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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 美的表層
《小森林》分“冬春”和“夏秋”篇，講來自日本東北部鄉(xiāng)村“小森”的女孩市子在城市生活受挫后回到家鄉(xiāng)，在母親留下的木屋里一人獨自生活，經(jīng)歷夏秋冬春四季的生活細節(jié)?！缎∩帧凡o情節(jié)，以上前因后果也只不過作為布景板存在。鏡頭所捕捉的是市子生活中的柴米油鹽和季節(jié)變遷，揀取其中最美好清新的片段進行組合，作為明信片日記一般呈現(xiàn)在嘈雜都市生活的觀眾眼前?！缎∩帧肥羌兇獾囊曈X展覽，幾乎沒有電影手法的運用，更缺乏藝術(shù)作品的目的性。這四集“故事”更像一套四季食譜，經(jīng)過明顯的加工篩選，為呈現(xiàn)自然之美與其背后返璞歸真的情懷，距真實的鄉(xiāng)村生活甚遠。
《海街日記》也采取了相類似的“日記”手法來記錄濱海小鎮(zhèn)鐮倉的香田家三姐妹在父親葬禮后接納同父異母的妹妹淺野鈴，四姐妹一同生活的家庭瑣事。與《小森林》系列相比，是枝裕和的鏡頭語言更為豐富，關(guān)注的焦點更是人物之間的關(guān)系與互動，而非明信片一般的靜態(tài)風(fēng)貌。這四姐妹因為一場葬禮走到一起，各有美麗之處。其中有兩個片段更是達到了日式審美的巔峰：
一是夏季花火大會結(jié)束，細妹小鈴穿著大姐香田幸送給她的外婆的和服，回到家發(fā)現(xiàn)三姐妹全都穿上了傳統(tǒng)的夏日和服等著她在后院梅子樹下放煙火。小小的花火照亮了四個人的臉，鏡頭從房內(nèi)越過榻榻米，穿透拉窗與走廊，照進如同被框進畫里的傍晚庭院，鮮活生動。
二是小鈴坐在青梅竹馬的小男友自行車后座穿越空蕩的“櫻花隧道”，兩人笑得毫無顧忌，路兩側(cè)盛開的櫻花燦爛如雪，樂聲輕撫，小鈴年輕的臉明亮如星，春風(fēng)拂面陽光如蜜。
花火與櫻花都是短暫易逝的物事，短暫處格外燦爛，屬日式“物哀”悲情審美的典型。《海街日記》中也的確出現(xiàn)了兩次葬禮，然而這些審美符號的出現(xiàn)并沒有讓電影帶上絲毫的黑暗底色，四姐妹從初見到最后的海灘剪影，彼此之間簡直毫無矛盾嫌隙，包括父親這個最難啟齒的話題，都在日常生活的甜美和諧中被一一化解。無論青梅釀酒，還是海貓小飯館的關(guān)張，生活的種種煩惱不如意都無法影響香田家姐妹的日常，一切來得毫不費力，美得透明不似人間。
電影里唯一的“不和諧”聲音來自老太太樹木希林飾演的姨媽，她提醒大姐要謹(jǐn)慎考慮收養(yǎng)小鈴的決定，也在四姐妹那不靠譜的媽媽回家來時給爭吵的雙方當(dāng)和事佬。說實話，我覺得這老太太是整部電影里最有人味的角色，她算計、她有陰暗面，她也和藹可親，她真實。
缺乏陰暗底色這點是我覺得《海街日記》最大的失算，這種劇情單一化，只選取四姐妹生活中的美好事物進行展示的手法與《小森林》系列中以自然純樸情懷為唯一出發(fā)點，刻意回避鄉(xiāng)村生活的艱苦一面是一樣的?？赐攴尘?，果然二者都是漫畫改編的作品，從人物塑造到大結(jié)構(gòu)都二維化得厲害，簡直耽美。
想到這一層，便為是枝裕和這部日記深深遺憾——要知道，他大概是日本當(dāng)代最接近小津的導(dǎo)演了，2008年的《步履不?！凡粌H拍出了小津的畫面氛圍，更拍出了小津式的日本家庭生活的精髓——細節(jié)邊角并非完美，生活中的種種不如意也深深阻擋了人與人的交流理解，但真正的美則超越那些磕磕絆絆的細小障礙，那是時間流淌中慢慢析出的人間至愛，不是毫無理由的暖男和圣母。小津?qū)毠?jié)的信任，對鏡頭的冷靜處理，都是因為他相信字里行間見真情，無需粉飾，更無需為觀眾進行二維化的篩選。
