)校，之後持續(xù)播放直到她們到達(dá)旅館。


「I'll Kill You」→Silent Hill
→旅館內(nèi)發(fā)生異變的前兆（鳥兒騷動），安娜帶著蘿絲與西碧兒逃向避難所（教堂）。


「Clockwork Little Happiness」→Silent Hill 3
→當(dāng)克莉絲塔在教堂領(lǐng)導(dǎo)祈禱時，播放前半部的管風(fēng)琴部分。


「Dance in the Night Wind」→Silent Hill 3
→前往布魯克哈文（音類似Broke heaven）醫(yī)院的路上播放。


「Kill Angels...」→Silent Hill
→蘿絲進(jìn)入里世界醫(yī)院的時候播放。


「Fermata in Mystic Air」→Silent Hill 2
→當(dāng)蘿絲進(jìn)入 511 號房，由愛麗薩的黑暗面解釋愛麗薩的過去、如何被教徒火刑時播放。


「Untitled Final Boss Music」→Silent Hill 3
→愛麗薩出現(xiàn)在教堂、進(jìn)行復(fù)仇的時候播放。
→這段音樂之前，另外播放了一段新編寫的音樂，就是大家一直在問的「人聲合唱」部分，
→當(dāng)里世界侵入教堂，躺在病床上愛麗薩以復(fù)仇者的姿態(tài)降臨時播放。


「Magdalene」→Silent Hill 2
→新的鋼琴版本，電影最後場景播放。


「Lost Carol」→Silent Hill 3
→電影最後、出現(xiàn)搭配ＣＧ的主要演員表時播放。


「You're Not Here」→Silent Hill 3
→在動畫制作人員表的時候播放。


「Tears of...」→Silent Hill
→在 CGI 制作人員表出現(xiàn)後播放。


「Theme of Laura」→Silent Hill 2
→當(dāng)「Tears of...」結(jié)束時，播放此曲，直到制作人員表與電影結(jié)束
http://haomusic.myddns.cn/music_data/mp3_8464.htm

這個名字，在很多游戲迷心中是有一定分量的。
如今這部KONAMI公司的經(jīng)典游戲被搬上了大銀幕，很快，典藏版DVD也將推出。
 
SH的恐怖屬于壓抑的恐怖，電影對于這一點(diǎn)的詮釋還是不錯的。故事情節(jié)基本上以SH1為主，但是在道具，場景，服裝乃至一些細(xì)節(jié)的過場動畫，都借鑒了之后的SH2.3.4，尤其是SH3很多血腥的鏡頭都被真實的還原。包括電影中Rose的服裝和武器就是借鑒了SH3中Heather回到寂靜嶺是的著裝。
 
個人比較欣賞影片中三角頭和僵尸護(hù)士的造型，一方面因為這兩個造型都是SH游戲中的經(jīng)典角色造型，另外，這兩個角色都和故事情節(jié)有這很深層次的聯(lián)系。（三角頭是寂靜嶺小鎮(zhèn)古代時的劊子手形象，在艾莉莎控制的表世界里面他同樣是一個懲治邪惡力量的報復(fù)工具，相信玩家們一定不會忘記SH2里面，主人公為了保護(hù)Maria單挑兩個三角頭的場面，呵呵。而護(hù)士，正是好心的護(hù)士小姐，名字忘掉了，保護(hù)了艾莉莎的小女兒，并一直照顧被高度燒傷的艾莉莎，雖然護(hù)士小姐由于好奇心也受到了艾莉莎的詛咒，哎~~想到這個情節(jié)就讓人心如刀絞，仇恨啊。）
 
寂靜嶺游戲里面貫徹始終的一個概念就是罪惡和內(nèi)心的反省，對于一個答案的追尋，罪惡的根源來自何處？也許這就是為什么SH2被游戲界推崇備至的原因，雖然在故事上它看似脫離了主線（SH游戲有這樣的傳統(tǒng)，單數(shù)連貫于故事主線，雙數(shù)則是內(nèi)在思想的外延，據(jù)說還采用了兩套不同的開發(fā)團(tuán)隊，呵呵）但是卻將SH的內(nèi)涵推倒了高峰：人們內(nèi)心的善良、信仰和無辜，往往是罪惡的根源，世界由此被表里兩個世界所控制。追尋到這一答案的時候，故事似乎已經(jīng)結(jié)束，卻又似乎是下一個輪回的開始。
 
影片的結(jié)尾與游戲稍有不同，個人認(rèn)為采用了一種好萊塢的慣用套路，此套路在第六感，小島驚魂等影片中被多次使用，雖然稍顯老套，但是對于故事情節(jié)不太了解，又不是很熟悉hollywood騙術(shù)的觀眾來說還是會看得一頭霧水。
 
最后，對于表世界和里世界的表現(xiàn)方式，我太喜歡了，也許這才是這個世界的真實存在形式。另外，三角頭先剝衣服再剝?nèi)似さ哪莻€鏡頭一氣呵成氣貫長虹，看得我熱血澎湃，再來一個！

