因?yàn)橹皼]有看過一點(diǎn)點(diǎn)預(yù)告，所以一直以為是一部以視覺和想象力取勝的科幻電影。但是看完之后我覺得這部電影完全完全改觀，因?yàn)槲乙恢痹谒伎純蓚€(gè)問題
一是規(guī)則和法律究竟是為了誰(shuí)而存在。第二則是究竟是絕對(duì)的平等重要還是相對(duì)的公平重要。顯然這都不是SF的范疇。

在末節(jié)車廂中度過了黑暗和無人權(quán)和自由自尊的18年而揭竿而起，一起戰(zhàn)斗，一起療傷，這種劇情看多了倒也沒有什么新意，只是這次是一個(gè)完全封閉的在疾走的中維持地球最后的生命的列車，所以看起來似乎是有點(diǎn)意思，我對(duì)這部電影整個(gè)一個(gè)是慢熱，當(dāng)看到純真的孩子完全被洗腦，還是前一秒是天使的面容的老師后一秒變成了失去靈魂的殺人機(jī)器的時(shí)候忽然覺得有了一點(diǎn)震撼的感覺，接著是目睹了上層社會(huì)車廂乘客依舊奢侈萎靡的生活，一直共同奮斗的朋友一個(gè)個(gè)犧牲，被認(rèn)為是精神支柱和靈魂領(lǐng)袖的人死在自己的面前，我才開始一點(diǎn)一點(diǎn)被電影打動(dòng)。

當(dāng)南宮和Curtis坐在最后一扇門面前，講述了嬰兒，母親和老人的故事的時(shí)候，我還在唏噓人心就算再泯滅終究還是存在的，可是當(dāng)聽完Wilford和Curtis的對(duì)話，知道了Gilliam這個(gè)慈祥無辜善良睿智的老頭居然是隱藏在人民內(nèi)部的敵人的時(shí)候，簡(jiǎn)直就能用三觀盡毀萬劫不復(fù)來形容我的心情。

更讓我覺得可怕的是，我竟然沒有恨Wilford, 我恨的只是他們自己在享受的同時(shí)虐待和奴役最后一節(jié)車廂和同類，恨他們的冷酷無情與殘忍，恨他將小孩在放在地板下充當(dāng)零件；但是面對(duì)零下60度的嚴(yán)寒，當(dāng)列車就是唯一的希望時(shí)，他要維持Engine永遠(yuǎn)的運(yùn)轉(zhuǎn)，維持列車?yán)锩娴腂alance, 一切的辯解，雖然我也認(rèn)為這是辯解，但是也顯得有那么一點(diǎn)點(diǎn)在理。在他給了Curtis最后一個(gè)小紙條，寫到Train的時(shí)候，眼前是這個(gè)世界得以存在的自己畢生希望能夠擁有的Engine，門外是還在打斗廝殺的同類，Wilford要維持balance的話在旁邊隱隱回響；難道一定要我停下這個(gè)，還是我來當(dāng)新的領(lǐng)袖？

南宮和Curtis都是尋找新世界的人，只是一個(gè)是修正現(xiàn)有的世界建立一個(gè)新的公平的System，另一個(gè)則是要尋找另一個(gè)全然不同的世界。不過不知道如果Curtis沒有看到地板下的孩子，會(huì)不會(huì)無視Yona的要求和南宮的犧牲，放棄自己的堅(jiān)持；也不知道如果南宮沒有看到融化的飛機(jī)，是否還會(huì)拼了老命打開門重新走到外面的世界。

還記得我們當(dāng)初學(xué)self-leadership的時(shí)候，就曾經(jīng)開玩笑的說self-leadership和斯德哥爾摩綜合癥并沒有什么區(qū)別，領(lǐng)導(dǎo)強(qiáng)加要求與你的時(shí)候你會(huì)消極，怠慢，但是當(dāng)他開始給你發(fā)揮的空間的時(shí)候你便開始對(duì)他感恩戴德，當(dāng)然我并不是說工作環(huán)境下的self-leadership不好，只是認(rèn)為這在本質(zhì)上和福特主義并沒有區(qū)別，無非是為了effectiveness和motivation，好創(chuàng)造更多的利益。

同樣，所謂領(lǐng)導(dǎo)者和獨(dú)裁者，領(lǐng)導(dǎo)和統(tǒng)治也只是在一線之間，本質(zhì)上似乎也并無差別。如果列車?yán)锏腤ilford并不是用單純的暴力去統(tǒng)治末節(jié)車廂的人，而是用相對(duì)溫和的方式去管理，末節(jié)車廂的人對(duì)Front的仇恨和渴望是否還會(huì)如此強(qiáng)烈，他們是否會(huì)不顧那扇門打開后面藏著什么危險(xiǎn)，以自己的生命做代價(jià)，去換取更加”光明的明天“。