是枝裕和在《海街日記》里所表達的美在觀看時固然動人，但這是空洞的美，脫離了泥土的滋育和泥濘大地的沉重，在本質(zhì)上與《小森林》系列的鄉(xiāng)村明信片如出一轍。這完全不是小津風(fēng)味，更距日本經(jīng)典文學(xué)作品《細雪》中所描述的四姐妹生活十萬八千。這是真正的日記流水帳，只記錄了美的表皮，降格到“養(yǎng)眼”的層次。
我對表層化的是枝裕和，甚為失望。
2 ) 海街日記 是枝裕和君的少女日記
前年戛納因為有工作，趁間隙拿廠商證去排了兩次《如父如子》的隊，都在最后時刻被攔在電影院外，后來時隔一年才看到，半夜爬起來喝了一壺清酒。今年聽說戛納競賽片單《海街日記》赫然在列，下定決心連滾帶爬趕來，電影首映式放完，跟著全場觀眾站起來鼓了三次掌，是枝裕和帶領(lǐng)四個氧氣美女主角站起來，鞠躬答謝。 是枝裕和的電影其實是不必太多期待的，永遠都是狗血八點檔社會新聞作為故事起點，輕言細語講著家?，嵤?，“日子一天天過去，生活一天天繼續(xù)”，可就這樣兩個小時過去，電影結(jié)束時總希望讓觀眾產(chǎn)生東方式的哀傷：“人生可真是不容易啊，但也要好好過下去啊”或“人生要好好過下去啊，可是真的是不容易吶”。到了這一部《海街日記》，因為“少女題材”的甜膩，這種哀傷感有一種“櫻花凋謝”的不真實的美好。 《海街日記》改編自吉田秋生創(chuàng)作的同名暢銷漫畫，吉田秋生和是枝裕和共同完成了影片的劇本改編。故事開頭依舊狗血得很，在鐮倉依為命的幸、佳乃和千佳三姐妹，突然得知失聯(lián)15年的父親在山形縣去世。葬禮上三姐妹遇到了素昧平生的同父異母小妹“玲”，并決定摒棄前嫌將玲接回鐮倉共同生活。接下來的時間里，濱海道的櫻花開了又謝，院子里的梅子綠了又黃，親戚鄰里情人們來了又走，唯有四姐妹在一場不期歸期的共處，留下了少女時代最美好的時光。 就我個人而言，除了平和卻堅定的三觀，最喜歡是枝裕和的地方還在于他把劇作的巧合編織得和生活的狗血一樣縝密自然，所有的梗埋藏時不露痕跡，揭蓋時大方從容。比如我一直因為大姐幸的堅韌善良，忽略了她至少名義上和她父親一樣也是家庭的破壞者，幸一直寬慰小妹玲的“沒有人有錯”，或許是她從內(nèi)心開解、寬慰自己的理由。有趣的是，順著“沒有人有錯”這句話，伴著執(zhí)拗母親的登場、玲見或其中的溫馨回憶，讓電影中未露面的父親從拋妻棄子的形象中逐漸洗白，讓人得出結(jié)論：生活可真的不是非黑即白容易評判的事情。 故事其實就是那么多，全看講述者的技巧和節(jié)奏，比如細節(jié)前后的照應(yīng)做平凡了是工整，做毀了是刻意，做得舉重若輕才是大象無形。不能說《海街日記》有多么完美，但許多細節(jié)有日本匠人式的用心。年復(fù)一年的時光，是枝裕和用梅子酒的制作作了節(jié)點，梅子酒之滋味差別也似乎是一家姐妹性格的映襯。臺詞之外的細節(jié)也頗講究，三個姐姐的生母來探望，當(dāng)下里沒有按住對非親生女兒的怒意，第二天道歉給四位姐妹補上頭天忘記的禮物，唯有玲的包裝與別人不同，顯然是重新買過。 把玩親情題材這么久，是枝裕和總能不動聲色找到一些細節(jié)作為引子信物。小妹玲在姐妹們常去的食堂，發(fā)現(xiàn)原來父親生前常給自己做的當(dāng)季新鮮魚生吐司，正是食堂大叔獨創(chuàng)家傳的手藝。