毫無(wú)疑問(wèn)，每個(gè)看過(guò)機(jī)械師的人都會(huì)記住貝爾的造型。如片中所說(shuō)，再瘦一點(diǎn)，你將不能存活。貝爾敬業(yè)精神的發(fā)光，兩周內(nèi)減肥65磅（體重的三分之一），讓人覺(jué)得當(dāng)年羅伯特·德尼羅在憤怒公牛中的增肥，湯姆·漢克斯在荒島余生的減肥，蕾妮·澤爾維格在肥妞單身日記1，2中的增肥都黯淡無(wú)光。更難得的是，貝爾將失眠者的痛苦、空幻狀態(tài)表現(xiàn)得十分出色，雖然一年沒(méi)睡覺(jué)聽(tīng)上去有點(diǎn)不可思議。

很多人會(huì)把這部片子同大名鼎鼎的fight club相比，因?yàn)樵谀遣科永锿瑯佑腥耸?，也看到了另一個(gè)自己。還會(huì)有人扯到Memonto，另一個(gè)同記憶、幻覺(jué)有關(guān)的佳作。然而本片除去貝爾對(duì)失眠的演繹，其他根本不值得一提，情節(jié)同fight club比顯得膚淺、空洞，結(jié)構(gòu)同memonto比則是大笑話。在我看來(lái)，這還不如帕西諾老頭的失眠癥來(lái)得精彩，雖然本片從主題看更有積極意義。

不過(guò)對(duì)于失眠的朋友來(lái)說(shuō)，這片字還是非常值得一看，不僅同病相憐，更是提醒自己莫讓癥狀惡化。我忘了自己失眠的那段時(shí)間是否會(huì)做夢(mèng)，估計(jì)是有，自己醒來(lái)沒(méi)有記憶。而貝爾所扮演的這位機(jī)械師，他沒(méi)有睡與醒，一直處于噩夢(mèng)之中。

機(jī)械師 The Manchinist

Airport or Downtown?Death or Birth?

你的過(guò)去是否已經(jīng)把你侵蝕得體無(wú)完膚?而你,是否對(duì)著鏡子的時(shí)候,仍然能看到你可怕的過(guò)去,以及,你的自言自語(yǔ).

<機(jī)械師>不是一個(gè)出色的故事片,但他絕對(duì)是會(huì)講道理的片子,其中的道理看似簡(jiǎn)單,其實(shí)又很復(fù)雜:人究竟應(yīng)該怎樣去面對(duì)過(guò)去,特別是那些灰暗的過(guò)去.

其實(shí)記憶真的很殘忍,他把人毀滅,不帶一點(diǎn)痕跡.記憶藏在你的心底,和你如影隨形,可是他又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提醒著你,鞭策著你,將你的痛處娓娓道來(lái).

最初看影片的時(shí)候很可能會(huì)把他歸結(jié)成驚悚片.確實(shí),陰暗的氣氛,瘦骨嶙峋的男主角,憂郁的眼神,沉重的死尸,滔滔的河流.一切因素都很有驚悚的氣質(zhì):而他又像是懸念片,到底男主角為什么殺人?到底死人是誰(shuí)?到底誰(shuí)打著燈?到底有什么天大的秘密?導(dǎo)演設(shè)下了套子,只等著你去鉆了.我也不能免俗地產(chǎn)生了種種問(wèn)題,陷入了那個(gè)僵硬的陷阱.

導(dǎo)演的安排奇特而又平常.奇特的是,本是應(yīng)該直接揭開(kāi)謎底的故事，卻在進(jìn)行中并沒(méi)有這個(gè)意思,他硬是要往迷幻的地方拉.而平常的又是,導(dǎo)演深諳吸引眼球的方法,懂得將這個(gè)套子越拉越大，陷入了更深疑問(wèn)中.于是,他不免俗套地?cái)⑹銎鹆斯适?

這是一個(gè)陰暗地讓人毛骨悚然的故事,可是導(dǎo)演卻用著懶散的,事不關(guān)己的口吻,像頑皮的小孩,悠然地自我陶醉.他蓄意制造著場(chǎng)景,蓄意重復(fù)著道具,蓄意使用著燈光,蓄意傷害著觀眾.自然而又尖刻,摧毀著人們本就揪著的心.到底有著什么樣的隱情呢?導(dǎo)演又賣(mài)起了關(guān)子.

