在喪失了良莠不濟(jì)但持續(xù)不斷的原創(chuàng)力之后，香港恐怖片市場(chǎng)成了一潭死水。當(dāng)然，一潭死水并不代表完全消失，內(nèi)地的恐怖片生態(tài)環(huán)境糟糕如此，每年還少不了一大批渾水摸魚(yú)騙一個(gè)算一個(gè)的投機(jī)商人，更何況香港呢？
恐怖片，尤其是鬼片，是舊時(shí)香港電影中一個(gè)重要的分類。但走到末路之時(shí)，真真正正是神仙也難救。2002年奇跡般的《異度空間》、《三更》、《見(jiàn)鬼》、《雙瞳》四重奏，幾乎就是一整個(gè)時(shí)代的回光返照。昔日雙生鬼王彭順、彭發(fā)持續(xù)多年水土不服，出現(xiàn)了“離了鬼走不動(dòng)，有了鬼又不知怎么走”的滑稽景象，《鬼蜮》、《森怨》、以及《阿凡達(dá)》之后發(fā)現(xiàn)3D新大陸的《童眼3D》、《夢(mèng)游》一步一個(gè)臺(tái)階地往下走，而臺(tái)階的最頂端是《C+偵探》。此外又有重口羅守耀的《惡胎》，又有王晶的《猛鬼愛(ài)情故事》，看點(diǎn)寥寥，也有《第一誡》、《詭絲》這種嘗試轉(zhuǎn)型突圍但是沒(méi)有獲得太大回應(yīng)的個(gè)例典型，不一而足。
群體活躍度不高時(shí)，只有作者型電影才能成為個(gè)中翹楚。近幾年真正值得關(guān)注的，除了2013年李碧華的改編作品《迷離夜》、《奇幻夜》，同年麥浚龍的MV大片《僵尸》，就剩下張家輝的《盂蘭神功》和《陀地驅(qū)魔人》了。
但對(duì)于整個(gè)本就不佳氣候來(lái)說(shuō)，或許個(gè)例的突出只能使得優(yōu)勢(shì)資源更加集中，2015年的《有客到》和《上身》這種技不如人的電影就成為了附庸和注腳。

