又是一部國產(chǎn)大片，又是一位香港名導(dǎo)，又是一個(gè)平平無奇的故事，又是一部令人失望的大制作。


一直以來，中國的電影界人士便崇拜好萊塢的大制作。他們一心想要拍出一部可以媲美好萊塢大片的巨片來。這種想法是好的，但包括張藝謀，馮小剛，陳凱歌等著名導(dǎo)演在內(nèi)，他們?nèi)康乖诹藢﹄娪暗恼J(rèn)知上。

什么是大片？我國的名導(dǎo)們似乎認(rèn)定了花很多很多的錢，請很多很多的明星，造出很大很大的場面，這樣就是大片了。其實(shí)這是個(gè)巨大的誤解。還記得我國最早的大片么？馮小寧導(dǎo)演的紅河谷。我不清楚那部電影的制作費(fèi)是多少，但和現(xiàn)在這些國產(chǎn)大片相比肯定是小巫見大巫。但紅河谷卻成功了，成為了第一部讓人交口稱贊，至今難忘的國產(chǎn)大片。和紅河谷正好相反的，是包括無極，英雄，夜宴等片在內(nèi)的很多反例。而通天帝國顯然也有資格成為反例之一。


先說演員。劉德華真的不適合演偵探。實(shí)際上我也不記得他成功演過哪位偵探。一直到故事最后，他也完全沒有融入狄仁杰這個(gè)角色，自始至終都是劉德華，和狄仁杰完全無關(guān)。而不是像他在投名狀里那樣，將自己變成了二虎。李冰冰是個(gè)美麗的花瓶，演技甚至不如千王之王里發(fā)揮得好。倒是劉嘉玲和鄧超，演技值得稱道。尤其是鄧超，只用眼神便將裴東來演活了。最可憐的是梁家輝，影帝級(jí)別的演員，因?yàn)轱椦萘苏鎯?，整部戲沒有任何發(fā)揮演技的余地。最后好不容易瘋狂地大喊了一句，人卻著火了，根本不讓你看臉。

在看片前我曾經(jīng)一度對劇情抱有希望?？催^后發(fā)現(xiàn)還是高估了我們的國產(chǎn)編劇了。事實(shí)證明了，推理懸疑不是誰都能玩得轉(zhuǎn)的。而且陳國富老師也最好回高中，把自己的歷史知識(shí)好好回爐一下。如果說造個(gè)子午須有的通天神柱還可以稱贊想象豐富，狄仁杰莫名其妙做了八年牢也可以認(rèn)為是可以接受，但那個(gè)瑯邪王就太離譜了。武則天登基前，朝野上下哪還有人敢明目張膽地和她叫板？這樣手握重兵的敵人放在身邊不聞不問，武則天還能放心大膽地當(dāng)皇帝嗎？這不僅是架空歷史的問題了，甚至可以說是情節(jié)和邏輯上的謬誤。國產(chǎn)的編劇似乎缺少一種最基本的邏輯思維，往往為了推動(dòng)劇情讓劇中角色去做一些最荒謬的行為。就像十月圍城里面，孫中山明明知道清朝刺客在香港等著他，也不肯換個(gè)地兒開會(huì)。保鏢們明明知道有刺客，也不肯讓替身換個(gè)前進(jìn)路線。刺客們明明知道自己的目的已經(jīng)被目標(biāo)得知，也決不去想為什么對方不換路線，更不會(huì)想到對方y(tǒng)oga替身。而孫中山的替身明明有地道可以提前溜走，偏偏要毫無意義地在屋里呆夠15分鐘。生硬，荒謬，為了情節(jié)而情節(jié)，為了打斗而打斗，這就是我們國產(chǎn)編劇的通病。這樣的毛病在通天帝國里自然也是難免。

沙陀養(yǎng)了一批刺客，有一百種方法殺死那位工部主事，卻偏偏用了最觸目驚心，聳人聽聞的一種方法，結(jié)果將狄仁杰從牢里引了出來。狄仁杰呢，在武則天面前跪一下都不肯，還翹起了二郎腿，擺足了神探的范兒，簡直是不知道死字怎么寫。武則天殺人要用天意嗎？歷史上沒哪個(gè)上位者會(huì)用那么神神叨叨的方法殺人。拖出去砍了就是了，哪來那么多轉(zhuǎn)彎抹角的道道？陳國富以為大唐朝廷是中世紀(jì)的教會(huì)啊？殺人還要國師發(fā)話才行？還有那位瑯邪王，大搖大擺地在武則天眼皮底下橫晃沒人敢管，那武則天也未免太面了。尤其是最后一幕，狄仁杰居然讓武則天給他下跪，而武則天居然也跪了，簡直讓人無語向蒼天。大哥，不帶這么玩兒的?；实圻€能給人下跪？你以為這是教皇加冕啊？中國的編劇和導(dǎo)演們在拍大片時(shí)，似乎從來不會(huì)認(rèn)真地考據(jù)歷史，研究歷史上的古人的風(fēng)俗舉止，演員們的演出也是一如既往的毫無區(qū)別，根本分辨不出那是古代人還是穿越人士。赤壁如是，孔子如是，通天帝國也如是。