喃喃自語(yǔ)的男主角,一張張離奇的紙條,一次次幻覺(jué)中的事件,一個(gè)個(gè)陌生而又熟悉的臉龐,現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻有機(jī)結(jié)合,這也正是影片的基調(diào).從頭至尾,一直重復(fù)著------

導(dǎo)演用了更接近黑白顏色的影像,攝影也極其精透.長(zhǎng)短鏡頭的切換,特寫(xiě),朦朧,意向,都表達(dá)得恰到好處,讓你覺(jué)得多一分顯得庸俗,少一分又是缺憾.詭異的構(gòu)圖,清晰破敗的景象,有著舊式攝影的精髓.加上類似<閃靈>陰暗氣氛的配樂(lè),以及傷神的晦澀,讓人隱隱約約間感到瑟瑟發(fā)抖.怪不得不是恐怖片，卻把人們看得手心冒汗，像沉在了水底，喘不過(guò)氣來(lái)。

影片就這樣進(jìn)行著,常見(jiàn)的鋪陳路線,讓人隱隱覺(jué)得其中有<搏擊會(huì)>的影子,而導(dǎo)演也遵循著這個(gè)套路,不放棄任何一個(gè)耍寶的機(jī)會(huì).而其中讓人壓抑得喘不過(guò)氣的情節(jié),又讓我想起了<教父>,想起了意大利的黑手黨,想起了廣場(chǎng)上飛揚(yáng)的鴿子,想起了紅色圓頂?shù)慕烫?并不是黑幫電影，卻把格調(diào)定得這么陰暗，難道是導(dǎo)演要向那些前輩們致敬？可用得著這么大費(fèi)周折，把自己拍得四不像么？

的確，《機(jī)械師》不是<罪惡之城>,因?yàn)樗?004年就已經(jīng)拍攝完成，而《罪惡之城》當(dāng)時(shí)還在制作之中,導(dǎo)演也不是斯派克李,那個(gè)家伙離開(kāi)了丹澤爾華盛頓之后,就找不到自己的風(fēng)格.主角更不是布拉德皮特，人家忙著掏手槍，談戀愛(ài)去了。這只是《機(jī)械師》，導(dǎo)演只是布拉德安德森，主角也僅僅是克里斯蒂安貝爾，都不是腕，卻都勝似腕。

故事進(jìn)行到這里，貌似到了喊停的時(shí)候，大家都已經(jīng)明白得差不多了：其實(shí)，這只是幻覺(jué)，只是記憶，只是人們內(nèi)心的掙扎，只是一個(gè)簡(jiǎn)單的事。可是如果這樣的話，影片就終將流于俗套，而人們?cè)谟^完影片之后，也僅僅會(huì)說(shuō)：“這是一部不錯(cuò)的電影，不過(guò)遺憾的是，從頭至尾都是一個(gè)氣氛，永遠(yuǎn)都是一副腔調(diào)，而且，電影有很強(qiáng)烈的模仿《xxx》，或《xxx》的影子。”然后列舉出一系列類似的影片。導(dǎo)演固然不會(huì)只將眼光放在這里，更不會(huì)甘愿讓自己成為影史上的又一個(gè)犧牲品。于是，他在影片的最后爆發(fā)了。所以最后的十分鐘，對(duì)于影片就更顯得至關(guān)重要了。仿佛是戲中戲，將故事重新講了一遍，急速得，閃過(guò)那些曾經(jīng)的畫(huà)面，沒(méi)有留下只言片語(yǔ)，人們就在這樣閃電般的奔跑中，重新體會(huì)這部電影的真諦，體會(huì)人性的涵義，也是從這時(shí)候開(kāi)始，人們才真正地心悅誠(chéng)服，原來(lái)，這個(gè)電影不一般。

這是個(gè)文藝氣息很重的片子，不像是那些純粹去賺錢(qián)的電影，噱頭不多，導(dǎo)演和演員又是樸實(shí)無(wú)華。影片一直探討的也是被大家反復(fù)咀嚼的人性問(wèn)題。記憶在人的腦海中，到底是好是壞，他不斷地滋養(yǎng)著恐懼，澆熄希望的火焰。