不愛做飯的媽媽只教會大姐幸一道好煮的海鮮咖喱飯，三姐千佳更熟悉得則是外婆做的魚排海鮮飯，而二姐佳乃的最愛則是海鮮食堂的阿媽叮囑轉(zhuǎn)贈的定食。這些情節(jié)散落片中四處看似并不關(guān)聯(lián)，食物是最牢固的生理記憶，映照的卻是四姐妹的童年時光，哪位長輩是最親密的陪伴。 看到此處，想及自己成年后下廚，朋友每每嘲笑：你炒什么菜都要抓一把青椒，肉絲放青椒、雞蛋放青椒，連炒青菜也要放青椒。父母的飲食習(xí)慣原來是我們除了血脈之外，埋置在味蕾處的情感聯(lián)系。 比起《如父如子》在掉包故事里討論階層差異和血緣關(guān)系，《海街日記》的確在內(nèi)容和形式上都顯得美好而怯懦，的確會讓期待他力量感的觀眾略感失望，但漫畫式唯美風(fēng)格或許已表明導(dǎo)演這次不打算對社會生活做更深刻的討論：鐮倉取景的《海街日記》，無論是穿過城市中心的單節(jié)火車，還是拐彎遇見海的櫻花大道，都可直接作為城市宣傳片，就更不要說這些美景里還配上了四個女孩子著和服玩弄焰火、穿黑絲海邊逐浪的畫面了，少女感原本就是這個世界上最美好的事情。 幾部家庭倫理片下來，《海街日記》對是枝裕和自己來說，大概更像是一次和解和松綁，人生大概總要經(jīng)歷“人生很美好啊、人生很不美好啊、人生即使這樣也還是美好啊”三個階段吧，每一個階段的感悟都仰仗智慧開悟。 《海街日記》中，導(dǎo)演安排兩個離世的人物都熬過了櫻花開放的季節(jié)，所有的不平、不甘和不能，都在感受完櫻花美好之后放下，作為結(jié)語的就是是枝裕和念叨了兩遍的那句臺詞：如果在告別這個世界的時候，還能有感受美好的能力，那也是一件美好的事情吧。
3 ) 時間是最好的良藥
父親的去世，變成故事的拐角。看到同父異母的妹妹，姐姐們并沒有想象中的排斥反感，而是從心底喜歡接納這個與她們流著同樣血液的妹妹。
應(yīng)該說是時間的力量吧。讓人慢慢接受現(xiàn)實，淡忘怨恨，更冷靜下來更客觀地思考事情原委，在漫長歲月中，理解、接受慢慢產(chǎn)生。
因此才會有了后面的親情故事，有了更多的歡樂與互相支撐。
時間是偉大的。但也是殘酷的。終歸，人是在變老。（這種想法好悲觀）
4 ) 梅樹的意味
片子里也有意無意提及，幸很像外婆，對老屋、對庭院，對梅樹，她有自己的執(zhí)念。庭院里的這棵梅樹是她們的外婆種下的，已五十五年。冬天的時候，幸打理庭院給花草澆水，干枯的梅樹下夾雜著黃色的洋水仙、八角金盤或南天竹（從后來幸有次晚上回家順手摘南天竹紅果子判斷出），她和妹妹們學(xué)外婆的口頭禪，說梅樹，“要除蟲要消毒，活著的東西是很費功夫的?！叭欢€是很樂意去費這個功夫，每年養(yǎng)護它，充滿期待之心，看梅花開、摘梅子、做梅酒。很遺憾，片子里有摘梅子和做梅酒的鏡頭，卻并沒有拍梅花的鏡頭?？词侵υ：驮L談，才知道梅樹是為拍電影而移栽的，可能剛移栽開不成花吧。訪談里寫到導(dǎo)演在電影完成幾個月后回訪拍攝的老屋，看到庭院里白色的梅花正盡情綻放。有梅花和沒有梅花，意境應(yīng)該會不同一些的，如果電影里拍了梅花，我想四姐妹在閣樓窗口看梅樹的夜晚會更有意味，片子里四季流轉(zhuǎn)的感覺也會更為濃烈。關(guān)于梅花，井上靖也寫過，梅花會讓人有等待春天的心境。他寫幼年在伊豆半島，家鄉(xiāng)的庭院多梅樹，初春季節(jié)齊放白英，也許是幼年時代熟悉梅樹，年紀(jì)大了他依然喜愛梅花。后文他寫道：“故里家中的梅樹都已枯老，但東京書齋旁的唯一的一株白梅，卻尚年輕，因而花是純白的。梅樹過早地長出堅硬的小蓓蕾，這個季節(jié)可還沒著花。正是在這尚未著花的時刻，自然地培育著一種望春的心情吧。水仙的黃花，山茶的紅花，恐怕是這個季節(jié)屈指可數(shù)的花朵了。”這樣的一種心情，我想幸也應(yīng)該有過吧，熱愛是相處所得的。
