影片故事情節(jié)我感覺有兩條線，一條是我們看到的主線情節(jié)。正常敘事，甚至一開始還交代了一個(gè)時(shí)代背景。而另一條線就像魂系列一樣，藏在一些細(xì)節(jié)設(shè)定中，需要觀眾自己用腦洞去拼湊。我腦洞如下：

1.血液

疑問：鮮血在影片中的作用？

反派老喬用血液向城堡里的人換種子，但卻在發(fā)現(xiàn)某墜機(jī)城堡人時(shí)問出了“你們要我孩子的血液干什么？”這種問題。

上古時(shí)代人們科學(xué)不發(fā)達(dá)，總認(rèn)為鮮血是有某種特殊意義的。比如吸血鬼的故事，比如各種鮮血獻(xiàn)祭、召喚惡魔之類的。科學(xué)發(fā)達(dá)以后大家就知道其實(shí)鮮血最大的意義就是血豆腐了。常年盤踞火鍋店銷量前十名的菜品。

根據(jù)阮病毒來判斷，可以排除掉城堡人吃血豆腐這個(gè)假設(shè)。而且他們看起來科學(xué)挺發(fā)達(dá)的，恐怕也不會(huì)用來做什么獻(xiàn)祭，更不可能召喚迪亞波羅。那么問題來了，血用來作什么？

馬克思說過剩余價(jià)值，資本家依靠壓榨剩余價(jià)值賺取財(cái)富。而影片中的平民可以說是毫無價(jià)值。

糧食城堡肯定可以自給自足，不需要平民提供。反而要給平民種子使其續(xù)命。

工業(yè)產(chǎn)品，平民也沒有任何手段可以制造。

勞動(dòng)力？人造人似乎就足夠了，而且絕對忠誠。當(dāng)然影片里士兵都是平民來的。不過如果不需要統(tǒng)治也就不需要士兵。僅僅需要自保的話可以衍生武士階級或者騎士階級，內(nèi)部解決。所以勞動(dòng)力這個(gè)說法也不成立。

既然平民毫無價(jià)值，還要用血換糧食給他們是否不夠合理？

其實(shí)影片中有所暗示，女性人造人墜落以后，身邊一群杏鮑菇在吸她的血。而整個(gè)影片的大的背景設(shè)定中，真菌、細(xì)菌這些東西是生產(chǎn)力的來源。最直觀的就是發(fā)電。而血液就是細(xì)菌們的糧食，

那么為什么偏偏是血液呢？

這就是這群城堡人高明的地方。舊社會(huì)都說資本家喝窮人血，影片就形而上的整了這一出。食物匱乏，定期抽血人就虛弱。用自殺種子喂養(yǎng)平民做血肉電池，這簡直比《黑客帝國》還殘忍。這里跑題說一下《黑客帝國》，機(jī)器人莫的感情拿人當(dāng)電池尚且提供一個(gè)虛擬世界，給你正常的生活。城堡人則以生存的絕望統(tǒng)治，撒旦背后也得紋一座城堡。

2.聲音

“如果發(fā)出聲音是危險(xiǎn)的，那就保持沉默”—— 季業(yè)

朝圣者不會(huì)說話，女主的母親就是失去了聲音去做了拾荒者。而拾荒者似乎都是失去了語言能力的。通過女主回憶母親，應(yīng)該是有思想有文化的那種人。保留著動(dòng)物畫冊，會(huì)寫歌唱歌。音樂、繪畫、詩歌。這些是人類文明的基石。

我想城堡人一定是利用血液來虛肉體，用剝奪聲音來消磨精神。失去了文明，又不愿意供奉血液的人，最終變成了“朝圣者”，他們堆砌高塔，只為了看一看城堡的樣子，心中供奉的“圣”究竟是什么呢？

