每一個(gè)國(guó)家都會(huì)有懸案的，但不是每一個(gè)懸案都能引起人們的關(guān)注乃至恐慌。英國(guó)出了一個(gè)“開(kāi)膛手杰克”，美國(guó)便出了這個(gè)“十二宮殺手”。兩件事有相似之處，那就是罪犯永遠(yuǎn)是一個(gè)謎以及給當(dāng)時(shí)的社會(huì)造成了巨大的恐慌。
什么樣的罪犯能夠給人們?cè)斐尚睦砜只拍?？大概可以分析出一條準(zhǔn)則，首先殺人是沒(méi)有選擇的，也就是說(shuō)任何一個(gè)人都有可能是受害者，其次是犯罪現(xiàn)場(chǎng)也是沒(méi)有選擇的，只要是人跡罕至的地方都有可能，當(dāng)然還有犯罪的時(shí)間也是不確定的等等，這樣說(shuō)來(lái)，無(wú)規(guī)律的犯罪是最可怕的，令人隨時(shí)處于一種不安全的狀態(tài)中。而另一方面，警方始終無(wú)法捉住真兇這個(gè)事實(shí)則會(huì)令百姓本來(lái)已經(jīng)缺乏安全感會(huì)更加強(qiáng)烈起來(lái)，所以恐慌是必然的。
“十二宮殺手”的故事已經(jīng)拍過(guò)了兩個(gè)版本，而大衛(wèi)的這次是第三個(gè)版本，雖然沒(méi)看到前兩個(gè)版本，但筆者相信，大衛(wèi)的這次重拍應(yīng)該是最經(jīng)典的一部，這首先是由故事本身而決定的。“十二宮殺手”的事件是真實(shí)的，在美國(guó)造成極大的影響，而最終沒(méi)有得出真正的兇手到底是誰(shuí)，而那些嫌疑犯卻可以“千”這個(gè)單位計(jì)算。在這種事實(shí)的面前，給出一個(gè)答案肯定是不合時(shí)宜的，其中編撰的成份會(huì)立即體現(xiàn)出來(lái)，對(duì)那些經(jīng)歷了“十二宮殺手”恐慌的人們是極不負(fù)責(zé)的。而在新版的故事中，有一段戲則將劇中人拉到了屏幕的前面，那應(yīng)該是1971年版本的“十二宮殺手”，劇中是以正義結(jié)尾的，但這只能是當(dāng)時(shí)人們的一種心愿。其實(shí)，將“十二宮殺手”拍成電影似乎也是兇手本身的意愿，所以大衛(wèi)算是完成了這個(gè)兇手的心愿，當(dāng)然，兇手是否在世那還是一個(gè)未知數(shù)，也許將永遠(yuǎn)地未知下去。
大衛(wèi)從小生活在洛杉機(jī)，由于“十二宮殺手”曾威脅將襲擊校車(chē)，所以這給當(dāng)時(shí)的小孩子們也造成了不小的心理恐懼，對(duì)于導(dǎo)演大衛(wèi)來(lái)說(shuō)，這種恐懼仿佛就是一個(gè)童年的陰影，肯定是不易抹去的。于是，大衛(wèi)用這種感情來(lái)拍攝此片。這里要說(shuō)明一件事，那就是這種社會(huì)恐懼是極其現(xiàn)實(shí)的，也許并不帶有多少戲劇元素，這樣才真正地讓人們記住了此事。所以，這也是導(dǎo)演力圖要表現(xiàn)出來(lái)的東西，在《搏擊俱樂(lè)部》或《七宗罪》中，林奇的手法是很炫耀的，不難看出，整個(gè)故事是起承轉(zhuǎn)合，完全符合一部作品標(biāo)準(zhǔn)的。但對(duì)于十二宮殺手這件事上，林奇則采用了極為平實(shí)的手法，很客觀地講，這是一種削減，將所有的戲劇元素都淡化了，留下的只是真實(shí)，當(dāng)然沒(méi)有真相。淡化戲劇元素，使得整個(gè)案子近似于完整地展現(xiàn)在觀眾的面前，與其說(shuō)這是一部電影，莫若說(shuō)這更是一部紀(jì)錄片，這樣不但忠實(shí)于當(dāng)時(shí)那些社會(huì)心理，同樣也忠實(shí)了林奇導(dǎo)演的內(nèi)心陰影。