說道這里，我忽然想起來，我在坐飛機(jī)的時(shí)候，從來不會(huì)想為什么會(huì)有頭等艙，商務(wù)艙和經(jīng)濟(jì)艙，反而會(huì)感謝經(jīng)濟(jì)艙的存在，你花錢做你的頭等艙，我省錢做我的經(jīng)濟(jì)艙，互不干擾皆大歡喜；基本上這是因?yàn)閹讉€(gè)小時(shí)，即使是幾十個(gè)小時(shí)的飛行，并沒有挑戰(zhàn)到我的底線；但是在坐火車，特別是上大學(xué)的時(shí)候沒有買到臥鋪不得不擠在吵鬧骯臟的車廂里的時(shí)候還會(huì)想為什么不拆掉幾節(jié)臥鋪，讓更多的人坐車的環(huán)境能夠更好一點(diǎn)，當(dāng)然，如果能買到臥鋪的話，還是會(huì)心安理得坐上去，躺在床上慶幸這次買到了臥鋪，全然不記得自己想要拆掉臥鋪，讓所有人享受到平等的乘車環(huán)境。

沒錯(cuò)，我也是一個(gè)承認(rèn)相對(duì)的公平的人，承認(rèn)社會(huì)階層和地位的差異存在的合理性，但是看完這部電影之后我覺得不知道哪一天我所相信的這個(gè)價(jià)值觀會(huì)因?yàn)槲易约河龅搅瞬还酥蠖刻?，而我不得不承認(rèn)過去的我也是偽善的虛假的存在。

這也是我對(duì)這部電影感到的唯一的遺憾，雪國(guó)列車這個(gè)世界只有兩個(gè)兩個(gè)極端，極度奢侈的上流層和極度受到壓迫的底層，而原本應(yīng)該占據(jù)社會(huì)最大部分的中間階層卻沒有存在，就是通常我們所說的”比上不足比下有余“之人（話說我媽經(jīng)常用這句話來教育我，主要用于教育我要珍惜現(xiàn)有的也不要去嫉妒別人。）上流層和日益荒唐奢侈，底層人受不了壓迫，最后一根稻草壓下來時(shí)揭竿而起我一點(diǎn)都不奇怪，正所謂物極必反，我最最好奇的是，中間層的普通民眾是希望守著自己現(xiàn)有的一畝三分地，還是同樣希望建議一個(gè)更加平等的社會(huì)，當(dāng)然前提是自己的現(xiàn)有利益受到損害，甚至?xí)奚约旱男悦?br>
還有一點(diǎn)讓我覺得壓抑的是：
雖然最后一幕，滿眼的雪白是那么純潔和平靜，北極熊的眼神柔和，孩子的目光堅(jiān)定，但是新的世界建立了之后，新的Wilford會(huì)再造一個(gè)新的engine，產(chǎn)生新的head和foot, 新的rule，新的system會(huì)造成新的不公，繼而會(huì)有新的忍隱，新的爆發(fā)，新的反抗，新的流血和犧牲，就這樣一直重復(fù)，人類為了幸福和平等做出的努力既讓人感動(dòng)和尊敬，同時(shí)有是那么無力和脆弱。而engine永遠(yuǎn)在運(yùn)轉(zhuǎn)，列車永遠(yuǎn)在前進(jìn)。。。。

最后說說幾個(gè)讓我印象深刻的演員，首先當(dāng)然是主演Tilda，對(duì)wilfor的尊敬和對(duì)末層車廂人的冷酷，以及被抓住之后的嘴臉轉(zhuǎn)變，整個(gè)表演淋漓；主演Chris最后一幕跪在運(yùn)轉(zhuǎn)engine的一幕讓我十分震撼，百感交集；作為train baby的高我星，純真和成熟以及冷靜的力度拿捏的也恰到好處。我不是奉俊昊導(dǎo)演的粉，他的作品并沒有看過，對(duì)于沒有之前作品精彩的評(píng)價(jià)我不置可否，畢竟一個(gè)是用自己的母語(yǔ)拍攝，很多情節(jié)的設(shè)置和細(xì)節(jié)的掌控都是建議在我的地盤我做主的基礎(chǔ)上。這部電影我覺得非常精彩，導(dǎo)演演員布景音樂特效都非常棒，我愿意花1萬塊錢（是韓幣啊親）去看??！

同樣我也不認(rèn)為這部電影是在映射某個(gè)集團(tuán)某個(gè)國(guó)家或者是批判資產(chǎn)階級(jí)和工業(yè)革命以后的社會(huì)畸形，我覺得這是整個(gè)人類的論題，只要社會(huì)存在，只要人存在，就會(huì)有這樣的雪國(guó)列車！

最后請(qǐng)讓我跑題一下，Jamie好帥好帥好帥阿，而且好像我童年的偶像丁丁?。。?！

跑題不間斷：當(dāng)我懷著沉重和對(duì)自己自責(zé)和失望的心情走出電影院然后在大街上吃了一串雞肉串和一份紅豆冰的時(shí)候我就釋然了，想不清就別想了，明天總是好的。

