在所有的電影類型里，我最看不起也最不能理解的就是那種故弄玄虛，把觀眾蒙在鼓里當(dāng)猴耍的那種。而這只電影做得更過分，他不但這樣做了，而且在結(jié)尾的反轉(zhuǎn)里赤裸裸地告訴你，這都是意淫的，都是假的，我想表達(dá)的其實(shí)根本不是這個(gè)。就好像你看完《黃飛鴻》，結(jié)尾導(dǎo)演專門出來說：“其實(shí)你們看到的不是真的黃飛鴻，是李連杰演給你們看的。另外我真正想說的是，我們要團(tuán)結(jié)一心，共建和諧社會(huì)?！薄璚TF！我看導(dǎo)演只是在曾志偉的面子上才沒被人打死。
這種行為幾乎使我心生厭惡，沒心再對(duì)影片做其他分析了。我多加的那一星就是因?yàn)槿绻詣?dòng)截下那個(gè)WTF的結(jié)尾后，當(dāng)做一個(gè)正常故事來看的話，還是挺有意思的，算是一個(gè)還有點(diǎn)萌的cult片吧。尤其是胖老板的演技著實(shí)給影片增色。算了不想多說了。
總之這是一部欺負(fù)人的電影。

香港電影這幾年可謂是爛到一個(gè)匪夷所思的地步，但是每年總有幾部片還會(huì)讓人覺得香港電影有救的，這部片甚至讓人覺得香港電影不需要?jiǎng)e人救了。其實(shí)香港本身就經(jīng)歷了比現(xiàn)在環(huán)境可怕的多的事情 香港卻一直挺了下來 也一直不斷的有人堅(jiān)持著 發(fā)出聲音 做出前進(jìn)的步伐
英國 日本的輪番操弄 97回歸 98金融風(fēng)暴 03非典（ps 還有梅艷芳 張國榮逝世） 包括最近的一些事件
香港都在這樣的好像妥協(xié)著 卻也堅(jiān)持著 又在妥協(xié)中永遠(yuǎn)有泛生出各種色彩的美麗浪花
這部電影無論構(gòu)思 拍攝手法 和 流程銜接上 又新奇又保持了當(dāng)年盛世的認(rèn)真
仿佛這部電影不是在香港電影是這樣的狀態(tài)下產(chǎn)出的
而是一直是黃金時(shí)代所進(jìn)化來的作品

讓人看完后無限的欣喜 頑皮的調(diào)光 饕餮的色彩 各種經(jīng)典構(gòu)圖 簡(jiǎn)直完美到爆表
加油香港 加油香港電影 ～things get better～

噴了，這屆豆瓣眾不行了？

老笠理解門檻不算高吧，一個(gè)個(gè)的怎么了

“丫致敬個(gè)雞巴！”

“不會(huì)就是不會(huì)不行就是不行！抄都不會(huì)抄了，原創(chuàng)你媽逼原創(chuàng)，就知道鼓弄玄虛假深沉還弄不好”

“廢了，香港電影界廢了，香港廢了”

“不行，啊！不行。香港不行了，香港電影就不行”

“哎喲我草你媽了，拍你媽了個(gè)逼”

噴了，哪能夠，不就一荒誕片嘛。以前我以為豆瓣是罵郭敬明范冰冰看博格曼侯孝賢來著，儂港港，現(xiàn)在是不是罵郭敬明 TFboy 看李易峰吳亦凡了撒？

曾國祥演撒？香港青年。最后一幕很清楚了，對(duì)不對(duì)，第一人稱旁白，我糟糕，我熬過去昨天了，我正兒八經(jīng)迎接明天。畫面是維多利亞港，人稱是我。曾國祥演香港。

老頭兒，老年人，對(duì)社會(huì)不滿，肥腸不滿。

林雪，商人，貪婪，掉錢眼兒里了，肥腸貪婪。

警察，policeman，夯炕公檢法，ZF，手腳不干凈了，繼而滅口。肥腸糟糕的一個(gè)當(dāng)局。

大亨，黑社會(huì)，black society。欺男霸女不講，洗的白，上雜志封面一剛！肥腸令人羨慕。

醫(yī)生，聰明 nui。高知群體，知識(shí)精英。有智商有學(xué)歷，怎樣，被黑社會(huì)社會(huì)了。Metropolitan 女性白領(lǐng)肥腸不幸。