  2006年4月，由曾經(jīng)指導(dǎo)過電影《狼族盟約》的法國著名導(dǎo)演克里斯多夫·甘斯（Christophe Gans)制作的恐怖電影《寂靜嶺》（英文名《Silent Hill》,中國臺灣譯為《沉默之丘》），在上映三天內(nèi)就突破了2000萬美元大關(guān)。作為同樣是由同名計算機(jī)游戲改編的電影，《寂靜嶺》一雪《生化危機(jī)》和《古墓麗影》等影片的前恥，受到游戲玩家的一致好評，《寂靜嶺》也由此成為了電影界和以游戲改編的電影中里程碑式的作品。
    盡管《寂靜嶺》獲得了巨大的成功，但是仍有對其批評的聲音。例如就有新聞?wù)J為《寂靜嶺》是一部“惡評如潮”但卻票房高的影片（聽起來怎么像在評價某些中國“大片”？），還有影評人稱“看不懂”《寂靜嶺》，更有人想象力頗為豐富地將《寂靜嶺》與《無極》相比并認(rèn)為其是一路貨色。其實在文化全球化和后現(xiàn)代的今天，出現(xiàn)讓每個人都拍手叫好的電影幾乎是不可能的，何況還有那么多別有用心嘩眾取寵的人和不明就里盲從潮流的大眾?！渡C(jī)》和《古墓麗影》僅就電影本身來說，我個人認(rèn)為并非“爛片”。而之所以它們被大加誅伐，就是因為與原游戲脫節(jié)嚴(yán)重，批評它們的人也多以游戲玩家為主?！都澎o嶺》之所以被玩家看好，就是因為它很真實地還原了同名游戲中推理解謎的特點(diǎn)和血腥、骯臟、恐怖、壓抑的環(huán)境氣氛。何況無論是電影還是游戲，《寂靜嶺》都絕對不是一個簡單的、為渲染恐怖而生的“鬼域”或“血腥美學(xué)”，它是一個充滿深刻人文內(nèi)涵的地方，包括宗教、道德、哲學(xué)、性等多種元素和象征、隱喻、暗示等多種手法。因而對于沒有玩過《寂靜嶺》這部系列游戲（截止拍電影時已有四部《寂靜嶺》游戲，現(xiàn)已出第五部）的人或者對這些不了解的人來說，“看不懂”實屬正常。
    既然有人說“有一千個觀眾就有一千個哈姆雷特，所以有一千個觀眾就有一千個寂靜嶺”，那么現(xiàn)在就讓我們回到寂靜嶺：
    
    寂靜嶺的世界觀：“三元論”、“二元論”與“二元主義”
    看過《寂靜嶺》的人可能都應(yīng)該感受到電影中不止存在著一個空間。對于寂靜嶺究竟有幾個空間的問題，普遍存在“已死論”、“二元論”和“三元論”三種觀點(diǎn)。持“已死論”（也就是認(rèn)為寂靜嶺就是“陰間”，進(jìn)入寂靜嶺中的人實際已在片頭車禍中死亡）的觀眾可能是“沒看懂”電影或者受到一句被錯誤翻譯的臺詞字幕——“你們都已經(jīng)死了”（實際應(yīng)為“你們都已經(jīng)被詛咒了”）的誤導(dǎo)?！叭摗眲t是廣受支持的一種觀點(diǎn)，更有文章用“黃澄澄”、“灰蒙蒙”、“黑漆漆”三個詞簡明而傳神地概括了寂靜嶺的三個世界。但是我認(rèn)為，雖然寂靜嶺存在三個世界，但是“三元論”這個說法卻是不準(zhǔn)確的。
    首先可以區(qū)分一下寂靜嶺的三個世界都是什么：
    1.真實世界：就是真實的世界，在這個世界中的寂靜嶺就是一個被廢棄的小鎮(zhèn)，即“黃澄澄”的世界，這是由于電影中多數(shù)表現(xiàn)真實的白天都采用了一種溫暖陽光的色調(diào)。
    2.“表世界”：即“灰蒙蒙”的世界，就是女主人公羅絲（Rose）在車禍醒來后發(fā)現(xiàn)自己身處的世界，仿佛冬天的樣子，實際上是由惡魔化之后的阿萊莎（Alessa)用邪惡的力量營造的世界，將一切“罪有應(yīng)得”的人困在了里面。
    3.“里世界”：即“黑漆漆”的世界，就是表世界響過警報之后不定期轉(zhuǎn)化后的世界，一派血腥、骯臟的景象并有各種怪物出沒，實際是阿萊莎內(nèi)心痛苦和壓抑的反映并由其邪惡的力量和仇恨的情緒控制。表世界和里世界都是從《寂靜嶺》游戲中借鑒來的概念。
    存在三個世界這一點(diǎn)似乎沒有問題了。但經(jīng)過分析之后，我們會發(fā)現(xiàn)，如果從“次元對立”的角度看，那么只有兩個對立的空間。在這之前，要看一個概念：二元主義。
    “二元主義”（Dualism)在哲學(xué)中作為一種思想通常指承認(rèn)兩種根本的，不可再分且互異的元素，它們彼此沖突或者相互補(bǔ)充，又分為將這兩種基本要素應(yīng)用于認(rèn)識活動中的“認(rèn)識論意義上的二元主義”和用于解釋一切廣義上的客觀現(xiàn)象的“形而上學(xué)意義上的二元主義”?！岸髁x”本身也是西方歷史文化自我否定式的發(fā)展規(guī)律自近代以來的產(chǎn)物，是對中世紀(jì)基督教唯靈主義的否定。
    寂靜嶺的世界本身就存在表里世界的二元對立，這樣以來加上真實世界，似乎“三元論”是成立了。但是對立的表里世界二者卻不能同時與真實世界構(gòu)成對立。因為寂靜嶺的世界要么是表世界要么是里世界，二者相互轉(zhuǎn)化不能并存，所以導(dǎo)致要么是真實世界與表世界共同存在且對立，要么是真實世界與里世界共同存在且對立，無法存在真實世界、表世界、里世界同時存在并且對立的情況。需要說明的是，在里世界中的教堂只是由于信仰的原因使怪物無法進(jìn)入而已，它并不具備表世界的特征，因而不是表世界，只能算表世界中的一個特殊地點(diǎn)；而阿萊莎所在醫(yī)院的地下室也只是表世界里的一個特殊地點(diǎn)而已，還不能因為醫(yī)院地下室有怪物和黑漆一片就認(rèn)為那是表世界，因為表世界也有怪物，而地下室沒有光自然是一片黑；而游戲《寂靜嶺》中表里世界的創(chuàng)造、形成原因與電影中不同，也不能作為解釋電影《寂靜嶺》的依據(jù)。所以可以得出結(jié)論，寂靜嶺確實存在三個世界，但是從“對立”的角度看，只有二元對立。因而《寂靜嶺》中的世界觀是存在三個世界的“二元論”，或者也可以認(rèn)為實際只存在兩個世界：真實的世界和變化著的寂靜嶺的世界。作為西方帶有宗教題材的恐怖片，《寂靜嶺》也沒有脫離二元主義的規(guī)律。
    其實片中的這種二元對立在電影一開始就已經(jīng)暗示了，那就是羅絲的女兒莎仁（Sharon)夢游時險些摔下懸崖的鏡頭，構(gòu)成了上下的對立，水上和水下的對立，真實世界與虛幻世界的對立，善良的莎仁與阿萊莎的邪惡面的對立，甚至原來是水下世界卻存在幻境中的烈火這樣水與火的對立。當(dāng)阿萊莎的邪惡面從懸崖上高速下墜的鏡頭出現(xiàn)時，我承認(rèn)確實被嚇到了，雖然據(jù)說這個停留的鏡頭只持續(xù)了0.7秒，但是那恐怖的笑容著實讓人一震，真很難想象到可愛的阿萊莎的形象與這個恐怖的邪惡的阿萊莎是同一個小演員出演的！實在不得不佩服她的演技！
 
