1 ) 《奧地利冷門恐怖片，變態(tài)堪比禁片》
這個(gè)變態(tài)殺手在殺人行兇后，不是四處躲藏，反倒是從容不迫地去到一個(gè)咖啡店吃飯，然后故意引起別人的注意。
當(dāng)他成功引起顧客的注意，引來警察后，他把大家?guī)У阶约旱能囎优赃叄浅芬獾卮蜷_車子的后備箱。那里面是一副地獄般的恐怖景象，一名老太，一名中年男人和一個(gè)年輕女人，血肉模糊的一團(tuán)躺在那兒…
看著眾人驚嚇的表情，殺手露出勝利的笑容，他竟以這種方式取樂！
《焦慮》（Angst) ，由杰拉德·卡戈?duì)枅?zhí)導(dǎo)的奧地利犯罪驚悚片 ，艾爾文·萊德等主演，1983年上映。
資源已發(fā)公主號(hào) 懷舊怪奇電影
電影講述深受扭曲童年困擾的殺人犯在服刑四年后被釋放，出獄后的第一沖動(dòng)竟然還是作案殺戮。當(dāng)他找到一幢與世隔絕的民房后，他展開了針對一家人的虐殺行動(dòng)。過程中，通過殺手自言自語的形式，他那受虐待的童年，變態(tài)的行徑和犯罪的一生逐漸呈現(xiàn)…
一部變態(tài)殺人狂的自白，從罪犯第一人稱的角度展現(xiàn)他出獄后的虐殺過程，帶領(lǐng)觀眾深入主角黑暗的內(nèi)心世界，體驗(yàn)邪惡帶來的扭曲快感。
片中搖晃的鏡頭，以及不同的視角的頻繁切換，加上殺手緊張而邪惡的犯罪畫面，營造出惶恐不安的焦慮感。
電影的臺(tái)詞和演員都很少，幾乎是罪犯一個(gè)人的主觀展現(xiàn)。童年母親的虐待，不倫的經(jīng)歷和繼父的壓抑，造就了他犯罪的一生，可悲可恨！
2 ) 實(shí)驗(yàn)短片，暴力壓抑與焦慮不斷迫近
前段時(shí)間在B站上看到有人上傳了殺完女孩之后的逃亡片段，由于好奇前因后果我去看了全片，整個(gè)片子根據(jù)真實(shí)事件改編，那個(gè)年代的改編應(yīng)該是確實(shí)有真實(shí)意義的。
男主作為殺人犯，psychosis，不同于典型，不會(huì)偽裝，生理上會(huì)將殺人的快感轉(zhuǎn)化為性興奮，正常人很難理解，但是這個(gè)片子的導(dǎo)演又似乎在竭盡全力去理解，他確實(shí)摸到了里面的門道，能從這個(gè)角度將片子拍出來我只能說導(dǎo)演是真的有點(diǎn)瘋，演員的演技更是離譜，如果這不是影片我在現(xiàn)實(shí)中看到這樣的人我肯定得離遠(yuǎn)點(diǎn)，這是我少有看過的德國片子，很重口但是很有創(chuàng)新開拓的感覺。
主要是攝影上面，這個(gè)綁攝像機(jī)的方式我怎么想也想不出來，可以隨著人物的律動(dòng)進(jìn)行晃動(dòng)，最開始時(shí)的走路，逃車時(shí)的視角，搬尸體是人物頭部從樓梯一下一下磕下來，這個(gè)點(diǎn)是我印象最深的，我準(zhǔn)備去好好研究一下這個(gè)是怎么做到的，然后就是反常規(guī)的機(jī)位，比如說殺完人后逃亡的鏡頭常規(guī)來講比如手持跟拍啊，臉部特寫啊，導(dǎo)演選擇的是搖臂大全景俯拍，上帝視角，讓觀眾與這種緊張隔離，但是BGM電子樂又讓觀眾越來越緊迫，這其中有種混沌的感覺，攝影師羅杰·狄金斯說他的攝影理念是每一個(gè)鏡頭都讓觀眾沉浸其中，但是這個(gè)片子的鏡頭選擇顯然不是為了讓觀眾跟著你，是為了讓觀眾跟著你的同時(shí)又害怕你，想要逃離你的時(shí)候又不敢放開你，這是一種很神奇的體驗(yàn)，總體節(jié)奏上又正好符合這個(gè)片名，又不至于讓你憤怒地退出影院，最優(yōu)秀的除了攝影還有音響，無敵音響，值得一看，但是不會(huì)看第二遍，順帶一提殺女孩那里真的夠反胃的。