炸彈男，geek。炸彈都會(huì)做，發(fā)明小能手的呀，高智商還有操作能力，有理論有實(shí)踐，人才，technology 人才！然而冇工作，開店賠錢，報(bào)復(fù)社會(huì)了一剛。肥腸慘了。

女店員，基層勞動(dòng)人民，人畜無害。準(zhǔn)同妻。生活欺騙了她！

基佬。屌爆了！

曾國祥，HK。社會(huì)各界都有問題，都抱怨，都發(fā)泄，都搞他。HK 面露頹廢，見怪不怪，不高尚，保留樸素正義感，斗不過黑惡勢(shì)力也斗，解決不了問題也硬著頭皮屑解決。內(nèi)誰，內(nèi)誰，和內(nèi)誰都嫌棄我，冇關(guān)系，我自己不嫌棄，我過明天去。

大噶吼！I'm 當(dāng)代夯炕，曾國祥為我?guī)}。


（當(dāng)然了也可以不這樣講，有很多其他講法，藝術(shù)，解讀的多樣性是起碼的。很多理解都能成立，嗦銀家導(dǎo)演灑也不會(huì)就會(huì)瞎幾把整介不扯犢子尼么

和《僵尸》差不多一樣的結(jié)尾邏輯神反轉(zhuǎn)，為這部本來就已經(jīng)極其驚艷的cult電影更上一層樓。
這些年港片江河日下，老一代的香港電影人，其實(shí)不應(yīng)該叫他們香港電影人了，因?yàn)樗麄兩砩系摹跋愀邸睒?biāo)簽已經(jīng)沒有了，他們和內(nèi)地導(dǎo)演炮制出來的垃圾爛片是一樣一樣的，做快餐電影現(xiàn)在是人家的主業(yè)。
從2010年的《打擂臺(tái)》開始，接著《僵尸》，《踏血尋梅》，再到現(xiàn)在這部《老笠》，基本上港片的話題性電影和精脈都由現(xiàn)在的年輕人在擔(dān)當(dāng)。即使是專注于拍港式文藝片的老人家陳果，其對(duì)香港社會(huì)的觸覺上的敏銳性，和悲天憫人的情懷感相比他年輕的時(shí)候，都差了不是一般兩般，這點(diǎn)從他的近作《開往大埔的紅VAN 》即可看出。
我們來看現(xiàn)在活躍于本港的、并有志復(fù)興港片的青年演員是哪些人?70末85前：黃又南、曾國祥、麥浚龍、翁子光、火火、郭子健…… 我們可以把這批人稱之為“后彭浩翔時(shí)代的香港電影人”
再來看和他們配戲的老戲骨都有哪些人?： 吳耀漢、馮淬帆、泰迪·羅賓、梁小龍、邵音音、陳惠敏、林雪、惠英紅、廖啟智、陳友、盧海鵬 ，這批人我們同樣可稱之為“前四大天王時(shí)代的香港電影人”。
香港影壇現(xiàn)在就是這個(gè)樣子了，老的老，少的少在留守，在內(nèi)地較有影響力的一班中堅(jiān)力量全部北上……
近幾年港片由于快餐電影市場(chǎng)的沖擊，藝人換代青黃不接，為圈錢不擇手段等因素，已被折騰得殘花敗柳，鮮少有令人眼前一亮的作品。但這部特立獨(dú)行的「老笠」，卻讓人看到了久違的港片之魂。
在網(wǎng)上看到《老笠》的時(shí)候，已是2016年6月。而這部低調(diào)的另類港產(chǎn)片，早在去年夏季就問世了。但它備受兩岸三地影迷關(guān)注，卻是這三個(gè)月的事。
但就是這么一部慢熱的電影，就算不是一出杰作，至少也能證明香港本土電影一息尚存。與其形成鮮明對(duì)比的是今年初引起爭(zhēng)議的一部與陳奕迅代表歌曲作品同名的電影，這部短片合集創(chuàng)作制作水準(zhǔn)并不比北京電影學(xué)院的畢業(yè)作品高多少，卻因?yàn)槠渲械那榫w表達(dá)和主旨立意戳中了香港電影金像獎(jiǎng)評(píng)委的G點(diǎn)（注：筆者不想讓廣大香港朋友背這個(gè)鍋），于是在只有一個(gè)提名的劣勢(shì)下，拿下了最佳影片獎(jiǎng)。而《老笠》的存在，無疑是對(duì)（主動(dòng)或被動(dòng)）肯定、認(rèn)同這部獲獎(jiǎng)電影以及它的思想表達(dá)的港人的一個(gè)嘲諷。