對(duì)于一部懸疑影片來(lái)說(shuō)，觀眾的身份也是偵探，觀眾會(huì)隨著劇情的發(fā)展不由自主地參與到破案的思維中來(lái)，所以線索是觀眾們最喜歡的細(xì)節(jié)，當(dāng)每一個(gè)線索出現(xiàn)的時(shí)候，觀眾都會(huì)查看這線索是否能夠通向最終謎題的答案。但此片中的線索卻是十分地龐雜，甚至有些混亂，尤其是對(duì)于中國(guó)這些根本沒(méi)有經(jīng)歷十二宮殺手事件的觀眾們來(lái)說(shuō)，這些線索往往都會(huì)成為一條條誤導(dǎo)的歧途。但所有人都知道，這樣繁雜的線索是破案過(guò)程中必然會(huì)遇到的，警方的工作無(wú)非是排除，篩找那些最有可能接近兇案的證據(jù)，然后追查下去。
前面說(shuō)過(guò)，兇犯的殺人手法其實(shí)是很笨劣的，無(wú)論是用刀子還是用槍?zhuān)诹制娴溺R頭下都表現(xiàn)得很粗糙，但卻如同戰(zhàn)地錄相里殺人場(chǎng)面一樣真實(shí)，這是拋棄電影炫視聽(tīng)的手法。但事實(shí)上，這每一次粗糙的兇殺現(xiàn)場(chǎng)卻沒(méi)有留下任何痕跡，指紋罪證等等。若不是寄往媒體的那些文字，也許警察們不太可能將這些案件歸于一個(gè)兇手所為，但正是這些文字使得“十二宮殺手”這件事開(kāi)始成為關(guān)注的焦點(diǎn)。
毫無(wú)疑問(wèn)，真正將這個(gè)殺手塑造得神秘而又可怕的正是那些手寫(xiě)的信件，而這些信件以及與信件一起寄來(lái)的那標(biāo)著密碼符號(hào)的紙都成為了本片中最重要的線索。首先是信件，不但將所有案件串聯(lián)了一起，嘲諷了警方的無(wú)能以及表明了兇手內(nèi)心的獵人動(dòng)機(jī)，更重要的是留下了筆跡，這是影片中一直在強(qiáng)調(diào)的證據(jù)，之所以在調(diào)查的過(guò)程中一再受挫有一點(diǎn)是不可否認(rèn)的，那就是筆跡鑒定上的受挫。但事實(shí)上只有筆跡能夠成為確實(shí)的證據(jù)，這也是警方無(wú)法解決的問(wèn)題。其實(shí)就是那些密碼符號(hào)。涉及到這類(lèi)東西都會(huì)顯出一種神秘來(lái)，更是對(duì)智力的考驗(yàn)，但事實(shí)上，我們看到密碼非常容易解決，這種簡(jiǎn)單性造成了神秘性的降低，于是案件又回歸到了現(xiàn)實(shí)中來(lái)，而影片風(fēng)格也由此而回歸到更現(xiàn)實(shí)的更接近于大眾化的紀(jì)實(shí)性上來(lái)了。而第三個(gè)隨信而來(lái)的信息便是“十二宮”的標(biāo)志，影片中給出兩種可能，一是借用了表上的商標(biāo)，二是借用了電影片頭的廢膠片盲字。于是，在符號(hào)與文字還有標(biāo)志的影響下，十二宮殺手顯然變成了一個(gè)高智商的罪犯，但事實(shí)上，這些三種信息都含著一種極不確定的因素，即便那個(gè)嫌疑性最大的孌童犯，也沒(méi)有確實(shí)的證據(jù)可以令他伏法的。
這里需要強(qiáng)調(diào)的是，信件，密碼與標(biāo)志之間又是相互滲透著的。首先，信件令所有媒體以及警察之間產(chǎn)生了對(duì)這個(gè)殺手的初步認(rèn)知，他表明他喜歡獵殺人類(lèi)，這是一個(gè)很重要的主題，涉及到罪犯的無(wú)規(guī)律性，也是造成市民恐懼的原因所在，所以當(dāng)信件中揚(yáng)言要?dú)⑺缹W(xué)生的時(shí)候，整個(gè)城市都陷入了緊張狀態(tài)。而獵殺人在漫畫(huà)家第二次破譯編碼后產(chǎn)生了真實(shí)的效果，那就是影片《最危險(xiǎn)的游戲》。這是一部上世紀(jì)三十年代的電影，僅僅六十幾分鐘的劇情中講述了在一個(gè)荒島上將人當(dāng)作獵物追殺的故事。這說(shuō)明兇手是極喜歡看這類(lèi)影片的，也極有可能從此片中獲得一種快感，從而轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)中的殺人樂(lè)趣。喜歡電影的人自然對(duì)電影中的某些影像會(huì)產(chǎn)生特殊的敏感，于是，“十二宮”的標(biāo)志便成了廢膠片中的符號(hào)。當(dāng)然，喜歡電影的人也許就是從事電影的人，也許也如信件上所說(shuō)要把自己的事情拍成電影。
