一開(kāi)頭四人傘降，大概位置在哪里呢？后面有個(gè)鏡頭，屬下拿地圖指點(diǎn)給高彬看，手指的是興凱湖附近。 那年頭不存在雞西市，他們大概率是傘降在今天密山-雞東-穆棱靠近國(guó)境線的山區(qū)地帶，跟假接應(yīng)真特務(wù)接頭的暗號(hào)里也提了一句“虎頭”（今虎林市虎頭鎮(zhèn)，靠烏蘇里江，有日軍要塞遺址），倒也貼點(diǎn)邊，非常接近最近出沒(méi)的東北虎了。

后來(lái)他們乘上火車去哈爾濱，對(duì)東北有一定了解的觀眾應(yīng)該都會(huì)認(rèn)為走的是中東鐵路。不過(guò)電影中他們?cè)谀档そ瓝Q了一次車，歷史上牡丹江至佳木斯的鐵路也恰恰是1934-1937年修通的，有可能前一段坐的是牡佳線鐵路。 橫道河子站的戲其實(shí)主要是為了讓百年機(jī)車庫(kù)露個(gè)臉。

到哈爾濱，馬迭爾賓館多次被提到。但說(shuō)里面住著國(guó)聯(lián)調(diào)查團(tuán)就比較時(shí)空錯(cuò)亂了，因?yàn)槔铑D調(diào)查團(tuán)來(lái)滿洲是1932年春夏的事，跟冬天沒(méi)有關(guān)系。何況1932年哈爾濱發(fā)了著名的大水，馬迭爾也被淹了（蕭紅也趁機(jī)從道外關(guān)押她的旅館逃走），很長(zhǎng)時(shí)間也不能住人。

楚良和王郁住的大宅，提到原主人叫加斯普，還說(shuō)宅子“老邪性了”。加斯普就是馬迭爾前老板，猶太人，因?yàn)轳R迭爾產(chǎn)業(yè)被日本人盯上了，結(jié)果就找了幾個(gè)白俄綁架了他兒子，青年鋼琴家西門·加斯普。因?yàn)闆](méi)有勒索到足夠贖金，日本人撕了票，綁匪雖然被逮捕但被日本法官無(wú)罪釋放，老加斯普只能把財(cái)產(chǎn)都賣了逃走。這樁綁架案是老哈爾濱歷史上最有名的大案，是1933年的事，所以故事至少在1933年之后了。

電影人都說(shuō)這部電影的烏特拉行動(dòng)是麥格芬，但王子陽(yáng)逃出來(lái)這件事使得電影的時(shí)間可以大致確定下來(lái)。歷史上背蔭河中馬城細(xì)菌部隊(duì)是1932年建立的，1935年發(fā)生了監(jiān)獄暴動(dòng)被摧毀，所以本片發(fā)生時(shí)間大概是1935年冬。

最后還要提一下亞細(xì)亞電影院的事。電影里的亞細(xì)亞電影院，門臉太上海了，真實(shí)建筑外立面其實(shí)大概像是縮水版的工人文化宮，文末附照片，懂的都懂。而且亞細(xì)亞電影院這個(gè)名字是1936年改的，這個(gè)倒是還將就，不過(guò)都1935或1936年了電影院還要放十年前的卓別林《淘金記》是什么意思……那時(shí)候哈爾濱就時(shí)髦到搞《淘金記》十周年重映版了么？

最最后再?gòu)?qiáng)調(diào)一下，那位白人門童小伙子的演員確實(shí)是一位拉脫維亞人，不信可以等到演員表看一下他的姓名。

圖片：

真實(shí)的亞細(xì)亞電影院

彩蛋：

1932年被洪水淹沒(méi)的馬迭爾賓館，來(lái)源是1932年的美國(guó)《國(guó)家地理》雜志對(duì)哈爾濱洪水的報(bào)道

浩存妹妹最近出鏡率還算挺高，連續(xù)兩部謀女郎加上一個(gè)小紅花，明年還有一部韓寒的春節(jié)檔《四?！?，和演技派張譯連搭兩部戲，又和流量高，演技也都還可以的易烊千璽，劉昊然都有合作，這等資源，和當(dāng)年演山楂樹(shù)之戀后幾年沒(méi)接到過(guò)好片的周冬雨比起來(lái)，實(shí)在好了不知幾許。

但是從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，如果劉浩存沒(méi)有辦法通過(guò)這幾部高頻次的作品錘煉好演技，并獲得觀眾廣泛認(rèn)同的話，那么風(fēng)頭一過(guò)，她就可能會(huì)陷入很尷尬的境地。

《懸崖之上》在某種程度上就是當(dāng)下劉浩存境況的一種展現(xiàn)，萬(wàn)眾聚焦，卻后繼乏力，浩存妹妹，已經(jīng)站在了懸崖之上，一個(gè)行路不穩(wěn)，可能就會(huì)從高處墜下。

讓我們看看電影，劉浩存究竟是如何被張藝謀又捧著又邊緣化的。

《一秒鐘》里，劉浩存作為女一，劇情給得不少，但是每每與張譯搭戲，劉浩存的存在感便弱了不知多少，幾乎被全方面碾壓。

這也不能怪劉浩存，畢竟張譯可是那種能化腐朽為神奇的演員，《一秒鐘》里面他大股流淚的場(chǎng)景至今難忘，我這輩子都沒(méi)見(jiàn)過(guò)哭戲演成這樣的。

而《懸崖之上》中，劉浩存在看似高光的出場(chǎng)后，存在感越來(lái)越弱，除了最后不痛不癢地出來(lái)一下，影片后半部分就直接“消失”了。

最關(guān)鍵的是，這個(gè)突如其來(lái)的消失，還是當(dāng)觀眾們都將厚望寄予她身上之時(shí)。

電影過(guò)了1/3，張譯被抓，二隊(duì)兩個(gè)人都被偽軍特務(wù)控制，能逃離敵人眼線的就只有浩存妹妹了，這個(gè)時(shí)候我已經(jīng)為她摩拳擦掌，就等著她與偽軍特務(wù)們來(lái)一場(chǎng)斗智斗勇的比拼。

結(jié)果，她跑去電影院看了一下時(shí)間，就乖乖等了一周多，再出現(xiàn)就是電影結(jié)尾，不聲不響完成任務(wù)，掉幾滴淚就完了。

你在逗我？！

雖然我知道，整部片子由張譯帶頭的四人組，其實(shí)都是為了引出周乙這個(gè)潛伏角色，但是好歹張譯能在各種鏡頭里飆演技，秦海璐和朱亞文都在中后段有著高光的表現(xiàn)，偏偏到了劉浩存這里，電影開(kāi)場(chǎng)不久就手撕偽軍，演著演著反而像一個(gè)泄了氣的皮球慢慢淡出在背景之中。在角色設(shè)置上來(lái)看，這未免有些遺憾。

當(dāng)然，更遺憾的就是劉浩存并不適合這個(gè)角色，在看《一秒鐘》的時(shí)候，我就覺(jué)得劉浩存的聲線對(duì)于那個(gè)時(shí)代而言實(shí)在太過(guò)尖銳，或者說(shuō)，劉浩存的聲音在當(dāng)代是不違和的，但是放在過(guò)去的年代，就會(huì)給人一種奇怪的感受。

這也就是為什么我覺(jué)得《小紅花》里劉浩存發(fā)揮更好的原因（雖然單論電影質(zhì)量《小紅花》比起張藝謀的這兩部還是有差距的），因?yàn)樗芷鹾线M(jìn)現(xiàn)代戲的角色中，但是在演60年前或者80年前的角色時(shí)，就會(huì)有莫名的疏離感，這對(duì)角色塑造是很致命的。

從演技上來(lái)說(shuō)，劉浩存和別的戲骨相比，確實(shí)差了不少，于和偉最后與劉浩存的那場(chǎng)“簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單”的對(duì)手戲，感覺(jué)于和偉為了能配合上劉浩存擠出的幾滴眼淚，貫穿全片的老謀深算氣場(chǎng)都打了折。