可是非常明顯的，雖然不得不贊賞導(dǎo)演掌控全局的能力以及演員們出色的發(fā)揮，可是劇本的硬傷明顯，具體情節(jié)不突出，對(duì)主題的升華不夠，影片波瀾不驚，故事起伏不大，這一系列的問(wèn)題還是縈繞在影片的周?chē)?。好萊塢不乏好的導(dǎo)演和演員，制作和拍攝條件更是世界一流，但是劇本的匱乏問(wèn)題現(xiàn)在也是愈演愈烈，以至于那些片商不得不將觸角伸到國(guó)外，近幾年《無(wú)間道》，《午夜兇靈》，《咒怨》等等亞洲的影片也被好萊塢翻拍，《達(dá)芬奇密碼》這樣的劇本被哄搶，這些局面的出現(xiàn)也絕對(duì)不是偶然。而如果讓村上春樹(shù)看到這部電影，他肯定會(huì)慨嘆為什么好萊塢不找自己去給他們做編劇，因?yàn)檫@套子的故事太像《海邊的卡夫卡》，同樣的夢(mèng)境與真實(shí)的轉(zhuǎn)換，同樣的記憶與現(xiàn)實(shí)的摩擦，只是村上的套子更大，大得足以讓人迷失方向，而《機(jī)械師》的套子卻這么小，連自己人都迷惑不了。我想，村上不寫(xiě)劇本的原因可能就在這里吧？他的套子這么大，美國(guó)人又怎么能理解呢？雖然他所鐘愛(ài)的《了不起的蓋茨比》是美國(guó)人寫(xiě)的，可輪到自己寫(xiě)時(shí)，那些美國(guó)人中意不中意，就是兩碼事了。當(dāng)然，這僅僅是玩笑話。

在這里，卻不得不提本片的男主角克里斯蒂安貝爾，此人大家都很熟悉，新一代的“蝙蝠俠”，好萊塢年輕一代中的佼佼者。個(gè)人認(rèn)為，去年《蝙蝠俠》在市場(chǎng)與口碑上的雙贏在很大程度上都是此人的功勞，而他本人也是在十分適合演繹這種具有濃重的黑色意識(shí)的電影。他為《機(jī)械師》在兩周內(nèi)減肥三十公斤，這才能讓我們?cè)谟捌幸?jiàn)到那個(gè)永遠(yuǎn)都那么得tired，永遠(yuǎn)都渾渾噩噩的Trevor。他坐在機(jī)場(chǎng)休息室時(shí)迷離的眼神,他在家里擦拭地板時(shí)的恐懼,他點(diǎn)不著煙時(shí)的憤怒,他望著夾在機(jī)器上的斷手的不安,他聽(tīng)說(shuō)沒(méi)有Ivan這個(gè)人時(shí)的驚訝.他把車(chē)停在路中間,仰望機(jī)場(chǎng)的信號(hào)塔，他迷失過(guò)去，想起了真相后的悲傷，他自首后，癱坐在牢房時(shí)的如釋重負(fù)。終于，他能睡個(gè)覺(jué)了。貝爾在影片中的表演堪稱完美。他對(duì)待影片的態(tài)度更是認(rèn)真，雖然好萊塢化妝術(shù)高明，可是那不合身高的腰圍和明顯的肋骨是怎么都欺騙不了的，為這樣一部沒(méi)有太大野心的電影毀容，貝爾也真是豁出去了。而其中看似不溫不火的演出實(shí)則難度極大，因?yàn)槿宋锴榫w的跨度非常大，所幸貝爾將這些轉(zhuǎn)換演繹得十分自然，沉穩(wěn)中帶著十足的爆發(fā)力。

影片從一開(kāi)始就在不停地詢問(wèn)：“Who are you?”而在最后，男主角連續(xù)品味著：“I Know Who You Are.”算是給了這個(gè)問(wèn)題一個(gè)答案。這個(gè)“You”指的是誰(shuí)，其實(shí)已經(jīng)很清楚。在很多時(shí)候，人們都在不停地尋找著，而到底在找什么，自己也說(shuō)不出來(lái)。其實(shí)，他們只是在旅途中迷失了自我，想要找回的，也只是自己，可是又有多少人能意識(shí)到這一點(diǎn)呢？而那些意識(shí)到的，又有多少人愿意承認(rèn)呢？人生如夢(mèng)，夢(mèng)沒(méi)有終點(diǎn)，人生卻終將結(jié)束，而如何結(jié)束這場(chǎng)夢(mèng)，就全靠自己了。

