●倪萍扮演的女泥鰍在一個(gè)不斷被人歧視之中尋找尊嚴(yán)和捍衛(wèi)尊嚴(yán)的故事。

●整部電影排除男女泥鰍的感情線，便是實(shí)打?qū)嵉摹案篙叴蚬ふ叩募o(jì)錄片”。 ★一部典型的反映農(nóng)民工在城市中生存的作品，影片演繹了一男一女兩個(gè)泥鰍在北京打工的艱辛經(jīng)歷。

●倪大紅，1960年生于黑龍江省哈爾濱市，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，中國(guó)內(nèi)地影視男演員。1991年與潘長(zhǎng)江合作參與拍攝首部電視劇作品《我是鄉(xiāng)巴佬》出道。2006年參與拍攝電影《泥鰍也是魚》。

電影《泥鰍也是魚》里，倪大紅在片中扮演一位從農(nóng)民工打拼出來(lái)的包工頭。倪大紅本來(lái)穿的是43碼的鞋，但他在片中卻一直穿41碼的。談起這么設(shè)計(jì)的原因，倪大紅解釋：一個(gè)從底層拼上來(lái)的人，他的奮斗歷程就是很不舒服的，這種身體上的不舒服潛移默化的轉(zhuǎn)移到心理層面，感覺(jué)就到位了。

●2005年兩人低調(diào)成婚，在那之前倪萍演過(guò)楊亞洲拍攝的《美麗的大腳》、《浪漫的事》。在那之后，倪萍出演過(guò)丈夫拍攝的《雪花那個(gè)飄》、《泥鰍也是魚》、《大浴女》、《美麗的事》。

●在電影《泥鰍也是魚》里演一個(gè)帶著雙胞胎女兒進(jìn)城打工的民工，為了幫助自己入戲，她就不洗澡不梳頭。后來(lái)別人都說(shuō)：倪萍來(lái)了，有味兒。就這樣，不用開(kāi)口，不用演，她就已經(jīng)是那個(gè)人物。

●倪萍做主持的同時(shí)，還出演了很多電視劇和電影，其中還以電影《美麗的大腳》獲得金雞獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)，憑借電影《雪花那個(gè)飄》獲得蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)最佳女主角，憑借電影《泥鰍也是魚》獲得第13屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)等，可以說(shuō)是跨界非常成功。另外，還出版了《日子》《姥姥語(yǔ)錄》等圖書，出演多部話劇。

●女泥鰍在影片中從始至終始終經(jīng)受著尊嚴(yán)和生存的拷問(wèn)，經(jīng)受著出賣尊嚴(yán)還是捍衛(wèi)底線的考驗(yàn)。

“泥鰍怎么了，泥鰍也是魚?！蹦圉q有尊嚴(yán)的時(shí)候，它就是一條魚，而一個(gè)人有自尊的時(shí)候，他就和我們沒(méi)什么兩樣，不管他是知識(shí)分子還是農(nóng)民工兄弟。

●“呸，不要個(gè)臉。”似乎是女泥鰍的口頭禪，在影片中不斷出現(xiàn)：

對(duì)意欲強(qiáng)吻她的男泥鰍、對(duì)非禮她的青年民工、對(duì)失去老伴已久而一時(shí)犯渾冒犯她的臥病老教授，是一種憤怒的回應(yīng)；對(duì)給盜版碟利用兩個(gè)女兒倒賣的販子、對(duì)拿避孕套吹氣球給兩個(gè)女兒玩耍來(lái)搞攝影創(chuàng)作的文藝青年，是一種不解的責(zé)問(wèn)；對(duì)直白的花姐是善意的玩笑；對(duì)一起在下水道干活的兄弟，是開(kāi)心的戲謔；對(duì)后來(lái)漸生情愫的男泥鰍，就幾乎是一種近乎調(diào)情的嗔語(yǔ)了，這其間感情的變化十分微妙，值得玩味，直到最后，還完了債，帶著兩個(gè)孩子將要在雪天中離開(kāi)的時(shí)候，整個(gè)工地的民工弟兄們都用崇敬的心情一齊以“呸，不要個(gè)臉?！眮?lái)對(duì)她的堅(jiān)持致敬。