    三個阿萊莎：
    影片中就“小女孩”的角色問題，可能有人梳理不清阿萊莎、莎仁等人物的關(guān)系，參照一些公認(rèn)的定論，我們可以明確有三個不同形式的“阿萊莎”存在。
    1.阿萊莎：即在三十多年前被施以火刑的小女孩，也是后來在教堂進(jìn)行屠殺的“終極怪物”，從她后來的身形可以的知她一直處于生長中。
    2.阿萊莎的邪惡面：即引發(fā)羅絲車禍的人影，后來一直引導(dǎo)羅絲追蹤、解謎，以燃燒的形式消失并在醫(yī)院地下室與羅絲融為一體的小女孩，以一身阿萊莎當(dāng)年穿的藍(lán)紫色校服出現(xiàn)。她就是阿萊莎被嚴(yán)重?zé)齻?，在醫(yī)院極度的恐懼和仇恨所產(chǎn)生的邪惡力量形象的具體化，她使阿萊莎擁有了惡魔的力量。
    3.阿萊莎的善良面：即羅絲的女兒莎仁，由阿萊莎以分娩的形式產(chǎn)出，并由阿萊莎的邪惡面送出到真實世界的修道院，后由羅絲領(lǐng)養(yǎng)（由此得知阿萊莎的邪惡面有自由穿行于三個世界之間的能力）。有人根據(jù)阿萊莎曾被強(qiáng)奸過這一情節(jié)認(rèn)為莎仁是阿萊莎的親生女兒，這根本就是缺乏基本生活邏輯：以當(dāng)時阿萊莎的年齡不可能有生育能力，另外以莎仁的年齡看，阿萊莎不可能懷孕二十年再生孩子，而莎仁一再夢游想回寂靜嶺就是受到神秘力量的召喚，回去與阿萊莎的邪惡面“結(jié)合”。
 
