對于美國恐怖片的印象，一般都是以當(dāng)場嚇人為主，但看完以后則不會有太多的心有余悸。

但《遺傳厄運(yùn)》嘗試打破這一規(guī)律，影片看完以后，片中的幾個場景和畫面，還有回蕩在耳邊的彈舌音，都讓人久久無法出戲。

早在一月時，《遺傳厄運(yùn)》就參加了圣丹斯電影節(jié)，該電影節(jié)以新銳獨(dú)立電影為主，而且選送的影片都是標(biāo)新立異，怪誕且非主流。

《遺傳厄運(yùn)》在圣丹斯電影節(jié)上映后，驚艷四座。

如今《遺傳厄運(yùn)》海外上映，對于一部恐怖片來說，能拿到這么高的評分實(shí)屬不易。

大聰看完電影后，誠然影片節(jié)奏有些緩慢，前面50分鐘鋪墊極長，不過細(xì)心看的話，前面的鋪墊彩蛋特別多，為后面的高能恐懼做足了前戲。

熟悉恐怖片的小伙伴應(yīng)該也能看出來，《遺傳厄運(yùn)》和恐怖片鼻祖《閃靈》的結(jié)構(gòu)十分類似，劇情又和韓國《哭聲》有一拼。

《遺傳厄運(yùn)》整部影片環(huán)繞著一種被操控的詛咒展開，影片開始玩具屋視角，就定下了被操控的氣氛。

而且影片的野心不光是要嚇人，而是要重塑觀眾對神秘事件的好奇，對未知怪誕的驚慌失措，喚起觀眾內(nèi)心真正的恐懼。

《遺傳厄運(yùn)》留白和隱喻的地方很多，故事線有些晦澀，接下來大聰幫大家梳理整故事脈絡(luò)和解析彩蛋內(nèi)容。

惡魔派蒙

影片起源要從一個邪教說起，這個邪教信奉的是地獄八大神靈之一的派蒙，他是西方實(shí)力最強(qiáng)的魔王。

在1825年，法國神秘學(xué)家在他的魔鬼作品集《Dictionnaire Infernal》里，就描繪了各種各樣的惡魔，其中就有派蒙，這也是派蒙最初形象的設(shè)計。

派蒙是長得很像女人的惡魔，他騎著單峰駱駝，他的惡魔能力是讓其信徒獲得名望，藝術(shù)靈感，科學(xué)等知識才能。

在這里重點(diǎn)說一下藝術(shù)靈感，查理外婆手織地毯做工很好。

安妮把玩具屋制作得栩栩如生。

查理的DIY斷頭玩具，還有繪畫也很獨(dú)樹一幟，這些都暗示著是派蒙暗黑藝術(shù)給予她們的天賦。

在現(xiàn)代神秘學(xué)研究中，派蒙是來自“中東異教的神”，這里的中東，指的是公元兩千多年前，古老的美索不達(dá)米亞的神話。

派蒙名字的由來，出自美索不達(dá)米亞語種，當(dāng)然這種語言已經(jīng)消失，沒人使用。

派蒙名字在美索不達(dá)米亞語系里，形容一種“滴答”，“叮當(dāng)”的聲音。

說到這大家應(yīng)該細(xì)思恐極想到了小女孩查理發(fā)出的彈舌音，其實(shí)就暗指派蒙呼喚著自己，因?yàn)閺椛嘁艟秃芟瘛倍．?dāng)“的諧音。

整部影片關(guān)于邪惡符號學(xué)的設(shè)計，都出自所羅門神秘學(xué)，所羅門神秘學(xué)在西方十分盛行，創(chuàng)始人還是共濟(jì)會成員Poke Runyon，他是一位神秘學(xué)者，出版過很多神秘學(xué)和魔鬼學(xué)的書籍。

查理外婆

查理外婆正是召喚派蒙惡魔的邪教初創(chuàng)成員之一。

和查理外婆同在這個邪教的，則是名叫Joan的女人，嗯，《使女的故事》的嬤嬤。

影片沒有詳細(xì)介紹查理的外婆，但隨著影片的發(fā)展，我們知道查理外婆在外人看來，是一位精神病患者，而且他們整個家庭似乎都有精神病史。

但我們最后都知道，查理外婆的精神狀況和信奉邪教有關(guān)系，查理外婆為了召喚派蒙，起初想用安妮哥哥作為肉身目標(biāo)，最后導(dǎo)致安妮哥哥自殺。

之后安妮懷上了彼得，查理外婆又想利用彼得在娘胎時，就把派蒙召喚進(jìn)彼得體內(nèi)，這也導(dǎo)致了安妮在懷孕時不讓她母親靠近，并數(shù)次想要用人流方式打掉孩子。