就算假設(shè)人類都悲催到?jīng)]有任何地下掩體可以抵御嚴(yán)寒而必須躲在一部車?yán)镞@種莫名其妙的設(shè)定。
　　
這車?yán)锏慕y(tǒng)治者蠢成個(gè)球，明明有條件建立一個(gè)更平等合理的車內(nèi)環(huán)境，生態(tài)調(diào)節(jié)完全可以靠恰當(dāng)?shù)膬?yōu)生優(yōu)育和司法系統(tǒng)節(jié)制，根本不需要以這么原始粗暴的統(tǒng)治手法來節(jié)制人口平衡生態(tài)，去激怒被統(tǒng)治者，給不可控的反抗和毀滅埋下禍根。而且在車上這么多年，居然就沒組織起學(xué)者去研究怎樣改善外部環(huán)境或在外部環(huán)境下怎樣生活，而是只躲在小車子里玩上流階級(jí)和下流階級(jí)的統(tǒng)治游戲？看不起人類??？一個(gè)技術(shù)型死宅就不要來當(dāng)統(tǒng)治者了啊，你不是組織型人才??！真要放反烏托邦政治寓意，好歹把設(shè)定搞更嚴(yán)謹(jǐn)些啊，這種顯而易見落伍的政治硬傷就不要往里套了啊。
　　
被統(tǒng)治者也半斤八兩（所以才會(huì)被這種統(tǒng)治者給統(tǒng)治吧?）尤其結(jié)尾蠢成好幾個(gè)球了啊。救小孩為啥要伸自己手，旁邊明明有木凳子腿等著你啊主角，猩猩都知道用棍子啊主角，玩悲情搞自虐顯示斷臂情懷也不是這么玩的啊。還有那個(gè)韓國(guó)叔，要出門為啥非得要炸門，前面車廂的窗戶都是白路過的么？拿槍定點(diǎn)射擊一下窗戶的特定區(qū)域不就可以卸下了？這不更安全？就算要炸門為啥不先把永動(dòng)機(jī)整停下來再炸？行駛中的列車你炸個(gè)門這不是自殺嗎這不是自殺嗎這根本就是自殺吧？
　　
結(jié)局來只北極熊是想暗示啥？幸存下來的最后兩個(gè)人類被饑餓的北極熊吃了，人類the end？想寓意生機(jī)盎然你好歹換個(gè)騰訊QQ啥的啊，你當(dāng)北極熊都愛吃素對(duì)吧？
　　
總之，導(dǎo)演成功塑造了一個(gè)智商不如猩猩的智障云集的列車，浪費(fèi)了一個(gè)好題材。

奉俊昊的新片《雪國(guó)列車》，是一部被給予最高期待和被觀眾提前厚愛的真正大片，即便導(dǎo)演因忙于新片不能前來，票房依然早早告罄。宣傳手冊(cè)上強(qiáng)調(diào)著，這是一次向盧米埃爾和格里菲斯的偉大回歸，將讓觀眾回到電影最單純最具奇觀震撼性的百年以前。影片放映前的VCR中，在片場(chǎng)忙碌的韓國(guó)人表達(dá)著好多個(gè)抱歉，自信能以好看的故事報(bào)答這份厚愛，主演蒂爾達(dá)-斯文頓和宋康昊也提請(qǐng)觀眾系緊安全帶，開始這場(chǎng)刺激的冒險(xiǎn)。

事實(shí)證明，至少對(duì)我而言，這是一部被嚴(yán)重高估的傳統(tǒng)冒險(xiǎn)片。如若將影片里精致布景的一節(jié)節(jié)車廂丟到電腦游戲里，也就是一個(gè)再平常不過的通關(guān)類游戲。當(dāng)然，對(duì)法國(guó)原著漫畫的大手筆改動(dòng)，賦予了電影一個(gè)看似精彩的末世之后社會(huì)。新冰河世紀(jì)的極少數(shù)幸存者，在一列永不停歇的列車中，被嚴(yán)格以階層劃分，有錢人享受著有花園、SPA、酒吧和夜店的頂級(jí)車廂，窮人則蝸居于列車尾部逼仄而骯臟的黑暗空間，中間則是維持著階層絕對(duì)界限的大群警備人員。“帽子戴在頭上，鞋子穿在腳上，你總不能把鞋子擱在腦袋上吧”，執(zhí)行懲戒的女部長(zhǎng)Mason教育著下等人。然而，要維持脆弱的列車生態(tài)平衡，就得有著殘酷的淘汰，只是在神秘的專制勢(shì)力下，這些篩選變得更有效率也更加殘忍。

理所當(dāng)然，反抗跟著壓迫而來，重則落在了“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”身上（主演Chris Evans曾扮演《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》）。電影也就順理成章的成為又一個(gè)早已爛熟于心的反體制故事。無論是反體制，還是反烏托邦，這樣類型的科幻片總能叫好又叫座。稍微往深處思考，這列被聰明設(shè)置的“末日列車”，就能帶出絕對(duì)平等和相對(duì)公平哪樣更重要的問題。而追求絕對(duì)平等的下層乘客，也漸漸成了一群烏合之眾，他們的革命領(lǐng)導(dǎo)者在固執(zhí)的沖破一道道鐵門后，也幾乎鉆進(jìn)了新一代獨(dú)裁者的模子里。推翻舊世界，獨(dú)裁新世界，這列的“起義—專制”號(hào)列車，早就是在中國(guó)歷史里行駛了數(shù)千年，碾出一條悲劇的宿命之路。換作國(guó)際化大制作的科幻片，也無非是從蒸汽內(nèi)燃機(jī)車變?yōu)殡姎庾詣?dòng)化高鐵。