電影故事改編自同名舞臺(tái)劇，所以本片也保留了舞臺(tái)劇當(dāng)有的戲劇性與沖突性。在喜劇的氣氛之下，無時(shí)不刻不在透露著荒誕和怨氣。
 不過，這都是用主流的標(biāo)準(zhǔn)得出的評(píng)價(jià)，有一種區(qū)別于主流電影的電影類型，叫CULT片。《老笠》就是典型的CULT片，而且它也是一部很有建設(shè)性意義的CULT片，至少對(duì)于香港是這樣。
B級(jí)片指低預(yù)算、多元素,場(chǎng)景偏少，談不上大制作的那些電影,這部老笠，就集結(jié)了一票談不上大紅大紫，但卻演技精湛的著名港配。
老笠在粵語中的意思是“打劫”故事就圍繞在一家24小時(shí)便利店中，形形色色的人都來“打劫”廢青、大亨、魔警、變態(tài)、同妻、流氓，蜂擁在這個(gè)小店中劇情一次次的反轉(zhuǎn)再推翻，讓你根本猜不到結(jié)局有暴力有血漿，又情色又荒誕,全片充滿了黑色幽默和影射。
影片劇情開展到三分之一后，各色人等的來路一一揭曉：三陪原來是醫(yī)生，大亨身患不治之癥，老劫匪不是個(gè)簡(jiǎn)單的劫匪，老板不是個(gè)稱職的一家之主，就連女店員也有著不堪回首的過去......一個(gè)個(gè)都是有故事的女同學(xué)，哦不，極品人物。沒有無緣無故的愛與恨，當(dāng)然也沒有無緣無故的奇葩。對(duì)于人生絕望的他們，幾乎都逐漸放下臉面，暴露自己癲狂過火的一面，只有廢柴青年還保持著積極的信念。
 乍一看很狗血，但如果聯(lián)系香港的發(fā)展歷程，你會(huì)明白這絕不是無緣無故的“洗白”“黑化”。香港由上世紀(jì)末的繁華，到如今的毫無生氣，這十幾年間，難道就沒發(fā)生過什么嗎？真的就是回歸的代價(jià)嗎？知乎有個(gè)網(wǎng)友寫過，對(duì)一個(gè)人而言，世界對(duì)待你是善意還是惡意，很多時(shí)候不取決于世界，而是取決于你自己；同理，對(duì)于一座城市乃至一個(gè)國家而言，能否經(jīng)得起時(shí)代潮流的考驗(yàn)，往往也是取決于這座城市、這個(gè)國家本身。
經(jīng)過一場(chǎng)賭命大爆炸，死后成為鬼魂的廢柴青年意外發(fā)現(xiàn)，便利店里的各路奇葩除了他自己之外，其實(shí)都是鬼魂，也就是說，之前都是一幫鬼魂在他這個(gè)唯一的活人面前做戲，為的就是爭(zhēng)奪他尚且年輕的肉身繼續(xù)活在人間。
這樣一來影片就足夠點(diǎn)題且有現(xiàn)實(shí)隱喻了：影片前半段，老劫匪到便利店“老笠”；結(jié)局一幫鬼魂“老笠”廢柴青年的肉身；現(xiàn)實(shí)上改革開放后，香港的經(jīng)濟(jì)生力軍貪圖眼前的利益，過度消費(fèi)現(xiàn)有的資源，“老笠”了香港的未來和下一代人的發(fā)展空間。
結(jié)果大家都看到的，香港（還有臺(tái)灣）產(chǎn)業(yè)空心化，經(jīng)濟(jì)發(fā)展后繼無力，而大陸也存在著諸多經(jīng)濟(jì)問題。要想發(fā)展得更好，最好的辦法只有重振旗鼓，改頭換面，以煥然一新的面貌迎接新時(shí)代的挑戰(zhàn)。然而上一輩人一方面又放不下曾經(jīng)輝煌的過去，一方面又對(duì)新生代各種嫌棄，就好比片中便利店的鬼魂對(duì)廢柴青年的肉身各種不滿意。
一個(gè)曾經(jīng)發(fā)展滯后的經(jīng)濟(jì)特區(qū)尚能勇于在新起點(diǎn)重新起跑，那么一個(gè)活力大不如前、但一息尚存的國際化城市也可以做得到！港片還沒死，香港也還活著，希望和機(jī)遇還在！那些以“香港將要滅亡”為噱頭嘩眾取寵的港燦，本身就已經(jīng)死了！