這也說明，安妮在懷上彼得的時候，多少知道了她母親和邪教有關(guān)，但之后因?yàn)槿烁穹至寻堰@個真相隱藏了起來。

在影片中后段，安妮發(fā)現(xiàn)她母親邪教的照片，照片中安妮被包括嬤嬤在內(nèi)的人簇?fù)碇坪跏窃谂e行一場盛大婚禮。

從照片環(huán)境來看，似乎這個儀式正是在樹屋里面完成的，那個樹屋，變相就是派蒙的邪教教堂。

照片中查理的外婆，身披新娘妝，似乎通過這個儀式，成了派蒙的愛人。

查理外婆用這樣一個儀式，讓安妮，彼得，查理，和派蒙綁定在了一起。

查 理

查理一出生就注定被派蒙操控著，但或許因?yàn)榕畠荷?，派蒙在查理體內(nèi)若隱若現(xiàn)，并沒有真正得到查理肉身。

但無論如何，查理不管在長相上，在平時彈舌音上，還有繪畫，詭異的DIY上，都有著派蒙的基因。

在查理母乳時期，查理外婆還想用自己的奶去喂養(yǎng)查理，以完成一種邪教儀式，因?yàn)閺牟槔硗馄诺囊暯莵砜?，查理和查理外婆是夫妻?/span>

所以在查理外婆出殯那天，也就是影片一開始，查理不自覺的睡在樹屋，以表示對自己愛人的一種追思。

在追悼會上有一些人明顯也是邪教的成員，他們露出詭異的笑容。

片中查理對巧克力杏仁蛋糕十分喜愛，但查理卻對杏仁核桃過敏，吃了會喉嚨腫脹。

在西方，巧克力蛋糕也可以叫做魔鬼蛋糕，是對于魔鬼的一種誘惑，而黃色白色的蛋糕則叫做天使蛋糕。

片中設(shè)定查理對巧克力蛋糕過敏十分巧妙，也表明了查理在那時體內(nèi)已經(jīng)有派蒙了。

也正因?yàn)槿绱?，邪教的信徒們將計就計，策劃了一場查理斷頭慘案。

在查理被斷頭的電線桿上，有一個關(guān)于派蒙的符號，說明這一切都是安排好的，為的就是讓派蒙轉(zhuǎn)移到彼得身上。

安 妮

在查理外婆成為派蒙新娘那一刻起，安妮就已經(jīng)被迫成為了邪教成員之一了，只是她的正常人格不知道而已。

比如安妮懷彼得的時候，數(shù)次想要流掉彼得，是因?yàn)榘材葜浪赣H想要利用彼得，但出于母愛她情愿孩子不要出生。

但影片中安妮似乎又對她母親是邪教成員一無所知，這就解釋了安妮有著人格分裂。

這種人格分裂表現(xiàn)在安妮會夢游，會不斷做出很詭異的事情來，比如往彼得身上涂上易燃的涂料，比如劇烈搖晃彼得的頭等等。

甚至有時候她自己都不知道自己被母親操控，在追悼會上，安妮母親帶著的項(xiàng)鏈，符號是派蒙的標(biāo)志。

安妮也帶著這條項(xiàng)鏈，這也是信徒們的計劃之一，以此來讓安妮更容易被操控。

比如最明顯查理死的那一晚，查理本不想去加入彼得的聚會，彼得也不愿意帶上查理，但是安妮偏偏一定要求彼得帶上查理參加聚會。

這個決定十分詭異，從而也說明所謂的人格控制，不一定要強(qiáng)制執(zhí)行，而是潛意識去控制。

再比如理查死后，安妮幾乎天天晚上跑到樹屋去睡覺，表面上是懷念查理，但實(shí)際上還是潛意識受到了詛咒和控制。

而且安妮還制作還原了當(dāng)時查理死的現(xiàn)場。

甚至于說，安妮可能還夢游把她母親的尸體挖出來，然后斷頭，把無頭尸體搬回家里。

還有安妮極力要燒掉本子導(dǎo)致了丈夫的死亡，這些決定，其實(shí)都是邪教暗中執(zhí)行的。

此外，嬤嬤利用互助協(xié)會的身份，悄悄接近安妮，讓安妮慢慢學(xué)會如何召喚理查，為派蒙打開通道，嬤嬤自己也在家里做法，準(zhǔn)備最后大儀式的完成。

就這樣，安妮內(nèi)外身心都被潛移默化的控制著，當(dāng)她自己丈夫被燒死那一刻，安妮也徹底丟失了自己的人格，成為了沒有靈魂的派蒙忠誠信徒。

最后安妮懸掛在房梁割掉自己頭顱那畫面，恐怖指數(shù)爆表，大聰心理陰影面積無窮大！

彼 得

彼得由于出生的時候，他的外婆還沒有進(jìn)行新娘儀式，彼得的一半血緣也是毫無關(guān)系的爸爸給予的，而且彼得出生以后，安妮讓彼得遠(yuǎn)離外婆，因此彼得受邪教污染最少。

所以在影片中彼得的人格是最完整的，但派蒙就是在彼得最脆弱的時候，開始不斷入侵他，于是彼得在理查死后，彼得身心受到極大打擊，開始不斷產(chǎn)生幻覺。

到后來還在教室里中邪，直接撞斷了自己的鼻子。

影片中的那道光，其實(shí)就是派蒙，最后彼得從樓上摔下來，在彼得半死不活的狀態(tài)下，派蒙在彼得身心最最弱的時候，上身成功。

于是彼得自己去到了樹屋，完成了派蒙轉(zhuǎn)世儀式。

在樹屋里，有一個假人插著理查腐爛的頭，那個假人的手勢，是以耶穌祈福的手勢倒過來的，這也說明之前理查就是惡魔派蒙。

之后嬤嬤把皇冠帶到彼得頭上，彼得正式成為了派蒙，派蒙轉(zhuǎn)世成功。

總之，《遺傳厄運(yùn)》不光只是為了嚇你這么簡單，影片對神秘學(xué)的考究，對挖掘觀眾內(nèi)心恐懼做到了極致，如果喜歡恐怖片的小伙伴，真心不要錯過。

寫這篇文章的時候，大聰一直背后發(fā)涼，嚇?biāo)廊肆?...

關(guān)注《大聰看電影》公眾號，不追求跑量，只研磨精品

《遺傳厄運(yùn)》講述了女主的母親把全家人（包括自己）獻(xiàn)祭，為魔神換身體的故事。是一部關(guān)于所羅門72魔神的電影，電影包含了大量神秘學(xué)的知識。

雖然是恐怖電影，但是不同其他恐怖電影，這部電影的恐怖是在最后35分鐘爆發(fā)的，前大半部分怎么看都像是一個平靜家庭被不幸擊倒的寫照，讓人感覺比較壓抑。女主強(qiáng)迫女兒（妹妹）Charlie跟著兒子Peter（哥哥）去參加party，然而去到party后哥哥忙著泡自己喜歡的女生，留下Charlie一個人，Charlie誤食了含有堅果的巧克力蛋糕，導(dǎo)致過敏性休克，在送Charlie就醫(yī)的路上發(fā)生了不幸……Charlie死后，Peter沉迷大麻逃避現(xiàn)實(shí)，母親去參加心理互助團(tuán)體祈求減緩壓力，偶然間見識了招魂術(shù)的威力后，在自己家里對女兒進(jìn)行招魂。招魂后局面開始失控，女主前往介紹招魂給她的Joan那里求助，才發(fā)現(xiàn)一切不幸都是被人算計好的。劇情才瞬間由壓抑變得恐怖起來。

一.導(dǎo)演反復(fù)給出了官方劇透暗示，如下：

電影一開始出現(xiàn)的遺書：

反復(fù)貫穿全劇的Paimon符號：

從外婆葬禮上就開始出現(xiàn)這個符號，女主和母親兩人都帶著這個飾品，導(dǎo)演都給了特寫。

高速公路上的奪命柱子上出現(xiàn)了這個符號，暗示查理的死并非意外，而是邪教徒的有意安排

Joan家里供奉的神牌：

這個符號不斷的出現(xiàn)，再聯(lián)系一下女主和Charlie的藝術(shù)天賦，如果是對神秘學(xué)有研究的觀眾，基本能知道導(dǎo)演要說的究竟是什么故事.

