《是什么抑制了我們二刷的欲望》

這大概是我看完首映的感覺。為了震破你耳膜的音效，搭配一個逆向時間鉗形戰(zhàn)斗的系統(tǒng)，一部掛著科幻懸疑的動作片，既沒有當年看盜夢空間的驚訝感，也沒有看星際穿越的共情感。

全片幾乎無感情線（除了最后點了下男主與助手的關系外，這里我猜測大概率助手是女主的兒子，未來被男主喊來逆向時間來幫男主的，不然根據(jù)祖父論我反正是想不出為什么一個黑人會有一個金發(fā)boy）。

碎片的剪輯加各種不給你合理解釋空間的bug，劇情說白了就是逆向時間拯救過去把危險扼殺在搖籃里但是又毫無驚喜和反轉，幾乎看到一半就基本故事的發(fā)展猜個八九不離十，所謂的燒腦就是諾蘭先搭個規(guī)則給自己，按照自己規(guī)則去拍，然后你們觀眾就自己去思考深度吧。正反時間線人物怎么打斗的自己去思考吧，女主干嘛跟個傻子一樣知道殺了反派會一起完蛋還要下手反正女主知道豬腳一定會成功，印度大媽的定位就是線索人但是完了還要強行作妖一下也搞不清作了能有什么好處，反派手下知道大BOSS在做什么還配合毀滅世界難道不知道自己也會GG還幫著一起怕不是腦子不好殺敵一千自損一千。。。反正就是各種根本不讓你想清楚的細節(jié)，數(shù)都數(shù)不過來，要是說你沒看懂吧~可是主線又都看懂了，說你看懂了吧，又覺得why？

特別佩服豆瓣一些看不懂的還在那給五星的：因為看不懂，所以我要給五星。

對于一個酷愛懸疑、反轉、燒腦、科幻電影的人來說，我實在對這部信條提不起N刷的興趣，看完最多看看全面解析看看有沒自己看漏的，不知是諾蘭老了還是我們老了，他本可以把這個故事拍得共情力很強些、邏輯埋線拍得更懸疑更精彩些，但是諾蘭非常任性地拍成了燒錢動作片，說實話我要看動作片就不會沖著諾蘭這個名號去了。

當然，我不排除諾蘭老爺子任性，就是以前為了觀眾降低拍攝維度盡量讓我們看得明白又有WOW的感覺，現(xiàn)在就是他想怎么拍就怎么拍，至于你們有沒WOW的感覺，人家壓根不在意。

1星致敬，1星給飛機撞樓，1星給我愛的題材。

二刷欲望被扼殺得死死的。

在疫情陰霾的籠罩之下，今年最熱的好萊塢電影莫過于諾蘭的《信條》，鑒于他獨一無二的影響力(或者說是“作者號召力”)，他比其他導演更有自信且更有責任挽救低迷的電影市場。然而，《信條》的口碑遠不及大眾心目中的“諾蘭水準”，于是上映以前國內媒體的過度營銷簡直帶有“捧殺”的意味，而這也意味著諾蘭多年建立起來的“群眾基礎”第一次失靈了。我個人并不贊同有些人說的這是諾蘭放飛自我的結果，這部里的很多表達在我看來是“守舊”的，且依然延續(xù)了他此前懸疑-科幻的類型創(chuàng)作思路(只有《敦刻爾克》例外)。而這種創(chuàng)作模式的固有缺陷不容忽視。

首先，我反對各路營銷號一看到諾蘭電影就要鼓吹是“燒腦”大片的行為。電影并不難懂，至少概念并不難懂。前半段看似拋出大量信息，實際上是諜戰(zhàn)類型的套路寫作，高密度的人物對白也屬于對這一類型語境的拙劣模仿。令人費解的原因在于觀眾對整個任務始終缺乏完整的認知，諾蘭給出了許多信息碎片——自其早期作品《記憶碎片》起即如此，但在碎片之外又隱藏了很多關鍵信息以生成懸念，最終依靠人物身份的轉折等消除懸念。看到最后我們就會發(fā)現(xiàn)所有這些人物的命運/功能都一目了然，很多評論會提到“人物臉譜化”，我傾向于認為諾蘭是創(chuàng)造出了另一類游戲玩家式電影，一個不斷復活的無名無姓者(賦予觀看者命名權也即使之成為超越性的人物-所謂的"protagonist")執(zhí)行阻止邪惡大反派毀滅世界的任務，而其他角色均可視為NPC。

早先聽聞本片是《盜夢空間》2.0時我還抱有十分期待，以為諾蘭時隔十年能再度獻出一部現(xiàn)象級的商業(yè)大片。但現(xiàn)實不盡如人意。可如果一定要說一部氣質上最接近的諾蘭電影，或許也只能是《盜夢空間》。兩者的大體情節(jié)都是主角依靠某種高科技執(zhí)行任務，且全片充斥著諾蘭招牌的動作戲。《信條》的開場無疑很吸引人，場景設在一個大劇院里(或許有致敬希區(qū)柯克的成分)，這一巨大的圓型空間對動作張力的凸顯十分有效，且頗具美感。

但在整體結構上，從我的直觀感受來說，沒有《盜夢空間》那么工整，更沒有《敦刻爾克》那層層推進的節(jié)奏感。雖然在時間設定上采用了一個莫比烏斯環(huán)的噱頭，但似乎無關緊要。只有在最后一刻我們才從帕丁森這一角色的命運窺見了這所謂的莫比烏斯環(huán)結構，如他在結尾所言，他在整個時間的回環(huán)中穿針引線，他早已知曉“What's done”所以他的行動總是比我們認知的時間謎局快一步，他的軌跡引領著時間的軌跡，于是隨著他的死亡故事便也終結。遺憾的是《信條》本身的敘事結構乏善可陳，想要展現(xiàn)一個熵增熵減同時發(fā)生的混亂體系，結果就是令觀眾的觀感也混亂不堪，電影里的那句“不要試圖理解它，感受它”，可以翻譯為我們對待它的方式應當是感官的而非理性的。因為因果倒置的世界本就是超出人類經驗的，所以我們也不必糾結于其中的聯(lián)系，“看”就好了。

我覺得這也是本片最好的地方，其向我們的觀看方式發(fā)起了挑戰(zhàn)。很多人會抱著解謎的心態(tài)來看諾蘭，但諾蘭這一次卻借角色之口說出“不要理解”這樣的話，這或許正是作者本人的態(tài)度。諾蘭的電影不是什么智力訓練，而是觀看方式的訓練。而觀看方式，說到底是一種思維方式。片中士兵對男主角說“如果你只會正著想，就別干了”，所以觀眾也必須同時具備雙向思維?！督蹬R》里七肢桶的語言通過改變女主角的思維賦予其預知未來的能力，而《信條》或許具有同樣的意義，男主角在最終已經知曉自己未來的使命，而如我之前所說男主角只是觀眾的玩家身份，說到底這是對觀眾思維的改變。

從男主角走出轉換裝置的那一刻，我們的思維就在接受這種訓練。倒飛的鳥，逆向的阻力，隨后升級而來的是同時有正行和倒行的車/人，還有邊復原邊爆炸的樓。這些視覺奇觀解構了我們的思維，至于如何重構諾蘭自己也沒有講清楚。不同于《盜夢空間》嚴密的邏輯體系，在《信條》中，隨時會有新的說明/指示來解釋劇情的發(fā)展(即帕丁森這張“萬能貼”)。但這說的難聽點就是“想到哪拍到哪”，同時問題也體現(xiàn)在影片大量莫名其妙的剪輯上，尤其是對平行蒙太奇的濫用，和《星際穿越》里那段為人詬病的剪輯有著同樣的問題。后者至少有著可信的情感支撐，但《信條》的剪輯實在欠缺邏輯。

作為我曾經最喜歡的導演，我一直篤定諾蘭是一位值得肯定的作者。而作為一位時而暴露文戲短板的作者，他也總能憑借對高概念的探索和創(chuàng)新令人眼前一亮。當然其最顯著的風格特征還是在高概念下竭力發(fā)掘傳統(tǒng)動作戲的張力(對槍戰(zhàn)/肉搏的執(zhí)著)，《信條》一開場就很好地反映出這種風格，槍械對抗，營救人質，搭配緊張急促的配樂(諾蘭的配樂真的是越來越不節(jié)制了)，大量行進中的背拍及室內空間中的運鏡方式都令人回想起《黑暗騎士》的開場。所有行進的人物都在機械般地運動(最為明顯的是最后高潮戲里執(zhí)行任務的士兵群像)，這是被許許多多評論者所批判的，但這也正是諾蘭所信賴的敘事方式，即秉持著效率至上的原則書寫一段機械的歷史。這對于熟悉諾蘭的觀眾而言或許并不造成什么困擾，但會一直是束縛他作品表達的一個問題。

如果十年前的《盜夢空間》拍砸了，很可能就是現(xiàn)在《信條》的這個樣子。

1.本片缺少諾蘭電影一貫的充沛的感情，說得更具體些，對人物缺少充足的代價和動機展示。以前“仿佛過山車”是對諾蘭故事的褒獎，現(xiàn)在諾蘭仿佛只滿足于造一臺過山車。刺激，但不讓人激動，沒有再看一遍的沖動。

2.學徒模式是《盜夢空間》運用極佳的例子，循序漸進的故事既培訓了角色，也培訓了觀眾?！缎艞l》沒有做好。其實故事并不燒腦，諾蘭的故事從來不燒腦，一直是體貼親民的，這是他以往技巧高妙的地方。而《信條》的問題，在于拋得太急，大部分觀眾接不太住。他很大膽地探索了商業(yè)電影信息密度的上限，但該簡化的時候不夠簡化（比如名畫贗品），該詳細的時候不夠詳細（比如最后大戰(zhàn)），全程我仿佛被推著去參觀一個名叫“時間”的博物館，還沒看出味道來，就被推入下一場戲，沒有呼吸感。我承認能一次看明白所有細節(jié)的觀眾、營銷號、影評人很牛，但哪怕都看明白了，又怎么樣呢？期待大部分觀眾二刷三刷來找回細節(jié)，過于自信而顯得不負責任。

3.在動作戲上，《信條》屬于有佳句無佳章的典型。兩次回溯的動作戲拍得很有新意，但世界大戰(zhàn)級別的大沖突大矛盾，最后落腳點在一場眼花繚亂的作戰(zhàn)，我不知道該看什么。視覺上也沒有特別讓人驚艷的部分。

4.前半段，有幾個剪輯點剪得莫名其妙。

5.諾蘭電影的聲音部分真是越來越鬧了。音樂沒有能讓人回味的東西，音效就是一味地炸。有點露怯。

6.不知是否是受大環(huán)境影響，整體感覺，《信條》像是諾蘭玩票性質的小品，更像是他監(jiān)制而非導演的作品?？傆X得，會有一個更好的故事，去講述這個很棒的創(chuàng)意。但諾蘭又不是某雷，也不是某渣。。。

再說下去，我怕被噴，閃了閃了。四個小時前，身為諾蘭粉的我絕無想到會看到一部不會向他人安利的諾蘭作品，哎。

凌晨的上海，果真叫不到車。

2020.09.04 05：00 ——————兩天后的一些更新——————

九月四日當天我就又陪老婆二刷了。沒有改變我對《信條》的第一感評價。事實上，“幾刷之后改變對電影評價”這種情況，我只在《水滴》上發(fā)生過。我承認，看那部短片，我一刷沒懂，二刷大悟。而《信條》不屬于這個情況。

不知不覺，發(fā)表本文50約小時后，文章被熱烈的豆友們頂?shù)綗嵩u第二，感覺很對不起熱評第一的那位認真寫幾萬字劇情普及的老兄。評論很多，我也都一一看了，有一些我不得不回應一下，畢竟被頂?shù)降诙?，影響是有一些的，我不想讓很多還沒看過《信條》的人因為我凌晨床上手機打的一些字而喪失對本片的興趣。畢竟客觀來說，目前《信條》肩負著號召大家重回影院的使命，也值得到電影院體驗。

