《狀元》諷刺效果還可以，倪虹潔和鄔家楷都演得挺好的。★★★☆☆-20220912 《你好，機器人》什么垃圾玩意兒？有反轉都救不活?！铩睢睢睢?20220914 《決戰(zhàn)獅虎山》三室一廳，一起鬼畜?！铩铩睢睢?20220914 《你看起來很嚇人》公費戀愛甜度高，有驚悚元素?！铩铩铩铩?20220914 《一夜》晃感好評?！铩铩铩铩?20220914 《地球最后的導演》給單個條目8分了?！铩铩铩铩?20220914 《你好，再見》她好適合拍電影!?? 模式開關細節(jié)可以啊，編導也不錯?！铩铩铩铩?20220915 《殺死時間》笑死我了，擱這集梗串燒呢！★★★★☆-20220915 《期末》★★★☆☆-20220915 《一一的假期》如果是女性主角我會更喜歡?！铩铩铩铩?20220915

《下鄉(xiāng)的塔可夫斯基》確實不錯。★★★★☆-20220929

2022年整個上半年，尤其是最近幾個月，院線電影不景氣，網(wǎng)大電影質量差，已經(jīng)片荒到快要對華語影壇絕望了。沒想到在上半年最后一周，B站和壞猴子聯(lián)合推出的這個電影短片集竟然讓我看到了華語電影未來的可能性！

最大的感受，就是再一次找回了看電影的氛圍感。近幾年，電影的上映量和產(chǎn)量都受到了疫情的極大影響，我已經(jīng)記不清上一次坐在電影院里是什么樣的感覺了。而這一次所上線的四部電影短片大部分在20分鐘左右，最長的不到40分鐘，但是的確讓我們這些影迷找到了久違的觀影體驗。

在觀影前，壞猴子的廠牌讓我充滿了期待，而第一批上線的作品也的確讓人驚艷。得益于壞猴子計劃所培養(yǎng)扶持的導演在敘事風格上的獨特性和各異性，這次的導演陣容和作品陣容都透露著濃郁的全電影節(jié)風格。仿佛B(yǎng)站做了一次電影節(jié)，聯(lián)合寧浩開了個大師班，然后把創(chuàng)投的作品弄了個影展。各種個性鮮明的作品集體亮相，讓人應接不暇，饕餮盛宴了。

繼第五代導演、第六代導演之后，我們似乎已經(jīng)沒有“一代導演”的概念。而這一次的影集讓我們看到了華語電影人的薪火相傳和生生不息，全青年新導演的陣容讓影迷們看到了華語電影的后生可畏。也感受到了老電影人們因為對華語電影的熱愛而幫助年輕電影人打開新宇宙、新格局的熱忱。同時也能感受到B站作為最受年輕人喜歡的視頻網(wǎng)站對于電影藝術的敬畏，和本土視頻平臺扶持優(yōu)化電影環(huán)境的使命感。

首批上線的四部電影短片是以“明日之后”為主題，但只提供題材不限定題目，于是四位年輕導演自由發(fā)揮的作品也分別帶來了不同的驚喜和感動。

《地球最后的導演》（導演：徐磊）

第一部電影短片也是目前上線四部電影短片里篇幅最長的，主演竟然請到了賈樟柯和寧浩兩位第六代導演來組cp，中間還cue了一次管虎導演，簡直是給中國影迷辦春晚！很多導演經(jīng)常會形容自己的作品是獻給電影藝術的情書，這次導演直接給電影藝術寫了一封遺書。故事竟然發(fā)生在電影已經(jīng)變成非物質文化遺產(chǎn)的年代，電影人和電影技術竟然被收藏進了博物館，真是荒誕至極！（而且我覺得當電影真的退出人類世界的時候，賈樟柯和寧浩應該不會還活著了～嘻嘻嘻～導演，對不起?。?/p>