3.有意識(shí)的人造人&自殺種子

這兩件事兒在影片是一回事兒，這里我也就一起說吧。女人造人是影片的主線推動(dòng)者，可多次收獲的種子則是改變世界的根源。影片中看起來城堡的目的是奪回人造人。其實(shí)最重要的是種子。不然這個(gè)人造人在城堡生活那么長時(shí)間，早該被弄死了，所以城堡對這種有意識(shí)地人造人大抵是睜一只眼閉一只眼。博士叛逃主要為了種子。

那么我們可以推斷自殺種子就是城堡科技——米國人早就玩剩下的東西。只不過為了使其更為稀缺，不惜釋放病毒干掉所有食物來源，干脆只剩下自殺種子。由此解決了兩個(gè)世紀(jì)難題——人口與資源的矛盾，以及穩(wěn)如老狗的統(tǒng)治策略。

最后可惜一下這個(gè)反派，他的每一個(gè)決斷都是完美的。是個(gè)生存大師，可惜，還是那個(gè)老問題，你知道的太多了。

Cyberpunk1960年代發(fā)軔，1990年代衍生出 Wasteland punk，末日科幻類型不斷融合流變中。 是被基因決定和污染的廢土，是生物電子重塑的世界。作為Cyberpunk的發(fā)展，標(biāo)配最高暗黑統(tǒng)治者不是《星球大戰(zhàn)》中的 Empire ，不是《生化危機(jī)》中的 Umbrella ，也不是《瘋狂的麥克斯4》中的 Immortan Joe，而是citadel城堡。

2009，《末日危途》。不明災(zāi)難導(dǎo)致人類文明毀滅的廢土。同樣病危的父親，同樣夢幻般的母親，柔弱中變化的男孩。超市手推車是人類文明殘存的象征。

2022，《vesper》。基因污染的廢土。懸浮飛行器是未來科技象征。

開篇暗示，“懸浮飛行棒球”是vesper父親的AI大腦。

基因污染的自然界。

基因污染的人類。

1994，匈牙利，《撒旦探戈》。極具末日感的東歐農(nóng)莊。

被基因污染的人類社會(huì)縮影：地下基因工場。大量人類成為基因奴隸，為制造基因原力jug而被強(qiáng)制試驗(yàn)繁殖基因改造。擁有先進(jìn)技術(shù)的基因工場實(shí)際是奴隸制農(nóng)莊，潛藏反抗?？刂普邽閖onas。

影片暗示女孩vesper擁有最優(yōu)良的基因。

自身基因優(yōu)良才能成為掌控終極基因密碼的基因樂者?；蚩梢孕薷幕驔Q定一切，人類等級社會(huì)如同工業(yè)品被制造出來，這是Cyberpunk開創(chuàng)的未來社會(huì)觀。反抗從開始就注定。

citadel派出的生物電子飛行器，蚊子造型象征剝削者。

廢土人類向citadel提供年輕優(yōu)質(zhì)的血液，以換取僅有一次收成不能繁殖的糧食種子。年輕的血液是基因技術(shù)的原料。citadel掌控科技霸權(quán)基因霸權(quán)種子霸權(quán)，完全是現(xiàn)實(shí)批判。

種子需要基因解碼方可獲得繁殖能力。

可加密的種子和芯片無二，多像當(dāng)今的半導(dǎo)體供應(yīng)鏈?zhǔn)澜绱髴?zhàn)。

2009《阿凡達(dá)》，電影技術(shù)狂人Cameron開創(chuàng)了潘朵拉星紛繁的生物世界。靈感來自地球海洋。

ps，13年劃過，現(xiàn)在中小制作影片的的CGI/VFS技術(shù)也已大幅超越當(dāng)年的卡神。

生物技術(shù)培育的papa就開心到發(fā)光的新物種。對《阿凡達(dá)》的傳承和致敬。

2018《湮滅》。來自異星的基因技術(shù)對地球人類的復(fù)制。

都講述基因入侵變異，本片如同Wasteland revolution版的《湮滅》?！朵螠纭繁謧€(gè)人自由的角度，最終尋回自我。而vesper是非暴力群體革命的象征。

