《奪寶奇兵》有老派優(yōu)質(zhì)娛樂片的優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)——不來虛的，永遠(yuǎn)用熱鬧的方式介紹角色?！睹\轉(zhuǎn)盤》上來就是系列最長的開篇行動，瓊斯博士逃出狼穴，喬裝妙襲，過關(guān)斬將，搭救老友，背景是史詩般的諾曼底登陸和納粹大逃亡，穿插諧趣惡搞和反派引薦，整個過程一氣呵成，氣勢恢宏，質(zhì)地宛如80年代老版的高清修復(fù)版，真是要啥有啥完美絲滑。

像我這種老粉會當(dāng)然能毫無障礙地回到為老三部曲如癡如狂的歲月，新觀眾也不免會覺得有些親切吧，畢竟這亂入歷史的編法空前顯眼，完全可以跟美國隊長之類精神聯(lián)動一下。

如果順著這個路子繼續(xù)拍下去，讓特效減齡的哈里森·福特再來一段百打不死的冒險，不失為又一出老少齊樂的暑期大制作。但這不是導(dǎo)演詹姆斯·曼高德要做的。在瓊斯博士下一次暴虐壞人之前，他要先虐虐觀眾們。

那段火車上的死里逃生就像一個悠長而遙遠(yuǎn)的夢，當(dāng)時間快進到60年代尾聲，我們以為會永遠(yuǎn)瀟灑蹦跶下去的傳奇英雄，活成了我們最不忍心看到的樣子。

家庭遭遇破碎巨變，獨居公寓被嬉皮青年吵得睡不好，上課沒人聽還被電視新聞?chuàng)屃孙L(fēng)頭，多年的職業(yè)貢獻仿佛也像個笑話。導(dǎo)演復(fù)現(xiàn)了《金剛狼3》的暮年老狼，曾經(jīng)戰(zhàn)無不勝絕不低頭的硬漢，被歲月摧磨成了得過且過的失意老朽。

當(dāng)世界在為登月狂歡，誰還會在意幾千年前的古人文物，哪怕是阿基米德的曠世奇跡呢。這仿佛也包含了對電影本身的探討，就像銀幕上各路超級英雄飆車family護狗大俠各領(lǐng)風(fēng)騷的時代，還有人會去捧場一個穿舊夾克戴牛仔帽、腰束長鞭、滿腦子史前遺跡的老頭子嗎。

沒錯，他曾經(jīng)是一代觀眾贊不絕口的非凡偶像，可21世紀(jì)已經(jīng)20多年，還有多少人記得這個跟納粹不同戴天的考古老頭呢。甚至他自己都覺得冒險是生命不可承受之重，打定主意要在搖椅上了卻殘生。

但命運可不會放過他，于是故人之女、情報機關(guān)、納粹余孽紛紛來打他的主意，觸他的逆鱗。他一開始只是被迫接招，推翻圖書架子，瞅準(zhǔn)機會出一記老拳什么的，但接著某種本能就像回到了身體，不可思議之舉一樁接一樁，跨上駿馬沖進地鐵，從一架三輪車跳到另一輛，深潛到海底跟鰻魚掐架，爬進最熟悉的史前墓穴找一找奇跡的源頭。

正如片中某個黃金配角說的：我想念沙漠，想念大海，想念每天一睜眼就有新的冒險的時光。那種想念是不會死的，那種經(jīng)歷留下的每個肌肉本能也是不會消失的，冒險的天性被喚醒后，應(yīng)接不暇的斗智斗勇只是另一天的分內(nèi)之事。

瓊斯博士在中間說：我不相信魔法，但這么多年還是見識過一些東西的。將天驚地動的神跡如此輕描淡寫，那種早就刻進骨子里的驕傲和樂觀，終于在他心里復(fù)活。他曾經(jīng)渴望能留在過去，但發(fā)現(xiàn)一路向前又有何懼，于是掛在陽臺的帽子要在最后一刻摘回。生命還在繼續(xù)，冒險就停不下來。