不過(guò)，無(wú)論如何，劉浩存在戲內(nèi)戲外都是“幸運(yùn)”的，戲外幸運(yùn)在有人捧，有好角色演，《懸崖之上》的電影里呢，也是最輕松的那個(gè)角色，別的角色死的死，傷的傷，為了能說(shuō)句話還得服個(gè)毒，劉浩存可真厲害，跳個(gè)火車也就崴個(gè)腳，人家檢查時(shí)開(kāi)槍干死個(gè)人也沒(méi)有蜂擁而來(lái)的偽軍士兵（這段感覺(jué)有刪減?。鎸?duì)敵人的埋伏，一個(gè)隱身開(kāi)溜，關(guān)鍵時(shí)刻嬌滴滴地喊一聲，經(jīng)驗(yàn)老道的特務(wù)就傻了眼。

這已經(jīng)是幸運(yùn)max了。

相比而言，老金可就慘多了。

一個(gè)人最慘有多慘啊，慘不過(guò)老金。

明明是個(gè)壞人但演著演著就成了搞笑角色。

人倒霉時(shí)喝涼水都塞牙，老金倒起霉來(lái)，逃獄的共黨開(kāi)著他的車就往外沖，自己那個(gè)氣啊，只能打輪胎，這波抓完人，自己的新車可就千瘡百孔了。

好不容易修好了車，結(jié)果邀請(qǐng)別人來(lái)坐一下吧，還偷偷往后座栽贓陷害，這不是好心當(dāng)成驢肝肺嗎？

而且作為反派，聽(tīng)到共產(chǎn)黨幾個(gè)字時(shí)渾身發(fā)抖，這樣的素質(zhì)當(dāng)啥壞人，直接投降多好。

被栽贓也就算了，但是其實(shí)沒(méi)人真的把你當(dāng)成臥底，因?yàn)榇蠹叶加X(jué)得你不是臥底那塊料，這波傷害性不大，侮辱性極強(qiáng)。

但是鍋還得老金來(lái)背對(duì)不對(duì)，戳脖子也不能少了你對(duì)不對(duì)，畢竟你算是搞笑角色，一下子就浪費(fèi)掉有點(diǎn)于心不忍。

老金：“導(dǎo)演，我被戳脖子都沒(méi)有死，是不是后面還有我的劇情啊?！?/p>

張藝謀（拎出一疊錢）：“這就是后面你的劇情了，去領(lǐng)盒飯吧?！?/p>

然后整體談?wù)勲娪鞍桑瑥埶囍\出品，質(zhì)量肯定沒(méi)得說(shuō)，雪中的哈爾濱實(shí)在太過(guò)美麗，諜戰(zhàn)與冰天雪地相結(jié)合，讓那種謹(jǐn)小慎微，如履薄冰的氛圍天然地被塑造了出來(lái)。

劇情整體來(lái)說(shuō)也中規(guī)中矩，算是標(biāo)準(zhǔn)之上的諜戰(zhàn)片，除了老金，大家都不傻，也都有高光時(shí)刻，這點(diǎn)不強(qiáng)行降智還是很難得的，畢竟當(dāng)年我們的地下黨同志面對(duì)的不是傻子，而是群敵環(huán)伺，一個(gè)不好就好丟掉性命的狀況，想要活下去，就要對(duì)自己狠，也要比敵人更聰明。

影片每過(guò)一陣子的小標(biāo)題讓我覺(jué)得有點(diǎn)像《騙中騙》，同樣短小精悍的分章標(biāo)題，同樣扎實(shí)且復(fù)古的敘事結(jié)構(gòu)，同樣精明的斗智斗勇，當(dāng)然影片時(shí)長(zhǎng)不算太長(zhǎng)，這些小標(biāo)題用處倒也不很明顯。

最后，作為一個(gè)不完全的浩存妹妹的粉絲，還是希望她能多磨練一下自己的演技，畢竟相比于成為華而不實(shí)的流量明星的道路，成為演技派明星也許更困難，也許不能日賺208萬(wàn)，也許要花費(fèi)無(wú)數(shù)的精力去提升自己。

但是我總覺(jué)得，既然選擇當(dāng)一個(gè)演員，那就應(yīng)當(dāng)全情投入不是嗎，顏值不能打一輩子，通稿也只能買上一兩周，幸運(yùn)也許有一天終究會(huì)被用盡，那個(gè)時(shí)候，如果能有了張譯那樣活死人肉白骨的演技，倒也不怕沒(méi)飯吃。

（最后拉個(gè)票，我參加了豆瓣閱讀的“第三屆長(zhǎng)篇小說(shuō)拉力賽”，歡迎點(diǎn)擊《夏日的終焉》這個(gè)鏈接關(guān)注我的參賽作品哦）

懸崖之上 (2021)

7.4

2021 / 中國(guó)大陸 中國(guó)香港 / 劇情 動(dòng)作 懸疑 / 張藝謀 / 張譯 于和偉

《懸崖之上》是國(guó)師張藝謀繼《一秒鐘》之后的又一部與張譯，劉浩存合作的電影

影片講述四名在蘇聯(lián)受訓(xùn)共產(chǎn)黨特務(wù)執(zhí)行名為“烏特拉行動(dòng)”的秘密任務(wù)時(shí)遭遇叛變，被偽滿洲組織內(nèi)部特務(wù)發(fā)現(xiàn)后與之周旋并嘗試?yán)^續(xù)執(zhí)行任務(wù)的故事。

國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)題材在電視劇層面有著許多令人印象深刻的成功作品，但其在大熒幕上始終缺少令人信服的作品，如今《懸崖之上》的出現(xiàn)一定程度上彌補(bǔ)了此類題材電影的缺失。

電影本身質(zhì)量是足夠優(yōu)秀的，但前后有一定的割裂感，開(kāi)頭雪地黑松林中的跳傘主觀鏡頭讓觀眾迅速入戲，而影片前半小時(shí)始終保持著如此快節(jié)奏，高效率的敘事，配合精彩華麗的打斗與懸疑氛圍的加深牢牢抓住觀眾。

影片故事以''救出從背蔭河試驗(yàn)場(chǎng)越獄出逃的王子陽(yáng)''的烏特拉行動(dòng)為麥格芬

這里著重說(shuō)明一下，所謂背蔭河試驗(yàn)場(chǎng)就是臭名昭著的731人體試驗(yàn)場(chǎng)的前身，日軍在此對(duì)戰(zhàn)俘進(jìn)行一系列細(xì)菌實(shí)驗(yàn)，鼠疫注射，活體解刨，四只交換，人畜雜*等慘無(wú)人道，光是聽(tīng)著就讓人感到生理不適的活體實(shí)驗(yàn)。

劇透預(yù)警～～～～～（不涉及關(guān)鍵情節(jié)）

張譯

片中張譯受審訊時(shí)，影片展現(xiàn)的酷刑場(chǎng)景令人揪心，讓一些人猜疑是否是過(guò)度夸張的戲劇化處理

張譯受審片段

然而事實(shí)是，如今進(jìn)入偽滿洲國(guó)哈爾濱警察廳審訊室紀(jì)念地址參觀，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)革命者所受的酷刑遠(yuǎn)不止于此。

審訊方發(fā)明并使用了金、木、水、火、土五種嚴(yán)刑逼供

最廣為人知的當(dāng)屬趙一曼、傅烈等烈士，經(jīng)受了長(zhǎng)達(dá)幾周甚至幾個(gè)月的包括辣椒油、燃油直灌喉嚨等酷刑直至死亡也沒(méi)有透露任何情報(bào)，只留下給予子女的家書(shū)

所以，當(dāng)有人驚異于片中戳眼，割喉，爆頭，飆血等血腥場(chǎng)面時(shí)，導(dǎo)演想表達(dá)的，就是那種殘酷，以提醒世人那比電影更加殘酷的現(xiàn)實(shí)世界

說(shuō)回影片，在驚艷的前半段之后，敘事效率與節(jié)奏明顯放慢，影片中后段的處理就不盡如人意了

不僅如此觀眾原以為的劇情核心拯救行動(dòng)被完全擱置，而偽滿洲政府內(nèi)部的抓內(nèi)鬼與共產(chǎn)特工如何破局成為了核心，盡管緊張壓抑的懸疑氛圍依舊保持的很好，但拖沓的情節(jié)讓后半段故事顯得有些乏力，劇作的問(wèn)題逐漸顯露