這部電影講述了陜西一群農(nóng)民工到北京務(wù)工的故事，女泥鰍和男泥鰍在這個(gè)過(guò)程中相知、相愛(ài)，但最后男泥鰍卻因工傷去世了。從這部電影中，我們能學(xué)到女主吃苦耐勞、誠(chéng)實(shí)守信用、知廉恥、潔身自好的優(yōu)良品質(zhì)，但更重要的，我們也能從中透視出中國(guó)在社會(huì)發(fā)展與建設(shè)過(guò)程中一個(gè)尖銳的問(wèn)題——農(nóng)民工進(jìn)城務(wù)工及社會(huì)融入問(wèn)題。 為了掙錢，為了生活，或者處于對(duì)美好生活的向往，農(nóng)村的安土重遷的一群人遷移到大城市，面對(duì)未知的與之前不一樣的生活，他們卑微又努力的生存。第一代遷移者或者說(shuō)進(jìn)城農(nóng)民工會(huì)形成社會(huì)網(wǎng)絡(luò)而擁有了基于此的社會(huì)資本，比如說(shuō)他們有特定的聚居區(qū)或者特定的工作職業(yè)，而后來(lái)的同鄉(xiāng)農(nóng)民工就可以依賴第一代農(nóng)民工的進(jìn)城路徑，利用社會(huì)網(wǎng)絡(luò)和社會(huì)資本來(lái)暫時(shí)落腳在城市中，比如說(shuō)花姐為女泥鰍剛進(jìn)城時(shí)提供了一些幫助。同鄉(xiāng)的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)在遷移農(nóng)民工群體中發(fā)揮了重要的互相扶持、信息傳遞的作用，而這個(gè)社會(huì)網(wǎng)絡(luò)的中心或者說(shuō)結(jié)構(gòu)洞比如男泥鰍在這一過(guò)程中自然有更多的權(quán)利，扮演者領(lǐng)導(dǎo)者或組織者的角色。 通過(guò)農(nóng)民工的城市生活樣態(tài)觀摩，我們可以說(shuō)這并不是農(nóng)村與城市文化的沖突與碰撞，而是城市文化生活對(duì)農(nóng)村來(lái)的人及其文化的單方面的排斥和沖撞。片中印象最深的一幕是雇主大叔去世葬禮上，所有人穿著黑色衣服，莊嚴(yán)而又肅穆，但卻沒(méi)有情感，甚至有親人說(shuō)“林林，我下午兩點(diǎn)之前必須走”，沒(méi)有留戀，沒(méi)有哀傷，仿佛這不是一場(chǎng)送別葬禮而是一次工作。相反，和大叔相處了不久的女泥鰍放聲哭了出來(lái)，卻遭到了大叔女兒的嘲諷，“你才和爸爸相處了多長(zhǎng)時(shí)間，能有多少感情”，由此城里人的冷漠無(wú)情、理性、遵守規(guī)則與農(nóng)村重情重義、感性、規(guī)則意識(shí)弱的極致鮮明的對(duì)比體現(xiàn)了出來(lái)。城市社會(huì)是工業(yè)文明，人們高度緊張、刺激，社會(huì)分工細(xì)致，個(gè)體責(zé)任多，每個(gè)人進(jìn)行理性計(jì)算，分配自己的時(shí)間精力，在壓制性的環(huán)境下，每個(gè)人自我封閉、自我保護(hù)，于是城市人大多冷漠無(wú)情；而農(nóng)村的人生活在一個(gè)關(guān)系維持的情感社會(huì)中，在相對(duì)封閉的區(qū)域中，每個(gè)人都相互熟悉，沒(méi)有獨(dú)立的空間，人們都重情重感；農(nóng)業(yè)生活與工業(yè)生活也不同，不需嚴(yán)格遵守時(shí)間與規(guī)則，而是靠關(guān)系中的信任訂立契約，城市生活遵循的契約精神和理性交往原則對(duì)他們來(lái)說(shuō)是一種壓制，也不為他們所理解，他們遵循的是來(lái)自骨子里的傳統(tǒng)生活的行為邏輯。 遷移過(guò)程中，遷移主體面臨的困擾還有社會(huì)融入問(wèn)題，包括農(nóng)民工及其隨遷子女兩個(gè)方面。農(nóng)民工雖然進(jìn)了城，但是他們的生活場(chǎng)域僅僅局限于工作的地方，且大多為建筑工人、保姆、下水道清理工、小商販，危險(xiǎn)又低薪，變動(dòng)大而又沒(méi)有保障，他們沒(méi)有與城市主流社會(huì)交往，即便因?yàn)楣ぷ鞫煌策M(jìn)不到城市人的視野和內(nèi)心，這是城鄉(xiāng)文化差異導(dǎo)致的，他們見(jiàn)不到正式組織和制度的影子，也享受不到城市人的福利和權(quán)利，比如片中的男泥鰍最后因工傷去世，工作沒(méi)有安全保障也享受不到工商保險(xiǎn)。另一個(gè)重要的方面是農(nóng)民工隨遷子女社會(huì)融入問(wèn)題，女泥鰍的兩個(gè)女兒到北京后一直沒(méi)有上學(xué)，教育僅限于大人的言傳身教，在潛移默化中完成文化的繼承，她們學(xué)到了女泥鰍善良的品質(zhì)，但男泥鰍蹲在門口吃飯以及“等我有錢了，就回家買個(gè)大宅子，前半夜住這屋，后半夜住那屋”言論也被孩子在模仿中繼承了，她們沒(méi)有與其他的人交往，也沒(méi)有進(jìn)行學(xué)校教育，長(zhǎng)大后似乎也只能步父母的后塵，繼續(xù)從事底層的工作，永遠(yuǎn)是城市的邊緣人物，無(wú)法真正融入城市，于是階層就在這樣的文化再生產(chǎn)中又一次固化了。 男泥鰍最終去世，女泥鰍兩個(gè)女兒也看不到出路，這是否是民工群體的宿命，是否是社會(huì)建設(shè)和轉(zhuǎn)型過(guò)程中必然要付出的代價(jià)？個(gè)人無(wú)法對(duì)抗命運(yùn)、時(shí)代和歷史的背景，我們的社會(huì)、政府和國(guó)家是否應(yīng)該出面幫助他們？還是在享受了他們對(duì)城市的建設(shè)成果，榨干他們后又放棄他們，“驅(qū)逐低端人口”呢？我想答案顯而易見(jiàn)。