最后說一下徐克?？吹贸觯炖瞎终娴氖潜M力了，將所有的本事都使了出來，和當(dāng)年相比，唯一不見的，只有他強(qiáng)烈的個(gè)人的氣質(zhì)而已。是的，影片視覺效果華麗，打斗詭異變幻莫測，但整部電影卻沒有自己的氣質(zhì)。在倩女幽魂中，那股氣質(zhì)是幽怨詭異的；在新龍門客棧中，那股氣質(zhì)是俠客江湖的；在黃飛鴻中，那股氣質(zhì)是昂揚(yáng)浩大的；每部電影都極有味道，讓人一見難忘。但在通天帝國中，我卻感受不到這種味道。作為懸疑片，它缺乏驚悚和懸念；作為武俠片，它沒有江湖情懷；作為歷史片，它又不夠嚴(yán)謹(jǐn)肅穆。這是一部糅合了一系列吸引眼球元素的四不像作品，在這一點(diǎn)上，它和不久前上映的精武風(fēng)云一樣失敗。

其次，在影片的節(jié)奏上徐克掌握得也不夠好。明明是一部懸疑打斗片，卻始終無法讓人能夠緊張起來。打斗中過多的慢鏡頭特寫讓打斗顯得拖沓無力，提不起興致。至于那些特效，拜托，國產(chǎn)片在這方面做得再好也比不上好萊塢的。那些建筑和船舶怎么看怎么假，花錢做這些假特效，還不如多花點(diǎn)精神做做布景和服裝呢。

看了精武風(fēng)云后，覺得香港導(dǎo)演不行了，沒有創(chuàng)新精神了。再看了通天帝國，更加確實(shí)了我的這個(gè)想法。那些曾經(jīng)的名導(dǎo)們技巧還在，但靈魂卻失去了。

通天神柱倒掉了，隨之崩塌的，還有那個(gè)曾經(jīng)在我心中高高在上的徐老怪。

這個(gè)大中華電影時(shí)代，所生產(chǎn)的產(chǎn)品看上去總是尷尬多于驚喜，而至少于我，《通天帝國》是應(yīng)該屬于后者，盡管我并不那么喜歡這個(gè)故事的導(dǎo)向，但你知道，從后九七開始，“無力感”就已經(jīng)是香港電影的主題，而香港電影的作者，往往是更善于在細(xì)節(jié)上做營生而非破局的。主演到位，尤其華仔非常能抓住細(xì)節(jié)，打斗厲害

