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劇照
劇情介紹
一日，小女孩愛麗絲（Kristyna Kohoutová 飾）在自己的房間玩耍，一只兔子闖入了她的玻璃櫥柜，神色慌張地更衣趕路，愛麗絲跟隨這只奇怪的兔子爬進抽屜，很快便從一個大水桶里掉入了另一個世界。然而，這并不是我們從童話里熟知的那個愛麗絲仙境，兔子肚子里竟然填滿了木屑，需要吃木屑補充能量，它還有一把專門用來砍頭的大剪刀；魚缸里的魚骨頭會咬人；襪子蟲長著假牙鉆來鉆去……這里的一切與其說是奇幻，不如說是詭怪，甚至有些殘酷和骯臟。面對著預料之外的種種威脅，愛麗絲在“仙境”中探索前行，她最終將走到哪里，又將遇到些什么？同時她也在好奇，這個世界和自己的房間，究竟哪個才是現(xiàn)實，哪個才是“仙境”……
本片曾獲1989年安納西國際動畫電影節(jié)故事片獎。
長篇影評
1 ) 白色迪斯尼與紅色波頓。
從小姑娘愛麗絲第一次夢游仙境至今，已經(jīng)145年了。
漫長的時光中，這場奇妙歷險以超過50種語言、多部戲劇和影視劇的呈現(xiàn)而被世人所熟知。如今再次被改編成電影，除了特效和3D的噱頭，總該有點兒特別的東西才好。
所以我們有理由期待蒂姆波頓這個因奇思妙想、風格陰郁而著稱的導演施展魔法，給我們一個別樣的仙境歷險故事。
可我們錯了。
《愛麗絲夢游仙境》這部電影繪出了一幅幾乎完美的夢境圖景，絢麗繽紛，奇異美妙。乘《阿凡達》的東風，特意制作成了3D影片，效果自然不錯。電腦特效稱不上嘆為觀止，但也足夠精致貼切，良好地服務了故事。
當然，如果有故事的話。
從愛麗絲進入樹洞開始，影片情節(jié)就在完全失控的發(fā)展，而且是在毫無令人信服的戲劇張力和人物沖突下肆意蔓延，讓人看了個沒頭沒腦。因為一個所謂“皇歷”的指引，原本悠閑愜意的漫游變成了一個由宿命論引導的匆匆趕路，并且以一場莫名其妙的商業(yè)規(guī)劃作為結局。
影片的故事可以說是一塌糊涂，空洞無物，糟蹋了德普和海倫娜的賣力演出。
波頓這次真的搞砸了！他壓根就沒打算好好講一個故事么？！
答案是否定的。從影片中我們?nèi)匀徊浑y看出他深刻而鮮明的個人風格。怪誕妖艷的人物形象，陰森詭異的氣氛營造，古靈精怪的角色性格，還有最重要的一點：沒有簡單直白的善惡劃分。
影片名義上的反派紅心皇后最為搶眼，大頭娃娃的造型配上嚴肅的表情讓人印象深刻，但她通篇叫著砍頭砍頭卻從未成功殺過任何一個人，反而輕而易舉地就能被犯人說服；喜歡用豬肚子暖腳，熱愛酸梅點心，悠閑活動不過是用鳥兒當球桿打刺猬高爾夫；所作所為不過因為天生大頭被人嫌惡而一心想得到別人的愛，最終卻被愛人背叛。
當她發(fā)現(xiàn)自己被眾手下和親信欺騙并背叛時對自己的愛人所說的那句話可以作為其性格內(nèi)涵的最直白表述：“可怕比可愛更有用?！?br>
反觀應該是正面人物的白皇后，白發(fā)如雪，嬌膚若霜，本應冰清玉潔的她偏偏涂黑色的唇膏，暗示了她并不如名聲及外表般純潔的內(nèi)心；在人前裝腔拿調(diào)矯揉造作，扮淑女飾高貴；制作魔法藥水所用的材料如手指，唾沫，尿什么的，和邪惡的老巫婆別無二致；以貌美可愛為資本利用一切可以利用的生物，以良善為名卻行奪取皇權之實。
當她從一條狗那里得知愛麗絲身陷紅心皇后險境時非但沒有表現(xiàn)出一絲一毫的擔心反而說“她去那里正好可以尋找佛盤劍?！焙貌谎陲椀芈冻隽怂恼婷婺?。
而愛麗絲，自以為我的夢境我做主，結果一次次的教訓不斷提醒著她這個世界上根本沒有夢境，沒有桃花源，有的只有現(xiàn)實。在這個如同夢境卻無比現(xiàn)實的世界里，她沒有獨力做出決定的機會，從一開始被追捕，到最后揮劍屠龍，看似一切都是自己的選擇，其實無不是被趕鴨子上架，最簡單的例子，她壓根不知道紅心皇后做過些什么，所有人只是一味地灌輸給她“紅心皇后是邪惡的，必須打倒她”的觀念，正如同她也完全不了解白皇后卻懵懵懂懂地開始為其賣命一樣。選擇殺掉那條龍，不也是被白皇后假惺惺的不愿殺生所要挾么？更別提故事的結尾早已被“皇歷”預言，愛麗絲也只是沒有提線的木偶而已。
而瘋帽匠各種奇怪的表現(xiàn)和臺詞無不表示他曾有過獨特的經(jīng)歷和更為豐富的內(nèi)心世界，但是影片對這個角色的刻畫總是淺嘗輒止，使其顯得除了“瘋”，真的沒有別的什么了。
可以看到，導演波頓是有想法的，他原本想把影片改編成一個毫不童話毫不唯美的兩個壞得不徹底好地不純粹的女人不擇手段爭權奪利的故事。如果每個角色都以這個基調(diào)為出發(fā)點豐滿起來，演繹出一段發(fā)生在美妙仙境中的不那么美妙的勾心斗角爾虞我詐，愛麗絲從一開始的沒頭沒腦逐漸恢復主見和立場，打破“皇歷”中的既定預言，真正完成內(nèi)心信念的建立，本片一定會比現(xiàn)在大有看頭。