<圖片6>

      香港電影最吸引我的地方，除了武俠電影仗劍江湖和警匪片中持槍巷戰(zhàn)，便是這一股脫胎而來的鬼馬氣質(zhì)。喜劇電影不僅是香港電影人投出的第一顆問路石，同時(shí)也經(jīng)歷了107載光影流轉(zhuǎn)、成為了其最具本土特色的標(biāo)志建筑：從許氏兄弟演繹《鬼馬雙星》到新藝城打造《最佳拍檔》、從高志森的家庭喜劇《富貴逼人》到王晶的愛情戲謔《精裝追女仔》、從成龍拳打諧趣功夫到周星馳盡皆無厘頭癲狂，每一次笑聲的浮動(dòng)都是搭建中的只磚片瓦、砂礫土壤。
      “九七”前后，香港經(jīng)濟(jì)遭遇低迷，喜劇中的黑色幽默電影卻有拔高之勢(shì)，這其中尤以彭浩翔的首部長(zhǎng)篇《買兇拍人》業(yè)績(jī)最佳：看似慵懶荒誕的故事皮相，卻有一副楚狂接輿的骨架和一雙睥睨天下的目光，“買兇”是江湖戲說，“拍人”是自述往事，這種以玩笑方式呈現(xiàn)出來的大環(huán)境和小人物，正是黑色幽默喜劇最為重要的敘事要素。
      《老笠》在廣東話中意為“打劫”，全片正是一出數(shù)次遭劫再數(shù)次余生的悲喜劇。是夜，小人物進(jìn)入便利店，與店員妹露水情緣，未料先是惡老板遭流浪漢報(bào)復(fù)，繼而有性感女郎被黑幫大亨施暴；忽然便裝警察挺身而出扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，卻在增援趕到時(shí)再釀槍戰(zhàn)；不速之客帶入背包炸彈，笑面老板突現(xiàn)人倫慘?。涣骼藵h掌槍血洗便利店，小人物怪誕之夜最終隨煙塵飄散。一夜一店，混世亂象，角色個(gè)個(gè)如抽絲般揭露，故事種種似過山車反轉(zhuǎn)，劇本本身便很有力度。
      電影以“廢青”小人物的幻想作開篇，畫面中鋪開一個(gè)偌大而明亮的浮華都市；切入現(xiàn)實(shí)生活以后，不僅畫面空間變得逼仄不堪，這個(gè)故事段落的調(diào)色板也以偏暗的綠色、藍(lán)色為主，屬于弱對(duì)比的低短調(diào)配色，營造出令人沮喪的潮濕氣味和陰郁氣質(zhì)，最大化了主人公身為小人物的個(gè)性特征：潦倒而孤獨(dú)、自私且冷漠。他蹲在一束暗黃的燈光下吸煙，從街邊隨手撿起一只打火機(jī)，點(diǎn)燃火光的同時(shí)畫面變成黑白色調(diào)，吸煙入喉的瞬間色彩明度迅速升高，似是一股溫暖強(qiáng)烈的生命力逐漸加身；主人公吐出一口煙霧，鏡頭里徐徐縹緲萬物蒸騰，潛意識(shí)中讓人如有置身夢(mèng)幻的錯(cuò)覺。這種戲劇化的色彩技巧在影片中運(yùn)用了兩次：當(dāng)主人公四人圍坐在便利店中抽煙，一股煙霧籠罩住吊燈，畫面明度越來越暗，變?yōu)榘迭S色調(diào)，此時(shí)流浪漢老頭從主人公手中接過打火機(jī)，點(diǎn)燃的瞬間再度由黑白印畫便成鮮艷華彩，除了在視覺上重復(fù)詭異迷幻的效果，同時(shí)也以道具暗示了主人公與流浪漢之間存在某種緣分。
      紅色畫面象征鮮血和死亡，燈光暗下預(yù)示劇情轉(zhuǎn)變，舞臺(tái)聚光凸顯人物矛盾，導(dǎo)演不僅在便利店內(nèi)繁復(fù)地使用燈光造勢(shì)，幾個(gè)貫穿于故事中的外景鏡頭也數(shù)次變幻著光影：隨著夜晚的深入，俯拍下的樓群街道逐漸混沌褪色，正是不斷輔襯影片中的黑暗層面越來越多，暗示著店內(nèi)眾生向死亡深淵越墮越深。
