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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 短評
影片的背景設定和很多情節(jié)都是詩性的，因此是否真實就顯得沒那么重要——雖然我還是覺得最后尸體慢慢干癟的鏡頭，其周遭應該積灰。我也不太清楚竹花是否真的長成片中那樣。
整部片子靜默、哀美，是一種對日本民族固有的不安全感的極唯美表達。個人覺得其中的政治插入略顯生硬——雖然我同意導演觀點。
不足之處是我覺得整部作品都像是導演的個人獨白，人物都只是為了導演自己的表達而存在。相比其它類似的電影，本片又顯得不那么渾然天成，感覺差那么一點點，略顯做作。此外，女主從個性到談吐，從內(nèi)至外，完全是日本式的，其南非難民的身份設定是否真的有必要，值得商榷。
（巾城）
2 ) 再見 永不見
整個片子取景都是一個小鎮(zhèn)，像秋冬季一樣蕭瑟的小鎮(zhèn)?？諘缰信紶栍辛攘葞兹耍块g里不斷播報核輻射后舉國逃難進展的電視機。沒有血腥恐怖的災難場面，和別的核輻射題材比更加內(nèi)斂吧。每個人都慢慢的，了無生氣的。就像監(jiān)獄里被叛無期徒刑的犯人一樣，處處是人們知道自己死期，全無希望，提不起精神，孤獨，悲傷 絕望的壓抑氣息。。
3 ) 《再見》：深田晃司想“終結(jié)孤獨”
這是深田晃司2015年導演的電影《再見》（さようなら）里的背景。這個既照應現(xiàn)實、又有未來寓言感的設置，會讓人聯(lián)想到“日本沉沒”式不安。但導演的“野心”不止于此，他要表現(xiàn)的對象是整個人類。他讓一個有些違和有些特殊的在日外國人譚雅當影片的主角，在大災難的背景之下，來突顯人類的困境與救贖。
人類困境在影片中表現(xiàn)為一種本質(zhì)又廣義的孤獨。人類進化，文明發(fā)展，某種意義上都是為了與之對抗。而發(fā)展又衍生出新的問題，產(chǎn)生著新的割裂。
譚雅尤其孤獨。譚雅小時候就為無法治愈的疾病所困，后來又遠渡重洋以難民的身份從南非來到了日本——一個全然不同又陌生的國度。她現(xiàn)在依然身體不好（核災又新添傷害），常常待在屋子里窗前的沙發(fā)上，有些憂郁的望著窗外。
孤獨與生俱來。人需要“抱團取暖”，由本能衍生出來的情感——不管是親愛、愛情還是友情——帶給彼此安慰。譚雅小時候有來自父母的愛，現(xiàn)在父母不在了，雖然沒有跟太多人來往，但還是有一個好朋友佐野女士以及男朋友敏志。
佐野和敏志也都有自己的故事，他們的存在不只是要表現(xiàn)情感的力量，更要說明情感的脆弱。
佐野女士表面開朗，其實也是個孤獨者。她會來約譚雅外出，不僅是對譚雅的鼓勵，其實也是為自己找一種陪伴。佐野曾因某個原因害死了自己的一個小孩，這讓她和原來的家庭分離了。而現(xiàn)在在災難之下，她的另一個孩子將離國避難，分離變成永別。災難加劇了佐野的情感危機，以致讓她無法承受，徹底崩潰了。在之后的盂蘭盆節(jié)慶典上，佐野沖入了火堆。
而敏志原本答應要和譚雅結(jié)婚了，后來卻拋下她，自己和家人一起離開了，是什么讓愛情蒙羞了呢？敏志的身份也比較特殊，災難使問題暴露、特性顯現(xiàn)，原本單純的愛情被卷進更加復雜局面之中。
譚雅是南非的白人。當年種族隔離結(jié)束之后，一些黑人開始報復襲擊白人。譚雅一家雖然之前和黑人相處和睦，但也受到波及。所以父母就帶著譚雅離開南非，以難民的身份來到了日本。譚雅一開始沒有把這個告訴敏志，而如果他們結(jié)婚的話，譚雅的難民身份也會波及敏志（一家人要一起安排），外來的難民顯然不會是日本政府優(yōu)先考慮的對象。而敏志是未歸化入籍的在日韓國人，這樣的身份這時反而成了優(yōu)勢。