不管初心有多單純，犧牲有多壯烈，日月?lián)Q了怎樣新天，前仆后繼的革命者們要想繼續(xù)維持這個(gè)人類最后的居所，就不得不繼續(xù)著有效率的剝削體系，至多期待一位有著相對(duì)公平意愿的明君出現(xiàn)。所有列車?yán)锏娜?，無論階層，無論新舊，都早已被體制化了。只有宋康昊飾演的Minsu，這個(gè)末日前人類社會(huì)生存經(jīng)驗(yàn)的人，才會(huì)不想再打著一節(jié)節(jié)車廂的通關(guān)游戲，通過窗外一些氣候變化的跡象，他覺得是時(shí)候打破旁邊的門，跳出列車，去挑戰(zhàn)生存了。照導(dǎo)演奉俊昊的看法，這才是電影隱藏著的惟一“好人”。

可是，隱喻至此，哪還有什么盧米埃爾式的單純視覺奇觀？再說，空間如此封閉、階層如此明晰，一切隱喻怎么都成了膚淺的明示了。如若有蛋疼者想往國(guó)際政治、歷史研究角度去解讀，也不妨算一件樂事。

其實(shí)，一切從創(chuàng)作到觀影都需煞費(fèi)點(diǎn)腦力的反體制電影，都已單純的樂趣相距甚遠(yuǎn)。而它們所孜孜不倦追求的那么一點(diǎn)所謂深刻雋永的意義，也早被《美麗新世界》和《1984》這樣的名著說透，人性和社會(huì)永遠(yuǎn)就那么回事。于是，還是至少對(duì)我而言，不但《雪國(guó)列車》被嚴(yán)重高估，它那些在影史上幾乎樹碑立傳的同類——《V字仇殺隊(duì)》、《妙想天開》甚至《黑客帝國(guó)》——都一樣過譽(yù)了。

電影，需要代入感。
如果我是其中的角色，碰到劇中的情況，我會(huì)怎么做。當(dāng)劇中角色采取了我這樣的行動(dòng)，甚至采取了比我更高明的行動(dòng)，而結(jié)果還是無奈與悲涼的時(shí)候，我才能認(rèn)同主角接下來的失落與絕望。這也是我為什么喜歡奉俊昊的《殺人回憶》和《母親》
但是在這部《雪國(guó)列車》中，無論是斯巴達(dá)克斯附身的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)，還是以為會(huì)高科技，其實(shí)用偷車和拆彈技術(shù)開鎖的宋康昊，都很難讓我有這種代入感。

仔細(xì)想來，原因，是一句話：如果要探討極端狀況下人性掙扎，首先要讓人相信這種極端狀況的真實(shí)可信。

豆瓣上的評(píng)論，看看題目《當(dāng)“革命”變成“安全閥”》、《一場(chǎng)重復(fù)或者重生的儀式》、《人心是歷史前進(jìn)的永動(dòng)機(jī)》…… 好吧，你們看懂了導(dǎo)演和編劇想要你們看懂的，說不定他們沒想到的你們也替他們想到了。我就來說說，導(dǎo)演和編劇沒留意或者留意了，又為了要表達(dá)原著漫畫想傳達(dá)的信息，而以“尊重原著設(shè)定”為借口選擇忽視的問題 —— 世界觀。

末世。
在不可阻擋的天災(zāi)降臨的時(shí)候，為什么最終的方舟是列車？
列車的車廂即使是在尾部都能有效阻隔嚴(yán)寒，為什么不用這樣的材料和技術(shù)創(chuàng)造更穩(wěn)定更安全的固定住所？
列車為什么要一刻不停的運(yùn)行，有什么必要？
為什么不只在必要時(shí)才開動(dòng)，保留寶貴的能源以圖日后重建地球？
以上的幾個(gè)問題，或許可以用“威爾福德對(duì)于列車自小已有的狂熱”來試圖解釋，但這個(gè)答案和“那個(gè)惡魔一直希望毀滅世界”之類武斷又無理的解釋有什么不同？

記得那個(gè)行車過程中U形大彎嗎？美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)和會(huì)滿血復(fù)活的殺手舉槍對(duì)射的地方？
宋康昊啊，你的角色能參與這部偉大列車的原始設(shè)計(jì)，是一個(gè)怎樣聰明的人？你不知道強(qiáng)烈的爆破會(huì)引發(fā)雪崩，不但車毀還會(huì)人亡嗎？就算你之前沒有其他選擇，但當(dāng)你看到機(jī)槍的子彈能夠打破玻璃的時(shí)候，你就沒想到讓美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)多打幾槍，把列車玻璃打碎就可以出去了嗎？何必用那威力強(qiáng)大的毒品害人害己？

