這是2016年個人觀影十佳里寫的一篇影評，大家湊合著看：

這部電影確切的來說應(yīng)該是2015年底的作品，但是由于它參加的電影節(jié)大都在2016年，而且電影資源也是在2016年才出來的，所以我把它算作2016年的作品。

這部電影同時也是一位電影大師的遺作，這位電影大師叫做：安德烈·祖拉斯基，一位波蘭裔的導(dǎo)演。

祖拉斯基是一個非常受爭議的導(dǎo)演，因?yàn)樗碾娪安还馐菦]有完整劇情可言，而且極度情緒化，非常極度，有人說他是個瘋子，然后拍戲會把演員也變成瘋子。。。

是的，就是這樣，而且毫不夸張，在《著魔》里，他就把大美女演員阿佳妮在電影里變成了一個不瘋活不成魔的瘋子

好在阿佳妮悟性還算上道，憑借這部電影還拿了個戛納影后，這部電影里，阿佳妮同時也貢獻(xiàn)了影史上首屈一指的極度癲瘋的長達(dá)4分鐘的長鏡頭表演，這段4分鐘長鏡頭表演堪稱后無來者之筆。

不喜歡祖拉斯基的人大有人在，說他拍的東西都是裝逼之作，完全不顧及觀眾，說他是一文不值的偽大師。

但是，祖拉斯基的影迷更是多，而且都是死忠追隨者，這里面還包括很多大導(dǎo)演和大明星

大導(dǎo)演粉絲里，最有腕兒的是安德烈·塔可夫斯基（是的沒錯，塔可夫斯基，今年的十佳文章里，這是我第二次提到了我最愛的導(dǎo)演=.=第一次提及是在第一篇文章，有興趣的可以回看回看去~）

這倆哥們兒還都是一個姓，有時候一起用餐，發(fā)型還都比較類似，果然是好基友呢=.=

塔可夫斯基甚至想過讓祖拉斯基在他的電影里扮演耶穌，這種膜拜程度簡直了，老塔你別忘了你也是被別封神了的人物啊。。。

說回祖拉斯基，在他身上，完美的詮釋出了一句話：天才都是深井冰，而深井冰不一定都是天才。

好了，接下來進(jìn)入主題：

這部電影依舊延續(xù)了祖拉斯基一貫的電影風(fēng)格，即：情緒怪異如瘋子，個別片段還夾帶著舞臺劇風(fēng)格。

電影改編自維托爾德·貢布羅維奇的同名小說《黑暗宇宙》

這位來自波蘭的托爾德·貢布羅維奇大概是中歐文學(xué)里最偉大的荒誕主義大師了，他的作品荒誕而晦澀，同時通過荒誕滑稽的語言映射真實(shí)世界里種種的可笑現(xiàn)象