美麗的銀發(fā)女人是citadel最先進(jìn)生物技術(shù)的結(jié)晶：jug，實(shí)際是人造人。她是優(yōu)質(zhì)基因?qū)殠?，如星?zhàn)之原力，如《X戰(zhàn)警》之變種人，又如《少數(shù)派報(bào)告》中的犯罪先知 Agatha 。

vesper父親的哥哥jonas。他和侄女一樣也是洞悉世界的人。以暴制暴亦正亦邪的基因狂人。

jonas的地下基因工場是第一支抵抗citadel城堡的力量，如他自己所說，是bandits家族悍匪。jonas的塑造是連接城堡與vesper故事的最重要介質(zhì)，英倫戲骨Eddie Marsan的克制出演入木三分。但為了讓位于vesper而匆忙收場，遺憾。

jonas威脅拔掉弟弟darius大腦賴以存活的生物電子管線。

jonas與darius手足相殘，源自經(jīng)典的莎士比亞式悲劇結(jié)構(gòu)，廢土更絕望，父親darius被基因技術(shù)拋棄又賴基因技術(shù)維系生命，是悲劇的極致體現(xiàn)，其兄也難幸免。

如狼顎交錯(cuò)的血緣符號(hào)烙印，來自jonas家族，被烙印者即為jonas的基因工具和奴隸。vesper也被叔叔強(qiáng)制烙印。

主要人物關(guān)系設(shè)置為血緣紐帶相連，強(qiáng)化基因的力量和變異?；驔Q定一切，包括階級。

基因不僅是科學(xué)，也是藝術(shù)品，如生命樂譜，人的心靈和基因可互相解讀。此構(gòu)思美妙。

女孩vesper也是《湮滅》中的女性戰(zhàn)士，不過她的武器由槍炮進(jìn)化為生物技術(shù)。她是第二支抵抗城堡的力量：基因樂者。她自身擁有優(yōu)良基因，代表基因革命的方向。

vesper與卡米拉逐漸情同母女，基因變異愛與溫柔的一面。

也因?yàn)楸酒跃帉?dǎo)的視角，影片用近半篇幅重點(diǎn)描寫jug卡米拉與vesper的相處，卡米拉的基因原力盡顯，vesper將對母親的想象和思念投射到她身上。

影片暗示，vesper的媽媽就在這群蒙面朝圣者中間。

基因的感染致使一部分心懷夢想的女性成為第三支反抗城堡的力量：pilgrims朝圣者。如拾荒人貧困地生活，只為等待精神領(lǐng)袖的到來，掀起基因革命。

朝圣者們拾荒搭建的基因救贖之塔，與遠(yuǎn)處城堡遙相抗衡?；騼?yōu)劣不再被注定，世界可以重組再造。但是并不能消除基因剝削和基因等級，只是新的循環(huán)，新的基因宿命。反抗永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束。

此末日科幻類型自帶punk式的反抗基因，特別是本片作者又來自東歐。如果去除本片的基因技術(shù)，jonas的地下基因工場和家族式等級制度呈現(xiàn)和傳統(tǒng)東歐農(nóng)莊無二致，頗有《撒旦探戈》體制反抗的內(nèi)核。只是歷經(jīng)好萊塢式全球語境的修飾。 基因技術(shù)的廢土視覺源自好萊塢，本片一眾主演全部來自英國，從對白發(fā)音上與好萊塢同類型影片保持了一定距離。傳承前輩及前作的同時(shí)，帶來古典和復(fù)興的混合意象。 生物基因在變異抗?fàn)?，電影的基因又何嘗不是。

溫柔激蕩的演技 感情流露在演員的細(xì)節(jié)中 被所有演員的表演感動(dòng)。

在舊國度，大部份人沒有身為人的善良和追求自身信仰，他們只在乎自身利益，可以為了利益殺害所有人。女兒在一次次的割裂劇情中痛不欲生地追求自己的信仰，希望能讓其他人以及自己papa過上充足食物的生活。但是最終女兒只能選擇自己向上層世界發(fā)起抗?fàn)帯?/p>