李慈銘說，“一年春物，惟梅柳間意味最深，至鶯花爛漫時，則春已衰退?！毕氚漾L改成櫻，梅謝柳濃之后，正是四月上中旬櫻花爛漫時，櫻花開過，春漸去也。四月濃春，雖然無復(fù)新意，然而還是很快樂的，春天總歸是充滿生命的歡欣愉快。電影里，櫻花隧道騎車那段，小鈴真是美，健康、青春，充滿生命的活力，令觀影者感動于這樣的生命力和美，以及活著的力量，從而不知不覺也會眼淚盈眶。后來四姐妹放花火那段，也有相同的感動。從物候角度看，電影里，櫻花的狂歡過后，就是五六月幽寂的梅雨季，雨氣里繡球花遍開。老屋前一叢一叢清翠的葉子上開著雪球似的花，下雨天的時候，可以聽得到滴瀝的雨聲，老屋透出閑靜的味道。為了順應(yīng)時令生活，老屋門廳的花器里也插著一朵繡球花。所以很能理解幸對老屋的執(zhí)著與守護，也讓人共鳴（我老家山中的祖屋也還在，雖然已經(jīng)很破舊，每年我都會回去山里住一段時間），能擁有這樣可以倚托心神的地方，是何等幸福，何況還有妹妹們。如果櫻花能代表小鈴的青春，繡球就可以代表香田幸的成熟穩(wěn)厚。把人物放在相應(yīng)的植物環(huán)境里，也許并不是導(dǎo)演的刻意安排，而是偶然為之?？傊驗橛行疫@樣的人物存在，傳統(tǒng)古老的事物才不會消失殆盡吧，像老梅樹、每年采梅子做的梅子酒、淡淡的腌菜、萩餅、沙丁魚刺身、炸竹莢魚。換成中國就是清明的清明餅和青團、端午的粽子、中秋的月餅、冬至的麻糍、春節(jié)的年糕和餃子、元宵的湯圓等等，當(dāng)然相應(yīng)的也有一系列植物，一切都有歲豐物茂、順應(yīng)自然而活的感覺。幸可以說也是一種“舊人”吧。是枝裕和在采訪時也坦言自己是一個“舊人”，不是紙的書籍他完全無法進入狀態(tài)，在國內(nèi)只要是電子文件他都會打印出來。這種地方真是讓人喜歡。有時候，舊人像舊物一樣珍貴，像那棵老梅樹。
幸和媽媽一起掃墓那段戲我也特別喜歡，墓地周圍也遍植繡球，剛下過一陣梅雨，繡球花濕漉漉的樣子，樹木鮮翠如洗，風(fēng)景澄澈明凈，路途中還不時傳來寺院的鐘聲，一派悠然。一起聽過這樣悠然平靜的鐘聲，想來什么樣的心病都會消解吧。媽媽說，好多年沒經(jīng)歷梅雨了。幸說，北海道沒有梅雨啊。是啊。媽媽接著說，做完梅酒后，才會感覺，啊，夏天來了。幸說去拿梅子酒給媽媽。大竹忍很溫柔地提醒女兒：“那邊很滑的，小心點?！碧矚g這段對話了。在這樣細碎又充滿時令感的家常話中，母女關(guān)系也和解了。真是令人心緒觸動。媽媽和女兒的關(guān)系很是奇妙的，年紀(jì)越大，就會覺到母親的好；而做了母親后，更能懂母親的溫柔?？催@段時，眼睛也濕了，代入感特別強，作為居北地的南方人，甚至連梅雨的鄉(xiāng)愁記憶也被喚醒了。
原作者吉田秋生當(dāng)初要求是枝導(dǎo)演，拍電影的時候要重視四季變遷的轉(zhuǎn)換。是枝裕和做得很好。櫻花、梅雨、繡球，接著是梅子熟了，摘梅子，做梅子酒，夏天來了，蟬鳴日盛，紫薇花又漸漸開了。物候又輪回了一年，生死也輪回了兩次，電影開始于葬禮，又結(jié)束于葬禮，片尾的那場葬禮后，幾個人站在一棵很好看的枝干虬曲的紫薇花下說話，背后遠遠地也有幾簇紫薇花，他們談人的生命到了最后的時刻，仍然想看到美麗的事物，并為之開心。就這樣很淡然地不經(jīng)意地道出了生命的真意之一。聽他們談話的時候，三姐千佳手里在把玩一朵紫薇花，正與片頭葬禮后的紫薇花相呼應(yīng)。影片開頭的那場葬禮，正是紫薇花開得繁盛的時候（《步履不?！返陌l(fā)生時間相同）。葬禮后，淺野鈴和大姐幸、二姐佳乃坐在火車站前說話時，三姐千佳站在邊上，手里把玩著的，也正是一朵紫薇花。當(dāng)火車前行時，小鈴動情地跟著火車跑得時候，站臺亦閃現(xiàn)一樹嫣然的紫薇。