無論是漫畫還是電影，對(duì)于情節(jié)的設(shè)計(jì)者來說，列車都是一個(gè)理想的設(shè)置。
一來因?yàn)榉忾]，有著不可調(diào)和矛盾的角色們必須無處可逃，必須針鋒相對(duì)。
二來因?yàn)榇怪?，如同一直插入米袋子里的竹筒，抽出來可以看到位于不同層面的米質(zhì)一樣，列車如同插入人類社會(huì)的一直探棒，抽出來時(shí)每一節(jié)車廂就變成了人類復(fù)雜社會(huì)的一個(gè)斷面，從底層到頂層的社會(huì)結(jié)構(gòu)被可視化、物化成了列車車尾到車頭的分布。
這種封閉和垂直，說白了都是一種簡(jiǎn)化，是一種偷懶。
對(duì)于漫畫我可以容忍，對(duì)于科幻電影，我不能容忍。

       階級(jí)斗爭(zhēng)指對(duì)抗階級(jí)之間的對(duì)立和斗爭(zhēng)。一切階級(jí)斗爭(zhēng)，都是在物質(zhì)利益即經(jīng)濟(jì)利益互相對(duì)立和沖突的基礎(chǔ)上發(fā)生的，歸根到底也都是圍繞著物質(zhì)利益而進(jìn)行的。
       其實(shí)看完全片的時(shí)候，會(huì)被最后的結(jié)局引導(dǎo)到這樣一個(gè)主題上面，即回歸自然，追尋自由。但以我個(gè)人的觀點(diǎn)，從一開始車尾的暴動(dòng)緣由來看，直到片尾的人類伊甸園似的結(jié)局，這中間，從歷史發(fā)展角度來說，并不是完全合乎發(fā)展規(guī)律的，而結(jié)局，也多少帶這些宗教寓言的意味。所以本片題材，個(gè)人認(rèn)為它并不是一部科幻現(xiàn)實(shí)片，而是一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義的作品。
       一個(gè)假設(shè)，如果車尾士兵的槍是實(shí)彈的槍，那么這場(chǎng)革命還會(huì)發(fā)生嗎？當(dāng)然，歷史是無法假設(shè)的，單從暴動(dòng)的初始原因來看，車尾的群眾之所以敢于暴動(dòng)，其主要原因之一就是男主角看出車尾士兵的槍中沒有子彈，只是一個(gè)唬人的擺設(shè)罷了。由此可以得出一個(gè)結(jié)論，即維持政權(quán)的手段，往往不是徹頭徹尾的血腥與暴力鎮(zhèn)壓，它往往基于一種威懾，這種威懾使得人們害怕即將發(fā)生的暴力鎮(zhèn)壓，而選擇忍氣吞聲。但這種威懾并不是單純唯一的統(tǒng)治手段，另一手段就是控制食物與水，盡管這食物可能僅僅是垃圾一般令人作嘔的存在，但這種東西足以使得群眾處于一種半饑不飽的狀態(tài)，在勉強(qiáng)能夠活下去，并且受到死亡的威懾時(shí)，人往往會(huì)選擇茍且下去。當(dāng)然，這個(gè)列車上的生存環(huán)境與政權(quán)統(tǒng)治是特殊的，第一，它沒有外部干涉；第二，階級(jí)之間的界限非常分明，并且處于社會(huì)底層的人對(duì)上層的人幾乎一無所知。
       一種討論，情境的力量。在《烏合之眾》中討論過群體無意識(shí)這一概念，而在《路西法效應(yīng)》一書中，更是以實(shí)際案例，詳細(xì)的闡述了人類自身所帶有的邪惡的平庸性這一特質(zhì)。人，究竟在什么情況下才會(huì)吃人？一個(gè)表面的結(jié)論是，人在沒有任何其他食物，同時(shí)已經(jīng)饑餓到生命垂危的時(shí)候，才會(huì)選擇吃人。這個(gè)表面結(jié)論的得出，基于生存壓力，也結(jié)合了一些歷史上的事實(shí)，其中都有一個(gè)非常一致的原因，那便是：逼不得已。但讓我們先跳出這個(gè)原因，想一下食人族部落的事情，食人族部落也吃人，但這更多的基于一種原始的宗教信仰，他們可能會(huì)認(rèn)為吃人可以獲得更大的活力與力量。不同于生存壓力，這是另一種情境壓力。人是一種非常奇妙的生物，始終處在本能、感性與理性角立的過程中。任何人類社會(huì)群體的形成，都要基于某種滿足本能的基礎(chǔ)，感情能夠認(rèn)同的道德，以及源于理性的律法這三者的結(jié)合。那么，對(duì)于人吃人的現(xiàn)象，我們不妨大膽架設(shè)，任何以上三方面的崩塌，都可能導(dǎo)致這個(gè)現(xiàn)象。當(dāng)?shù)谝粋€(gè)人吃了人之后并沒有收到任何懲罰，那么這種現(xiàn)象就會(huì)被合理化，接下來便是這種現(xiàn)象的普遍化，而給予這種現(xiàn)象終結(jié)的，也是第一個(gè)停止吃人的人，正如片中的車尾的老人一樣。由此可見，對(duì)于人吃人這個(gè)現(xiàn)象，其開始與結(jié)束，可能僅僅是因?yàn)閭€(gè)人行為，即第一個(gè)突破限制的人，這個(gè)人，無論是第一個(gè)開始吃人的人，還是第一個(gè)停止吃人的人，在某種程度上，都具有統(tǒng)治者的能力。由此可以看出，歷史是屬于人民的這句話，在某種程度上并不全面，歷史屬于人民，但改變歷史的，仍然是政治精英們。