但即使在電影中沒有電影的時代，華語電影人依舊堅持著對電影藝術至死方休的熱愛。我想這不僅是華語電影人對電影的熱愛，也是華語影迷對電影的熱愛。電影也拋出了一個問題：“如果沒有電影會怎么樣？”這部電影的出現(xiàn)，不僅解決了我看電影的求之若渴，也提醒我們更加愛護電影藝術的發(fā)展，因為當有一天真的沒有電影的時候，我們的情感表達和歷史記錄將何去何從？

《殺死時間》（導演：溫仕培）

開頭是國產(chǎn)賽博朋克的王家衛(wèi)，后半段變成了未來光怪陸離的駭客帝國。論荒誕，四部短片最荒誕的就是他。但某種程度上，這又是當下網(wǎng)絡世界的現(xiàn)實問題。當技術飛速發(fā)展、信息大爆炸的年代日漸加快，看似琳瑯滿目的繁華琉璃背后卻是敏感易碎的空虛無聊。就像你有多少次夜深人靜的時候問詢自己“這到底是為什么”一樣，煙花多燦爛就顯得夜幕多暗淡。我們總在忙忙碌碌的間歇里，瞬間墜入空虛落寞之中。電影仿佛是一盤游戲拼圖，并不需要觀眾去影片中拼湊完整的自我，恰恰是去找尋那個碎裂的本我。

被稱為“最性感男演員”的章宇撐起了全片，也在電影里貢獻了華語影史上最性感的吻戲。這段長達2分40秒、跌宕起伏的吻戲實在是讓人嘆為觀止！剛開始會覺得浪漫，但隨著男女演員的旋轉（沒錯，真的是旋轉），好像在他們拉車的過程中，看見了一段感情發(fā)展的全過程。這份窒息式浪漫，堪稱全片的點睛之筆，把全片的撕裂矛盾和荒誕莫名推到了頂點，也把整個敘事節(jié)奏的張力往前猛推。當然，我更希望章宇吻的是我，吻到我想逃。

《一一的假期》（導演：吳辰珵）

家庭倫理片可能是東方文化系統(tǒng)里逃不開的話題，無論時代如何變遷，家庭里人與人的情感羈絆卻永遠是大家共同的矛盾。不同時代的家人在同一個屋檐下的生活難免會又碰撞和和解，而這種情感上的摩擦和磨合在未來的世界里會以什么樣形式的問題存在，我們也不得而知。見招拆招和相互擁抱，可能就是家庭問題永遠的出路。

老戲骨劉樺和小戲骨韓昊霖的對戲充滿火花，爺孫倆的互動細膩生動，尤其是韓昊霖，很多細節(jié)的處理不輸很多成年演員。

《你好，再見》（導演：曾贈）

曾贈導演的作品是四部電影短片里我最喜歡的，我覺得是最具個人特色的，最與眾不同的，也是最貼合當下的。她的貼合當下，是她講述的故事所反映的問題其實就是根植于當下社會正在發(fā)生的問題，也是四個故事當中最有可能在不遠的將來發(fā)生的。電影的陌生人之間只有設定好的十句話的溝通權限，某種程度上來說這可能就是現(xiàn)在的朋友圈三天可見的下一步吧。

電影關注的社恐問題，其實社恐是當代人的通病，但真的不是當代的人變了，而是時代變了，信息的海量爆炸似乎讓我們的每一次社交都被迫地投入了太多的份量，這種壓迫感讓我們本能地對過量社交產(chǎn)生了排斥。但是在這種社恐中，我們又不得不做著各種各樣的社交，如果真的有一天可以斬斷一切陌生社交，我們會真的這樣做么？如果只能對陌生人說十句話，我們又會說什么呢？沒有了陌生社交之后，我們真的能夠獲取社交安全感么？

《大世界扭蛋機》首批四部電影短片已經(jīng)在B站全部上線，每周四都會更新另一個主題下的四部新電影短片，都是來自B站和壞猴子之間的合作作品，也都是年輕導演作品。后面還會有青春、愛情、懸疑等主題，真不知道下次扭蛋機又會給我們開出什么樣的驚喜？