影片海報(bào)上有這樣一句話“How do you wake up from a nightmare if you are not asleep？”在沒(méi)有看影片前，這只是一句胡話，現(xiàn)在，卻終于明白了，這其中的悖論到底何在？詭秘的夜晚，有著同樣詭秘的故事，而這些故事，終將不會(huì)結(jié)束。

《百年孤獨(dú)》中曾有一段關(guān)于一種失眠癥的描述，這種失眠發(fā)展到后來(lái)會(huì)導(dǎo)致失憶。雖然我沒(méi)有過(guò)這樣嚴(yán)重的失眠，但至少覺(jué)得這種事情是匪夷所思的。而本片主人公的境遇也差相仿佛，因開(kāi)車(chē)肇事逃逸而背上了沉重的思想負(fù)擔(dān)，從此開(kāi)始睡不著覺(jué)，而失眠的每況愈下居然使他忘記了自己失眠的本來(lái)原因，變得形銷骨立、疑神疑鬼。男主角瘦削的臉龐、高突的肋骨給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和莫大的心理恐懼，當(dāng)然本片的詭異風(fēng)格主要還是應(yīng)該歸功于懸念的設(shè)計(jì)，謎底看似呼之欲出，卻又始終隔著一層迷霧，足足讓人揪心了一百分鐘。

拋開(kāi)情節(jié)的巧妙不講，這應(yīng)該是一個(gè)關(guān)于內(nèi)疚的故事。有人曾說(shuō)，羞恥感的覺(jué)醒是由于嘗了禁果而落到人類頭上的最初而且最重的懲罰。如果不是特雷弗的肇事逃逸引發(fā)了他內(nèi)心強(qiáng)烈的羞愧意識(shí)，他也不會(huì)因此而失眠了整整一年。所謂“為人不做虧心事，夜半敲門(mén)心不驚”，對(duì)一個(gè)具備高度道德意識(shí)的人來(lái)講，隱瞞自己錯(cuò)事的結(jié)果就是在惶恐中度過(guò)余生。而且我們從男主角平日的行為來(lái)看，他是一個(gè)十足的“好人”，看到工友受到不公的待遇會(huì)仗義執(zhí)言，會(huì)給機(jī)場(chǎng)的女招待多留小費(fèi)，嫖妓也會(huì)跟妓女建立良好的感情，應(yīng)該說(shuō)他善良而充滿正義感。他的缺陷在于懦弱，做錯(cuò)了事而不敢承認(rèn)，還不斷地尋找理由進(jìn)行逃避，結(jié)果在逃避的過(guò)程中迷失了自己。他逃避的目的是達(dá)到了，但這卻使他陷入了更深層次的痛苦之中，因?yàn)楸砻嫔纤峭袅俗约悍赶碌淖镄校珴撘庾R(shí)中的罪惡感是不可能根除的。即便是大奸大惡之徒做了理虧之事也會(huì)內(nèi)疚神明，熟悉武俠小說(shuō)的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)黃蓉、趙敏、韋小寶等人都很擅長(zhǎng)利用人性的這一弱點(diǎn)對(duì)敵人進(jìn)行打擊。而對(duì)那些正人君子來(lái)講，自我的譴責(zé)就足以使他們心智迷亂、羞愧難當(dāng)，這就是為什么《生于七月四日》中湯姆·克魯斯會(huì)因?yàn)檎`殺了戰(zhàn)友而背負(fù)了一生的痛苦。

其實(shí)影片并沒(méi)有正面描述他對(duì)責(zé)任的逃避，這當(dāng)然跟保留懸念有關(guān)。影片的明線是特雷弗尋找自我的過(guò)程，“你是誰(shuí)”這句話多次在對(duì)話中和紙條上出現(xiàn)。艾文這個(gè)人到底是誰(shuí)？這是在揭曉謎底之前最大的懸念。特雷弗在不停的探尋艾文的身份，也是在不停的向自己所不愿觸及的記憶靠近。我們可以看到，特雷弗對(duì)自我的逃避是多方面的。他想象中的艾文是個(gè)壯碩的胖子，與自己瘦削的形象相對(duì)；他幻想艾文是妓女的前夫，會(huì)對(duì)自己不利，把自己的一切罪責(zé)都轉(zhuǎn)移到艾文身上；他還幻想被自己撞死的小孩的母親跟自己是好朋友，小孩的死去或者是由于癲癇癥，或者是為艾文所殺，反正跟自己無(wú)關(guān)，而且小孩的母親也口口聲聲說(shuō)不干他的事；他選擇被別人的車(chē)子所撞，不僅僅是試圖去查出艾文的身份，也是出于贖罪的愿望，一種因果報(bào)應(yīng)的心理循環(huán)。但是無(wú)論他如何逃避，潛意識(shí)中始終存在著殘留的印象，這就是紙條上出現(xiàn)的字母ER。不可否認(rèn)這是他自己不自覺(jué)地寫(xiě)上去的，一方面他想完全逃離他的記憶，但另一方面又在時(shí)刻提醒自己有過(guò)不光彩的過(guò)去，兩者之間不斷交鋒，從TUCKER、MOTHER、MILLER到KILLER，最后還是代表后者的艾文占了上風(fēng)。真相畢竟是真相，不管你愿不愿意面對(duì)。

