原著寫得非常好，結(jié)合日本的環(huán)境，改編成過電視劇，女主一直是面目模糊，由其他人口中旁述，不過重要的一條，“美麗”，是那種美麗到男子需要下決心跟她結(jié)婚的那種，男主家里有點地位，自己大公司供職。所以選個漂亮模特佐佐希木，出鏡應該不足十分鐘，漂亮是漂亮。 電影版本里這點弱了些，似乎是為了貼合她不斷改換身份，將自己變成她人，抹掉自己過去的那種變色龍?zhí)刭|(zhì)。 演得最好的是刑警表哥（趙成夏 飾 ），原著中是個沉默內(nèi)斂的男人，不多話，很慎密。這里略略改了，形象上略有出入：個子不高、敦實，臉上有曬斑，老婆離開了自己帶著兒子有點混混沌沌過活，話很多脾氣火爆，但一旦進入查案那種精明老練就出來，貌似已經(jīng)被開出重案組核心，但他拿了組長的名片直接就去到女主工作的公司找下面人了解情況。在案子了解得差不多的時候就勸他的表弟，對于殺人犯的內(nèi)心是無法了解的，勸他不要癡情地繼續(xù)追索下去。兩人坐在一輛車里，對著外面茫茫夜色，燈映在河流上顯得非常凄惶黯淡，他說，人有時嘴里吐出的氣味像屎，真希望抹掉從前，重新開始。說的是自己，一個人到中年失敗的男人，也是說的表弟和他失蹤的未婚妻。（我想起他居然是《成均館緋聞》里的王的扮演者，古裝端正大氣得多。演技是真的挺不錯的，比起一激動就瞪眼、流淚、全身抖的李善均。） 越往下，這個女人的過去就一點點暴露出來，對于刑警癡情的表弟就是一種殘酷的折磨，原來自己根本不知道這個突然在高速路上失蹤的未婚妻到底是誰。名字、身份、婚否，所有的社會關系、私人關系，他完全不知道，就在這樣的情況下，還發(fā)了喜帖。 “她”沒有財產(chǎn)，倒是繼承了高利貸，第一次的婚姻因此受到高利貸集團嚴重騷擾，丈夫的生意也做不成，夫妻關系破裂；不僅有婚姻，還有一個孩子，托給朋友照看，后來還死了，她也因此輕微精神失常；經(jīng)歷這么多，她找了一個同樣帶有“外來者”色彩的女性為朋友，最后殺人，取而代之，以這樣的身份去到保險公司，竊取身份資料。（這個人有過父母但都死了，孤兒院長大，母親是冬夜從比較陡的臺階上摔下來跌死的，到后面才漸漸揭開這個缺口，“她”的這個身份都是偷來的。） 沒有親近的朋友，同學關系也相對疏淡，這樣也即便消失也不會引起注意，那是因為她的人生一直在被追逐的路途中，隨時有被識破的危險。原著里對她的居所寫得詳細，狹窄而干凈，別人不會來，她也不會主動去拜訪他人，這樣的居所代表她的內(nèi)心，雖然井然有序不會有過多的棧戀，隨時就可以離開。直到遇到一個覺得可以托付的對象，影片中一再出現(xiàn)他們安靜地躺在床上的影像，也許是說明，她已經(jīng)累了，不必再隱藏，需要安定下來。原著中的她的男人其實都沒有電影里那么深情，那種韓式的大悲大慟感性色彩太強了，現(xiàn)實中對這樣一個女子多少要問一問，盤查了解一下。我記得原著里第一個男人表現(xiàn)得非常平靜理性，覺得她的存在是一種麻煩，離開后，解脫了，困擾中止，繼續(xù)過下去，宮部美幸的筆觸寫來，有種間離的冷漠，但你又不得不承認，感情這東西就是這樣，現(xiàn)實嚴酷些逼一逼，人就瑟縮了。所謂的強烈的至死不悔的愛是沒有的，都是在各自的交往圈里得到一個自己認為不錯的對象，而一旦外力破壞，這關系就很脆弱。 能這樣怡然自得繼續(xù)活下去的女人到底是什么樣的面目，到了影片最后一刻慢慢揭開，她蛻下腳上的皮鞋亡命地奔跑，直到被自己的未婚夫抱住，這個癡情的男人只是問她愛沒愛過自己。她對前事一點不否認，承認自己不是人，是垃圾，以為能隱瞞改變，“就可以幸福地生活下去”，但過去的陰影依舊如影隨行，原著里的高利貸集團可以把她的母親和她送進火坑，還有其他手段控制還債，搭上的是一輩子，所以也難怪她不惜一切鋌而走險，沒有經(jīng)歷過的大概不知道活著其實與死并無分別，是麻木地承受舊罪——與其如此，還不如搏一把逃出去獲得新生。不過到最終，也還是一樣，所謂的幸福生活，微小的愿望都成空。 最后逼至絕境，女主在高樓墮下那個鏡頭太多電影用過，《東方不敗》《臥虎藏龍》《大追捕》。 金敏喜演的女主戲份太少，不過不失，唯一缺點是不美，能引起一個獸醫(yī)院長癡情地不問來歷堅定地愛她的程度，怎么說也要外貌上過得去。也許是老了，除了眼睛比較媚，臉真是一般得很。 李善均的癡情男過火了，突然就咆哮，眼里迸淚，從頭到尾都讓人非常不適應。 尤其是和冷靜自持的趙成夏在一起，演的痕跡太明顯。