    《寂靜嶺》中的人文內(nèi)涵
    《寂靜嶺》的人文內(nèi)涵很大一部分來源于宗教元素的存在。就在片頭羅絲發(fā)瘋般尋找莎仁并最后與趕來的丈夫抱在一起時，畫面背景就出現(xiàn)了一個亮著燈的十字架，為什么那邊不出來一些別的東西呢？比如亮著燈的摩天輪？亮著燈的建筑？因為這本來就是一個暗示，告訴你本片涉及的宗教題材。而羅絲帶莎仁去寂靜嶺的路上出現(xiàn)的一塊牌子，鏡頭特地在上面停留，上面的內(nèi)容是，“Do you not know that we will judge angels?Do you not konw that the saints will judge the world？（豈不知我們要審判天使么？豈不知教徒要審判世界么？）”這些句子本來就是《圣經(jīng)·多林哥前書》中的內(nèi)容，原文是“Do you not know that the saints will judge the world? And if you are to judge the world, are you not competent to judge trivial cases?Do you not know that we will judge angels? How much more the things of this life!（豈不知教徒要審判世界么？若世界為你們所審，難道你們不配審判這最小的事么？豈不知我們要審判天使么？何況今生的事呢？）”這就是在預(yù)示她們此去寂靜嶺的前景，被一群自宗教偏執(zhí)狂“審判”，但是最終卻是在暗示整個影片的結(jié)尾，就是魔鬼對教徒進(jìn)行的審判，那些為惡而自認(rèn)為正義的人，最終會被上帝拋棄——別告訴我你沒有注意到牌子的外形就是一本書，別告訴我你看見那書的外形沒有想到那是《圣經(jīng)》！還有羅絲在寂靜嶺學(xué)校時候，門框上文字的一個鏡頭：“The foes of the righteous will be condemned.”這是《圣經(jīng)·詩篇》中的內(nèi)容，原文為：“Evil will slay the wicked；the foes of the righteous will be condemned（惡必害死惡人；恨惡義人的，必被定罪）。”已經(jīng)不用多說了，那些自以為信仰上帝的人的命運(yùn)，被定罪審判，已經(jīng)再一次提前告知觀眾了。
    從電影中我們可以得知，寂靜嶺是1974年11月因為地下煤礦的火災(zāi)而被廢棄的小鎮(zhèn)，至今地下的鍋爐和礦脈還在燃燒著熊熊大火，因而寂靜嶺的空氣中飄浮著致命的污染物。這一點(diǎn)在真實世界中表現(xiàn)的不明顯。而在表世界則表現(xiàn)為似乎是不斷落下來的“雪”，后來羅絲發(fā)現(xiàn)其實那是飄落的“煤灰”。而《圣經(jīng)》中的《圣約翰啟示錄》是怎樣描寫“地獄”的呢？“它是一個永久的火湖，它的空氣來自禍害的煤炭，光來自閃爍的火焰。夜晚一片漆黑，被詛咒之人的處所毒蛇橫行。他們的希望是絕望。啊，永生之死！無生之生！啊，無盡的痛苦！”《圣經(jīng)·福音書》中耶穌對地獄的描繪中也有“火是不滅的”字樣。
    里世界那些殘破的墻壁，銹跡斑斑的管道和門，鐵制的樓梯，轉(zhuǎn)動的風(fēng)扇，不知從何處產(chǎn)生的鏗鏘作響的金屬撞擊聲和煙霧或蒸汽，似乎只存在鐵黑和火紅這兩種顏色的壓抑環(huán)境，正是大機(jī)器生產(chǎn)的工業(yè)時代的再現(xiàn)！這都是電影在以后工業(yè)時代的藝術(shù)風(fēng)格對沒落的工業(yè)時代以一種末世的悲涼形象進(jìn)行的渲染。
    對于《寂靜嶺》來說，后工業(yè)時代的藝術(shù)風(fēng)格只是它的表象，《圣經(jīng)》中的宗教隱喻才是它的實質(zhì)。在里世界被開啟之后，教堂中的教徒們祈禱所要阻止的也正是《圣經(jīng)》中的“末日審判”，或電影中所謂的“天啟”的到來。
    《寂靜嶺》中的怪物也是一大看點(diǎn)。它們的外形和特征等都是嚴(yán)重?zé)齻陌⑷R莎恐懼、痛苦、仇恨、憤怒心理的形象具體化之后的表現(xiàn)。無論電影中還是游戲中，這些怪物都不是僅為了引起恐怖的視覺效果而往“怎么丑陋怎么設(shè)計”出來的產(chǎn)物，宗教內(nèi)涵與性暗示足以使這些怪物受到弗洛伊德信徒們的鼎禮膜拜！
    羅絲進(jìn)入里世界后首先看到的第一個恐怖景象就是一張鐵床上的物體，具體是什么我看了好幾次也沒看出來，具體說是一個死得很慘的人，這是對游戲場景的一個還原。羅絲后來發(fā)現(xiàn)鐵絲網(wǎng)墻上掛著的是一個穿著“防護(hù)服”的教徒（人還活著）。如果我沒有看錯，他已經(jīng)斷了一只手，而且他就是以十字架的形式掛在那里（又是一個宗教暗示）。接下來冒出的那些還處于半燃燒殘骸狀態(tài)的怪物，就從它們的形體大小和發(fā)出類似孩童的嘶叫聲音的角度看，其實它們就是當(dāng)年在學(xué)校欺負(fù)阿萊莎的同學(xué)，這些孩子在被阿萊莎擁有的邪惡力量引發(fā)的火災(zāi)燒成焦炭以后，就以這種怪物的恐怖方式存在于里世界中。
    第二個出場的怪物被游戲玩家稱為“緊身衣”，也是電影中表世界出現(xiàn)的唯一怪物。從它被女警察西比爾用槍擊斃時噴出的紅血基本可以推測出那是一個被困在自己皮膚里的人。據(jù)說在拍攝這個怪物時也是用真人穿上無臂的緊身衣然后再用電腦合成的。這個怪物是游戲《寂靜嶺2》中男主角長年自我束縛在生病妻子身邊痛苦心理的寫照，搬到這里一樣也可以有合理的解釋。因為阿萊莎受到火刑時也被強(qiáng)制束縛。其實在這里我們可否認(rèn)為“緊身衣”也具有某種性暗示的意義？阿萊莎被強(qiáng)奸這是片中的事實，而這個無臂的怪物光溜的軀體本身就像一個可以來回行走的男性生殖器。這個怪物就是阿萊莎被強(qiáng)奸時恐懼和痛苦心態(tài)的形象具體化。而怪物本身可以噴射出帶有強(qiáng)腐蝕性的液體可否被看作是還不諳世事的阿萊莎對男人精液的恐懼印象？后來這個極具性暗示外形的怪物確實噴出了這些液體，而且是向女性噴射的，別告訴我你看不出這里的意思... ...
    從廁所中爬出來的怪物，就是當(dāng)年阿萊莎被同學(xué)欺負(fù)躲進(jìn)廁所后強(qiáng)奸了她的清潔工，電影中兩次用身份牌上的名字柯林（Colin）暗示出他與怪物的關(guān)系。這個怪物被以扭曲的形式用鐵絲網(wǎng)捆綁，應(yīng)該是阿萊莎以被強(qiáng)奸時的心理對其的報復(fù)。而怪物的眼睛被鐵絲網(wǎng)蒙住則是阿萊莎對柯林強(qiáng)奸時看了她身體的懲罰。只有怪物身上的輸液瓶讓人覺得奇怪，也可能是對游戲細(xì)節(jié)的尊重。怪物爬行時手臂所及之處會產(chǎn)生藤蔓般的血管并伴有毒泡產(chǎn)生，它不斷“吐舌頭”的動作則是性暗示的標(biāo)志，而按照它那樣兩腿被高高吊起地爬行方式，每爬動一次，生殖器就會被嚴(yán)重摩擦，讓它經(jīng)受如此的痛苦也是阿萊莎對他的報復(fù)。