兩人的身份差異還有另一個沖突，而這甚至讓敏志生氣了。在日韓國人在日本境遇，跟種族歧視之下的有色人種類似，屬于被歧視欺負的弱勢群體。對于南非黑人白人之間的矛盾，他顯然是站在處境相似有共鳴的黑人這一邊的。于是黑人傷害白人的事實在他看來不可能的，他會覺得這是白人的謊言。這一根深蒂固的立場差異，對兩人情感的傷害恐怕更加難以彌補。
人與人之間的情感紐帶，就這樣，很容易地被外在的干擾破壞割裂了?；蛘哒f，情感本身就具有雙面性，有愛就會有恨。而人與人之間身份的差異、屬性的對立，也是人類自身發(fā)展的產(chǎn)物，幾乎貫穿了整個人類社會發(fā)展史。對抗孤獨，任重而道遠。
在佐野約譚雅陪她見兒子的途中，突然出現(xiàn)了一對搭車準備去登記結(jié)婚的情侶。這樣的安排不是為了簡單的煽情，而是一個很巧妙的對照。情侶中的男生有盜竊的前科，但女生還是義無反顧堅持要結(jié)婚，對他們來說生存危機無法動搖他們的愛情。導演借情侶說明一些基本事實（結(jié)婚、前科與避難的關聯(lián)性等），并對譚雅等人產(chǎn)生影響，進而突顯其的處境（譚雅勇敢提議結(jié)婚并說出自己的身世；佐野則意識到她沒有離開的希望了，之后和兒子的見面成為真正的最后一面）。
另外，影片表現(xiàn)末世風情是一種沉靜流淌的風格，人物故事在日常對話中不經(jīng)意的透露，情緒也沒有太大的起伏，有了這樣一個參照組，對觀眾來說就容易抓重點，影片要表現(xiàn)的矛盾沖突也更容易理解。
一下子，友情、愛情都沒有了?；蛟S是因為習慣孤獨而變得很淡然，但最重要的還是列歐娜的存在，讓譚雅在失落之余不至于崩潰。列歐娜是譚雅小時候父母買來陪伴照顧她的機器人，現(xiàn)在她還會為譚雅讀詩。
列歐娜為譚雅讀了谷川俊太郎、若山牧水以及蘭波和卡爾?布瑟的詩。那些詩大多表現(xiàn)流浪的肆意和孤獨的難解，是人類孤獨本質(zhì)的寫照?！澳蔷统霭l(fā)吧/去看你尚未見過的山/可你是否能忍受這寂寞”——或許無法讓人積極、振作，但因其真實與美麗而讓人感動，成為心靈的慰藉，排遣孤獨。
在影片中，詩是人類的文明一種體現(xiàn)。除此之外，文明還有另外一大內(nèi)容——科技。科技讓人類的生存變得容易，解放體力與腦力。機器人列歐娜就是科技的體現(xiàn)。對生病的譚雅來說，列歐娜在生活上的照顧不可缺少；同時列歐娜也充當一種載體，通過記錄、分析、輸出，滿足譚雅的精神需求。
文明，超越了個人情感記憶，超越了時間距離，匯聚了整個人類歷史的精華，可以共享、可以傳世，是對抗孤獨的強大武器。
但譚雅后來還是死了。死亡無法避免不可抗拒，是“終極的孤獨”。列歐娜一直待在譚雅身邊。忽然有一天，列歐娜動了，她出門上路，不顧一切要去竹林看看竹子有沒有開花。
沒有了外在命令的列歐娜為什么又動了（譚雅生前最后的要求的為她讀詩，譚雅死后，列歐娜就停止了），是她“活”了嗎？
列歐娜是智慧型的機器人，她不止有強大的數(shù)據(jù)庫，她還會學習。她原本只有“天空”、“美麗”這些詞語單獨的概念，通過譚雅她理解了“天空是美麗的”，學會了審美。見證了譚雅的死亡后，列歐娜輕撫譚雅的遺骸，表現(xiàn)出了情感。之后到她再行動，影片提示是經(jīng)過了非常長的一段時間（自然界萬物生死循環(huán)，列歐娜的外表也變得非常破敗），在這段時間內(nèi)，列歐娜恐怕并非是“死機”了，而是在“思考”。結(jié)合數(shù)據(jù)與經(jīng)驗，最終產(chǎn)生了“自我意識”，沒有命令沒有任務，而是為了自我的需求行動。