邊永駐的《火車》改編自日本國民小說家宮部美雪的暢銷小說《火車》。

宮部美雪通過小說反映日本信貸系統(tǒng)對于國民的危害

類似于目前大學生裸貸最后無力償還而自殺、賣淫的社會問題

這部電影梅米認為最大的看點是金敏喜（（獲得第67屆柏林國際電影節(jié)最佳女演員和第37屆韓國青龍電影節(jié)最佳女主角，百想藝術大賞最佳女主角））的表演

電影中一個場景金敏喜殺人之后，摘下手上戴著的粉色皮膠手套，對著自己的臉左右煽打時的眼神，面部表情，肢體動作把殺人后的愧疚感、恐懼感和不得不殺人的堅定感表演到了極致

電影結(jié)束時，男主找到女主，兩人相遇于人來人往電梯口，金敏喜把內(nèi)心的羞愧、不安、甚至還有深深的委屈感，通過手的動作，表情和嘴唇動作演的非常到位。

類似戛納影后全度妍在《密陽》電影中自殺后卻又后悔，跑到大街上瘋狂的尋求幫助時的表演。

也類似于戛納影后《卡羅爾》的女主角Rooney mara在電影結(jié)尾時，從餐廳一頭走向卡特布蘭切特時眼色的變化，嘴角的浮動程度，面部表情的遞進。

《火車》女主金敏喜透過非常細致的表演，把人性的復雜演繹到了極致，是電影最大的看點。

可能是她從沒有真正感受過幸福，所以急著想變成跟過去的、現(xiàn)在的自己不同的人。為了達成這樣的愿望，她選擇了不太聰明的方法，她沒有去尋找“應有”的自己，而是買了一面可以看見錯覺中的自我形象的鏡子，而且她住在塑料沙漠中的空中樓閣上面……——《火車》

因為是改編的原著，所以總覺得名字和影片沒太大關系，反而叫做蝴蝶更貼切一些。

這個女主也不知道該稱呼她什么名字合適，畢竟影片中她擁有著多重的身份，雖然身份不斷轉(zhuǎn)換，但是她始終沒能破繭成蝶，逃脫厄運，反而在擺脫命運的道路上越陷越深。

故事就像案情一樣，抽絲剝繭般一點點展開，也將女主的悲慘身世一層層展示出來，因為父親深陷高利貸的漩渦，女主的命運便從一開始就被牽連其中，成為孤兒，失去家庭，身陷風塵，失去孩子，命運的悲涼只會變本加厲地壓在她身上。她痛恨著那個父親，甚至向神靈祈禱他早日死去，就像《庸才》里的主角一樣，整個人生都還沒有開始就已經(jīng)崩塌。

但是她并沒有屈服于命運，而是不擇手段地尋求著改變，即使是鳩占鵲巢，欺世盜名地活著，也要勇敢面對來自地獄的業(yè)火。為了別人眼中再普通不過的幸福，她要向無辜的人舉起屠刀。為了隱瞞謊言，還要繼續(xù)背負著罪孽前行。

作為一個還有十幾天就要出嫁的準新娘，她心中是和其她女性一樣憧憬著美好的，甚至要比普通人更渴望溫馨的生活，雖然最后一幕里，男主歇斯底里地追問她到底愛不愛自己，她卻只想要逃避，但任誰都能看出，她多么希望真相從來沒被揭露過，在男主面前，永遠都是那個喜歡小動物的可愛女人。