ps：女泥鰍經(jīng)歷了來(lái)自三個(gè)人的性騷擾，真的太難了。

這部電影是2006年的，比較老，但當(dāng)初背井離鄉(xiāng)、到大城市奮斗的初衷都是一樣的，都是為了讓生活變得更好； 還有對(duì)家的思念、對(duì)當(dāng)下的孤獨(dú)的感受，也都是一樣的。

這部片子，可以算是我們父輩（四五十歲的人群）的一段紀(jì)錄—— 倪萍飾演女主泥鰍，是一個(gè)剛剛離婚的農(nóng)村女人，帶著她的雙胞胎女兒來(lái)到北京。

她本想投靠朋友，無(wú)奈朋友的處境也不太好，她便只能自力更生—— 她找了一份工地的活，把兩個(gè)孩子藏在工地上一個(gè)小木屋里； 每到飯點(diǎn)，她便擠在工人當(dāng)中打饅頭： 然后一路小跑到小木屋，給孩子送饅頭吃，自己什么也沒(méi)吃就趕回工地上干活：

直到那個(gè)小木屋被起吊機(jī)吊走，幸運(yùn)的是孩子沒(méi)有受傷。 另一邊，這部電影的男主也叫泥鰍，他是工地的包工頭。 因?yàn)槊窒嗤?，男女泥鰍覺(jué)得很有緣，男泥鰍便把女泥鰍母女仨留下，給了她們一個(gè)落腳的地方。 畢竟離鄉(xiāng)在外困難眾多，大家互相也可以有個(gè)照應(yīng)。 男泥鰍對(duì)女泥鰍母女是真上心，孩子不見(jiàn)了，他比誰(shuí)都著急； 孩子發(fā)燒，他拿藥照顧： 這兩泥鰍也因?yàn)榛ハ嘁蕾苏疹?，漸漸便學(xué)會(huì)了去愛(ài)，產(chǎn)生了感情。 哪怕男泥鰍欠下了工人的工錢，女泥鰍也主動(dòng)提出幫他還債…… 他們互相掙扎在北京生活，做著粗活，過(guò)著生活。 整部電影排除男女泥鰍的感情線，便是實(shí)打?qū)嵉摹案篙叴蚬ふ叩募o(jì)錄片”，

可以在片中看到很多小時(shí)候的影子—— 比如母親在工作的時(shí)候，會(huì)把我藏在一個(gè)工廠老板看不見(jiàn)的地方（當(dāng)時(shí)的工廠不能帶孩子進(jìn)去）； 或者我會(huì)待在家里，中午飯點(diǎn)的時(shí)候，母親便會(huì)拿著飯盒給我送飯來(lái)…… 當(dāng)然這都是十幾年前才會(huì)有的現(xiàn)象。 如今時(shí)過(guò)境遷，我們這年輕一代更像是微信官方的那個(gè)短片一樣，更多的是精神上的疲憊與孤獨(dú)。 我們比起父輩相對(duì)懶散一些，不會(huì)像父輩們那樣拼命，因?yàn)楦篙厒兊睦硐胧琴嵉藉X以后能夠回老家養(yǎng)老，就像電影中的男泥鰍說(shuō)的：