但是，電影評論就是不能說謊，不能說違背自己想法和感受的東西。

十二年前，我就是靠用數(shù)萬字長文分析諾蘭的TDK在豆瓣起家的，由此有幸結識了不少友鄰，至今還有人因為那篇而關注我，所以我自認也是老諾蘭吹了。只是《信條》讓我吹不起來。

在此回應一下幾類回復。

一，回復中有一類朋友，認為我“沒看懂”，“看懂了就不會有這個評價了”。對不起，科幻電影是我從小的主要愛好，對“懂”這個詞，我一直用得很謹慎。什么算看“懂”了？“懂”和“不懂”的邊界在哪里？只有看明白電影給出的所有細節(jié)才算懂嗎？還是要放在諾蘭作品梯隊里比較才算“懂”？更或是放在有史以來所有科幻電影和科幻小說層面比較？甚至放在整個電影史里比較？

從核心創(chuàng)意上來說，《信條》是比較獨特的，但從商業(yè)電影上來說，不是優(yōu)秀的。《信條》的復雜，都在于表層，而且信息冗余太多，顯得失控。只經得起細看，但經不起細想。《信條》最了不起的地方，在于場記團隊和他們的執(zhí)行力。

我堅信，《信條》正在發(fā)酵為無法忽視的行業(yè)現(xiàn)象，整個行業(yè)最終會對《信條》產生自己的判斷。行業(yè)會像你們一樣分析，還是會像我一樣分析？

二，聲音。有幾位朋友恐怕還沒有理解我第5點對聲音的評價。在這方面諾蘭沒有創(chuàng)新，在自己的舒適圈越沉越深。弄點倒放處理就算最大亮點了，這是挺簡單的技術創(chuàng)意。TDK時期，追車大戰(zhàn)，看看諾蘭是如何構思聲音的？再看看現(xiàn)在的追車，電平拉到頂了。而且這個正變成非常值得警惕的行業(yè)趨勢：直給！直給！直給！

三，剪輯。我能明確說出兩個剪輯點讓我不適。1.機場大戰(zhàn)后，兩人躺平裝暈，跳到兩人酒店喝酒。2.海上主角跳水救反派時，跳到女主在游艇房間里質問主角為何救他。這兩個點的動作邏輯、情緒、色調、聲音統(tǒng)統(tǒng)不對，沒有藝術表達屬性，明顯是為了壓縮時長。

四，我承認，不是諾蘭導演，我會再加一顆星。但影迷給了諾蘭太多厚愛。我一個無足輕重的粉絲，也算是對諾蘭表達一下態(tài)度。《信條》讓“諾蘭已經過了創(chuàng)作高峰期”這件事，由隱性變?yōu)轱@性了。

2020.09.06 08：15

——————第三次更新——————

有一些回復看得煩了，還是揪著“懂”這個字不放。

如果你覺得看懂了，請回答我一個問題：

在逆序時間中，寶馬車后視鏡的裂紋是從與奧迪碰撞后出現(xiàn)的，那么，在正序時間中，寶馬這個裂紋是從什么時候開始出現(xiàn)的？

目前網(wǎng)上各種分析文還沒有細到分析這個，請那些傲慢于“懂”的人，基于諾蘭給出的自洽邏輯，回答一下。說不出這個答案，就請不要批評別人“不懂”。如果回答得讓大家都信服，隨便你批評我不懂。

2020.09.06 23：00

——————第四次更新——————

來來來，有人非要我拿出我的分析，不然我就是腦殘，那我就分析一下。

上回第三次更新，我提出了一個疑問，不僅是給杠精提的（他們認為我沒看懂），也是給我自己提的，因為的確也沒想透徹。

目前網(wǎng)上討論人物在正序逆序兩個時空的復雜動線已經分析得很全面了，基于這些分析，諾蘭看似設定很完整，所有事件都是完美、自恰的閉環(huán)。但是如果把研究對象從人物改為客觀物質，會發(fā)現(xiàn)邏輯崩了。

很多新回復的豆友也都提供了不少思路，現(xiàn)在我想得有些明白了，得出了如下兩個小結論和一個大結論：

【小結論一】：《信條》的故事，在鏡頭內視角，可以自恰，但在鏡頭外視角，不成立。

【小結論二】：在《信條》的時間線上，只要是“逆因”修成的“正果”，都是在更大系統(tǒng)中無法自恰的悖論。

【大結論】：《信條》的逆熵設定是不自恰的。細究只能撞墻。

接下來是分析。在此之前，先要思考以下幾個問題，是否有答案：

問題一：銀色車爆炸了的后續(xù)（前情）是什么？在正序時間線上，我們可以往后擬追溯銀色車的動線，那往前呢？這個翻倒爆炸的銀色車殘骸，在正序時間線上，從什么時候開始就在高速公路上存在了？

問題二：銀色車裂開的后視鏡，在正序時間線上，是從什么時候開始裂了？

問題三：最后坑洞里，在正序時間線上，尼爾的尸體是從什么時候開始躺在門后的？

問題四：最后大戰(zhàn)中，被紅藍兩支部隊炸過兩次的大樓，真的存在過嗎？

問題五：奧斯陸紅藍廳的搏斗中，玻璃墻上的子彈洞，在正序時間線上，最早是從什么時候開始存在的？

這五個問題歸根結底是同一個問題，基本上是隨意選取了一些故事中出現(xiàn)的道具進行的思維小品，而且并沒有跳脫出諾蘭的故事架構和設定架構很遠，也就是說，這些問題不能回避。

以第五個問題為例，奧斯陸的子彈洞，在正序時間線上最早是何時出現(xiàn)的？看下圖：

問題就在于這個問號的位置，如何確定？

注意，在N多的臺詞中，我們可以梳理一下諾蘭的設定：

設定1：《信條》里的歷史不會發(fā)生偏移，也就是說，一切未發(fā)生、正發(fā)生、將發(fā)生，都是確實的。一切時態(tài)都是宿命，里面沒有平行世界的干擾。

設定2：自由意志在《信條》里也是不會干擾到上一條原則的。比如說，我在紅房間進旋轉門前，看到藍房間出來的我招左手，那么我哪怕心里想我待會出來后就是要招右手，但會因為各種原因，最終幾秒后我還是招了左手。這也在主角與勞拉的對話中體現(xiàn)出來了，“別理解它，感受它”，說白了就是諾蘭在與觀眾在做一個約定：我們今天不討論自由意志好嗎？不要調皮。

設定3：未來是可以給過去發(fā)送信息的。具體案例就是現(xiàn)在的薩托給過去的自己埋金條。這個金條會逆向存在很多很多年，只要埋得恰當不被人找到。

設定4：迎風尿尿理論：這個比較難理解，是用于解釋女主療傷的，我的理解是，在正或逆時序中，有一個叫“時間勢能”，事物的發(fā)展終究是會恢復到“正常因果”狀態(tài)。

好了，有以上幾條設定，讓我們用邏輯來看一下上面這張圖：

設定1和設定2告訴我們，這張圖是沒有問題的，紅色正序時間線和藍色逆序時間線上的事件，其實是同一個事件的不同視角，這個很好理解。不會發(fā)生藍色事件和紅色事件不一致的情況。

那么我們假設一下，房間里有一個24小時攝像頭。在正序時間線上，我們假設這個攝像頭最早拍攝了薩托或手下進入了房間（無論多早都可以），玻璃墻上自然是沒有子彈洞的，地上也沒有槍，不然薩托會采取相應情況。這是正常可信的推演。然后事件的終點，是正逆主角大戰(zhàn)后，子彈洞消失。那么我們的問題是，如果我們在正序時間中檢查這個攝像頭，視頻里，會播放到哪個時間刻度，子彈洞出現(xiàn)了呢？圖中的問號，到底應該按照什么邏輯來安排位置？

或許通過設定4，我們可以說，這個逆向的子彈洞就是迎風的尿，總在中間某個的時刻，因為時間勢能，玻璃縫會慢慢一點點變小，直到消失（逆向視角）。正如男主胳膊上的傷。而正向視角就是，這個洞在慢慢一點點出現(xiàn)，一點點擴大。

好的，傷啊，洞啊，慢慢消失/出現(xiàn)是可以的，算是一種解釋。

那請用同樣的理論，解釋高速公路上，銀色車的殘骸，這么大的東西，是怎么出現(xiàn)的？不會造成超級大堵車嗎？尼爾的尸體呢？什么時候出現(xiàn)的？這可是在敵人的大本營里啊，邊上就是旋轉門啊。

而設定3告訴我們，理論上，這些東西都會在很久很久以前就應該一直存在。但金條是因為埋得好，沒人找到。而車的殘骸、尸體，可都是處在人來人往的地方，只是諾蘭的鏡頭沒有拍到而已。包括正逆向都被炸毀的大樓，理論上應該從來沒有完整過。

這是悖論，不是完美的閉環(huán)。

諾蘭鏡頭里不展現(xiàn)這些，是因為諾蘭自己都沒想好啊。怎么處理，沒法處理，他只想基于一個酷酷的設定，講個酷酷的故事（可惜故事與他以往水準相比并不好）。

說了這么多，主要還是這一句話：分析電影，別一味沉浸在設定里。如果設定完美，那還可以一直分析下去（比如JOJO的一些有趣的設定），但如果設定不完美（比如《信條》），那過于鉆研只會走火入魔。

別五十步笑百步了，歇歇吧。

2020.09.07 17:35 ——————第五次更新，這次，我干脆寫了第二篇——————

//movie.douban.com/review/12863164/

《信條》是我在意大利疫情緩和、娛樂場所陸陸續(xù)續(xù)重新開業(yè)以后，踏進電影院看的第一部片子。作為一個影迷，半年時間因為客觀原因無法進電影院看電影，是一件非常難熬的事情——倒也不是說需要一部多震撼的電影來拯救平凡的生活，而是當一個人養(yǎng)成了時不時去電影院看場電影的習慣以后，影迷和電影院及電影本身就產生了一種無形的契約精神：你不偶爾去那邊花點錢，心里就會莫名其妙地覺得自己對不起它。而諾蘭的電影就是這種契約精神當中最典型的一個實例，首先，他的電影預告片有一個神奇的特性：你完全不知道預告片到底在講什么。這種事情發(fā)生在別人的電影預告片里，普通觀眾會覺得：“算了看不懂別看了?！钡绻@是諾蘭的預告片，它就會給人產生一種奇妙的心理暗示：“我倒是要去電影院里看看這部片子到底能有多難懂！”

諾蘭的電影又與其他難懂的藝術片、文藝片不同，他喜歡在電影里暗藏許多解謎線索。他一邊用深刻的劇情、炫麗的畫面和出彩的配樂為觀眾編織謎面，一邊又在顯而易見的地方書寫謎題的答案。在《盜夢空間》里，女主角艾倫·佩吉飾演的艾里阿德妮是一位“造夢師”，為團隊打造夢境迷宮起到了關鍵性的作用。艾里阿德妮（Ariadne）這個名字取自于希臘神話里一位國王的女兒，她愛上了要去迷宮里斬殺牛頭人的忒修斯，于是交給忒修斯一個線團，幫助忒修斯順利走出迷宮。因此，在希臘神話中，艾里阿德妮也被稱為“迷宮的主人”。諾蘭在《盜夢空間》里還特地為艾里阿德妮安排了一場手繪迷宮的戲，用一根線描出了紙上迷宮的出口，和她在希臘神話中的形象不謀而合。