《地球最后的導演》：4。在這樣一個崇拜黃金的時代，甚至老賈自己都不再關心好人，在這個節(jié)骨眼上，電影人的自嗨或者說圈地自萌顯得是多么可悲但重要。

《殺死時間》：3。單拉每場戲出來都還不錯：虛擬世界里的風格化攝影、裸體“舞”曲……但還是割裂感嚴重，愛拯救虛無的主題也不能說有新意。

《一一的假期》：2。殘酷的話題已經(jīng)到嘴邊了，卻還是用親情來消解。

《你好，再見》：4。緊扣命題近乎滿分的歐亨利式科幻小說，簡潔但有力。

《狀元》、《心理診療》：1。如果這種電視劇都不如的質感是用心拍的，那還是不要吃這碗飯了吧。

《下鄉(xiāng)的塔可夫斯基》：2。鬧劇一樣，榆林人說不說關中話的問題暫且不談。那年夏天，一個開心麻花影迷看了一部塔可夫斯基，他好像擁有了全世界。

《危險之吻》：2。挺接地氣的，拍結婚就真成了婚慶攝影水平。

《你看起來很嚇人》：1。難怪這部不用會員。

《新生》：3。看了這兩周的混日子短片，看到這部真的多少算是洗了眼睛，雖然感覺調色還是怪怪的，仁科的演技也有點捉雞，但質感整體比其它幾部有了提升。是很傳統(tǒng)的丈夫替妻子頂罪的劇本，但又加入了民族（種族）問題。頂罪就已不只涉及男性對女性的支配這一性別問題，也涉及到漢族對藏族，中產(chǎn)對底層的傾軋。如果能再往這個方向深挖會更有意思。

《你好，機器人》：0。爛到令人發(fā)指，仿佛在鄙視觀眾的智商。

《期末》：1。普法欄目劇水平。

《一夜》：1。對青春苦悶和小鎮(zhèn)青年的拙劣想象。

《決戰(zhàn)獅虎山》：0。你這短片搖滾嗎？94紅磡之后多少人都把短片給埋葬了！

第一part看的是張子楓那個你好再見，一開始其實沒看懂，哈哈哈看評論彈幕才懂了，很抽象，但是張子楓演技還是好的，而且我覺得談人和人交流問題題材很少見，挺好看的；第二個看的一一的假期，看到這個小演員就點進去了，這個沒想到是講老齡化的，我真是最受不了暗暗戳戳了，哎呦，他姥爺一說話就忍不住，虛擬社區(qū)就是和養(yǎng)老院一個性質唄，穿越到老人自己想去的年代，過自己最喜歡的生活，但是其實是因為兒女太忙了，唉沒時間陪，空巢老人，第三個看的地球最后的導演，這個就是電影衰敗后，跟戲曲一樣，想要弄傳統(tǒng)文化，第四個看的殺死時間，這個二次元和三次元互動，非常抽象哈哈哈哈，那個吻戲好激烈啊哈哈哈哈哈，當你只剩時間的時候，什么都不需要你做，印象最深的太次就是，在一個什么都不缺的世界里，最后滅絕了，諷刺，第五個看的狀元這個男主很好看，倪虹潔演技還是很好，這一part用奇幻的反應分數(shù)的問題，挺現(xiàn)實的；第六趴看的你看起來很嚇人這個，整體感覺沒有情節(jié)其實哈哈哈哈，就是兩個npc 互相嚇然后喜歡的故事；下一個看了期末，孫天宇好帥，果然一個人的氣質決定了他的魅力多大嘿嘿，男主學霸幫別人完成期末作業(yè)，給媽媽治病，然后來了個大單，替考，為了錢還是答應了，最后結局就是正常的結局，幸好沒有再嚴重的處分哎，決戰(zhàn)獅虎山里有楊潤澤嘿嘿，哈哈哈哈危險之吻，我的cp在，拆的不要不要的哈哈哈哈哈

