影片一開始，迅速出現(xiàn)的報(bào)紙、切換的場景畫面，都讓我有些疑惑——我對(duì)這些看似和片名毫無聯(lián)系的事件并不怎么在意，當(dāng)然了，即使在意了也猜不透它的真正含義，我只能順著影片的展開繼續(xù)看下去。
著名的大偵探波羅要搭上東方快車去往倫敦，可惜注定要在快車上好一頓忙活了，因?yàn)榻酉聛戆l(fā)生的事情可就真應(yīng)了那句“有偵探在的地方，就一定有殺人案”：快車上的一位旅客，雷切特先生死在了快車上。而此時(shí)，由于暴風(fēng)雪的緣故，列車早已停止前進(jìn)。

可這個(gè)雷切特先生，看上去只是一個(gè)普通的旅客而已，他又為何被殘忍的殺死？他的身上被人捅了十二刀，這個(gè)兇手看樣子對(duì)他恨之入骨。

隨著電影之后的進(jìn)展，偵探波羅漸漸為觀眾查清了許多疑惑，原來雷切特早在五年前，綁架了美國阿姆斯壯上校的三歲的女兒黛茜，盡管上校交付了大量的贖金，可惡貫滿盈的雷切特竟將這個(gè)三歲的小女孩殺死了。上校的妻子當(dāng)時(shí)懷孕了，而她得知黛西的死亡之后，悲痛欲絕，意外早產(chǎn)，導(dǎo)致自己和肚子里的孩子當(dāng)場死亡，而他的丈夫，上校也因此開槍自殺。之后，被警方認(rèn)為是雷切特共犯的保姆也選擇自殺來洗清自己的清白。而背負(fù)著這五條性命的罪犯雷切特呢，卻隱姓埋名、遠(yuǎn)走高飛，靠著手頭的巨額財(cái)產(chǎn)重新過日子。

直到他也乘上了這列東方快車，等候在列車上的十二名復(fù)仇者們，趁著這個(gè)大惡人熟睡的時(shí)候，每人一刀，將他送往了地獄。

這便是天網(wǎng)恢恢，疏而不漏，那些罪有應(yīng)得的人們，都終將會(huì)受到你們的報(bào)應(yīng)。

       西德尼·呂美特從電視出道，之后在電視、電影、廣播和戲劇的領(lǐng)域奔忙了一個(gè)甲子，晚年他回歸電視圈，他說：能用膠片拍出來的效果，我用高清也能做到。他入行時(shí)目送了古典好萊塢的余暉，他在職業(yè)的鼎盛期見證了新好萊塢的發(fā)軔，他承前啟后，50年白駒過隙，拍了50多部電影，得過46次奧斯卡提名，可他最終沒得過奧斯卡最佳影片或最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。他終老為此不平：“我想得那個(gè)獎(jiǎng)，我該得的！”有17位演員因?yàn)樵谒碾娪袄锏难莩霁@得了奧斯卡表演獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，他們中有英格麗·褒曼、凱瑟琳·赫本、艾爾·帕西諾、理查德·伯頓、瑞凡·菲尼克斯，這些人被公認(rèn)在他的電影里貢獻(xiàn)了他們職業(yè)生涯里最值得被銘記的演出。他長在紐約，終老在紐約，一生一臺(tái)戲，紐約是他的舞臺(tái)，曼哈頓是他電影里不能缺席的角色。他的29部電影里，故事的發(fā)生地在紐約。他是有多愛這座城市：“如果一個(gè)來自好萊塢的導(dǎo)演，只選擇帝國大廈和明信片上的風(fēng)景來拍，那么他根本不是在拍紐約?！彼偸桥哪切┕萝妸^戰(zhàn)的普通人——他鏡頭下的他們，憑借著良知的驅(qū)動(dòng)，以微不足道的個(gè)體挑戰(zhàn)不公平的制度。他努力看清這個(gè)世界的敗壞和墮落，是為了在風(fēng)雨如晦中尋找人的尊嚴(yán)。美國的影評(píng)人說，他是我們這個(gè)時(shí)代瀕臨絕滅的“道德電影”作者，他的電影構(gòu)成一部美國戰(zhàn)后社會(huì)道德批評(píng)的光譜。而他卻很明白：電影和藝術(shù)其實(shí)沒有能力改變什么。那為什么要拍電影呢？“因?yàn)橛袗?。為電影的一生是美好的一生?！逼较⒘恕妒瓭h》(1957)，《漂泊者》(1960)經(jīng)歷了《長夜漫漫路迢迢》(1962)，《沖突》(1973)止于《熱天午后》(1975)，《東方快車謀殺案Murder on the 》(1974)塵埃落定，終于《夜落曼哈頓》(1997)——他活了86歲，2011年4月9日死于淋巴瘤。他是西德尼·呂美特。盡管不象馬丁·斯科塞斯和斯坦利·庫布里克那樣沒有爭議，西德尼·呂美特仍然是一位電影大師。