最后，偽滿洲政府內(nèi)部的抓內(nèi)鬼行動(dòng)甚至演變?yōu)榱擞哪瑯蚨?，影片的處理讓觀眾仿佛忘了革命烈士正為國(guó)犧牲

雖然劇本稍有遺憾，但影片質(zhì)量整體尚可，尤其是各個(gè)演員的精彩演繹彌補(bǔ)了人設(shè)的單一與不完整的弧光。尤其是各大反派性格迥異，又十分強(qiáng)勁手段殘酷，于和偉的飾演的角色周乙微表情豐富令人難以捉摸；余皚磊飾演的角色在行刑前將酒噴灑在囚犯頭上的動(dòng)作，只為減去血腥味，這個(gè)令人印象深刻的段落很好的展現(xiàn)了反派的狠勁。

余皚磊飾演金智德

于和偉飾演周乙

'烏特拉'在俄語(yǔ)中是'黎明'的意思，正是各個(gè)革命烈士如此的英勇奮斗換來(lái)了我們后代黎明的曙光

珍惜黎明

《懸崖之上》轟轟烈烈的上映完畢了，之所以這時(shí)候才來(lái)說(shuō)一說(shuō)電影的評(píng)論，是因?yàn)榇藭r(shí)不需要考慮任何劇透的存在了。電影的畫(huà)面沒(méi)的說(shuō)，絕對(duì)超強(qiáng)的構(gòu)思，不愧是出自學(xué)攝影出身的大導(dǎo)演之手筆。開(kāi)篇特工跳傘入畫(huà)的設(shè)計(jì)，很富有電影開(kāi)篇的震撼力，先且不說(shuō)那個(gè)時(shí)期日本對(duì)東北空中控制的戒備如何，反正蘇聯(lián)派特工潛入東北日軍占領(lǐng)區(qū)用這種空投的形式，動(dòng)靜是不是有點(diǎn)大？不過(guò)這個(gè)情節(jié)不算是硬傷，也可以接受，畢竟電影開(kāi)場(chǎng)需要一點(diǎn)沖擊力的畫(huà)面設(shè)計(jì)，導(dǎo)演的意圖從導(dǎo)演技術(shù)層面上看是對(duì)的。導(dǎo)演在很多場(chǎng)戲中都用了雪花漫舞的背景，很有畫(huà)面意境，這都能體現(xiàn)出導(dǎo)演的唯美鏡頭思維的習(xí)慣?？傊?，在鏡頭的處理、機(jī)位的調(diào)度和演員的調(diào)度上，導(dǎo)演的調(diào)度力都十分到位的表現(xiàn)出來(lái)，所以說(shuō)導(dǎo)演技術(shù)層面上基本沒(méi)啥可挑剔的。那么，問(wèn)題在哪里呢？一部故事片，除了鏡頭唯美之外，重要的是您得用鏡頭講故事，并把故事講的明明白白，還得讓觀眾心服口服的接受，尤其是您還要講的是一個(gè)富有懸念和緊張周旋之情節(jié)的驚悚故事，那就需要環(huán)環(huán)緊扣步步扎實(shí)的邏輯，一個(gè)邏輯上的錯(cuò)誤就會(huì)推翻情節(jié)的設(shè)定，那么觀眾就會(huì)跳戲，就不認(rèn)賬，這就是電影常常犯得毛病——編劇意志問(wèn)題！導(dǎo)演意志問(wèn)題！ 那么我們就來(lái)闡述一下電影中的情節(jié)設(shè)計(jì)幾處關(guān)鍵硬傷： ①開(kāi)篇四個(gè)特工跳傘來(lái)個(gè)集體亮相，張譯打開(kāi)一個(gè)火柴盒，里邊四粒自盡的備用藥片，簡(jiǎn)明扼要的表現(xiàn)了他們將進(jìn)行一個(gè)隨時(shí)犧牲的艱巨任務(wù)，這個(gè)情節(jié)編劇設(shè)定的非常高級(jí)，一下子就把電影的驚悚感建立了。然后分為兩個(gè)組，為下一步電影故事的主要環(huán)節(jié)做了“游戲規(guī)則”的設(shè)定，這都是編劇技術(shù)的充分體現(xiàn)。重要的是雪山中幾場(chǎng)戲已將張譯的人設(shè)充分體現(xiàn)出來(lái)迅速傳遞給觀眾。張譯通過(guò)和“老馮”的對(duì)話，測(cè)試出對(duì)方不是自己人，還有張譯的身手也展現(xiàn)出了訓(xùn)練有素的特工的能力。后面張譯在安全屋里提示小蘭長(zhǎng)點(diǎn)心，都說(shuō)明張譯的特工水平不潛。至于很多觀眾評(píng)述張譯不該為了找尋自己的孩子而冒險(xiǎn)最終被捕的情節(jié)不合理的這個(gè)問(wèn)題，我們也可以這么來(lái)看，一是那個(gè)時(shí)期的蘇聯(lián)特工組織還不是后來(lái)的克格勃組織，不至于要求和培訓(xùn)特工毫無(wú)人性到極點(diǎn)。另外，張譯畢竟是中國(guó)人，中國(guó)人的重血緣親情，加上兩組分別時(shí)張譯和秦海璐的對(duì)話交待了“活著的找孩子”的前提，前來(lái)東北執(zhí)行任務(wù)的同時(shí)兩人也想順便完成一個(gè)自己的事兒。所以說(shuō)張譯化妝女人成功從書(shū)店拿到密碼書(shū)并離開(kāi)在撤退的路上看到了馬迭爾賓館前自己的孩子下車冒險(xiǎn)探尋是說(shuō)的通的。但關(guān)鍵情節(jié)經(jīng)不起推敲的是…… ②首先那個(gè)時(shí)代的哈爾濱很小嗎？這座城市里只有一個(gè)書(shū)店？而偽政府的特務(wù)們正好監(jiān)守的恰恰就是這個(gè)書(shū)店？這～這～這有點(diǎn)太巧了吧？ 其實(shí)張譯下車在馬迭爾賓館前探尋孩子時(shí)，編劇的設(shè)定是當(dāng)時(shí)并沒(méi)有太大的危險(xiǎn)，而是張譯準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)才突然被特務(wù)追捕，那么憑啥特務(wù)一看到張譯就追？張譯是化妝進(jìn)入書(shū)店的，特務(wù)們并沒(méi)有看清張譯模樣，大街上人來(lái)人往的，憑啥一看到張譯背影就開(kāi)槍？這場(chǎng)戲編劇設(shè)定的有點(diǎn)著急了，雖然戲劇任務(wù)需要編劇處理此時(shí)張譯必須被追、被捕，那么是不是應(yīng)該這么處理：張譯本來(lái)一副若無(wú)其事的樣子在大街上行走，而特務(wù)們例行公事上前盤(pán)查，正準(zhǔn)備搜身時(shí)張譯無(wú)奈（因?yàn)樗砩洗е潜久艽a書(shū)）必須拔腿就跑，這樣才發(fā)生后來(lái)的情節(jié)，對(duì)不對(duì)呢？呵呵這就是編劇的意志，因?yàn)樵O(shè)定了在這場(chǎng)戲里張譯必須被捕的戲劇任務(wù)結(jié)果，所以編劇就著急忙慌的設(shè)計(jì)似乎是逼著張譯趕緊被捕，情節(jié)邏輯上說(shuō)不通。 ③再回到影片開(kāi)始階段，一組張譯和小蘭從雪山脫險(xiǎn)，二組秦海璐和朱亞文被特務(wù)騙走，兩組人都是距離哈爾濱幾百里的路程，都需要坐火車去哈爾濱的前提十分合理。但是問(wèn)題來(lái)了，兩組人怎么都那么巧坐的是同一列班次的火車？而且巧上加巧，兩組人居然都在一個(gè)車廂內(nèi)，哈哈...哈哈，因?yàn)榍楣?jié)戲需要在一個(gè)空間內(nèi)展現(xiàn)才有張力，才好演，才有戲，是戲劇任務(wù)的需要，那么編劇怎么就不下下功夫鋪墊好兩個(gè)組必須要到了一個(gè)車廂的可能性呢？！這就是最可笑的巧合的設(shè)定，是電影情節(jié)設(shè)計(jì)中最大的忌諱，尤其是驚悚戲，巧合的設(shè)定是最低級(jí)的設(shè)定。更重要的問(wèn)題又來(lái)了…… ④既然叛徒看到了張譯到衛(wèi)生間書(shū)寫(xiě)的密碼并篡改了密碼內(nèi)容，此情節(jié)表明叛徒可以確定一組的人確實(shí)也在這列火車上，那么后來(lái)朱亞文告訴了特務(wù)一組成員小蘭的身份后，特務(wù)們可以判斷剩下的張譯必在火車上，完全可以徹底嚴(yán)查，不可漏網(wǎng)的將一組人員全部逮住，這樣一組二組就全部落網(wǎng)，還用得著后邊的熱鬧戲嗎？于和偉作為共黨特工當(dāng)然不愿意張譯被抓，但他也不能控制全局啊，特務(wù)們的布局呢？