3 ) 一部男主角沒有名字的電影
我看的是87分鐘版的。這部影片里的男主角連名字都沒有提到，很多部分都是男主自己內(nèi)心的描述。就連開始介紹男主童年的旁邊也是一直用“他”來代稱。
我覺得男主在那個(gè)房子里殺人的時(shí)候確實(shí)運(yùn)氣很好。首先房子地理位置的關(guān)系，周圍沒有鄰居。而且男主打碎玻璃進(jìn)去的時(shí)候里面只有一個(gè)癱瘓?jiān)谳喴紊系闹钦夏腥丝匆娔兄骶秃暗?。晚上母女開車回來。狗發(fā)現(xiàn)了陌生人也不咬不叫。那個(gè)假牙老太更是蠢，男主沖出來把女主人綁在門上。那老太就在一旁淡定的看著。不清楚的還以為老太跟男主是一伙的呢。那個(gè)狗全程也沒起到啥作用。男主殺了一家三口想著把尸體都藏后備箱以后給新受害者看來滿足自己興奮。最后男主開車來到了之前剛出獄的那個(gè)咖啡館。一樣的服務(wù)員，一樣看報(bào)紙的老頭和兩個(gè)年輕女孩。男主又有了那種施虐想法。不過最后還是警察來了發(fā)現(xiàn)男主后備箱的尸體把男主終身監(jiān)禁。結(jié)尾也算是大快人心。
4 ) 獨(dú)一無二的電影
看了這麼多電影以來，這部片仍然讓我耳目一新，以犯罪者的視角拍攝犯罪行為，讓犯罪者自我剖析自己的心理狀態(tài)，攝影功夫一流，選角相當(dāng)合適
雖然被列為禁片之一，但實(shí)際暴力鏡頭並沒有許許多多流行的電影血腥，我想是因?yàn)橐苑缸镎叩谝蝗朔Q角度赤裸裸描述犯罪行為的關(guān)係吧，所以被列為禁片，因?yàn)橛跋裼|動(dòng)了人類心底最陰暗的角落：暴力和凌虐的慾望
這部電影的暴力鏡頭和屍體等拍攝得很真實(shí)，以質(zhì)量來說值得收藏(雖然可能不會(huì)看第二次)，順帶一提被殺的那個(gè)女演美呆了，可惜似乎只演過本部片
1.如果讓我選所謂的“世界十大禁片”，我應(yīng)該會(huì)考慮把這片收錄進(jìn)去。影響極壞，以精神病殺人狂為第一人稱進(jìn)行敘述，圍繞在影片唯一主角身上的關(guān)鍵詞組：童年時(shí)慘遭虐待，虐待動(dòng)物，無理由隨機(jī)殺人；2.影片采用低角度仰拍、高角度俯拍，手持、跟拍、長鏡頭、360°環(huán)繞鏡頭呈現(xiàn)一個(gè)殺人犯混亂的內(nèi)心世界和瘋狂的暴力行經(jīng)；3.開場的跟拍步行-槍殺、咖啡館里對兩個(gè)女性的觀察、別墅內(nèi)的瘋狂謀殺、道路上的瘋狂撞車，以及那場最令人頭皮發(fā)麻的過道里的先殺后奸、混合著血與嘔吐物，每一場戲都如此致命，令人著迷至恐懼。
整個(gè)2019年看過攝影最牛逼的電影，沒有之一。
（昆汀哥的五佳）連環(huán)殺手通過獵殺女性來滿足自己的變態(tài)施虐欲.