三個提示詞的出現(xiàn)

第一個提示詞：satony 這是一句咒語，出現(xiàn)在女兒的臥室墻上，它本身在英語詞典里面是不存在的，有外國網(wǎng)友用谷歌搜素后發(fā)現(xiàn)這個詞最大可能性是是用來召喚死者。

第二個提示詞：zazas，出現(xiàn)在 Charlie 死后。這個詞也是一句咒語，網(wǎng)絡(luò)直接搜素是找不到任何有用資料的，但是查找時加上英文神秘mystery，會涌現(xiàn)很多內(nèi)容，其中會不斷出現(xiàn)“克勞利”這個名字，克勞利在歷史上跟黑魔法關(guān)系十分緊密，徹頭徹尾的神秘主義者。歷史紀(jì)錄曾經(jīng)用黑魔法召喚惡魔，用到的咒語是“ZAZAS ZAZAS NASATANADA ZAZAS”

第三個提示詞：liftoach pandemonium，出現(xiàn)在招魂之后， 這個詞的前半部分查不出任何意義，后來查了谷歌，發(fā)現(xiàn)在希伯來語里意味：打開，后半部分pandemonium=pan+demon+ium,pan作為前綴可以表示：泛、全的意思，”demon“表示惡魔的意思，ium作為后綴表示場所的意思，可以譯為：魔窟，最早出現(xiàn)于彌爾頓的《失樂園》；

導(dǎo)演一直在玩惡趣味的劇透。如果看懂這三個詞，基本提前知道了結(jié)局。

根據(jù)《所羅門之鑰》一書的內(nèi)容，派蒙屬于所羅門72魔神之一，資料入下文：

派蒙（Paimon or Paymon）別名：拜耶蒙（bayemon）

所羅門72魔神排名：第九，位高權(quán)重的靈魂主宰，手握200個靈魂軍團(tuán)，其中部分是天使編制（你沒看錯，作為魔神他能領(lǐng)導(dǎo)天使）

位階：君王（最高級）

特征：男身女頭，頭戴閃耀寶石王冠

坐騎：駱駝

能力：傳授召喚者名譽(yù)、藝術(shù)、魔法，解決一切疑惑

忠誠度：所有惡魔帝王中排名第一

派蒙

所以完整的故事應(yīng)該是這樣的：

女主的母親Ellen創(chuàng)立了邪教，通過與paimon結(jié)婚，成為了頭目。下圖這個場景只有新娘，從未出現(xiàn)過新郎，周圍全是教徒。而且灑落的不是一般的花瓣，如果沒看錯應(yīng)該是金幣（結(jié)合插畫內(nèi)容，應(yīng)該暗指魔神將帶來財富）該場景很大可能是Ellen和paimon結(jié)婚。 （后文會給出其它證據(jù)）

一開始Ellen嘗試把自己的兒子當(dāng)作Paimon的容器，但是失敗了，導(dǎo)致自己的兒子在16歲那年自殺身亡。仔細(xì)看英文，并不是字幕說的“他的那些人格分裂都是母親干的好事”而是“母親把另一個人放進(jìn)我的身體“，另一個人指的就是Paimon。

女主生下Peter后，不給Ellen靠近的機(jī)會，所以Ellen沒辦法把Peter作為宿主。但是女主愧疚心里作祟，把Charlie交給母親帶，導(dǎo)致Charlie成了容器。這里導(dǎo)演一開始就跟我們做了強(qiáng)調(diào)，出現(xiàn)在外婆葬禮的夜晚，母親說：你還是個小寶寶的時候，她不讓我喂你，因?yàn)樗胛鼓?。然后?dǎo)演為了強(qiáng)調(diào)不是喂嬰兒食物，特意給了以下特寫鏡頭：

后面導(dǎo)演還給了其他鏡頭暗示讀者，Charlie被附身：

1.Charlie剪掉鳥的頭部（太血腥不上圖了）

2.魔法陣?yán)锏墓に嚻菲鋵?shí)都是Charlie做的

這個場景也是在暗示女主一家人的結(jié)局：全被斷頭。這也跟召喚的是paimon有關(guān)，電影里paimon的插圖有一個細(xì)節(jié)：駱駝上掛著人頭。

那為什么要選擇Charlie？有以下兩種種可能：

1.女主哥哥的死亡，讓外婆意識到男性容器不行，改成用女性做容器，所以才選中Charlie。

2.女主哥哥的死亡，讓外婆依意識到要用嬰兒作為容器，但是女主不給他機(jī)會接近Peter，只能用Charlie。

我偏向于第二種情況，首先，paimon的重要特征就是“女頭男身”，身體是容器，容器必須是男的，而頭部（即思想或者靈魂）是女的。也正因?yàn)檫@樣才要換身體，才有了一系列的算計。同時也能解釋第二個問題：

為什么要折磨Peter？

邪教徒折磨魔神的宿主，這不是找死嗎？但是如果結(jié)合女主哥哥的死來看，就能解釋了。如果宿主靈魂或者意識完好，那么很容易有排異反應(yīng)（笑），所以必須先折磨Peter，使其精神脆弱，崩潰。這樣才能讓魔神更好的掌控身體。

那為什么要選擇peter而不是女主老公？

peter和chalice是親兄妹，某種意義上身體是一樣的。但是父親和Charlie不是，查利只擁有父親一半的基因，又多了一半母親的基因，如果這樣換身體，難免會有風(fēng)險。如果再出現(xiàn)排異反應(yīng)就完了。不知道要等多久，可以說這是他們最后的機(jī)會。

所以，這是一個精密的計劃，從Ellen接過chalice那一刻計劃就開始了，而主導(dǎo)者就是Ellen本人，她決定要把一家人獻(xiàn)祭，得到魔神帶來的饋贈（具體是什么后文會分析）。外婆的去世只是計劃的開始，墳?zāi)贡槐I，外婆房間有黑魔法符號，尸體被搬到閣樓并畫上符咒，統(tǒng)統(tǒng)都是教徒所為。

Charlie只是容器，她的死亡只是為了釋放paimon，釋放paimon之后，才開始了真正的招魂儀式。這個招魂儀式是誰啟動的？女主。他以為招的是Charlie，其實(shí)招的是邪靈。下面是Joan擺出的招靈桌，用來招peter的魂。

“招靈桌”，是在進(jìn)行魔法實(shí)踐或召靈的時候桌子或祭壇上畫的東西。原來的圖案如下圖：

而當(dāng)女主頭斷（斷的方法有點(diǎn)恐怖，帶耳機(jī)就知道怎么斷的）peter摔下去暈倒過后（沒死），他們啟動了黑魔法，讓派蒙附身在Peter的身體上（就是那一束光）。電影結(jié)局的魔法陣也是參考了《所羅門之鑰》。必需品：節(jié)杖，王冠，亞麻長袍。另外那座邪像的頭部就是查利的頭。然后邪像右手向下，跟三位一神完全相反。

《所羅門之鑰》中文版

影片在這里戛然而止，但是你完全可以想象邪神降臨的世界是什么樣子。

有人在問，邪教徒怎么會知道Charlie在那根電線桿上斷頭，其實(shí)應(yīng)該反過來，是邪教徒讓Charlie在那里斷頭，peter為什么轉(zhuǎn)向電線桿？因?yàn)楣飞嫌兴缆?，一開始我也覺得是意外，直到影片最后給了以下這個鏡頭，這只東西應(yīng)該就是那只死鹿，紅圈部分應(yīng)該是鹿角。這不是他們家的狗，他們家的狗應(yīng)該小一點(diǎn)。