有多少人的命運如斯，從一出生就注定了要努力生存，而所有的努力也只不過是要成為一個普通人。我們在這個充滿陽光的人間，把自己變成魔鬼，追求著的卻是人類的生活。男主對她說，希望她會得到幸福，以她自己的身份?？墒且簧荚谧非笮腋５乃?，卻只有在最后跳下去那一刻，才真正掌握了命運，自主選擇了離開的方式，也許，最后留下的淚水，不是為他而流，也是為自己而流。

這個故事其實很像東野圭吾的《幻夜》，那也是一個為了改變命運，無所不用其極的女人，她占用別人的身份，謀取自我的幸福，一生活在別人的名字里，對于早就有了覺悟的她們，區(qū)區(qū)一個身份又算得了什么。

我們每個人在這一生的旅途中，開始檢票上車，跟隨著鐵路開往各自的遠方，最后又回歸同一個終點。路途可能有陽光相伴，也可能是風雨交加，這個遠方有可能是你自己的選擇，也有可能是別人的慫恿。我們分別扮演著自己的角色，追求著自己的幸福，也許，沒有到終點之前，我們始終都不明白到底活成了誰的樣子。

我們要花多少時間，才敢相信，我們的生活除了自己空無一人。才敢相信在我們的生活里，我說對了，就是對了。我們要走過多少歲月，趟過多少眼淚，越過多少恐懼和流言蜚語，才敢相信自己的正確。

JS有首不是很火熱，但是我卻認為很好聽的歌，叫做《蝴蝶》，其中有句歌詞是這樣的：經(jīng)過多少年，翻閱無數(shù)的臉，一切就像是一瞬間，走過多少遍，我深收起滴點，才發(fā)現(xiàn)愛的多疲倦。蝴蝶這種生物，美好在蛻變，而它或許，永遠，都不能自由的飛。這是現(xiàn)實。 女主角很想養(yǎng)蝴蝶，因為她看到了改變，看到它們可以從蟲子轉(zhuǎn)變成另一種面目獲得美麗的翅膀和在陽光下蹁躚的資格。她以為那樣它們就可以幸福，她很羨慕。于是她殺人，用另一個人的身份換取獲得幸福的資格。一切看起來很完美。沒有人問過丑陋的蝴蝶幼蟲，你是不是愿意成為這種可怕的軟綿的生物，但是好在他們天生就擁有了改變的權(quán)利，但是人生，就完全不同了。紙永遠包不住火，最后真相曝曬在陽光下，她也因此從高樓墜落，跌碎了蝴蝶的翅膀。 這就是人生，沒有人天生愿意降生在一個高利貸成山的家庭，沒有人天生愿意成為父親債務的犧牲品，沒有人天生愿意去靠販賣身體還債，生下不知父親姓名的孩子，沒有人天生愿意孩子夭折，最后靠一路躲避來獲得生存的資格，是的，沒有人，但是，人生是無力的既定命題，女主角由最初的良善，到懦弱，到被欺凌，到無助的崩潰，到掙扎，到冷下心來殺人，到隱瞞所有過往試圖幸福，折射的是這個社會的冷漠。 是的，冷漠。若人間已經(jīng)生滿地獄之火，死和生，又有怎樣的間隔？ 男主角的愛情固然令人感動，至少在最后一刻，他表現(xiàn)出的悲痛看起來是真實的。但是我忍不住會想，女主角的第一個老公，未必就是不愛女主角的，在她最危難的時刻，伸手相助，其實是需要勇氣的，但是他最終還是敗給了高利貸如同碾過人生般的蹂躪刺破。如果男主角一開始就知道女主角的全部，他是否敢要娶這樣的一個女人？他是否可以有勇氣開始這樣的一場愛戀，答案，是經(jīng)不起推敲的。 所以我雖然不贊同女主角的做法，但是我完全能理解她做出隱瞞的初衷，這個世界的深寒她獨自赤腳走過，所以，她趨近于溫暖的事物，卻再也無法信任任何人。 她活著，但是她已經(jīng)死了。在她的心里，不過是想要不被打擾的好好的生活。但是這一切，早在她最初的人生階段，就變成了遙遠的海市蜃樓，她渴望，卻了解，那不過是幻象。她永遠都不能擁有。 雖然，那不過是，那么簡單的一個要求，甚至是很多人不曾珍惜過的，于她，卻變成奢望。 電影的結(jié)局，果然沒有讓我失望狗血的上演大團圓。男主角拯救不了她的跌落，因為，他從來不曾真正的遇見過，那個他自以為深愛的女人。 而她也只能選擇這樣的結(jié)束。人間早已經(jīng)是地獄。她走了這么久，也許不過是為了短暫的，片刻的幸福。 她從來不曾后悔過，至少，她血腥的人生，遇見過，那么溫暖的催眠歌。