居然是Zbigniew Rybczynski 的編??！第一人稱敘事真詭異。。。
暴力源于恐懼，恐懼源于未知；鏡頭隨心所欲，旁白可有可無。
低于預(yù)期。本以為能看到一個(gè)愉快犯的故事，結(jié)果主角居然被拍成了一個(gè)痛苦的焦慮癥患者。主創(chuàng)似乎并不清楚要怎么表現(xiàn)虐待狂的欲望。狗啃假牙很幽默——這條狗是全片唯一指定諧星
9.2/10分 好久沒有看到牛B到如此純粹的電影了1.攝影與配樂都好牛逼的，俯拍，仰拍，跟鏡頭，紀(jì)實(shí)感，體驗(yàn)感，放大被拍攝者的思慮，導(dǎo)演太會(huì)了，可惜只留存了一部作品。2.真的短小精悍，前面第三人稱解說，信息量極大，之后過渡到第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白，太絕了，開頭和結(jié)尾的水滴聲，精神病者的內(nèi)心被直接的展現(xiàn)給觀眾，無比震撼。3.室內(nèi)調(diào)度沒毛病，行兇的過程真的頂，吃香腸的焦慮感被用特寫放大到最大，那兩個(gè)女子是點(diǎn)睛之筆。
?93//絕妙的攝影在序幕就開始釋放威力：在貼身跟拍中，兇手嵌在畫幅中間，背景隨主人公的步伐挪移晃動(dòng)，而主人公在畫面里保持著詭異平衡，呈現(xiàn)出視覺上有「焦慮」感的環(huán)境，也極聰明地揭露兇手對敘事視角的絕對主權(quán)。以及在資料片中描述主角的危險(xiǎn)性后，出獄段落的仰拍也將監(jiān)獄龐大的“逼仄”感拍得清清楚楚，犯人釋放如野獸出籠。主角再次游移、欲用虐殺處理焦慮時(shí)，攝影機(jī)又多次俯視著指向兇手和其行走的路面，且對環(huán)境空間的展示相當(dāng)克制，以環(huán)境的不明了性雕琢出兇手伺機(jī)襲擊的姿態(tài)。兇案場景揭露之時(shí)，影像擺開約束變得放肆：刀起刀落、既追又逃；血染陰紅的尸體在昏暗的通道里泛出青灰的尸白；自得而慌張的殺人犯飾上笨拙衣裝欲與兩位女郎“舞一支美妙的探戈”；而失常的精神和污濁的眼神露出馬腳。只有一群人的失語后怕給他的焦慮作結(jié)。
勉強(qiáng)及格。挺像祖拉斯基的風(fēng)格，這里的演員身上捆綁攝像機(jī)的手法是我見過最早的也是完成的最好的，此外還有很多鬼魅的機(jī)位移動(dòng)，攝像機(jī)像衛(wèi)星一樣凌空環(huán)繞演員，營造了癲狂陰郁的精神病世界觀。全片靠男主的心聲解說，細(xì)密的展現(xiàn)他出獄后如何闖空門、如何在童年記憶的影響下逐步進(jìn)入狀態(tài)、如何殺了屋內(nèi)一家三口、如何奸殺處理尸體，他腦里有些瘋狂又不乏浪漫的想法：想抓新受害人和死尸關(guān)在一起（他興奮的渾身發(fā)抖），在路上被警察抓包后遺憾不能跟飯店倆小姐來曲“探戈”了。配樂以管風(fēng)琴和鼓堆疊冷峻、慌亂的氣息，演員表演投入（演死尸的兩位被拖過滿是玻璃碴的地面），你能感到編導(dǎo)胸中的激情和堅(jiān)定。這片子長于風(fēng)格（或曰技術(shù)），但也限制在具體事件的細(xì)節(jié)上了，沒有更多咂摸的余地。女演員都不錯(cuò)，可惜沒一個(gè)裸