那么有哪些證據(jù)證明邪教徒是早有預(yù)謀呢？

第一個場景：Ellen葬禮出現(xiàn)了不止兩個邪教徒，起碼有兩男一女。導(dǎo)演給了這個男人鏡頭特寫，他就是邪教徒之一。他在peter發(fā)現(xiàn)父親死亡時再次出現(xiàn)。注意發(fā)型和笑容，是一模一樣的。

還有一個比較難找，導(dǎo)演沒有聚焦鏡頭給他，但是隱約可以看出是同一個人,注意右上角那個白頭發(fā)的男人，輪廓非常像，注意右上角那個男性。

第二個場景：Charlie剪了小鳥頭部后，有個女人在遠(yuǎn)處跟她打招呼，笑容很甜美，就是上面左一。

第三個場景：女主去joan家里時的一些細(xì)節(jié)。

第一個，女主拿的藥是白色的

2.吃完藥后發(fā)現(xiàn)有小藥片，黑棕色的，這明顯不是女主的藥

3。注意看joan的表情，這里是盯著女主喝不知名液體送藥，從端起茶杯到放下整個過程。

那么女主吃的很可能是鎮(zhèn)靜類藥物，她本身有過夢游的病史，再加上喪女之痛，有必要吃這種輔助類藥物。Joan在不知名液體里放的可能是讓鎮(zhèn)靜類藥物失效的東西。女主每次去完Joan家都會有些不好的事情發(fā)生，第一次去完Joan家里，女主在晚餐時候和兒子大吵一架，近乎歇斯底里，而第二次去完joan家回來就直接夢游了，情緒失控基本都跟joan有關(guān)。

Charlie之死：

1.為什么查莉要吃那塊蛋糕？其實(shí)這里我們可以大膽假設(shè)，是派蒙驅(qū)使查莉做的?？匆韵录?xì)節(jié)圖

這張圖是party上一個女孩在剁堅果，而堅果不可能弄成粉末狀，一般是小顆粒加到蛋糕里。Charlie是知道自己不能吃堅果的，吃之前完全可以問，即使不問，咬下去那一瞬間也能知道這塊蛋糕不能吃，是由機(jī)會停止的，但是Charlie嚼了幾口后依舊吞了下去。

2.Charlie為什么要把頭探出車窗而不是打開車窗等風(fēng)進(jìn)來？兩種解釋：

（1）.因?yàn)檫^敏性休克會使人窒息，而車子在高速行駛下，Charlie把頭探出去，張開嘴，風(fēng)（空氣）會直接往嘴里灌，有助于呼吸。從某種意義上是求生本能驅(qū)使。

（2）Paimon驅(qū)使，Charlie已經(jīng)被附身好久了，驅(qū)使她探頭問題不大。

3.為什么邪教徒知道Charlie會吃堅果蛋糕？第一，外國人對堅果的喜好，他們非常喜歡堅果，特別是在各種甜品上加堅果，比如冰淇淋，圣代，蛋糕，而聚會一般會出現(xiàn)甜品。第二，他們知道peter有吸食大麻的習(xí)慣（這應(yīng)該是監(jiān)視得到的結(jié)果，不知道大家記不記得peter會在窗邊抽大麻，很容易被外人看到，見下圖左邊的煙是監(jiān)視者噴的），為了吸食大麻必須讓Charlie獨(dú)處，這提供了誤食蛋糕的機(jī)會。當(dāng)然，不可避免，這里面肯定有運(yùn)氣成分。而看似意外死亡，其實(shí)是人家精心算計的結(jié)果。

裸體的邪教徒：

電影沒有給出任何解釋，我只能從電影外部尋找答案。裸體與宗教的淵源最早可以追溯到基督教里的亞當(dāng)和夏娃?；浇虅?chuàng)立初期，舉行受洗利益時受洗者是要再所有人面前赤身裸體浸在水下的。脫掉舊衣表示除去舊日的罪。那么用此引申到電影里，他們裸體的意思應(yīng)該反過來，拋棄對上帝的信仰。接受Paimon的洗禮。另外，有部分文獻(xiàn)提到，被施法時，衣服會阻礙魔法發(fā)揮作用，不穿最好。

修正： 一開始我以為Joan擺的是魔法三角陣，用來操縱邪靈，后來找到該陣圖（見下圖）后發(fā)現(xiàn)兩者有明顯區(qū)別，再結(jié)合鏡頭切換joan對Peter進(jìn)行叫魂和桌上Peter的圖片，擺的應(yīng)該是“招靈桌”（見上文），目的是把peter的靈魂驅(qū)趕出身體，以便后面Paimon附體。

Ellen許諾給女兒的獎勵究竟是什么？

Ellen要的不是財富、藝術(shù)科學(xué)造詣，這些東西是教徒要的。她的目的只有一個：成為paimon之下教徒之上的代言人。證據(jù)有兩個：

1.相框上的字“Queen”，對應(yīng)的是paimon君王的身份，同時也對應(yīng)了我之前提到的結(jié)婚

2.結(jié)局時眾人匍匐在地上的場面，看清楚Ellen和女主的位置。在Paimon身后，而眾教徒是在paimon之前，地位明顯不一樣。同時也解答了她遺書里這句話：“ 我們的犧牲比起我們得到的獎勵來說算不上什么 ”。獎勵就是：成為paimon的侍從，可以號令眾教徒。

這些才是老太婆所追求的。

著火的父親：

這里我直接引用導(dǎo)演的解釋：

It seems like a safe bet that the book was bound to protect itself. The cult did demonstrate they had a pretty long reach when it came to influencing events, and they even stashed a whole headless body in the Graham’s attic when no one was looking. When Annie tried to destroy the book, it protected itself, but Annie was also essential to completing the possession ritual, so she couldn’t just burst into flames and die. We’ll call that a warning shot by the book.

But Steve (Gabriel Byrne)? He had to get out of the way, and the moment he died, Annie stopped being Annie and started being an agent of Paimon, much like when she channeled Charlie into her own body during the previous seance. When that ring of light flashes over her, that’s Paimon beaming into a new host, as Collette explained to Vulture, “Ari was standing to the side, and he let me watch this person be on fire for a while [laughs] and then he said, ‘Okay. Now, Paimon, the light, is going to enter you.’ We never talked about what that would ever look like or be like. I just did one take and that was it.” And that, ladies and gentlemen, is called acting.