本片所描述的人格分裂跟《搏擊俱樂(lè)部》很相似，同樣是由于巨大的社會(huì)和心理壓力把自己幻想成理想中的人物。當(dāng)然《搏擊俱樂(lè)部》的故事要更極端一些，也具有更普遍的社會(huì)意義。這樣的片子帶給我們的不僅僅是一個(gè)精巧的故事，更多的是一種對(duì)心理的分析、對(duì)人性的探求。知錯(cuò)就改這樣淺顯的道理是每個(gè)人都明白的，但是“三尺童子皆知之，百歲老人行不得”，自我總是最難戰(zhàn)勝的。我以為編劇之所以為主人公選擇了機(jī)械師這一職業(yè)，是為了暗示他雖然能夠修理身外的機(jī)器故障，卻對(duì)自己大腦中所出的問(wèn)題無(wú)能為力。本片通過(guò)了深入的心理挖掘，將主人公對(duì)立的兩方面人格進(jìn)行相互拷問(wèn)，從而深刻揭示了內(nèi)疚所給我們帶來(lái)的恐懼和絕望，這樣的說(shuō)理方法是最令我著迷的地方。


歡迎關(guān)注微信公眾號(hào)Qiao_Daddy。

   “ 如果你根本沒(méi)有睡著，又如何從噩夢(mèng)中醒來(lái)？”
    這么大的噱頭，再加上別人的推薦，說(shuō)是可以和《Fight Club》&《Memento》（搏擊俱樂(lè)部&記憶碎片）媲美。怎可不看。
    最近看不進(jìn)去非常正常的片子，看到很正的商業(yè)片完全提不起興趣，于是選擇了它?？粗?，期望值很高；看完，沒(méi)有失望，有身體的經(jīng)脈被打通之爽快，有著立馬再看一遍的沖動(dòng)。
    記下幾個(gè)看片過(guò)程中印象最深或者說(shuō)讓我毛孔張開(kāi)的片段：
    1、第一眼看到那個(gè)貼紙，沒(méi)注意，第2眼看到了后面的“er”（海報(bào)上的）再加上瞟到上面的圖，意識(shí)到是文曲星里的那種猜字母游戲，而我在高中玩這個(gè)游戲時(shí)就覺(jué)得不適，因?yàn)橐坏┎洛e(cuò)，就有個(gè)孩子要被吊死。我知道一旦猜出來(lái)，謎底就揭曉，于是在整個(gè)過(guò)程中我都結(jié)合著劇情在腦海中搜尋有關(guān)的****er的單詞。
    2、那對(duì)母子家中冰箱上的畫(huà)，上面寫(xiě)著“my mother……”，在Bale看到它之前，我已立刻想到那個(gè)猜字謎游戲——mother與之吻合。于是在主角瘋狂翻著家中垃圾筒的時(shí)候，我就靜靜等著他找到那張紙并寫(xiě)上“moth”。這種思維超出情節(jié)發(fā)展一點(diǎn)點(diǎn)哪怕只是幾秒鐘的感覺(jué)很是奇妙，雖然我覺(jué)得離結(jié)束還早這應(yīng)該不是最后答案。
    3、Bale在看清Ivan車(chē)牌號(hào)之后停車(chē)，鏡頭從他自己的車(chē)牌很快滑過(guò)，但我看到了后2位，于是之后他讓警察調(diào)查時(shí)我已經(jīng)知道了答案，當(dāng)警察告訴他那就是他自己的車(chē)時(shí)，我心里也大呼過(guò)癮。
    4、當(dāng)謎底揭曉后Bale在分岔路——左邊airport，右邊city center，我想到他和小男駭在恐怖城route666里的那個(gè)選擇——左邊是地獄，右邊是救贖，這個(gè)寓意顯而易見(jiàn)，但我還是覺(jué)得設(shè)計(jì)地很巧妙。
    5、當(dāng)Bale打開(kāi)觀眾一直想他打開(kāi)的流血冰箱時(shí)，我甚至用手擋住眼睛從指縫看，沒(méi)想到掉出來(lái)的是一推死魚(yú)，于是我脫口罵出了臟話，因?yàn)槲艺J(rèn)為里面必然是一推人的殘肢。
    6、當(dāng)他最后進(jìn)了監(jiān)牢，說(shuō)著“I just want to sleep”時(shí)，整個(gè)光線變得白亮，亮得刺眼，監(jiān)獄里對(duì)于他而言才是最光明的地方。音樂(lè)也舒緩起來(lái)，相信所有觀眾都為這個(gè)happy ending放下了神經(jīng)，可以去好好睡覺(jué)了。我想到了《Leon》（這個(gè)殺手不太冷）里那2道白光——第一次是Natalie Portman（納塔麗·波特曼）走到Leon門(mén)前近乎絕望而急切地按著門(mén)鈴最終Leon打開(kāi)門(mén)，門(mén)開(kāi)時(shí)一道白光灑向她 ；第二次是Leon倒下時(shí)門(mén)口灑進(jìn)來(lái)的一片白光，這兩道光也是我第一次看《Leon》印象最深的東西。
    看完之后身心舒暢，回味回味，還有很多曼妙之處，于是我就帶著這份感覺(jué)進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。
    第2天爬起，想到它，還有著興奮余味……