就這么漏洞百出？那么老謀深算的高科長(zhǎng)（倪大紅）吶？是虛張聲勢(shì)而已，其實(shí)也是個(gè)草包？！既然另外一個(gè)特務(wù)巧合的審查小蘭而引帶出了朱亞文冒失的向特務(wù)托盤(pán)而出了小蘭的身份（朱亞文的冒失是合理的，后來(lái)交待他原是東方大學(xué)的高材生臨時(shí)受訓(xùn)當(dāng)?shù)奶毓ぃ詽撃懿铧c(diǎn)可以理解），那么特務(wù)們就不溝通嗎？明知道一組全員都已在火車上，就這么放任了？既然放任了，還搞出車站小蘭生死逃離的一場(chǎng)戲？哈哈...哈哈，一切都是為了好看，不能讓觀眾有尿點(diǎn)，想竭力做到環(huán)環(huán)相扣的緊張情節(jié)，但是掰開(kāi)洋蔥辣眼睛，編劇的設(shè)計(jì)漏洞百出啊，您無(wú)法在邏輯上讓觀眾信服和折服啊！您最起碼可以加一個(gè)倪大紅老謀深算的表述，火車上是故意放跑他們的，目的是要引出特務(wù)科里的內(nèi)鬼！知道編劇必須要完成電影中后邊的戲劇任務(wù)，必須要讓一組脫險(xiǎn)，但您的設(shè)計(jì)得嚴(yán)密合縫啊，驚悚懸疑的邏輯得扎實(shí)?。?⑤好的，倪大紅的目的不是逮住一二組成員，還需要知道烏特拉行動(dòng)的具體任務(wù)是什么？更重要的是鏟除特務(wù)科內(nèi)鬼，我們接受這個(gè)戲劇任務(wù)的設(shè)定，那么，那么編劇就必須在恰到好處時(shí)再縫補(bǔ)一下，讓觀眾接受情節(jié)上的不合理，可是編劇筆下的張譯的人設(shè)一而再再而三的崩塌…… ⑥張譯被捕后，經(jīng)歷了嚴(yán)刑拷打，特務(wù)們通過(guò)調(diào)查張譯那天書(shū)店逃離時(shí)乘坐的出租車司機(jī)得知小蘭的住處。哈哈...哈哈，張譯是一個(gè)訓(xùn)練有素的特工人設(shè)前邊已經(jīng)交待給觀眾了吧，一個(gè)特工基本素質(zhì)，我這沒(méi)受過(guò)訓(xùn)練的間諜票友都知道，不可能在準(zhǔn)確地址下車吧！一般都是在準(zhǔn)確地址前后附近下車，自己再繞幾圈回到安全屋，這是特工基本素質(zhì)，難道張譯疏忽了？就這么簡(jiǎn)單，特務(wù)們找到了小蘭的居所（還是準(zhǔn)確的房間，出租車司機(jī)真夠厲害的，不但知道張譯下車的位置和還知曉具體樓里的房間號(hào)，哈哈...哈哈）。老謀深算的倪大紅真的是要什么放長(zhǎng)線釣大魚(yú)徹查特務(wù)科內(nèi)鬼吧？不然為啥特務(wù)們傻啦吧唧的蹲守屋內(nèi)，而不在周圍和房門外蹲守？而且就派倆人抓捕這么重要的剩下的唯一共黨特工？玩兒戲呢大編劇？這么赤裸裸的羞辱特務(wù)科科長(zhǎng)倪大紅？這么赤裸裸的羞辱觀眾的智商？ ⑦張譯第二次被捕后被打“恍惚劑”之前，按說(shuō)一名老特工應(yīng)該知道自己失控后會(huì)給組織帶來(lái)怎樣的損失，那么一般都會(huì)咬掉自己的舌頭以防胡說(shuō)?？墒蔷巹榱送瓿珊筮叺膽騽∪蝿?wù)，不能讓訓(xùn)練有素的特工想到咬斷自己的舌頭，所以恍惚后的張譯說(shuō)出了亞細(xì)亞劇院重要環(huán)節(jié)。那么編劇您就想不到讓老謀深算的倪大紅提前布置讓人將張譯的嘴塞進(jìn)去毛巾防止張譯自我咬斷舌頭嗎？就這樣，張譯的人設(shè)被編劇硬生生的毀滅了，完全泯滅了一個(gè)訓(xùn)練有素的特工的基本潛能。后來(lái)張譯大義凜然“丟車保帥”的行為太不專業(yè)了吧，既然明知重點(diǎn)是保護(hù)于和偉，那么闖關(guān)卡逃離是次要的，求死是第一位的，干嘛還再次被捕呢？這對(duì)于和偉的危險(xiǎn)會(huì)是多大，張譯這個(gè)老特工不明白？哈哈...哈哈，因?yàn)閷?dǎo)演要后邊審訊的戲，好讓觀眾提心吊膽，增加驚悚感。導(dǎo)演可以要求編劇完成導(dǎo)演必須要的戲劇任務(wù)，那么您當(dāng)編劇的就得設(shè)法高級(jí)的解決問(wèn)題，不然就漏洞百出，就不能讓觀眾信服和移情人物！您以為驚悚戲那么好寫(xiě)嘛？！ ⑧因?yàn)榫巹?duì)人物的控制不精準(zhǔn)（《懸崖》原作里周已應(yīng)該是主要人物，但是《懸崖之上》里張譯應(yīng)該是主要人物吧？?。┚巹?duì)張譯這個(gè)人物把握的有些游離，張譯犧牲的這場(chǎng)戲是故意那么設(shè)定的嗎？一個(gè)英勇無(wú)比的英雄和一個(gè)被“誣陷”了的特務(wù)陪綁一起被槍殺，一場(chǎng)悲壯的大戲變成鬧劇了，影院里周邊觀眾的笑聲令人哀嘆，看到影片結(jié)尾處那一排口號(hào)：『謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給心向黎明、舍生忘死的革命先輩們！』觀眾們能被打動(dòng)了嗎？這場(chǎng)戲的處理真的反射出了要么是編劇的水平問(wèn)題（這場(chǎng)戲是張譯這個(gè)英雄人物的高潮戲，也是于和偉這個(gè)無(wú)名英雄人物的高潮戲）；要么就是編劇的立場(chǎng)問(wèn)題（故意的，就是把英雄的犧牲搞得很可笑了） ⑨于和偉的人設(shè)因?yàn)榛谠骼镏芤堰@個(gè)主要人物，所以沒(méi)讓編劇怎么費(fèi)勁，基本上沒(méi)有太大的破壞，尤其劇院于和偉畫(huà)?的那場(chǎng)戲，他和老金的交流，極力刻畫(huà)了于和偉這個(gè)老特工的縝密和專業(yè)素質(zhì)。后面他及時(shí)開(kāi)槍射擊朱亞文是變相提示朱亞文趕緊逃離，這都是特工的機(jī)智手段。于和偉不但要堅(jiān)決的執(zhí)行完成一組二組不能繼續(xù)的烏特拉任務(wù)，還要保全自己更好的執(zhí)行潛伏任務(wù)（順便提一下在電視劇《潛伏》里孫紅雷的人物設(shè)定就非常到位，姜偉老師的編劇功底令人不得不贊嘆?。┑?，電影的結(jié)尾（彩蛋處吧）于和偉殺掉叛徒的那場(chǎng)戲更是全劇中最大的敗筆，本來(lái)倪大紅就不信特務(wù)科內(nèi)鬼已經(jīng)鏟除了，于和偉這一行為不就為自己挖了一個(gè)坑嗎？如果必須讓叛徒死，那么也得設(shè)計(jì)一下，讓其他地下黨（比如藥店老板）干掉叛徒以快人心，何必最后讓訓(xùn)練有素的特工來(lái)一把小兒科的行為吶？編劇的低級(jí)思考?xì)Я擞诤蛡サ淖罱K人設(shè)??！ ⑩最后說(shuō)說(shuō)影片的“大巴個(gè)”！電影的故事主線是蘇聯(lián)派出了四名中國(guó)特工前往日軍占領(lǐng)地區(qū)哈爾濱解救一名從731部隊(duì)逃出來(lái)的王子陽(yáng)。為了更有把握的完成任務(wù)，四名特工分為兩組進(jìn)城，這就是電影主要情節(jié)，兩組特工與敵人進(jìn)行了驚心動(dòng)魄的周旋，但終究?jī)山M人員幾乎都被破壞。老張臨危保全周已，目的是讓他與唯一剩下的特工小蘭接頭按既定計(jì)劃解救王子陽(yáng)。中間你追我躲的緊張情節(jié)戲完成了，叼足了觀眾的胃口，那么電影故事高潮應(yīng)該是周已與小蘭攜手出色的完成最重要的烏特拉任務(wù)，怎么就一滑而過(guò)了？廢了這么大勁的折騰不就是要完成一項(xiàng)艱巨的任務(wù)嘛？！任務(wù)這么簡(jiǎn)單，那還要前邊的折騰干嘛？如果后邊的任務(wù)輕描淡寫(xiě)的表現(xiàn)過(guò)去，那么觀眾就很難接受前邊的驚心動(dòng)魄，這是起碼的一加一等于二的邏輯，也是戲劇情緒邏輯，你必須讓觀眾的情緒得以抒發(fā)（麥基的劇作理論強(qiáng)調(diào)的就是必須順應(yīng)和珍視觀眾情緒），不然觀眾就不理解和不接受你給的結(jié)局。