       一個(gè)符號(hào)。在突破幾節(jié)車廂之后，叛軍面對(duì)著面具軍團(tuán)，也就是統(tǒng)治者的暴力機(jī)器。他們都手持斧頭，同時(shí)蒙面。這個(gè)設(shè)定有一定的令人尋味的地方。蒙面的斧頭軍團(tuán)，實(shí)際上是符號(hào)化的暴力機(jī)器的象征。正如軍隊(duì)一樣，這個(gè)地方是一個(gè)服從命令的地方，抹殺個(gè)性，抹殺差異，只有一個(gè)目的，那便是殺戮。暴力機(jī)器屬于統(tǒng)治階級(jí)，但注意到奇怪的一點(diǎn)是，暴力機(jī)器的組成部分，往往大部分來自于被統(tǒng)治階級(jí)，于是奇妙的一點(diǎn)便發(fā)生了，在叛亂與鎮(zhèn)壓的過程中，實(shí)際上是被統(tǒng)治階級(jí)與被統(tǒng)治階級(jí)的自相殘殺，如果不能夠到達(dá)最后的權(quán)力巔峰的車廂，那么，這僅僅是一場(chǎng)無謂的流血游戲。由此，聯(lián)想到階級(jí)的定義，以及情境壓力，我們不妨這樣說，階級(jí)確實(shí)基于物質(zhì)利益，但有些時(shí)候，它也可以由階級(jí)認(rèn)同所確立。一個(gè)人處于什么樣的階級(jí)，往往并不是因?yàn)樗谶@里，而是他感覺到在哪里能夠獲得認(rèn)同感。這也是人根深蒂固的群體性所決定的。
        第一個(gè)寓言。這個(gè)寓言發(fā)生在叛軍進(jìn)入壽司車廂時(shí)，之前他們路過了植物車廂與水族館車廂，而在這里，作為發(fā)言人存在的女人第一次提到了生態(tài)平衡這個(gè)概念。生態(tài)平衡是一個(gè)自然界的概念，它是一個(gè)循環(huán)的理念，所有生物與非生物都是自然界的一員，所以在其中，每一種生物與非生物都是資源。而自然界是一個(gè)資源有限的世界，于是便有了生態(tài)平衡這一動(dòng)態(tài)循環(huán)的概念。在這里面，每種資源同時(shí)又是消耗資源的成員。反觀列車本身，更是資源有限世界的一個(gè)極具特點(diǎn)的縮影，結(jié)合片尾統(tǒng)治者在統(tǒng)治車廂中提出的維持人口穩(wěn)定的說法，雖然殘忍，但在某種現(xiàn)實(shí)意義上來說，其實(shí)是帶著合理性的。與此同時(shí)，人性在某種時(shí)候往往要屈從于自然規(guī)律。這第一個(gè)寓言，便是人不擁有自然，而自然，擁有人類。
       第二個(gè)寓言。這個(gè)寓言發(fā)生在教室里。從孩子的發(fā)言可以看出，人的意識(shí)從童年便開始養(yǎng)成，而教育，往往會(huì)成為一種灌輸式的統(tǒng)治手段。所謂的從娃娃抓起，是非常有道理的。教師的教育手段，有歌功頌德，歧視，對(duì)外部的否定。下一個(gè)場(chǎng)景，便是分發(fā)雞蛋的光頭和藹的仿佛教士一般，最后，教士與教師統(tǒng)統(tǒng)拿起槍，開始了掃射?？梢娢拿麟m然是更高一層次的發(fā)展階段，但其根基，還是野蠻。而影片的魅力所在在于這種節(jié)奏的轉(zhuǎn)變，從野蠻到文明、從文明到野蠻，一閃念，一瞬間，這種突變讓人印象深刻。
        第三個(gè)寓言，在片尾處。當(dāng)爆炸之后，列車損毀，人類毀滅殆盡，只留下兩個(gè)孩子，一男一女，踏出列車，在寒風(fēng)中面對(duì)蒼白一片的世界，遠(yuǎn)處山峰上的北極熊告訴觀眾，這世界上還有別的生命存在。而男孩與女孩，就仿佛是亞當(dāng)與夏娃一樣，迎接他們的，是人類新的世界，一個(gè)殘酷的，沒有上帝的伊甸園。在列車上，反復(fù)在宣傳列車是人類最后的凈土，而片尾的結(jié)局恰恰否定了這種宣傳，凈土出現(xiàn)在白雪覆蓋的山上，兩個(gè)孩子，還有一只北極熊。但這種伊甸園的存在形式恰恰卻是反伊甸園的，因?yàn)樗碇鴺O端的匱乏，困苦，以及誕生于掙脫列車的束縛，依靠人類自身尋求新世界的形式。
        影片中還有一些細(xì)節(jié)頗有些意思，包括光頭男這個(gè)角色，象征著一種混沌以及原始的邪惡，他不代表任何階級(jí)，只代表自己，只代表暴力與殺戮。還有小女孩不經(jīng)意間流露出的暴力傾向，都耐人尋味。而統(tǒng)治者與車尾老人的交流真相，也同樣值得人思索。一言以蔽之，人類世界，以及人類本身，是一個(gè)無比巨大又深?yuàn)W的高塔，在這里，辛苦構(gòu)建的一切可能一瞬間就會(huì)坍塌，而突破禁錮之后，可能又會(huì)踏入新的困境。人的一生，何其脆弱與短暫，我想本片的寓意所在，也許就是，人類與世界的關(guān)系，永遠(yuǎn)不應(yīng)該是人統(tǒng)治世界，人與人的關(guān)系，永遠(yuǎn)不止于人統(tǒng)治人，而應(yīng)該形成一種循環(huán)，基于理性控制之內(nèi)，形成一種相互制約，相互作用的世界，這種世界，現(xiàn)在只存在于理念中，而未來，則未可知。而這種未可知，或許才真正是這部影片的科幻意義之所在。