劇情十分貼合想要表達(dá)對生活、科技的沖突和希望，悲催的情節(jié)也很貼切現(xiàn)實(shí)主義觀和電影的核心思想。唯一不能理解的是很多人給這部片子打低分，可能他們只是想看庸俗的愛情片、喜劇片，卻無法切身體會(huì)現(xiàn)實(shí)的割據(jù)和沖突。

很少寫影評，起初是在短視頻平臺(tái)看到了解析，當(dāng)時(shí)只看到了前半段，滴了腦袋就看了，發(fā)現(xiàn)就開頭特別吸引人，后半段純純都是浪費(fèi)時(shí)間，一看豆瓣6.2分，瞬間發(fā)現(xiàn)原來大家也這么想哈哈哈

先說第一段，這一段是最吸引人的，影片從一開始就塑造了宏大的價(jià)值觀，類似全球病毒，導(dǎo)致大部分植物發(fā)生變異，糧食短缺，設(shè)立了嚴(yán)格的等級制度，城里人都住在類似空島的地區(qū)，剩下的都在被嚴(yán)重污染的森林地區(qū)，很有克魯蘇那味，特別是小女孩一路上遇到的各種“動(dòng)植物”，爸爸變成飛行器陪伴在生病，實(shí)際在床上臥床不起，要靠“細(xì)菌”續(xù)命，還有舅舅領(lǐng)養(yǎng)各種小孩專門從事“買賣血液”的生意，再到雪白雪白的仿生人，全半段我看的晶晶有味，想想后面劇情要是精彩一點(diǎn)，我愿封他為2022年年度科幻影片，直到我往下看....

這一段我們的第二個(gè)女主角就登場了，從城里逃出來，飛機(jī)墜毀的幸存下來的女防生人，被小女孩救助后，這一段已經(jīng)開始無聊了，現(xiàn)在回想起來也就是學(xué)狼叫那個(gè)片段有點(diǎn)印象，實(shí)在忍不住把倍速點(diǎn)開了，導(dǎo)演通過很短的時(shí)間讓小女孩跟女防生人建立友誼，類似填補(bǔ)了女主角從小缺少媽媽的角色，但是這一段一點(diǎn)新意都沒有，因?yàn)檫@電影大部分還是變異的世界比較吸引人，但是這一段基本就是在講種子、被鎖住的種子、小女孩養(yǎng)的溫和變異植物，相信大家看到這一段已經(jīng)在想后面也沒剩多少進(jìn)度條了，到底能不能看到城里的世界，會(huì)不會(huì)有變異的怪物，防生人的戰(zhàn)爭、生物學(xué)家出逃的原因，我們接著往下

最后一段，舅舅的背叛，爸爸的舍命救女，這個(gè)時(shí)候本部影片用進(jìn)度條告訴我，我對這部影片的幻想基本已經(jīng)結(jié)束了，這都啥啊，那兩個(gè)城里來的人，就想星戰(zhàn)過來客串的，登場是用隱形的方式登場的，飛行器都看不到了，最后被類似甜菜根的植物給團(tuán)滅了，我一整個(gè)震驚，這都搞什么啊，想看到的一點(diǎn)沒看到，不如多看看變異的植物呢，影片塑造了那么宏大的價(jià)值觀，后面是一點(diǎn)也不想給大家看啊，甚至一開始的天空城還是最后女孩撒種子才看到一眼，我建議就看前半個(gè)小時(shí)感受感受，短評有個(gè)評論我很認(rèn)可，在這個(gè)壓抑的時(shí)代有這種影片不奇怪，但是我絕對不看第二遍！?。。。?！