哈哈...哈哈，因?yàn)閷?dǎo)演和編劇要玩的是商業(yè)片元素，中間的懸疑和驚悚環(huán)節(jié)是最能吸引觀眾眼球的情節(jié)，，可是您忘了故事的核心了，帶了個(gè)大帽子扣在了小臉上。難道是故事受到了電影時(shí)長(zhǎng)的片幅制約不得已為之只能草草收?qǐng)?？咱們是不是難為編劇和導(dǎo)演了？

一部電影劇本的創(chuàng)作有很大因素是受導(dǎo)演的影響的，所以說(shuō)也許影片中很多的問(wèn)題不全是編劇的無(wú)能和失職，或者剪輯中不準(zhǔn)確的剪輯點(diǎn)破壞了情節(jié)要素也有可能。但是，一部電影最終負(fù)責(zé)的還是導(dǎo)演，電影是導(dǎo)演的作品，您是知名大導(dǎo)演就必須對(duì)自己的名譽(yù)負(fù)責(zé)，就必須接受觀眾的評(píng)判，什么叫不負(fù)眾望？想糊弄現(xiàn)在聰明的觀眾恐怕沒(méi)那么容易了！說(shuō)普通觀眾搞不懂專業(yè)的視聽(tīng)語(yǔ)言也許能打擊一下觀眾的挑剔，但起碼的情節(jié)邏輯那是基本常識(shí)，誰(shuí)讓您非要編的是一部需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬔诱共拍芡瓿傻捏@悚類題材呢？

為什么劇中人物我都用了演員的名字代替，那是因?yàn)檠輪T都表現(xiàn)得太出色了。白瞎了演技！

周乙是怎么死的？

根據(jù)電影《懸崖之上》給出的信息，不難猜測(cè)，周乙將死于口服的氰化物藥片。

當(dāng)他完成張憲臣遺愿，幫王郁找回孩子，他就下定了犧牲的決心。

他要去殺謝子榮。

謝子榮必須盡快死：為同志報(bào)仇當(dāng)然重要，但更重要的是為組織及時(shí)止損。

但謝子榮一死，就證明了高科長(zhǎng)的猜測(cè)——臥底并未清洗掉。顯然，特務(wù)科內(nèi)部會(huì)迅速達(dá)成共識(shí)：金股長(zhǎng)為替死鬼，臥底嫌疑最大的就是周乙。

一個(gè)死局。所以，高科長(zhǎng)成竹在胸地說(shuō)：“等他自己跳出來(lái)！”

周乙做了選擇，和張憲臣、楚良一樣。

當(dāng)我們談“犧牲”的時(shí)候，意味著放棄自己活著的機(jī)會(huì)，成全他人的明天。電影《懸崖之上》主要講的就是這個(gè)“犧牲”——張憲臣和楚良為了不讓周乙暴露，甘愿放棄自己的活路；周乙為了小蘭們看到黎明，自愿赴死。

這是一份沉重的禮物。坦白講，除了張?zhí)m、王郁、當(dāng)時(shí)的四萬(wàn)萬(wàn)同胞，我們影院里的每個(gè)觀眾都是受贈(zèng)者，只是我們健忘到需要一部又一部的文藝作品來(lái)記起被饋贈(zèng)的事實(shí)。這種現(xiàn)象在全世界也是普遍的，藝術(shù)似乎成了拯救人類異化的唯一解藥。

人們善于遺忘；我們之中已經(jīng)有很多人已經(jīng)開(kāi)始踏上腐朽的老路——有些人找到了剝削自己同胞的門道，并無(wú)恥地宣揚(yáng)此乃被剝削者的福報(bào)；有些人當(dāng)上了蛀蟲(chóng)，通過(guò)偷稅洗錢、貪污腐敗、投機(jī)圈錢啃噬社會(huì)財(cái)富，并竭力營(yíng)銷其消費(fèi)主義、享樂(lè)主義的價(jià)值觀；有些人數(shù)典忘祖、夸夸其談地精資，做著帶路黨卻恬不知恥地粉飾自己是科學(xué)和民主的公知；更多的是有些人不學(xué)無(wú)術(shù)、娛樂(lè)至死、向往以上所有物質(zhì)成功的“捷徑”，但實(shí)際上做著不掙不扎、只會(huì)消極抱怨的精神咸魚(yú)。

當(dāng)我們?cè)僬劇盃奚保降走€能觸動(dòng)多少人？

如果你已經(jīng)在遺忘先輩的犧牲和饋贈(zèng)，那電影《懸崖之上》就正好有了它及時(shí)的、深刻的價(jià)值和意義。

單從電影劇作層面來(lái)講，《懸崖之上》亦是一部不可多得的佳作。

這部電影的主旨建立在史詩(shī)般的宏大命題上，但卻落筆在那個(gè)時(shí)代的一個(gè)小小切口中。一次并非拯救世界的任務(wù)、一組并非不食人間煙火的諜戰(zhàn)工作者、一撮并非神通廣大的敵人；沒(méi)去安排波瀾壯闊的外景場(chǎng)面，沒(méi)去刻畫(huà)纏綿悱惻的內(nèi)心世界，也沒(méi)去喋喋不休地宣講情懷和主義，但是時(shí)代、生活、情感、信仰卻在留白處暗自啜泣。

《懸崖之上》的筆墨都聚焦在了故事的細(xì)節(jié)上、人物的表現(xiàn)上，故事完整、情節(jié)緊湊、對(duì)白不見(jiàn)一句廢話、文戲留白盡是險(xiǎn)惡、武戲真實(shí)全為殺招。電影風(fēng)格凝練、含蓄、厚重，觀感如讀一部成名大家所著的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，又如對(duì)著電影中藏埋世事的皚皚白雪獨(dú)自格物。

以上為《懸崖之上》風(fēng)格美感的綜述——不是所有作品都可以奢談風(fēng)格的——缺乏相應(yīng)審美能力者或會(huì)覺(jué)得不如宮斗之燒腦、漫威之熱血、戰(zhàn)爭(zhēng)片之激蕩，感受不到腎上腺素和多巴胺從奶嘴上分泌；但有一定文學(xué)底子的觀眾，即便不能細(xì)說(shuō)高明之處，也定能感受到這部作品的成熟老辣、絕非戲作。