    在羅絲于里世界的鏡頭中，出現(xiàn)很多籠子中倒掛的成年男性的尸體。為什么都是成年男人，我只能用阿萊莎本身是私生女、從小沒有父親素儀很少接觸男人，后來又被男人強(qiáng)奸而導(dǎo)致她對男性產(chǎn)生了極不信任感和仇視來解釋了。隨著羅絲下樓梯的鏡頭我發(fā)現(xiàn)其中一具男尸是沒有生殖器的（被割去了？），或許這也就是因為上述原因?qū)е掳⑷R莎對男人的報復(fù)。也是因為這種不信任和仇視也是阿萊莎沒有將羅絲的丈夫拉入寂靜嶺世界的原因。而那些被倒掛的尸體，其實在《圣經(jīng)》中的《彼得啟示錄》中就有很容易找到的答案。那里描寫的地獄里被懲罰的人以不同罪惡的原因被施以不同的刑罰，但是被“吊起來”或“倒掛”卻是很共同的一種。其實寂靜嶺的里世界就是“地獄”！
    之后，多災(zāi)多難的羅絲遇上了一大群圣甲蟲或被稱為“人面蟲’的怪物。三個來不及逃跑的教徒被蟲子吃掉，看來他們身上看似結(jié)實厚實的防護(hù)服也不怎么樣，頂多應(yīng)該能抵擋下表世界“緊身衣”怪物噴出的毒液。關(guān)于這些蟲子的來歷，有人認(rèn)為是阿萊莎重傷時被甲蟲咬過或感覺身上像被甲蟲咬的感覺幻化出的，其實這些都是沒有任何根據(jù)的，至少電影中沒有這些情節(jié)。認(rèn)為蟲子是阿萊莎以前同學(xué)的說法也似乎有些牽強(qiáng)，而且我沒有怎么看出甲蟲的臉怎么像人臉。其實這些蟲子就是圣甲蟲，古埃及神話中被認(rèn)為是太陽神科何普拉的化身（當(dāng)然，古埃及神話中太陽神不止他一個），原因是古埃及人看見這些烏黑的甲蟲反射的陽光就認(rèn)為它們是太陽神的化身。有人認(rèn)為這些蟲子是尸蟲而不是圣甲蟲，其實這點(diǎn)并不矛盾，因為古埃及人確實將這種被認(rèn)為能避免尸體受到惡靈侵害的蟲子倒入棺材。圣甲蟲在古埃及神話中的另一意義就是“復(fù)活”，在電影中它們它們代表了經(jīng)受火刑之后幾乎死掉的阿萊莎“復(fù)活‘時產(chǎn)生的仇恨。或者也可以揣摩一下這些蟲子的宗教隱喻，《圣經(jīng)·福音書》中耶穌對地獄的描述中就提到了地獄中“蟲是不死的”（圣甲蟲可以隨著寂靜嶺表里世界的轉(zhuǎn)換而復(fù)生），而《圣經(jīng)》中《彼得啟示錄》更寫到了迫害正義之士的人要“站在火焰中”，“受到不死之蟲的吞噬”，而謀殺犯和幫兇則“被扔進(jìn)滿是惡毒害蟲的狹小之地，他們受到那些生物的折磨，不停痛苦地扭動著。黑云一般的害蟲向他們頻頻襲來。被謀殺之人的靈魂在一旁站立，目睹自己仇人受罰，并對他們說道，主啊，你的懲罰公正無比?！币陨蟽?nèi)容有沒有讓人想起那三個教徒被圣甲蟲吃掉時候的場面？這些人里哪個當(dāng)時不是想燒死阿萊莎的謀殺犯，哪個不是女教主克蕾絲（Ghristabella）的幫兇呢？
    接下來出場的就是極具視覺沖擊力的“大鐵頭”怪物了。這個在游戲《寂靜嶺2》中代表南主角自身的暴力傾向和對罪孽的自我審判的象征，據(jù)說其典型的特征“三角鐵頭”來源于寂靜嶺歷史上美國南北戰(zhàn)爭時期一座監(jiān)獄中的劊子手形象。在電影中，這個拖著沉重步伐游走于里世界并且見人就殺的怪物也著實讓人感到恐怖和震撼。其頭部的三角形，在幾何學(xué)中是最穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，但是在心理學(xué)與美學(xué)中，卻是“極不穩(wěn)定”、“暴力”、“煩躁”的象征。其極具男性特征的粗壯軀體正表達(dá)了阿萊莎復(fù)仇的渴望，之所以阿萊莎會被同學(xué)欺負(fù)、被強(qiáng)奸、被施以火刑而無法反抗，就是以為內(nèi)她是一個弱小的女孩，而如此強(qiáng)悍的外形則正好符合阿萊莎復(fù)仇的條件。有人曾對電影里三角頭的武器由游戲中極具性暗示作用的長矛換成大刀而感到遺憾，但是我覺得這大可不必，因為根據(jù)弗洛伊德的理論，不僅是長矛，一切長形、凸起、豎起、堅硬有穿刺力的物體，尤其是武器本身都是極具性暗示的。當(dāng)羅絲和女警察西比爾（Cybil）在小屋的鐵門后面躲避鐵頭怪物的劇情里，當(dāng)鐵頭怪物用極具性暗示作用的大刀“刺破”關(guān)著兩個“女性”的鐵門，并將已經(jīng)“進(jìn)入”鐵們的大刀來回“攪動”時，這里的“大刀”、“小屋”、“鐵門”、大鐵頭伸進(jìn)來的“手”和“門閂”，甚至被放進(jìn)來的幾只圣甲蟲本身就帶上了弗洛伊德性暗示的曖昧色彩。再聯(lián)想到大鐵頭在教堂門前因為安娜（Anna）曾經(jīng)向阿萊莎的生母扔石頭而石頭而將安娜撕成兩半的情節(jié)里，你說鐵頭怪物你要撕就撕好了，為什么還要把安娜衣服扒光了再撕呢？大鐵頭扒人家衣服時干凈利落地簡直有幾分強(qiáng)奸的神韻，這是否是阿萊莎對自己被強(qiáng)奸的報復(fù)呢？弗洛伊德又在微笑了... ...
    就那把大刀看，似乎《圣經(jīng)》也要來分一杯羹?！妒ゼs翰啟示錄》中寫到末日審判中，羔羊（本指耶穌，在電影中能否是對柔弱的阿萊莎的暗喻？）揭開七印，傾斜出憤怒（此處與電影一致），放出四個人，第一個被賜予“冠冕”（鐵制三角嗎？），第二個被賜予大刀... ...看來這下，上帝要與弗洛伊德一起微笑了。
    那群護(hù)士怪物，本來也是游戲《寂靜嶺2》中男主角長期性壓抑的產(chǎn)物或者《寂靜嶺1》中阿萊莎對醫(yī)院的反感的產(chǎn)物，在電影中就只能解釋為阿萊莎得到邪惡力量時由于極度憤怒而將身邊的人都?xì)⑺啦⒆兂晒治?，從片中也可以得知?dāng)年寂靜嶺的大火也確實燒死了一些無辜的人。那個沒有眼睛的紅衣護(hù)士是因為好奇而看了重傷之后阿萊莎后被阿萊莎挖去了眼睛并一直照顧阿萊莎的生活。護(hù)士怪物們用利器相互切殺并不是自相殘殺，而是感覺到身邊有人但卻因為無光（片中說到它們只對光有反應(yīng)）的反應(yīng)而已，而這些護(hù)士怪物走路時的動作被譽(yù)為“痙攣芭蕾”，據(jù)說她們都是由艷舞女郎和爵士舞蹈家扮演。
    在教堂最后那場稍顯“華麗”的屠殺中，被羅絲（或者說阿萊莎的邪惡面）的血腐蝕的教堂地板上，真正的阿萊莎從滿是暗紅色烈火和鋼鐵設(shè)備的地下出現(xiàn)了。她在殺死克蕾絲教主的時候，很明顯可以看見，最早刺進(jìn)其身體的鐵絲網(wǎng)是從裙子下面伸入直接刺進(jìn)下體的，這又是一個明顯的性暗示。從克蕾絲那身藍(lán)紫色的衣著與阿萊莎就讀學(xué)校學(xué)生校服的顏色一致我們可以得知克蕾絲有可能是那所學(xué)校的老師，如果要宣傳一種宗教，那么從孩子抓起完全是可能的，何況在西方并不是沒有教會學(xué)校。那么也就是說孩子們認(rèn)為阿萊莎是女巫除了有片中提到“父母的灌輸”以外，很有可能有克蕾絲老師的教唆和命令。其中克蕾絲找阿萊莎的生母談話時曾關(guān)門推走了幾個好奇的學(xué)生，由此得知她們談話的地點(diǎn)就是學(xué)校，能在學(xué)校召見家長的，除了老師還有誰呢？而正是因為學(xué)生們被克蕾絲唆使欺負(fù)阿萊莎，她才會躲進(jìn)廁所而遭強(qiáng)奸，因而完全可以得知阿萊莎這樣殺死克蕾絲是對其行為導(dǎo)致自己遭到強(qiáng)奸的報復(fù)。最后，阿萊莎將克蕾絲一分為二，正是讓其知道阿萊莎受火刑而痛苦地分裂為一個善良體和一個邪惡體的感受，所謂以其人之道還其人之身，而教堂這場屠殺正是猶太教末世論和條頓化基督教對最后審判日觀念的體現(xiàn)，或許走進(jìn)寂靜嶺就是打開了《圣經(jīng)》。
    其實片中眾多的性暗示除了可以從阿萊莎的經(jīng)歷解釋外，也可以從影片導(dǎo)演的話看出一些內(nèi)容——“我喜歡女人，喜歡和美國婊子做愛。我想拍一部到處都是性感女人的電影，沒一個男人。我不想處理和男人有關(guān)的東西?！敝皇强蓱z了這些女演員們一次又一次成為了導(dǎo)演們“意淫”的對象。
    