《狄仁杰之通天帝國》是徐克的回歸之作，它代表著徐克復(fù)蘇的某種信號(hào)。
《狄仁杰》之前，徐克拍了兩部都市題材的電影--《深海尋人》和《女人不壞》，口頗受爭議。更早一些時(shí)候，他早已開跋北上，拓土內(nèi)地，但皆因《蜀山傳》的故事硬傷和特技粗糙，《七劍》的人物造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)，飽受非議。
徐克發(fā)揮其天馬行空的設(shè)想，于《狄仁杰》的平行世界之外，建構(gòu)了兩個(gè)世界：“通天浮屠”和“入地夜市”。前者高達(dá)66丈(約合100米)，外形豐潤，內(nèi)里機(jī)關(guān)重重，后者鬼魅雜處、陰森恐怖、需經(jīng)擺渡船才能抵達(dá)黑市的彼岸。
狄仁杰(劉德華飾)雖然是一代神探，官至丞相，徐克并未將其處理成穩(wěn)重纖弱的文官，而讓其身手過人。徐克對此的解釋是；“很多神探，雖然聰明過人，但身邊一定要有幫手，比如有包拯的地方一定得有展昭，要不他根本沒法去到危險(xiǎn)的地方。我就很自然地讓狄仁杰會(huì)武功，能夠保護(hù)自己，也有能力去闖一些比較危險(xiǎn)的地方，去尋找答案。”
于是，打就變得合理，也讓一個(gè)僅靠邏輯推理的電影變得好看。更重要的是，讓電影回歸到徐克的擅長的打戲氛圍營造重來?！兜胰式堋防锒嗵幘蕦?zhàn)的地方，讓人聯(lián)想起《新龍門客棧》、《東方不敗》、《江湖兒女》等徐克舊作里的經(jīng)典場面，但又不乏新意。
有三場大戰(zhàn)的場面表現(xiàn)不俗：其一是狄仁杰寓所一戰(zhàn)，上官靜兒(李冰冰飾)奉武則天之令色誘狄仁杰，上官靜兒主動(dòng)投懷送抱，用劍挑開狄仁杰的衣衫，但危機(jī)在外。狄仁杰早已洞察，抱住上官靜兒，將她的鞭子交還于她。二人于穿衣倉促中展開一場惡戰(zhàn)，饒有趣味。其二是夜市一戰(zhàn)，過暗使得視力受限，有水使得行動(dòng)不便，來者不善但不知對手底細(xì)。醫(yī)術(shù)高明的黑市大夫汪驢乘一葉扁舟想逃離黑市，但對手卻自水里不斷用木樁來襲擊這艘小船，小船在木樁間翻來翻去，勾人心弦。狄仁杰、裴東來(鄧超飾)、上官靜兒輪番上陣，稍顯不敵。其三是無極觀內(nèi)，狄仁杰與上官靜兒的對決，狄仁杰中了迷魂陣，使得他的世界地動(dòng)山搖。無極觀內(nèi)的設(shè)置，重重佛像均成為武器，上官靜兒更會(huì)奇巧淫技，調(diào)動(dòng)鹿為其戰(zhàn)斗，與狄仁杰拼死搏殺。
片中最大的懸疑點(diǎn)，即是自焚案，人在光天化日、眾目睽睽之下燃為灰燼。此種場面帶來的視覺驚悚和內(nèi)心恐懼，能夠帶給觀者強(qiáng)烈的刺激。（此處劇透，應(yīng)要求刪除）
本片除了徐克的回歸，還有劉德華的回歸。在本片之前，華哥本人的接片原則已受質(zhì)疑，他是江湖老人，“常在河邊走，哪能不濕腳”，重情誼、念舊情、顧大局，不得不接些不入流的片子來演。這次，徐克欽點(diǎn)，狄仁杰非他不可，他演出了一代神探的不同尋常，更可貴的是，他沒有像以往那樣不分青紅皂白地坳造型，看上去更像個(gè)普通人，但性格上有天才的敏感，俊杰的俏皮，以及對世事通透后的頹廢。
李冰冰演戲越來越勁道，演一個(gè)人就是那個(gè)人，身形俱佳。此次她一人分飾兩角，美，且愈顯美，在美的外表下，不再空了，更重要的是，她不再有那股過于使勁兒往角色身上靠的努力勁兒了。
演員里唯一的美中不足在劉嘉玲飾演的武則天一角。她的天后造型，尤以方形眉毛引人關(guān)注，黃金頭飾神似鞏俐在《黃金甲》里的皇后。二人都是不怒自威的女強(qiáng)人，但前者有洗盡鉛華、看破世事的老謀深算，后者只得霸氣十足。劉嘉玲的氣場與通天浮屠比擬起來，也不遜色，但在演技的細(xì)部卻經(jīng)不起推敲。
特技曾是徐克的心頭痛，此次哪怕有《2012》在前，《天神下凡》在后，《狄仁杰》的特效一洗《蜀山傳》之詬病與簡陋，如果不過于苛責(zé)，相信特效方面也能讓影迷有所雀躍。易容術(shù)是武俠小說里的秘技，徐克首次將易容還原的過程借助特技視覺化，讓武俠迷對于易容術(shù)的想象有了歸屬。
拍古裝片，借古喻今的多，但輸出的核心價(jià)值觀難避諂媚，譬如，獻(xiàn)媚朝野，歌頌集權(quán)?！兜胰式堋防铮琅f保有徐克對于朝廷的疏遠(yuǎn)以及江湖俠義的渲染，忠雖忠，卻是對國家的忠，對大眾的忠。他對武則天的認(rèn)同，只在于她用八年的時(shí)間令振興大唐，治國之道與用兵之略無人能及其右。
在江湖俠義之外，人與人之間的情誼仍是徐克著墨的重點(diǎn)。狄仁杰與上官靜兒似是而非的感情，狄仁杰的克制讓他明白這不是談情說愛的時(shí)刻，終究女人更加感性，靜兒因報(bào)恩與對這個(gè)男人的復(fù)雜感情為其送命。
靜兒對武則天則是一心一意，不加懷疑的好。她于武則天懷里辭世前，與其一席話，讓人動(dòng)容。靜兒問：“天后到底有沒有真正愛過一個(gè)人？”武則天答：“有，只是付出的代價(jià)很大?！膘o兒問：“值得嗎？值得嗎？”武則天答：“值得！”武則天也并非沒有真性情，她雖然不斷在強(qiáng)調(diào)，“欲成大事，至親可殺”，但她和靜兒的感情，已超越了君臣界限，有惺惺相惜，更是女人之間的互相憐憫。這樣的段落，穿透廟堂、江湖的約束，為片子增加一抹暖色。
但，如果因?yàn)榈胰式苁请娪暗闹鹘牵推诖酒且粋€(gè)“偏僻入里”的偵探片，可能會(huì)有一定的落差和失望?！督鹛镆簧倌晔录畾⑷瞬尽贰ⅰ睹麄商娇履稀?、《福爾摩斯》、東野圭吾等作品早已深入人心，整體懸疑設(shè)置的不夠，邏輯上無法步步為營，是本片最大的瑕疵。
徐克以點(diǎn)子多，且奇絕著稱，監(jiān)制陳國富給他一個(gè)自己琢磨了十年之久的唐朝神探狄仁杰的故事，讓他去發(fā)展故事的走向，在討論的過程里免除了硬傷產(chǎn)生的可能，將徐克敘事邏輯不甚清晰的死穴保護(hù)圓滿。坊間有傳聞，徐克曾憑借自己的想象力剪出一個(gè)導(dǎo)演版，但在剪刀手陳國富的咔咔操作后，才出來現(xiàn)如今入了威尼斯廳堂的正式版。
知曉并規(guī)避導(dǎo)演的弱點(diǎn)，應(yīng)是監(jiān)制本分，讓作品錦上添花，更是合作佳話。但，這并不意味著《狄仁杰》陳國富的作用大過徐克，它依然是特色鮮明的徐克作品：肆意的設(shè)想、不尋常的人物、凌厲的剪輯、精彩且有創(chuàng)造力的打戲場面、英雄氣短兒女情長……哪個(gè)不是徐克烙印？
這個(gè)電影，已經(jīng)埋下了續(xù)集的伏筆，勢將做成立足大亞洲市場的“福爾摩斯”系列，《狄仁杰之通天帝國》與“007”系列電影的中文片名如出一轍，早已道出其中奧妙，唯有期待狄仁杰如暗夜騎士一般強(qiáng)勢回歸。