那么究竟為什么影片會變成現(xiàn)在這樣的不堪呢？
讓我們來看看蒂姆波頓的簡歷就能知道原因了：
“蒂姆波頓1958年出生在美國加利福尼亞州班博市，高中畢業(yè)后去了加州藝術學院，這所學院當時是迪斯尼公司繪畫師的一個重要來源，波頓畢業(yè)之后也順理成章地去了迪斯尼公司當上了一名動畫師，并參與了一些傳統(tǒng)動畫片的制作。迪斯尼公司賞識他的天賦，讓他創(chuàng)作了一部動畫短片《Vincent》（1982），描寫了一個7歲小男孩的世界，這部片子獲得了評論界的好評，但卻被迪斯尼認為太過于陰暗，不適合兒童觀看，因而未獲準公映。后來他又創(chuàng)作了《Frankenweenie》（1984），這部基于弗蘭肯斯坦傳說改編的29分鐘真人短片也因為被認為不適合兒童觀看而未獲公映?！?br>
之后，波頓所拍攝的所有影片大部分都是華納投資，有的是福克斯投拍，但都和迪斯尼這個連“jesus christ”出現(xiàn)在臺詞中都無法容忍的公司沒有關系了。
一直到這部《愛麗絲夢游仙境》。
當年的迪斯尼不讓波頓陰暗，如今的迪斯尼更沒有理由讓他為所欲為，尤其是這樣一個世界范圍內(nèi)廣為流傳的童話故事，你可以改編，但絕對不可以顛覆。
于是，盡管波頓想方設法在影片中堅持自己的構想，但在迪斯尼的“監(jiān)視”下，他最終妥協(xié)了，將影片本來的精華部分隱藏殆盡，給期待中的影迷們交出了一份幾乎是草稿的瑕疵品。
我們能怪誰呢？
恰似影片中的白皇后和紅皇后。迪斯尼堅持自己的“純潔”，真正想要的卻是票房。波頓堅持自己的“陰暗”，卻敵不過向投資方的手腕。
因為《阿凡達》中國大陸票房的優(yōu)異表現(xiàn)，《愛麗絲》影片結尾生硬地加上了一段兒向中國獻媚的情節(jié)，赤裸裸地向祖國人民要票房。而截止3月25日內(nèi)地上映前，該片已接近6億美元的全球票房應該足夠讓某些人慶祝了。
這就是我們生活的世界，沒有可以如意遂愿的仙境，有的只是現(xiàn)實。
請允許我以《愛麗絲漫游奇境》小說的結尾作為這篇評論的結束吧。
“盡管她知道只是重溫一個舊夢，而一切都仍會返回現(xiàn)實：蒿草只是迎風作響，池水的波紋擺動了蘆葦。茶杯的碰擊聲實際是羊頸上的鈴鐺聲，王后的尖叫起源于牧童的吃喝。豬孩子的噴嚏聲，鷹頭獅的尖叫聲和各種奇聲怪音，原來只是農(nóng)村中繁忙季節(jié)的各種喧鬧聲。而遠處耕牛的低吟，在夢中變成素甲魚的哀泣?！?/div>
漫長的時光中，這場奇妙歷險以超過50種語言、多部戲劇和影視劇的呈現(xiàn)而被世人所熟知。如今再次被改編成電影，除了特效和3D的噱頭，總該有點兒特別的東西才好。
所以我們有理由期待蒂姆波頓這個因奇思妙想、風格陰郁而著稱的導演施展魔法，給我們一個別樣的仙境歷險故事。
可我們錯了。
《愛麗絲夢游仙境》這部電影繪出了一幅幾乎完美的夢境圖景，絢麗繽紛，奇異美妙。乘《阿凡達》的東風，特意制作成了3D影片，效果自然不錯。電腦特效稱不上嘆為觀止，但也足夠精致貼切，良好地服務了故事。
當然，如果有故事的話。
從愛麗絲進入樹洞開始，影片情節(jié)就在完全失控的發(fā)展，而且是在毫無令人信服的戲劇張力和人物沖突下肆意蔓延，讓人看了個沒頭沒腦。因為一個所謂“皇歷”的指引，原本悠閑愜意的漫游變成了一個由宿命論引導的匆匆趕路，并且以一場莫名其妙的商業(yè)規(guī)劃作為結局。
影片的故事可以說是一塌糊涂，空洞無物，糟蹋了德普和海倫娜的賣力演出。
波頓這次真的搞砸了！他壓根就沒打算好好講一個故事么？！
答案是否定的。從影片中我們?nèi)匀徊浑y看出他深刻而鮮明的個人風格。怪誕妖艷的人物形象，陰森詭異的氣氛營造，古靈精怪的角色性格，還有最重要的一點：沒有簡單直白的善惡劃分。
影片名義上的反派紅心皇后最為搶眼，大頭娃娃的造型配上嚴肅的表情讓人印象深刻，但她通篇叫著砍頭砍頭卻從未成功殺過任何一個人，反而輕而易舉地就能被犯人說服；喜歡用豬肚子暖腳，熱愛酸梅點心，悠閑活動不過是用鳥兒當球桿打刺猬高爾夫；所作所為不過因為天生大頭被人嫌惡而一心想得到別人的愛，最終卻被愛人背叛。
當她發(fā)現(xiàn)自己被眾手下和親信欺騙并背叛時對自己的愛人所說的那句話可以作為其性格內(nèi)涵的最直白表述：“可怕比可愛更有用?！?br>