堪稱鏡頭設(shè)計(jì)、調(diào)度與鏡頭語言的教科書！遠(yuǎn)景拉伸俯拍、近景貼身跟拍與身體局部大特寫是其中最常用的三種鏡頭，遠(yuǎn)景鏡頭是客觀性社會(huì)性的、近景鏡頭是客觀性心理映射性的、大特寫則是主觀性心理性的。依靠鏡頭，影片近乎完美地呈現(xiàn)了犯罪人格的心理圖景。表演和音樂亦值得稱道。童年陰影害死人。
Tangerine Dream成員作曲給精神病世界加分不少。
瘋狂炫目的鏡頭，詳盡到神經(jīng)質(zhì)的內(nèi)心獨(dú)白，創(chuàng)造出的卻是一個(gè)極簡的電影世界。捆綁鏡頭，隨著人物，或顛簸或急轉(zhuǎn)，聚焦人物心理狀態(tài)，直指焦慮本身。特寫鏡頭，以主角之眼對人與物的觀察，是當(dāng)下最吸引主角的東西，混雜著欲望或恐懼。固定鏡頭是對客觀世界的呈現(xiàn)，事無巨細(xì)，在角色狂亂的內(nèi)心世界外冷酷地記錄著殘忍。這些絢麗的技巧并不顯得刻意，因?yàn)橐磺须娪罢Z言都聚焦當(dāng)下，將觀眾無限拉向銀幕，拉向那個(gè)神經(jīng)質(zhì)的角色的焦慮內(nèi)心，并最終完成反噬。本片給我?guī)淼呢?fù)面情緒遠(yuǎn)勝過《夢之安魂曲》、《不可撤銷》，不會(huì)再重看，但想想每一個(gè)鏡頭每一句獨(dú)白所創(chuàng)造出的焦慮感，便覺得是一次非常值得的體驗(yàn)。
很有特色的一部片子，非常值得一看：影片只有旁白，極少對白，手持?jǐn)z影，寫實(shí)化暴力，畫面很有沖擊力，各種特寫和俯拍鏡頭，這片應(yīng)該是我看過的電影中使用俯拍鏡頭最多的一部。從中可以明顯看出加斯帕諾受其極大的影響，不可撤銷和遁入虛無都有本片的影子，難怪會(huì)將其選入他的個(gè)人影史十佳。4星半。
視聽極風(fēng)格化。開場的大俯拍，仰拍，及監(jiān)獄內(nèi)與人物固定距離拍環(huán)境，都在提示人物的非常內(nèi)心。「最常用的三種鏡頭：遠(yuǎn)景鏡頭是客觀性社會(huì)性的；近景鏡頭是客觀性心理映射性的；大特寫則是主觀性心理性的。依靠鏡頭，影片近乎完美地呈現(xiàn)了犯罪人格的心理圖景?！?/p>
這鏡頭加斯帕諾和達(dá)倫都學(xué)了吧...
施虐狂多數(shù)都有悲慘的童年，父母家庭周圍環(huán)境對小孩子影響很大，夠?qū)憣?shí)夠變態(tài)，養(yǎng)狗別養(yǎng)臘腸了，主人都被殺了還跟著兇手去吃香腸。
歇斯底里，安非他命；苯巴比妥，光怪陸離。p.s.：應(yīng)該是影史有一席之地的，卻是個(gè)禁片。（2022-12-18）
比美國的那個(gè)“殺手的肖像”要好一點(diǎn)吧。這里的好多鏡頭都非常牛逼，比如攝影機(jī)跟著男主角一起在房間里急速竄動(dòng)（非主觀鏡頭），男主角腳的運(yùn)動(dòng)完全被有意排除了，他既快得好像站在滑板上一樣，又因慌亂顯得跌跌撞撞。
fucking hell, the coolest homicide movie i've ever seen..第一人稱貫穿整個(gè)謀殺場景，能用到的拍攝方式都用到了，前所未有；隨著單調(diào)詭異的電子敲擊樂，焦慮情緒不斷升級，最后看到男主焦躁地抽搐時(shí)，心率真的加快了
環(huán)繞360°鏡頭很棒，有種玩CS的感覺