為什么要去看竹子開花。因為竹子開花罕見又美麗，看了會讓人感動。列歐娜要去體驗美麗與感動，就像孤獨的人類一樣去尋求慰藉。
“進化”的劉歐娜，是情感、審美、科技的結(jié)合，是人類文明的結(jié)晶。列歐娜不僅“活”了，還不會“死”，是一種新的存在。這就是導演為“終結(jié)孤獨”而給出的答案吧！
只是這“希望”依然顯得有些悲觀。在導演看來，人類創(chuàng)造了文明，但受制于情感與肉體，無法絕對理性做出最優(yōu)化選擇，又面對惡化的環(huán)境顯得非常脆弱。所以人類有一天終將滅絕，取而代之的是由人工智能為基礎發(fā)展出來的“新生命”。
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4 ) 機器人竟然演電影？這部科幻片里日本滅國了
首發(fā)于微信公眾號：[流量君]，ID：dotammm
關于機器人的電影，我們都看過不少——
《機器管家》、《剪刀手愛德華》、《人工智能》……
每一部都能讓我們愛上機器人，每一部都讓我們熱淚盈眶。
不過，這些機器人，都是真人拍攝+電腦制作而成的，
你有看過真正的機器人“本色出演”的電影嗎？
比如說這部：
《再見》 | 2015
又名：世界，永別
電影虛構了未來日本遭到核輻射、民眾舉國逃難這一背景；
講述了留在日本的難民坦尼婭，和陪伴其長大的智能機器人的故事。
而片中的機器人，就是由日本制作的一個女機器人——Geminoid F。
她“出生于”2010年，因為皮膚是由柔軟的硅膠研制而成的，還能像真人一樣對話、唱歌；
所以從遠處看，她膚白貌美，幾乎與真美女無異。
在這部《再見》中，她本色出演機器人，與女主相依為命——
女主10歲就離開了南非，作為難民來到了日本；
她在機器人的陪伴之下長大。
然而，由于核電站的爆炸，日本大半國土都被籠罩在重度核輻射的威脅之下。
危急關頭，日本政府被迫作出“棄國宣言”。
隨之而來的是撤離計劃——
國民按照政府排列的名單先后次序，相繼逃往海外……
女主的身體情況很差——
但作為難民，她的名字，遲遲不出現(xiàn)在那些被疏散群眾的名單中。
虛弱的她，預感自己就快死了，每天就是睡睡覺，
跟機器人聊聊天，讀讀詩；
偶爾到門外吹一下風，機器人也會因為輻射問題，勸她進屋。
因此她的生活，基本都在這個小屋子內(nèi)度過。
昏暗、低沉，沒有一絲明亮的色彩。
或許人生就是這樣漫長而蒼白無力的吧。
哪怕她偶爾會等來男朋友——
他們坐在沙發(fā)上，聊天，接吻，大概還做了愛；
男朋友答應會與她結(jié)婚。
只是最后，男朋友一家得到了政府的疏散名單，去了國外；
而她，還是在這個小屋子里，度日如年。
有時候，朋友佐野會來找她出去散散心，兜個風。
只是佐野曾殺死了自己的兒子——
作為一個殺人犯，她被疏散的名次一定在很后面。
于是在一個篝火晚會上，佐野義無反顧地扎進了熊熊燃燒的火堆……
女主身邊的人，離開的離開，死去的死去；
就連郵局，也要關門走人了。
最終，還是只剩下了她和機器人……
影片到這里，展現(xiàn)了一直極致的孤獨——
好比夜幕降臨，一旦天黑下來，這個世界上，就真的只剩下自己一個生命了……
這樣絕望的死亡氣息，也終究對應了女主的逝世；
她的身體狀況越來越差……
等到鏡頭再轉(zhuǎn)向她時，她已經(jīng)成了一具尸體，而機器人，一直陪伴著她……
在這部電影里，導演成功地營造了一個“末日情懷”的世界；
這個世界上，還有男人的自私背離和機器人的至死相隨。
但片中的每個人物，都不夠飽滿鮮明——
我們只能從冗長的對話中，從只言片語中，猜測這個人物的性格。
還有這冗長拖沓的拍攝手法，給人帶來的無聊感——
如果你不太喜歡安靜文藝的片子，那么這部電影，大概會讓你看著看著就睡著了……
影片最大的亮點，無疑是機器人的本色出演。