這所有的一切都是千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系著，但事實(shí)上每一條線索的聯(lián)系都并不是十分地緊密，而且主要是存在于漫畫(huà)家的聯(lián)想之中，沒(méi)有任何證據(jù)可言，再有，這些聯(lián)系的線索將多種可能擺在了破案人或有志破案人的面前，同樣也是不確定的，所以那個(gè)畫(huà)著電影海報(bào)的老頭首先被漫畫(huà)家所否定了，雖然他為此受到了很大的驚嚇。
我們幾乎可以看出，無(wú)論是漫畫(huà)家羅伯特還是專(zhuān)欄作家保羅，他們所采用的都是一種邏輯分析，試圖貫穿出十二宮殺手的整個(gè)犯案過(guò)程，包括動(dòng)機(jī)手法以及時(shí)間等各個(gè)因素。但事實(shí)上，最關(guān)健的問(wèn)題是證據(jù)，這則是羅伯特與保羅共同缺失的東西。而對(duì)于實(shí)用主義美國(guó)人來(lái)說(shuō)，對(duì)于法律來(lái)說(shuō)，證據(jù)顯然比這些羅輯思維更為重要。
筆跡與指紋成為警方求證的關(guān)健。但很可惜，首先筆跡問(wèn)題一直存在著出入，即便是兩千多名嫌犯中間，也找不出特定符合的筆記。而指紋更是一無(wú)所有，但一雙軍鞋的腳印以及手套還有血布則多少為警方留下了可以追尋的線索。我們會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，其實(shí)罪犯在實(shí)施犯罪的時(shí)候都會(huì)留下蛛絲馬跡的，例如第一樁殺人案的過(guò)程中那個(gè)男人還沒(méi)有死去，例如出租司機(jī)被殺案中兇犯的消失等等。雖然這些線索存在著，但事實(shí)上每一條線索仍舊不能解開(kāi)通向謎底的道路。
求證與求邏輯的兩條線索被業(yè)余的警探以及專(zhuān)業(yè)警探分別演繹著，當(dāng)然，這所有線索其實(shí)都交織在一起的，只是個(gè)人由于個(gè)人的條件不同而偏向的追查方向也是不同的。但到了影片結(jié)尾處，羅伯特與戴維達(dá)成了一個(gè)共識(shí)，那就是對(duì)罪犯雷的指控。從邏輯的分析上，雷是一個(gè)完全的兇手，即他創(chuàng)造了十二宮殺手的名詞，而且他是七月四日兇案的罪犯，更主要的是他有那個(gè)表的標(biāo)志以及發(fā)信時(shí)間，但邏輯還是不能成為證明，筆記與指紋依舊是無(wú)法確定的，所以對(duì)他的審判依舊是一個(gè)未知數(shù)，更何況在審判之前他便已經(jīng)死去了。這個(gè)罪犯是成立的，但這個(gè)罪犯是十二宮殺手則完全是一個(gè)假設(shè)?？赡芩闶菍?dǎo)演給出的一個(gè)絕對(duì)模糊的答案。
事實(shí)上，我們知道，此片根本沒(méi)有答案，這所有的線索都是不確定的，都不足以將警方或觀眾導(dǎo)向真正的兇手，所以最后影片結(jié)尾依舊是一個(gè)開(kāi)放式的。但毫不否認(rèn)，導(dǎo)演的功力顯然體現(xiàn)在這一點(diǎn)上，看似繁亂的線索通過(guò)四個(gè)主要人物全部敘述清晰了，而且是相互滲透，有條不紊的，甚至給人一種史詩(shī)性的感覺(jué)，而這種講述恐怕必須要采用紀(jì)錄方式，不但是對(duì)真實(shí)的尊重，更是表達(dá)了一種客觀的態(tài)度。這一點(diǎn)，與《七宗罪》等充滿了戲劇性的影片是絕然不同的。而這種線索的不確定以及開(kāi)放式的結(jié)尾無(wú)疑會(huì)令觀眾也深入到案情的分析中去。