全文完
寫于2014年4月7日夜

　　1.The charcoal drawings in the movies are drawn by Jean Marc Rochett, the artist of the original graphic novel, ‘Le Transperceneige’
　　電影中出現(xiàn)的炭筆畫都出自Jean Marc Rochett之手，丫是Snowpiercer原著漫畫的作者之一。

　　2.Mason was supposed to be a male character, but went through a gender change as Tilda Swinton was casted for the role.
　　Mason原本應(yīng)是男性角色，但Tilda Swinton進(jìn)入卡司后老奉決定改變角色性別。

　　3.Jake Gyllenhaal and Dust Hoffman couldn’t make into the movie due to their scheduling issues. They could have played Curtis and Wilford.
　　Jake Gyllenhaal和Dustin Hoffman因?yàn)闄n期緣故沒法兒參與這部電影的攝制。他們是原定的Curtis和Wilford的人選。

　　4.The last one to be casted was the role of Wilford. it was Park Chan-Wook who suggested Ed Harris for the role.
　　最后一個(gè)選角的角色就是Wilford。是老樸客建議選擇Ed Harris來演本角色的。

　　5.Wilford is bisexual.
　　Wilford是雙性戀。

　　6.They built a 500m set-train for the movie.
　　他們?yōu)殡娪按罱?00米長(zhǎng)的列車布景。

　　7.Franco elder and Franco the younger could be brothers, or lovers.
　　大小Franco可能是兄弟，也可能是戀人。

　　8.Tilda wanted to have a 1:1 scene with Song Kang-Ho, but it didn’t happen.
　　Tilda女神想和大餅?zāi)榿硪粓?chǎng)一對(duì)一的戲，但事與愿違。

　　9.Chris Evans personally contacted director Bong for the role.
　　美隊(duì)親自為Curtis這個(gè)角色聯(lián)絡(luò)小奉。

　　10.Tilda was considering a retirement, but changed her mind after shooting Snowpiercer.
　　Tilda原本打算從演員的職業(yè)中退休，但攝制完《雪國(guó)列車》之后改變了主意。（這個(gè)……好像和Tilda嘴里的原話有點(diǎn)小出入呢……）

　　11.All the torches were real.
　　電影里的火把都是真的。

　　12.Tilda uses yorkshire accent for the role, like margaret thatcher.
　　Tilda用的是Yorkshire的口音，惡搞撒切爾。

　　13.The name ‘Edgar’ is inspired by the director Edgar Wright.
　　“Edgar”這個(gè)名字是從導(dǎo)演Edgar Wright（《僵尸肖恩》）的名字而來。

　　14.Octavia Spencer didn’t breathe at all while acting her character’s death.
　　Octavia Spencer在角色死亡的那場(chǎng)戲里真的一直摒住了呼吸。

　　15.The name ‘Yona’ is from the Bible.
　　“Yona”這個(gè)名字來自圣經(jīng)。

　　16.The train-babies like Yona developed animalistic hearing skills, living in the train.
　　像Yona這樣的Train Baby從小生活在火車中，發(fā)展了動(dòng)物性的聽覺能力。

　　17.Yona is the daughter of the leading woman of ‘the frozen seven’.
　　Yona是“冰原七壯士”中的領(lǐng)隊(duì)（那個(gè)愛斯基摩女人）的女兒。（就是說，Yona是愛斯基摩小孩，其實(shí)是宋康昊的養(yǎng)女……）

　　18.Bong wanted to put groups of children under the floor for the climax scene but the budget didn’t allow it.
　　小奉想在高潮戲中往地板下面放更多的小孩子，但預(yù)算不允許。（好吧。。）

　　19.The thing that Nam saw through the window could be a bird, or a polar bear.
　　餅?zāi)樛高^窗戶看到的，或許是一只鳥，也或許是一只北極熊。