他的作品由于太過晦澀和荒誕以至于被認(rèn)為無法改編成電影的小說

然鵝，他遇到了波蘭老鄉(xiāng)祖拉斯基，兩人又有著近乎相同的荒誕與瘋狂完美結(jié)合的基因

所以，這部電影就隨之誕生了，以一種戲謔的方式講述著一場戲謔至極的荒誕世界。

男主維爾托德是一個法國大學(xué)生，剛掛了課不久，煩惱之余，想找?guī)讉€偏僻之地繼續(xù)自己的寫作

于是他找到了一戶公寓，公寓里在葡萄牙，住著一家法國人。

前往這戶人家的路上，他要穿過一片樹林，走在樹林里的他

突然就莫名的焦躁起來，口中念叨的是但丁神曲名為“森林”的一段詩

然后神神叨叨地穿越森林，也就是說影片一開始就已經(jīng)為整個電影氛圍奠定了基調(diào)。

他在穿越森林到時候，在一個窄路上碰到了一只死了的麻雀，這只麻雀被繩子吊在了斜著的電線上，一根綠線，緊緊的勒在了麻雀的脖子上。

這是全片非常詭怪的一幕，還有這只死的詭異的麻雀成了影片中非常重要的一幕，這只麻雀同時帶著一種未知可怕的延伸，后來反復(fù)的出現(xiàn)在影片中。

比如他會好幾次的回來再看看依然吊著的麻雀，然后絮叨幾句又回去，再比如當(dāng)看到了吊死的麻雀以后，他們在公寓里又看見了吊死的貓咪

接著又會看見遠(yuǎn)處電線桿上吊著的被剝了皮了的雞

在第一次看見麻雀以后，男主短暫的在麻雀跟前呆了幾秒鐘就小跑著出了森林

他更加焦慮了，他不知道是誰弄死了這只麻雀，更不知道把麻雀掛在這里是什么意思，還用了一根綠繩子。。

男主到了這個小家庭以后，發(fā)現(xiàn)這家人都非常的荒唐，讓他不可置信

房東是一對荒唐的法國老夫婦，沒日沒夜的吵，像是小丑一樣地做著不可理喻的事情

公寓里還有房東夫婦的女兒萊娜以及她的未婚夫

說道女主萊娜，這里我發(fā)現(xiàn)一個特有意思的事情

《黑暗宇宙》萊娜的扮演者是維羅利亞·蓋拉，《著魔》里的女主扮演者是伊莎貝爾·阿佳妮

絕美就不說了，外形和氣質(zhì)還有眼神都極其相似

老祖的欣賞水平很專業(yè)，也很專一，他影片里的女主基本都是這種類型的，嘖嘖。。。

造孽啊，是有多少人買票看電影是為了看女主去了？=.=

好了，說回影片《黑暗宇宙》

影片里，萊娜是一個有著天使般面容的女孩兒

她不愛說話，就是愛笑，你也不知道她在笑什么，在男主面前會有很多奇怪的動作 她在餐桌上會模仿男主做一些小動作

在書桌前，會看男主寫作，然后突然跑掉，會鉆進(jìn)桌子去一粒粒地?fù)炀G豆，撿綠豆時露出的裙擺下的大腿讓男主差點(diǎn)岔氣

女傭嘉萊特是個裂唇，每天也都是神神叨叨~而且經(jīng)常會突然出現(xiàn)然后突然又消失不見

有時候，男主起床一睜眼，發(fā)現(xiàn)嘉萊特在笑瞇瞇地盯著他看。。。

送早餐的時候殷勤地恨不得把早餐直接直接一把塞給男主。。。

唯一正常點(diǎn)兒的就算是萊娜的未婚夫了，可正常的人在電影里全都是打醬油的=.=

這可讓觀眾情何以堪啊啊，唯一看到的正常的角色竟然那么的沒有存在感，就像影片之外的自己。。。

《黑暗宇宙》像是一場荒誕有喜劇感十足的小游戲，故事一會兒充滿喜悅，下一秒又會突然充滿怒氣

祖拉斯基在影片里以快速的情緒轉(zhuǎn)折，充滿矛盾的對話和奇思妙想的劇情對峙統(tǒng)統(tǒng)融入電影之內(nèi)，然后帶著失了控的演員們共同走向絕望的未知之地

影片后半段，公寓里的所有人達(dá)成共識，他們決定出去游玩兒，以緩和各個之間亂七八糟的關(guān)系以及種種不可理喻的怪事情

先是到了海灘，后來又去了森林踏青 結(jié)果就是遇到了更荒謬的事情，所以事情和關(guān)系繼續(xù)朝著失控的方向發(fā)展

最終的最終，一切都是錯亂的，沒有焦點(diǎn)，時空錯亂，故事線索錯亂，人物關(guān)系錯亂，甚至連鏡頭的移動和剪輯都錯亂的無可理喻

但是，這其實(shí)就是另一種平衡了，因?yàn)槟銜l(fā)現(xiàn)其實(shí)很多小細(xì)節(jié)和線索都會聯(lián)系到一起然后導(dǎo)致結(jié)尾的畫面并不是那么唐突

所有碎碎念的理解不通的對白其實(shí)也是有著微妙的聯(lián)系

很多的鏡頭都在很明顯的暗示一些東西，比如下面這個劇照（仔細(xì)看看墻壁，你會發(fā)現(xiàn)一個圖案。ps：別問我那是啥，我臉皮薄0_0）

接著，我想說一個我認(rèn)為極其重要的點(diǎn)，這個點(diǎn)就是配樂

影片里唯一不凌亂的其實(shí)是配樂，對，是配樂，

當(dāng)你沉迷于劇情上的天馬行空，當(dāng)你沉迷于女主的美顏，當(dāng)你以為影片除了這些以為其他都毫無意義沒有任何章法的時候

最不引起人注意的配樂反而成了串聯(lián)影片線索的最佳工具

所以，要看懂這部電影，你首先就要把配樂仔細(xì)聽

不同的場景下，配樂都有著不同的意義，而且在一些場景突然地切換下，聽到配樂的銜接才會發(fā)現(xiàn)這種看似無意義的切換其實(shí)都是導(dǎo)演所刻意的，是通過這個來表達(dá)自己的構(gòu)思。

最后，我想說說我對《黑暗宇宙》這個片名的理解，說一說為什么小說一級影片會起這個名字。

其一，我覺得當(dāng)男主走進(jìn)森林也就意味著其實(shí)他馬上就要進(jìn)入一個黑暗的世界了，打開這個大門的鑰匙就是那一只吊在電線上的麻雀......