  贊貝爾，非常出色！
  不為他瘦骨嶙峋的兢兢業(yè)業(yè)，為的他的表演非常出色！
  我壓根就沒(méi)想到要拿這部電影與其他任何一部電影比，沒(méi)有什么可比的，《Fight Club》是《Fight Club》，你可以說(shuō)它的出發(fā)點(diǎn)就很高，探討很深?yuàn)W的東西云云。
 《The Machinist》不能因?yàn)闆](méi)有從一個(gè)足夠高深的主旨入手而受到責(zé)難，導(dǎo)演的意圖很簡(jiǎn)單，一個(gè)簡(jiǎn)單意圖用復(fù)雜的語(yǔ)言去表現(xiàn)本身就不簡(jiǎn)單，更何況它有足夠出色的表現(xiàn)力，氛圍的營(yíng)造和鏡頭的運(yùn)用都非常出色！
  

買(mǎi)的封面是個(gè)一看就很神經(jīng)衰弱的男子，再看內(nèi)容介紹，果然，是講一個(gè)失眠者。總是對(duì)此類題材感興趣，精神分裂，幻覺(jué)，自閉癥……開(kāi)始覺(jué)得這片有點(diǎn)老套，因?yàn)橐婚_(kāi)始我就猜到主角看到的那個(gè)“艾文”是個(gè)幻覺(jué)，而且正是他本人的另一個(gè)人格。不過(guò)看到后面，一層層揭迷，發(fā)現(xiàn)核心不在幻覺(jué)或者失眠，而是心理暗示。

特雷弗駕車(chē)撞倒一個(gè)男孩出于害怕逃逸了，并且看到了男孩的母親飛奔向男孩絕望的表情。此后一年他無(wú)法睡眠日漸消瘦。于是他幻想出一個(gè)“艾文”。由于他工作中走神導(dǎo)致發(fā)生事故，使同事失去一條手臂，他把事由歸到艾文身上，而他幻覺(jué)中看到的艾文正是個(gè)態(tài)度不羈的混蛋家伙。他又幻想和女侍者及其兒子的游樂(lè)場(chǎng)約會(huì)，女侍者和她兒子的面貌正是一年前被他撞倒的男孩和母親。他在幻想中帶男孩去乘坐“route 666”，導(dǎo)致男孩因受驚嚇而癲癇發(fā)作，但沒(méi)有死，男孩的母親寬容的說(shuō)不是他的錯(cuò)。這也是為了減輕罪惡感，這些都通過(guò)幻想完成。影片末尾部分，主角又看見(jiàn)“艾文”帶著男孩進(jìn)了他的屋子，并且艾文殺了男孩，這些心理暗示都指向一個(gè)目的：告訴自己，男孩的死不是他所為。為了搞清楚神秘的艾文到底是什么人，主角查詢了艾文的紅色跑車(chē)的車(chē)牌號(hào)，得到的結(jié)果是，那是他自己曾經(jīng)的車(chē)牌號(hào)。到這里謎底揭開(kāi)，艾文就是他自己。
 
