“科技源于人性”，在電影中為了查出車禍真相，警方不惜使用意識植入，企圖讓所有罹難者的意識留下，希望以此厘清綁架命案與車禍的來龍去脈。但由于科技是起源于人性，而人性又是最難測的，于是當(dāng)罹難者們的意識共用同一個身體時，每個人都想要占有這個身體，讓自己能復(fù)活重生。

最終真相浮出水面，所有人都是幫兇，而主謀害人的原因僅僅是因?yàn)椤吧眢w缺陷的小孩不應(yīng)該在這個世界上受到欺辱，他們不該活在這個世界上”，聽到這個原因真的感到很心酸，被傷害的這些小孩都是身上帶點(diǎn)缺陷的，但這并不代表他們一定活得不快樂，這個世界還是有許多陽光和善意的，哪怕有人討厭你，但總會有人喜歡你、支持你，再者，沒有一個人能夠隨便定義別人的人生，更不能在胡亂定義后就自以為是的傷人。我們尊重生命，也要愛惜生命。

演員方面，我真心佩服楊祐寧一人分飾多角的演技，他把其他演員的小動作都刻畫的淋漓盡致，真的很厲害。張榕容、王凈、陳以文等人也都表現(xiàn)的很出色?！稄?fù)身犯》算是近年來題材較為新穎的電影，有恐怖的情節(jié)，卻也同時討論科技帶來的好與壞，值得一看。

利用高科技技術(shù)來協(xié)助探案，這個題材或許早已不再新穎，但是這部臺灣電影《復(fù)身犯》，劇情一波三折真的非常精彩。它的推理并不復(fù)雜，卻總能恰到好處的推動劇情，從故事刺激的角度，甚至覺得它比緝魂還要優(yōu)秀。

故事涉及的高科技技術(shù)，是指科學(xué)家能夠利用人體腦神經(jīng)進(jìn)行電極刺激，復(fù)制出人格意識，傳入植物人載體中，通過植物人潛意識獲取有價值的信息，俗稱借尸還魂。

男主楊祐寧飾演的就是植物人載體，他在自己意識空間的戲份，場景搭建和光影氛圍都特別好，不同人格意識之間切換也比較流暢，意識空間的戲份再多點(diǎn)就更好了。

楊祐寧需要協(xié)助偵破什么案件？

兩年內(nèi)已經(jīng)連續(xù)發(fā)生多起兒童綁架案，疑似同一罪犯所為，專挑有缺陷的小孩下手。罪犯手段殘忍，會將小孩身體缺陷部位切除，目前仍有小孩尚未找到。最后一個失蹤的孩子是郭議員兒子郭正，有民眾舉報嫌疑人搭上了前往山區(qū)的非法巴士，警方為此展開了地毯式搜索。

當(dāng)夜，巴士司機(jī)因?yàn)槠隈{駛發(fā)生交通意外，車毀人亡無人生還。有證據(jù)顯示罪犯就在車上，那么司機(jī)林哲熹、逃課女學(xué)生王凈、商務(wù)中介陳以文、大學(xué)生林子平、以及最后一位上車的許明哲，到底會是哪一位？

科學(xué)家張榕容利用高科技手段協(xié)助警方，將五人的格意識輸入植物人楊祐寧的腦中，希望能對案件有所幫助，找回失蹤的兒子小江。

司機(jī)林哲熹說當(dāng)日是他開的第三趟，著急下班，根本沒發(fā)現(xiàn)任何異樣。王凈說自己上那臺車就是為了自殺的，結(jié)果現(xiàn)在被救回來，心情非常不爽。陳以文說自己是為了去郊外看地，好介紹買賣賺錢。反正各說各的，沒有有價值的信息，案件毫無進(jìn)展。

楊祐寧一個人的身體里，有巴士五人的人格意識，并且開始進(jìn)行人格自主切換，不再受科學(xué)家的操控。 唯有許明哲，他說他失憶了，只記得自己有個女兒，為了見女兒一面，他給警察李銘忠吐出一些有效訊息作為交換。

科學(xué)家張榕容知道許明哲能夠讀取他人記憶，可以以楊祐寧的身體和許明哲的女兒為條件，與許明哲的人格意識談判，如果許明哲能幫助破案，他將獲得身體的全部掌控權(quán)。

警察李銘忠查到許明哲女兒早就死了，他記得女兒卻不記得女兒已死，難道故意說謊？這是一處非常好的伏筆，為最終反轉(zhuǎn)做了很好的鋪墊。

意識里面的五個人也在相互算計利用，誰不想奪得身體活著離開呢，并且誰也不會真的相信警方的誠意。這一段人格來回切換的設(shè)計挺不錯的，劇情也緊張刺激了許多。

許明哲利用張榕容的心善，成功挾持她逃離了實(shí)驗(yàn)室，然后切換成陳以文的身份去拿贖金。原來林哲熹、陳以文、林子平、王凈是一伙的，他們分別負(fù)責(zé)綁架、運(yùn)輸、藏匿、分贓。