千佳這個人物真是樸實可愛，有趣又熱情，小妹鈴初來乍到，她幫忙搬行李，整理房間，打點一切。大姐二姐吵架的時候，她總是在一旁打圓場，岔開話題。而關(guān)于長澤雅美的二姐，最初的感覺是這個人物有點糊涂地過日子，喜歡喝酒，到了一個新地方就囔囔著要啤酒，美而混沌。漸漸地，就會發(fā)現(xiàn)這個人也挺可愛呀，到了后面她的心性也有所成長，大概得益于認識了加瀨亮。有的人是需要認識對的人才會緩慢成長和成熟的吧。感覺加瀨亮在片子里的氣質(zhì)甚至有點笠智眾的味道了，淡然平靜緩慢地。
片子最后，看著四姐妹走在沙灘上的黑色背影，真希望他們是真實存在的，生活著的，并且永遠這樣一起生活下去。真的不愿意她們分散，離開那間老屋、庭院和梅樹。家庭的變遷的確是讓人傷感的，所以有時候真的不愿去面對變化，真希望她們能像那棵梅樹一樣，一直站在原地，在四季中流轉(zhuǎn)。
5 ) 最重要的是一家人整整齊齊，吃一餐飯。
<圖片1>
四姐妹的戲難拍，吃飯的戲難拍，要拍多人吃飯的戲，那就更見功力。從事過影視製作的人都知道，監(jiān)視器可是個毫不客氣的傢伙。演員的表情在框框里被放大了，那些好的表演自然是不用說，但若是有一絲瑕疵，在監(jiān)視器中看起來，就像是放大了好幾倍那樣難堪。
<圖片2>
是枝挑戰(zhàn)「拍吃的」，在片中，用15場飲食的戲，串聯(lián)起了四姐妹的感情脈絡(luò)。
No.1 香田家 大姐 二姐 三姐 早餐
由二姐夜不歸宿為全片開場，一上來就將長澤所飾演的二姐大咧咧的真性情展露無遺（嗯，身材也是展露無遺）?；氐郊抑校谝粓龅脑绮蛻?，三姐妹的性格從各自的吃相、口白及姿態(tài)中展現(xiàn)。承擔(dān)了家裡實際上是「母親」角色的大姐，自然是一本正經(jīng)的端著飯碗，一板一眼的認真進食。三姐是左撇子重口味（選男友口味也是蠻重的），吃飯喜歡扒飯。二姐則是在姐姐面前稍微收斂了一點，但又有著姐妹的微妙緊張感。
<圖片3>
No.2 去山形參加父親葬禮的火車上 二姐和三姐 隨車便當(dāng)
交代了父母離異，父親有不倫戀情的劇情背景。
No.3 香田家 四姐妹 蕎麥麵
小妹すず搬來和三位同父異母的姐姐，新生活就要開始了。大姐堅持要現(xiàn)煮蕎麥面，在日本，吃蕎麥面往往有著祝福的含義，像是新年、喬遷等等，大姐用行動默默表示著自己對妹妹的歡迎。（三姐的怪咖男友在這場戲中也有出現(xiàn)）而初來乍到的小妹すず，則略顯得拘束。
<圖片5>
No.4 香田家 大姐和姨婆（樹木希林）牡丹餅
姨婆為了家中的新成員前來到訪，卻選擇了單獨和大姐交談。大姐在姨婆面前，才表現(xiàn)的像個晚輩那樣，賭氣的一口吃掉大半個牡丹餅。
<圖片6>
No.5 海貓食堂 小妹すず和二姐（還有一群足球隊的小夥伴） 定食
海貓食堂見證了街道的人事變化，經(jīng)歷了香田家的變故，如今也接納了小妹すず。而すず也在慢慢融入新的環(huán)境，結(jié)交新的朋友，第一次擁有了除爸爸之外真正的家人。
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No.6 海邊餐廳 二姐和渣男友 米飯可樂殼
渣男心機婊，二姐傻白甜咯
<圖片8>
No.7 香田家 四姐妹 早餐