其中有一段讓我很難過(guò)。特雷弗唯一可以傾訴的朋友和情人是妓女A(名字我忘了= =;)。A說(shuō)如果你愿意我可以不再做妓女。當(dāng)A愉快的為特雷弗做飯，他卻因?yàn)橐粡堈掌蟀l(fā)雷霆，說(shuō)著令A(yù)難堪的話。A的表情從疑惑不解到脆弱無(wú)地自容，演員的表演非常出色，我也難過(guò)的要命。為什么要這樣呢，一個(gè)女人的新生就這么被毀了，妓女又如何……
 
這是一部關(guān)于自我暗示及尋找自我意識(shí)的影片。
如果你根本沒(méi)有睡著，又如何從噩夢(mèng)中醒來(lái)？
who you are?
I know who you are.

總是這么巧的，正要寫(xiě)寫(xiě)這個(gè)失眠的精神病人時(shí)，豆瓣電臺(tái)就放上了《全世界失眠》。
特拉沃人格分裂的原因是失眠，失眠的原因是機(jī)械的工作。機(jī)械的工作讓工人變成了機(jī)械的人，機(jī)械不停地運(yùn)作，終年不息，人在這樣的環(huán)境和壓力下也幾近失去了自己休息的本能，喪失了作為社會(huì)人的特性。即使我這樣從社會(huì)心理學(xué)淺淺解釋了，我自己還是不能信服他失眠一年這件事的，我覺(jué)得科學(xué)地講這絕對(duì)是個(gè)編劇BUG啊。
反正吧，失眠不致命，犯起來(lái)也奪財(cái)害命啊。

讓我整個(gè)人一點(diǎn)點(diǎn)燃起來(lái)的完全是他的敘事手法啊。
一定要說(shuō)的是它的分裂揭示過(guò)程真的是太好了，太圓潤(rùn)不留痕跡了，真的是慢慢滲透到觀眾骨髓里的那種劇情發(fā)展，伏筆埋得深又不故弄玄虛。并不是那種常見(jiàn)的很激烈的或者有一點(diǎn)離奇感覺(jué)的，真的是靜悄悄的，默默地，但是達(dá)到的效果，足有我們看到《盜夢(mèng)空間》那塊地毯那效果了。
線索也真的是清晰，經(jīng)常拿《機(jī)械師》和《穆赫蘭道》比總是不公平的，雖然手頭那本圖書(shū)館借來(lái)的大衛(wèi)林奇《釣大魚(yú)》還沒(méi)看完，但也是知道穆赫蘭道是不能拿來(lái)做比較的。說(shuō)它線索清晰另一面是說(shuō)他線索比較單一，但是把握得真是不錯(cuò)，照顧我這種普通觀眾的智商。

然后還會(huì)發(fā)現(xiàn)，環(huán)形結(jié)構(gòu)是人格分裂癥的最佳選擇！分了人格會(huì)亂了故事，合了結(jié)構(gòu)又會(huì)將故事講通！

那我想起了今天在地鐵里遇到的怪咖。剛?cè)腴L(zhǎng)椿街地鐵口的時(shí)候，只聽(tīng)有什么東西撞到金屬扶手，發(fā)出一聲巨響。我連忙回頭看，怕是自己的什么東西撞到的，只見(jiàn)是一人手中的根鐵棍敲到了扶手。這個(gè)人二十出頭吧，衣衫襤褸，頭戴小學(xué)生的黃色安全帽，還戴了一個(gè)很鮮艷的口罩。沒(méi)等我看清他，他就又用力敲了一下，這一下他正睜大雙眼瞪著我呢，真差點(diǎn)把我嚇出翔了。
行為和形象統(tǒng)一到一起后，本身的行為和形象這兩樣，單獨(dú)看起來(lái)都變得更加可怕了。
如果排除掉他嚇到我的部分呢？他瞪大的怒目也許便是委屈的大眼睛，這樣講起來(lái)，我是很想去擁抱他的，去軟軟地抱抱他，去用健康的憐憫去擁抱精神病人。
在這個(gè)時(shí)刻，我突然跟影片中的那名妓女重合為一個(gè)人了，一個(gè)自保打敗慈悲的自私的人。但是置身其位我才明白，我們平時(shí)所講的世態(tài)炎涼，也沒(méi)有那么無(wú)情的，畢竟我們都還是閃現(xiàn)過(guò)那個(gè)去擁抱弱小人群的念頭的。
遺憾自己沒(méi)有能學(xué)犯罪心理學(xué)，那么我就希望在讀本專業(yè)的同學(xué)們能夠去擁抱這些可憐的敏感的有故事的罪人，病人，曾經(jīng)真的真的真正自由過(guò)的人。