命運也不讓他失望，相比約柜的威力靈光一現(xiàn)，圣杯療傷后沉入地底，水晶頭骨的轉(zhuǎn)瞬即逝，這次他實實在在進入并成為神跡本身。最后一幕的展開完全超乎預(yù)料，說是為整個奪寶宇宙打開了新格局也不為過。

老邁的哈里森·福特還要怎么打，從來不是個問題。奪寶奇兵從不是面對面過上幾十招的動作片，冒險電影的精髓在于跟自然斗跟環(huán)境斗跟命運斗。大海的波濤，墓穴的機關(guān)，飛機的引擎，呼嘯的子彈，古戰(zhàn)場的每一根長矛利劍。一旦你接受了暮年老人的設(shè)定，反而會覺得他有時候過于硬朗。

而在幾乎所有大片都在炮制規(guī)矩到乏味可期的三幕劇，本片這種換個地點打一場、帶有強烈卡通節(jié)奏的推進方式，簡直不知道多新鮮舒展。小時候迷上這系列電影就有這個原因，它就像一系列驚險短片的組接，你從任何一個段落看起都不犯迷糊。

我很幸運地在童年的電視上第一次了解到印第安納·瓊斯這個名字?？粗线~之年的冒險，也讓我想起第一次為他的風(fēng)采傾倒的那個夏天。

時隔二十多年，記憶沒有褪色，情懷從未枯萎。蒼茫的夜色下，伴隨著約翰·威廉姆斯振奮人心的音樂，有個身影矯健地躍上火車。那一刻就像阿基米德的時間裂縫打開，我也跟當(dāng)年電視機前那個滿心憧憬世界的少年相逢。

作為印第安納·瓊斯的謝幕之作，這部電影已經(jīng)很好了，無比驚險的場面和視效，熟悉的配樂，即使導(dǎo)演不是斯皮爾伯格了也看出了當(dāng)年的情懷和致敬，像洞穴里的蟲子和結(jié)尾的親吻都致敬了前幾部，確實讓我感動了。全片唯一的不足就是結(jié)尾，我覺得最好的謝幕其實是讓瓊斯留下，這也算是對這個系列的一個交代了。時隔這么多年了，好萊塢特效不斷升級，讓瓊斯能夠重回當(dāng)年的光輝，你說它炒冷飯吧，是有點，但是這碗冷飯確實很香，更爽的場面和特效，動作戲份也不老套，冒險還是當(dāng)年的味道，靠“命運轉(zhuǎn)盤”引入時間的概念使情緒渲染更到位了，“拔叔”的加入也很讓我驚嘆，作為這個從上個世紀(jì)延續(xù)到現(xiàn)在的系列，這個結(jié)局拍的已經(jīng)很讓我滿意了。這次就算徹底完結(jié)了，希望不要再繼續(xù)拍了，這個系列的每一部在我心中都是經(jīng)典，作為一個橫跨世紀(jì)的冒險電影系列，就讓它永久留在歷史里吧

在七月的第一天又一次參加了IMAX Squad杭州影迷團的觀影活動，這回是國內(nèi)排片不多IMAX場次更少的《奪寶奇兵5:命運轉(zhuǎn)盤》。 作為傳奇系列的終章，劇情略顯俗套，特效和動作場面放在今時今日早已沒有了當(dāng)年作為冒險動作電影開山鼻祖的驚艷之感，能看但遠(yuǎn)不夠看。

作為同樣提及納粹余孽的故事其中一些橋段總讓讓我聯(lián)想到了《美國隊長》中的九頭蛇/紅骷髏/宇宙魔方等元素，或許類似的內(nèi)容總是很難逃出這些模式吧。作為反派的拔叔很有派頭，穿12號體恤衫的爆炸頭小鬼有那么點皇家馬德里傳奇左后衛(wèi)馬塞洛的意思~ 感謝片尾海倫娜的那記拳頭，讓幾經(jīng)波折后借由命運轉(zhuǎn)盤的魔力最終得以親眼見到偉大的阿基米德后的印第安納·瓊斯博士沒有客死公元前，回到了妻子身邊享受退休生活，奪寶奇兵系列的傳奇故事也終于圓滿落幕了。 伴著永載影史的經(jīng)典主題曲，向有始有終的冒險動作片鼻祖致敬，7分/3?半。

奪寶奇兵5：命運轉(zhuǎn)盤 (2023)

7.3

2023 / 美國 / 動作 冒險 / 詹姆斯·曼高德 / 哈里森·福特 菲比·沃勒-布里奇

今天的定幀真的很贊????