這就是為什么大家都說，“諾蘭電影里的一切細節(jié)都是有意為之”、“諾蘭的電影一定要二刷、三刷”。他在電影里建構的一切巧思和暗示，都能讓觀眾在走出電影院后、回家路上的時候、洗澡的時候、吃飯的時候反復回味和思考。這種通過電影余震帶來的觀影體驗，正是諾蘭電影的魅力所在。

《信條》作為諾蘭的最新作品，可以說是將這種觀影體驗發(fā)揮到了極致，讓人驚嘆于他對于電影細節(jié)的考究。在整部電影里，任何諾蘭鏡頭中故意讓觀眾看見的、故意重復多次的臺詞和人物名字，那些著重拍攝的宏大場景和藝術作品、符號，都是諾蘭為觀眾布下的謎底。在《信條》的預告片中，諾蘭給出了兩個重要的線索：第一，正是英文版電影標題《TENET》本身，它既是謎面，也是答案。它是電影里主角所在的間諜組織“TENET”的名字，從字面上來看，這也是一個字母對稱的回文單詞，無論是正向拼寫還是逆向拼寫，都能書寫成同一個單詞。第二個線索，是主角的一句臺詞，提示觀眾：“不是時空旅行，是時間逆轉?！?/p>

一切還是要從一塊諾蘭未曾在電影里給大家展示的石板說起。

這塊石板名為“SATOR方形（Quadrato del Sator）”，起源于西歐、碑文以拉丁文為主，由五個單詞組成：SATOR、AREPO、TENET、OPERA和ROTAS。這五個單詞分別對應了《信條》中的俄羅斯人Sator、仿制戈雅畫作的畫家Arepo、間諜組織Tenet、發(fā)生爆炸的劇院Opera、以及Sator在自由港保存藝術品的公司Rotas。雖然諾蘭沒有在電影里直接展示過這塊石板，石板的喻意卻穿插了整部電影。多年以來，這塊石板都是歐洲的考古學家、語言學家、歷史學家難以解開的謎團，它曾被人在西歐的各地遺跡中發(fā)現(xiàn)，最早可以追溯到龐貝古城罹難之前。

石板以回文書寫，第一行SATOR 倒過來拼寫就是最后一行的ROTAS，第二行的AREPO 倒過來拼寫就是倒數(shù)第二行的OPERA，在正中間的TENET 本身就是一個回文單詞。

Sator，作為電影里最為殘忍的反派，是一切謎團的源頭，也是摧毀世界的始作俑者。無論你正著看、還是倒著看這塊石板，Sator永遠是石板上的第一行單詞，在拉丁語里意為“耕種者”、“創(chuàng)造者”，與電影情節(jié)中Sator在世界各地收集資源、打造傳送門相對應。

Arepo在電影里是偽造戈雅畫作的藝術家。雖然從頭到尾都沒有露面，他的名字卻在主角和邁克爾·凱恩以及Kat對話的時候提及了數(shù)次。在碑文上，Arepo同樣也是最神秘的一個單詞，因為它從未在拉丁語記載中出現(xiàn)過。有一種猜想是它可以延伸解釋為拉丁語“arepennis”，解釋為“土地的一小塊”。

TENET在拉丁語里是“持有、掌握”的意思，opera既可以解釋為歌劇、歌劇院，也可以解釋為作品。

最后，rotas可以引申為"ruote"，意為“旋轉/滾動”或者“輪子”，在電影里是Sator的公司la rotas的名字，同時也是電影里第一次出現(xiàn)圓柱體傳送門的地點。

石板上的碑文整體可以解釋為：“創(chuàng)造者把持著天宇的輪轉”，sator是整句碑文的主語，同時也是電影的關鍵角色，他創(chuàng)立了rotas、引爆了opera、通過arepo的畫認識了主角。所有的事件交織在一起、所有的單詞組合在一起，恰好排列成了整部電影的標題：《TENET》

豎排與橫排的TENET組合在一起恰好是一個十字圖形，在古羅馬，十字圖形是太陽神的象征。十字圖形也可以被視為十字架，十字架在有些文化里有驅魔的作用。TENET在電影里，被用作正義的一方的組織名字，與邪惡做對抗。

石板的秘密不止于此。

從字母排列來看，世界各地挖掘出的石板都有一個明顯的共同點：碑文書寫有著嚴格的規(guī)范。每個字母必須一樣大、所有字母上下左右的間距必須相等、所有單詞組合在一起必須是一個正方形。

在意大利錫耶納發(fā)現(xiàn)的石板

這樣嚴謹?shù)臅鴮懛绞娇梢宰寣蔷€上的字母組合都保持回文形態(tài)：

回文書寫法也呼應了《信條》最重要的主題和表現(xiàn)手法：扭轉、回溯。

在石碑上畫一個圈，路徑上的單詞也還是回文。

前文說過，俄羅斯人Sator是整部電影里最重要的人物，是碑文的主語，石板即使倒轉過來看，排在第一行的單詞也永遠是Sator。那么反過來，Rotas（輪子、旋轉）作為Sator的倒裝單詞，在電影里也同樣有著重要的作用。

Rotas，在整部電影指代的不僅僅是Sator的公司名稱，同時也以“輪圈”作為一種符號，貫穿了整部電影。諾蘭以基輔歌劇院之戰(zhàn)來開電影帷幕，用特定的攝影角度讓觀眾看到了主角是如何繞著圓弧形的走廊和看臺搜索爆炸物的。同樣的拍攝手法也出現(xiàn)在了主角和Neil從Rotas公司出逃的過程，鏡頭加深了他們繞著走廊追逐的視覺效果，仿佛在一個狹窄的圓形迷宮中奔跑。也就是在這個場景里，圓形的傳送門首次出現(xiàn)，以旋轉門的方式讓人們完成時間扭轉。

在此之前，還有一個讓人看的時候不明所以，回想起來也是一種伏筆的場景：主角、Neil、飛行員站在奧斯陸的大街上商討作案計劃，鏡頭以仰視的角度，繞著他們一圈一圈地轉著拍，命運之輪就此滾動。

“周旋”于三人之間的經典鏡頭

影片后半段，為主角解釋時空扭轉原理的女戰(zhàn)士名字就叫“wheeler”，意思是車夫或者制造車輪的人。

基輔歌劇院取景于愛沙尼亞塔林的Linnahall，原本是1980年莫斯科夏季奧運會的活動場館，里面還內設了音樂廳。Linnahall在十年前被廢棄，諾蘭看中了Linnahall的建筑外觀，認為它非常適合《信條》的拍攝需求，因此花費了很大的力氣重新打掃、修繕了Linnahall，修復了音樂廳的照明設備、座椅和地毯。Linnahall是一座非常典型的粗野主義建筑，這種毫無花俏裝飾的樸素混凝土建筑也被稱為野獸派建筑，由于它強調實用性、成本低廉、在視覺上具有統(tǒng)一和連貫性，因此在二戰(zhàn)之后的東歐和前蘇聯(lián)國家十分受歡迎。粗野主義建筑看上去就像是沒有完工、來不及加上裝飾的建筑，建筑表面粗糙，體形巨大，給人帶來一種冷血的壓迫感。這種設計語言也被諾蘭運用到了傳送門的設計上，和其他科幻電影里充滿科技感的傳送門不同，《信條》中的混凝土傳送門盡管是來自于未來的智慧，它的造型看起來卻沉重且粗糙，倒更像是部落文化的產物。

Linnahall

電影歌劇院爆炸鏡頭

Linnahall音樂廳

有人認為，粗野主義建筑體形過大，是極權主義的表現(xiàn)，用這樣壓抑的造型來威嚇潛在的敵人。沒有加工過的混凝土建筑表面在經過日曬雨淋后，會印上水漬、長苔蘚、變色和腐爛，影響城市和社區(qū)的美觀，遭到了許多人的厭惡，世界各地的粗野主義建筑和Linnahall的命運一樣被廢棄或者推倒。除了Linnahall，影片最后爆發(fā)戰(zhàn)斗的沙漠基地也是粗野主義建筑群，取景于鷹山的廢棄的沙漠鬼城，在現(xiàn)有的建筑群的基礎上，諾蘭還帶領他的團隊建造了許多全尺寸的粗野主義建筑，擴大建筑群的同時保持了鬼城衰敗的氣氛。電影中的兩處粗野主義建筑兩處粗野主義建筑群在影片中承擔了以Sator陰謀為主導的戰(zhàn)火場地，它們和傳送門的設計都指向了冷血的反派Sator，展現(xiàn)了Sator生活的正反兩面：他是擁有豪華私人游艇、在奢華餐廳就餐、經營高級藝術品、在風景如畫的海岸邊上度蜜月的富商，同時也是心狠手辣、買賣武器、為了實現(xiàn)自己的目的不擇手段的殘忍惡魔。

鷹山的鬼城廢墟

粗野主義建筑在西伯利亞地區(qū)很常見，因此從某種程度上來說在電影里也對應了Sator的俄羅斯人身份

最后，我們來說說畫：諾蘭為什么選擇戈雅的偽作，讓主角交給俄羅斯人的妻子Kat呢？

諾蘭曾經在他和泰特美術館的訪談中表示，他最喜歡的畫家是弗朗西斯·培根。培根作品中陰暗低落的情緒和扭曲的筆觸是他在《蝙蝠俠》中打造的希斯·萊杰版小丑妝的靈感來源。

戈雅是西班牙十八世紀的著名畫家，創(chuàng)造了大量西班牙革命運動時期現(xiàn)實主義的作品，用畫筆描繪了西班牙人民反抗歐洲暴政的英勇行為。作為推動情節(jié)發(fā)展的重要道具，導演在一開始始終沒有給戈雅的偽作一個正面的鏡頭，它首先被邁克爾·凱恩塞進購物袋里交給主角，隨后在Kat拿起畫作，仔細鑒定的時候也依然沒能讓觀眾看到，這到底是怎樣一幅模仿地唯妙唯俏的戈雅畫作。直到Kat和Sator爭執(zhí)，Sator質問Kat與男主之間的關系時，侍者端上來了一道菜，遞到Kat面前，像扯去了她的遮羞布一般揭開了菜罩——一幅戈雅的偽作，畫著女像的素描躺在餐盤上。Kat倒吸一口涼氣，謊言無處躲藏。

當我們在研究戈雅時，戈雅畫作中的女性始終是繞不開的話題。戈雅生活在法國大革命時期，城市和上流社會的女性角色開始發(fā)生了變化。他描繪了當時社會中自由女性的千姿百態(tài)，記錄了許多從家中隱秘的角落里走出來的女性的狀態(tài)。其中，最具爭議的畫作是《裸體的馬哈》，和大多數(shù)古典主義的裸體油畫不同，戈雅畫中的馬哈慵懶地斜靠在墊子上，看起來像是在炫耀自己的身體和欲望。戈雅的這幅作品被認為是影射了當時皇宮貴族之間的風流韻事，而在戈雅的其他宮廷畫中，王后的威風也總是掩蓋了一旁的國王。

戈雅筆下的女人代表著開放、權力、風流，這些恰恰是暴君Sator無法忍受的。他用暴力和手段掌控著妻子Kat，直到Kat收到了這張改變她命運的畫作。

飾演Kat的伊麗莎白·德比茨基看起來既有韻味又保持著一種有距離感的古典美，不知道諾蘭是不是故意選了一個腿這么長的女演員，Kat以毫不遮蓋的絕對身高優(yōu)勢壓過了所有的男演員……

小鳥依人

電影里還有一個讓人眼前一亮的演員就是羅伯特·帕丁森。有些外表帥氣的男演員可能會被外表所拖累，因為他們只能演單薄的美男角色，這也是過去我對帕丁森的印象?，F(xiàn)在，你竟然能在電影里看到他的演技，光是坐在那邊點杯可樂，都能產生一種讓人好奇又不敢靠近了解的氣場。據(jù)說電影里的打斗和汽車特技全都是帕丁森自己完成的。