       西德尼·呂美特的影片通常是感性的，但幾乎沒有影片在感情上過于夸張。西德尼·呂美特經(jīng)常講述充滿智慧和錯(cuò)綜復(fù)雜的故事。他在政治上左傾并在電影中經(jīng)常論述社會(huì)主題，但是他不把政治電影放在首位?！妒瓭h》的聲名是時(shí)間成全的，它成了一部詮釋美國司法精神的教科書式電影。1957年，亨利·方達(dá)手握《十二怒漢》的版權(quán)，需要一個(gè)導(dǎo)演把這劇本搬上大銀幕。他在紐約見過西德尼·呂美特上表演課，于是決定和這個(gè)在CBS和NBC拍過幾百集電視節(jié)目和連續(xù)劇的導(dǎo)演合作?！妒瓭h》，西德尼·呂美特的第一部劇情長片，劇本梗概如下：庭審一樁疑點(diǎn)重重的少年罪案，陪審團(tuán)的11人認(rèn)為孩子有罪，而唯一一人持“合理懷疑”的態(tài)度，在兩小時(shí)的庭歇間隙，他說服了其他人，沒有慷慨激昂地聲張正義，而是撥開偏見的陰云，喚起每個(gè)人內(nèi)心對(duì)生命的尊重。兩個(gè)小時(shí)，一個(gè)場景，只有對(duì)話交鋒，把12個(gè)人的出身、性格、態(tài)度、內(nèi)心起伏交代給觀眾，這考的是新手導(dǎo)演的能力、更是自信。亨利·方達(dá)對(duì)因陋就簡的布景諸多不滿，而西德尼·呂美特以電視人的精打細(xì)算拍完了電影，只耗資35萬美元?？上Оl(fā)行方聯(lián)藝公司好大喜功，安排這電影在復(fù)活節(jié)全面公映，結(jié)果在曼哈頓那些能容上千觀眾的大影院里，門庭冷落地只有幾排觀眾，一周后影片慘淡下線，連拍攝成本都來不及收回。劇中的法庭戲極為精彩。《十二怒漢》獲得當(dāng)年的柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，還提名奧斯卡最佳影片導(dǎo)演和改編劇本。 《十二怒漢》的聲名是時(shí)間成全的，它成了一部詮釋美國司法精神的教科書式電影——“在有限的空間里展示了一個(gè)時(shí)代”。法庭，是日后經(jīng)常出現(xiàn)在西德尼·呂美特電影里的場所，他以電影審思世人習(xí)以為常的正義和罪過、背叛和堅(jiān)守。西德尼·呂美特最為人熟知的電影——《十二怒漢》、《大審判》(1982)、《夜落曼哈頓》和《判我有罪》(2006)發(fā)生在法庭上，《突擊者》(1972)是與審訊有關(guān)的故事，《熱天午后》是黑色幽默的荒唐罪案，《沖突》深入了司法系統(tǒng)內(nèi)部的敗壞，在這些電影里，人們理所當(dāng)然地以為正義在良知和道義的追問下變得不那么牢靠，“生命”二字珍重，當(dāng)我們談?wù)摗罢x”的時(shí)候，我們?cè)谡務(wù)撌裁矗?br>       西德尼·呂美特親歷了美國電視業(yè)的黃金時(shí)代，也見證了這個(gè)行業(yè)盛極以后的瘋狂。拍攝于1976年的《電視臺(tái)風(fēng)云》是西德尼·呂美特一生最重要的電影，他從電視行業(yè)出道，親歷美國電視業(yè)的黃金時(shí)代，見證了這個(gè)行業(yè)的繁榮與瘋狂，這部《電視臺(tái)風(fēng)云》既是“獨(dú)步當(dāng)時(shí)”的冷靜反思，也在幾十年后的今天，仍然佐證著美麗新世界的鬧劇和悲劇。要從西德尼·呂美特的入行說起。