公元前214年 西西里島錫拉庫扎

反派失敗，會面阿基米德

《奪寶奇兵5》

1912 美國猶他州

發(fā)現(xiàn)科羅納多十字架，未取得

《奪寶奇兵3》

1935 中國上海

交易努爾哈赤骨灰罐

《奪寶奇兵2》

1935 印度彭高魔宮

取得圣石，歸還村民

《奪寶奇兵2》

1936南美洲叢林

取得土著人金像，后被搶走

《奪寶奇兵1》

1936美國紐約

得到約柜信息

《奪寶奇兵1》

1936尼泊爾

與前女友瑪麗昂會面，取得銅飾

《奪寶奇兵1》

1936埃及開羅

找到約柜

《奪寶奇兵1》

1936希臘小島

打開約柜，德軍覆滅

《奪寶奇兵1》

1938葡萄牙海岸

取得科羅納多十字架

《奪寶奇兵3》

1938 美國紐約

上交科羅納多十字架，得到圣杯信息

《奪寶奇兵3》

1938 意大利威尼斯

得到圣杯信息石板

《奪寶奇兵3》

1938 奧地利薩爾茨堡

救父，失去筆記

《奪寶奇兵3》

1938 德國柏林

取得筆記，獲得希特勒簽名

《奪寶奇兵3》

1938 哈塔伊共和國（1938至1939年之間存在，原屬法屬敘利亞，獨立之后建國不到一年便被并入土耳其）

找到圣杯，未帶出

《奪寶奇兵3》

1944 波蘭

獲得半個安提基西拉機械 （后面空中出現(xiàn)大量英國傘兵占領(lǐng)橋梁，結(jié)合時間應(yīng)該是蒙哥馬利發(fā)動的市場花園行動）

《奪寶奇兵5》

1957 美國內(nèi)華達州51區(qū)

蘇聯(lián)人取得外星人遺骸

《奪寶奇兵4》

1957 美國紐約

遇見兒子，獲得水晶頭骨信息

《奪寶奇兵4》

1957 秘魯庫斯科古城

找到尤里奧納墓穴，取得水晶頭骨

《奪寶奇兵4》

1957 秘魯llha Aramaca

遇見前女友瑪麗昂，解救奧克斯力，奪回水晶頭骨

《奪寶奇兵4》

1957 秘魯黃金國

水晶頭骨歸位，異次元人離開

《奪寶奇兵4》

1957 美國紐約

與老情人瑪麗昂結(jié)婚

1969 美國紐約

兒子越戰(zhàn)中犧牲，妻子提出離婚，遇見教女，半個安提基西拉機械（命運轉(zhuǎn)盤）被搶

《奪寶奇兵5》

1969 摩洛哥

搶奪半個安提基西拉機械失敗

《奪寶奇兵5》

1969 愛琴海希臘海域

獲得阿基米德方盤

《奪寶奇兵5》

1969 希臘雅典

找到阿基米德墓，反派獲得另一半安提基西拉機械

《奪寶奇兵5》

1969 西西里島上空

反派開飛機進入時間縫隙

《奪寶奇兵5》

1969 美國紐約

與妻子和好

《奪寶奇兵5》

80年代的頂流系列《奪寶奇兵》，放到今時今日的中國已然是明日黃花。

影片上映9天，票房僅有2200萬，首周的排片比例低于1%，這對一部制作成本高達3億美元、歷史頂星加持、國內(nèi)同步上映的進口分賬大片來說，簡直就是空前慘烈的災(zāi)難。