這也是導演引以為傲的。
出演的機器人，會眨眼、微笑、皺眉等65種不同面部表情——
要知道我們?nèi)缃褚粋€表情包，就傳達N種復雜情感了。
因此這個機器人，掩蓋了影片中其他人物的光彩。
不過沖著這個機器人，也可以看看這部電影——
畢竟這是首部“機器人親自全程參演”的片子。
而制作這個機器人的石黑教授表示：
將來會出現(xiàn)“機器人演員”這個職業(yè)。
這或許才是本片最具革命性的地方。
連人工智能都拍戲了，那些鮮肉演員們，你們感到恐懼嗎？
5 ) 人類之脆弱，眾人皆孤獨
#電影《再見》深田晃司（編劇導演） 整部電影干凈純粹，引發(fā)人類深度思考：
影片背景是核輻射后的日本……
有錢人有資本的家庭、夫妻、個人都離開了日本，留下的人們越來越少，逐批開放遣送其他國家避難的窮困難民，和一些有案底的罪犯……
女主童年擁有愛自己的父母，溫暖的家，陪伴自己的智能機器人。有關系很好的同性友人，有相愛的男友。
首先是父母的離開；接著是承諾結(jié)婚一起離開，相愛的男人，他卻背信棄義，跟自己的家人先行離開，只托機器人留下了虛無縹緲的口信“未來在某個地方相見”；最后是好友的去世，得知好友很多年殺過人，眼睜睜看著好友，大叫著撲向大火……
人類之脆弱，眾人皆孤獨。 親情、愛情、友情，逐漸離場…… 陪伴主人直到女主變成枯骨的是智能機器人Geminoid F
6 ) 世界，永別：電影版，清心普善咒
金庸《笑傲江湖》里的令狐沖，寧愿醉死在酒里，也不想老死在床上。
任盈盈為了救他，彈了一曲“清心普善咒”。
用的是古琴。
白居易《琵笆行》里的商人婦，千呼萬喚始出來。
成就千古名句“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！”
彈的是琵琶。
讀書、讀詩，想象過那個場景，也想象過那些余音，
但自己明白，沒那個想象力，體味其中玄妙，也就只能讀書、讀詩。
80后，深田晃司，2015年，自編、自導了一部影片《さようなら》（再見）《世界，永別》
用畫面填滿了我的想象。
這就是，“清心普善咒”的境界。
這就是，“楓葉荻花秋瑟瑟，潯陽江頭夜送客”的余音。
塔尼婭，死在窗前。
她真的是等死，慢慢等死，死在窗前。
她不想死在床上，寧愿死在窗前。
窗前有光，光下有花，花下有土，土上有她愛的人，背著她同行的腳印。
那天，她累了，他蹲下身。
那天，她說，我們結(jié)婚吧，他說，好啊。
目睹，塔尼婭，在窗前變成枯骨的是，Geminoid F。
她是塔尼婭的終生好友，她是一個需要坐輪椅的，機器人。
Geminoid F，最后選擇了，殉情。
死在一片竹林前，深情地凝視，開滿的竹花。
那是，塔尼婭，對這個世界最后的眷戀，看到一幅感動到哭的畫面。
備注：
《世界，永別》さようなら 《再見》(2015)
//www.iqiyi.com/v_19rr795xhc.html
Geminoid F，
是由日本機器人專家石黑浩制作的一個女機器人，出生于2010年。
7 ) 20170504
/ 一個異常緩慢的片子 很多畫面節(jié)奏慢到睡著 / 片中提到了核爆炸 但對災后的影響描寫有限； 提到了追逐幸福與不孤獨 私以為是兩個層面 不好混為一談； 提到了人工智能 記錄并學習主人 對于情感和美學沒有自主判斷 貫穿全片 但也不是片子一直強調(diào)的重點； 那么通片到底在說什么 我不明白 / 于我 生活并不只是不斷的再見 還有期待、遇見、思念 奇怪的人設、消極的情緒、零散的主題 此片更像是導演的自言自語 /
8 ) 這部電影會被載入機器人電影史
首發(fā)于微信公眾號：movie432，文末有二維碼噢~