二戰(zhàn)結(jié)束后，他從遠(yuǎn)東戰(zhàn)場的雷達(dá)兵部隊(duì)退役，回紐約起先是做話劇導(dǎo)演，1950年他被CBS錄取，成了懸疑劇集《危險(xiǎn)》的導(dǎo)演。到1953年，他同時(shí)在CBS和NBC做三檔節(jié)目，三年里拍了200多集節(jié)目和電視劇，是最高產(chǎn)的年輕導(dǎo)演之一。電視臺(tái)嚴(yán)酷的生存環(huán)境逼他養(yǎng)成了速度飛快的拍攝技巧，《十二怒漢》拍了19天，花費(fèi)35萬美元，即便是跑了一百多個(gè)外景地的《城市王子》，他也只用52天拍攝，成本不超過860萬美元。恪守時(shí)間，恪守成本，堅(jiān)持小成本，多快好省，這些在電視臺(tái)養(yǎng)成的職業(yè)習(xí)慣陪伴他到老，是以，當(dāng)同輩導(dǎo)演紛紛被產(chǎn)業(yè)和時(shí)代無情拋棄后，他能活到老拍到老，到2007年還完成了新片《在魔鬼知道你死前》。1976年，西德尼·呂美特從電視轉(zhuǎn)入電影業(yè)第20個(gè)年頭，他從巔峰開始，經(jīng)歷過一次低谷，而這一年的《電視臺(tái)風(fēng)云》會(huì)成為他職業(yè)生涯里真正的華彩?！峨娨暸_(tái)風(fēng)云》是從喜劇滑向鬧劇，鬧劇的終點(diǎn)是悲劇，呂美特口氣戲謔，以插科打諢和尖銳諷刺武裝了他內(nèi)心的悲傷與苦悶。電影里，被收視率壓迫得前途無望的主播，在節(jié)目里大發(fā)厥詞，卻意外造成收視率暴漲，并且他在電視上越瘋狂，收視率越瘋長，那個(gè)年代極度壓抑且道德失衡的美國社會(huì)，顯然認(rèn)可這種瘋狂。電影的結(jié)尾，收視率的戰(zhàn)爭還在繼續(xù)，主播被戲劇性地槍殺在直播現(xiàn)場，畫外音響起：“這是霍華德的故事，這是第一個(gè)因?yàn)槭找暵实投鴳K遭殺害的案例?！蔽鞯履帷蚊捞卦谶@電影里貢獻(xiàn)了一句留給電影史的經(jīng)典臺(tái)詞：“我已瘋狂至此。我忍無可忍?！彪娪盁狒[得好似狂歡節(jié)，思考是透徹心肺的冷：真實(shí)是什么？新聞是什么？電視人是什么？電視是什么？當(dāng)媒體的權(quán)力可以泛濫地滲透進(jìn)日常，道德又是什么？
       當(dāng)年有評(píng)論挖苦，說這片子妖魔化了電視，是電影人對(duì)電視的羨慕嫉妒恨。以這話評(píng)判西德尼·呂美特，是狹隘了，電影成就了他的地位，而他對(duì)于電視業(yè)則懷了哀切的深情。1995年，西德尼·呂美特出版了他的自傳《拍電影》，書里寫道：“我認(rèn)為電影最好的風(fēng)格不是被‘看’到，而是被感受的。”“能用膠片拍出來的效果，我用高清同樣能做到。”1999年翻拍完約翰·卡索維茨的黑色電影經(jīng)典《葛洛麗婭》(1980)后，西德尼·呂美特一度回歸電視業(yè)，在2001年他甚至擔(dān)任了美劇《百米大街》的執(zhí)行制片，這部為有線電視網(wǎng)制作的涉案劇拍了兩季。高齡沒能阻止他工作，他以75歲高齡在電視業(yè)二度創(chuàng)業(yè)，直到7年后，82歲的他又一次拍起了電影，在《判我有罪》里重拾他駕輕就熟的庭審題材。在西德尼·呂美特的電影里，個(gè)體內(nèi)心的黑暗與光明是比法律裁決的正義更重要的東西。正與邪，生與死，是悖論也是矛盾，法場即是人生，呂美特曾說：“我的電影關(guān)心的是個(gè)人的心理危機(jī)，在殘酷現(xiàn)實(shí)擠壓下的心理波動(dòng)。”所以他著迷于審判室，著迷于那些在強(qiáng)大壓迫下聽?wèi){直覺和良心尋找答案的普通人，他感興趣的是處在危機(jī)——尤其是道義危機(jī)下人的精神狀態(tài)。