二姐睡過頭，急急忙忙加入了早餐，這樣的一天再平常不過了。すず漸漸在香田家真正「住」了下來，舉手投足都有「在家」的姿態(tài)。大姐還是一如既往的家教嚴(yán)苛。二姐出門前忘帶錢包折返後，又發(fā)現(xiàn)錢包已經(jīng)在包中的小細節(jié)，真實感（可愛感）爆棚。
<圖片9>
No. 8 椎名住所 大姐和戀人椎名 土豆色拉
大姐愛上了同在一間醫(yī)院工作的醫(yī)師椎名，對方不僅是個有婦之夫，還是個像淺野先生那樣沒用的ダメ男。處理兩性關(guān)係不夠決絕，但卻為人溫厚老實。大姐在為這頓晚餐買食材的時候，若有所思的神情，想必也是在為這段「不倫」關(guān)係困擾吧。
<圖片10>
No. 9 香田家 四姐妹 早餐
又到了香田家的早餐時間了。
隨著時間的推移，四姐妹也吃了好多頓飯了，感情自然加深了不少。小妹すず已經(jīng)開始幫忙佈置飯桌，和三位姐姐的相處也更加自然，小表情的流露也豐富了。
這場戲中，すず的撒謊，其實也是交代了她心中一直存在著的「爸爸的事情不太能和姐姐們說吧」困擾。
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No. 10 海貓食堂 二姐和課長（亮哥） 午餐定食
鋪墊了之後海貓食堂決定結(jié)束營業(yè)的故事背景，加上二宮阿姨的病已經(jīng)初露端倪。二宮阿姨和弟弟之間的經(jīng)濟糾紛，卻也反映出課長為人耿直的性格特點。二姐這次終於遇到了靠譜男！
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No. 11 山貓亭咖啡 すず和足球隊小夥伴（還有小男友） 沙丁魚幼子吐司
山貓亭咖啡是爸爸常去的店，沙丁魚幼子吐司也是すず和爸爸共同生活里非常重要的一塊記憶拼圖。這裡看出すず對爸爸的感情，平時在姐姐們面前其實是壓抑著的不敢表露。
No. 12 香田家（不算吃飯的）四姐妹 收梅子
香田家的家傳梅酒，串起了香田家的母系羈絆。
每年採摘梅子釀梅酒的活動，すず成為了今年的主力。無酒精的梅子飲料，是すず作為家裡一份子的表徵。
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No. 13 香田家（不算吃飯的）四姐妹 姨婆 離家出走多年的母親 冷飲時間
當(dāng)年出走多年的母親重回家中，大姐自然是針鋒相對。吃個冷飲消消火吧。
<圖片15>
No. 14 香田家 すず和三姐 魚糕（魚竹輪）咖喱飯
ダメ媽媽為了省時間，開發(fā)出了海鮮咖喱飯（因為海鮮比較容易熟）。而外婆的版本，則是非常old school的魚竹輪海鮮飯。這裡すず向三姐坦言自己之前的謊言，第一次在香田三姐妹面前直抒胸臆。三姐作為三姐妹中，對ダメ爸爸印象最淺的女兒，也許也是讓すず略增安全感的傾訴對象吧。
<圖片16>
No. 15 香田家 （不算吃飯的）大姐和すず 梅酒時間
大姐多年來一直在家承擔(dān)「母親」的角色，照顧妹妹的飲食起居，負責(zé)承擔(dān)妹妹們教養(yǎng)的義務(wù)，大姐的童年，其實也是被「奪走了」。すず這邊，在父親臨終前盡心照顧，面對繼母的冷漠「被長大」，讓人心疼的兩姐妹，在香田家的緣廊下，逗趣打笑，徬彿找回了生命中缺失了的童真。
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劇中還有許多小細節(jié)，像是二宮阿姨特地準(zhǔn)備了的「竹夾魚南蠻燒」（南蠻燒是一種類似糖醋的調(diào)料手法）。各種配合季節(jié)更迭出現(xiàn)的「旬物」：紫陽花（花語是背叛喔）、櫻花、浴衣和花火等等。回頭看片名，海街Diary（海街日記），想起幼時稚拙的暑假日記里，記錄的無非也是這些細碎的吃喝小事吧。