反觀應該是正面人物的白皇后，白發(fā)如雪，嬌膚若霜，本應冰清玉潔的她偏偏涂黑色的唇膏，暗示了她并不如名聲及外表般純潔的內(nèi)心；在人前裝腔拿調(diào)矯揉造作，扮淑女飾高貴；制作魔法藥水所用的材料如手指，唾沫，尿什么的，和邪惡的老巫婆別無二致；以貌美可愛為資本利用一切可以利用的生物，以良善為名卻行奪取皇權之實。
當她從一條狗那里得知愛麗絲身陷紅心皇后險境時非但沒有表現(xiàn)出一絲一毫的擔心反而說“她去那里正好可以尋找佛盤劍?！焙貌谎陲椀芈冻隽怂恼婷婺?。
而愛麗絲，自以為我的夢境我做主，結果一次次的教訓不斷提醒著她這個世界上根本沒有夢境，沒有桃花源，有的只有現(xiàn)實。在這個如同夢境卻無比現(xiàn)實的世界里，她沒有獨力做出決定的機會，從一開始被追捕，到最后揮劍屠龍，看似一切都是自己的選擇，其實無不是被趕鴨子上架，最簡單的例子，她壓根不知道紅心皇后做過些什么，所有人只是一味地灌輸給她“紅心皇后是邪惡的，必須打倒她”的觀念，正如同她也完全不了解白皇后卻懵懵懂懂地開始為其賣命一樣。選擇殺掉那條龍，不也是被白皇后假惺惺的不愿殺生所要挾么？更別提故事的結尾早已被“皇歷”預言，愛麗絲也只是沒有提線的木偶而已。
而瘋帽匠各種奇怪的表現(xiàn)和臺詞無不表示他曾有過獨特的經(jīng)歷和更為豐富的內(nèi)心世界，但是影片對這個角色的刻畫總是淺嘗輒止，使其顯得除了“瘋”，真的沒有別的什么了。
可以看到，導演波頓是有想法的，他原本想把影片改編成一個毫不童話毫不唯美的兩個壞得不徹底好地不純粹的女人不擇手段爭權奪利的故事。如果每個角色都以這個基調(diào)為出發(fā)點豐滿起來，演繹出一段發(fā)生在美妙仙境中的不那么美妙的勾心斗角爾虞我詐，愛麗絲從一開始的沒頭沒腦逐漸恢復主見和立場，打破“皇歷”中的既定預言，真正完成內(nèi)心信念的建立，本片一定會比現(xiàn)在大有看頭。
那么究竟為什么影片會變成現(xiàn)在這樣的不堪呢？
讓我們來看看蒂姆波頓的簡歷就能知道原因了：
“蒂姆波頓1958年出生在美國加利福尼亞州班博市，高中畢業(yè)后去了加州藝術學院，這所學院當時是迪斯尼公司繪畫師的一個重要來源，波頓畢業(yè)之后也順理成章地去了迪斯尼公司當上了一名動畫師，并參與了一些傳統(tǒng)動畫片的制作。迪斯尼公司賞識他的天賦，讓他創(chuàng)作了一部動畫短片《Vincent》（1982），描寫了一個7歲小男孩的世界，這部片子獲得了評論界的好評，但卻被迪斯尼認為太過于陰暗，不適合兒童觀看，因而未獲準公映。后來他又創(chuàng)作了《Frankenweenie》（1984），這部基于弗蘭肯斯坦傳說改編的29分鐘真人短片也因為被認為不適合兒童觀看而未獲公映?！?br>
之后，波頓所拍攝的所有影片大部分都是華納投資，有的是福克斯投拍，但都和迪斯尼這個連“jesus christ”出現(xiàn)在臺詞中都無法容忍的公司沒有關系了。
一直到這部《愛麗絲夢游仙境》。
當年的迪斯尼不讓波頓陰暗，如今的迪斯尼更沒有理由讓他為所欲為，尤其是這樣一個世界范圍內(nèi)廣為流傳的童話故事，你可以改編，但絕對不可以顛覆。
于是，盡管波頓想方設法在影片中堅持自己的構想，但在迪斯尼的“監(jiān)視”下，他最終妥協(xié)了，將影片本來的精華部分隱藏殆盡，給期待中的影迷們交出了一份幾乎是草稿的瑕疵品。
我們能怪誰呢？
恰似影片中的白皇后和紅皇后。迪斯尼堅持自己的“純潔”，真正想要的卻是票房。波頓堅持自己的“陰暗”，卻敵不過向投資方的手腕。
因為《阿凡達》中國大陸票房的優(yōu)異表現(xiàn)，《愛麗絲》影片結尾生硬地加上了一段兒向中國獻媚的情節(jié)，赤裸裸地向祖國人民要票房。而截止3月25日內(nèi)地上映前，該片已接近6億美元的全球票房應該足夠讓某些人慶祝了。
這就是我們生活的世界，沒有可以如意遂愿的仙境，有的只是現(xiàn)實。
請允許我以《愛麗絲漫游奇境》小說的結尾作為這篇評論的結束吧。
“盡管她知道只是重溫一個舊夢，而一切都仍會返回現(xiàn)實：蒿草只是迎風作響，池水的波紋擺動了蘆葦。茶杯的碰擊聲實際是羊頸上的鈴鐺聲，王后的尖叫起源于牧童的吃喝。豬孩子的噴嚏聲，鷹頭獅的尖叫聲和各種奇聲怪音，原來只是農(nóng)村中繁忙季節(jié)的各種喧鬧聲。而遠處耕牛的低吟，在夢中變成素甲魚的哀泣?！?/div>
2 ) AIW觀后 紅白皇后篇 這明明就是一部邪惡的電影 微劇透
無論如何 愛麗絲不是一部童話電影 更不是一部可以用兒童的眼光去審視的電影
給五星 是因為蒂姆童鞋終歸是借著童話的外衣給我們講了一個邪惡的故事
Alice的選角和片中的自悟的確是勵志的 可剩下的世界呢