作為一個(gè)只把看電影作為休閑的人來說 俺表示壓力很大

剛看了通天帝國 不就一商業(yè)片嘛 只有6.8分 太悲催了

我個(gè)人的感覺豆瓣的那些個(gè)評(píng)論 感覺就像一哥們上了一小姐 還非得從知識(shí)面、氣質(zhì)等方面評(píng)價(jià)下 最后得出一結(jié)論 這體驗(yàn)不行啊

不行個(gè)你姐夫 你要是喜歡有胸部的 你就叫個(gè)有胸部的 你要是喜歡清純的 你就點(diǎn)個(gè)清純的 你要找交流人生的 那我求求您了 您別來了 人是商業(yè)片 有點(diǎn)樂子 你還不得知足啊 您不能因?yàn)殡娪捌辟F 就非得要求每部都值回票價(jià)啊 美國大片爛片也不少 這不是拍電影的錯(cuò) 中國汽車 快餐 冰激凌都貴 體制問題

您看看這電影 里面有些場景多復(fù)古啊 好吧 您又得說沒新意了 您看看這電影 主題多積極向上啊 好吧 您又得說徐老怪迷失自我了 反正啥話都是您說唄

好的電影和您遇見夢中情人的概率差不多 你要等著她 估計(jì)您就一直剩著吧 也沒見幾個(gè)能和夢中情人結(jié)婚的 戀愛的都不多 對于商業(yè)片 您的要求頂多只能停留在炮友或小姐的層面上 在孤寂的時(shí)候滅滅火就好 看完之后 別覺得上了一人妖就好

咱要求低 水面打斗的畫面就讓哥回到90年代了 哥就夠了 還有劉阿姨和李阿姨對愛情的解讀 太有樂子了

咱很寬容 您真得相信這世界上的確有很多人不近情理 活在自己世界里 所以總會(huì)有不近情理的情節(jié)

哥就打高分 哥是俗人 哥驕傲

這個(gè)大中華電影時(shí)代，所生產(chǎn)的產(chǎn)品看上去總是尷尬多于驚喜，而至少于我，《通天帝國》是應(yīng)該屬于后者，盡管我并不那么喜歡這個(gè)故事的導(dǎo)向，但你知道，從后九七開始，“無力感”就已經(jīng)是香港電影的主題，而香港電影的作者，往往是更善于在細(xì)節(jié)上做營生而非破局的。即便徐克本人，在提及當(dāng)年香港新浪潮時(shí)也曾說過，“我們從沒有深究，我們有些什么跟香港過去的電影人有重大分別？其實(shí)，我們的分別不大”。無論如何，對于這個(gè)充斥大而無當(dāng)之作、少有立場與精神，一面是敷衍與投機(jī)，一面是掙扎求生存的時(shí)代而言，找回感覺，在某種程度就已經(jīng)等同于向前走了。
《通天帝國》的故事不新鮮，甚至頗為和諧。相對于《七劍》的以武犯禁，“無極觀的覆滅”只不過是一種君臣之間善意的規(guī)勸——盡管狄仁杰在武則天面前展示了亢龍锏的威力，但說到底，它不過是所謂先皇精神的載體，至于形式是亢龍锏、打狗棒或者鍋鏟湯勺都不重要。同是神兵利器，楊云聰?shù)那喔蓜σ扒苜\先擒王”，亢龍锏卻是狄仁杰拿來打小嘍啰用的，真正碰到領(lǐng)導(dǎo)，只能用做信物，我拿著這把锏，我就不是狄仁杰了，是先皇精神上身，至于你，是自己懺悔還是找個(gè)背黑鍋的或兩者兼有，都沒有關(guān)系，意思到了就行。記得《倚天屠龍記》里面，張無忌對于“倚天不出，誰與爭鋒”的解釋是，“但若有人一旦手掌大權(quán)，竟然作威作福、以暴易暴，世間百姓受其荼毒，那么終有一位英雄手持長劍，來取暴君首級(jí)”，畢竟倚天劍來自江湖，江湖流民的口氣果然與公門人士大不一樣，沖的很，亢龍锏卻只不過是領(lǐng)導(dǎo)下放給下級(jí)的一種權(quán)利——即便如此，狄仁杰還是把它還給了領(lǐng)導(dǎo)，讓領(lǐng)導(dǎo)放心，吃得飽睡得香，對于社會(huì)和諧、個(gè)人安全都很重要。
至于后半段“剿滅真兇”的故事，則更加老套，借用《石破天驚》里的說法，搞恐怖活動(dòng)終究是沒有出路地。
《通天帝國》里，對于江湖的描述很少，鬼市徒有視覺，寥寥數(shù)筆而已，少有江湖人、江湖事，于是徐克的情懷只剩下了一點(diǎn)，那就是俠客必歸于江湖?！缎Π两防飫⒄L(fēng)覺得江湖不好混，就買了個(gè)官職，對他而言公門是個(gè)安心之所，而對于狄仁杰來說，公門深似海，君子還是要遠(yuǎn)廟堂退江湖，老套不？其實(shí)還是老套。
但我還是喜歡《通天帝國》，因?yàn)橹辽僭谝曈X上，它很徐克。無論是狄仁杰、裴東來還是上官靜兒的造型，都很徐克、很懷舊，包括那些與敘事無關(guān)的做派，照盧十四老師的說法，“說話前先要來個(gè)上躥下跳的亮相”，這就很徐克，也很港片。以前已經(jīng)說過好幾次，李冰冰這位姑娘我很不喜歡，但《通天帝國》里，好些鏡頭都讓我想到了林青霞，當(dāng)然這是徐克老師刻意為之，但畢竟與演員有關(guān)。而通天浮屠與鬼市的設(shè)計(jì)，就更加徐克了，并且可以說得上成功，盡管前者的特效乍一看像是效果圖，好歹內(nèi)部的構(gòu)造依然震撼，最后倒塌一幕也不算糟糕。鬼市無論從全景還是細(xì)節(jié)，看上去都很過癮，那些猶如變形金剛一般的傀儡人偶，難道不算有趣？至于武打場面，至少于我，焚字庫的近身搏殺、鬼市的飄逸、無極觀的紅影，動(dòng)作設(shè)計(jì)都可圈可點(diǎn)，鬼市里木樁翻江倒海也教人眼亮，上官靜兒的長鞭與裴東來的利斧，亦不無可看之處。
當(dāng)然還有那些屬于徐克的詭異設(shè)置，比如赤焰金龜，比如所謂的神鹿，比如易容術(shù)，另外，波德維爾評(píng)論徐克，曾說過他偏愛插入布努艾爾式的激烈影像，在《通天帝國》里，亦有被焚燒的尸體上半身墜于樓下、上官靜兒在竹林中忽中兩箭之類，當(dāng)然在今天已經(jīng)見怪不怪了。無論如何，《通天帝國》于感官刺激的種種，已經(jīng)讓人能夠回想起那個(gè)最好的時(shí)代，兩位哥們看完后都迅速發(fā)來短信，一個(gè)說看的很爽，另一個(gè)說太NB，大約都是基于這想法吧。
至于演員，鄧超表現(xiàn)不錯(cuò)。一哥們看完電影，發(fā)了這么個(gè)帖子，“已知《狄仁杰》中李冰冰騎著劉德華寬衣解帶，兩人加起來86歲；劉嘉玲劉德華握著手神情曖昧，兩人加起來94歲；劉嘉玲抱著李冰冰悲痛欲絕，兩人加起來82歲。求三人各多少歲”，為此我特意列了個(gè)小學(xué)生的三元一次方程，貼在后面。其實(shí)我是想說，林青霞、王祖賢、張曼玉、鐘楚紅，這一代人的青春當(dāng)真是無可替代。
再嘮叨一句所謂的破案，怎么看都覺得裴東來才更有當(dāng)神探的天賦，但是狄仁杰有亢龍锏，你個(gè)愣頭青有啥？