同在一輛車上，另外四個都是罪犯，許明哲難道就能拿到好人卡？

每個人都以為善后的是林子平，警察卻從林子平老家的房子里，不僅發(fā)現(xiàn)林子平?jīng)]有左手，林子平的人格意識是別人偽裝的，還發(fā)現(xiàn)他的上級就是許明哲。Boss失憶忘記了自己犯下的罪行，這個可能性也是合理的，甚至想過他的孩子就是這樣被殺害的，才會造成他反社會的人格。

為了讓故事更加好看，編劇啟動了楊祐寧的人格意識，也就是理論上應(yīng)該有六個人格，林子平的人格意識從一開始就被許明哲給控制住了，所以只呈現(xiàn)出來五個，用于誤導(dǎo)警方。

真正想找女兒的是楊祐寧，那天團(tuán)伙聚會想滅口的是許明哲。如此可以推斷，當(dāng)晚在巴士里，許明哲偷襲之下一對四，造成翻車爆炸的事故，把自己也算在內(nèi)團(tuán)滅了。

張榕容跟楊祐寧說，人格意識一旦上傳，無法從外部刪除，完全需要靠他自己殺掉另外五個，才能奪回身體控制權(quán)。許明哲殺了其他四人之后，和楊祐寧一對一。

四年前妻子帶走女兒卻不好好照顧，楊祐寧為了女兒失手把妻子殺了，入獄后自殺不成功變成植物人。這一次同樣為了女兒，可惜他第一輪沒有成功殺了許明哲，這也就導(dǎo)致警方認(rèn)為楊祐寧的身體具有殺傷性，不得不選擇擊斃，來保護(hù)張榕容和楊祐寧的女兒。

最后這個結(jié)局雖然不意外，但是想不明白，為何不等到楊祐寧和許明哲決出勝負(fù)再開槍？

從感性的角度，楊祐寧不過是個愛女兒的好父親，他值得好好活下去。從理性的角度，他畢竟也是一名殺人兇手，警方選擇開槍沒有任何心理負(fù)擔(dān)，也沒有任何后續(xù)問題要承擔(dān)。

可憐那些失蹤的孩子，最后也不知道尸體被許明哲怎么處理，在哪處理的，永遠(yuǎn)也找不到了。

這個故事構(gòu)思是蠻獨(dú)特的，說的是有一個綁架犯上了一輛中巴車，但是中巴車出了事故，車上的人全部死了。為了找到被綁架犯綁架的孩子，警方和一個可以移植記憶的博士合作，將殘存在車在因車禍死去的人的記憶植入了一個已經(jīng)成為植物人的死刑犯的腦子里，通過增強(qiáng)記憶力的方式，讓其中一個人去探尋車上到底誰是綁架犯的故事。

一開始是個一個早見女兒的人合作，這個人通過找尋，發(fā)現(xiàn)了被綁架的小男孩好像是與一個小女孩在一起，還有一個脖子上帶著一串鑰匙的小男孩。后來又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了很多線索，讓警方抽絲剝繭發(fā)現(xiàn)了車上四個人是個綁架團(tuán)伙，他們各自負(fù)責(zé)一塊實(shí)施綁架，同時這個死刑犯也被喚醒了。這時其中一個人開始要?dú)⑺烂恳粋€，想要獨(dú)占這具身體，他與要見女兒的死刑犯展開了殊死搏斗。

但是為什么不把死刑犯殺死？還有打死死刑犯就解決一切了嘛？女博士不是又把死刑犯搞活了嘛，那那個綁架小孩的兇手是不是也復(fù)活了呢？還有打死了死刑犯，那綁架小孩的地點(diǎn)又怎么知道？女主的兒子為什么會出現(xiàn)在記憶里？

題材不錯，就是邏輯太混亂，楊祐寧也有點(diǎn)hou不住，感覺演得有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，沒有把層次演得很分明。演楊貴妃的女演員身材有點(diǎn)怪，不過顏值還行！她與殺人犯的共情應(yīng)該是對小孩的虧欠和思念吧！殺身體殘疾的人，這是什么心理變態(tài)，完全想不通？可笑的是警探也是個殘疾人，卻對心理殘疾的人毫無同情，也是一個諷刺。

「不管這個世界如何對你，你都要善待你自己。」

在這個波譎雲(yún)詭的社會，人民被一股無形的低氣壓濃罩，漫不經(jīng)意的正當(dāng)行為被強(qiáng)行曲解，被驅(qū)逐出體制以外，生活彷如一齣齣的人間喜劇躍然紙上，界線早已被模糊，頹垣敗瓦的價值觀堆積如山，我們唯一可以做的是善待自己，保持心境開朗、身體健康，長命火就長命救。