因為疫情關系許久沒有踏入影院的朋友們，可以像我一樣把《信條》當作是擁抱影院的契機。諾蘭用實際行動證明了：在影院觀看優(yōu)秀電影的體驗是無論如何也無法被流媒體取代的。他的電影足夠精彩到讓人無法快進、讓人不想錯過畫面中眼睛能夠捕捉到的任何一個細節(jié)、讓人駐留在漆黑的影院里看上兩遍、三遍，讓人逐字逐句逐幀地感受關于電影的一切。

先把話放在這里?！缎艞l》是被嚴重低估的一部非常諾蘭的電影，幾年后經過時間的洗禮，希望人們逐漸能感受到《信條》的經典。

這篇影評會分為無劇透和劇透兩部分。想大概了解下《信條》的成片質量等無劇透部分可以繼續(xù)看下去，我會用分割線隔開劇透部分。

剛剛在澳洲阿德萊德看完《信條》的點映場。因為我基本不寫影評，澳洲電影放映是無任何字幕的（相當于直接看生肉），加上這次sound mixing背景音效太大導致聽不清對話，我只看懂了20%的劇情與細節(jié)，而純對話大約聽懂30%。我會借鑒Reddit上的劇情討論，來盡量更新刪改此影評，望大家見諒。

國內上映后看了幾個B站影評UP主的解析視頻，發(fā)現(xiàn)很多細節(jié)是之前我沒發(fā)現(xiàn)的，因此這篇影評只是提供相對中層的解析，深度解析需要等大神們發(fā)力了。如果你對Sator如何在高速公路使用時間鉗形攻勢得到钚241和最后斯塔克12市的來龍去脈感興趣，這里我推薦B站UP主青蛙刀圣的解析，點擊這里觀看。

【無劇透部分】

我可以保證這是“時間管理大師”諾蘭所有作品里最燒腦的一部，不對，是炸腦。影片高強度高速的敘事節(jié)奏加上引入的科學概念使得你沒有任何時間去停下來思考，因此很容易忽略其中埋下的伏筆。這部電影值得N刷。當然這樣也導致了觀影門檻的提升。等上映后可能會出現(xiàn)評論兩極分化的情況。我感覺像咱們這么喜歡研究燒腦片畢竟是少數(shù)，大部分老百姓也就圖個動作戲特效， 劇情不太看重。 如果看完電影沒看懂，估計不會給好評。

《信條》是很燒腦的，不過第一遍大部分觀眾都能明白大體劇情，發(fā)生了什么。但是第一遍是無法去理解其中的設定，細節(jié)，時間線和原因。這是因為影片中逆向設定（預告片已經出現(xiàn)，所以不算劇透），是反人類正常思維的。我覺得人類潛意識里是正向思考的，很難去接受一個逆向設定，并且是在150分鐘毫無停歇的情況下。因此一刷我覺得看懂劇情，欣賞逆向場面就夠了。不需要一直思考為什么，時間線等問題。正如預告片里說過的話：不要試圖去理解它，去感受它。

電影中不會再向《盜夢空間》式的掰開揉碎的講述科學原理，而是很快速的蜻蜓點水般略過，而且這次的科學原理專業(yè)性很強。身為文科生的我加上英文專業(yè)術語看完一臉懵逼。理科生會相對有優(yōu)勢一些（狗頭保命）。

動作打斗戲上提升了幾個檔次。單從視覺層面就給人煥然一新的感覺。時間正序加逆序會把你的注意力鎖定在畫面上。高潮戲幾乎沒有出現(xiàn)在目前的預告片里（22號剛出的最終預告片里出現(xiàn)了很多鏡頭），觀看時驚喜連連。

配樂方面?zhèn)€人認為不比寂寞差，反而高于我的預期，我更喜歡這次配樂加上故事情節(jié)的跟進，相當完美！但是，影片的音效和混響聲音巨大無比，在某些場景下大到聽不清人物之間的對話。我在Reddit看到有好多當?shù)豯ocal都錯失了很多重要的對話（還有個老外看完跟電影院工作人員說聲音小一點，結果人家說這是諾蘭搞的，他們沒辦法）。似乎電影的后半部分配樂是前半部分配樂倒著放的（有待考證）。

演員方面有個很有意思的梗（對于哈迷來說）。此處由B站UP主青蛙刀圣_199 發(fā)現(xiàn)的。預告片中給黑人男主演示子彈的女科學家就是在《哈利波特與火焰杯》里的芙蓉；黑人男主的搭檔（暮光之城男主）就是《哈利波特與火焰杯》里的塞德里克。如果把克魯姆和哈利加進來又可以舉行一次三強爭霸賽了。當然還有那個俄羅斯人，他飾演過《敦刻爾克》里的英國軍隊的長官，更驚奇的是他在《哈利波特與密室》里飾演憨憨吉德羅?洛哈特教授。點擊這里觀看他對《信條》的預測。想不被劇透的話，看到他那個視頻的第6分鐘就可以關掉了，原因是視頻中的后6分鐘，青蛙刀圣基本猜中影片的劇情設定，請收下我的膝蓋。

人物感情處理上，《信條》相比其他諾蘭電影是弱化的。不過如果你能理解劇情，在電影結尾還是會淚目的。我當時一刷時沒明白發(fā)生了什么（因為沒字幕聽不懂），就感覺《信條》幾乎沒有任何人物感情。二刷時看了有英文字幕的《信條》，并且研究了細節(jié)，電影結尾對話瞬間淚目。

相較于《盜夢空間》和《星際穿越》，《信條》影片質量我個人認為是接近于《盜夢空間》，但是《盜夢空間》相對《信條》更易懂。但是總體上看，我個人認為《信條》是很諾蘭風格的影片，是諾蘭一次很大膽的嘗試，因此我覺得《信條》整體上比《盜夢空間》差那么一點。

懇請大家不要看下面的劇透。無劇透去觀影會有很大驚喜！我嘴是張大著目瞪口呆試的跪著看完的。

【劇透部分】

下面是劇透部分?。?！給那些國內很想知道劇情的朋友和國外看過《信條》的朋友，請不想被劇透的朋友撤離戰(zhàn)場！

Reddit上的圖

物理學理論&諾蘭的新設定

在劇透前，諾蘭這次用到了很多物理學理論，并且專業(yè)性很強，不像以前的黑洞，蟲洞等大家有所耳聞的理論。這也是為什么我認為理科生觀影更占優(yōu)勢。我是文科生，所以下面的物理定律與理論有解釋錯誤請見諒，歡迎指正。

熵（Entropy）的逆向或熵減：事物的逆向反應。比如正常情況下面包由新鮮到腐爛，是熵增（事物從有序到無序），先因后果。然而熵減是面包從腐爛到新鮮（事物從無序到有序），也就是先果又因。當然現(xiàn)實世界都是熵增（特別感謝評論區(qū)憂郁的巴哥的指正）。這也是電影里子彈從彈孔回到彈夾里的現(xiàn)象。

祖父悖論（Grandfather Paradox）在《信條》中貫穿全篇，尤其是在結尾處對于未來人類和現(xiàn)在人類存亡的思考。

祖父悖論（Grandfather Paradox）：假如你回到過去，在自己父親出生前把自己的祖父殺死，但此舉動會產生一矛盾的情況：你回到過去殺了你年輕的祖父，祖父死了就沒有父親，沒有父親也不會有你，那么是誰殺了祖父呢？ 或者看作：你的存在表示，祖父沒有因你而死，那你何以殺死祖父？

時間鉗形攻勢（Temporal Pincer Movement）。這個概念可能是諾蘭獨創(chuàng)的。軍事上存在鉗形攻勢（將己方軍隊分成兩路，于兩個方向對敵方攻擊）。對于“時間鉗形攻勢”，我的理解是己方隊伍分成兩路，一個正向，一個逆向（通過傳送門裝置），正向與逆向兩支隊伍同時對敵方發(fā)起進攻。因為正向的隊員能接收到逆向隊員對接下來發(fā)生事情的信息（結果）；同理，逆向隊員也能接收到正向隊員接下來發(fā)生事情的信息（原因）。

在影片中有3個例子：

1. 俄國寡頭Sator在高速公路追車戲拿到钚241（這個很不明顯，最難理解，需要仔細思考）

2. 結尾加州鷹山（紅隊代表正向隊伍，藍隊代表逆向隊伍）（這個最明顯相對好理解）

3. 正如Neil在最后所說的，Tenet組織的整個行動就是一個由未來黑人男主策劃的時間鉗形攻勢（過去黑人男主正向+Neil和Ives的武裝部隊從未來逆向到過去），也就是整部電影，Tenet組織的計劃就是一個龐大的時間鉗形攻勢（這個比2.難理解一點）。

《信條》不是《盜夢空間》的續(xù)集。Tenet信條其實并不是一種能力，而是一個未來的組織。

重大的“Bug”

以下是我總結大部分人討論的“悖論或者是Bug”（這些逆向物品或人是什么時候出現(xiàn)的？）

1. 劇院里的彈孔

2. ROTAS里傳送門玻璃的彈孔

3. BMW破碎的后視鏡

4. 高速上倒地破碎的賽博

5. Freeport大傳送門的玻璃彈孔

6. 加州鷹山留下的痕跡（所有逆向物品和人）

7.破碎的大樓（貌似完整狀態(tài)只存在于一瞬間）

8. Neil在dead drop下的尸體

9. 打中Neil的子彈（一直在Neil的腦子里嗎？）

這些問題在豆瓣討論組吵翻了天，基本上很多人都是因為這個來噴《信條》是爛片，邏輯不通。我也是看了很多影評，基本上很少人能夠很完美的解釋這個“Bug”。我最近在YouTube上一個叫Welby Coffespill發(fā)的視頻里找到了一個比較完善的解釋，并且這個解釋其實是來源于電影里。這個人還做了電影中比較難懂的幾場戲的上帝視角，沒有看懂的小伙伴強烈推薦。

以下解釋均來源于Welby Coffespill視頻中的解答。視頻鏈接在此：//youtu.be/laR0urVrikM

其實逆向東西是什么時候出現(xiàn)的并不是一個Bug。解釋來源于電影中Neil在船上說的話，間接解釋了逆向物體是什么時候出現(xiàn)的。

拿ROTAS上被逆向子彈打中的玻璃來說，沒有人會買一個被彈孔打碎的玻璃。那么因為正向世界的熵流動性占主導，大于逆向熵的流動性，所以逆向熵所帶來的影響就會逐漸消失，但會在逆向事件發(fā)生之際逐漸恢復成逆向的痕跡。當逆向男主用逆向的槍向玻璃上開了一槍，這個破碎的彈孔只會影響過去，并不會影響未來。但是因為正向世界的正向熵流動占據(jù)主導，會很快抵消逆向物體帶來的影響（抵消逆向熵的流動性）。因此這個彈孔只會在臨近開搶時才會慢慢出現(xiàn)（被子彈打中的玻璃附近逐漸破碎，見下圖），再往前倒退的話這個彈孔就逐漸不存在了（玻璃恢復完好的情況）。

正因為正向世界里熵的流動性占主導，抵消了逆向物體帶來的傷害，所以男主沒有被凍死。并且這個抵消速度很快，要不男主就被凍死了。

國內翻譯問題

評論區(qū)里的一個國內小伙伴提到“監(jiān)控”一詞。國內《信條》把Posterity翻譯成監(jiān)控。我認為翻譯錯誤。Posterity的本意是后代，也就是未來的人，這個詞的意思要結合劇情來翻譯。Posterity好像在電影里出現(xiàn)了兩次，第一次是在Sator逆向回到高速公路后，黑人男主質問Neil是誰告的密，Neil回答道Posterity；第二次是在加州鷹山大戰(zhàn)前，黑人男主給Kat一個手機，說如果你遇到危險就用這個手機撥打電話，告訴時間和地點，Kat問誰來救我，黑人男主回答道Posterity。