其二，是萊娜，對，萊娜就是黑暗宇宙，當(dāng)然，這是對于男主來說了

在男主看來，女主就是一個黑暗宇宙，慢慢吞噬著他，可誰叫他沉迷于她，

影片結(jié)尾，當(dāng)男主看著萊娜，她由笑漸漸地張開了嘴，越張?jiān)酱?，像是一個黑洞，要將男主漸漸吞噬

是的，當(dāng)你無限沉迷一個東西，那么，這個東西最終將吞噬你，像黑洞一般吞噬你。

好了，文章結(jié)束，最后貼兩張最愛的劇照

根據(jù)波蘭作家維托爾德·格姆布洛維茲小說改編的電影《黑暗宇宙》（法國2015），是波蘭導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基（1940—2016、2、17）的遺作。坦誠說，他的《愛是最重要的事》《著魔》等片都極為怪誕，對于人性乖戾之處，達(dá)至另一極的夸張解構(gòu)，猶如野馬難馴，總讓人有脫僵之覺，失去了原有本真的意味。失控是因?yàn)樗€嫌引爆的不夠過癮。也許他就是要影不驚人死不休。

這部《黑暗宇宙》可謂他影像風(fēng)格的集大成，各色人物，行為怪異，瘋言瘋語，甚至乏味生澀，于頹廢荒誕中聲嘶力竭的消費(fèi)人生，產(chǎn)生了舞臺劇表演程式的詭譎之效。但影片的表達(dá)注定是不清晰的，甚至是晦暗的。本身這片名，也的確是廣大而無際，足顯導(dǎo)演創(chuàng)作的浩瀚野心。

大三法律系學(xué)生吉內(nèi)特·維托爾德，父親是法官，母親是家庭婦女，跟同樣來小鎮(zhèn)散心度假的富二代約翰，同住于家庭旅館。維托爾德對他說想寫一部《鬧鬼》的小說，他每天不是自話自說，就是邊打字邊絮叨個不停。影片一開始，就是他對著鏡頭說我討厭森林，我在森林中迷路了?？吹接腥说跛懒艘恢宦槿?，便糾結(jié)其中，讓他一直傷心不已。

之后，看到有人吊死了一只雞，一塊厚木板，直至吊死了女傭卡絲萊特最為鐘愛的名叫查理的貓（其實(shí)之后他向約翰坦白乃自己所為），這讓他身陷其中，迷離左右。約翰的父母是在巴黎做時裝的生意人，他每天津津有味地聽著維托爾德跟他嚷嚷薩特、加繆、馬克斯·奧菲爾斯、司湯達(dá)、帕索里尼……偶然冒出一句托爾斯泰的話“我們最大的錯誤，就是混淆是非”。約翰說我喜歡帕索里尼的《定理》。

他們所住旅館主人的這家子就更奇葩了。男主人萊昂神經(jīng)兮兮地喜歡拿著樹枝，到處亂晃。他似乎很滿意繼女莉娜與馬斯特·呂西恩的婚姻生活，但作為乳制品專家的沃蒂斯夫人，雖盡力加以迎合，有時卻不以為然，甚至突然嘶叫，跟萊昂的吼叫形成不可調(diào)和的對決。

結(jié)婚才兩個月的莉娜，生父在一起公交車的事故中去世。她的眼睛游離而犀利，這與她夫君呂西恩充滿猶疑不定，甚至些許惶恐的眼神，形成了有趣又不諧和的比照。兔唇的女傭卡絲萊特，無疑是被他們?nèi)⌒Φ膶ο?，唯有約翰似乎對她獨(dú)有情愫，但那也只是過眼云煙。她唯一的所愛就是查理。她說看過《星球大戰(zhàn)》過后，這只貓能帶她一起睡覺。

導(dǎo)演通過這些角色的說話，顯現(xiàn)了自己的喜好，也不忘了惡心盧卡斯或好萊塢一把。影片無序的怪力亂神，不免有些蒼白。細(xì)細(xì)品咂，還是能感覺導(dǎo)演本人對于生命在宇宙中的位置、關(guān)系及不定，及而解剖人性所制造的不良事端。這種不按常理出牌的詭異之風(fēng)，其實(shí)貫穿了導(dǎo)演一生的影像風(fēng)格。這可能也是他的矛盾之處。