      當(dāng)主人公步入便利店，手持長(zhǎng)鏡頭跟拍他魚貫而入，外景的藍(lán)色調(diào)立刻被黃色與紅色取代，密集炫目的燈牌、鱗次櫛比的貨架、沉靜地發(fā)出熒光的冰柜、擁擠著排列的各色包裝袋，甚至墻壁上的復(fù)古海報(bào)，游戲機(jī)的音畫效果，都營造出濃重的美式工業(yè)風(fēng)和錯(cuò)落的戲劇空間感?？桃獯罱ǖ纳鐣?huì)場(chǎng)所，舞臺(tái)風(fēng)格的呈現(xiàn)形式，卻是尋常人間的哀樂聚散。
      貫穿香港喜劇電影的兩條經(jīng)典理論，是“戲仿”與“狂歡”?！独象摇分杏泻诰瘜?duì)鏡模仿《無間道》的經(jīng)典橋段，人物群戲也常常好像被置入按鍵，可以打破敘事常規(guī)和人物慣性來隨意調(diào)配。以小孩入店為分割線的火并場(chǎng)面、抽剪刀除炸彈的血腥氣息、為引人罪惡而設(shè)置的艷舞表演、流浪漢一邊念人生哲學(xué)一邊進(jìn)行冷酷屠殺，這四場(chǎng)戲尤為營造出“末日狂歡”的過火癲狂。為主人公設(shè)局的八具鬼魂，無論自盡、他殺或意外，無論年紀(jì)性別或地位，終究是難逃現(xiàn)代社會(huì)的無盡壓抑，到頭來都是一副哀痛慘敗的灰色驅(qū)殼。他們不止是在布局中覬覦主人公的肉身，也是在為生前的種種再入煉獄，于夢(mèng)幻中再度嘗一遍人生的真實(shí)與悔恨。殺妻的惡老板不停念叨著換包爆炸糖、枉死的流浪漢依然視抽一支煙斗為矜貴、殉情跳樓的店員妹癡心難改、揮刀自刎的性感女救助大亨、黑警在鏡中的迷茫分裂，他們或是重復(fù)著往日的罪惡、或是繼續(xù)被人間的罪惡折磨。故事中只感覺不甚荒誕，抽身事外卻有悲涼入骨。
      “ 屬狗的人，如果今年可以逢兇化吉，來年必定有吉星國印拱照”“大家都是屬狗，我想今晚應(yīng)該只有一個(gè)人可以離開這里”，個(gè)人以為流浪漢與主人公在最后高潮前的這段臺(tái)詞，已經(jīng)表明他愿意給這個(gè)年輕人重頭來過的機(jī)會(huì)。年輕時(shí)兇悍如他、搶劫不成便殺人入獄，出獄后年老體衰、甚至被街邊小匪奪了性命，他問便利店老板“你說這個(gè)人是不是傻”，個(gè)中滋味早已了然于心；眼前這個(gè)“廢青”的青年，可能終身難逃平庸的宿命，但他依然在這鬼怪迷局中步步走來，說“寧愿痛都比沒感覺好”。最終誰也沒有“老笠”到誰，只有這個(gè)“廢青”舍棄了從前的自己。
      《老笠》從欲望之都的聲色犬馬開鏡，以平靜安逸的環(huán)海摩登為結(jié)局。這部cult風(fēng)格的黑色幽默電影，喜有余而哀亦足，場(chǎng)景設(shè)計(jì)性、細(xì)節(jié)雕琢感、演員表現(xiàn)力和臺(tái)詞的筆力都非常精彩。一夜或許可以改變一個(gè)人，卻終無法改變?nèi)怂幍倪@個(gè)世界，它依然駐扎著成群的高樓、滋生著虛妄的權(quán)勢(shì)、推翻著美好的情感、熄滅著個(gè)體的生命。但太陽也終究會(huì)升起，明天如約要來臨，是否還要繼續(xù)“廢青”下去，便全靠自己的選擇罷。