大意：這本畫冊由于是paimon所畫，有一定的魔力保護(hù)自己，由于女主還有用處，必須被paimon附身掌控，所以父親必須出局，利用他的死，刺激女主精神崩潰，直接被附身。附身后的女主會像壁虎一樣附在天花板。。。。。。。

總的來說這部電影很用心，考慮了很多細(xì)節(jié)也埋了很多伏筆，符合A24公司的風(fēng)格。前面壓抑許久的氛圍在影片最后幾十分鐘以恐怖的形式爆發(fā)，看起來還是挺過癮的。影片中的黑魔法其實(shí)很早就被證偽了，連同那時候的練技術(shù)，希望大家不要被帶進(jìn)去，那是不存在的東西，最后的最后，說一句珍愛生命，遠(yuǎn)離邪教。

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文/牛三牛

如果說2018年的必看片單里只能保留一部恐怖片的話，那么這個位置早早地就被這部片子預(yù)定了。

今年1月，影片在以先鋒怪異著稱的圣丹斯電影節(jié)試映以來，就獲得了超高的評價和期待。爛番茄100%新鮮度，豆瓣開分9.1，海外媒體更是把它夸破了天：“注定名留青史的恐怖電影?！?/span>

對于國內(nèi)影迷來說，還有一份期待來自影片的發(fā)行方——A24公司。這家業(yè)界后期之秀近年來發(fā)行制作的影片有口皆碑，《房間》、《月光男孩》、《機(jī)械姬》、《龍蝦》、《女巫》、《皮囊之下》……大有“A24出品，必屬精品”的趨勢。

迫不及待看完全片，只覺得，窗外暑氣逼人，脊背陣陣發(fā)涼。默默贊嘆一句：講究！

安妮一家

其實(shí)，《遺傳厄運(yùn)》的劇情非常簡單。作為典型的美國中產(chǎn)家庭，專業(yè)是制作精致微縮模型的女藝術(shù)家安妮和貼心的丈夫育有一兒一女。在母親艾倫夫人過世后，安妮時常感受到母親揮之不去的存在，與此同時，各種異象接二連三地發(fā)生在自己兒女的身上。隨著逐漸挖掘出的真相，安妮對家庭身世的認(rèn)知徹底崩塌，她開始試圖帶著孩子逃脫家族的險惡宿命。

接下來，讓我在盡量不劇透地細(xì)數(shù)一下，《遺傳厄運(yùn)》的這種講究勁兒，都用到了什么地方？

首先，卓越的氛圍營造，技術(shù)上講究。

與其他恐怖片相似，《遺傳厄運(yùn)》在音效處理上花費(fèi)了很多心思。聲音為何在恐怖片中如此重要？這大概源自人類數(shù)萬年來的生存本能——漫長黑夜里，窸窸窣窣的聲音是你能夠發(fā)現(xiàn)危險臨近的唯一警報。這種你看不見，但能真切感受到的恐懼，誘人而致命。

《遺傳厄運(yùn)》做的更絕，它把非常日常的東西進(jìn)行恐怖化處理。畢竟，日常一旦反常，驚悚效果翻倍。例如，貫穿影片始終的，女兒彈舌頭的聲音。這種誰都可以發(fā)出來的，非常普通的俏皮舌音，被電影不斷強(qiáng)化，強(qiáng)化，最終把女主和觀眾都逼到了崩潰的邊緣。

如果氛圍僅止于聲音，當(dāng)然不能稱為講究。正如有人曾經(jīng)調(diào)侃，如果關(guān)掉聲音看恐怖片，很多片子都成了喜劇?！哆z傳厄運(yùn)》不然。

從第一個鏡頭開始，《遺傳厄運(yùn)》就不斷地用影像語言告訴你：這里的一切都是詭異的。這個移動的長鏡頭，從窗外的樹屋開始（可以不劇透地說，影片結(jié)尾時又再次以樹屋結(jié)束，首尾銜接，但生活/生命早已天翻地覆），慢慢搖過安妮的微縮房屋作品，最后推進(jìn)一間臥室。臥室里，丈夫推門，喊醒了安妮的兒子。僅用一分鐘，被監(jiān)視、被控制的詭異氛圍和無力感已經(jīng)氣象全出，令人叫絕。

開場鏡頭

其實(shí)，影片的許多鏡頭，都是以這樣不易察覺的方式，在慢慢逼迫著可憐的主人公。大量的對稱構(gòu)圖和框架構(gòu)圖，配合著慢慢向前推的鏡頭，讓觀影體驗(yàn)隨著時間流逝，越發(fā)窒息。

尤其是中間段落一個對稱鏡頭的180度旋轉(zhuǎn)，以魔鬼的視角，全方位地監(jiān)視著你，也算是提前預(yù)言了女主的命運(yùn)。

魔鬼視角

《遺傳厄運(yùn)》屬于鋪墊非常緩慢的恐怖片，前一個小時完全沒有一驚一乍嚇唬人的畫面，但詭異的氛圍卻始終籠罩著你。一個個的鏡頭鋪陳，一個個的伏筆堆積，直到后程，才忽然發(fā)力。這時，你會發(fā)現(xiàn)，前面你看得越認(rèn)真，后面你心跳得越猛烈。

本片作為導(dǎo)演阿里·艾斯特的長片處女作，能用這樣講究的鏡頭語言，配合絕妙的聲音設(shè)計來講故事，著實(shí)令人佩服。

其二，極度的絕望，劇作上講究。

如果只是有成熟的影像語言做支撐，那么，《遺傳厄運(yùn)》就還只是停留在及格線上的水準(zhǔn)。真正讓它脫穎而出的，是本片達(dá)到或者一直在靠近恐怖片的極致：絕望。

將絕望主題演繹到極致的恐怖片，如《恐怖游輪》、《迷霧》、《萬能鑰匙》等等，無不是影史經(jīng)典。而在今日絕大多數(shù)恐怖片中，即使再強(qiáng)大的惡魔也總會有弱點(diǎn)。比如去年大熱的恐怖電影《小丑回魂》（It），開了絕佳的頭，最終，正能量爆棚的結(jié)尾實(shí)在是讓人泄氣。

在本片中，同樣引入了一個傳說中的強(qiáng)大惡魔，地獄八大神靈之一的派蒙，西方實(shí)力最強(qiáng)的魔王。但編劇技高一招，將惡魔與家庭進(jìn)行綁定鎖死。試想一下，當(dāng)恐懼的起點(diǎn)從原本應(yīng)該成為精神支撐和避風(fēng)港灣的“家庭”中誕生，你該如何進(jìn)退呢？答案是，你無路可逃。

印象極深的一個鏡頭，坐落在密林中的小家瞬間從白天轉(zhuǎn)換成夜晚，房子周圍，全是裸體的人。家庭，已經(jīng)陷入重重包圍。

晝夜瞬間轉(zhuǎn)換，你已無路可逃

這種絕望是逐漸彌漫開來的。

女主在母親的葬禮上致悼詞，發(fā)現(xiàn)來賓中絕大多數(shù)都不認(rèn)識。

有人在母親的唇邊做不明的儀式，有人沖著女主的小女兒詭異的笑。

即使你坐在溫馨的家中，黑暗中，有無數(shù)眼睛在監(jiān)視你。

當(dāng)你認(rèn)為自己已經(jīng)掌握了規(guī)律，找到了惡魔的弱點(diǎn)，其實(shí)只能換回引火自焚。惡魔有惡魔的邏輯，不以人的意志為轉(zhuǎn)移。