他關(guān)心意識(shí)與潛意識(shí)的漩渦和深流，所以他欣賞阿倫·雷乃。1964年的《典當(dāng)商》是西德尼·呂美特作品中被忽略的杰作，其實(shí)是他本人最滿意的作品。那時(shí)西德尼·呂美特鋒芒正盛，影像風(fēng)格炫目、強(qiáng)烈、直接，他借鑒了阿倫·雷乃在《夜與霧》(1955)和《廣島之戀》(1959)里頻繁使用的閃回技巧，試圖把觀眾帶進(jìn)典當(dāng)商的潛意識(shí)里，集中營的夢魘記憶像影子似的尾隨著生活，回憶和現(xiàn)實(shí)、意識(shí)和存在融化了彼此的邊界。這是美國影壇最早以幸存者的眼光反思大屠殺的電影，以今天的眼光看，它的光芒本不該被《十二怒漢》遮蔽。
       在西德尼·呂美特的電影里，人物內(nèi)心的無限黑暗與光明是比法律裁決的正義更重要的東西?！妒瓭h》里，陪審團(tuán)里每個(gè)人的前塵往事從被壓抑的昏暗角落里浮起?！锻粨粽摺防铮直﹫?zhí)法的警探原來是被往事困住的囚徒，他以暴制暴地審訊嫌犯，卻不斷地召回自己痛苦的回憶。以及在驚世駭俗的《戀馬狂》(1977)里，試圖解開戀馬男孩的心結(jié)的心理醫(yī)生，漸漸放出了自己的心魔?！稕_突》是關(guān)于一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)又孤獨(dú)的赤子，艾爾·帕西諾在西德尼·呂美特的鏡頭下，成了1970年代美國的西西弗斯。權(quán)力、制度、公義，西德尼·呂美特梳理這些宏大的概念，是為了把理解和關(guān)切投給每一個(gè)卑微但具體的“個(gè)人”，他不肯原諒我們這個(gè)世界的黑暗與悲涼，是為了在黑暗悲涼中找到“人”的尊嚴(yán)之光。西德尼·呂美特在82歲時(shí)重拾拿手的法律和罪案題材拍攝了《判我有罪》，反響不錯(cuò)。影片改編自美國司法史上最漫長的黑幫刑事審判，方寸之間的庭審戲，年過八旬的呂美特拍來依然游刃有余，但這次的主角不是法官，不是律師，也不是法律本身，而是自我辯護(hù)的黑幫大哥。他做過惡棍，可也是一個(gè)傳統(tǒng)的西西里男人，堅(jiān)守著老派的血性和情義，他矛盾，真實(shí)，生動(dòng)，法庭的戰(zhàn)場刀光劍影，而最終觸到普羅們內(nèi)心敏感地帶的，是這位老大散發(fā)的傳統(tǒng)道德的光芒。于是，這電影染上了濃郁的鄉(xiāng)愁——這是一個(gè)八十歲老人惆悵傷懷的姿態(tài)。2007年的《在魔鬼知道你死前》也贏得了不少好評(píng)。
       他迷戀戲劇，迷戀固定的空間，迷戀語詞里剖析的人心人情，這些戲劇最本質(zhì)的東西造就了他的電影。對(duì)西德尼·呂美特而言，夢開始的地方是舞臺(tái)。西德尼·呂美特出生在費(fèi)城，2歲隨父母來到紐約。他的父母是講意地緒語的猶太人，一對(duì)流浪藝人，遷居紐約后加入了意地緒語劇團(tuán)。西德尼·呂美特在劇院里長大，4歲跟著父親上了臺(tái)，9歲在百老匯跑小龍?zhí)祝?6歲時(shí)演過一次年輕的耶穌。戰(zhàn)爭中斷了他的演藝生涯，把他送到遠(yuǎn)東戰(zhàn)場，成了一個(gè)雷達(dá)兵。退役后，他先回到了劇場，后來才機(jī)緣巧合謀到電視臺(tái)的工作。西德尼·呂美特終究是迷戀舞臺(tái)。在電視臺(tái)打拼的最初幾年，他最得意的是把尤金·奧尼爾的《送冰人》拍成劇集。那些年里他不曾遠(yuǎn)離舞臺(tái)，一邊在電視臺(tái)批量地拍片，得空就回到劇院排戲，導(dǎo)演過的舞臺(tái)劇里有蕭伯納的《人與超人》、加繆的《卡利古拉》。西德尼·呂美特有眼力相準(zhǔn)那個(gè)年代最優(yōu)秀的劇作。1960年，他把田納西·威廉斯的《奧菲爾斯的下凡》改編成《漂泊者》，主演是如日中天的馬龍·白蘭度和意大利“國民演員”安娜·瑪格納妮。