我覺得Posterity就是從未來逆向回到過去的人。Sator就是從未來逆向回到過去，利用時間鉗形攻勢來回到高速公路攻擊黑人男主。同理雖然結尾并沒有明示黑人男主是通過傳送門逆向回到過去救Kat，但我覺得在Kat身處危險的時候（電影結尾Priya要暗殺Kat），發(fā)送求救信息，黑人男主當時收到信息。之后在未來的某一刻，黑人男主通過傳送門（不知道是哪一個，可能是船上或者是Sator的）逆向回到Priya準備暗殺Kat前，再次進入另一個傳送門回到正向。殺掉Priya以保住Kat性命。電影里黑人男主在Kat發(fā)送求救信息前就坐進了Priya的車，說明黑人男主是從未來逆向回來的。

所以Posterity翻譯成后代或者未來的人我覺得都挺好，翻譯成監(jiān)控是什么鬼？？？

時間線整理

在豆瓣討論組里有朋友搬運了Reddit上某大神制作的《信條》時間線。放這兩張圖的目的是讓你感受下《信條》的燒腦程度。

Q：Neil為什么是在與第一次男主見面前就在烏克蘭劇院里救了男主？

A：在黑人男主，Neil和Kat三人乘坐Priya的船逆向回到14號鷹山大戰(zhàn)的時候，三人在船上討論Sator會選擇什么時候自殺。Neil說出了14號的時候，過去的Sator在烏克蘭。黑人男主說他在參與基輔劇院的恐怖襲擊想要獲得钚241。黑人男主說你（Neil）怎么知道。Neil回避了這個問題。這里我覺得暗示Neil早在與黑人男主第一見面前救了黑人男主，并非在鷹山大戰(zhàn)結束后。

Q：Neil是Kat的兒子Max嗎？

A：我認為不是。原因是電影里沒有確鑿的證據(jù)表明Neil就是Max。我指的確鑿證據(jù)就像紅色銅幣吊墜這樣的證據(jù)。我不清楚為什么很多網(wǎng)友單憑嫩牛五方為了拍《信條》故意染成金發(fā)來作為Neil就是Max的證據(jù)？而且還有人竟然提出Max的全名是MAXIMILIEN。請問這個全名是在哪里出現(xiàn)的？如果這個名字是在演員表里出現(xiàn)的，算是很明顯的證據(jù)了。Max和Neil（英文里最大和0-Nil）這個理論聽起來還站得住腳，但是依舊不是很確鑿。我認為不管是不是電影劇情邏輯都能說的通。

敘事方式

海報片名

《信條》敘事節(jié)奏快到沒有跟你任何思考時間，每一刻都在給你灌輸新的信息，這也是為什么很多人第一遍看不懂的原因之一，加上電影后半部分引入同時發(fā)生的正向和逆向時間線，結尾高潮引入多條時間線+多條時間方向，并且有諸多反轉，是很難直接消化的。

整體影片敘事方式可以只用一個詞來概括：Tenet。也就是片名。

電影的前1個小時大體上都是正序的，個別情況下會出現(xiàn)逆向。就像片名到Te和半個n這里。這時可能會覺得能看懂，畢竟正向的，但是這些正向劇情全部都在為電影后面一個半小時埋伏筆。伏筆數(shù)量多的數(shù)不清。我只能看到幾處伏筆，后文我會提到一些。

而電影后半部分把逆向引入到了正向里，兩者都是同時存在，也就是片名的半個n和et，是倒著的。當然后半部分肯定不是完全的倒放前面的劇情。

這種敘事方式有點像《致命魔術》里的Prestige（魔術三個步驟）。更像《記憶碎片》的非線性敘事結構。

預告片90%的畫面都來自于電影前半部分，最后40分種加州鷹山高潮戲基本一點都沒漏出來，加州鷹山高潮戲我都看傻了，完全沒看懂。。。最終預告片今天出來了，結尾好幾個鏡頭有展示加州鷹山的場景。尤其是最后那個大樓逆向從爆炸到復原再正向炸掉。

傳送門裝置（Turnstile）

預告片里出現(xiàn)了一個傳送裝置。這個裝置是用來從正向轉到逆向，或者從逆向轉到正向的裝置。

正向和逆向是相對的，取決于你從誰的視角看。

電影設定是紅色（正向）；藍色（逆向）。

從紅色傳送門到藍色傳送門：正向---逆向。從藍色傳送門到紅色傳送門：逆向---正向。

一旦你進入逆向，你看你所處在這個轉變后的環(huán)境的事物是逆向的。同理，你所處在這個轉變后的環(huán)境下的人看你也是逆向的。這里并沒有出現(xiàn)兩個不同的世界，世界都是一個，但是通過這個裝置轉變的會出現(xiàn)正向逆向的調換。

如果你從正向到逆向，在逆向世界的你，時間也是倒流的，也就是說你可以回到過去的某一點。如果你想穿越回過去著某一點再次回到正向，就必須再次進入傳送門，從逆向回歸正向。

這樣來說就會有兩個你在同一個世界，一個正向（從因到果）過去，一個逆向（從果到因）未來。

What’s happened, happened （已經發(fā)生的終將發(fā)生）。也就是已經發(fā)生的事，即便你逆向回去也無法阻止。

傳送門裝置無法從過去穿越到未來；傳送門裝置不能讓你一瞬間回到過去的某一時間點，你需要逆向花費跟正向一樣的時間回到過去。例如你想回到10天前，你需要進入傳送門后，逆向花費10天回到10天前。而并不是進入傳送門后一瞬間就到達10天前。

Ives提到過，如果你要進入傳送門裝置，在進入前，你需要通過玻璃看到對面的你，跟你同步進入傳送門（對面的你是倒著進入傳送門）。如果你進入前發(fā)現(xiàn)對面沒有另一個你跟你同步進入傳送門，不要進去，否則你永遠就出不來了（存疑）。

電影中傳送門裝置應該有5個（存疑）：

第一個是在Freeport機場里的小型傳送門裝置

第二個是在Freeport碼頭的最大傳送門裝置（應該是Sator的）

第三個是Priya擁有的傳送門裝置（電影中提到但是沒有展示）

第四個是Ives（Tenet武裝部隊隊長）的傳送裝置

第五個是加州鷹山地下的傳送裝置。

這里我要吹爆培根悖論在1年前對《信條》第一支預告片解析。不得不佩服他們成功預測到了諾蘭這個裝置的基本原理！

下面是我從Reddit一個叫atmh4的大神那里搬運的5張圖。是關于傳送門裝置的基本原理與各種不同的情況。如果你能理解下面5張圖，會對Sator高速公路追車戲，Sator，黑人男主，Kat等人在Freeport倉庫最大的傳送門裝置發(fā)生的事，和在Freeport傳送門發(fā)生的事會更容易理解。當然這5張圖也會對加州鷹山劇情有所幫助。

Reddit原帖鏈接

Reddit原圖鏈接

解救任務

下面的解救任務是我在二刷后，加上Reddit和在豆瓣看到的影評的整合，可能會有錯誤，歡迎指正。

Every generation looks out for itself (每一代人都只關心自己這一代的存亡)。電影中指的是遙遠未來的人類和過去的人類（也就是電影里現(xiàn)在的人類）。

解救任務的動機涉及祖父悖論。也劃分出兩類人（堅信祖父悖論&否定祖父悖論）。

否定祖父悖論的未來的人

在很遠的未來世界（可能30年后或更久，個人認為不會大于50年，這樣的話Neil逆轉回來不成老頭了），那時的環(huán)境特別惡劣，氣候變化導致未來人類無法生存。在未來發(fā)明了一種熵減的能力，意思是可以讓任何物體逆向。未來有一批人想通過Algorthim這個钚核彈來把過去世界毀滅（钚核彈+Algorthim就會將過去的世界整體逆向）。未來的人給俄國寡頭Sator的神秘包裹（包括逆向金塊和一本說明書（說明書上有Sator的名字）--里面寫的9塊Algorthims的位置），讓俄國寡頭代替未來的人來完成這項任務。并且說明書上有關于如何制造傳送門裝置，能讓俄國寡頭Sator利用這個裝置來獲取未來與過去的信息。而且俄國寡頭最后已經找全了這9塊Algorthims。（下面會介紹為什么Algorthims變成了9塊）。電影中經常出現(xiàn)的钚241就是最后一塊Algorithms。

這里涉及到祖父悖論的原因是，如果現(xiàn)在的世界毀滅，全人類死亡。那么未來的人是不是就不存在了。那他們將過去世界逆向是不是沒有用？因為他們堅信祖父悖論不會發(fā)生，也就是過去的世界滅亡不會影響到未來世界的發(fā)展，所以他們將毀滅世界的任務交給了俄國寡頭Sator。

之所以未來的人會選擇Sator來幫他們完成任務是因為He is at the right place at the right time。Sator年輕時在處理蘇聯(lián)核設施的廢料，其中就是Stalsk 12 （也是電影結尾大戰(zhàn)的地點）。Sator處于蘇聯(lián)解體時間點范圍，所以他有機會去找到科學家藏匿的9塊Algorithms。

Sator幫助未來人的動機是因為Sator他得了胰腺癌，已經治不好了，所以他要連同世界所有人陪他一起死，換句話說就是現(xiàn)在人類的叛徒。

堅信祖父悖論的未來的人

也是在很遙遠的未來世界，有一個科學家發(fā)現(xiàn)了熵減現(xiàn)象，并且達到了應用領域。因為科學家堅信祖父悖論是正確的，也就是如果把過去的世界毀滅，科學家及未來的人類就不存在了。所以科學家為了防止過去的人（或未來的人，這里存疑）找到Algorthims毀滅世界，科學家把Algorthims分成9塊，分散到過去世界的最隱秘的角落，大部分是位于各個國家的核設施存放地?？茖W家自己自殺。

當然還有所謂的Tenet，就是來自未來世界阻止毀滅世界計劃的人，其中包括遙遠未來世界的黑人男主，Neil，Ives（武裝部隊隊長及其隊員）。

如果這樣想，電影結尾明顯把毀滅現(xiàn)在世界的計劃阻止了。就像我開頭說的：“Every generation looks out for itself (每一代人都只關心自己這一代的存亡)”，那是不是現(xiàn)在的人只關心自己這一代，而放棄未來的人呢？從未來世界的人看，難道黑人男主做的就是對的嗎？

電影中呼吸面罩的作用

電影中呼吸面罩的的作用是能讓你在逆向里正常呼吸，因為逆向世界里，逆向的肺是呼吸不進去正向的空氣。換句話說，只有你身處逆向，才需要戴呼吸面罩；正向就不用。

呼吸面罩的另一個作用是區(qū)分你是否是逆向，但是無法區(qū)分你是否是來自未來。

舉個栗子，你在9月4日17點看完《信條》，心里吐槽啥都沒看懂，想立刻二刷，于是你進入傳送門，從正向進入到逆向，這時，你必須戴上呼吸面罩，時間就會倒流，你打算回到過去的9月4日14點電影剛開始的時候。但是你不能一直保持逆向狀態(tài)看電影，否則你會繼續(xù)穿越到13點，12點等等。因此你要再次通過傳送門，從逆向回歸到正向。你回歸到正向的時間節(jié)點就是14點（電影剛開始），這時因為你已經回歸正向，所以就不需要戴呼吸面罩，你就可以愉快的二刷《信條》了。但是這時候的你是未來的你，并且身處正向，就不需要戴呼吸面罩。當然此時此刻也會有過去的你，正在一刷《信條》。等未來的你二刷完《信條》（9月4日17點）后，過去的你（一刷的你）就會消失，因為對于過去的你，你就在重復未來的你所做的，去二刷《信條》的步驟。未來的你就繼續(xù)正向生活，因此在9月4日17點后，只有一個你，也就是未來的你。