劇情庸俗老套至極，典型西方慣用的套路，善良天真幼稚的女主，邪惡無恥的親戚，身體有病的父親，和無辜傻白甜的女二。加上階級對立矛盾當(dāng)幌子，就構(gòu)成這樣一部片子。全程女主智商不在線，既蠢還賤，明明不會(huì)鬧大硬是把事情鬧到最大，還把自己父親給賠進(jìn)去了。結(jié)局下來她自己還覺得自己很善良很偉大，，殊不知更大的危險(xiǎn)還在后頭呢，可以說毫無自知之明。我們在此不怪女主演員，但導(dǎo)演編劇制片等人可以說是一幫既蠢又壞的憨批，一邊想賺錢一邊賺白左人士的同理心，一邊又把正常觀眾給好一頓惡心。就這水平還敢碰這種題材還敢寫劇本？？整部電影就是典型白左思想圣母心泛濫在那自我安慰而已，你罵他們他們還會(huì)說你沒有善心，殊不知他們自己的意淫之作通篇邏輯不通，荒唐可笑，讓人看的笑掉大牙。

基因，廢土，變異，非正常的的自然奇觀，與《阿凡達(dá)》紛繁宏大的CGI技術(shù)一脈相承，又與前幾年的大作《湮滅》有著一點(diǎn)相似的母題。

但它也有所不同，它是一部反高潮的科幻文藝電影。其與以往電影恢弘壯闊史詩相反的病態(tài)陰郁瑰麗，在導(dǎo)演不徐不疾的剪輯中向我們娓娓道來。

觀眾沉迷于美麗與危機(jī)交雜的密林，注視著卑鄙者以孩子的血液換取糧食，感慨于一動(dòng)不動(dòng)的父親能將那父愛演繹得感人無比，驚訝于沉郁的影片中突然出現(xiàn)的亮眼的女人，在最后vesper登上高塔俯瞰世間，與那夢幻之城遙遙相望，灑下生命之種時(shí)，暢快肆意在胸中飄蕩。

色彩斑斕而又危機(jī)四伏的自然，詩意夢幻的畫面，壓抑的精神內(nèi)核，對于未來的不確定性的悲觀，似乎隱隱暗符這個(gè)時(shí)代人們的精神狀態(tài)，電影對于貧富差距，基因改造的控訴是那樣的溫和，它似乎更注重于Vesper的生活際遇精神狀態(tài)，更注重于個(gè)體在這殘酷的社會(huì)該如何生存，而觀眾也可以從Vesper所歷所見中由小見大，管中窺豹。

結(jié)尾的登高望遠(yuǎn)，能夠讓人暫時(shí)一掃胸中郁壘，也暗示著Vesper將改變當(dāng)初想加入Citadel的愿望，與Citadel對抗，給底層苦難人們帶去食物與希望。但這個(gè)成長故事雖然精彩但似乎并不是那么精妙，我們無法在電影中尋找各異的節(jié)點(diǎn)，來證明主角Vesper性格想法的逐步轉(zhuǎn)變，電影中Vesper的轉(zhuǎn)變是一剎那的，在電影還剩半小時(shí)的時(shí)候，主角依舊抱著加入Citadel的幻想，我承認(rèn)她的遭遇的確能令人在一瞬改變心志，但這顯然并不能夠讓人那么理解信服。

我喜歡導(dǎo)演講述故事的方式，我喜歡這樣不緊不慢，我喜歡電影著重關(guān)注于個(gè)體的經(jīng)歷，我對于它的精神內(nèi)核也持認(rèn)同態(tài)度。但我心里似乎有著一股郁氣，有著一種隔靴搔癢的感覺，我心中有著一股沖動(dòng)，電影能否講得用力一些，我不需要《阿凡達(dá)》《魔戒》那樣的史詩，我只是認(rèn)為導(dǎo)演可以將電影講得更明白些，更側(cè)重于一個(gè)主題，也許可以揭露那追尋長生的Citadel背后的故事，也許可以更注重Camellia和Vesper之間朦朧的情感，也許可以對基因改造多著一些筆墨，也許可以由Skinny事件擴(kuò)而展到廢土不同群體之間的關(guān)系并加以講述，有太多太多可以側(cè)重的了…