<圖片18>
家人，就是一起吃很多頓飯的人啊。
6 ) 不需要男人的天堂
臨海古都鐮倉，順山而成的小鎮(zhèn)，不起眼的角落里，生活著香田家四姐妹。她們的父親早年和情人離家出走，母親干脆將女兒們拋給了外婆照顧。外婆去世后，外孫女們繼承了這棟有著悠久歷史的大房子。過早擔(dān)負起家庭重任的大姐香田幸（綾瀨遙 飾），盡心盡力的照顧著兩個妹妹佳乃（長澤雅美 飾）、千佳（夏帆 飾）健康成長。這一天，父親去世的消息傳到姐妹手中。她們結(jié)伴而行參加了父親的葬禮，并且結(jié)識了從未謀面的異母妹妹淺野鈴（廣瀨絲絲 飾）。許是血緣中的親近之感，幸在臨行前邀請鈴搬來鐮倉同住。未過多久，抱著對姐姐們的憧憬，鈴邁入了父親曾經(jīng)生活過的房子。四季流轉(zhuǎn)，姐妹們的故事悄然上演……
本質(zhì)上還是一個狗血到完全不感冒的故事，但僅這三個鏡頭就想給四星，畫面細膩唯美！
奮力上坡迎面而來的櫻花，沾在少女的頭發(fā)上然后吹走；把海上小船照得忽明忽暗的花火；庭院里四個穿浴衣的姑娘組成整個夏天。攝影美，四季美，日常美，女性美。四個姐妹，一棟老屋，這是不需要男人的烏托邦。
7 ) 海街日記
這部影片從電影名字到演員，從場景到劇情都是我很喜歡的 ，是部有溫度的影片。梅子酒，沙丁魚吐司，櫻花隧道，鐮倉的海，煙火，幾乎組成了所有的生活片段。整片臺詞不多，處處滿溢著簡單的溫暖。當(dāng)蟬鳴暫歇，謝謝你感動又讓人充滿希望。 影片風(fēng)格淡雅清新，充滿了治愈系的味道，用細膩的情感描寫展現(xiàn)家人之間的羈絆。這是一部正如想象的那樣細膩溫暖的感動電影。
8 ) 美好又治愈我們的心
鐮倉四姐妹的日常，平淡、溫馨、沁人心脾。梅酒，沙丁魚吐司，煙火，海邊，櫻花隧道，母女之間尷尬而又溫情的告別，大姐帶著小妹爬山排解心情，情緒一點點被觸動，是一部很美很治愈的電影。
以葬禮開始并以葬禮結(jié)尾，這部電影里有對生死的莊重，也有對生活的勸告，雖然是一部慢到有點憂郁的電影，卻施展出一種令人欣然的善意，我姑且把這種善意當(dāng)成一種正能量，一種對命運、對不公、對往事，暖陽一般的正能量。
在告別這個世界的時候，還能感受到美好的事物，真是美好。是枝裕和聯(lián)手人氣女星可謂大牌云集，暖暖的，很貼心。
另外98年的廣瀨絲絲太有靈氣了 ～
總覺得一種日式情趣壓倒了電影本身
是枝裕和依舊干凈細膩的日?；L(fēng)格。仲夏，煙火，梅子酒，沙丁魚，貼窗花的推拉門，四人的暖爐桌，櫻花匯成的隧道，火車經(jīng)過的小鎮(zhèn)，梅雨時節(jié)走過的階梯，沙灘上的腳印，最后所有溫柔雋永的情感都堆積成隨著海風(fēng)輕輕拍打過來的海浪。真想也這樣過好自己的生活。
波瀾不驚的生活表面，每個人的內(nèi)心都是洶涌的。即使在生命即將走到盡頭的時候，依然能感到美麗的東西是美的。大和民族深入骨髓的物哀情結(jié)，在大熒幕上絮絮叨叨上演了這么多年，還是能一次又一次讓人莫名其妙地落淚。
太棒啦，看得心都徹底軟掉了。放入復(fù)刷名單。
是枝裕和永遠我的菜啊，暖暖慢慢的，有點悲傷有點小高潮卻不會改變太多，攝影臺詞配樂節(jié)奏都扎實的要命，沒見過寫異母姐妹寫的這么棒的，夏帆的咖喱，MA醬的長腿啤酒，奶遙的情婦輪回與母性逆轉(zhuǎn)，當(dāng)然還有小妹，那個最像成人的人，看得人數(shù)次落淚。#戛納電影節(jié)#