Q：為什么電影中有些時候逆向的人不需要戴呼吸面罩？

A： 因為他們處在一個密閉的空間，里面供應著逆向的氧氣來讓逆向的人呼吸。例如逆向Sator在藍色房間里不需要戴呼吸面罩（但是正向Kat在藍色房間就需要戴正向空氣的呼吸面罩--因為藍色房間里的空氣是逆向的）；黑人男主，Kat和Neil在逆向回到Freeport的集裝箱里和他們借用Priya的船，這些都是密閉的，充滿著逆向空氣的空間，因此他們不需要戴呼吸面罩。一旦他們進入到外界，就必須要戴。

Q：為什么Kat在電影最后越南游艇上沒有戴呼吸面罩？

A：因為Kat沒有逆向，她是先逆向到越南游艇發(fā)生的14號，再進入傳送門回歸正向。這也是我提到的‘呼吸面罩無法區(qū)分你是否是來自未來’。

多刷后發(fā)現(xiàn)的細節(jié)

瓦克夫 Volkov

瓦克夫就是Sator的貼身手下，個子很高光頭。他在影片里多次出現(xiàn)。瓦克夫在hypocentre下面最后被黑人男主推到了dead drop里死掉了，也就是瓦克夫其實在鷹山時間線（14號）就死了。但是在鷹山事件后，瓦克夫依舊存在，也就是電影前半部分所展示。我有點臉盲，不確定鷹山死的瓦克夫是不是電影前半部分的瓦克夫。不過電影臺詞證明了這一點的正確性。

這里是黑人男主在游艇上偷看Sator收到裝有說明書和黃金的包裹而被瓦克夫抓到。這里是接近于塔林高速公路，所以時間上肯定是在鷹山大戰(zhàn)后。

塔林高速前夜的瓦克夫

這里是鷹山大戰(zhàn)時，hypocentre的瓦克夫，這個時間是比上圖時間線早將近2周。

鷹山大戰(zhàn)的瓦克夫

那么問題來了，為什么瓦克夫在14號死了但他在后續(xù)時間線還活著呢？我的猜想是瓦克夫也跟著Sator逆轉了。這個電影里沒有明示，是我通過臺詞發(fā)現(xiàn)的。死掉的瓦克夫就是未來的瓦克夫，而電影前半部分的瓦克夫就是過去的瓦克夫，還沒有經歷過鷹山大戰(zhàn)。

米耶 Mahir

米耶是在電影里幫忙開波音747撞藝術品倉庫的重要人物，也是在越南游艇幫忙發(fā)射信號彈，與Kat和黑人男主保持聯(lián)系的人物。這個人看似沒啥重要作用，但是他在未來（開波音747時）早就知道了世界沒有毀滅。這個猜想的前提是米耶沒有進入傳送門，也就是沒有逆向過，電影里也沒有展現(xiàn)他逆向。

米耶在開波音747的時候是鷹山大戰(zhàn)后；而他在越南游艇上得知黑人男主成功把算法取了出來，拯救了世界。假設米耶沒有逆向過，那在開波音747的他，就已經知道了世界沒有被毀滅，而且我感覺在那時候只有他知道世界沒有被毀滅。

銀色車里的钚241

黑人男主逆向后，上了銀色的車，這時的他很清楚過去的他把钚241扔到了這個銀色的車里，他也有在車內翻找的動作，但卻沒找到。我認為沒找到的原因是Sator已經利用時間鉗形攻勢讓手下拿到了钚241，所以它不在車上。但是為什么黑人男主逆向回到高速公路后，钚241突然出現(xiàn)了，并跳著回到了過去男主的BMW里。我覺得可以用Neil說的what's happended, happened來解釋。即便Sator拿到了钚241，當時（Sator還沒拿到钚241時）過去的黑人男主把钚241扔到了銀色車里，這個已經發(fā)生的動作不能改變，所以钚241憑空出現(xiàn)。我不太認同钚241一直就在銀色車里的猜想，因為過去的黑人男主自己親手把钚241扔進了銀色車里，他不可能認不出來這個車，并且電影里也有幾秒他在銀色車里翻找钚241的鏡頭。

另一種解釋是因為逆向Sator看到了黑人男主交換钚241的過程（扔到了銀色車里），那時的逆向Sator早早通知正向的手下直接去銀色車里拿钚241。但是如果從逆向角度看，逆向黑人男主在上車前，一個正向的Sator手下倒著走向車，并且把钚241扔回到銀色車里。但是這個解釋又跟男主在車里沒找到钚241產生矛盾。

劇情講解

電影前半部分 ‘TEN’（1小時左右--正向時間線+極個別逆向）

影片開始于之前《星戰(zhàn)8》IMAX場播放的信條Prologue（序幕），也就是在烏克蘭劇院，一伙恐怖分子來挾持觀眾和表演樂隊作為人質。一個在VIP包廂的美國人，以下簡稱VIP。然而這個恐怖分子其實也是政府安排來秘密暗殺這個VIP的。在一輛車上，有烏克蘭人和，黑人男主假扮成特警（貌似沒名字，叫 Protagonist ）來解救這個VIP并且拿到钚241（其實應該這不是钚）。因為前來的特警好像并沒有找到VIP，所以要把整個劇院給炸了，犧牲觀眾。這里跟之前放映的Prologue多了1分鐘，展示了一一個方形鐵塊（這里其實是其中一塊Algorithm----算法）。之后黑人男主這幫人替換了VIP。黑人男主和假扮的VIP去劇院里收集炸彈。

這是電影結尾的圖。隊長手中拿的應該就是9塊Algorithms。

黑人男主就想救下觀眾。在他要拿掉最后一個炸彈時，有一個特警發(fā)現(xiàn)他是臥底，拿槍指著他。這時有一個神秘的特警，突然出現(xiàn)使用了逆向的能力，將打出去的子彈逆向收回到彈夾里救了黑人男主。注意這里的神秘特警是正向的，因為在救完黑人男主后，從黑人男主視角來看，神秘特警是正向離開的。這里出現(xiàn)了第一次子彈逆向過程。神秘特警走的時候背包上有一個紅色的銅幣吊墜（電影一閃而過），這點為結尾埋下了重大的伏筆。其實這個神秘特警就是未來的Neil。

神秘特警解救黑人男主

神秘特警使用逆向能力

紅色的銅幣吊墜（第一次出現(xiàn)）

很多人會疑惑：烏克蘭劇院這場戲發(fā)生在什么時候？其實烏克蘭劇院，加州鷹山大戰(zhàn)和越南游艇Sator和Kat的對話，三者均在同一時間線（某月14日）。佐證是英國情報局官員在跟黑人男主吃飯時聊到：劇院事件發(fā)生的同時，在俄羅斯發(fā)生了一場大爆炸（加州鷹山戲）。當然還有其他證據(jù)，我二刷記不清了。這也很符合諾蘭的風格：開頭即為結尾，參考《盜夢空間》。

之后黑人男主和假VIP回到車上，車上的烏克蘭人貌似反水，所以黑人男主和VIP和就被烏克蘭人抓住了。這里出現(xiàn)了預告里倒著跑的火車。并沒有電車難題。烏克蘭人說到7點如果你還不說出钚241的下落，我就把你同事全殺死。這里出現(xiàn)了一個鬧鐘，當時的時間是5:40。時間到了7點附近，烏克蘭人把鬧鐘往回調了大約20分鐘，時間顯示的是6:40。黑人男主寧死不屈的服下“自殺藥丸”死了。

【疑點】但這里我很奇怪火車為什么是倒著的？幾個鏡頭后火車又是正向的？黑人男主和那幾個烏克蘭人都是正向呈現(xiàn)的。這里沒有看懂。

【猜測】我在Reddit發(fā)帖詢問，網(wǎng)友回答你難道不知道火車頭可以倒著推動火車逆向前進？之后我谷歌了一下，確實可以。這里我放一個知乎的鏈接。

服藥“死亡”

場景轉到一艘船上，黑人男主其實沒死，服下的是假的自殺藥丸。一個CIA官員說你已通過了測試，介紹了Tenet（一個組織，手勢是雙手五指交叉）。這里CIA官員介紹了很碎片化的信息，關于Tenet和解救任務的重要性。

Tenet組織介紹

Tenet手勢：雙手五指交叉

之后男主就跑到了風力發(fā)電的風車通風管里恢復體力，做引體向上。

風車

黑人男主在風車內部恢復訓練

然后黑人男主乘船去了一個研究中心訓練這種逆向物質。女專家給黑人男主一個analogy（比喻），兩顆子彈就像我們一樣，一個正向一個逆向，還錄了個視頻來正放倒放解釋子彈的運動。還給黑人男主說你抓逆向的子彈是先把手張開，然后收緊才行。女專家也給黑人男主解釋了熵的逆向。

兩顆子彈比喻

女專家還給男主說明逆向子彈的視角下先結果后原因，只是跟我們正向的人視角相反罷了。并且并不違反free will （自由意志），你的手不伸出來子彈就不會動。自由意志那里有點跳到《西部世界第三季》了。

女專家?guī)Ш谌四兄魅チ硪粋€儲藏很多物件的地方，黑人男主發(fā)現(xiàn)這些東西都有逆向的能力，女專家解釋這是未來戰(zhàn)爭的物件碎片，并且是由熵的逆向（熵減導致的逆向反應）。

未來戰(zhàn)爭的物件碎片

黑人男主通過逆向子彈的成分，找到了印度一個販賣槍支的富豪。然后場景轉移到了印度孟買，與 Neil （暮光之城男主）去找印度販賣槍支的印度人，他們爬上的樓，也就是預告片開頭爬向高樓的場景去找印度人。他倆找到販賣槍支的印度人時，他不告訴男主這子彈是哪里來的。Priya （arm dealer的妻子—印度女人），提到了Tenet，愿意給男主說子彈的來源。Priya說子彈來源于一個俄國寡頭（Andrei Sator），

Priya

黑人男主又找到邁克爾凱恩（英國情報機構的官員），得到了關于俄國寡頭的老婆（Kat Sator ）的詳細信息。Kat很喜歡收藏名畫artwork，英國情報機構官員說我這里有一幅假的名畫，你可以借此來接近她。

與英國情報頭目獲取Kat的信息

黑人男主在拍賣行找到了俄國寡頭的妻子Kat，他借機拿一副名畫來接近Kat。黑人男主想借她與俄國寡頭談一談。Kat拿到那副名畫，驗證真?zhèn)巍?/p>

Kat驗證名畫真?zhèn)?/div>

Kat和黑人男主共進晚餐，黑人男主表達他想見俄國寡頭的意愿。Kat還說他老公經常家暴他，Kat只關心她的兒子Max。Kat曾經在越南的游艇看到有一個女人從游艇上跳了下來，以為俄國寡頭有外遇了，之后俄國寡頭消失（去了基輔劇院）了。過去的俄國寡頭這里因為Kat摔碎了一個玻璃容器（貌似是煙灰缸？記不清了），所以俄國寡頭生氣的離開了，也為電影結尾未來的俄國寡頭跟未來的Kat在越南游艇對話埋下伏筆。

黑人男主說你能幫助我跟你老公會面，我就能幫你擺脫你老公的束縛。Kat聽后就乘車走了。俄國寡頭負責保護Kat的保鏢開始毆打黑人男主，黑人男主卻把他們打傷了。這里的動作戲有所提升。

俄國寡頭負責保護Kat的保鏢與黑人男主斗毆戲

第二天，黑人男主再次去Kat兒子Max的小學詢問她丈夫的信息。Kat告訴他：他老公在Freeport（機場碼頭）進口貨物。Freeport里面有一個用來避稅的藝術品倉庫（ROTAS）。