然而最終的成品卻僅僅是一個(gè)不那么細(xì)膩的成長故事和一道視覺奇觀…

今天給大家?guī)硪徊繕O有格調(diào)的廢土科幻片-《維斯珀》。

《維斯珀》又名《黃昏之種》，最近幾天剛剛流出資源，在科幻迷圈子里引起了不小的反響。影片出自東歐地區(qū)，畫面精致唯美，配樂極賦沖擊力，與好萊塢式的狂轟濫炸非常不同，爛番茄給出了100%的新鮮度，被稱為年度最受期待的獨(dú)立科幻制作。

影片在立陶宛首都維爾紐斯取景，此地處在東歐與北歐的交界區(qū)，在文化上歷來有“北方的耶路撒冷”之稱，電影的風(fēng)格也沾染這座城市的歷史底蘊(yùn)，壓抑沉重卻不失藝術(shù)范兒。

電影的主角是十三歲的少女-維斯珀，她在充滿變異生物的沼澤密林里艱難求生，通過她的視角，一個(gè)沉靜深邃、冰冷孤寂的末日圖景徐徐展開……

故事里的世界末日源自基因技術(shù)泛濫造成大災(zāi)變，所以電影呈現(xiàn)出一種《湮滅》式的生物奇觀，各類生物雜交變異，廢墟上還矗立著一座座像章魚一樣的高塔，帶有一絲克蘇魯式的巨物恐怖。

廢土作品的特點(diǎn)是：舊日的文明痕跡同當(dāng)下的嚴(yán)酷環(huán)境并存，以反差帶來沖擊感。故事通常是由自然災(zāi)害、核戰(zhàn)爭、外星入侵、生物病毒等原因造成世界末日，殘存的人類為了生存回歸叢林狀態(tài)，重點(diǎn)展現(xiàn)的是：廢土里的人性掙扎和文明復(fù)蘇。

廢土類的文藝作品分兩種類型：

《瘋狂的麥克斯》是一種類型，它呈現(xiàn)的末日世界是低技術(shù)狀態(tài)的，里面出場的汽車和飛機(jī)等都遠(yuǎn)低于現(xiàn)實(shí)世界的科技層次。

《維斯珀》是另一種類型，它呈現(xiàn)的末日世界是高科技狀態(tài)的，里面出場的生物基因技術(shù)和飛行器都遠(yuǎn)高于現(xiàn)實(shí)世界的科技層次。

這種“高科技層次與低生存狀態(tài)”的模式，非常類似于“賽博朋克”，只不過賽博朋克凸顯的是電子技術(shù)，而《維斯珀》凸顯的是生物基因技術(shù)，可以稱之為“生物朋克”。

一：《維斯珀》的世界觀-生物朋克下的文明畸變

影片的最大看點(diǎn)就是世界觀設(shè)定，整個(gè)故事有不少留白，可挖掘的地方很多，導(dǎo)演也準(zhǔn)備拍續(xù)集，所以咱們先講講故事里的主要設(shè)定。

1災(zāi)變：泛濫的生物技術(shù)

故事里的世界，基因污染無處不在，土地?zé)o法耕種，動(dòng)植物之間的邊界也模糊了，有很多雜交變異的生物，比如用肺呼吸的樹，像一群蛇一樣的活鉤子，可以和子彈一樣快的螢火蟲，以及能捕食人類的植物。

女主在密林深處有一個(gè)生物實(shí)驗(yàn)室，里面有一套殘存的基因解析設(shè)備和各種化學(xué)裝置，她在沼澤地里找來的食物（比如蟲子），都不敢直接吃，必須帶回實(shí)驗(yàn)室降解分離，剔除有毒物質(zhì)。

她用這套基因設(shè)備培育出許多新型物種，例如像水母一樣會(huì)發(fā)光的花，她期望有朝一日能破解基因的詛咒，培育出可持續(xù)再生的種子。

2城堡：廢土里的權(quán)力寡頭

“城堡”是故事里的世界統(tǒng)治者，他們是科技寡頭出身，災(zāi)變之后他們將城堡打造成“人間天堂”，并依托基因技術(shù)建立了一套新的權(quán)力秩序，繼續(xù)奴役整個(gè)世界。