優(yōu)雅腹黑的白皇后人人都愛 脆弱扭曲的紅姐姐被流放到了無人之境 還攜帶著明明就不愛她的侍衛(wèi)
強尼叔叔Hatter的妝容 是不是也在暗示這些詭異的潛在? 表面的 并不是真實的
白后第一次出場時的宮廷作風就讓我不適了 做作夸張的表演大概就是Tim想要的吧
紅后的確殘暴 至少她會憂傷的對著愛人說 It is better to be feared than loved
對決時面對白后的求和 那句我不會和爸媽一樣被你騙 是最真心的吶喊吧
不難想象一個大頭怪異的姐姐和一個溫和優(yōu)雅的妹妹 在連不穿束胸衣和規(guī)定的襪子都要被說教的年代 被對待的方式有多大差異
紅后的殘暴 難道不是因為從小的對比和缺少關懷造就的嗎
她不是愛權位的 得知被流放后對她絲毫沒有失落卻是對著最愛的侍衛(wèi)說 至少我們還擁有彼此 還不夠么 她只是缺愛的人 只是童年被美麗壓迫 成年后為了逃離而乖戾殘暴
和被人因仁慈愛戴的白皇后 因為不殺生的誓言選擇了更殘忍的方式處置自己的姐姐
同罪的侍衛(wèi)寧愿選擇自盡也要逃離流放之苦 哈 生不如死 標簽卻是王的仁厚和慈悲
這明明就是一部黑暗的片 偏偏用童話的方式訴說
白后是悲劇 優(yōu)雅 矜持 無情的為禮數(shù)所累的悲劇
紅后是悲劇 陰影 創(chuàng)傷 可憐的要用殺戮的威脅而得到愛的悲劇
那些說劇情俗套的童鞋們 是你們有一顆俗套的心吧
此片紀念了童年那篇詭異的童話 第一部有瘋子出現(xiàn)的童話 第一部看不懂的童話 第一部不知為何讀過會害怕的童話~
此劇不光要給五星 還應在求細節(jié)的前提下多次觀看~昂
給五星 是因為蒂姆童鞋終歸是借著童話的外衣給我們講了一個邪惡的故事
Alice的選角和片中的自悟的確是勵志的 可剩下的世界呢
優(yōu)雅腹黑的白皇后人人都愛 脆弱扭曲的紅姐姐被流放到了無人之境 還攜帶著明明就不愛她的侍衛(wèi)
強尼叔叔Hatter的妝容 是不是也在暗示這些詭異的潛在? 表面的 并不是真實的
白后第一次出場時的宮廷作風就讓我不適了 做作夸張的表演大概就是Tim想要的吧
紅后的確殘暴 至少她會憂傷的對著愛人說 It is better to be feared than loved
對決時面對白后的求和 那句我不會和爸媽一樣被你騙 是最真心的吶喊吧
不難想象一個大頭怪異的姐姐和一個溫和優(yōu)雅的妹妹 在連不穿束胸衣和規(guī)定的襪子都要被說教的年代 被對待的方式有多大差異
紅后的殘暴 難道不是因為從小的對比和缺少關懷造就的嗎
她不是愛權位的 得知被流放后對她絲毫沒有失落卻是對著最愛的侍衛(wèi)說 至少我們還擁有彼此 還不夠么 她只是缺愛的人 只是童年被美麗壓迫 成年后為了逃離而乖戾殘暴
和被人因仁慈愛戴的白皇后 因為不殺生的誓言選擇了更殘忍的方式處置自己的姐姐
同罪的侍衛(wèi)寧愿選擇自盡也要逃離流放之苦 哈 生不如死 標簽卻是王的仁厚和慈悲
這明明就是一部黑暗的片 偏偏用童話的方式訴說
白后是悲劇 優(yōu)雅 矜持 無情的為禮數(shù)所累的悲劇
紅后是悲劇 陰影 創(chuàng)傷 可憐的要用殺戮的威脅而得到愛的悲劇
那些說劇情俗套的童鞋們 是你們有一顆俗套的心吧
此片紀念了童年那篇詭異的童話 第一部有瘋子出現(xiàn)的童話 第一部看不懂的童話 第一部不知為何讀過會害怕的童話~
此劇不光要給五星 還應在求細節(jié)的前提下多次觀看~昂
3 ) 愛麗絲的童話
這是一個童話故事，因為只有在童話故事中，你最愛的人才會悄悄對你說：“你會忘了我的。” 最特別的人都是瘋子。你會對他說。 這世界平淡乏味，只有那個人能帶給你特別。如果你認為這是一場夢，他會擔憂地問你：“那我也不存在嗎？我也只是你的想象嗎？” 我情愿，你只是我的想象。 我記得童年的《愛麗絲》里面，是沒有這樣的愛情故事的，Tim Burton卻把它演繹成了若有若無的愛情。 當Johnny Depp畫著一臉油彩，望著Mia Wasikowska的時候，周圍一切幻化為虛境，一縷馨香，穿梭其間。 是我們都忘了吧?；蛟S那時的童話里，本就是有這樣的愛情的。 又或者，那時候的童話故事，是悄悄隱去了那些愛情，是記錄者故意的忘卻，是大人們處心積慮的心機，還是我們懵懂迷惑的眼神，把那一切都隱去了。 我曾經(jīng)以為王子會接走沒有穿水晶鞋的我，后來才知道，王子接走的，不會是我。 我曾經(jīng)以為王子會來吻醒沉睡的我，后來才知道，王子吻的，會是醒著的那個姑娘。 我曾經(jīng)以為只要我犧牲了變成了泡沫，王子公主就可以幸福地生活在一起，后來才知道，王子公主從來都不會幸福。 沒人會為了你的犧牲而幸福。 我看見泡沫慢慢上升，但是我不懂，為什么這一切和格林說的不一樣，為什么安徒生要騙我們。 帶著懷表的兔子，也最終沒能將我?guī)У较删?。我掉進樹洞，只是摔傷了。 我想象了一個故事，這個故事想象了我。