且不說與陳英雄、阿彼察邦電影中的簡約、靜鏡、形而上的散文詩意，跟他過于遙遠(yuǎn)。哪怕如羅伊·安德森、布魯諾·杜蒙影像中的詩意荒誕也跟他十分相左。但他能讓羅密·施奈德在《愛是最重要的事》，以及伊莎貝爾·阿佳妮這樣的女演員在《迷戀》《著魔》中發(fā)揮到極致，甚至有融入角色之感。這是他的厲害之處。

如《黑暗宇宙》中所言“我很荒謬，好事都與我無緣”。這些演員未必理解各自飾演的角色，或者說他的電影到底要表現(xiàn)什么，可能也是一知半解或者不知所云。如同片中維托爾德所關(guān)注的只是自己的小說。他的憐憫同樣也是廉價的，虛飾的。

只有約翰的豪車是確實(shí)的，至少他能想到哪就能到哪。但莉娜勾魂的眼神卻是真實(shí)的，莉娜母親的魂不守舍也是真實(shí)的，繼父萊昂的歇斯底里也是真實(shí)的，卡萊絲特缺損的唇角同樣是真實(shí)的。其實(shí)什么也沒有，只剩下心理疾患下的變異與乏味。

萊昂引用列寧的語錄說“思考才擁有未來”。影片最后，當(dāng)維托爾德、約翰跟隨這一家來到海邊，似乎繼續(xù)尋找著什么，又不確定，如同萊昂瘋癲地拿著樹枝在林中狂瀉一通。結(jié)果，維托爾德如意愛上了莉娜，呂西恩卻上吊于林中的一顆大樹上。

維托爾德說“人類總是有一種愚蠢的野蠻力量”。無疑，上吊同樣是愚蠢野蠻力量的一種。影片中的上吊，便成了生命無疾而終的唯一主題。這同樣也暗示世間萬事萬物的黯然結(jié)局。這是否也是導(dǎo)演生前對于生命迷思的一部分。至少他如此用心。

我們無從得知這二人如何萌發(fā)了愛意，僅僅是因?yàn)槔蚰认矚g觸摸光滑鋒芒的餐具，或是二人曾有過的對視，抑或維托爾德上樹對于她的偷窺。但一切似乎不言自明。當(dāng)維托爾德攜著莉納返回家門口時，莉娜說，我相信你能成為優(yōu)秀的作家，但你能幫我成為真正優(yōu)秀的演員嗎（這是否有再現(xiàn)當(dāng)年18歲蘇菲·瑪索跟他拍攝《狂野的愛人》及之后，即跟他結(jié)為連理之嫌，當(dāng)然后來拜拜了）。

莉娜卻因他的不置可否，似乎要分道揚(yáng)鑣，但影片并未給我們一個確切的交待。導(dǎo)演想表達(dá)的太多，可供闡釋的卻是如此的凌亂和駁雜。這可不是一句簡單的好壞所能界定的。這需要時間的浸泡加以驗(yàn)證?？梢娝麑τ谶@個世界的困惑之處。但這注定專屬于祖拉斯基的影像風(fēng)格。

片尾特意引用一句“今天我們有雞肉晚餐了”（1904—1969），如同片中這些角色囈語癲狂，也找不出蛛絲馬跡一樣。宇宙、銀河系及小小地球之間，看起來沒有一個便捷的通道，確能讓人類產(chǎn)生探求的勇氣。歸結(jié)于人與人之間，人與萬物之間，也沒有一個絕對的通道。

因而，如何打通這個通道，及而產(chǎn)生默契與諧和，這便有了人類自身解析人性與靈魂的無窮無盡?；蛟S，這便是黑暗宇宙不可開解的緣由，同樣也是宇宙黑暗不可救藥的真相。這個世界總是無法完美的，缺損到處都是，宇宙或者說上蒼絕對掌控著人世間的命運(yùn)，猶如我們決定一只蟻的前行或者倒退。

2016、6、2

導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基，是當(dāng)今影壇最具個人風(fēng)格和創(chuàng)新意識，同時也是最具爭議的電影大師之一。他的作品充斥著極端而強(qiáng)烈的情緒和死亡影像，又因他常用的后現(xiàn)代主義戲劇結(jié)構(gòu)，使得他的電影常常毀譽(yù)參半。