它奴役世界的方法就是壟斷，它只生產(chǎn)能存活一代的種子，基層百姓想活下去只能不停的購買城堡的種子，購買的方式就是提供新鮮血液。

城堡派往各地收集血液的滑翔機(jī)都是蚊子狀造型，對基層的壓榨可謂毫不避諱。

不論時(shí)代怎么變，壟斷都是獲得權(quán)力的最好方式，城堡的設(shè)定是導(dǎo)演對資本寡頭的血腥控訴。

3豪強(qiáng)：基層據(jù)點(diǎn)的包稅人

城堡在基層設(shè)有據(jù)點(diǎn)，用來收集血液、兌換種子。控制據(jù)點(diǎn)的人都是地方上的豪強(qiáng)，他們并不屬于城堡，只是依托城堡茍延殘喘的底層人罷了，類似殖民時(shí)代的包稅者。

電影里的反派-喬納斯就是這類豪強(qiáng)，他壟斷了當(dāng)?shù)嘏c城堡的通信權(quán)，也壟斷了種子的銷售渠道，當(dāng)?shù)氐纳倌瓿司S斯珀外都是喬納斯的奴隸。

電影里出場的成年人不多，因?yàn)槌赡耆说难翰恍迈r，城堡不需要，那些買不到種子的成年人逐漸就餓死了，只剩下喬納森這樣的豪強(qiáng)和維斯珀這樣的少年。

基因加密，壟斷種子是城堡削弱基層勢力的一種方法。

4尤格：拷問人性的生化人

城堡會(huì)制作被稱為尤格的生化人作為自己的奴仆，有時(shí)也會(huì)給基層據(jù)點(diǎn)派發(fā)。

尤格被視為沒有智慧的機(jī)器，只需要按照指令行事，但實(shí)際上它們已經(jīng)進(jìn)化出了獨(dú)立意識(shí)，能感知人類的情感。

片中的一個(gè)尤格-男孩就曾幫助維斯珀偷盜，喬納斯稱其為“故障”，發(fā)回城堡回爐重鑄。

尤格身上體現(xiàn)的人性反襯出人類群體的冷漠。

5朝圣者：末日世界里的無聲抗議

與尤格相比，朝圣者才更像是機(jī)器人。它們終日保持沉默，也沒有任何交流行為，只是披著寬大的黑袍，在廢墟里漫無目的游蕩、拾荒。

誰也不清楚它們?yōu)楹问盎?，也不知道那些破爛被運(yùn)到哪里去了，到底干什么用？只知道它們在荒野里，拉著破爛走向遠(yuǎn)方，就像一個(gè)個(gè)沉默的朝圣者。

傳說朝圣者源自一種特殊的基因病毒，被感染的人類會(huì)默默地加入到朝圣者隊(duì)伍，遵從誰也不清楚的指令四處拾荒。

朝圣者被視為禁忌群體，傳說一旦感染那種病毒就再也無法復(fù)原。維斯珀的母親就疑似成為了朝圣者，它們的靜默是對末日世界的無聲抗議。

二：電影的核心主旨-廢土里的人性回望。

女主維斯珀是名天才少女，她僅僅十三歲就已經(jīng)能獨(dú)立的生存在沼澤密林中，還建立了自己的實(shí)驗(yàn)室。

這些能力都來源于她的家庭。

她的父親曾是城堡的士兵，負(fù)傷后被城堡拋棄，但留給了他一臺(tái)生物AI傳感器，就是在片中跟隨維斯珀到處走動(dòng)的那個(gè)懸浮大腦袋。

生物AI傳感器并不是簡單的無人機(jī)，因?yàn)樗巧锛夹g(shù)打造，能和癱瘓?jiān)诖驳母赣H產(chǎn)生神經(jīng)映射，父親可以通過傳感器來說話和觀察。

可見父親癱瘓前，維斯珀的家庭還是不錯(cuò)的，至少她學(xué)會(huì)了充足的知識(shí)。父親癱瘓后，他的母親意志消沉，經(jīng)常說胡話，最后變成了一名朝圣者，消失在荒野里。