（閑言，個(gè)人以為十二宮殺手是某人創(chuàng)造出來(lái)的，其實(shí)并不存在，只是有人將若干案件集合在了一起，那些信件標(biāo)志以及密碼的介入感是一種制造的手段。雷也許是第一樁案子的兇手。畫(huà)海報(bào)的極有可能便是這個(gè)創(chuàng)造出十二宮殺手的人，當(dāng)然，純屬臆測(cè)，權(quán)當(dāng)樂(lè)趣了。）
大衛(wèi)?林奇的敘事是張緩有度的，節(jié)奏感雖然并明顯，但以紀(jì)實(shí)的風(fēng)格更顯出一種平實(shí)客觀與準(zhǔn)確，這種帶入感是導(dǎo)演功力的體顯。但如果只是講清了影片中案情的各個(gè)線索顯然不是一部電影所在體顯的，更重要的是人物的變化。影片主要涉及到了四個(gè)人物，漫畫(huà)家羅伯特，專(zhuān)欄作家保羅，警探戴維和比爾。在追查十二宮殺手的過(guò)程中，這四個(gè)人都不同程度的陷入一種顛狂的狀態(tài)。比爾最早退出了，他無(wú)法再承受這份壓力，而保羅幾乎將十二宮殺手做為自己事業(yè)更上一層的標(biāo)志，戴維顯然不甘心就這樣將案子不了了之，而最陷入瘋狂狀態(tài)的自然是羅伯特。羅伯特作為漫畫(huà)家的事業(yè)并不是很出色，直到他看到了那些密碼，由于天份的原因，他具有一種特殊的敏感，在這種情況下，查找十二宮殺手則成為證明他自己的關(guān)健，而他本身對(duì)這個(gè)神秘的殺手也是充滿了好奇，他最大的愿望就是與殺手面對(duì)面地，看著殺手的眼睛。如果說(shuō)其它三人都有一種世俗的目的性，那么羅伯特顯然是一種本能的感興趣，對(duì)未解之謎的熱衷，而以至于他在自己偵破的過(guò)程中失去了對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。十二宮殺手的行為固然神秘，但事實(shí)上卻時(shí)過(guò)境遷，更重要的是，世界變得更可怕了，但執(zhí)著的羅伯特顯然是沒(méi)有注意到這些變化，他完全沉迷在其中。
其實(shí)很難說(shuō)象除了羅伯特以外還有沒(méi)有人也對(duì)十二宮殺手十分地關(guān)注，這恰恰從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)殺手對(duì)人們心理上的沖擊，恐怖是絕大多數(shù)人的心情，還有一種則是焦慮感，即象羅伯特這樣的人，在查案的同時(shí)，他渴望對(duì)自己能夠有一個(gè)成功的認(rèn)知，所以他必須查案，只有找出兇手才是對(duì)自己的認(rèn)知，這一點(diǎn)也表現(xiàn)得淋漓盡致。
真相到底是什么，導(dǎo)演觀眾或者那些曾有過(guò)記憶的美國(guó)人，甚至即便是被害者都有可能無(wú)法說(shuō)清楚。這樣一部從線索到結(jié)局都充滿了不確定因素的懸案影片卻給人一種冷靜客觀的紀(jì)實(shí)片感覺(jué)，很顯然，這是一種手法上的錯(cuò)位。而這種錯(cuò)位放在這件真實(shí)的事情上便更顯現(xiàn)出它的力量，也許導(dǎo)演正在通過(guò)這個(gè)著名的事件反映出我們所看到的許多事實(shí)背后也許隱藏著更多的秘密，也許所有的事實(shí)都其實(shí)是不真實(shí)的或說(shuō)也許不真實(shí)的，混亂聯(lián)系而不確定。
相信看過(guò)此片的每一位觀眾都會(huì)尋找著自己心中的那個(gè)“十二宮殺手”，這里是否有智力的比拼？筆者不敢斷言，但有一點(diǎn)，所有的“十二宮殺手”肯定也是不確定的，但這又有什么關(guān)系呢？犯罪是一門(mén)學(xué)問(wèn)，偵破也是一門(mén)學(xué)問(wèn)，但相較起不確定來(lái)，這兩門(mén)學(xué)問(wèn)都顯得蒼白了，所以最好的學(xué)問(wèn)還是不確定。這不但是對(duì)十二宮殺手事件的認(rèn)定，也是對(duì)導(dǎo)演的肯定，當(dāng)然更是為思索的好愛(ài)者們最大的鼓勵(lì)！