4 ) 《愛麗絲夢游仙境》：關于電影的六個變?yōu)榭赡艿牟豢赡埽砀娇鍫柕膼埯惤z棋譜）
可能之一，劇本：其混搭風格可能模仿了犀利哥。女編劇將兩本原著、D&D屠龍流程及迪斯尼經(jīng)典橋段一勺燴，為觀眾獻上一道五味雜陳的黑色童話快餐（縮小飲料X1+增長蛋糕X1），保證您像Alice一樣被抻得欲仙欲死，哭笑不得。
可能之二，導演：Tim Burton這回要么可能妥協(xié)了，要么就是在選劇本和女主演時得了白內(nèi)障。一貫的哥特風格被延續(xù)下來，但這只能為一部擁有好劇本的電影錦上添花，而不能挽回一部擁有爛劇本的電影。Johnny Depp也救不了場。（當然，對于他倆的Fans而言，劇情總是次要的。）
可能之三，視覺效果：詹姆斯·卡梅隆可能早就去過仙境。我該說什么呢？我說服自己看的是Tim Burton的Wonderland（事實也的確如此），為什么Avatar里的潘多拉星球還是在我腦海里揮之不去？
可能之四，角色：各個角色可能都沒好好讀過原著（當然，在將原著進行了這樣可怕的改編之后，他們的發(fā)揮余地也所剩無幾了）。Alice由蘿莉長成少女，但卻缺乏她姐姐當年的知性美感和文青氣質(zhì)（見原著開篇結尾關于姐姐的部分），自身也毫無個性可言；Johnny Depp的帽匠倒是有藝術家的癲狂，劇情卻偏讓他成了一個因身負國恥家恨而假癡不癲的革命家；毛蟲是預言祭司；兔子當然就是福根兒；最懶的睡鼠成了多動癥患者；柴郡貓是湯姆·邦巴迪爾與甘道夫的混合體，神通廣大卻又不問世事；龍還是龍，怪鳥是戒靈；至于大頭娃娃紅桃Queen和郭芙蓉白Queen我懶的再提……我甚至以為自己有機會看到阿斯蘭……
可能之五，結尾：Alice要經(jīng)商，可能要把鴉片賣到中國來。這個結尾（包括我的暗示）可能會引起后殖民+后現(xiàn)代+女性主義的連篇累牘的分析與批評，但我想：Alice本身可能早就噴吐過那些煙霧了。想一想，毛毛蟲抽的水袋煙怎么那么濃？她的幻境與柯勒律治（柯勒律治乃癮君子也）《古舟子詠》及《忽必烈汗》里的奇異景象有何相似之處？弄不好這妹子以為神奇的東方會有人喜愛這種神奇的藥品，結果……（歷史愛好者不妨八卦一下Alice與一鴉二鴉的關系）
可能之六，總體：如果你之前還看過電影《納尼亞傳奇》的話，你可能會認為劉易斯·卡洛爾和C.S.劉易斯是同一個人的兩種說法。（這個就不解釋了）
…………………………
愛麗絲啊愛麗絲，當蘿莉長成少女，一旦失去卡洛爾蜀黍的栽培，縱然你曾有萬種風情如今又與何人說？
———————————我是瘋狂的分割線———————————
卡洛爾的愛麗絲棋譜（在第二部《愛麗絲鏡中奇遇記》提到）
說明：
下面畫的是一個國際象棋的譜。它曾使我的一些讀者感到迷惑不解。因此，我想最好在這里把它的走法講一下，故事里的情節(jié)完全同這局棋的走法符合。當然，白方和紅方的走棋次序可能沒那么嚴格的表現(xiàn)出來。另外，故事里只是用三個王后走進城堡的情節(jié)表示“用車護王”的走法（國際象棋中的車，英文Castle，是城堡的意思——譯者注）。但是讀者只要把棋擺出來，照下面的說明走一走，就可以看出，第六步對白王的“將軍”，第七步吃掉紅方騎士（馬），以及最后的將死紅王，都是完全符合國際象棋規(guī)則的。
故事中人物及所代表的棋子
白棋
叮當?shù)埽很? 雛菊：小卒
獨角獸：騎士 海發(fā)：小卒
綿羊：象 牡蠣：小卒
白后 愛麗絲：小卒
白王 小鹿：小卒
上年紀的人：象 牡蠣：小卒
白騎士：騎士 海他：小卒
叮當大：車 雛菊：小卒
紅棋
矮胖子：車 雛菊：小卒
木匠：騎士 信使：小卒
海象：象 牡蠣：小卒
紅后 百合：小卒
紅王 玫瑰：小卒
烏鴉：象 牡蠣：小卒
紅騎士：騎士 青蛙：小卒
獅子：車 雛菊：小卒
白方
白卒（愛麗絲）先走，到第十一步勝。
1．愛麗絲遇紅后；1．紅后到王翼車列第四格
2．愛麗絲經(jīng)后列第三格（乘火車）到后列第四格（叮當大和叮當?shù)埽?．白后到后翼象列第四格（追披巾）
3．愛麗絲遇白后（戴披巾）；3．白后到后翼象列第五格（變成綿羊）
4．愛麗絲到后列第五格（小鋪、河流、小鋪）；4．白后到王翼象列第八格（放蛋在架子上）
5．愛麗絲到后列第六格（矮胖子）；5．白后到后翼象列第八格（由紅騎士身邊飛走）