田納西的原作融合了希臘神話和弗洛伊德學(xué)說，確實(shí)是呂美特會(huì)感興趣的題材，問題是，呂美特擅長刻畫危機(jī)中的男人，而田納西·威廉斯的天賦是寫女人，當(dāng)劇本重心轉(zhuǎn)向女主角時(shí)，拍攝就失控了。意大利女人安娜·瑪格納妮的個(gè)性太過鮮明也太過剛強(qiáng)，她能在羅馬街頭爆發(fā)出能量，但不能適應(yīng)美國人的舞臺(tái)排練?！镀凑摺凡荒芡旎氐孛撾x了西德尼·呂美特的控制，成了一部“沒能完成的杰作”，票房慘敗。
       1962年，他把尤金·奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》搬上銀幕，這部帶著半自傳色彩的劇本凝結(jié)了尤金·奧尼爾的青春、情感和才華，西德尼·呂美特在拍攝中刻意淡化了電影手段，淡化剪輯，保留了舞臺(tái)的空間特色，讓演員忠實(shí)地演繹大段的對(duì)白和獨(dú)白。這部電影里的凱瑟琳·赫本出神入化，堪稱是她一生最好的演出。同年西德尼·呂美特還改編了阿瑟·米勒的《橋上風(fēng)景》。而西德尼·呂美特最大膽的一次，是在1977年把《戀馬狂》改編成電影，這本書寫欲望、信念和迷失的劇本至今被視作驚世駭俗之作，以今天的眼光來看，電影本身是對(duì)劇本小心翼翼的復(fù)寫，它成全的是理查德·伯頓不可復(fù)制的表演。在這些電影里，西德尼·呂美特努力地把自己隱藏了，他試圖在大銀幕上忠實(shí)地還戲劇自己的面目。這份“謙卑”也恰是呂美特的風(fēng)格——他迷戀戲劇，迷戀固定的空間，迷戀語詞里剖析的人心人情，這些戲劇最本質(zhì)的東西造就了他的審美，造就了他的電影。

　　關(guān)于這個(gè)電影的配音我覺得值得提的就是主角波羅——張名煜，他曾經(jīng)在一盤磁帶中錄制過丘吉爾那個(gè)非常有名的演講：熱血，眼淚和辛勞。他的聲音偏雄壯一類，有點(diǎn)類似喬奇那種話劇風(fēng)格，但比喬奇華麗，比楊文元，胡慶漢這種又更善于表演。但配波羅稍微蒼老了一點(diǎn)，自然不如尼羅河慘案里的畢克。
　　
　　這部電影可謂演員陣容豪華。
　　
　　扮演波羅的反而是我最不熟悉的。
　　
　　按照imdb的順序依次八卦一下：
　　
　　Lauren Bacall，她演過一個(gè)科學(xué)家為之顛倒的女人，記得那個(gè)電影里有這么一句臺(tái)詞：你為什么還不去上廁所，你的腿這么美，那樣我就可以看到了。
　　她屬于那種非常妖嬈的女人，不算很美，但非常有風(fēng)致，不過她最有名的還是她的丈夫是《卡薩布拉卡》里的里克——亨弗萊-鮑嘉。
　　
　　Martin Balsam，這個(gè)人只知道他演過《第凡內(nèi)早餐 Breakfast at Tiffany's 》 (1961) ...O. J. Berman和《驚魂記/精神病患者/觸目驚心 Psycho 》 (1960) ...Milton Arbogast，這個(gè)波羅的好朋友對(duì)我們最熟悉的還是他扮演了《一個(gè)警察局長的自白書》。
　　
　　Ingrid Bergman：這個(gè)我想是最不需要介紹的，本片令她獲得了奧斯卡最佳配角獎(jiǎng)，我感覺還是那個(gè)演員屈就角色的關(guān)系，她的虛弱和當(dāng)年小孩的慘劇互為因果，可以說對(duì)那個(gè)夜晚最深的痕跡就烙在了她的身上，她做到了完全為電影服務(wù)。
　　
　　Jacqueline Bisset是特呂弗電影<以晝?yōu)橐?gt;的女主角，也是這部電影最美麗的女人，匈牙利有這樣的美女不愧為匈牙利啊。哪怕只是在電影里。
　　