祖拉斯基1940年出生于前蘇聯(lián)烏克蘭城市利沃夫。他出生后一年后，德國進(jìn)攻蘇聯(lián)，利沃諾被占領(lǐng)，這段痛苦而殘酷的童年戰(zhàn)爭經(jīng)歷大大影響了他后來的電影風(fēng)格：極端猛烈的情緒影像和死亡遍及其所有的作品之中。

這部《黑暗宇宙》仍不脫具爭議性強(qiáng)烈情緒與后現(xiàn)代主義劇情架構(gòu)，乍看像帶恐怖色彩的懸疑片，又有典型作者電影的風(fēng)格。看起來與1991年戛納影展金棕櫚獎《巴頓芬克 Barton Fink》很像，實(shí)際上區(qū)別很大。

《黑暗宇宙》改編自同樣具爭議性作家維托爾德·貢布洛維奇(Witold Gombrowicz)的同名小說，他的小說作品向來晦澀難懂，常常以連串戲謔語言揭示世界可笑之處。

這些元素在電影《黑暗宇宙》里被保留了下來：影片的歇斯底里與原著的魔性和扭曲高度契合。

《黑色宇宙》在驚世駭俗的尺度上溫和了許多，祖拉斯基很喜歡的被欲魔附身鮮血狂噴的場景沒有出現(xiàn)在這部電影里，取而代之的是一場橫跨文學(xué)、劇場和偵探故事等多文本交會的博學(xué)通俗電影。

祖拉斯基憑借這部電影在瑞士的第68屆洛迦諾電影節(jié)上拿到了最佳導(dǎo)演獎。

這是一部看不懂才正常的電影！

《黑暗宇宙》的電影開頭是一名年輕人因?yàn)榭吹揭恢凰赖舻穆槿福槿傅牟弊討覓煸谔俾弦鹆怂淖⒁猓?span style="font-weight: bold;">接著他在森林中肆意地朗誦起但丁的作品。

接著男主角陷入了瘋狂的調(diào)查，荒唐地接受了獸醫(yī)提供的丑聞。整部影片在對存在主義的諷刺和無休止的細(xì)節(jié)堆砌里行徑。

情欲作為引導(dǎo)《黑暗宇宙》全片情節(jié)推動的原力，已經(jīng)是祖拉斯基的作者印記。不過這次祖拉斯基顯然決定不再那么外放，以往張牙舞爪的情欲，在《黑色宇宙》里隱身于文字的隱喻之間：男女主角（象征性的）高潮完全經(jīng)由文字堆砌、而雙方對對方的愛撫，也僅止于交替背誦小說情節(jié)。

祖拉斯基自己也鐘情于小說寫作，在《黑暗宇宙》里，祖拉斯基給影迷貢獻(xiàn)了一場極致的文字盛宴。

借由百科全書式的旁征博引，祖拉斯基創(chuàng)造了如「等待果陀」里時而愚蠢、時而智慧的迷人角色。

瘋狂、死亡、幽默、黑色、愚蠢、智慧，所有你能想像到的對反形容詞，都在這部祖拉斯基難以歸類的精彩遺作找到住所。

怪誕的人物、荒唐的情節(jié)、瘋譫的語言、滿到快溢出篇章的符號，這原本就是祖拉斯基電影里常見的元素。

在這部電影里，或許是有了貢布洛維奇的瘋癲加持，他又更肆無忌憚地放大了自己的偏執(zhí)狂，致敬和諷刺意味層出不窮。沒有完整的故事情節(jié)，表現(xiàn)手法多變，很多都是即興演出，愛情與性隨處可見。

影片充滿各種象征性的物件，甚至自成體系，還包括了因維托德的創(chuàng)作而帶出的語言系統(tǒng)，有日常性對話、戲劇性對話，也有無法理解的夢囈式獨(dú)白，甚至近末處一場似真如幻的歌唱場面。

在《黑暗宇宙》里，有豐富文學(xué)的（托爾斯泰、斯湯達(dá)爾）、哲學(xué)的（沙特）、電影的（帕索里尼、史匹柏）、詩的（奧登），被灌入在電影的各個角落。

咆哮、慘叫、哭喊此起彼落，死亡的陰影（動物尸體），魔鬼的暗喻，當(dāng)然還有祖拉斯基最為著迷的不倫之戀與罪惡情慾，呼應(yīng)了他先前的所有作品。

《黑暗宇宙》所散發(fā)的氣味最接近于描述肖邦最后生命的《藍(lán)色樂章》（肖邦、貢布洛維奇、祖拉斯基都是被迫流亡最后寄居法國的波蘭人），兩部作品都有一種縱情迷狂、打破束縛規(guī)則的酒神精神，眾多的人物交錯，宛如群魔亂舞。