你可以說當(dāng)代觀眾沒有長期記憶，也可以說這個IP在國內(nèi)缺乏認(rèn)知度，甚至可以說美學(xué)模式已經(jīng)全然翻篇了。但這不足于解釋為何當(dāng)代的好萊塢這么愛好懷舊，更不足以解釋迪士尼為何要斥此巨資，拉來年過80的哈里森·福特，以原版復(fù)刻80年代風(fēng)格的方式與觀眾做最后的告別。

就像重返20年代的《藝術(shù)家》在努力復(fù)原當(dāng)時的風(fēng)格技巧（即便不全如此），《奪寶奇兵5》也在努力復(fù)刻80年的三部曲的系統(tǒng)風(fēng)格。

就出生于1963年的詹姆斯·曼高德來說，《奪寶奇兵》的前兩部上映于他在加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)電影制作的學(xué)生歲月，作為業(yè)內(nèi)子弟的他必然對喬治·盧卡斯和斯皮爾伯格這樣風(fēng)頭正勁的“商業(yè)作者”頂禮膜拜。80年代的電影技藝成為他終生難忘的啟蒙模板，因此即便該系列在時隔數(shù)十年后交到他手中，他仍然可以用幾近復(fù)刻的方式還原整套系列的精氣神。

我們定然不能用單純的“類型”來判定《奪寶奇兵》的歷史歸屬，畢竟此類冒險片從影史上可以追溯到道格拉斯·范朋克的《月宮寶盒》甚至更早，晚近也不乏改編自游戲系列的《古墓麗影》和《神秘海域》。

《月宮寶盒》（1924）

這些影片的主題相似，但風(fēng)格技藝全然不同。因此判斷《奪寶奇兵》的一個更實用方法，就是將其視為80年代主流大片的典型制作。

判斷主流通常有兩個標(biāo)準(zhǔn)，其一是它必須代表最新的商業(yè)時尚，當(dāng)然也包括這一時尚皮下的各種具體技藝；其二是它必須能夠傳達當(dāng)時的主流文化觀點，意識形態(tài)的嵌入自然也不可避免。

就第一條來說，80年代的商業(yè)時尚自然不是類型（因為類型是古典好萊塢的創(chuàng)造），而是一種融合意義的“社會學(xué)電影”。就此而言，古典好萊塢的衰亡，以及科波拉、斯科塞斯、盧卡斯、斯皮爾伯格這些“商業(yè)作者”對新好萊塢的重塑，并不能簡單歸結(jié)于他們將低等的B級片拍成了大制作，而是他們借鑒了社會學(xué)貼合生活世界的優(yōu)點，以外景流動的方式解放了古典好萊塢的戲劇舞臺范式。自此，好萊塢以科幻、動作、驚悚的表象展開了一種全幅的社會流動。

盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》明顯就是這種去戲劇式的全景社會學(xué)電影的代表，即便它以科幻類型的名義享受著其絕對聲譽。這其中可能有工業(yè)光魔（ILM）公司騰飛帶來的誤導(dǎo)，但如果細(xì)致觀察70年代末到21世紀(jì)初的科幻電影，你會發(fā)現(xiàn)充當(dāng)核心障眼法的仍然是一種模擬物的特效。即便到世紀(jì)初《黑客帝國3》最后的經(jīng)典雨戰(zhàn)，沃卓斯基姐妹用的也不是綠幕技術(shù)，而是由一百多個群眾演員戴著史密斯特工的頭套實地拍攝完成的。

這說明，80年代的范式雖然好看、刺激，但絕非一種“吸引力電影”（cinema of attraction）。這個名詞既適合用來稱呼1915年之前的早期電影（因為它們本質(zhì)上接近一種街頭奇觀），也適合用來稱呼2000或者2007年之后的好萊塢視聽制作。是否屬于吸引力電影，取決于“視聽”和“敘事”之間的辯證關(guān)系。