1米9的Kat和她的兒子Max

Kat和黑人男主再次會面

Neil在借顧客為由白天去了那個藝術品倉庫，探查了內部的構造。Neil問如果發(fā)生火災，這房間里也沒噴頭，藝術品怎么辦？接待員回答因為如果裝噴頭會把藝術品弄潮濕，我們用了一種氣體（某種鹵化物 halide air）來保護這些名畫。還說這些氣體會讓氧氣減少，導致人窒息死亡。而且火災發(fā)生時，有部分區(qū)域的門鎖會打開。Neil借此想到拿一架波音747撞到Freeport的藝術館，觸發(fā)火災，借此來進入特殊的區(qū)域。那架波音747上還有一大批金塊，不知道這些金塊和后面俄國寡頭收到的金塊是不是一樣的。

飛機上的金塊

藝術品倉庫發(fā)生火災時泄露的氣體

黑人男主和Neil憑借火災，找到了一個很特殊的地方。這里就有一個我提到的小型傳送裝置。黑人男主和Neil分別站在傳送裝置的兩邊。這時傳送裝置突然啟動，黑人男主和Neil這里遇到了“兩個神秘特警”，黑人男主視角下的神秘特警是逆向的，而Neil那邊是正向的。黑人男主和其中一個神秘特警打了起來，這個神秘特警所有動作都是逆向的。而Neil去追另一個正向的神秘特警。

傳送裝置

通過電影后半部分，這里的“兩個神秘特警”都是未來的黑人男主。未來的黑人男主（神秘特警）先逆向的跟過去的黑人男主打斗，未來黑人男主成功進入傳送門，傳送到過去的Neil所在的房間。這里注意：未來黑人男主本來是逆向的，一旦進入傳送裝置后，他就回歸到正向。所以過去的Neil遇到的另一個神秘特警，是正向的，也就是未來黑人男主通過傳送門后遇到過去的Neil。然而過去的Neil沒有追上他，未來黑人男主（正向神秘特警）從卷簾門逃脫。

我畫了個示意圖，不知大家能看懂不能。下圖所有情況都是從過去黑人男主（正向）的視角展示的。

電影前半部分正向時間線 傳送門裝置示意圖

黑人男主在賓館里跟Neil解釋為什么會出現(xiàn)時間逆流現(xiàn)象（是由熵的逆向導致的）。

黑人男主介紹時間逆流

黑人男主回到印度孟買找Priya印度女人交談。Priya說你發(fā)現(xiàn)的傳送裝置（傳送門）目前還沒有發(fā)明出來，但是在未來的某一天會發(fā)明。而且Priya說我們正在遭受未來的攻擊。Priya還說Sator是策劃劇院恐怖襲擊的，為了就是拿到钚241（最后一塊Algorithm）。

隨后黑人男主獨自去與Kat會面。俄國寡頭揚言要殺了黑人男主，因為他以為黑人男主和Kat發(fā)生關系了。之后黑人男主在下圖的地方共進晚餐（還有其他人），正當黑人男主要被俄國寡頭手下拖出去殺死時，黑人男主對俄國寡頭說：Do you like opera? （你喜歡歌劇嗎？）聽到這里俄國寡頭突然臉色一變，放棄殺黑人男主的年頭。俄國寡頭告訴黑人男主他策劃了電影開頭烏克蘭劇院的襲擊。

俄羅斯寡頭 Andrei Sator

彩蛋

這里有個很有意思的彩蛋。在Sator石碑上（這個東西并不是電影里的）的5個單詞均在電影里出現(xiàn)了。

SATOR：是俄國寡頭的姓。

APERO：指的是Tomas Apero是賣給Kat假畫的畫家（這里存疑）。如果你把黑人男主提到的OPERA倒過來念是什么呢？正是石碑第二行的AREPO。

TENET：片名不解釋了。

OPERA：黑人男主提到的Do you like opera?和烏克蘭劇院（Opera）

ROATS：Sator擁有的藝術倉庫公司名字（五角大樓標志）。把ROATS倒過來，就是Sator本人了。

Sator石碑

晚餐后的第二天，黑人男主，俄國寡頭和Kat一起去海上開雙體船。這一段背景音樂加上船拍打海水的聲音太吵了，聽不清人物之間的對話。Kat突然切斷了俄國寡頭的安全帶，想把俄國寡頭弄死。黑人男主趕緊下海救回了俄國寡頭。也映襯了電影后面死人開關（Dead-man switch）：如果Sator死了并且集齊9個算法封在dead drop下，他手上戴著的手環(huán)就會自動將Algorithms啟動，世界毀滅。

黑人男主，俄國寡頭和Kat一起乘船

回到游艇上，Kat問你為什么救俄國寡頭，黑人男主說我還會用到他，我還沒從他那里獲取關于時間逆向的信息。

這時俄國寡頭要和黑人男主談談關于钚241（Plutonium），這似乎是俄國寡頭很感興趣的。黑人男主愿意用自己的性命擔保去幫俄國寡頭偷到之前的钚241（最后一塊Algorithm）。俄國寡頭無意中透露出幾天后一個押運很重要的物品（钚241）的車隊會在塔林的高速公路上行駛。談話結束后，俄國寡頭又在家暴Kat。

透過俄國寡頭我們得知，之所以他能掌握這種時間逆流的技術，是在他年輕時候在Stalsk 12 （也是電影結尾加州鷹山）挖到了一個神秘的包裹，里面有逆向黃金和一份說明書（上面寫著Sator的名字）。之后俄國寡頭就利用這個說明書找到了時間逆流技術的方法。

俄國寡頭年輕時挖到的神秘包裹（里面的黃金）

在深夜的游艇上，一架軍用直升機拉著一個很神秘的包裹，里面有可以逆向的黃金，和一份說明書。就是Sator年輕時挖到的神秘包裹。黑人男主這里偷偷觀察，結果被俄國寡頭的保鏢抓住。俄國寡頭拿逆向金塊砸了他，但并沒有把黑人男主殺死，而放了他。

那匹神秘的金塊和說明書

高速公路+Sator的時間鉗形攻勢

這場戲的細節(jié)和時間線，尤其是Sator如何運用時間鉗形攻勢拿到钚241的，我覺得是《信條》最難理解的地方，沒錯，比最后加州鷹山發(fā)生的事情還難理解。我覺得因為高速公路和紅藍房間里發(fā)生的事情，基本上都是從黑人男主的視角呈現(xiàn)的，幾乎沒有從Sator視角展示，因此我們需要自己通過黑人男主的視角來腦補出來Sator是如何做的。這里我推薦B站UP主青蛙刀圣的解析，點擊這里觀看。

在黑人男主行動前，Sator把Kat帶到Freeport自由港碼頭的傳送裝置附近，繼續(xù)家暴。：Sator家暴完后，給手下說告訴我所有發(fā)生的事情（指的是未來高速公路發(fā)生的事情），然后Sator就進入了傳送門裝置的屋子里一直等到黑人男主被抓進來。

黑人男主和Neil得知在高速公路上的特警車押運的橙色箱子正是上次丟失的一塊鐵塊----Algorithm。這里就是預告片里的高速公路追車戲。兩人計劃用幾輛貨車四面包圍那個特警車，然后黑人男主裝扮成消防員，在消防車的鐵架上進入特警車，拿到一個橙色的箱子，里面是之前在烏克蘭劇院的钚241 （最后一塊Algorithm）。

黑人男主在消防車上偷Algorithm

消防車

拿到箱子后，黑人男主回到了Neil開的寶馬車上，立刻逃跑。在寶馬車上的黑人男主聽到車里聽不懂播放的廣播，Neil說這個不是愛沙尼亞語，是有人在廣播里逆向說話。這里鏡頭快速給了一個后視鏡的伏筆，也就是后視鏡是破碎的。然后突然他們看到一個前面有一輛逆向的奧迪Q7，這里寶馬車的后視鏡撞到了Q7，突然逆向復原了，然后Q7就立刻倒著開追寶馬車。

逆向的Q7

寶馬車破碎的后視鏡（這里不是我說的伏筆，伏筆在這張圖之前）

這里Q7突然逆向，撞到寶馬的后視鏡使其復原

原來俄國寡頭是在Q7這輛車里，而且車里的人都戴著面罩（是一種特殊氣體，貌似通過傳送裝置來到對面的逆向世界就要戴上這個，因為逆向的肺無法吸入正常的空氣，所以要吸入特殊的氣體）。在黑人男主和Neil的視角下，俄羅斯寡頭的Q7是倒著開的，然而在俄羅斯寡頭視角下，Q7車其實是正向，其他事物是逆向。

俄羅斯寡頭挾持Kat與黑人男主的橙色箱子作為交換。黑人男主扔給他了。俄羅斯寡頭和黑人男主中間其實還有一輛跟Q7一樣的逆向車（這里我把它稱作A車），也就是預告片展現(xiàn)的那輛碎掉的然后逆向回到完好無損的情況，這里目前出現(xiàn)的車似乎沒任何用處。然而在電影后半部分，黑人男主通過傳送裝置逆向后，A車里的人就是未來的自己。

中間破碎的車

但俄羅斯寡頭棄車而逃，留下Kat獨自在車里（Kat不是逆向的），這時黑人男主眼看車就要撞到前面一大堆等紅燈的車時，踩了剎車，倒著開的車停了下來。黑人男主和Neil被俄羅斯寡頭抓住，帶到了一個碼頭。

最大的傳送門裝置

這里就是前面提到最大的傳送門裝置。黑人男主在紅色的一面，俄國寡頭（戴著呼吸面罩）控制著Kat在藍色的一面。這里明顯從對面紅色房間的角度看，俄國寡頭是逆向的。俄國寡頭在和黑人男主進行談判，似乎俄國寡頭說的話也是逆向的，需要由廣播來翻譯。俄國寡頭說除非你告訴那個裝置在哪里（這里存疑，沒聽懂是什么裝置），否則我就殺了她。俄國寡頭威脅，通過逆向的子彈弄傷了Kat的腹部，Kat這里快死了。黑人男主說那個設備在我之前的BMW車里，但是其實這里黑人男主撒謊了，钚241并不在BMW里。

在藍色一面的俄國寡頭離開前，突然紅色一面（黑人男主的一面）同時出現(xiàn)了另一個一模一樣的俄國寡頭（這個Sator在家暴完Kat后一直躲在紅色房間），這個在紅色房間的俄國寡頭打了黑人男主，并且逼迫黑人男主說出更多信息。Ives的武裝部隊到來，紅色房間的Sator看到Ives和對面逆向Sator進入傳送門，紅色房間的Sator立刻進入傳送門，從正向到逆向回到過去。這里呈現(xiàn)的是旁觀者視角，因為正向的Sator往傳送門里走，回到過去，所以消失。逆向的Sator也就是紅色房間里Sator未來幾秒（過去），所以也是在進入傳送門后消失的。所以從旁觀者的視角來看，兩個Sator在進入傳送門后同時消失。電影后來給了Sator到藍色房間后逆向的視角。

藍色房間里的Sator

Sator進入傳送門逆向后看到對面的自己

這是過去的Sator問出钚241的下落，從而逆向回到高速高路。

武裝部隊

兩個俄國寡頭通過傳送門消失了

黑人男主決定通過傳送門裝置帶著Neil和瀕死的Kat（Kat在擔架上）逆向回去，這樣的話瀕死的Kat就會逆向逐漸痊愈。Kat中的是逆向的子彈，逆向子彈很致命的一點是，中彈后傷口會不斷惡化（正常子彈中彈后傷口會逐漸愈合，所以逆向子彈是反過來的），因此Kat必須進入傳送門到逆向，花費1周的時間才能痊愈。這里武裝部隊的人員給黑人男主解釋如果你進了傳送門到了逆向世界會出現(xiàn)什么現(xiàn)象。也就是黑人男主所看的世界都是逆向的，而他自己和他操作的東西是正向的。同理，如果從男主要進入的傳送門后世界里的人來看，黑人男主是逆向的，那些人是正向的。如果男主要逆向回去，就會出現(xiàn)兩個黑人男主（未來黑人男主和過去的黑人男主），同理適用于Kat和Neil。