在這種顯而易見的絕望中，導(dǎo)演甚至?xí)捎梅纯植榔奶茁?，危險不再遮遮掩掩，也拒絕用那種鏡頭一換出現(xiàn)丑陋惡心鬼臉的方式來嚇人，干脆把危險的影像擺在主角身后。主角一無所知，你卻明白：萬劫不復(fù)是肯定的了。

危險近在咫尺

正如導(dǎo)演在采訪中說的，這部影片講的，是一場獲得長壽能力的儀式，只不過，是從作為祭品的羔羊的角度。

這種無力的絕望帶給觀眾的，是觀影結(jié)束后更加漫長的心悸和震撼，以及自發(fā)地拷問：面對注定失敗的絕望結(jié)局，你該如何選擇？

無法提升的職場、無法擺脫的貧困、無法治愈的疾病……甚至，更絕望的，很多從出生起就注定的東西：你的家庭，你的身體，你的精神。是抗?fàn)?？還是放棄？

就此，一部影片完成了從單純的感官刺激，進(jìn)而到情感上的共情，最終引發(fā)對終極問題的探討。

今天，我們似乎很少會用“講究”這個詞來夸一部恐怖片，除了已經(jīng)載入影史的《閃靈》《恐怖游輪》等少數(shù)杰作。但對于這種把“嚇?biāo)滥恪弊鳛閵^斗目標(biāo)的電影類型，也只有用這份講究，才會讓觀眾在一刷、二刷之后，仍會被嚇到。

拍恐怖片難，要拍出這么講究的恐怖片，更難。

（本文首發(fā)于“萬達(dá)電影生活”微信公眾號；謝絕轉(zhuǎn)載；歡迎評論轉(zhuǎn)發(fā)）

本文首發(fā)于公眾號「奇遇電影」（cinematik）

作者 ?冰紅深藍(lán)

編輯 ?文刀

《遺傳厄運(yùn)》年初在圣丹斯首映后即口碑爆棚，爛番茄新鮮度100%高開，被不少外媒譽(yù)為「新一代的《驅(qū)魔人》」。

近幾年來，爆款「恐怖片」常有，但經(jīng)得起時間考驗(yàn)的又有多少？

在我看來，《遺傳厄運(yùn)》非但沒有令人失望，說它是近五年來最為嚇人也最為優(yōu)秀的恐怖片也不為過。

而且嚇人的方式很高級，不靠「血漿、音效、尖叫」三板斧。

它的細(xì)節(jié)內(nèi)涵也是如此豐富，總之，它值得你反復(fù)觀看。

影片由一場葬禮拉開帷幕——

安妮·格雷厄姆年邁的母親去世了，葬禮出席者中卻有不少非親非故的陌生人，其中一位望著安妮的女兒查莉，突然露出了邪魅的笑容。

葬禮之后，查莉的行為便越發(fā)詭異，她甚至將一只撞窗而死的小鳥的頭剪下來帶回家玩。

安妮的丈夫和兒子皮特對此卻渾然不知。

緊接著便是一場突如其來的意外事故。

正是這場可怕的飛來橫禍，讓全家人的關(guān)系驟然跌至冰點(diǎn)，每個人的心理承受能力都被逼到了極限。

為了治愈創(chuàng)傷，安妮去參加團(tuán)體心理咨詢會，并鼓起勇氣說出了自己的慘痛過往。

原來，她生于一個近乎受了詛咒的家族：精神病、自殺、失眠癥、夢游癥等厄運(yùn)不斷折磨著安妮身邊的至親。

然而，心理咨詢并沒能消除家庭成員間的隔膜與疏離。冰冷而陰郁的氛圍始終揮之不去，而家人之間潛藏已久的猜疑、憎惡與不信任也終于爆發(fā)成激烈的爭吵。

于是，影片的前半段似乎更偏向于家庭情節(jié)劇，并帶有濃烈的心理分析色彩。

我們親眼目睹了一場意外事故所帶來的不可磨滅的創(chuàng)痛和心理陰影如何伴隨、籠罩和摧垮這一家人；

隨著安妮和孩子心理的漸趨崩潰，一系列無法解釋的靈異現(xiàn)象也不斷顯現(xiàn)。

在影片的后半段，通靈、降神、附體、惡魔、邪教、祭禮等元素逐步登場，一家人也深陷入絕望而恐怖的境地……

至此，熬過了《遺傳厄運(yùn)》前半段看似遲緩實(shí)則精細(xì)鋪陳的劇作，前方等待著的你的，是一連串刺激而生猛的情節(jié)。

為了讓沒看過電影的朋友能享受最驚心動魄的恐怖旅程，在此就不做劇透了。

那么，為什么說這部影片是近五年來最嚇人、最優(yōu)秀的恐怖片？

眾所周知，恐怖片一般可以分為以Jump Scare為主要手段的驚嚇型影片和以血腥暴力來刺激眼球的血漿片。

前者主要以日韓泰恐怖片為代表，其標(biāo)志性嚇人方式便是猝然升高的配樂與恐怖音效結(jié)合突然冒出的鬼臉。

后者則以歐美恐怖片為代表，尤其是層出不窮不斷翻拍的各類虐殺式恐怖片（如《電鋸驚魂》《人皮客?！返龋?/p>

不過，受《午夜兇鈴》《咒怨》《鬼影》等亞洲恐怖片的影響，歐美恐怖片在21世紀(jì)也逐漸借鑒了這種Jump Scare的模式，例如大獲成功的《黑暗侵襲》，以及溫子仁的《潛伏》和《招魂》系列，均是如此。

《黑暗侵襲》（2005）

但是，這種廉價的、一驚一乍的Jump Scare模式只能嚇人一時，在看完影片后便轉(zhuǎn)瞬即逝了，缺乏后勁。

而僅依靠不斷加強(qiáng)血腥暴力程度來提供視覺刺激的血漿片，也只能給予觀眾一種短暫的、表面性的快感。

這便是能夠歷久彌新、成為經(jīng)典的恐怖片少之又少的主要原因。

《招魂》（2013）

《遺傳厄運(yùn)》則拒絕被歸入這兩種屢見不鮮的恐怖片類型，影片與血腥沾邊的鏡頭屈指可數(shù)，而那種充滿俗套的Jump Scare場景更是被導(dǎo)演所拒絕。

取而代之的是步步滲透的恐怖氣氛營造，令觀眾感受到一種逐漸深入骨髓的恐懼感。

《遺傳厄運(yùn)》導(dǎo)演阿里·艾斯特，本片是他的長片處女作，由A24出品，此片大獲成功之后，A24已經(jīng)計劃將制作他的下一部恐怖片，暫未定名，預(yù)計2019年上映