《危機之吻》不理解為什么對婚宴上的人，為什么滿懷敵意，我現(xiàn)在覺得要尊重平凡人的想法和做法，因為你可能就差那么一點點就成為了他們。 最后水幕下表白，導演是拍廣告出身的嗎？女生畫外音感覺真像地產(chǎn)廣告。催眠效果好于催淚效果。 最后狂犬病的解決，竟然就兩句話交待了？？？？你在敷衍觀眾？沒揭露之前就親上去，加上前面為了婚禮不去醫(yī)院，導演顯然是在瞎拍，現(xiàn)在的年輕人不會為了浪漫毫無邏輯的生活。 《第十集新生》男主角是仁科嗎？ 人物非常符號化，我以為少數(shù)民族同胞會有非凡之舉，結果沒借到錢，就甩臉。而且開頭是醫(yī)生介紹債主？那錢是不用借，在醫(yī)院如果因為急救沒錢出了人命，那可真不怨債主不借錢。這是反諷嗎？ 演員表演完全不在一個體系里，女主是體驗派專業(yè)的，其他演員都是非專業(yè)吧，完全不搭啊。 突然覺得這個系列是不是北電學生的作業(yè)集，真是浪費資金。

配音亂七八糟。

不要再消費少數(shù)民族了。

這醫(yī)院是掛在火車上了嗎？一直的噪音是什么？

真是難看啊，因為司機是孕婦，所以被撞死也可以免責，還道德綁架讓孕婦一定要生下孩子，缺乏轉折啊，這大爛片，真難熬。

這片竟然是萬瑪才旦兒子拍的，一看年紀97年的，好吧。。。。。。年輕人，踏踏實實最好。

《期末》怎么會有這么三觀不正的大爛片渾水摸魚:老師介紹活兒，不接，反而越來越反感老師，然后執(zhí)迷不悟的去替考作弊，這種從替人做作業(yè)開始，一路下滑到考試作弊的事，竟然被堂而皇之的拍出來了？？？老母親知道會氣死的，毫無說服力，人物違法違的一意孤行，執(zhí)迷不悟。太爛了。

《決戰(zhàn)獅虎山》我覺得我在看一部少兒真人類短劇。

《殺死時間》是一個很亂，但非常好理解的片子。

亂，是因為密集的致敬。一進入，時間設定是2046，所以很多觀眾一起想到了王家衛(wèi)。但隨著配樂的轉換，我們所看到的景象又很類似游戲《賽博朋克2077》中的登陸場景。很快，我們了解了男主角章宇的職業(yè)：無法殺死人的殺手。章宇追殺的人叫比利（這里又來了一個《殺死比爾》的致敬）。再往后，揭示出來人類已經(jīng)被裝進了黑盒子房間，像是《黑客帝國》的缸中之腦。

但這個世界里的人類，和《黑客帝國》里的逃亡不同，他們是很體面的。AI仿生人不威脅他們的生命，沒有侵占他們的物質、土地和生存空間。普遍困擾人類的問題，只是如何打發(fā)多余的時間。每個房間中的人被懸掛在潮汐、森林的幕布前，憑借著科技他們甚至能達到永生。

這樣美好的虛擬社會，大多數(shù)人都甘之如飴地享受著，章宇也沒有察覺到有特別嚴重的問題。他只是有些苦惱，自己所經(jīng)歷的像是西西弗斯的詛咒：人無法被殺死，但他卻還要殺同一個人上千次。

直到李蔓瑄的出現(xiàn)，讓他有了破局的感受。

兩個人見面后，影片的風格猛地轉向孟京輝的話劇——我愿定義為“話劇式的科幻文藝片”。

李蔓瑄將沉睡著的章宇喚醒，給她講了五千只小白鼠的故事，用來隱喻現(xiàn)代人的困境。當繁殖數(shù)量達到兩千，小白鼠便不愿再繁殖。人類也一樣，當人口達到75億，人變得不愿再生育。人的虛無、無意義感，是這個世界中最痛苦的病。