去的電影院太差，音效不好，大大影響了武打戲的效果，正片又被剪切地亂七八糟，讓這部本來就很一般的電影差點(diǎn)就淪為水平線以下。

很多情節(jié)看似合理，其實(shí)莫名其妙。
從大的來說，讓塔倒下去，讓里面的人死無葬身之地？堂堂登基大典，作為重要象征的大佛塔居然一個(gè)侍衛(wèi)也沒有，就讓梁家輝愛怎么玩怎么玩？
要?dú)⒘四莻€(gè)曹大人，梁家輝有這么多手下騎馬射箭樣樣在行，暗殺什么的不是更好嗎，何必搞這么招搖地當(dāng)著外國使者的面兒搞自焚？非得逼得武則天把狄仁杰叫出來破案，這不是自己打自己耳光嗎。

從小的來說，鄧超被抓，直接殺了埋了不就好了。非要搞得這么華麗，又是機(jī)關(guān)，又是緊束，又是鐵鏈的，非給鄧超個(gè)機(jī)會(huì)把秘密轉(zhuǎn)交給狄仁杰，何苦呢？其實(shí)看來，沒那個(gè)什么甲蟲，根本就不會(huì)有這么多波折。

所以在如此邏輯古怪的情況下，狄仁杰一片的重點(diǎn)就落在了若有似無的奸情上。
導(dǎo)演自己也在電視節(jié)目里說了，劇中人物的情感是開放式的，不言情，愛怎么yy怎么yy。不過雖這么說，但狄仁杰和武則天的奸情也實(shí)在太明顯了太明顯了太明顯了吧！

國師要求放出狄仁杰探案，其實(shí)就是武則天的授意咯！也就是在武則天心目中，只有狄仁杰才是最可靠的最聰慧的最能在危難關(guān)頭保護(hù)自己的男人咯！

當(dāng)武則天看出靜兒對狄仁杰有所傾心，立刻大怒地撤職不讓靜兒再查案。
當(dāng)滿地花瓣的夜晚，武則天款款地出現(xiàn)在他面前，兩人隔著一把破劍的深情對望。狄仁杰痛心地說，

“告訴我，先帝是怎么死的？”

我說狄仁杰，你不是一早就在反她了嗎？你不是一直覺得她是妖后嗎？你如此痛心疾首地問她，難道因?yàn)樵瓉硭谀阈哪恐羞€是個(gè)心底未滅純真的善良女子，你其實(shí)一直深深地相信著她，所以才難以接受先帝之死可能是因?yàn)樗?br>
奸情于是一次次升級(jí)，升級(jí)，再升級(jí)。