　　20.There was a narration done by grown-up Timmy but it was cut.
　　原本有一個(gè)成年Timmy的獨(dú)白，但是被剪掉了。

　　21.Mason is from the tail or the middle section. she worked as a cleaner and got noticed by Wilford. that’s how she made it to the front section.
　　Mason原本來自尾部或中間的車廂。她原本是個(gè)清掃阿姨，后來被Wilford發(fā)現(xiàn)并得到賞識(shí)。由此挺進(jìn)了列車前部。

　　22.Jamie Bell enjoyed playing with Mason’s prop boobs.
　　Jamie Bell很喜歡玩弄Mason的波波道具。

　　23.Chris Evans asked to be left alone in the train for 4 hours to get into a right emotion for his monologue.
　　美隊(duì)用四個(gè)小時(shí)獨(dú)自處在火車?yán)餅樗?jīng)典的獨(dú)白找感覺。

　　24.Jamie Bell says Chris Evans was practicing his monologue for hours in his hotel room, looking at the mirror.
　　Jaime Bell說美隊(duì)每天花好幾個(gè)小時(shí)在旅店里照著鏡子努力地聯(lián)系對(duì)白。

　　25.Gillam and Grey is in a gay relationship, according to Bong’s imagination.
　　根據(jù)小奉的YY，Gilliam和Grey是一對(duì)同性戀人。

　　26.The martial director Julian Spencer referenced his famous sauna scene from ‘Eastern Promise’.
　　武指Julian Spencer在電影里致敬了他之前在《東方的承諾》中設(shè)計(jì)的桑拿間戲。

　　27.Bong wanted the name for the korean character (Namgoong Minsu) to be hard to pronounce.
　　小奉希望讓韓國(guó)角色的名字（南宮珉秀）發(fā)音困難一些。= =

　　28.The actress who played Claude is not a professional actress. she’s an art student who didn’t know what kind of movie she was in for, and later was shocked to see Chris Evans in the set.
　　飾演Claude（黃色女人）的女演員并不是一個(gè)專業(yè)演員。她是一個(gè)藝術(shù)學(xué)生，而且參演的時(shí)候完全不知道自己在拍啥，直到她驚訝地發(fā)現(xiàn)美隊(duì)也在布景里。

　　29.Rebel Wilson was supposed to play Claude, but there was a scheduling problem.
　　Rebel Wilson原本應(yīng)該來飾演Claude，但是檔期不趕趟。

　　30.Mason’s glasses are from Tilda’s twins.
　　Mason的眼鏡來自Tilda的雙胞胎孩子。

　　31.The protein blocks are mixture of seaweed and sugar. Jamie Bell had the hardest time eating them.
　　蛋白質(zhì)塊是用海帶和糖做成的。Jaime Bell覺得很難吃。

　　32.Chris Evans worried about how ‘silly’ it would look to be slipped on a dead fish during a fight scene. Bong had to explain ‘the beauty of mistakes’
　　美隊(duì)覺得在一場(chǎng)打斗戲里踩到死魚摔倒是一件很傻逼的事（呵呵，他不懂奉俊昊）。而奉俊昊則給他解釋，這是一種“失誤的美”。

　　33.The final scene was filmed in Austria.
　　最后一場(chǎng)戲在奧地利拍攝。

　　34.Ed Harris struggled with his lines in the first day and got very angry. Bong says he couldn’t stop laughing at Ed Harris losing his shit.
　　Ed Harris拍攝第一天為對(duì)白糾結(jié)了很久，變得非常生氣。小奉一直笑話他失態(tài)。

　　35.Harvey Weinstein demanded to delete the ‘fish blood scene’ but Bong refused to cut it.
　　韋恩斯坦要求奉剪掉“魚血”那場(chǎng)戲，但是奉不從命。

　　36.Unlike the audience expected, Park Chan-Wook was not involved in the shooting at all as he was busy directing ‘Stoker’.
　　并非像觀眾們期待的那樣，老樸客根本沒參與本片的攝制，他忙著去拍Stoker了。

　　37.Snowpiercer might be the last movie shot with film camera in Korean movie history.
　　《雪國(guó)列車》很有可能將會(huì)是韓國(guó)電影史上最后一部用膠卷攝像機(jī)拍攝的電影。（但是之前看訪談，小奉說他會(huì)一直拍膠片電影……）

　　38.Bong wanted to build a zoo in the train, but the budget was short.
　　奉想在火車中搭建一個(gè)動(dòng)物園車廂，但是預(yù)算太少?zèng)]辦法搞。（所以北極熊也許是這里來的……）

　　39.Jamie Bell was afraid to do the stunt, so Bong did the stunt himself to show how safe it was. Jamie Bell couldn’t complain about stunts afterward.
　　Jamie Bell當(dāng)時(shí)很怕做一個(gè)驚險(xiǎn)動(dòng)作，但小奉直接親自上陣給他做示范，然后Jaime Bell就啥也不能抱怨了。

　　40.Bong pretended not to understand english when the American producers asked him to cut scenes out.
       美國(guó)制片人跟奉說要剪掉一些戲的時(shí)候，奉假裝聽不懂英文。