就此來說，古典好萊塢，即40-60年代的好萊塢是一種標(biāo)準(zhǔn)的敘事電影，它們最擅長的就是戲劇性改編，以至于文學(xué)名著的重量級改編都在這個時期發(fā)生或再次發(fā)生，整體水準(zhǔn)比之早年有著巨大提升。

《戰(zhàn)爭與和平》（1956）

新世紀(jì)的好萊塢，尤其是數(shù)字技術(shù)通行以來的好萊塢，是一種標(biāo)準(zhǔn)的吸引力電影，他們的劇本故事蒼白無比，部分靠人設(shè)，但更多情況靠視聽淹沒的極限性威力，這統(tǒng)治了當(dāng)代院線20年，如今已過巔峰。

以這兩極來看，80年代正好處在時間線的最中間，是古典敘事電影與吸引力電影的中線區(qū)域，因此呈現(xiàn)出一種最典型的平衡：視聽未能壓過敘事，敘事也不曾凌駕于視聽，80年代的影片等同于視聽和敘事的并重的完善融合。

我們當(dāng)然不能否認(rèn)，80年代的主流電影是從古典好萊塢的灰燼中崛起的，也帶有某些歷史的影子。比如說像《奪寶奇兵》這類電影一方面必然會從《賓虛》《十誡》《霸王妖姬》這類古典末期的圣經(jīng)史詩中吸收營養(yǎng)，另一方面也是弗里茨·朗的《孟加拉虎》《印度墳?zāi)埂愤@些異域探險片的直系后裔。

《孟加拉虎》（1959）

但相比這些影片的“戲劇性封閉”，《奪寶奇兵》更加注重一種“社會性敞開”，它以一種機動性跨越美國、亞馬遜叢林以及埃及沙漠，且對這些不同的地區(qū)國度進行了社會性的寫實處理，此外作為場景切換之標(biāo)志的“地圖術(shù)”——即主人公的交通工具隨著一個平面地圖滑移疊印，也成為這種全幅流動和敞開的標(biāo)志。

《奪寶奇兵1》中的地圖轉(zhuǎn)場

就第二條來說，80年代的商業(yè)片自然需要觸碰到一些話題，首先是以一種實體的目標(biāo)來清算越戰(zhàn)、嬉皮士和性解放運動以來普遍的虛無主義，1983年里根提出“星球大戰(zhàn)”計劃就明顯屬于政治與好萊塢相互支撐的證據(jù)?！秺Z寶奇兵》也有同樣明確的、驅(qū)策力極強的人物目標(biāo)，那就是奪取全世界的瑰寶，將其納入美國的博物館，這種“文化搜刮”在《奪寶奇兵1》最后一個俯拍的全景鏡頭中傳達得再明確不過。

要實現(xiàn)這種“精神重塑”，一個前提是懸置冷戰(zhàn)，《奪寶奇兵》的遺產(chǎn)搜刮模式雖然平行于美國博物館的歷史，但有必要為這種行動貼上某種正當(dāng)標(biāo)簽。主人公兼具考古學(xué)文人和浪漫探險騎士的雙重屬性，以及將文物爭奪貼合到二戰(zhàn)正義戰(zhàn)爭、簡化為美軍和納粹之間博弈的設(shè)定，都大大美化了其合目的性。

何況80年代的《奪寶奇兵》三部曲，既帶有反法西斯、反恐怖主義的典型套路，有帶有“十字軍東征”的宗教正義，從第一部的約柜到第三部的圣杯，主角的動機都是合理合法取回基督教的“圣物”，這也延續(xù)到第五部中的朗基努斯之槍（即便劇情中是個贗品）。因此主人公在本質(zhì)上就是一位西方基督教的圣戰(zhàn)英雄，而哈里森·福特這位文武雙全，集睿智、品味、勇敢、正義于一身的演員，基本等同于當(dāng)代的圣戰(zhàn)騎士形象。