    對于《寂靜嶺》中雜項的解釋試探：
    1.寂靜嶺中的真實世界與表世界，真實世界與里世界都可以以一定方式聯(lián)系，此處可以從羅絲給丈夫的電話，女警察發(fā)給總部的求救，丈夫聞到羅絲的香水味得知。
    2.阿萊莎是通過自己邪惡面造成的車禍的方式，用神秘的力量將羅絲和女警察拉進(jìn)寂靜嶺表世界空間里的，這可以從很多相關(guān)資料中得到證明。女警察很有可能是阿萊莎故意拉進(jìn)寂靜嶺以用來保護(hù)羅絲完成任務(wù)的。女警察跟蹤母女倆的原因是女警察曾去寂靜嶺調(diào)查過一個殺人狂將一男孩塞進(jìn)煤礦通風(fēng)管道的案件，進(jìn)而對想去被廢棄小鎮(zhèn)的大人加小孩的組合加以懷疑。對于有資料認(rèn)為曾有克蕾絲身邊一個塑料女模特是暗指女警察這點(diǎn)不予支持，我認(rèn)為之所以有這種想法是因為女警察頭發(fā)短而塑料人正好沒頭發(fā)導(dǎo)致看起來相似而已，而且到不如說那塑料是在暗指克蕾絲自己，被控制在寂靜嶺而又不自知的“傀儡”。
    3.注意女警察的名字，西比爾，英文為“Cybil”，乍看來就是一個普通的英文名字而已。但是英文中“女巫”一詞，除了常用的“witch”以外，還有兩個詞，分別是“sybil”和“sibyl”，為女巫、女算命師和女預(yù)言師的意思。有沒有發(fā)現(xiàn)，其實這兩個詞中第一個詞與女警察的名字“Cybil”只相差了一個首字母而且它們的發(fā)音是一致的？而第二個詞“sibyl”僅僅是把第一個詞“sybil”中間的兩個字母“y”和“i”調(diào)換了一下位置？而且它的發(fā)音也與“Cybil”一致呢？也就是說，女警察的名字本身就是“女巫”或者說被設(shè)定為“女巫”的諧音，這又是一個暗示，暗示女警察Cybil被燒死（與女巫被處死的方式一致）的結(jié)果。
    4.真實世界轉(zhuǎn)換與表世界怪物出現(xiàn)時會造成收音機(jī)、手機(jī)等電子產(chǎn)品噪音這點(diǎn)是對游戲的還原，無科學(xué)解釋。
    5.里世界經(jīng)常出現(xiàn)的風(fēng)扇的喻義：一個是工業(yè)生產(chǎn)本身必須的通風(fēng)設(shè)備，也是后工業(yè)藝術(shù)風(fēng)格的元素，也是里世界壓抑的工業(yè)運(yùn)行聲音的來源，也是對里世界就是“絞肉機(jī)”的暗示，而且也有宗教觀點(diǎn)認(rèn)為地獄的運(yùn)行就是“鐵輪”來回轉(zhuǎn)動的原因。
    6.教徒們用來對表里世界轉(zhuǎn)換的報警工具是籠子里的鳥，這也是今天用于監(jiān)測煤礦一氧化碳含量的工具。
    7.片中寂靜嶺的世界周圍都是懸崖，這也是被困在這個空間里的人跑不出去的原因。即使能跑出去，另外的地方也是表世界也是表世界的延伸，會轉(zhuǎn)成里世界，所以不如老老實實呆在教堂里避難。
    8.不支持片頭NATHAN旅館下的“DRUGS”（藥的意思，也指毒品）是對小鎮(zhèn)販毒的暗示。這是游戲里的情節(jié)，電影中沒有交代。這最多就是對游戲的還原，如果是暗示也只能是暗示教徒們對他們宗教的信仰如吸毒一般。
    9.片中出現(xiàn)的男警察就是當(dāng)年在寂靜嶺從火刑架上救下阿萊莎的男警察，因為是好人，所以沒有被阿萊莎困在寂靜嶺世界的空間里。
    10.羅絲曾經(jīng)得到的一把刀為什么一定要在跳躍中丟失？這個我還在思考，只是網(wǎng)上很多人認(rèn)為刀掉下去沒有聲音這點(diǎn)很詭異，而我認(rèn)為如果下面地面上幽深么有什么柔軟的東西，沒有聲音正常。
    11.羅絲拿到畫的信箱號是111，后來在旅館中找到火刑畫后面的房間（就是當(dāng)年阿萊莎受火刑的房間）也是111，一處明顯的暗示。
    12.女警察護(hù)送羅絲下電梯時與幾個穿防護(hù)服的教徒發(fā)生打斗，她曾經(jīng)將一人隔著防護(hù)服打得頭部直接噴血，這樣的人還能再爬起來對女警察已經(jīng)毆打，我覺得施瓦星格也不行！堅定為硬傷！
    13.不清楚這點(diǎn)應(yīng)該如何解釋：片中已經(jīng)告知，阿萊莎擁有邪惡力量引發(fā)的大火使寂靜嶺廢棄是在1974年，羅絲來寂靜嶺已經(jīng)是2006年，中間已經(jīng)有32年時間。但是從片中克蕾絲前后32年的模樣我們可以發(fā)現(xiàn)她幾乎沒有什么變化，也就是說有可能被困在寂靜嶺的人已經(jīng)停止了，因為從寂靜嶺表世界建筑的破舊可以得知如果不是有年頭的話是不會出現(xiàn)這種情況的。而且認(rèn)為安娜就是阿萊莎以前同學(xué)的說法也是不可能的，因為她怎么看也就二十多歲，絕對不像三十多歲或者四十多歲的人，1974年可能她還沒有出生呢。而阿萊莎只可能把迫害過她的教徒拉進(jìn)她的空間，因此看來教徒從1974年以來就停止生長是正確的，而奇怪的是最后屠殺時的阿萊莎本體卻已經(jīng)是成年人的體形了，可以可見她卻是一直生長的。疑問就在于即使人不生長了，但是片中的人還是得出來找食物的，在寂靜嶺那樣的環(huán)境中任何種植和食品加工都是不可能的，我們也看到安娜找的都是一些以前寂靜嶺剩下的食品罐頭。但是請注意！什么罐頭的保質(zhì)期能保證32年呢？寂靜嶺里又有多少罐頭能供那么多人維持32年呢？而且寂靜嶺里的人的水又從哪里來的？自來水廠肯定是一片廢墟了，片中說寂靜嶺邊的河也被絕壁隔住了。里世界似乎下雨，但是里世界的雨水能喝嗎？即使能喝，能供應(yīng)這么多人嗎？里世界的雨水會不會隨著世界的轉(zhuǎn)化一樣消失掉？如果說寂靜嶺的人是被“延緩”而不是被“停止”以解釋教徒的年齡的話，那么當(dāng)年解救過阿萊莎的男警察又怎么解釋呢？假設(shè)1974年他只有20歲，2006年他也有52歲了，但是片中他最多三十多歲而已，他不在寂靜嶺的世界怎么年齡也被“延緩”了呢？
    14.羅絲帶著阿萊莎開車回家，雖然出了寂靜嶺，世界也仍是一片灰色，來寂靜嶺的路上熱鬧的加油站也空無一人?；氐郊視r，電影用羅絲在灰蒙蒙的寂靜嶺與丈夫所在的黃澄澄的真實世界的反復(fù)交替出現(xiàn)來說明羅絲其實是被永遠(yuǎn)困在了寂靜嶺的表世界里。原因很簡單，當(dāng)時的莎仁其實是阿萊莎的邪惡面通過對視與莎仁融為一體之后的人，或者說，莎仁已經(jīng)不存在了。沒有發(fā)現(xiàn)回家后的莎仁有一種成人的眼神，并且仿佛從來沒有來過自己的家一樣，進(jìn)屋之后有種好奇感？阿萊莎就是因為曾經(jīng)被自己的生母拋棄給教徒，而從羅絲這里感受到真正母愛，而想把羅絲永遠(yuǎn)困在寂靜嶺的世界里以獨(dú)享母愛！而“莎仁”上車之后吸手指的動作就是在使用神秘力量，她吸手指之后，原本不能發(fā)動的汽車發(fā)動了。有文章認(rèn)為車是從懸崖上“飛”出去的，我覺得不是，從車經(jīng)過懸崖的畫面明顯可以發(fā)現(xiàn)原來的絕壁上已經(jīng)出現(xiàn)了一座橋梁，這也是車上的莎仁吸手指使用神秘力量延伸出來的結(jié)果，最后表世界的空間被一直延伸到羅絲的家。我認(rèn)為，劫難之后的羅絲其實已經(jīng)知道自己的女兒不是原來的莎仁了，也知道自己將永遠(yuǎn)被困在寂靜嶺的表世界，否則她怎么就上去去試圖開動這輛之前已經(jīng)開過但卻無效的車呢？羅絲原本也知道寂靜嶺四周是無路可走的虛懸，怎么就敢開車往外走呢？原因就是她知道“莎仁”或者說阿萊莎不會讓車掉進(jìn)懸崖而一定會讓自己開車出寂靜嶺。世界仍是一片灰色和加油站的空落羅絲不可能沒有察覺，最后她進(jìn)屋后直愣地望著沙發(fā)，就是她感覺到了自己丈夫的存在，但卻也知道這種“兩個空間”的存在是咫尺天涯了。其實者這一切都是阿萊莎安排好的，她將自己的善良面莎仁送出寂靜嶺險惡的地方被人收養(yǎng)，長大到自己受火刑的年齡再招回寂靜嶺，復(fù)仇并完成合體，然后獨(dú)享母愛。
 