6．愛麗絲到后列第七格（樹林）；6．紅騎士到王列第二格（將軍）
7．白騎士吃紅騎士；7．白騎士到王翼象列第五格
8．愛麗絲到后列第八格（加冕）；8．紅后到王列中心區(qū)（考核）
9．愛麗絲升后；9．護王
10．車護愛麗絲（宴會）；10．白后到后翼車列第六格（湯）
11．愛麗絲吃紅后而勝
可能之二，導演：Tim Burton這回要么可能妥協(xié)了，要么就是在選劇本和女主演時得了白內(nèi)障。一貫的哥特風格被延續(xù)下來，但這只能為一部擁有好劇本的電影錦上添花，而不能挽回一部擁有爛劇本的電影。Johnny Depp也救不了場。（當然，對于他倆的Fans而言，劇情總是次要的。）
可能之三，視覺效果：詹姆斯·卡梅隆可能早就去過仙境。我該說什么呢？我說服自己看的是Tim Burton的Wonderland（事實也的確如此），為什么Avatar里的潘多拉星球還是在我腦海里揮之不去？
可能之四，角色：各個角色可能都沒好好讀過原著（當然，在將原著進行了這樣可怕的改編之后，他們的發(fā)揮余地也所剩無幾了）。Alice由蘿莉長成少女，但卻缺乏她姐姐當年的知性美感和文青氣質(zhì)（見原著開篇結尾關于姐姐的部分），自身也毫無個性可言；Johnny Depp的帽匠倒是有藝術家的癲狂，劇情卻偏讓他成了一個因身負國恥家恨而假癡不癲的革命家；毛蟲是預言祭司；兔子當然就是福根兒；最懶的睡鼠成了多動癥患者；柴郡貓是湯姆·邦巴迪爾與甘道夫的混合體，神通廣大卻又不問世事；龍還是龍，怪鳥是戒靈；至于大頭娃娃紅桃Queen和郭芙蓉白Queen我懶的再提……我甚至以為自己有機會看到阿斯蘭……
可能之五，結尾：Alice要經(jīng)商，可能要把鴉片賣到中國來。這個結尾（包括我的暗示）可能會引起后殖民+后現(xiàn)代+女性主義的連篇累牘的分析與批評，但我想：Alice本身可能早就噴吐過那些煙霧了。想一想，毛毛蟲抽的水袋煙怎么那么濃？她的幻境與柯勒律治（柯勒律治乃癮君子也）《古舟子詠》及《忽必烈汗》里的奇異景象有何相似之處？弄不好這妹子以為神奇的東方會有人喜愛這種神奇的藥品，結果……（歷史愛好者不妨八卦一下Alice與一鴉二鴉的關系）
可能之六，總體：如果你之前還看過電影《納尼亞傳奇》的話，你可能會認為劉易斯·卡洛爾和C.S.劉易斯是同一個人的兩種說法。（這個就不解釋了）
…………………………
愛麗絲啊愛麗絲，當蘿莉長成少女，一旦失去卡洛爾蜀黍的栽培，縱然你曾有萬種風情如今又與何人說？
———————————我是瘋狂的分割線———————————
卡洛爾的愛麗絲棋譜（在第二部《愛麗絲鏡中奇遇記》提到）
說明：
下面畫的是一個國際象棋的譜。它曾使我的一些讀者感到迷惑不解。因此，我想最好在這里把它的走法講一下，故事里的情節(jié)完全同這局棋的走法符合。當然，白方和紅方的走棋次序可能沒那么嚴格的表現(xiàn)出來。另外，故事里只是用三個王后走進城堡的情節(jié)表示“用車護王”的走法（國際象棋中的車，英文Castle，是城堡的意思——譯者注）。但是讀者只要把棋擺出來，照下面的說明走一走，就可以看出，第六步對白王的“將軍”，第七步吃掉紅方騎士（馬），以及最后的將死紅王，都是完全符合國際象棋規(guī)則的。
故事中人物及所代表的棋子
白棋
叮當?shù)埽很? 雛菊：小卒
獨角獸：騎士 海發(fā)：小卒
綿羊：象 牡蠣：小卒
白后 愛麗絲：小卒
白王 小鹿：小卒
上年紀的人：象 牡蠣：小卒
白騎士：騎士 海他：小卒
叮當大：車 雛菊：小卒
紅棋
矮胖子：車 雛菊：小卒
木匠：騎士 信使：小卒
海象：象 牡蠣：小卒
紅后 百合：小卒
紅王 玫瑰：小卒
烏鴉：象 牡蠣：小卒
紅騎士：騎士 青蛙：小卒
獅子：車 雛菊：小卒
白方
白卒（愛麗絲）先走，到第十一步勝。
1．愛麗絲遇紅后；1．紅后到王翼車列第四格
2．愛麗絲經(jīng)后列第三格（乘火車）到后列第四格（叮當大和叮當?shù)埽?．白后到后翼象列第四格（追披巾）
3．愛麗絲遇白后（戴披巾）；3．白后到后翼象列第五格（變成綿羊）
4．愛麗絲到后列第五格（小鋪、河流、小鋪）；4．白后到王翼象列第八格（放蛋在架子上）
5．愛麗絲到后列第六格（矮胖子）；5．白后到后翼象列第八格（由紅騎士身邊飛走）
6．愛麗絲到后列第七格（樹林）；6．紅騎士到王列第二格（將軍）
7．白騎士吃紅騎士；7．白騎士到王翼象列第五格
8．愛麗絲到后列第八格（加冕）；8．紅后到王列中心區(qū)（考核）
9．愛麗絲升后；9．護王
10．車護愛麗絲（宴會）；10．白后到后翼車列第六格（湯）
11．愛麗絲吃紅后而勝