片子也不能說(shuō)是五星的，但是貝爾絕對(duì)是5+的，我難以想象蝙蝠俠與這個(gè)皮骨人之間的落差，要以多大的毅力才能完成。片子真是合極了我的口味，有比較照顧我的智商，所以我整個(gè)人都燃燒了好久。

口味很大程度決定創(chuàng)作的風(fēng)格。有一個(gè)人格分裂的本子修修改改了一年，打算拍。今天老師仍然找我談話，跟我將要趕快拍一個(gè)陽(yáng)光片，解決學(xué)院4年沒(méi)有合適好片子的現(xiàn)狀，到底為政治服務(wù)與為自我服務(wù)之間的矛盾是很難化開(kāi)的，遲遲化不開(kāi)，不如就把它扯爛吧，就不管不顧了吧。那么現(xiàn)在，時(shí)機(jī)成熟了。

由于之前看了《布魯克斯先生》因此對(duì)于導(dǎo)演想玩的小九九基本都在掌握之中。
利用精神分裂幻化出一個(gè)獨(dú)立角色與主人公進(jìn)行對(duì)話和劇情推進(jìn)。
電影如同廣告創(chuàng)意一樣，抄襲模仿撞車(chē)時(shí)常發(fā)生。
查了一下時(shí)間，機(jī)械師是04年出品，布魯克斯先生是07年出品，基本可以判斷后者抄襲前者。
不過(guò)這部機(jī)械師更嚴(yán)謹(jǐn)一點(diǎn)，里面融入了很多心理學(xué)的常識(shí)，主人公的每次幻覺(jué)都是一種病態(tài)心理反映，而且是能夠從現(xiàn)實(shí)世界中找到映射。
布魯克斯先生那個(gè)電影就純粹的是劇情依附品而已了。

整部電影最讓我震驚的還是主角克里斯蒂安貝爾，利用了三個(gè)星期減肥減去了約60斤（如果大家想象不直接，可以想象去超市買(mǎi)肉買(mǎi)60斤是什么概念），電影有個(gè)鏡頭他在彎腰洗臉，背部的脊椎骨如同龍骨一樣突出，一節(jié)一節(jié)的突起在干癟的背部，這種效果不是特技，是真實(shí)的生理效果呈獻(xiàn)。這真的是讓人太吃驚了，因?yàn)槲乙矞p過(guò)肥，在最肥胖的頂峰每天晚上只吃一根黃瓜和一碗粥減下去了20斤，但是耗時(shí)兩個(gè)月，三周60斤，足以讓所有按照常規(guī)程序減肥的人慕拜，足以讓所有那些嬌生慣養(yǎng)的大牌演員慕拜了！~
后聽(tīng)說(shuō)為上克里斯托弗諾蘭的《黑暗騎士》又增肥，肥了40公斤（請(qǐng)?jiān)俅蜗胂筚I(mǎi)肉買(mǎi)80斤）

-_-/

近乎瘋狂的敬業(yè)~！

當(dāng)然除了敬業(yè)精神，那種失眠癥患者的病態(tài)反應(yīng)，無(wú)論是心理還是肢體行為上的，貝爾都刻畫(huà)的入木三分。

他是在《撕裂的末日》這部電影中給我留下了印象，當(dāng)時(shí)只是感覺(jué)“酷”~，沒(méi)有其他，也許其他特質(zhì)讓導(dǎo)演那沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)的電影給磨滅了。

后來(lái)又查 《致命魔術(shù)》也是其主演。

呵呵

看來(lái)應(yīng)該是克里斯托弗諾蘭的御用演員。

原打算給此電影四個(gè)星評(píng)分
因?yàn)榭死锼沟侔藏悹?
他成為了剩下那一個(gè)星的理由~~