韓兮
2007-7-20于通州

  神探李昌鈺說(shuō)過(guò)：一樁刑事案件案發(fā)的頭三天，是一宗“熱案”，處于最容易破案的階段；三天后，就變成了“溫案”；若一個(gè)月后仍未能破案，這宗案件就會(huì)變成“冷案”。照此推類(lèi)，那么這個(gè)美國(guó)歷史上最可怕也是最神秘的連環(huán)殺手無(wú)疑是犯罪歷史上的佼佼者，因?yàn)閺?969年夏天犯下的第一宗命案至今，近40年過(guò)去了，仍未被抓獲。也許他已經(jīng)死亡，也許仍然逍遙法外，更或者，和此刻的我一樣，坐在沙發(fā)上，對(duì)著屏幕，看著這部描述有關(guān)于他的電影。

  《Zodiac》是大衛(wèi)·芬奇于今年夏天推出的新片，本著對(duì)《七宗罪》、《搏擊俱樂(lè)部》的頂禮膜拜和對(duì)本人的推崇，我對(duì)本片同樣寄予了厚望。由于事先就知道了這不是一部傳統(tǒng)意義上懲惡揚(yáng)善的影片，所以把目光更多的放在了主人公不斷尋找線索，不斷接近真相，又不斷陷入困境的敘述過(guò)程當(dāng)中。

  殺手自封為“十二宮”，冷血，狂妄。無(wú)目的性、無(wú)選擇性的頻頻向無(wú)辜居民出手，每制造一次殺戳慘案，都會(huì)向當(dāng)?shù)氐膱?bào)社和警局寄去一封帶有密碼和被害者血衣的信件，提供線索。一時(shí)間，人人自危，整個(gè)舊金山地區(qū)陷入一片恐慌，與案發(fā)地相關(guān)連的五個(gè)郡縣更是實(shí)行了宵禁 ……。收到信件之一的《舊金山紀(jì)事報(bào)》王牌記者保羅·艾弗里（小羅伯特·唐尼）負(fù)責(zé)跟蹤調(diào)查這個(gè)案件，而負(fù)責(zé)漫畫(huà)插圖的新人羅伯特·格雷史密斯（杰克·吉倫哈爾）因?yàn)閷?duì)密碼信件的好奇也主動(dòng)參與到事件中來(lái)。除此之外，舊金山警局的二名探員負(fù)責(zé)該案，于是四個(gè)男人，圍繞著這個(gè)始終不曾露面的殺手，展開(kāi)了三十年惡夢(mèng)般的調(diào)查生涯。

    影片開(kāi)頭的氛圍渲染得最為出色。1969年的7月4日國(guó)慶夜，節(jié)日的氣氛雖然被看似熱鬧的焰火和彩燈放大，然而陰郁的畫(huà)面還是輕而易舉地將觀眾的緊張情緒拖進(jìn)陰森恐怖的氛圍里。接著，兇案發(fā)生了，兇手以不慌不忙，甚至有些笨拙的方式殺害了一對(duì)情侶，留下的一枚彈孔是現(xiàn)場(chǎng)的唯一線索。不甘于籍籍無(wú)名，他主動(dòng)報(bào)了案，并且寄出一封帶有線索的信件，要求將密碼登在報(bào)紙當(dāng)日的頭版頭條，雖然密碼很快被一對(duì)歷史課教師夫妻破譯，然而，沒(méi)有名字，沒(méi)有動(dòng)機(jī)，信件的內(nèi)容沒(méi)有提供任何有價(jià)值的線索。

  命案一樁接著一樁發(fā)生，信件一封接著一封被破譯，警方投入了大量人力，案情卻始終沒(méi)有進(jìn)展。美國(guó)的司法制度、社會(huì)秩序、法律權(quán)威都在這個(gè)殺人狂面前，受到前所未有的置疑。
       