平庸？！遠了的先不說，就是和被捧上天的上一部《如父如子》比，這部也明明更有味道，根本舍不得它結(jié)束。年度十佳
實在太喜歡這類一條直線的日本電影了，沒有棱角，連偶爾的小矛盾看起來都很溫情，但卻足以讓人回味。平淡的講述生活，又美好的不像現(xiàn)實生活。ps.日本姑娘吃東西的鏡頭可以治療心情抑郁～
“有些電影驚心動魄是在提醒你它是部電影，而有些電影平平淡淡是在告訴你這是生活。”
舒服貼心，又一次洗心洗肺的日式熏陶，看是枝裕和的電影總是舍得不結(jié)束，希望溫煦克制的家長里短連續(xù)劇一樣演下去，像鐮倉的風(fēng)物，憑海臨風(fēng)百年不變。四姐妹，四千金，大姐沉穩(wěn)傳統(tǒng)，二姐活潑開放，三姐怪咖自在，小妹靈動早慧，融洽呼吸，各得其美。起始于葬禮，有點回到《步履不?！窔庀⒘?。
美好生活的范本，即便父母離異工作受挫感情不順，回到小小的家依然灑掃庭除洗衣做飯，把日子過得云淡風(fēng)輕波瀾不驚。該爬山爬山，該騎車騎車，該賞花賞花，看春櫻夏帆秋楓冬雪，保持房間窗明幾凈內(nèi)心清潔澄澈。舍不得結(jié)束的一部電影，想看著四姐妹一起繼續(xù)生活下去。
人世間沒有比女孩子更美好的了 以前想來世要當(dāng)個男孩 可以沒有拘束 現(xiàn)在想來 無論來幾世 永遠想做女孩子 一切的溫柔美好都為女孩子留下
“活著的東西都是很費工夫的” 淡淡的日本家庭片。只需微笑和淡然，便可解開心結(jié)。
是枝裕和真是快夠到了小津的境界了啊…各種一招一式都是滿滿的小津味道（所以這次干脆在鐮倉了么）…這個故事明明是個甜美版/長大版的[無人知曉]，就是沒黑化，大叔拍治愈系糖水片都這么與眾不同。
一開始以為是個《飲食男女》式的故事，尤其是兩部電影的三姐妹還真有點性格的對應(yīng)性。但看到后來，我認為這部電影的主題其實根本不是講家庭，而是講時間的綿延。外婆釀下的梅子酒、外公種下的梅子樹、外婆的咖喱魚餅、浴衣上外婆的味道、海貓食堂的竹莢魚菜譜、爸爸的沙丁魚蓋飯，人對于綿延的感知，往往就是依靠于這些穿透了時間的味道、氣味。人都會長大、都會老去、都會死亡，再漂亮的美女也會成為五十歲的老太婆，再溫馨的房子也有人去樓空的一天。但因為我們還能感知到這種時間的綿延，所以人生才沒那么孤獨和冰冷。
多么溫柔的海浪，都舍不得打濕衣襟。
把綾瀨遙、長澤雅美、夏帆拍得美，是一件太簡單的事——譬如開頭。但在多數(shù)時候，是枝裕和故意讓她們顯得沒有那么美，與那座老房子和日常事物緊密粘合。一花一世界，一木一浮生。反正打開二十秒，后面就停不下來，不想快進不想暫停更不會想關(guān)掉。說很平淡很無聊的，開什么國際玩笑啊。
簡單、干凈、溫暖、治愈，海邊的風(fēng)與陽光，又一部是枝裕和親情劇。難得的大牌云集，雖然在導(dǎo)演最近幾部作品里，算平庸的，卻也足夠感人與回味，何況，還有一群養(yǎng)眼的妹子
我簡直沒有辦法不給五顆星
在這部電影里你能找到所有你喜歡日本原因：美食、美景、美人、溫情人際等。但正因此，電影里所搭建那個終將逝去世界是與真正現(xiàn)實缺乏關(guān)聯(lián)的。以那個社會觀察家的高度來要求是枝裕和，這部作品無疑是甜膩而又平庸，堆砌日本情調(diào)式商業(yè)元素。但好在是枝細膩筆法都在，所以一定舒心好看。
不能以過去的眼光去看是枝裕和了，發(fā)行從藝術(shù)院線到東寶，五十多歲的是枝裕和才第一次拍攝人氣女優(yōu)主演映畫，一來還是四個，“壓力”確實不小。電影雖然劇本和剪輯上都有些問題，但“女優(yōu)美，長腿美，鐮倉美，日料美，生活美”可以掩蓋了這些問題。四姐妹幾乎都完成了自己最好的表演，年度推薦！