《星球大戰(zhàn)》系列的漢·索羅與《奪寶奇兵》系列的印第安納·瓊斯奠基了福特的這一特征，而1997年的《空軍一號》（非常吊詭的是，這影片是由德國導(dǎo)演沃爾夫?qū)け说律臄z的）又將這一特征推到了極致，令他成為了人格化的美國。

80年代的主流大片，按照上述說明歸納一下，就是一種樂觀積極、行動明確、動員力極強的全幅社會學(xué)電影，它既能實現(xiàn)時間和地理層面的有效填充，也能在視聽和敘事之間達成一種絕對平衡。雖然80年代的主流模式和70年代后期以及整個90年代有相當(dāng)明確的連貫性，但從微觀層面來說，70年代的敘事仍然強于視聽，而90年代的視聽已經(jīng)在超過敘事（尤其是從《侏羅紀(jì)公園》開始），并且向著單極一路狂奔到現(xiàn)在。

《侏羅紀(jì)公園》（1993）

如果細(xì)細(xì)拆解，《奪寶奇兵5》在任何層面都符合上述提及的80年代原則，它的各種層面，如追逐戲的具體拍法、人物的節(jié)奏、喜劇層面的穿插、地圖術(shù)轉(zhuǎn)場，都與80年代的三部曲全然一致，畫面質(zhì)感自然也是如此。人們更驚嘆于福特依靠減齡技術(shù)重回其巔峰時代的前20分鐘，即便密集動作戲絕對依賴替身，但已經(jīng)極其逼近80年代三部曲中的一些名場面。

但現(xiàn)實當(dāng)中的福特已然80歲了，他在《銀翼殺手2049》以及《星球大戰(zhàn)9》中展現(xiàn)的肉身，已經(jīng)接近于他中年時代墓穴探險中的枯骨。影片既不能規(guī)避這個現(xiàn)實，又要延續(xù)他的符號，那么這一主題就變成了“守護”——福特的瓊斯形象能夠轉(zhuǎn)化為《奪寶奇兵》中由肖恩·康納利扮演的老瓊斯，就此而言《奪寶奇兵4》就已經(jīng)是這一思路上的“父子局”重現(xiàn)。

《奪寶奇兵4》（2008）

而在新一集故事設(shè)定下，兒子因賭氣喪命于越戰(zhàn)戰(zhàn)場，這種父子局又可以轉(zhuǎn)化為“父女局”。

所以，即便與《奪寶奇兵》前兩部當(dāng)中有相似的任務(wù)線和角色分配，你也不能將福特和菲比·沃勒-布里奇之間的關(guān)系等同于他之前和凱倫·阿蘭或凱特·卡普喬之間的關(guān)系。因為這不是“戀愛”而是“傳承”，在一種偷梁換柱的意識形態(tài)中，無論瓊斯的知識還是勇敢，都會最終過渡到海倫娜這位女性身上，這與天行者盧克到天行者蕾伊的傳承如出一轍。

好萊塢復(fù)原《奪寶奇兵》這一歷史遺產(chǎn)，類似于八年前由艾布拉姆斯復(fù)原《星球大戰(zhàn)》這一遺產(chǎn)（考慮到《帝國反擊戰(zhàn)》與《絕地歸來》都是80年代的作品，我們可以大致將這個系列等同于80年代主流）。艾布拉姆斯同樣對盧卡斯亦步亦趨、精確還原，好萊塢對他們的放心程度，仍然取決于駕馭同等題材的認(rèn)同感和復(fù)原力，仿佛是在選擇一位指揮來排演莫扎特、貝多芬的名曲。當(dāng)約翰·威廉姆斯的主題音樂響起，劇情就會以熟悉的形態(tài)呈現(xiàn)……在數(shù)以億記的國民記憶面前，好萊塢既不愿意改變，也無需做出太多改變。

但《奪寶奇兵5》和《星球大戰(zhàn)7-9》的誕生情況有所不同，《星戰(zhàn)》的重啟是因為看到數(shù)字特效電影的商業(yè)潛力而按捺不住，妄圖以自己的科幻始祖地位融合最新的數(shù)字特效來瓜分市場，這一嘗試后來被證明不是漫威的對手。