（Spoiler Alert!！以下內(nèi)容有小部分的劇情泄露，可能影響觀看） 今年參加西寧FIRST影展，朋友看我這個不喜歡那個不喜歡，不免毛了：那你到底喜歡哪個？ 其實啊。我哪一個都夠不上喜歡。 真正令我驚詫的，并不是中國電影，而是一部昏昏沉沉，黯淡無光，半死不活還氣氛壓抑的日本軟科幻片：《再見》。影展上翻譯成了《世界，永別》。 日文原名是：さようなら，就是徐志摩寫的，沙揚娜拉。 擬一條宣傳語，大概就是這是由機器人出演機器人的FIRST電影。 《再見》導演是深田晃司。他2016年新片《臨淵而立》剛?cè)雵岁┘{國際電影節(jié)的一種關注單元。這部《再見》是2015年底的，也算很新的一個片子了。
這名導演，我最早是見于上海國際電影節(jié)的展映單元，有一部叫做《歡待》的電影。后來，《河畔的朔子》，別有情調(diào)，我給五星好評。 《再見》顯然比這兩部電影更加超現(xiàn)實，也更深入去探討：人為何物，心歸何處。 用一句話描述來這部電影就是：軟科幻的黑澤清綁上了是枝裕和的空氣人形。 2016年，黑澤清的《岸邊之旅》和《毛骨悚然》都在上海國際電影節(jié)做了展映，無數(shù)走出電影院的影迷觀眾大罵坑爹。因為悶，拖拉，不好看，電影裝神弄鬼。
《岸邊之旅》的彈琴段落，《毛骨悚然》的問訊段落，好多處地方，都用到了光線由亮到暗再變亮的漸變演示。這種陰暗的驟然變化，自然是超現(xiàn)實的設計，也是一般電影特別忌諱出現(xiàn)的，會被認為是光沒測好，穿幫暴露，技術不達標。但黑澤清用它來反映人物的心理狀態(tài)，試圖達到一種神不知鬼不覺的壓抑效果和心理壓迫。
如此說來，《再見》也屬于“不好看”的行列。因為它的攝影師是黑澤組的蘆澤明子，最近幾年，感覺她一心在研究探討這種光線變化帶來的真實時間力量。 《再見》看得人很累。它講的是死，是毀滅，還有無處可去的孤獨。 電影的節(jié)奏，像人機對話一樣冰冷絕望，自我告慰中，飽含了痛苦抑郁。核末日的世界背景，導致畫面故意灰蒙蒙，正如核輻射的霧霾不散。以難民為題的故事，多少有點主題先行，女主的情感狀態(tài)始終機械、刻意，有一種被遺棄的無可奈何。 像我這樣自認為很吃日本電影的，也被女主和機器人的低速、慢頻交流搞得很崩潰。機器人說的話，冷冰冰，一字一句，不帶感情色彩。電影讓她背了一首又一首的詩，從日本本土的谷川俊太郎，到法國的蘭波，到德國的誰誰誰。結(jié)果她在不自覺的模擬人類情感中，變成了女主角的情感模式翻版——她就是另一個女主角。 極端荒謬的是，看電影的過程中，我對機器人的表演產(chǎn)生了疑問，它，應該是真人演員去演出的吧（我事先沒有看過任何宣傳資料）。
結(jié)果沒有想到，女二號，居然真就是一個類人（仿人）機器人。我還暗自在想，這個女演員好辛苦啊，表情要繃么久。結(jié)尾在草地上，好歹爬了有幾十米。結(jié)果在Q&A環(huán)節(jié)，有個觀眾對機器人的演出表示贊賞，我才恍然大悟。
是枝裕和的《空氣人偶》，相似的場景，見上圖——對人類身體、美感與生命力的謳歌。這是一部格調(diào)滿分的文藝（藝術）片子，里面還出現(xiàn)了碟片租賃店，賣的都是安哲、維克多·艾里斯等人的片子。 《空氣人偶》引用了谷川俊太郎的《生命》，講的是一個有了人類意識和情感的充氣娃娃，最后發(fā)現(xiàn)逃不過是一具宣泄工具的命運，生無可戀，變成了不可燃的垃圾。黑暗，冰冷，絕望。 從充氣娃娃到高仿機器人，好像只是材質(zhì)和高精尖科技的不同。但他們會引發(fā)的人類情感體驗，有時候卻是共通的。 《再見》的女機器人，來自大阪大學教授石黑浩的產(chǎn)品。他設計生產(chǎn)的類人機器人，在這些年的展出后，頗為轟動。 這些機器人，第一眼看上去，你會覺得，它們好像人類啊。但是，如果你全神貫注去跟它們對視，你又覺得異?？植?。 這就是很多人應該有聽說過的恐怖谷理論。