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《上身》和《有客到》出現(xiàn)的毛病大抵是相同的，那就是導(dǎo)演和編劇并沒(méi)有真正的掌控長(zhǎng)片的能力。對(duì)于《有客到》這種短片集都已經(jīng)顯得吃力，而《上身》更是痛苦地將十幾二十分鐘的短片生生拉長(zhǎng)到90分鐘。這個(gè)過(guò)程，恐怕才是比電影本身還要可怕吧。
和2013年（?。┑耐}材臺(tái)灣電影《失魂》相比，《上身》的段位低了不知道有多少。同樣是“魂不守舍”，《失魂》展現(xiàn)出來(lái)的思想氣質(zhì)和創(chuàng)作意圖，是《上身》這樣純粹以“嚇人”為目的的電影遠(yuǎn)不能比擬的。想必是受了惠英紅曾經(jīng)在2009年以驚悚片《心魔》再奪香港金像獎(jiǎng)的影響，《上身》除了惠英紅以外的角色，統(tǒng)統(tǒng)如同白紙一張。受成本所限，電影的場(chǎng)景和角色都少的可憐，但并沒(méi)有和《失魂》一樣帶來(lái)新意，只能看到一個(gè)局促不安的狹小空殼。導(dǎo)演陳鵬振儼然一副海外游子學(xué)成歸來(lái)的模樣，從《驅(qū)魔人》等西式“惡靈附體”電影中汲取了不少“靈感”或者經(jīng)驗(yàn)，無(wú)論是化妝還是橋段都學(xué)得有模有樣，幾個(gè)片段也著實(shí)嚇人，但電影致命的弱點(diǎn)并不在此。跳躍的邏輯和淺顯的意圖令人忍俊不禁，恨不得喊出來(lái)的中心思想硬的讓人難堪，連港式傳統(tǒng)的果報(bào)索性都懶得去講，一門(mén)心思秀著學(xué)成的技術(shù)，忘了怎么樣才能讓人設(shè)發(fā)揮作用而不僅僅是充當(dāng)背景。而這個(gè)一句話就講明白的劇本如此空蕩，不去琢磨放點(diǎn)什么物美價(jià)廉的干貨進(jìn)來(lái)，難道就不覺(jué)得羞恥嗎？
《上身》在制造懸疑上相當(dāng)羸弱和笨拙，早早就回到了“意外懷孕流產(chǎn)作祟”的道路上，一小時(shí)后的翻轉(zhuǎn)又倍顯無(wú)力，幾乎是第二幕的原樣重現(xiàn)。而脫離了植根于香港傳統(tǒng)文化的神婆道士以后，舶來(lái)的神父儼然成了“黑衣人”一樣的職業(yè)存在，成群結(jié)隊(duì)上門(mén)驅(qū)魔，著實(shí)突兀。“不信鬼”的精神科醫(yī)生遇事就去抱大腿的凄慘模樣，更是令到本片幾乎是在為基督教所倡導(dǎo)的“婚前守貞、反對(duì)人流”揮舞大旗，本該重點(diǎn)鉆研的母女關(guān)系反倒成了茶余飯后的附庸。
本業(yè)功力不足，花花心思倒是不少，《上身》幾乎要成了“福音電影”這樣的存在了。
倒不是說(shuō)福音電影不能拍，但是打著“恐怖片”的幌子，去講“人人信教潔身自好”才能保得家人平安，這不是赤裸裸的詐欺嘛。
在傳播宗教道德觀上所達(dá)成的效果，《上身》無(wú)異于街頭小傳單；而這個(gè)故事所達(dá)到的水準(zhǔn)，還不如一枚避孕套來(lái)的有效。
恐怖片里談表演，只求及格即可，而《上身》可以說(shuō)是離糟糕只有一步之遙?；萦⒓t從頭到尾一副嚇得半死的模樣，估計(jì)是忘了角色除了被嚇還有做出別的反應(yīng)的能力。精神科醫(yī)生的設(shè)定除了開(kāi)頭裝了個(gè)大逼以外再無(wú)其他作用，F(xiàn)ather Figure的缺失也沒(méi)有給出任何原因，從而對(duì)人物關(guān)系毫無(wú)幫助。馮寶寶說(shuō)是客串，但是戲份太多了，超過(guò)了靠名氣拿養(yǎng)老錢的努力范疇，顯得有些木訥。黃德斌似乎是成了神父/警察的專業(yè)代言人，一張沒(méi)有任何變化的僵硬的臉，除了擱在制服上，也提供不了別的看點(diǎn)了。相較而言，有些意思的是新人演員陳穎欣，在化妝的幫助下如魚(yú)得水，失魂落魄的角色定位也很適合沒(méi)什么表演經(jīng)驗(yàn)的年輕人，反正只要夢(mèng)游一樣就達(dá)到目的了。而發(fā)作之后的手舞足蹈，看過(guò)一遍兩遍尚可，到了電影后期，只能說(shuō)是捉襟見(jiàn)肘，瓦釜雷鳴了。
而剩下幾個(gè)配角演員，臉露的再多，片尾都不稀罕放個(gè)名字上去，又何必啰嗦呢。