《星球大戰(zhàn)7》（2015）

《奪寶奇兵5》的制作，則來到了漫威以及超英電影徹底體虛的時刻，好萊塢現(xiàn)在面對的既是盡快榨干超英這個已經(jīng)不大會下蛋的雞，另一方面也在尋求其他的替代和補救方案。在找到新的靈丹之前，基本的思路仍然是在“吸引力”和“敘事”的兩極尋找平衡點：吸引力電影的衰退在于視聽已經(jīng)成為一種疲勞，敘事可以在有限的范圍內(nèi)成為止痛藥，對此《龍與地下城》這種極其逼近80年代（但更準(zhǔn)確說是90年代）的在吸引力和敘事之間達成相對平衡的電影確實獲得了不少觀眾的青睞。

《龍與地下城》（2023）

好萊塢制作這些懷舊電影，包括但不限于像《曼克》《金發(fā)夢露》《巴比倫》，一方面是確實有其中層市場，且能充當(dāng)一種奧斯卡級別的保質(zhì)功能，另一方面則是能夠應(yīng)和時代思維，以求在這個吸引力過度的虛無時代抓住某種牢靠的東西。這種牢靠的東西自然就是在歷史中的，就如你像瓊斯博士一樣下墓抓取文物。

《奪寶奇兵5》中探月直播的那場戲非常精確地傳達了這種時代思維，按照老瓊斯的說法：上天登月毫無意義，那里只是一堆貧瘠冰冷的石頭；而唯有歷史的墓穴，那些被遺忘了千年的文化，才如所羅門的寶藏那樣擁有溫度并閃閃發(fā)光。

好萊塢應(yīng)對其歷史遺產(chǎn)的方法，就像《奪寶奇兵》中老瓊斯的想法，因此這場戲果真算得上直抒胸臆了。重金重啟《奪寶奇兵》，不但是發(fā)掘這一遺產(chǎn)，也是還原這一遺產(chǎn)，既是還原80年代有堅決目標(biāo)的那種意氣風(fēng)發(fā)和快意恩仇，也是還原福特這位80年代文化語境內(nèi)的終極英雄，此外，敘事與吸引力之間的平衡無時無刻不在維持著自己的本能向心力，它被進一步放大為科技與文化之間的撕裂和對立。因此要復(fù)原科技/文化二元分裂導(dǎo)致的當(dāng)代精神癥狀，能在敘事與吸引力之間達成平衡的作品就會成為某種緩釋藥。

這一終極的、來自敘事和吸引力之平衡的向心力，在《奪寶奇兵5》中被轉(zhuǎn)化為神奇的裝置安提基特拉裝置，它的作用是捕捉時間裂縫和“搬救兵”，這多么像是目前體虛至極的好萊塢的現(xiàn)實心態(tài)，如果真的存在這樣一件神器，好萊塢自然會拿來召喚日后的吸金模式以擺脫當(dāng)下困境。但問題是，這既是一種幻象，也是一種虛無至極的表現(xiàn)……當(dāng)然他們自己也不是不理解這種虛無，因此在《奪寶奇兵5》的結(jié)尾，未來駕臨的人別有目的，幫不了困在戰(zhàn)場上的阿基米德。

安提基特拉裝置就此成為一個無限召喚的空洞裝置，它不斷召喚后世的人前往2500年前的西西里島，但除了給他留下一個直升機殘骸和一塊手表之外毫無用處。

肉身蒼老的瓊斯博士執(zhí)意留在古希臘，這是他作為考古學(xué)家的終極追求，但按照海倫娜的說法，留在這里就是能“渾身敷滿草藥并等待死去”。這是好萊塢自己的潛臺詞，因為好萊塢的肉身便是瓊斯博士的蒼老肉身，它執(zhí)著于回歸80年代（中青年的瓊斯）乃至古希臘（各種健康的不朽雕像）的輝煌，但這種回歸在某種程度上也絕無可能。他依靠延續(xù)那些“一生之?dāng)场保ㄈ缬捌械募{粹）來延長自己的行動壽命，但也必然會面臨謝幕的終點。