若是以上評(píng)價(jià)過(guò)于主觀，那么關(guān)于《懸崖之上》，至少有一點(diǎn)相信是觀眾的共識(shí)：

演員的演技普遍扎實(shí)，電影的主要人物刻畫(huà)得相當(dāng)?shù)轿?，尤其是倪大紅飾演的高科長(zhǎng)、于和偉飾演的周乙，寫(xiě)得出彩、演得也精彩！

特務(wù)科的高科長(zhǎng)，是一個(gè)城府極深、領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)高明的冷血政治機(jī)器。為了政治生命，他可以殘害同胞，也可以冤殺（明知有冤）同僚，是為冷血政治機(jī)器；他不相信任何人，每下達(dá)一個(gè)指示必然考慮讓多方掣肘實(shí)施，每說(shuō)一句話必然是言簡(jiǎn)意深、喜怒不形于色，是為城府極深；他洞悉下屬的本性和傾向，即便心中清楚誰(shuí)是內(nèi)鬼、誰(shuí)不是，也會(huì)考慮形勢(shì)、不急于做出讓內(nèi)部力量分裂的粗暴指示，所以他在“證據(jù)確鑿”時(shí)犧牲金股長(zhǎng)，等其他下屬（尤其是女干將）恍然大悟“周股長(zhǎng)才是臥底”時(shí)再拿辦周乙，是為領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)高明。

這么一個(gè)極端城府的角色，倪大紅來(lái)演繹正合適不過(guò)。經(jīng)驗(yàn)老道的他，時(shí)而通過(guò)簡(jiǎn)單卻意味深長(zhǎng)的獨(dú)白、時(shí)而通過(guò)細(xì)微不易察覺(jué)的面部表情、時(shí)而通過(guò)裝模作樣的肢體動(dòng)作，將冷酷、危險(xiǎn)、善于偽裝的高科長(zhǎng)活靈活現(xiàn)地演繹在了大熒幕上。

另一個(gè)不得不說(shuō)的角色，自然是周乙。周乙這個(gè)角色，電影的前半段里，是高科長(zhǎng)的部下、反動(dòng)走狗，直到餐桌上唱國(guó)際歌時(shí)他秀了一下俄語(yǔ)發(fā)音，觀眾才意識(shí)到這位很可能去過(guò)蘇俄，怕不止是偽滿走狗那么簡(jiǎn)單。往后，果然，周乙是組織安插在敵人內(nèi)部的臥底；他能在敵人眼皮底子下化險(xiǎn)為夷、瞞天過(guò)海，正得益于其臨危不變、沉著細(xì)致的性格，以及精于籌劃、隨機(jī)應(yīng)變的能力。

周乙是個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代合格的戰(zhàn)士。他政治素養(yǎng)極高、信念堅(jiān)定，對(duì)同志如春天、待敵人如寒冬，但他并非呆板、“政治正確寫(xiě)在臉上”的人物。他左右逢源、善于表演，也臟得了手、懂得為最終目標(biāo)服務(wù)。

這樣一個(gè)角色，非于和偉莫屬。不久前才播放的神劇《覺(jué)醒年代》里，于和偉正完美演繹了一個(gè)別具魅力的陳獨(dú)秀。該劇里的陳獨(dú)秀同志志存高遠(yuǎn)、覺(jué)悟深刻、敢為天下先，但形象上絲毫不是傳統(tǒng)呆板的士大夫面貌，反而是關(guān)漢卿似的鐵骨錚錚又不拘一格、頗為不羈的君子。不管是陳獨(dú)秀還是周乙，兩個(gè)角色都要求人物內(nèi)心和“對(duì)外形象”上的反差，于和偉就是能把這種反差魅力演繹出來(lái)，給予觀眾立體鮮活的人物感受。

若故事中的周乙不死，萬(wàn)幸長(zhǎng)命百歲活到了現(xiàn)在，你猜他的信仰是否依舊明確而堅(jiān)定？

作為虛構(gòu)的文藝角色，周乙還是死掉最好。

周乙的死，在劇情中是必然，于我們觀眾也最有懷念和反思的意義：英雄千古，我們后人又走上新的懸崖，該如何面對(duì)？

（End,喜歡本文歡迎關(guān)注、評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)）

五一檔雖然有八部（以上）影片，只有《懸崖之上》讓我有一種疫情后久違的影迷過(guò)節(jié)之感，張藝謀的牌子仍然保留著這種號(hào)召力。它制作班底、演員、前期宣傳物料做得扎實(shí)，章子怡也來(lái)為張藝謀捧場(chǎng)，而影迷們?cè)诰€拉片，聊聊電影本身的事。不論電影是好是壞，它讓我們發(fā)生了有效交流，聯(lián)結(jié)更緊密，就像舒服的春日一般。

其實(shí)，電影里也藏著一出中美際會(huì)的大戲。

影片出現(xiàn)了《淘金記》海報(bào)，體現(xiàn)了一段卓別林面包舞場(chǎng)面，任務(wù)的密碼隱藏在一本名叫《梅蘭芳游美記》的書(shū)中。作者齊如山記錄梅蘭芳首次訪美的過(guò)程。正是在這次訪美，梅蘭芳結(jié)識(shí)了卓別林。

這兩個(gè)細(xì)節(jié)的選擇似乎跟故事本體沒(méi)有太深聯(lián)系，也做不出什么過(guò)度解讀。但是，它可以成為我們推斷張藝謀對(duì)電影理解的依據(jù)。就像《活著》里的皮影戲一樣，張藝謀或許有心回歸（他所理解的）電影源頭，梳理自己的創(chuàng)作理念。

坊間傳言梅蘭芳喜歡《大獨(dú)裁者》。有段未經(jīng)查證的梅蘭芳對(duì)卓別林的評(píng)價(jià)：“他在銀幕上幾乎看不見(jiàn)有歡樂(lè)大笑的鏡頭，至多是諷刺性的冷笑，或者是痛苦的微笑。他的內(nèi)心活動(dòng)是深藏不露，不容易讓你看透。一種富有詩(shī)意的、含蓄的像淡云遮月、柳藏鸚鵡那樣的意境，是令人回味無(wú)窮的?！?/p>

諜戰(zhàn)片和卓別林默片的相似之處就在這段話里，整體含蓄、內(nèi)斂，可以被允許沒(méi)有圓潤(rùn)的故事，靠情節(jié)巧合來(lái)制造表演情境。《懸崖之上》的另一溯源，讓·皮埃爾·梅爾維爾電影的部分特征亦可追溯至卓別林。從影像和表演上來(lái)看，《懸崖之上》符合這樣的觀感。

《懸崖之上》是一出群像戲，匯聚了于和偉、張譯、秦海璐、倪大紅、雷佳音等八九位“戲精”級(jí)演員。張藝謀接受自媒體采訪時(shí)也說(shuō)，“群像戲得找一批會(huì)演戲的人。群像戲找新人難度非常大。”

不過(guò)，在劇作上《懸崖之上》是表面的群像戲，內(nèi)里的大男主戲，所有人物（除劉浩存飾演的小蘭外）都在給于和偉飾演的周乙遞戲。小蘭是看完卓別林面包舞的“戲外之人”，更像是導(dǎo)演心中的一方凈土。在這出男人（拍的）戲里，小蘭是理想，周乙才是現(xiàn)實(shí)。所以，這個(gè)五一檔幾部電影，有那么多精彩的表演，只有于和偉一個(gè)角色突圍了。

為了突出表演，影片用最精煉的臺(tái)詞完成構(gòu)建：它展現(xiàn)豐富的手上動(dòng)作和面部表情；一些重點(diǎn)場(chǎng)面像梅爾維爾《海的沉默》，把臺(tái)詞減到最少，以突出影像和表演的表現(xiàn)力；倪大紅飾演的高彬查臥底時(shí)對(duì)周乙的一句話，便交待了余皚磊飾演的金志德的人物性格。

影片也存在多處巧合的發(fā)生，這些巧合是網(wǎng)友口中的邏輯硬傷，小蘭在火車之間開(kāi)槍，沒(méi)有引來(lái)士兵（有個(gè)鳥(niǎo)瞰鏡頭粗糙交代了士兵往相反方向行進(jìn)）。這些巧合，增強(qiáng)了人物的命運(yùn)不確定性，人物的行進(jìn)軌跡沒(méi)有像任務(wù)設(shè)計(jì)的那般嚴(yán)絲合縫，而更能夠考驗(yàn)角色的臨場(chǎng)心理、瞬間情緒、毅力品性，給予更有層次的表演空間。