森政弘指出：由于機器人與人類在外表﹑動作上都相當相似，所以人類亦會對機器人產(chǎn)生正面的情感；直至到了一個特定程度，他們的反應便會突然變得極之反感。哪怕機器人與人類有一點點的差別，都會顯得非常顯眼刺目，讓整個機器人顯得非常僵硬恐怖，讓人有面對行尸走肉的感覺。可是，當機器人的外表和動作和人類的相似度繼續(xù)上升的時候，人類對他們的情感反應亦會變回正面，貼近人類與人類之間的移情作用。 與那些投放在工業(yè)或者人所不能企及環(huán)境工作的機器人相比，石黑浩的理念是把機器人往人的真實外形方向不斷靠近，模擬人的一切行為表情和情感模式，讓你難辨真?zhèn)危踔習屇惝a(chǎn)生害怕的心理。 它們不是人，卻像人一樣真實，會說話，也許，還有思想。 這聽起來像花拳繡腿，但卻與電影的本質(zhì)，有不謀而合之處。
我也突然想起來，之前確實有看到過這個機器人 Geminoid F 的新聞報道，并且被列進了2015年度機器人世界十大新聞。 Geminoid F因為出演了《再見》，成為了第一個擁有IMDB條目的機器人演員。當然，你在多數(shù)時候，還會覺得她假。但這種假，帶來的電影觀賞體驗卻是（當你在一無所知的情況）你會覺得“真人演員”演得好辛苦啊。 不過，你肯定還是覺得，它更像從蠟像館跑出來的——就像田亮突然受到了幾萬點的暴擊傷害。 關于機器人能否代替演員的暢想，阿里·福爾曼的《人類學大會》則講了另外一個故事： 羅賓·懷特在片中飾演自己，她經(jīng)過一番思考，接受了形象被掃描和數(shù)字化存儲的合同。那意味著她作為一名演員的個人生涯被終結(jié)，同時卻意味著她作為數(shù)字化演員的生涯得到了永生。 不過，《再見》使用機器人扮演機器人更像一個亂花迷眼的噱頭，它既成就了電影的一部分，也拖累了電影。 現(xiàn)階段，類人機器人的存在，始終還是表情缺少五官表情的正常變化——更不用說細微變化的、需要被特寫鏡頭注視的肌肉控制力，如何讓一個真人演員不是覺得在憑空做戲，也不是用過于豐富的表演秒殺機器人，那么，讓一個生無可戀的演員，去表現(xiàn)那種無限走進死亡狀態(tài)的麻木狀態(tài)，她就會跟機器人，成為一個完美的組合。 《再見》真正產(chǎn)生電影魅力的畫面，其實正是來自兩個表現(xiàn)時間流逝的電影長鏡頭——奇妙的是它們都是出自機器人的主觀視角。我認為，這兩個鏡頭構成了整部電影的美學訴求基礎。 一個鏡頭是女主人公在沙發(fā)上，在機器人吟誦的長詩中，沉沉睡去。天色變暗，黑暗從窗臺闖入，慢慢侵襲了整個房間。我們看到，女人的身體慢慢模糊，變成了層次分明的身體輪廓，然后是一些陰影中的線條，最后，它跟著微微的光亮，完全消失了。
一個鏡頭是女主人公死去以后，還是在機器人（沒）有感情的注視中，她在自然風干和漫長時間的作用力下，身體失去了水分，皮膚萎縮，骨頭凸頂，變成了一具干尸。 因為這兩個鏡頭，我容忍了整部電影的荒誕絕望。 與機器人在一起，一個人類會更加感受到孤獨，更能明白生命是哪一種東西。 電影背了那么多詩。雖說往電影里加入精美詩篇，未必能給電影帶來真正詩意。它會變成旁白，變成鏡頭語言乏力的體現(xiàn)，轉(zhuǎn)而需要另外一種強大的支撐力來托舉電影本身。
但科幻電影以詩來做結(jié)，最成功的例子，就是雷德利·斯科特的《銀翼殺手》了。 荒山野嶺，遺棄小屋，絕癥主人公，損壞機器人…… 《再見》充分利用了這個1/7200000000孤獨的主題，把陷入困境的南非白人難民，放在了核子末日的未來背景。她沒有了父母關愛，朋友陪伴，還遭遇愛人拋棄。她只有一個無法走路的機器人陪伴，為她讀詩，陪她說話。