我們無需苛責(zé)扮演納粹余孽的麥斯·米克爾森，他的形象非常適合納粹，也基本完成了自己的任務(wù)。即便說這位約根·沃勒爾的重量感不足，那也是因為劇本的設(shè)定所致，而無關(guān)演員的表演。從某種程度上說，隨著90年代重心向吸引力偏移，人們會傾向于設(shè)計更強大的反派（其極致就是《復(fù)聯(lián)》的滅霸），而非像80年代《奪寶奇兵》三部曲中那樣帶著一絲傻萌。

順著這個角度上來說，80年代主流電影的動作戲都是為了與敘事達到等量平衡，同樣也相互遷就，這就讓整體觀感的速度節(jié)奏保持在一個舒適值上。但數(shù)字影像時代之后的一路奪命狂奔，讓電影的平均鏡頭長度（ALS）越來越短，讓單點轟炸的能力越來越強，以至于我們再回頭看80年代的影片節(jié)奏，就有點難以適應(yīng)：它們的動作變得更冗長、效力不高乃至有拼湊的痕跡。哪怕是2000年代初奉為經(jīng)典的《指環(huán)王》系列，拿到當(dāng)下都成了慢吞吞的代名詞。

在這樣的前提下，無論《星球大戰(zhàn)》《龍與地下城》還是《奪寶奇兵5》都并非好萊塢的療效藥，而僅僅是止痛藥，至多是一支嗎啡。它無法解決好萊塢模式轉(zhuǎn)型的問題，因為吸引力電影在兜轉(zhuǎn)之后會回到原點，但指望敘事兜轉(zhuǎn)一圈再回原點簡直是天方夜譚。解藥必然是另類的配方，不是復(fù)原經(jīng)典——因為經(jīng)典意味著它失去了產(chǎn)能，成為博物館的藝術(shù)，就如今天的古典音樂和京劇。

但從《奪寶奇兵5》的安提基特拉裝置中，我們似乎也能透視到某種可能的未來，這或許是好萊塢預(yù)測的未來，也是大多數(shù)人預(yù)測的未來：在裝置召喚的時間裂縫中，飛船可以抵達古代，這一裂縫被化身納粹的米克爾森所穿越。這熟悉的一幕，不難讓人回想起小島秀夫的《死亡擱淺》，米克爾森在這部劃時代游戲中扮演的克利福德·昂格爾以其噬魂的氣質(zhì)出現(xiàn)于一戰(zhàn)、二戰(zhàn)和越戰(zhàn)的戰(zhàn)場，并一次次通過時間裂縫的風(fēng)暴將游戲的主角山姆·布里吉斯卷入其中。

如果說有什么可以稱為一生之?dāng)?，那肯定不是約根·沃勒爾，而是克利福德·昂格爾。以對世界觀的設(shè)定、萬物的動員，以及對蕾雅·賽杜和麥斯·米克爾森兩位演員的使用來說，小島秀夫相較于對喬治·盧卡斯和斯皮爾伯格亦步亦趨的詹姆斯·曼高德，顯然是更適合未來的“導(dǎo)演”。

不如像阿基米德那樣把安提基特拉裝置一分為二，一個留在墓冢，一個扔向未來，前一個會變成《奪寶奇兵5》這樣的終結(jié)，而另一個會變成《死亡擱淺》這樣的重生。

【虹膜】

這兩天《頭號玩家》上映，第一天沒空去，想想還是買了張票。明天運動會放假，終于可以去看啦！

老爺子今年七十二了，正好昨晚在看river的電影，就忽然想到這來留個什么

老爺子老了，印第也老了，也就river永遠(yuǎn)年輕嘛

想一想，老爺子今年出了《頭號玩家》，印第還得拍第五部奪寶奇兵，可是river，什么也沒有了