    寂靜嶺所要表達(dá)的主題：
    1.母愛：體現(xiàn)在羅絲面對如此艱險的環(huán)境還義無返顧地尋找女兒，阿萊莎的生母無論在里世界還是在最后審判中都安然無恙。女警察一句“在孩子的眼中，母親就是上帝”和羅絲對其的引用，以及女警察被燒死時也喊母親、都揭示了這一點(diǎn)。
    2.后工業(yè)時代：一如美國甚至世界各國在后工業(yè)時代沒落的工業(yè)城市，寂靜嶺也象征一個時代的終結(jié)。
    3.宗教反思：阿萊莎是因為私生女所以才被當(dāng)?shù)氐摹靶敖獭苯M織所不容，類似的還有舊中國某些某些地區(qū)女人未婚先孕就要被淹死的陋習(xí)。美國本身是一個新教國家，而中世紀(jì)天主教在歐洲燒死的“女巫”則不計其數(shù)，無數(shù)無辜的人被以各種名義施以火刑處死，淪為宗教狂熱和愚昧的犧牲品。最荒謬的更有1474年巴塞爾城曾因為一只公雞下蛋（公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)？）被視為“女巫”而燒死！美國本身在成立之前也有從歐洲大陸來的各種教派，導(dǎo)致今天美國各種名目繁多的宗教組織。在美國建國前的混亂狀態(tài)，各教派都認(rèn)為對方是“異端”，結(jié)果就是更多人因為“異端”或“女巫”被推上火刑架。所以《寂靜嶺》不僅是基督教新教對天主教的反思，也是美國新教本身對自己的反思，一如阿萊莎生母說：“我們的信仰是我們的掘墓人?！?br>    4.對善惡的思考：電影中借男警察之口道出“魔鬼也有自己的正義”，如果正義用邪惡的手段摧毀邪惡，那么它究竟是正義還是邪惡？究竟什么是善和惡？是否存在一個絕對的標(biāo)準(zhǔn)？
    5.贖罪/審判之地：這本來是游戲《寂靜嶺2》所要表達(dá)的主題，在這里同樣適用。寂靜嶺其實就是每個人心中的道德底線，是每個人最后都要受到的自我拷問。那些做了壞事的人最終都要被最后審判，贖罪的方式就是接受審判，就像電影中那些教徒，那些為惡又自我開脫而不自知的人，早晚都要受到魔鬼的最后審判！
    寂靜嶺是一個恐怖、壓抑而又充滿魅力的地方，我不知道為什么我給文章標(biāo)題鬼使神差地寫上了“帶我回到寂靜嶺”，仿佛我曾經(jīng)去過，或許那里對人的內(nèi)心有種神秘的感召力。李安導(dǎo)演在奧斯卡獲獎時曾經(jīng)說人人心中都有一座斷臂山，如果真是這樣的話，那么哦認(rèn)為每個人心中也有一座寂靜嶺，那是每個人心中的自我審判，是每個人最后都要回到的地方...