5 ) Little lolita and her uncle～～
是否《阿凡達》之后，所有的3D動畫都要搞一個五顏六色的大花園？我們奉上票房，是否收獲了1個半小時的夢幻之旅？
這是一部我沒有看過原著，而且在上映的第一時間就去影院觀摩的電影，杜絕了任何劇透和猜測--幸虧沒有劇透，要是有個靠譜的劇透，我就不去看了。
也可能是之前《阿凡達》的刺激太大，我覺得，除了音樂風格仍維持原有水準，這部電影是蒂姆.波頓的失敗之作，平庸無奇，甚至有點乏味，在我看來，蒂姆的才華一直在于黑色幽默的故事及冷嘲熱諷的對白，而且以悲觀的樂觀，憂傷的幽默見長，這些，在這部電影中，統(tǒng)統(tǒng)沒有，真是一部平庸的作品，以至于看完之后沒留下任何記憶。甚至，連一句對白，一個場景都沒有印象了，而且，整體的感覺是，剛開頭就煞了尾，結束的太潦草。通常，這種情況表明，這是一部失敗的電影。
之前的《查理和巧克力工廠》是一部溫暖感人的故事，講述親情之可貴，也表達了命運的不可逆轉(zhuǎn)。《僵尸新娘》更是一部典范的黑色幽默音樂劇，據(jù)說，這部動畫電影里的人物制作，機關精巧，表情傳神，故事荒誕離奇，但卻給人真實可信的感覺，這部電影是我第一次意識到蒂姆的存在，此前看《斷頭谷》是沖著約翰尼德普去的?！妒フQ夜驚魂》中鬼市的狂歡在徐克制作的動畫片《小倩》中曾被深度模仿。
我向不以一部電影的好壞定導演生死，哪怕張藝謀拍了《英雄》（以及以后那些爛片）仍不可否認他拍的《活著》（可惜，基本上《活著》之后丫就死掉了。。。），而且，整體而言，蒂姆只是沒有超越自己以前的輝煌，甚至有所退步。橫比一下，這部電影還是差強人意的，寫到此處，我想起里面那只會化作青煙也會變作月亮掛在天上的可愛的大貓咪，還有那只永遠在抽煙的毛毛蟲。
而最令我失望的是，居然沒有媒體或者網(wǎng)友八一八本書作者--數(shù)學天才，文學家，邏輯學家，攝影家，以及，無比熱愛小蘿莉的怪蜀黍。本書也是他懷著深深的復雜的感情，寫給小蘿莉的童話。而他的攝影及繪畫作品，大都以小蘿莉為原型。他喜歡和14-19之間的小女孩兒交往，教她們知識，和她們保持通信，這種愛沒有超出某種界限，而且非常的唯美非常的柏拉圖，身為神職人員的他如期結了婚 ，在數(shù)學和邏輯領域有過許多突破性的研究和發(fā)現(xiàn)，終其一生，除了丟失的幾頁日記（記了什么就不得而知）之外，他始終維持著良好的名聲。
對這部電影而言，很顯然，導演找了個『大蘿莉』，我覺得第一部《哈利.波特》里的赫敏演最合適了。
最后，每當想起蒂姆波頓，想起塔倫蒂諾，想起如今像巨星閃耀的卡梅隆，我總會想起他們的出身，蒂姆是個自閉兒童，塔倫蒂諾是租碟店的服務生，而卡梅隆的第一份職業(yè)是貨柜車司機。想到這些，總有無盡的悲哀，那就是美國，Everything is possible.他們總有機會去做自己熱愛的事，而且，加以努力，準能成功，這樣的法則，在他們很小的時候就非常篤定了，對他們而言，這就像春溫秋肅一樣不言而喻。
這是一部我沒有看過原著，而且在上映的第一時間就去影院觀摩的電影，杜絕了任何劇透和猜測--幸虧沒有劇透，要是有個靠譜的劇透，我就不去看了。
也可能是之前《阿凡達》的刺激太大，我覺得，除了音樂風格仍維持原有水準，這部電影是蒂姆.波頓的失敗之作，平庸無奇，甚至有點乏味，在我看來，蒂姆的才華一直在于黑色幽默的故事及冷嘲熱諷的對白，而且以悲觀的樂觀，憂傷的幽默見長，這些，在這部電影中，統(tǒng)統(tǒng)沒有，真是一部平庸的作品，以至于看完之后沒留下任何記憶。甚至，連一句對白，一個場景都沒有印象了，而且，整體的感覺是，剛開頭就煞了尾，結束的太潦草。通常，這種情況表明，這是一部失敗的電影。
之前的《查理和巧克力工廠》是一部溫暖感人的故事，講述親情之可貴，也表達了命運的不可逆轉(zhuǎn)。《僵尸新娘》更是一部典范的黑色幽默音樂劇，據(jù)說，這部動畫電影里的人物制作，機關精巧，表情傳神，故事荒誕離奇，但卻給人真實可信的感覺，這部電影是我第一次意識到蒂姆的存在，此前看《斷頭谷》是沖著約翰尼德普去的?！妒フQ夜驚魂》中鬼市的狂歡在徐克制作的動畫片《小倩》中曾被深度模仿。
我向不以一部電影的好壞定導演生死，哪怕張藝謀拍了《英雄》（以及以后那些爛片）仍不可否認他拍的《活著》（可惜，基本上《活著》之后丫就死掉了。。。），而且，整體而言，蒂姆只是沒有超越自己以前的輝煌，甚至有所退步。橫比一下，這部電影還是差強人意的，寫到此處，我想起里面那只會化作青煙也會變作月亮掛在天上的可愛的大貓咪，還有那只永遠在抽煙的毛毛蟲。