這種人物命運(yùn)的不確定性，也是本片懸念的最重要組成部分。在麥格芬式懸疑空間內(nèi)，把信息交待完整或許不是重點(diǎn)（比如影迷@陀螺凡達(dá)可在豆瓣指出影片缺少一些鏡頭），張藝謀借著鏡頭和剪輯，更多是在依靠表演落定每一處懸疑設(shè)計(jì)，以建立影片的節(jié)奏。影片雖有120分鐘，它的觀感并沒(méi)有那么長(zhǎng)。

張藝謀還有嘗試違反諜戰(zhàn)片類型規(guī)律的跡象，比如加入幽默，金志德和周乙影院門口的一場(chǎng)戲和后續(xù)金志德被審訊，讓不少觀眾笑場(chǎng)，看到這里時(shí)，那種被懸念牽引的緊張感便被緩和了。

故事則由任務(wù)明線和情感暗線組成。影片像《淘金記》一樣在茫茫白雪中展開(kāi)，四個(gè)人分藥片，交待任務(wù)，鋪設(shè)懸念，為開(kāi)篇定調(diào)，這一段開(kāi)場(chǎng)同時(shí)也交待了四個(gè)人不同的情感暗線，由尋子和愛(ài)情組成：小蘭帶著疑惑、表情純真；楚良是個(gè)感情豐富的人；在面對(duì)家庭關(guān)系上，王郁比張憲臣更穩(wěn)定。

為了講好故事，有些張藝謀的早年視覺(jué)特征沒(méi)有變。室內(nèi)戲昏黃發(fā)暗，室外戲白到發(fā)藍(lán)，對(duì)比鮮明?！稇已轮稀吩谝曈X(jué)上可能相對(duì)更像《大紅燈籠高高掛》，灰色宅邸鋪滿白雪，兩行大紅燈籠，凸顯了影片核心的戲劇性。只是《懸崖之上》里，有象征意味的紅燈籠變得更加隱晦了，也鮮少體現(xiàn)雪和血的對(duì)比。

也因此，《懸崖之上》差了“紅燈籠”那一口氣，它的雪太明，血太暗，明線盛大，暗線羸弱。在情節(jié)設(shè)計(jì)上，尋找子女的張憲臣和細(xì)膩的楚良，兩個(gè)梅爾維爾《影子部隊(duì)》式的人物，一心完成任務(wù)和大義，卻因個(gè)人情感和動(dòng)機(jī)而付出生命代價(jià)。但梅爾維爾的劇作導(dǎo)向的是以歌頌人性懦弱而完成對(duì)時(shí)代的反思，張藝謀則似乎在暗示觀眾，在任務(wù)和大義面前，個(gè)人情感是絕對(duì)要被禁止的。

對(duì)比《大紅燈籠高高掛》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)《懸崖之上》的另一個(gè)弱點(diǎn)?！洞蠹t燈籠》從視覺(jué)上做足歷史空間的營(yíng)造，讓觀眾信服，因此批判性很強(qiáng)，它講述的是現(xiàn)實(shí)吞噬了理想，銳利得像一把插入黑暗的刀子。而《懸崖之上》歷史構(gòu)建則非常干癟，哈爾濱僅作為舞臺(tái)而存在，或許是審查原因所致，它是遲鈍的，歷史特征不明顯，缺少了一種反思的力量。

于是，整部電影表面看起來(lái)很堅(jiān)固，雖然借來(lái)了梅爾維爾的樣子，因缺少梅爾維爾式的洶涌情感和歷史脈絡(luò)，便也缺少了筋骨，觀眾隨手一推，血肉便散作了一地：部分打破懸疑套路的幽默，拆了諜戰(zhàn)的類型規(guī)律（金志德）；所設(shè)計(jì)的情感暗線，讓人物不符合明線的邏輯（張憲臣）；懸念被營(yíng)造，又缺少某種系統(tǒng)的串聯(lián)（尋子和愛(ài)情）……

談及這些主觀上的創(chuàng)作缺點(diǎn)時(shí)，當(dāng)然不能忽略審查的因素。我可以主觀揣測(cè)，創(chuàng)作者或許適應(yīng)了一些審查規(guī)則，或者針對(duì)審查做了些許調(diào)整，因?yàn)樘蕹楦斜磉_(dá)最容易過(guò)審，而情感越豐富，紅燈籠越晃眼，越容易從立場(chǎng)上被審查刁難。

我曾設(shè)想過(guò)影片的另一種狀態(tài)：在豐富歷史空間的基礎(chǔ)上，不展現(xiàn)完成任務(wù)的結(jié)局，任務(wù)目標(biāo)始終不要出現(xiàn)。編劇全勇先接受采訪也曾說(shuō)過(guò)，“故事的重點(diǎn)是脫困，不是執(zhí)行任務(wù)”。于是，烏特拉任務(wù)的營(yíng)救目標(biāo)便完全成了麥格芬手法，它推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，但它存在與否始終不體現(xiàn)，觀眾便不會(huì)再注意邏輯上的漏洞，而更可能會(huì)納悶，給主角派發(fā)任務(wù)的家伙和任務(wù)本身就像《伊索寓言》里的鬣狗，到底是雄的還是雌的？這肯定不是審查官愿意看到的，因?yàn)樗|(zhì)疑了任務(wù)和共產(chǎn)國(guó)際的合理性，甚至讓故事走上與主旋律相反的路。

《懸崖之上》里的影院元素也值得重點(diǎn)關(guān)注。近幾年，影院是張藝謀最重要的展示空間。《一秒鐘》男主角只能在影院看到女兒，《懸崖之上》任務(wù)只能在亞細(xì)亞影院完成。當(dāng)范偉把污損的膠片像國(guó)葬一樣抬進(jìn)影院，“烏特拉任務(wù)”的兩名幸存者在影院放映的面包舞中相遇……無(wú)論是鏡頭上還是情節(jié)上，兩部電影都強(qiáng)化了影院的“政治象征”。

把情感隱忍到表演中，把影像做到純粹，或許是張藝謀想做以及做了三次的事（《影》、《一秒鐘》、《懸崖之上》）。但是，如果把影院當(dāng)作這個(gè)時(shí)代每座城鎮(zhèn)里的廟宇，那張藝謀想做的，或許就不是這個(gè)時(shí)代所需要的，也離得卓別林和梅爾維爾更遠(yuǎn)了。

這一篇，要先看過(guò)上篇《懸崖之上》解析方可食用，我想來(lái)就著《懸崖之上》的解析的評(píng)論再展開(kāi)聊幾點(diǎn)，不會(huì)耽誤大家太多時(shí)間。

當(dāng)然這里完全不是懟評(píng)論和吐槽，相反我覺(jué)得正是因?yàn)榇蠹覍?duì)一部電影有不同的理解，是一件極好的事情，這種二次討論我早就想做了一直找不到做的沖動(dòng)，這次趁著這股沖動(dòng)勁還沒(méi)過(guò)，就來(lái)這么一期。

首先就是評(píng)論不少小伙伴說(shuō)，《懸崖之上》的任務(wù)不是解救人質(zhì)，而是接人。

感謝糾正字面意思，但我個(gè)人認(rèn)為，其實(shí)做任務(wù)的性質(zhì)是一樣的，都是要“救”王子陽(yáng)，如果只是單純的接人出境，為什么他們這么折騰跳傘到偽滿洲控制區(qū)，而不是直接偽造身份正常出入境找到王子陽(yáng)出境就好。

這里也就說(shuō)明“接”王子陽(yáng)是很難的，會(huì)要被送命的那種。

而且他們不去“接”王子陽(yáng)出境，王子陽(yáng)在偽滿洲控制區(qū)遲早被抓捕，那就是個(gè)死，從這層意思去理解，不就是去解救“人質(zhì)”王子陽(yáng)嗎，王子陽(yáng)是這部電影的“麥高芬”，作為麥高芬，通常都是需要貫穿始終的。

不過(guò)影片后半段因?yàn)楸粩撤椒匆?，并一直被敵方抑制，因此才轉(zhuǎn)成了我方逃脫為主。這也是我看完后覺(jué)得前后有些脫節(jié)的原因。