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本該講述母女情深，卻演變成了一場(chǎng)傳教盛宴，《上身》的慘痛教訓(xùn)告訴我們，如果只是想炫耀一下自己懂得不少，而不是想踏踏實(shí)實(shí)拍一部好電影的話，就會(huì)是這個(gè)不倫不類的樣子。
拿來(lái)主義和模仿是不是可取的？當(dāng)然是?！督┦泛蛷埣逸x的《盂蘭神功》、《陀地驅(qū)魔人》都在表現(xiàn)上汲取了西方的優(yōu)秀手法。但這三部電影，都沒(méi)有離開(kāi)香港文化，這才是屬于香港的恐怖電影該有的狀態(tài)。而架空了文化，甚至都不是在香港拍攝的《上身》，只能在舶來(lái)的宗教大船上隨之越飄越遠(yuǎn)，找不到根，立不住足，談復(fù)興？自然是空中樓閣。
這，才是真正的亞細(xì)亞的，啊不，東方之珠的孤兒。
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看一些香港鬼片，真的會(huì)讓腦子進(jìn)行一場(chǎng)不小的思想斗爭(zhēng)。如《熱血青年》，我就一直記得。并不是因?yàn)樗卸鄧樔耍撬?dāng)中的思想傷害我純潔的心靈。電影講的是一對(duì)殉情的男女，因?yàn)椤昂谩毙娜说木戎?，男人沒(méi)有死掉，導(dǎo)致男女從此陰陽(yáng)相隔，女鬼就開(kāi)始發(fā)起復(fù)仇攻勢(shì)…

看完我就特別不舒服、迷茫。三觀也面臨崩潰。看完的三天里，我一直糾結(jié)一個(gè)問(wèn)題，如果這件事發(fā)生在我身邊，我會(huì)怎么做。我到至今也沒(méi)想明白，就因?yàn)?002年這部電影！ 我不知道，人在對(duì)于這方面的事情，在具體一點(diǎn)對(duì)于雙雙殉情的人，我到底該不該救？可能有的人會(huì)認(rèn)為我偏執(zhí)，但我想說(shuō)，像我這樣的人一定不占少數(shù)。我不是想把一些芝麻大的事情擴(kuò)大化，但我想說(shuō)，你們電影中的思想真的會(huì)改變一部分人！

《上身》這部片子，大體是好的，我看到打胎的不好和可怕，我當(dāng)然知道鬼片都是假的，但是電影已經(jīng)影響到我，它無(wú)形的就會(huì)給我?guī)?lái)影響了。我邊回想劇情也邊告誡自己，我可不能像哪個(gè)傻姑娘一樣被男人騙還懷了寶寶。我管理好自己，避免自己犯下同樣的錯(cuò)誤。這部片子就給我?guī)?lái)了這樣的教育意義和啟示。

但同時(shí)，我又開(kāi)始糾結(jié)電影中的一個(gè)小片段，惠英紅的鄰居（Mia）因?yàn)榻o她介紹黃教父，幫助了她，那鬼妹妹就進(jìn)其家門(mén)把她的丈夫殺死了？這個(gè)片段我想問(wèn)您這段拍出來(lái)有什么用呢？之前您已經(jīng)把她們是雙生子的答案撲給大家了，這段我就想問(wèn)問(wèn)導(dǎo)演，您拍這段的出發(fā)點(diǎn)是告誡大家不要管閑事嗎？對(duì)劇情需起到了很好的襯托效果或作用也好啊，但在我看來(lái)，完全就是湊時(shí)間，并沒(méi)有實(shí)質(zhì)的作用和內(nèi)涵！

真正好片子，例如麥浚龍的《僵尸》，不光在劇情上的精致，甚至他的每一個(gè)片段里的每一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)包含很多的內(nèi)容，讓你覺(jué)得不累贅，同時(shí)在一些并不重點(diǎn)的片段里還能讓觀眾吸取一些訝異的收獲，這才是好電影！再如，就像舞蹈編導(dǎo)，在編排出的作品中的某一個(gè)片段，有人就會(huì)問(wèn)，你這段表達(dá)什么有什么實(shí)質(zhì)性作用？其實(shí)我想電影也是一樣的吧，不要總想著拍完什么而要想拍好什么。