而這種恐懼感的植入，甚至能超越異國文化的隔閡，深深地鉆進(jìn)大洋彼岸的觀眾心中。這主要得益于導(dǎo)演兼編劇阿里·艾斯特對節(jié)奏的沉穩(wěn)把握、緩慢推進(jìn)的長鏡頭及漫溢著驚悚詭譎氛圍的配樂。

于是，恐懼就像一種緩慢彌散的毒汁，小心謹(jǐn)慎地、對成功頗有把握地侵蝕著觀眾的心靈。

慢，而非快，成為了影片成功的秘訣。

除了影片的結(jié)尾部分，邪魔或超自然力量始終未露真身，這種「少即是多」的處理方式也類似于雷德利·斯科特的《異形》，真正的恐懼永遠(yuǎn)在看不見的神秘暗處，隱而不露者，方為大患。

相較于表面化的視覺刺激，更具立體感與真實(shí)感的聲音常常能給人更為強(qiáng)烈的壓迫與恐慌感。

在本片中，可怖的彈舌聲多次復(fù)現(xiàn)，成為比斷頭和邪魔露出猙容的高潮畫面更令人毛骨悚然的存在。

相信和我一樣曾在小時候被《咒怨》嚇出心理陰影的恐怖片影迷們，應(yīng)該都對伽椰子出場前喉嚨里擠出的「咯咯」聲記憶猶新吧，這種由口腔發(fā)出的、聽起來細(xì)微卻極具辨識度的詭異聲音，總能讓人頓時汗毛倒豎。

而為了配合這種以慢取勝的沉浸式氛圍營造，影片沒有采用任何俗套的閃回，對于理解故事真相所必需的人物前史及背景信息均在連貫的順時線性敘事中以巧妙的方式逐步給出。

例如安妮母親遺留下來的書信、安妮參加團(tuán)體心理咨詢會時的談話、在夢境中的自白等。

每一次信息的交代都顯得自然而點(diǎn)到即止，這既讓影片始終籠罩在神秘感之中，維持了懸念，又激起觀眾進(jìn)一步探索和解謎的欲望。

在保證恐怖感與神秘性的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演還在影片中精心設(shè)置了多種令人細(xì)思恐極的細(xì)節(jié)、隱喻與伏筆。

比如被剪去頭的小鳥和無頭的人偶，多次出現(xiàn)的「斷頭」意象不斷刺激著觀影者，仿佛預(yù)示著一家人避無可避的災(zāi)難，而查莉的畫也與主人公的命運(yùn)息息相關(guān)。

此外，安妮制作的娃娃屋中的人物細(xì)節(jié)，既印證了此前故事中提供的信息，又對我們的解謎與闡釋有所助益。

影片雖然最終給了我們絕大部分的關(guān)鍵信息，但卻拒絕親自做出一個直白明確的揭秘。這也是《遺傳厄運(yùn)》的高明之處。

因?yàn)檫^于完整的故事終將失去魅力，而唯有一定程度上的留白，才能讓影片具有多義性和復(fù)雜性，從而帶來多重解讀的空間，以及多次重溫的欲望。

當(dāng)然，盡管存在不止一種的解讀方式，本片也并不像《記憶碎片》《穆赫蘭道》等作品那般耗費(fèi)腦細(xì)胞，你甚至可以不需要太糾結(jié)于謎底與真相。

畢竟，享受恐懼感和緊張感才是我們觀看一部恐怖片時最本己的愿望。

而這份身臨其境的恐懼感，在《遺傳厄運(yùn)》中還與幾位主演入木三分的表演密不可分。

澳大利亞女演員托妮·科萊特

飾演女主角安妮的澳大利亞女演員托妮·科萊特是位老戲骨，此前曾六次獲得澳大利亞電影學(xué)院的最佳女演員獎，還曾在《第六感》（1999）中飾演母親一角，并借此獲得奧斯卡最佳女配角提名。

她在本片中將一個受困于家族陰暗史及天降橫禍而逐步精神崩潰的母親演繹得淋漓盡致。

請看這三幅gif截圖，便能略知一二。

當(dāng)她在團(tuán)體心理咨詢會上痛苦而哀傷地陳說自己的辛酸過往時，似有無限哀怨。

安妮在吃晚餐時沖兒子發(fā)火，恍若汽油罐爆炸。在這段餐桌戲中，安妮先是抑郁難耐，但竭力克制隱忍，隨后多次受到攻擊，終于爆發(fā)。

此段戲也是全片最出彩的表演段落之一。

這是安妮在受到致命驚嚇時的表情，各種情緒輪番上陣，真是辛苦了。

美國演員亞歷克斯·沃爾夫

飾演兒子皮特的美國演員亞歷克斯·沃爾夫，出生于演藝世家，8歲即開始參演電影。

他在本片中的表演同樣無可挑剔，演繹了一位與母親關(guān)系復(fù)雜、時而隱忍時而感情外露的中學(xué)生。

請看他在影片中獨(dú)自傷心落淚的場景。

而扮演查莉的小演員米莉·夏普洛，在表演過程中渾身散發(fā)著詭異的氣息，將沉默內(nèi)向又暗藏邪念的女兒演得活靈活現(xiàn)。

小演員米莉·夏普洛

而經(jīng)過化妝后她的造型更是自帶恐怖感。相信當(dāng)你看完全片之后，更會由衷地佩服導(dǎo)演的選角功力。

在《遺傳厄運(yùn)》里化完妝之后的米莉·夏普洛

使《遺傳厄運(yùn)》得以深入人心的另一個原因，當(dāng)屬貫穿全片的微縮玩具屋。

無處不在的娃娃屋給人一種若隱若現(xiàn)的控制與操縱感。而女主角安妮身為玩具屋的制作者，其逐漸趨于崩潰的心理狀況，又與制作娃娃屋所必需的細(xì)心與沉穩(wěn)互相矛盾。

于是，我們的心里始終懸著一把劍，隨時都有可能墜落下來。

導(dǎo)演更通過娃娃屋賦予了影片一個令人驚艷的絕佳開場：

第一個鏡頭首先對準(zhǔn)了窗戶中浮現(xiàn)的樹屋，隨后向右漸次橫搖，經(jīng)過一座座微縮玩具屋，直到聚焦至一間臥室的模型，并緩慢前推，最終竟然如魔法般神奇地?zé)o縫轉(zhuǎn)換為現(xiàn)實(shí)中的臥室場景。

這一開場既如催眠術(shù)般引人沉醉，又凸顯了如大小宇宙嵌套般環(huán)環(huán)相扣的強(qiáng)力控制感，一如一家人自始至終難以擺脫的險惡宿命。

而影片中的主人公，也仿若微縮玩具屋里的人偶一般無力而脆弱，似乎愈來愈活成受命運(yùn)所挾制的傀儡。對于中國觀眾，或許還很容易聯(lián)想起民間傳說中的針扎小人。