靜兒郁悶了，死前囑咐他，“請你幫天后度過難關(guān)……”

梁家輝郁悶了，郁悶到直接在寶塔里想殺之而后快。

當(dāng)初那個(gè)反妖后的狄仁杰，現(xiàn)在已然進(jìn)化成了維護(hù)天后的超級(jí)護(hù)花使者！為天后殺佞臣，淋甲蟲也在所不辭，最后還要來一下狗血到不能再狗血的英雄救美?。。。。?！然后兩人又隔著一把破劍，終于深情款款地表白了。

武則天驚喜說，“你叫我皇上？”

劉嘉玲演得好！那表情就好似在說，“你叫我妻子？”

終于，在奸情成功之后，狄仁杰淡淡地離開了她的生命，從此隱居地上。
因她是天后，兩人終究是無法在一起的，長痛不如短痛。且就讓他默默守護(hù)者她吧，而她一早就袒露過自己的心意，

“愛過，但是代價(jià)太大了?！?br>
且她也在十五年之后兌現(xiàn)了與他的承諾，退出帝位，終成一段奸情的佳話。

金笳吹朔雪，鐵馬嘶云水
徐氏想象之時(shí)代篇

       從一個(gè)層面來看，[狄仁杰]講的是一個(gè)唐朝的故事，事關(guān)唐朝重臣與那位著名的女皇帝。而武則天掌控的時(shí)代，無論對于唐朝還是整個(gè)中國歷史來說，都是特殊的。我們關(guān)心的是，這份特殊，經(jīng)徐克加工后，會(huì)呈現(xiàn)出怎樣的樣子。

       老爺在某次訪談提到，“我對中國人的歷史是抱著幽默的態(tài)度的，實(shí)在不知道真實(shí)的歷史是怎么一回事，我看不同的書籍，發(fā)覺有很大差異?！奔热徊町愐讶淮嬖?，再做文章，便也無不可。比如，背景明明設(shè)在明代的[新龍門客棧]，男裝的林青霞聞得金鑲玉自報(bào)名號(hào)時(shí)，隨口一句“玉在匣中嘆，金釵土里埋”，顯是化用《紅樓夢》的“玉帶林中掛，金簪雪里埋”，既是慨嘆小女子有勇氣面對大漠風(fēng)沙，也為自己的命運(yùn)下了讖語，穿越得恰到好處。[青蛇]是個(gè)宋代故事，但王祖賢與張曼玉卻用上粵曲和京劇中的“額妝”，跳脫于時(shí)代，卻浸融在景里。許仙學(xué)堂之上，最風(fēng)流的一個(gè)男學(xué)生名喚“秦鐘”，亦是《紅樓夢》中一枚情種。更勿論黃飛鴻與孫中山劃時(shí)代的會(huì)面。[狄仁杰]里也有本應(yīng)宋朝始建的焚字獄被穿越至唐代出現(xiàn)，只為契合影片懸疑氣氛。對于徐克來說，意境和寓意對上了，就都對了，不拘泥所謂史實(shí)，只忠于時(shí)代風(fēng)骨。應(yīng)了合作多次的劉大木的評(píng)價(jià)：“別人搜集資料是為了證實(shí)歷史細(xì)節(jié)，徐克搜集資料是為了刺激想象力?！?br>
       徐克對每個(gè)時(shí)代的想象，基于找到感興趣的再進(jìn)行放大，然后加以現(xiàn)代視角的解構(gòu)。 [新龍門客棧]圍繞東廠太監(jiān)做文章，被宦官控制的明朝仿似行走在青色的刀鋒之上，關(guān)鍵詞是爾虞我詐、笑里藏刀、異裝癖、陰謀論，動(dòng)手之前總要你來我往大展演技；[笑傲江湖]背景也設(shè)在明朝，卻是徐克研究日月神教后杜撰的——金庸原著其實(shí)本無朝代，萬歷年朝廷存在感比較微薄，徐克又為之嫁接進(jìn)一個(gè)徐福尋丹的故事主線，與景泰年陰嗖嗖的氣氛亦有分別，對他來說，“岳不群也好，任我行也好，東方不敗也好，這幾個(gè)人物都在奠定著我們對這個(gè)時(shí)代的困惑和迷茫，里面有一種解脫。”而兩片結(jié)局中，令狐沖，周淮安，又不約而同只身匹馬浪跡天涯，泄露了明朝承載了徐克很大一部分避世觀念。也許徐克腦海最有趣的一個(gè)朝代是晉朝，[梁祝]雖是個(gè)大悲劇，卻因徐克拼命放大當(dāng)時(shí)男子流行化妝的元素，讓整部影片笑淚交織，也頗具現(xiàn)實(shí)諷喻色彩。將“存天理、求人欲”這回事兒放在講求理學(xué)、教化，卻又為世人留下最多旖旎小調(diào)的宋朝再好不過了，許仙和法海，一個(gè)是刻板的教書匠，一個(gè)是禁欲的修行人，卻分別被白蛇、青蛇所惑，舞榭歌臺(tái)上，是風(fēng)吹雨打也不去的風(fēng)流，徐克用人、佛、妖紛亂[青蛇]挑釁了整個(gè)宋朝。