近年臺灣電影迎來大突破，由曾勇奪金鐘獎最佳導(dǎo)演的蕭力修，執(zhí)導(dǎo)的最新電影《複身犯》結(jié)合科幻懸疑玩轉(zhuǎn)類型電影，將《思裂》的多重人格分裂揉進(jìn)連串未破的幼童綁架案，五個不同人格彷如羅生門式自說自話，細(xì)膩地描繪人格各自的特點(diǎn)和其目睹的「真相」，因利益而角力拉扯導(dǎo)致警方陷入調(diào)查困境，案情撲朔迷離，真相只得一個？電影突破性地玩轉(zhuǎn)仿若英國大熱電視劇《黑鏡》的故事，破格創(chuàng)新鑄造懸念感不俗的科幻懸疑推理電影。

電影講述幼童綁架案的幕後主謀很可能就在公路意外逝世的五名乘客中，警方?jīng)Q定與實(shí)驗(yàn)中心合作，以意識上傳技術(shù)轉(zhuǎn)移五人的人格到陷入植物人狀態(tài)的死刑犯上，五名死去的嫌疑犯藉此借屍還魂，警方須問訊不同人格意識找出兇手，五種版本的說詞與真相，讓已是蒙上一層黑霧的案件更加撲朔迷離。

男主角楊祐寧一人分飾五角，短時間內(nèi)切換多重人格、不同性別考驗(yàn)演技，而電影最精彩的莫過於呈現(xiàn)多重人格的鏡頭運(yùn)用，人格間互相爾虞我詐、獵捕其他人格，狹窄的走廊、迷宮般的房間、迷幻的紅色燈光建構(gòu)出驚慄片特有的不安感，節(jié)奏控制得宜。

結(jié)局藉由極度殘忍的畫面拋出核心問題 ── 假如你塑造一頭「半人獸」，你會選擇摧毀抑或保留？兇手與正常人共同享有同一身軀，正常人格擁有自由生存的權(quán)利，但蠢蠢欲動的兇手隨時生吞活剝正常人格，你寧願剝奪正常人的生存權(quán)利換取社會的安寧，還是讓這頭「半人獸」繼續(xù)存活但需要長期監(jiān)察？兩難的問題讓觀眾得以紓緩電影營造的侷促不安感，陷入思考。

享受被嚴(yán)密監(jiān)控的「自由」抑或?yàn)榱怂^的「安寧」而死亡，戲外的我們似乎亦陷入兩難。

故事的開始，就是車禍現(xiàn)場。

背景介紹里頭，隱隱約約的表示，有一個專門針對有缺陷的小孩下手的連環(huán)殺手就在這輛車上。

于是警察開始對小巴車上的所有人進(jìn)行訊問，希望找到兇手的線索，搭救最近剛剛案發(fā)，更是官二代的孩子。

畢竟，案件之前涉及的小孩，都是“窮人家”的小孩，這次涉及到“議長”（又是議長），破不了案可是要丟飯碗的。

等等，故事開始，那輛小巴車可是爆炸了的，小巴車上的人竟然一個沒死？

故事很快給出答案。

小巴車上的人，一個都沒幸免。

但是，由于案件“忽然”變成了要案，投入的資源當(dāng)然必須足夠。

這次，出動了“前沿科學(xué)”的博士，將這些人的記憶轉(zhuǎn)移到一個植物人身上，然后展開訊問，希望能發(fā)現(xiàn)線索。

這個熟悉的配方，杰克吉倫哈爾曾經(jīng)玩過。

不過，為了方便查案，這次植物人一下被灌輸了所有人的記憶，又造成了“多重人格”的局面。

雖然是簡單的疊加，但產(chǎn)生的化學(xué)效果感覺還是不錯，臺語片在這概念上玩出了新高度。

而作為載體的“植物人”，是死刑犯楊祐寧。

他是如何變成“死刑犯”，又是如何變成植物人的，故事沒有做太多介紹，但隨著故事發(fā)展，其實(shí)很有用。

導(dǎo)演講故事的能力也非常高，一個是現(xiàn)實(shí)世界，一個是“精神世界”，彼此干涉又彼此剝離，楊祐寧也很大程度上需要提供“不同風(fēng)格”，感覺比唐僧時演技有質(zhì)的飛躍。

故事結(jié)尾很溫情，雖然屬于預(yù)料之中，但導(dǎo)演又給了意料之外，甚至在彩蛋中，又給了一個開放的結(jié)局。

故事里頭的大兇妹，嬌滴滴的說“你們好兇哦”，不知道對面的警察，是不是會將同樣的臺詞腹誹回去呢。

陳以文的鏡頭不多，但演技在線。

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