　　Sean Connery，其實(shí)肖康納利在本片中就是比較中規(guī)中矩的表演，他的問題在于是硬漢，但總嫌單薄，年紀(jì)大了后沒有體力了不得不柔情起來，反而豐富了人物的層次感。
　　
　　Jean-Pierre Cassel，案件的關(guān)鍵無疑是那個(gè)列車員，說起來小伙子蠻帥的，我總覺得在哪里見過他，一番搜索之下終于出現(xiàn)了一個(gè)我看過的電影：資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力。不過應(yīng)該還在其它什么地方的……
　　
　　John Gielgud：那個(gè)看《愛的俘虜》的醫(yī)生。他和本片那個(gè)老夫人Wendy Hiller同時(shí)出演過《象人》，他出演醫(yī)院院長，伯爵夫人是護(hù)士長。他們就是那句話：英國味道。他還在《暴帝卡里賈拉》里演過一個(gè)大臣。
　　
　　Anthony Perkins：有的人一輩子都會(huì)和一部電影聯(lián)系在一起，譬如他就是這樣。1960年主演《psycho》中的Norman Bates，自此這個(gè)，這個(gè)過分依賴母親，清秀，會(huì)拔出尖刀刺向某人的形象幾乎重復(fù)到他因艾滋病去世的最后歲月里。1992年9月12日死于艾滋病，當(dāng)時(shí)妻子及兒子均在身邊。9年后的9月11日，他的妻子坐在其中一架撞向世貿(mào)大樓的飛機(jī)上。以上是網(wǎng)上搜來的資料。
　　
　　
　　Vanessa Redgrave這個(gè)人物最近和她的女兒出演了一部在中國公映的電影，伯爵夫人The White Countess。本片她扮演的是女秘書，有一個(gè)007追求者（肖康那利），而在生活中，她和另外一個(gè)007提摩爾頓同居達(dá)20年，姐弟戀的前輩啊。
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　　Richard Widmark最后還是提一下這個(gè)罪犯。他的臉在很多西部片里出現(xiàn)過，哪怕是演警察也往往演那種什么都干的家伙。
　　
　　
　　
　　這部電影的一個(gè)重要好處最后提供了一個(gè)假的兇犯，作為偵探的波羅親自寫給警察的報(bào)告以最后彌補(bǔ)所有的痕跡，頗有西部時(shí)代的法外執(zhí)法的味道，天網(wǎng)恢恢也許就是靠這樣才疏而不漏的。
　　
　　電影的跌宕首先在于犯罪時(shí)間，其次在于參與人數(shù)的異常眾多。這個(gè)電影從某種意義上顛覆了阿加莎克里斯蒂自己：誰都可能是兇手，但兇手只能有一個(gè)，而這次，人人都是兇手。
　　
　　
　　當(dāng)然，另外一條還是沒有被打破，那就是死者人人都覺得該死：）
　　
　　最后說一下東方快車：
　　東方快車最早運(yùn)營于1883年。到1906年，位于瑞士和意大利之間的辛普朗山嶺鐵路隧道開通后，‘東方快車’開始固定運(yùn)行在巴黎—米蘭—威尼斯一線，后來又加上臥鋪，延伸到南斯拉夫、保加利亞、希臘直到土耳其的伊斯坦布爾，可以說是橫跨歐洲大陸，如果日夜兼程，完成旅行共需三天?！|方快車’的車廂完全遵從19世紀(jì)豪華客車創(chuàng)始人喬治·墨蒂默的要求，設(shè)計(jì)成為‘輪上宮殿’，并配之以最優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。即將進(jìn)站的‘東方快車—不列顛號(hào)豪華專列’就是20世紀(jì)20年代由熟練手工藝人打造的精品中的精品。”　
　　
　　http://www.china.com.cn/chinese/WISI/218587.htm
　　
　　這其實(shí)也是一種特定環(huán)境下的偷窺：那些能登上最豪華車廂的人們又如何呢？她們的亞麻手絹上也有一樣傷心的眼淚，也許，更多。