而且武裝部隊人員警告不能讓兩個男主同時肉體接觸。因為當一個物體的正粒子和負粒子相接觸，就會發(fā)生湮滅。奧斯陸的Freeport中兩個黑人男主打斗時并沒有肉體接觸，因此兩人并沒有湮滅。

黑人男主在逆向后，Neil警告他What's happened, happened （已經發(fā)生的終將發(fā)生），你雖然是逆向阻止Sator拿到钚241，等你去了會發(fā)現(xiàn)其實是自己把钚241給了Sator。

傳送門裝置

男主戴上呼吸面罩準備進入逆向的世界（男主已經過了傳送門）

電影后半部分 ‘NET’（1小時30分鐘--正向與逆向相結合）

劇情直到這里，展示了Te和半個n。這是電影前半部分和后半部分的交叉點。從這里開始，電影后半部分以逆向+之前的正向從半個n到et。也是劇情燒腦到極致的開始，逆向時間線與正向時間線交織，也就是之前正向時間線里的大部分伏筆都是來自于逆向時間線的。黑人男主，Neil 和瀕死的Kat通過傳送裝置逆向回去救活Kat，也會導致出現(xiàn)兩個黑人男主，兩個Kat（一個瀕死，一個正常），兩個Neil。

當黑人男主走出了碼頭后，他發(fā)現(xiàn)世界都是逆向的（比如船倒著開，海鷗倒著飛等）只有他自己是正向的。這時他開這停在碼頭的車（這個車就是在之前正向時間線里無關緊要，破碎掉的A車）。這里就很明顯為什么在電影前半段正向時間線時，過去的黑人男主和過去的Neil看到除了Q7是倒著的，還有一個A車是逆向從破碎到復原。

黑人男主進入到逆向后的世界，那個車就是之前高速公路上破碎的車

之后男主就駕車回到了之前的高速公路那場戲。從黑人男主的視角，周圍事物都是逆向的，然而他自己是正向，他開的車也是正向。他把往橙色的箱子放了追蹤器。過去的俄國寡頭看到了未來的黑人男主，并且未來的Sator發(fā)現(xiàn)A車里的人就是未來的黑人男主。而且未來的黑人男主才意識到是原來钚241早早就在A車里了。钚241在A車里彈跳回到BMW里，也就是過去黑人男主把钚241扔到了A車里。未來的Sator之前查看過BMW，確定里面沒有钚241。并且未來的Sator也看到了钚241原來就在A車里。因此Sator知道了钚241的真正下落。Sator就會讓手下直接去A車里拿钚241.這里印證了Neil走之前警告過的話，已經發(fā)生的不能改變。于是坐著俄國寡頭的Q7把未來黑人男主開的A車撞翻了，于是A車以正向的方式翻倒在地。這也映襯電影前半部分正向時間線里，A車逆向從撞毀到復原，原來之前看似無關緊要的情節(jié)是為現(xiàn)在逆向世界里的現(xiàn)象埋伏筆。

俄國寡頭下車，朝著翻到在地上的車點燃汽油（這里特別感謝評論區(qū)TheSoapFactory的指正），A車爆炸，但是因為爆炸是逆向的，熱傳導逆向，導致A車冰凍住了。后來應該是Neil等前來，未來的黑人男主活了下來。

黑人男主逆向回到高速公路

電影前半部分過去黑人男主視角（寶馬車）

電影后半部分未來黑人男主視角（逆向）

此時場景切回到船上，未來的Neil，未來的黑人男主在商議下一步計劃。這里引入了祖父悖論。Kat的傷勢也慢慢恢復，Kat告訴未來的黑人男主其實Sator得了胰腺??

 6 ) 從賦格的藝術到古典敘事

我癡迷于不同藝術形式的聯(lián)結，當初對馬勒、托馬斯·曼和維斯康蒂的探索就足以證明。這是為什么銀屏系漫游指南將埃舍爾、巴赫與博爾赫斯聯(lián)結起來討論諾蘭的方式令我著迷，后者也是我這篇評論的部分思路來源。

《賦格的藝術》（The Art of Fugue, BWV 1080）是巴赫一生中的最后一部作品，也是這位音樂家未曾完成的遺作。藝術家在行將就木的時候會嘗試著總結自己和自己從事的領域，比如愛因斯坦（科學家的極致就是藝術）生命的最后還在試圖將四種相互作用統(tǒng)一。而巴赫在《賦格的藝術》中嘗試著用最少的音符去構造巴洛克復調音樂的全部氣候，不難想象，這種簡單的肅穆也是巴赫的音樂最重要的特質。

在這首曲子里有許多表現(xiàn)巴赫驚人數(shù)學天賦的段落，比如第十三段就是將第十二段的譜子完全倒過來演奏的。容我換一種更明確的表述方式，假設你是巴赫音符上的小人尼爾，當你沿著第十二段的樂譜蹦著跳著走到終點，噗嗤一下，你調轉了方向，沿著來時的路漫步回去，繼續(xù)演繹第十三段的篇章。當然如果能給第十二和十三段的樂譜分別染上紅色和藍色，或許更契合關于《信條》的討論，但緩一緩，讓我們再看一個東西。

第一遍看《信條》的時候相信很多朋友能聯(lián)想到很多的片子，我不做枚舉。很想知道有沒有人跟我一樣，想到了那個站在火車上蹦蹦跳跳的巴斯特·基頓。從電影藝術誕生以來，敘事就一直是它的核心議題之一。而有一種敘事結構從1910年到現(xiàn)在始終支配著絕大部分劇情片的結構組織，我們稱之為“古典模式”（classical paradigm）[1]。其中絕佳的典范就是巴斯特·基頓的《將軍號》。

《將軍號》劇情結構大綱[1]

為節(jié)省時間，我直接把《認識電影》里的這張劇情大綱貼在上面?？梢钥吹剑娪皬幕D遇到困難開始，他開著將軍號前往北軍營區(qū)營救女友，接著開車原路返回，最后危機解除。如果有人說這樣的模式過于陳舊（畢竟《將軍號》是將近100年前的電影了），那就請回想一下近十年來最成功的商業(yè)片《瘋狂的麥克斯4》，是不是套用了一模一樣的結構呢？

為了更自然地過渡到《信條》的討論，我擅自主張給上面的劇情大綱畫上了紅色與藍色兩道門，而可怕的是，諾蘭直接在電影里給你設置出了這兩道門。為什么說可怕？電影創(chuàng)作者在敘事上是無比精明的，沒有人會想讓觀眾看出故事結構的模板。所以當我們觀賞《將軍號》的時候，整個故事隨著順暢的劇情和精彩的表演一一推進，觀眾幾乎難以察覺出它是個完全對稱的結構，《瘋狂的麥克斯4》亦是如此。而諾蘭在《信條》里做的最重要的一件事，就是用他的高概念做包裝，直接給你點出了敘事結構的紅藍兩扇門。我知道很多人都在討論《信條》的剪輯、音效、人物情感有多么反電影，但在這些東西之前，整個電影的敘事結構就是對古典模式的反抗，或者更準確地說是解構。很有趣的是，去年也有個導演想去解構經典的格里菲斯平行剪輯，那就是拍出了《黑色黨徒》的斯派克·李，而且還和《信條》共用了一個男主角，這可能就是約翰·華盛頓的使命吧。

說回諾蘭，解構之后的諾蘭沒有滿足，他還想去顛覆。方式很簡單，將順序推進的古典模式的時間線直接打碎，將上圖大綱里的兩條線捏成一條。用電影里尼爾的話說，你不能再用直線思考看待這個問題了。這里有人可能會說，非線性敘事早就是個不新鮮的概念，蓋里奇、昆汀包括諾蘭自己的《記憶碎片》都在做這種事。這種說法當然對，但也不對。諾蘭在《信條》里做的工作更像巴赫在《賦格的藝術》里做的那樣，工整地建立起宏大的故事框架，再用賦格互相延遲但又相近的主題隨機地反復出他的藝術表達[2]。想想第三幕的那場戲，要想跟上諾蘭和剪輯師的節(jié)奏，你必須不停地提醒自己跟隨攝影機更換視點，每一次更換就像賦格的一個聲部，直至一切趨于匯合，或者毀滅。

當然，完成一個故事的敘述還需要一個關鍵的東西，因果律。如果說維倫紐瓦拍《降臨》是設置了一個黑箱，即讀懂七肢桶的語言就明白了因果聯(lián)系，卻對了解因果的過程與邏輯避而不談（也不怪維倫紐瓦，原著里特德姜也沒談這個），那么諾蘭做的事情就是把這個黑箱內部運作的東西給你可視化出來了。更具體地講，就像把你的腦袋按到七肢桶的文字跟前，一筆一畫地告訴你為什么這個文字對應的思維方式就是因果的緣由。

坦誠地講，這完全是個沒必要的事，你讓吳恩達解釋深度學習的黑箱他也會覺得你是神經病。所以第三幕的觀感一定是極為糟糕的，原因很簡單，我們人類本來就是直線思考的，怎么可能去理解這種視點亂飛的剪輯方式。但我還是想說，《信條》和一般意義上以科學為基礎的科幻片不同，諾蘭在這里設置的高概念本身就是反科學的，我們高中學的熱力學第二定律是最基本的物理原理，怎么可能會有熵減的世界？但這個瘋子想用電影把這個世界想象出來，而且我覺得他做到了，用一個極為反電影甚至反人類的方式。

這里也特別想提醒一句，如果還有人想重刷《信條》，我建議在極為混亂的第三幕里代入帕丁森的視角看待這個鉗形行動，你會發(fā)現(xiàn)這整場戲就是由這個人物在驅動的，這也是我確信諾蘭選擇現(xiàn)在這個剪輯師（《弗蘭西斯·哈》《婚姻故事》）的原因，用人物驅動去代替他傳統(tǒng)商業(yè)片里的故事驅動邏輯。

評論的最后，為了向諾蘭一貫的庸俗情節(jié)劇故事致敬，我也要整點感性的東西。昨晚一刷被震撼以后，我這么為關于《信條》奇觀展示的質疑辯白：

什么是奇觀？是否只有宏大的可視化的場景（類似《盜夢空間》的折疊城市）才能算作奇觀？

《信條》第一支預告出來的時候我就在質疑諾蘭這部要怎么呈現(xiàn)奇觀，畢竟倒轉時間的概念根本不算新鮮。 但看完成片我已經傻了，諾黑落淚了。后半個小時在做啥？這部分剪輯已經超出我的認知范圍了（可能可以解釋為什么不找有商業(yè)大片經驗的剪輯師）。與此同時片子表達的鉗形時間理念已經灌輸?shù)接^眾腦子里了，所以宏觀上我們確實是知道諾蘭在做什么的。

所以回到開頭的問題，我以為，一個我們知道卻又不知道在做什么的東西，通過近乎不可能的手段可視化到了銀幕上，就是最大的奇觀。最好的類比對象就是2001的那段流光溢彩。

現(xiàn)在我覺得這段辯白是沒有必要的，每個人的感知力不同，對于奇觀的主觀定義也不同。如果一定要我翻譯翻譯什么是奇觀的話，我只能告訴你，奇觀就是我二刷到結尾，整個影廳乃至整個世界都在對這個反電影的電影表達無聲的控訴，而坐在角落里的我卻因為再也控制不住自己的情緒而崩潰哭泣。

所以，盡情地批評諾蘭吧，但罵完以后，也不要忘了贊美這個企圖做出改變的瘋子。

參考資料：

[1] 路易斯?賈內梯, 賈內梯, 焦雄屏. 認識電影:插圖第11版[M]. 世界圖書出版公司北京公司, 2007.

[2] 與魔都第一樂評人的一次閑聊[J]. 微信聊天, 2020.

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