  影片很長(zhǎng)，接近三個(gè)小時(shí)。因?yàn)榛谡鎸?shí)，影片在描述時(shí)，沒(méi)有刻意制造驚悚的氣氛，沒(méi)有刺激的場(chǎng)面，沒(méi)有好萊塢式的幽默，沒(méi)有美女，除了簡(jiǎn)單交待了主人公因?yàn)榘讣{(diào)查而破碎的婚姻，甚至沒(méi)有涉及感情。因此，如果抱著看一場(chǎng)夸張的兇殺題材的影片，會(huì)因?yàn)闆](méi)有戲劇性的情節(jié)和分辨不出明顯高低潮的段落而感到失望。在近三個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，故事始終以一種簡(jiǎn)單，甚至平淡的基調(diào)敘述著進(jìn)程，有如影片灰色的背景，讓我想起《七宗罪》里那貫穿始終的淫雨，像劇中人物的悲劇命運(yùn)，仿佛永遠(yuǎn)不會(huì)停。所以在我看來(lái)，與其說(shuō)影片的目的是描述一個(gè)從未照面的兇手犯案的過(guò)程，不如說(shuō)更像是一部反映一樁曠日持久的懸案下幾個(gè)小人物命運(yùn)的影片。經(jīng)年累月，積沙成塔的線索，一次次峰回路轉(zhuǎn)接近真相，又一次次陷入迷團(tuán)而深感絕望，然后歲月流逝，年華老去。
　　
  由于對(duì)案件調(diào)查近乎偏執(zhí)的執(zhí)著，羅伯特·格雷史密斯的整個(gè)人生也發(fā)生了翻天覆地的變化，不斷地接到無(wú)聲的恐嚇電話，家庭陷入危機(jī)，工作停滯不前，婚姻破裂，原本內(nèi)向溫和的性情也變得越來(lái)越暴躁。

  一度，和男主角一樣，我以為最有可能的兇手是那個(gè)有舊金山為數(shù)不多地下室的放映員，和那個(gè)戴著瞄準(zhǔn)鏡標(biāo)志手表的阿瑟·雷·艾倫，因?yàn)檫@些都曾經(jīng)是十二宮信件里出現(xiàn)過(guò)的線索。近三十年里，出現(xiàn)了無(wú)數(shù)個(gè)嫌疑犯，又一個(gè)個(gè)被推翻。幸存者和目擊證人對(duì)案犯的描述眾口不一，冒名頂替者也為數(shù)甚眾。除了能確定兇手是一個(gè)30--45歲之間的白人男子以外，事件始終沒(méi)有出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。被認(rèn)為最有可能的兇手阿瑟·雷·艾倫，也在1992年因病去世，警方在隨后的DNA檢測(cè)中也排除了其作案嫌疑。這樁懸而未決的案件，終于被放逐進(jìn)歷史的塵埃。
　　
  這是一部沒(méi)有結(jié)局的電影，因?yàn)榘讣谋旧硪呀?jīng)不會(huì)有結(jié)局。這就是大衛(wèi)·芬奇的電影表達(dá)的真實(shí)，這個(gè)世界的本來(lái)面目，從來(lái)就不是黑白的，絕大部分時(shí)候，它們呈現(xiàn)的都是無(wú)奈的灰色。

這一顆星不是給導(dǎo)演，是給兇手。

我看到許多人說(shuō)這個(gè)兇手是什么“高智商犯罪”。得了吧，別搞笑了，這算什么高智商，根本是弱智。

你們想想吧，那個(gè)年代沒(méi)有攝像頭、沒(méi)有DNA檢測(cè)，警察從何查起？一般的殺人案，就是從仇家、債主、鄰居、同事、親戚……所有相關(guān)人員一個(gè)個(gè)調(diào)查?？墒侨绻麅词指臼悄吧?，應(yīng)該怎么查？舊金山有幾百萬(wàn)人，全部調(diào)查一遍？何況兇手也可能是外地人。

舉個(gè)例子吧，我開(kāi)車(chē)到深圳，買(mǎi)個(gè)面包吃飽，深夜走到僻靜處，看到有人經(jīng)過(guò)，不管男女老幼，上去一槍打死（假設(shè)中國(guó)也有槍?zhuān)?。然后開(kāi)車(chē)回老家，第二天繼續(xù)上班。警察怎么查？
查子彈？通用9mm，每年售出幾百萬(wàn)發(fā)。
查腳印？100塊的皮鞋，浙江大量生產(chǎn)。
出幾個(gè)謎題別人解不開(kāi)？太自閉了，我用我最喜歡的顏色、食物、音樂(lè)做引，這樣的密碼愛(ài)因斯坦也沒(méi)轍——他又不認(rèn)識(shí)我。
別他媽開(kāi)玩笑了，這算什么高智商？根本是弱智。

有本事你就把你老婆殺了，把你仇家殺了，讓警察不僅沒(méi)證據(jù)，甚至沒(méi)起疑心，那才是真正的高智商！