       唐朝始終是中國歷史上極為瑰麗的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，徐克最早為它鋪開的舞臺(tái)其實(shí)是《西游記》，可惜計(jì)劃一再擱淺，幸好有了[狄仁杰]，徐克對唐朝算是有了個(gè)交代。徐克為唐朝給出的第一個(gè)概念是“國際化大都市”，長安、洛陽留學(xué)生云集，中、外、胡文化充分融合，無論是對文學(xué)、政治還是男女關(guān)系，人們都持空前開放態(tài)度，但隨后的宋朝，卻仿佛將這種開放一刀切斷，這種“最后的觀念繁榮”是徐克所感興趣的。而武則天在位期間，毋庸置疑，對于整個(gè)中國歷史來說，都是觀念開放的一個(gè)峰值。另一方面，宗教意味也是個(gè)關(guān)鍵。武則天將自己尊為神佛，為自己造像，壯觀的通天浮屠為影片營造出強(qiáng)烈的佛教氛圍，但寶相尊嚴(yán)的內(nèi)里，卻是酷刑和廝殺，讓人聯(lián)想到[青蛇]伴隨妖嬈舞姿的梵文“莫呼洛迦”、身為道士的燕赤霞念起佛家般若波羅蜜心經(jīng)捉妖。徐克一貫喜歡用佛家“空”的概念，映照這個(gè)欲望叢生的人世，今次在[狄仁杰]中得到一次極好總結(jié)。唐朝，物質(zhì)上窮奢極侈，精神上卻刻意追求無欲無求的佛法，這種極端的反差帶著極大諷喻，龐大造像也是在諷刺武則天的龐大欲望。

       歸根結(jié)底，所有能激發(fā)徐克想象的時(shí)代，基本都是“亂世”。[新蜀山劍俠]涉及五胡亂華，再加上“天下未亂蜀先亂，天下已治蜀未治”的歷史特色，[新龍門客棧]開場就是一段旁白“明朝景泰年間，宦官專權(quán)……”，[黃飛鴻]系列來自清末民初，華洋雜居，沖擊強(qiáng)烈；[刀馬旦]則是辛亥革命之后，軍閥割據(jù)，人心惶惶。在徐克的亂世中，官與民往往勢同水火，善與惡涇渭分明，正如[刀]的開頭，集市上路見不平的和尚轉(zhuǎn)瞬被惡勢力毆打致死，正義消邇也只得認(rèn)命；[倩女幽魂]開場，寧采臣走在街上也遇到一群兇神惡煞的“公務(wù)人員”，草民避讓得唯恐不及。朝廷與民間的對立，更襯得大漠孤煙中的江湖兒女空有一身抱負(fù)的無奈，也透射著徐克的家國情懷。

       相比之下，[狄仁杰]選擇的唐朝亂世，著眼點(diǎn)卻非庶民，而是徐克一貫不惜“妖魔化”的朝廷本身，狄仁杰成為徐克手底少有的正面官宦，將一貫的“處江湖之遠(yuǎn)則憂其君”視角轉(zhuǎn)向“居廟堂之高則憂其民”。的確，就算放在整個(gè)大歷史范疇來看，“唐朝”這個(gè)熱騰騰的名字，也實(shí)在是最適合人們?nèi)胧赖?，不比宋、明的?jǐn)慎、清冷，唐朝指向的是豐腴的色彩，豁達(dá)的姿態(tài)，兼具對開放和包容的所有想象。我們是否可以說，一貫支持俠客們隱遁的徐克，也可以因?yàn)椤疤瞥倍种厥捌饘θ耸篱g的信心？畢竟，在徐克心目中，無論世代，不分神鬼，所有的人間都是真正的濁世。

郁郁佳城，中有碧血
徐氏想象之場景篇

太虛幻境
       自探班伊始，[狄仁杰]的在橫店搭建的諸多實(shí)景便很令我們記者心折，鬼市中有蜿蜒溶洞，令人回想起[蝶變]沈家堡的地下世界，明堂直接挪用[英雄]中大出風(fēng)頭的秦王宮，最重頭的自然是傳說中的通天浮屠，史載武則天于公元700年起意造浮屠大像，被狄仁杰勸阻，而電影則將此工程搬至武后正式登基的公元690年，還真把高達(dá)230余米大佛逼真造了出來，算是了卻這位女皇帝冥冥中一個(gè)心愿。

       找到一個(gè)立足點(diǎn)，然后從無生有，是徐克建立自己想象的虛境，與之對應(yīng)的首先是[新蜀山劍俠]中的軒轅神殿、瑤池仙堡——1982年，嘉禾兩個(gè)大場都讓給徐克，別人拍片搭三面景，他的軒轅大殿做足四面，場門一開，遙遙望見十五尺高的巨大月亮，壯觀絕美——與他合作多次的編劇林紀(jì)陶曾調(diào)侃道，當(dāng)時(shí)很多人都是給那布景騙了，才給徐克做了工作人員。軒轅神殿多用編鐘、篆字等商周特色裝飾，隱含混沌未開人魔共存的意味，而瑤池仙堡則借鑒敦煌飛天壁畫，營造漢唐古韻，代表人的力量。徐克對每個(gè)場景的細(xì)節(jié)考究都是依照腦海中“韻”的需要。1986年，鬼影綽綽的蘭若寺改建自[刀馬旦]中的大戲臺(tái)，中間看戲的空場變成天井，舞臺(tái)成了兩層蘭若寺主體，大立柱偽裝成枯樹，兩套風(fēng)格、時(shí)代迥異的片子就這樣無縫對接起來，佐證了張叔平與徐克的合作經(jīng)驗(yàn)——“徐克不算很忠于歷史，也不需要。他喜歡的，一直在堅(jiān)持，沒怎樣變過。”