而最令我失望的是，居然沒有媒體或者網(wǎng)友八一八本書作者--數(shù)學天才，文學家，邏輯學家，攝影家，以及，無比熱愛小蘿莉的怪蜀黍。本書也是他懷著深深的復雜的感情，寫給小蘿莉的童話。而他的攝影及繪畫作品，大都以小蘿莉為原型。他喜歡和14-19之間的小女孩兒交往，教她們知識，和她們保持通信，這種愛沒有超出某種界限，而且非常的唯美非常的柏拉圖，身為神職人員的他如期結了婚 ，在數(shù)學和邏輯領域有過許多突破性的研究和發(fā)現(xiàn)，終其一生，除了丟失的幾頁日記（記了什么就不得而知）之外，他始終維持著良好的名聲。
對這部電影而言，很顯然，導演找了個『大蘿莉』，我覺得第一部《哈利.波特》里的赫敏演最合適了。
最后，每當想起蒂姆波頓，想起塔倫蒂諾，想起如今像巨星閃耀的卡梅隆，我總會想起他們的出身，蒂姆是個自閉兒童，塔倫蒂諾是租碟店的服務生，而卡梅隆的第一份職業(yè)是貨柜車司機。想到這些，總有無盡的悲哀，那就是美國，Everything is possible.他們總有機會去做自己熱愛的事，而且，加以努力，準能成功，這樣的法則，在他們很小的時候就非常篤定了，對他們而言，這就像春溫秋肅一樣不言而喻。
6 ) 很好看
適合小朋友觀看的幻想片，選擇相信六個不可思議需要莫大的勇氣，更何況在年輕的愛麗絲眼中，一切都是夢而已。
在掐自己和針扎之后都感覺到了疼痛，愛麗絲終于面對現(xiàn)實，走上了英雄之路，誰說英雄就一定是男生幻想的，小女孩也會幻想自己去拯救世界，只是拯救的是夢幻的童話世界，有各種可愛的小動物。
片中我印象最深的就是瘋帽子，他失去了親人，但在幫助白皇后奪王位的過程中，機智勇猛，瘋瘋癲癲。白皇后也是美的，妝容是暗色系的，紅皇后的紅嘴唇奪目。適合大人陪著孩子一起看。不過輝煌日贏得好輕松。
整體特效做的實在是太好了，尤其是愛麗絲掉入洞穴還有那只貓消失和出現(xiàn)的感覺真是太棒了。
有人覺得白皇后特別想姚晨嗎？
當時和表妹一家去看的還蠻開心 是小孩子喜歡看的
童年詭異的故事。配樂贊，畫面華麗，最最重要的是，紅桃皇后有一顆脆弱扭曲的心。童年回閃的一幕幕太驚艷，尤其是將白玫瑰染成紅色。至于白皇后...完全是個偽善的家伙吧，TB這倒是有點諷刺風格嘛~alice華服炫目，JD的造型也很棒。
華麗夢幻的童話王國，安妮海瑟薇完美演繹了白色女王。
沒白去IMAX/
愛麗絲想回到現(xiàn)實世界，就是要自己才行。我們在平常也是這樣，最終還是要靠自己。
每個女孩子心里都住著一個愛麗絲，希望自己有一天掉進了兔子洞，遇到一個瘋瘋癲癲但聰明可愛的瘋帽子，一只睿智神秘隨時隨地驚喜的貓，美麗善良無條件幫助鼓勵自己的白皇后，迷人美妙似天堂，處處是魔法的后花園，當然，或許是看似可怕但可憐的紅皇后和一堆兇狗以及一定會被打敗的炸波龍也還不錯
小時候的故事被改的面目全非. 不是一部適合小朋友看的電影. 如果影片僅僅是為了3D而拍 就好像沒有了靈魂的軀體. 可以看,卻了然無趣.
再次證明了一點，不朽的作品改編成電影，只是原作光環(huán)里的一絲光線的放大，或是全音程奔流的樂音的微弱回響。只有二流的文學作品才能改編成杰出的電影。原書里面關于jabberwocky這個小片段，本來是一切傳奇文學的一個精妙原型（少年殺死怪物），被Tim Burton 給好萊塢主旋律化成了一個平庸的故事。留
毀滅童話改編力作+20歲高齡的愛麗絲屠龍記+老鼠樂園新宣言"到中國去!" 不知所謂.
畫面很美，場景夢幻華麗富有想象力令人驚嘆，安妮海瑟薇好美！
畫面仍然是Tim Burton的風格，IMAX下的效果更是非常出彩，情節(jié)單薄，俗套，爛。綜合三星。
沖著這位導演去的 他的作品沒有讓我失望過 包括由他執(zhí)導的
she is going all the way to china~ as me.
情節(jié)一星，畫面五星。綜合下來，四星。PS：各位演員都是剛從面粉缸里爬出來的。
劇情還算完整，人設漂亮，特效華麗。豆瓣上越來越多的文藝小青年嚴苛的不給在院線上映的片子高分，大概為了顯示自己的品味與眾不同。其實本來就是一個有著現(xiàn)成套路和劇本的童話改編奇幻劇，沒要求你從中得到什么啟示，開心笑笑死不了人的，老端著裝著也不嫌累的慌。
我覺得沒傳說中那么差。相比阿凡達我更喜歡這種童話式的場景。
每個人都想做自己，但又不自覺去適應既有規(guī)則，愛麗絲做到了大部分人沒做到的精神獨立。
喜歡這個愛麗絲，她堅強，聰明，現(xiàn)代，有自己的想法，一個鼓舞人心的年輕女孩，早期的女權主義者。
這個愛麗絲她堅強，聰明，現(xiàn)代，有自己的想法，一個鼓舞人心的年輕女孩，早期的女權主義者