此時的章宇，猶如一個剛開蒙的懵懂兒童，從沉睡中初醒。但他顯然還沒有深入思考過諸如“活著的意義”這樣的問題。

之后，章宇和李蔓瑄貢獻了今年流媒體最炸的吻戲。2分40秒一鏡到底的長鏡頭，直接將做愛的段落簡化成擁吻。兩人擰成麻花，口紅抹開半張臉。

李蔓瑄離開，章宇對于活著的意義仍然不確定。他試圖通過系統(tǒng)，向李蔓瑄發(fā)出訊息，然而對方不再回應了。

故事就這樣結束了。它要講的內容似乎很龐雜，有愛情的發(fā)生、科技的危機、現(xiàn)代人的隔閡……

但回到影片的開頭，無法忽略一個重要的問題——離開了工作之后，人類會不會活得好？

海德格爾把人類的存在狀態(tài)分成兩種：一是“非本真”，就是喪失掉自我的個性，被日常事物淹沒的狀態(tài)；另一是“本真”，指的是試圖了解自己的理想狀態(tài)，出于自己的想法主動籌劃。

這個世界上的大多數(shù)人，生命中的99%的時間，似乎都處于前一種狀態(tài)——不愿意背負“存在”的責任，寧愿沉沒在無形的統(tǒng)治里，離開工作沒辦法正常活著，即使有充足的物質和隨意支配的時間。于是只能通過工作去建立需求，比如通過考試、升職加薪這樣的短期目標，或者攢夠幾百萬買什么房子的長期目標。

如果沒有了工作，沉浸到幻夢似乎就成了第一選擇，黑盒子就是給沒事干的人找點事做。

但世界上總有李蔓瑄這樣的人，去點破這樣的麻木。

在這個故事里，她對于章宇是引路人。章宇終于清楚，殺同一個人上千次有問題。他新找到的意義是“愛情”。

但愛情，不是李蔓瑄想要的意義。

于是最后奔跑在黑盒子叢林中的章宇，瘋狂地吶喊：“哈嘍！”

哈嘍，就像C++里最原始的那句“Hello World”！是向外部尋找意義的訊號。

或許故事延申的最后，他也未必會找到李蔓瑄，但他一定不愿意再重復地殺同一個人一千次了。

《地球最后的導演》很多幽默的點還差那么一點，不夠幽默，除了一點點小尬，其他都還不錯，小調侃小諷刺做的詼諧趣味，要是能抵達幽默就好了。

《殺死時間》依舊是溫仕培做作刻意的畫面符號化，在《熱帶往事》里的“風格”依舊做了延續(xù)，但畢竟是短片，整體完成度不錯，比預期好一些，兩個人接吻拍攝的令人欣喜，非要打分的話，比《熱帶往事》要好一些，盡管也不咋地。特別說明一下，不是不喜歡這種風格，而是不喜歡導演透過影像滲透出來包裹不住的傲慢。

《一一的假期》看到有人說是致敬楊德昌，可千萬別這么說，楊德昌會氣的不再轉世了。這部片子中規(guī)中矩到可以說是太浪費時間了，設計構思各方面真的無可取之處，最令人頭疼的是演員，這個演一一的小男孩，拍過幾個戲，但都是太做作了，你們發(fā)現(xiàn)不了嗎？怎么會用這樣的演員？假笑、裝大人，把整個片子的童趣部分徹底的毀滅了！

《你好，再見！》通過綜藝《導演》不太喜歡曾贈，覺得她表現(xiàn)出來得非常傲慢！但是這跟評價作品是兩碼事，曾贈拍攝情緒還是能力很不錯的！演員表現(xiàn)的也好！曾贈的傲慢不同于溫仕培，她的作品里完全感覺不出來，比較沉穩(wěn)內斂。

總體來說，這四部《地球最后的導演》是靠導演的小詼諧和演員的親和力取勝；《殺死時間》是靠影像的魅力和編劇設計上的巧思設計；《一一的假期》真的實在沒有可取之處，但是非常好奇這種導演是怎么混進來的；《你好，再見！》是靠影片的情緒和演員的演技。

打分的話，《你好，再見！》4星，《地球》3.5星，《殺死時間》3.5星，《一一的假期》也就給1星吧！因為《一一的假期》的拉垮，只能整體平均給到3顆星了。