以上是我的個(gè)人見(jiàn)解，希望自己在學(xué)習(xí)的時(shí)候可以得到更多的見(jiàn)解，望您的作品更上一層樓，勇攀高峰！

紅姐今次擔(dān)當(dāng)主角，演技盡飆，有幾段驚悚無(wú)奈到哭的特寫(xiě)今年提名最佳絕對(duì)沒(méi)問(wèn)題。故事上比起神鬼之說(shuō)感覺(jué)更多系反映現(xiàn)代墮胎，子女問(wèn)題等現(xiàn)像。要談一下的是結(jié)尾姐妹鬼都出現(xiàn)說(shuō)明前期除靈失敗圓得不太好，姐妹鬼一出來(lái)就是長(zhǎng)大的模樣也有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去，如果細(xì)節(jié)再花點(diǎn)功夫說(shuō)明一下整部電影更加完整。順帶一提，女兒在宴上的放尿PLAY看硬了...

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

摒棄了港式傳統(tǒng)的道士捉鬼，一如《驅(qū)魔人》般的構(gòu)思并沒(méi)能使電影有感新穎，相反《心驚膽戰(zhàn)》畫(huà)虎不成反類犬的墮胎怨靈，不僅在呈現(xiàn)上水土不服，那反墮胎的落足更是讓人倍感牽強(qiáng)，這使得電影即便有著惠英紅尤為精湛的演技發(fā)揮，也無(wú)法挽救電影自身的平庸無(wú)為。

《心驚膽戰(zhàn)》的懸疑構(gòu)思其實(shí)并不復(fù)雜，電影原名《上身》，劇情也就是被墮胎的雙胞胎怨靈上身報(bào)復(fù)媽媽和婆婆的故事，于此中電影雖能看到導(dǎo)演編劇希望用西式驅(qū)魔來(lái)博人眼球，不只是拘泥于港式驅(qū)鬼神婆道士的套路，但不論是在節(jié)奏掌控還是懸疑反轉(zhuǎn)上都讓人倍感無(wú)力，始終無(wú)法將觀眾真正帶入這個(gè)故事，去再現(xiàn)一如同樣是非典型港片《僵尸》中那種真正新穎動(dòng)人的所在。

在劇情無(wú)力的境況下，這部電影在演技上其實(shí)讓人感覺(jué)也就是成了惠英紅的獨(dú)角戲，她其實(shí)很好的擔(dān)當(dāng)起了電影中母親的這個(gè)角色，將一種即盛氣凌人又深愛(ài)孩子的母親形象演繹的淋漓盡致，可非常遺憾的是電影一面幾乎除了惠英紅幾乎再找不到何般演技擔(dān)當(dāng)，另一面電影也并沒(méi)有去用本可大有作為的母女關(guān)系來(lái)營(yíng)造張力，攫取深度，反而將電影帶入了一個(gè)膚淺拙劣的反墮胎鬼故事中。

如果說(shuō)電影在劇情上的平庸，只是導(dǎo)演編劇創(chuàng)新能力的水平問(wèn)題，那么電影所呈現(xiàn)的這個(gè)反墮胎故事，則可以看出拍這樣一部作品之人在價(jià)值觀上不僅僵化局限，更有著對(duì)女性的歧視偏見(jiàn)，墮胎的發(fā)生，何嘗只是女性之過(guò)，真正面對(duì)墮胎的女人，她們內(nèi)心中又有著多少無(wú)耐的傷痛？無(wú)法擔(dān)負(fù)起責(zé)任的渣男難道就不應(yīng)該受到更為嚴(yán)厲的懲處?在這部電影中甚至更為夸張的是幫助這樣女性的人難道也該死？種種秀逗的展開(kāi)，僅只是讓人啼笑皆非。

不中不洋的恐怖混搭，三觀難正的邏輯思維，《心驚膽戰(zhàn)》所真正讓人不寒而栗的其實(shí)并不是這部電影本身，而是創(chuàng)作這部電影的編劇不知因何而起對(duì)女性近乎變態(tài)的怨念。