但張藝謀導(dǎo)演這么拍可以嗎，可以，前視頻我也說(shuō)到，張藝謀導(dǎo)演后半段想突出人的價(jià)值，注重人的情感，特工也是普通人，也有真摯感情。

那么張藝謀導(dǎo)演前后銜接處理得好嗎，相當(dāng)好，起碼全片節(jié)奏一直很穩(wěn)，但我相信可以更好嘛，所以我還是提出我的觀感，是不是可以哪怕多加一場(chǎng)描寫(xiě)如何救下王子陽(yáng)的戲份，都能和前半段救人的主線呼應(yīng)更強(qiáng)一些呢。

其次就是老金和張憲臣一起被槍決那場(chǎng)戲，有小伙伴說(shuō)，這是用了對(duì)比手法，來(lái)體現(xiàn)影片里的殘酷。

不好意思我真的沒(méi)get太到，起碼我進(jìn)影院兩次，這場(chǎng)戲觀眾都笑了。兩次，大家都在笑老金，從效果來(lái)看，余皚磊確實(shí)搶?xiě)虺晒Α?/p>

從劇作角度看，這不是對(duì)比，這是做了一個(gè)諷刺，諷刺敵方殺錯(cuò)人，敵方真正的對(duì)手還潛藏在他們隊(duì)伍中。

也諷刺了老金一直是敵方忠誠(chéng)的特工，但就是智商比不上周乙，把自己的命也搭了進(jìn)去。

但從觀影效果來(lái)看，這場(chǎng)戲變成了黑色幽默，沖刷了張憲臣犧牲的高光時(shí)刻。所以我才會(huì)說(shuō)，這是全片看下來(lái)，我個(gè)人覺(jué)得這里的安排我沒(méi)有g(shù)et太到。

再來(lái)就是劉浩存飾演的小蘭了。

有一段點(diǎn)贊很高的評(píng)論原話是這樣子：我認(rèn)為小蘭的天真爛漫是張藝謀特意設(shè)置的，因?yàn)樗踔劣幸痪渫耆珱](méi)有特工緊張感的“我等你回來(lái)，給你做排骨”的臺(tái)詞，然后緊接著被張批評(píng)。

所以她的人物設(shè)置就不是一個(gè)緊繃著的特工，這個(gè)角色有著生長(zhǎng)在陽(yáng)光下的單純，她象征著我們，象征著看到天亮的一代。

就像片尾說(shuō)的，這是送給革命先烈的片子。周乙多次的臺(tái)詞“我親眼看到了”、“我在現(xiàn)場(chǎng)”，其實(shí)是替我們這些觀眾對(duì)那些革命先輩說(shuō)的，而小蘭放肆流下的眼淚，其實(shí)是替我們?yōu)楦锩容吜鞯摹Ｋ麄優(yōu)榱宋覀兞粼诹撕诎抵?，放棄了自己的生命和感情?/p>

這個(gè)的解讀很好，我也點(diǎn)贊了。那以下也同樣是個(gè)人主觀解讀。

評(píng)論里您用小蘭這個(gè)象征符號(hào)去代表我們天亮的一代，這樣的象征意義我也知道，其實(shí)影片處理得還挺明顯的，不過(guò)我聊劉浩存那一塊，是從表演和影片角色設(shè)定前后的邏輯去解讀。

不妨其實(shí)換個(gè)角度看，在這個(gè)故事真實(shí)情景里，小蘭并不生活在未來(lái)，也還沒(méi)真正見(jiàn)到“黎明和天亮”，所以她的象征含義，是觀眾給予的，有著很強(qiáng)的個(gè)人解讀和辯證性，這里無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)。

我只是覺(jué)得，小蘭是和其他特工一樣，在蘇聯(lián)接受超長(zhǎng)時(shí)間的特工訓(xùn)練，這里影片有提到，他們都是優(yōu)秀合格的特工，而不是僅僅因?yàn)樾√m的記憶力好，就把一位路人拉進(jìn)來(lái)臨時(shí)當(dāng)特工。

而影片開(kāi)頭也確實(shí)呈現(xiàn)出了小蘭是合格優(yōu)秀的特工，小蘭會(huì)跳傘會(huì)扒火車第一場(chǎng)戲就用圍巾勒死了人，可到后面的人設(shè)和表演都越來(lái)越柔，這是我覺(jué)得在表演上，注意是表演上劉浩存可以做得更好的地方。

至于那句“我等你回來(lái)，給你做排骨”您覺(jué)得用得好，我反而覺(jué)得用得有點(diǎn)怪，從小蘭前后經(jīng)歷來(lái)說(shuō)，小蘭這么快就松懈，和她前面火車戲人設(shè)相差有些大。

然后是您說(shuō)小蘭是張藝謀特意設(shè)置的天真浪漫，但火車戲我看到的是有著和樣貌反差很強(qiáng)的，訓(xùn)練有素的特工小蘭，小蘭自己躲過(guò)了好幾次追擊，在火車上勒死了人，下火車后也開(kāi)槍打死了人，還成功到了電影院和張憲臣見(jiàn)面，這些我都覺(jué)得小蘭的人設(shè)邏輯沒(méi)有問(wèn)題。

所以為何我覺(jué)得第一場(chǎng)火車戲很好，因?yàn)樗薪巧O(shè)定和特工的氣質(zhì)都吻合，哪怕劉浩存飾演的小蘭的表演也一樣。

那至于評(píng)論里您說(shuō)的小蘭放肆流眼淚，是替我們?yōu)楦锩容吜鳒I，就真的是你自己的解讀了，我支持你的解讀，但我也有我自己對(duì)劉浩存極為肆意的流淚表演有著自己的見(jiàn)解。

所謂電影中的象征隱喻，其實(shí)都是很個(gè)人解讀，比如我上個(gè)視頻說(shuō)的，影片中的天氣也是一種象征，最后一場(chǎng)戲雪停了，陽(yáng)光出來(lái)了，代表著黎明和天亮。

如果小蘭可以作為象征著我們，象征天亮的一代，那我覺(jué)得張憲臣和王郁那對(duì)被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘，從偽滿洲控制區(qū)解救出來(lái)的兒女，是不是也更能象征未來(lái)天亮一代的意義呢。

因?yàn)槟菍?duì)兒女不管從年齡，從他們的屬性和遭遇，都更符合象征我們，象征后代的比喻，畢竟小蘭之后還是特工，還是要做任務(wù)的對(duì)吧。

當(dāng)然以上說(shuō)的這些，都是一個(gè)很有趣的辯證討論，還是那句話，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，我也正因?yàn)楹芟矚g這部電影，所以說(shuō)了很多該說(shuō)的不該說(shuō)的，中聽(tīng)的不中聽(tīng)的，大家就多多海涵吧。

想像一下，當(dāng)你手下有三位最佳男女主角，同時(shí)還坐擁兩位當(dāng)前大熱的實(shí)力派演員，另有青春偶像顏值當(dāng)擔(dān)，而你自己又功勛卓絕家喻戶曉，這樣的全明星陣容起碼能夠保證是一部水準(zhǔn)之作吧？ 然而現(xiàn)實(shí)卻是，懸崖之上可以說(shuō)是一部毫無(wú)誠(chéng)意的作品，全片劇情充滿邏輯硬傷，強(qiáng)行制造懸念，幾乎所有的沖突和高潮都是片段性的，比如進(jìn)書(shū)店的明明是個(gè)女人，走在路上的張譯突然成為目標(biāo)，躲過(guò)追捕，又強(qiáng)行制造沖突被敵人發(fā)現(xiàn)，然后在港站中化身燕雙鷹大殺特殺，帥氣轉(zhuǎn)身被車撞強(qiáng)行下線；后續(xù)的無(wú)數(shù)場(chǎng)景都是類似這樣突然生硬的轉(zhuǎn)換，強(qiáng)行制造沖突，如秦海璐和朱亞文兩個(gè)人生死關(guān)頭發(fā)動(dòng)不了汽車，朱亞文舍生取義的說(shuō)分頭走，朱下車后，秦立馬就能發(fā)動(dòng)汽車，明明可以一起走卻強(qiáng)行送一個(gè);以及各種沒(méi)有任何伏筆毫無(wú)邏輯的突然拔槍警惕，失望的東西太多，國(guó)師還是比較適合拍風(fēng)景記錄片。