《寂靜嶺》是由克里斯多夫·甘斯執(zhí)導(dǎo)，拉妲·米契爾、祖蒂·弗蘭、勞瑞·侯登、黛博拉·卡拉·安格等主演的恐怖電影。該片于2006年4月21日在美國上映。影片講述一名普通的母親發(fā)現(xiàn)自己的女兒患上了致命疾病，她完全無法接受這樣殘酷的事實，所以帶著自己的女兒踏入了那片無人可以生還的領(lǐng)域——寂靜嶺，一種現(xiàn)實中惡魔的棲息地。
《寂靜嶺》是一部由游戲改編而來的電影，游戲中的醫(yī)院、迷霧以及最經(jīng)典的里世界都在電影中一一呈現(xiàn)。不過，如果不是一個游戲迷，那么就可以把它當(dāng)做一部恐怖電影來看。看這部電影簡直是 作死，大白天看的也把自己嚇的半死。
故事說的是一個蠻溫情的故事，一位媽媽為了治好女兒的怪病，她帶女兒來到了寂靜嶺。只是這個地方充滿了奇奇怪怪的物體，她們很害怕。而且女兒的失蹤，讓這位媽媽更加的害怕了，沒有精神支柱的她只能一個人解救女兒了。
其實這部電影的結(jié)局有點(diǎn)狗血，但是認(rèn)真想想，好像還蠻有深度的。比起游戲里的神秘宗教氣息，立意就更加的深刻了。很多時候，恐怖電影不止是想要講一個恐怖故事而已。大部分的恐怖電影會和宗教信仰聯(lián)系在一起。這是一個通用的原則，鬼怪是神秘的，難道宗教信仰不也是差不多意思嗎？
這部電影沒有太多的宗教色彩，他著力講述一個在幽閉環(huán)境下的親情故事。
恐怖之余，是治愈的溫情。