維斯珀的童年時(shí)代家庭是完整的，家人之間也充滿了關(guān)愛，比如母親給她哼唱的兒歌她至今都記得，父親癱瘓多年，只能靠機(jī)器強(qiáng)行續(xù)命，即使生不如死還咬牙堅(jiān)持，無非是想給孩子多一點(diǎn)陪伴和指引。

在廢土世界里最匱乏的除了食物，就是人性、關(guān)愛和希望。

家庭帶來的力量，讓維斯珀足夠獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，也比其他人保留了更多的人性，也正因?yàn)槿绱?，她才?huì)感到更加孤獨(dú)，更加期望人類的情感，也更有動(dòng)力去改變現(xiàn)狀。

一艘墜落在森林里的滑翔機(jī)成為維斯珀的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，整個(gè)故事也由此展開……

維斯珀對城堡充滿期望，她想通過營救城堡的人來展示自己的能力，希望通過自己在實(shí)驗(yàn)室里的成果，贏得進(jìn)入城堡的入場券。

當(dāng)?shù)睾缽?qiáng)-喬納斯與維斯珀正好相反，他了解城堡的本質(zhì)，所以他更恨城堡里的人，他找到墜落的滑翔機(jī)后，第一時(shí)間就是把里面的男性給殺死了。

喬納斯是維斯珀的叔叔，他能獲得據(jù)點(diǎn)的控制權(quán)，大概率和維斯珀的爸爸有關(guān)。可當(dāng)維斯珀的父親失去士兵的身份后，喬納斯和城堡一起拋棄了他。

不僅如此，喬納斯還貪圖侄女的血液，想讓維斯珀和其他孩子一樣，成為自己的血奴。

維斯珀偷偷救下了滑翔機(jī)里墜落的女人，并對她產(chǎn)生母親般的依戀，她們一起躲避喬納斯和城堡士兵的追捕。

直到最后維斯珀才發(fā)現(xiàn)，原來女人是一名尤格，他的主人想帶她逃離城堡。他的主人將城堡的種子密碼隱藏在女人的基因里，只要破解了種子密碼，就能夠制造出可持續(xù)再生的種子。

圍繞著這名女人，喬納斯、維斯珀和城堡士兵展開了一場生死決戰(zhàn)！

《維斯珀》的風(fēng)格與《環(huán)形物語》非常相似，兩部作品像是不同技術(shù)背景下的姊妹篇，相通的是人物的情緒，那種自帶的憂郁氣氛。

這部電影的商業(yè)元素并不多，但那種氛圍營造的很好，讓人始終沉浸在末日的哀傷當(dāng)中，比較有印象的動(dòng)作場面就是螢火蟲對城堡士兵的集群攻擊，還有城堡用菌類制作的生物型炸彈。

片中，人物的表演都比較克制，但故事的內(nèi)勁非常大，女主-維斯珀先后遭遇了父親、叔叔、尤格、士兵這幾類人，每類人都與女主形成鮮明對比，每組對比都是在展示“廢土里的人性”。

這部電影也具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，維斯珀面臨的焦慮和很多人一樣，都是對未來的焦慮，而這種焦慮有相當(dāng)一部分是資本壟斷造成的。

故事結(jié)尾，維斯珀帶領(lǐng)一群孩子，來到朝圣者的大本營，在那里見到了朝圣者搭建的木塔。

這座救贖之塔與遠(yuǎn)處的城堡群遙遙相望，正如巴別塔和天堂的關(guān)系，少女-維斯珀站在塔頂，看見無數(shù)蚊子飛行器從遠(yuǎn)方飛入城堡，她將目光堅(jiān)定地轉(zhuǎn)向遼闊的大地，就像盜取圣火的普羅米修斯那樣，把破除基因枷鎖的種子灑向大地。

她放棄了對城堡的所有幻想，決心用自己的雙手播撒希望，營造未來。

人只要相信改變的可能性，每個(gè)人都會(huì)是傳火的普羅米修斯。

文章首發(fā)未來電影局。