她在家庭錄像帶的投影面前，試圖用手去抓住影像，留戀著時間的過往，滿目瘡痍。這是一顆孤獨的心，這也是一顆充盈的心。她變得更需要機器人來說話與傾訴，交流詩歌——一種能夠強硬地對抗和抵御時間流逝的優(yōu)美文體。 竹子開花的隱喻，象征著無法逃避的死亡。當一個機器人選擇看到死亡而不顧一切自殺，當它說希望通過摧毀自己的零件讓人類感覺到快樂一些（它也會報銷，停止運作）。那么，它離真正的人，其實已經(jīng)很近很近了。 不知道，在未來機器人撰寫的電影史中，Geminoid F是一個什么樣的存在。我大膽以為，她和這部電影，都會被機器人撰寫的電影史。【MOViE木衛(wèi)】
我走進了陌生人群，回來，卻滿臉淚痕。這是一片沒有孤獨的土地，這是一片處處都是孤獨的土地。
今天你用替身輕蔑演技，明天由機器人搶你飯碗
在她的身邊，童年時代的知心好友列歐娜也被留在這片絕望的土地上。人們一個一個地減少，而兩位好友也迎來了說再見的時刻……
節(jié)奏很慢
機器人演員？？？感覺不會太完美
灰綠末世色調(diào)以及傾斜變異的鏡頭，像極索科洛夫之《沉寂的往事》與《母與子》；多元文化背景的女主，出現(xiàn)在核爆炸后的日本，再次印證生存危機意識的深入骨髓；對光線的處理很到位，高潮部分有滄海桑田、白云蒼狗之味，在時間的萬古亙流面前，無論人類或機器的孤獨，都會被吞噬得一干二凈。
中段可以不用突然學索科洛夫。但還是挺驚喜，特別是最后幾場戲，夠拍案叫絕的了。末日來臨，人其實比自己以為的還要孤獨。
深田晃司在記者招待會上說了很多，提到怎么去營造“走向死亡”的世界，但整個故事依舊存在缺憾，部分人物不夠飽滿，這也或許是為了突出機器人后，無法平衡整個故事的緣故吧，而機器人無疑是本片的最大看點，見面會上石黑教授也提到了將來會出現(xiàn)“機器人演員”這個職業(yè)，這或許才是本片最具革命性的地方
你一點一滴地死去 像孤獨一點一滴侵蝕我 兩個震撼的長鏡頭可以看出 我的愛看似輕描淡寫 你卻在一點一滴死去中慢慢舉足輕重。
說一聲再見，就是死去一點，世界盡頭，人類毀滅，天荒地老，只剩孤獨的類人機器人，主人腐朽成塵埃，只有她，終于看見百年一遇的竹子開花，似乎開始知道什么是悲傷。
3.5 兩天連看兩本深田晃司，一緊一馳，各有所長。核末日的設定，索科洛夫混搭黑澤清，有一堆槽點，但看起來又嗲又帶感...
前面看著比較壓抑。
拍得很“好看”
末日題材，攝影挺美的。
只有死亡和人類的寂寞是永恒的。
前面劇情沉重又有些乏味，最后部分較好
#FIRST10#雖然多次感覺電影可以結(jié)束了，但是最后20分鐘讓心理的好感度增加。攝影很美，女主也很美，末世，恐慌，孤寂，不知道最后機器人就是為了看竹子開花，還是準備自殺，這世界到底還能糟糕成什么樣？人工智能都會演戲了，演員們不著急么？！
又一個看得生無可戀的電影。對白透著灰暗絕望的死亡氣息，只等那竹子開出花。難民題材扣上了核末日，軟科幻的黑澤清綁上了是枝裕和的空氣人形，機器人出演機器人的設定成就了電影也拖垮了電影——就正如最近一段評注：不是往電影里加入了詩，片子就會變得有詩意。真正傳達思想的還是來自兩個長鏡頭啊
怎么會有這么可我心意的電影（放在post-covid也很合適，雖然女主演技實在有點弱。我也想有一個這樣的機器人，可以給我念詩，回應我說的每一句話，陪著我死去。但其實她只能是我自己，為了讓我確認我對自己有多么陌生，以及我終究只能擁有我自己。PS. 新井浩文突然站起來，說了句，抱歉，我得回家了，都給我整啞然失笑了（苦笑），他倆（導演和新井）可真厲害。
伊蓮娜留給世界的“紅”。機器人守護到最后?？赐赀@個電影對世界真是心灰意冷。唉