       [青蛇]的白氏大宅也是徐克虛境的一個(gè)范本，他受《聊齋》插圖影響很深，遂要求雷楚雄為房子出法術(shù)變出來的感覺，設(shè)計(jì)方案改了又改，最后他索性完全不要墻壁，只保留屋梁柱棟、窗框門廊，所有隔斷都用通透的紗來完成，屋外植上梅、竹和芭蕉，紗被風(fēng)鼓動(dòng)，植物影影綽綽，既有中國畫里的江南氣息，又是亦幻亦真的情欲之境。

       除通天浮屠之外，[狄仁杰]中虛境的得力代表自然是鬼市，其因地震成型于地下，入口有重重機(jī)關(guān)，內(nèi)里行船時(shí)，兩壁危房塔樓搖搖欲墜，落腳之處掩埋巨大佛頭。劇組選擇浙江麗水仙都景區(qū)一處溶洞搭建而成，總體視覺風(fēng)格采用唐三彩三原色，神秘、古樸，也富宗教色彩，是狄仁杰追兇之地，也堪稱徐克繼[倩女幽魂]的蘭若寺腹地、[新蜀山劍俠]的魔教洞窟之后，最為陰森詭譎的想象，還加多幾分繁華破落的蒼茫。

開闊實(shí)境
       徐克入行時(shí)正值大制片廠時(shí)代尾韻猶存，古裝片、武俠片基本還采取棚內(nèi)拍攝，但徐克翻拍自胡金銓的[新龍門客棧]卻延續(xù)其立馬揚(yáng)鞭塞外拍片的勁頭，胡金銓可以頂著重重壓力去韓國拍[空山靈雨]，在臺(tái)灣為一個(gè)鏡頭光線等上幾天，而徐克則把包括林青霞、梁家輝等大明星的整個(gè)班底丟到敦煌沙漠里，自己在香港處理[黃飛鴻2]的收尾戲時(shí)接到他們電話說“大家都快活不下去了”，他用一句“繼續(xù)拍，拍到死為止”作答。

       也許只有去到[新龍門客棧]的沙漠、[七劍]的新疆，才能給徐克的腦細(xì)胞足夠的馳騁空間。徐克鐘愛許多空曠環(huán)境下的孤立大宅——[蝶變]的沈家堡、龍門客棧、烽火連城堡壘、[青蛇]的白氏府邸，無不如是，皆因它們都是獨(dú)立社會(huì)的最好縮影。徐克的內(nèi)景也總是夠闊，兩間“龍門客棧”對比明顯。胡金銓鏡頭中的龍門客棧，方正周全，一板一眼克隆明代房屋形制、家具擺設(shè)，如同時(shí)光倒流，而輪到徐克掌管，則建起舉架極高的土壁大房，原木制成房門，開起高高天窗，漏進(jìn)來的光線中永遠(yuǎn)大量塵土飛舞，整間客?；\罩一股粗野情調(diào)，既是徐克對“邊塞風(fēng)情”最完整的想象，也是最古樸的人性被孤立、被榨干的社會(huì)寫照。另一個(gè)被徐克加以空間感強(qiáng)調(diào)的實(shí)境則是寶芝林。影片時(shí)間是近代，地點(diǎn)在廣州鬧市區(qū)，因此房屋需嚴(yán)格參照傳統(tǒng)舊祠堂等廣式建筑，由不得老怪信馬由韁，而他的應(yīng)對方式則是將室內(nèi)所有物品同比縮小，空間感便成功出來了。

       由于還原的是象征武則天權(quán)勢的大明宮和明堂，[狄仁杰]本身對“逼仄”二字已經(jīng)免疫，前文提到的秦王宮被重新飾滿金粉、金沙和金色錦緞，盛唐氣象十足，但難免也禁錮了徐克以往隨興所至的漫漫江湖感——太多的帝王戲已經(jīng)讓我們見識(shí)了華麗表象之下的了無生趣。相應(yīng)的“官方建筑”還有大理寺、焚字庫、鴻臚寺等，皆華麗、壯美，加上有運(yùn)河直穿而過的洛陽城，一派盛世中正氣象，倒是讓人有些懷念以往徐克電影里那些無名村寨中木質(zhì)結(jié)構(gòu)、塵土飛揚(yáng)的破敗樓閣，即使已經(jīng)搖搖欲墜，也那樣草根而生機(jī)勃勃。

       幸好，我們還有足夠草根的胡人街延續(xù)老怪對異域的解讀。猶記得[刀]的世界，絲綢之路上，酒寨里妖媚女子公然挑動(dòng)粗野大漢，矮桌旁的蠻橫食客個(gè)個(gè)性子暴戾，“善”與“禮”被擠榨得無絲毫空間，安身之前，得先有本事保住命——對于徐克來說，未開化的獸性與血性，才是異域。但輪到[狄仁杰]演繹，胡人街雖混雜胡人、波斯人、高麗人和漢人往來交易，但終歸地處長安城內(nèi)，著重的還是盛唐的文化相溶氛圍，因此得見印度舞娘、大象馬戲。魚龍混雜的，還是人的動(dòng)念，和人的隱密。

原文載于《看電影》