《黑暗宇宙》的動物尸體是無魂之體，不定形的軟體與兩棲動物有魔性與死亡的暗示，讓性與死交融，而流淌于其間、始終不愿歇止的肖邦琴聲，正是這兩極沖擊下所產(chǎn)生的最大意義：藝術(shù)。

《黑暗宇宙》的配樂大贊，風(fēng)景美到窒息，導(dǎo)演非常擅長實(shí)物的抓拍特寫。

影片也處處采用法國新浪潮的表現(xiàn)形式：人物面對鏡頭說話、推拉鏡頭、突兀的配樂，以及最后場景的跳躍剪輯。

影片刻意打破敘事的連續(xù)性，為的是讓影片貼近祖拉斯基自己以往認(rèn)為不可能改編的原著。而這些超現(xiàn)實(shí)的情境，其實(shí)更可說是祖拉斯基對于創(chuàng)作（文學(xué)的、電影的）的一次后設(shè)性致敬，因此片中提及了許多應(yīng)該直接影響祖拉斯基的導(dǎo)演或影片，同時也尊重了文字本身那與電影之間難以消弭的特質(zhì)，削弱的寫實(shí)性正是為了讓位給這些特質(zhì)。

祖拉斯基的手中孕育出了數(shù)個以主演他的電影而綸下演技獎的影后，諸如以演出《著魔》拿下戛納以及凱撒影后的伊莎貝爾·阿佳妮 ，再者是以《愛是最重要的事》榮膺凱撒影后的羅密·施奈德，以及法國性感女神蘇菲·瑪索首次的突破性演出的電影《我的夜晚比你的白天更美》，均出自他之手。

祖拉斯基可說是孕育影后以及慧眼識英雌的第一高手。

封鏡15年后問世的《黑色宇宙》，同樣網(wǎng)羅雷奈的第二任老婆莎嬪艾慈瑪飾演脾氣怪異的民宿主人，她美麗又謎樣的女兒由維多莉亞蓋拉所飾演，維多莉亞蓋拉在片中飾演略顯神經(jīng)質(zhì)的已婚少婦，并與闖入民宿的男主角有發(fā)酵著奇怪的曖昧，而其絕美的輪廓與朱紅的唇線，成為片裡每個男人的致命吸引力，也恰如其分地展現(xiàn)出紅顏禍水的極端魅力。

而飾演入住民宿的男主角強(qiáng)納森居內(nèi)，以其略顯嚴(yán)峻的五官，狂妄卻帶點(diǎn)斯文氣息的演出，被國外影評盛讚為明日之星，他演出對女主角瘋狂執(zhí)迷的設(shè)計(jì)系學(xué)生，但卻能洞穿環(huán)境氛圍，感受甚至設(shè)計(jì)不可思議事件的發(fā)生，他為人津津樂道的是演出片中如舞臺劇的大片獨(dú)白，低沉的嗓音佐以瘦削的身軀，宛如咒語般深入腦髓。

兩位主創(chuàng)演員雖極少接演電影，卻都各自被祖拉斯基挖掘出潛藏于身心中的瘋狂執(zhí)迷，觀影過程中也能享受大師最后身影的慧眼選擇。

祖拉斯基很想受到世人認(rèn)可，而不是飽受爭議。他的電影主角大部分是癲狂、神經(jīng)質(zhì)、表情特別夸張的，影片中男主角為了吸引女主注意，吊死了貓，還做了一系列怪異行為，這可能是暗射祖拉斯基自己為了獲得世人認(rèn)可而采取的非常具有個性化的電影風(fēng)格的原因吧。

然而這部遺作卻重新探討了電影的材料本質(zhì)，讓影像得以自由發(fā)展，竟也因而開出了一個影像詩的新局：不斷的運(yùn)動卻不急促，碎片的剪輯卻不讓人疲倦，甚至層次豐富的場景中絲毫不見紊亂，交織出一種純屬文學(xué)性的美感。

就連維托德那過于理想化的面容，或者他迷戀的蕾娜那脫俗的軀體，合成為祖拉斯基對「創(chuàng)作」這件事的最大敬意。

15年未出新作，誰也沒料到祖拉斯基傾力的一擊的《黑暗宇宙》居然也就成為他的天鵝挽歌。