類似的詛咒方式其實(shí)根植于以相似性為核心的人類原始思維，盡管古老而陳舊，卻始終能喚起暗藏于我們潛意識中的不安。

影片對希臘神話的引用也強(qiáng)化了令人窒息的宿命感。在皮特的課堂上，老師先后談?wù)摿撕绽死账古c阿伽門農(nóng)的古希臘神話。

赫拉克勒斯由于受到天后赫拉的詛咒，時而狂暴發(fā)作，釀成事故。而阿伽門農(nóng)一家人則如同被施了命定的咒語一般，接二連三地遭逢厄運(yùn)。這兩個希臘神話中的重要人物的命運(yùn)與本片的內(nèi)容恰好構(gòu)成了互文。

此外，懸在高空的樹屋也成為又一個令人提心吊膽的意象。當(dāng)鏡頭掠過夜晚臥室的窗戶，兀自透射出瘆人紅光的樹屋，足以進(jìn)入我們最遙遠(yuǎn)的噩夢。

影片還多次插入了如同模型般的遠(yuǎn)景鏡頭——一家人的房屋在密集的樹林中若隱若現(xiàn)。這些鏡頭應(yīng)該是通過移軸等技術(shù)手段拍出了淺景深的微縮模型效果。

這也進(jìn)一步模糊了現(xiàn)實(shí)與模型的區(qū)別，彰顯出了受操控的宿命感。

《遺傳厄運(yùn)》便是如此通過緩慢滲透的氛圍營造、精妙的細(xì)節(jié)打磨、多重的解讀空間、有血有肉的表演和如影隨形的操控與宿命感，成為了近五年來最為嚇人、最為優(yōu)秀的恐怖片之一。

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很多細(xì)節(jié)和暗喻值得好評。

------------------------以下劇透------------------------

妹妹剪掉鳥頭，跟后來劇情的呼應(yīng)。

哥哥上課的時候老師提問，如果悲劇人物是有選擇的，那么就不悲劇了，還是更悲劇呢？暗示哥哥其實(shí)從一開始就沒有選擇，如果妹妹沒有非正常死亡，哥哥也會遲早淪為祭品。

母親說在懷哥哥的時候曾多次嘗試流產(chǎn)，但未能成功。母親在致喪辭的時候提到的兄長和祖父的非正常死亡。兄長自殺前說祖母想把別人放進(jìn)他的身體。祖父活活把自己餓死。這應(yīng)該都是祖母及教眾的作法。也就是說從母親的兄長開始，祖母及教眾就一直在招這個 paimon 來附體。

這個叫做King Paimon 的靈體也十分有意思，他的能力就是無所不知，只要問他，無所不答。也就是說可以用來尋寶。。。感覺祖母為首的這群教眾也是十分實(shí)用主義了。。。。

我個人是覺得祖母下的這一盤大棋里，一開始并沒有打算加害于母親，只會犧牲哥哥和妹妹，甚至以為招魂換體成功后，母親能跟著沾點(diǎn)光。這點(diǎn)也說明為何教眾等到妹妹非正常死亡后才開始動手。奈何在雙親的疏于關(guān)懷下，妹妹非正常死亡，而導(dǎo)致教眾要將母親和父親也斬首并擺成謝罪的姿勢。＊＊＊Vanity Fair的影評里說妹妹撞掉頭的那根電線桿上也有祖母的ＸＩＥ教的標(biāo)記，我是沒看到啦，但如果是這樣的話，感覺跟祖母留給母親的明信片上的話就有點(diǎn)矛盾了，但明信片是寫給母親還是妹妹的？可能我需要二刷呢。。。。。如果是留給妹妹的，那就是一開始早就打算殺掉全家人了。

個人感覺結(jié)尾部分有點(diǎn)用力過猛，其實(shí)并不需要旁白一樣的臺詞來點(diǎn)醒觀眾。但哥哥身體里的靈魂應(yīng)該是妹妹的，因?yàn)榕_詞就有“It's OK，Charlie（妹妹名）”。

至于母親為何把妹妹死亡的場景也做成微型模型，個人覺得，做模型是母親這樣一個從小被祖母在情感上虐待的人，在成長過程中，找到的一種受到傷害后的抒發(fā)情緒并開解自己的方法。所以她做的很多模型，都是她被traumatized的場景，比如一開頭那個詭異的哺乳場景，以及祖母在醫(yī)院的場景。

唯三點(diǎn)感覺不太明白：一是明明丟筆記本進(jìn)壁爐的是母親，為何被燒死的卻是父親，二就是閣樓上的尸體，從父親收到的email來看，應(yīng)該是祖母的，但為何要把尸體放在閣樓？以及為何需要把尸體斬首。

＊＊＊在別的影評里看到一點(diǎn)，即本片也在批判性別歧視，即母親和妹妹都是非常有創(chuàng)造力和才能的，跟祖母也是有感情的，然而哥哥只是一個無所事事只想飛葉子和打炮的青少年，但祖母和教眾卻一點(diǎn)要?dú)⑺烂妹?，將“錯誤的性別”糾正為“健康的男性”（correct your body with a healthy male body）。不過我覺得如果是這樣的話，沒有必要特意把妹妹的臉做成畸形的。

[遺傳厄運(yùn)]是今年最出色的恐怖片。

因?yàn)椋娪扒耙欢喟?，都在讓你感同身受，家庭就是這么恐怖：

父親大多時候是隱身的，母親是冷漠又分裂的，她好像是個好媽媽，但又會在夢游中往孩子身上涂滿了燃料待燃。

雙親與兄妹四口，一家人是貌合神離的，人與人間的微妙距離，是迎合，是冷淡，是狂躁，是漠不關(guān)心，又是相互試探。

更何況，在這家人身后，還有一個從未出場又無處不在的老太太，她是女兒口中愛恨交織的人，也是引魔鬼入門的人。

?[遺傳厄運(yùn)]，一家人召喚死去的女兒，卻渾然不知召喚來的是惡魔

將孫子的身體獻(xiàn)祭給惡魔之王，那個叫派蒙神的魔王隱忍數(shù)年，終于在電影結(jié)尾入主這個身體和家庭。

這個家，所謂的家，也就真的分崩離析了。

?[遺傳厄運(yùn)]最后的儀式

電影前半段，讓你以為這是一部家庭恐怖片；到了后半小時，畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，其實(shí)，這是一部可以類比[驅(qū)魔人]、[羅斯瑪麗的嬰兒]的惡魔片。

這里，深陷惡魔套路，無處自救的家庭，讓人嘆息，但也讓人對西方文化里的惡魔(Demon)概念多了一丟想要探究的好奇心。

傳說，《圣經(jīng)》中古猶太王國偉大的賢王所羅門，不僅有著超人的智慧和治國功業(yè)，而且還是一名優(yōu)秀的惡魔召喚師。

他把自己召喚的咒文都寫下來，稱作《所羅門之鑰》；然后又用里面的咒文召喚了72名大惡魔來簽訂契約、為己所用。

結(jié)果，后來巴比倫入侵，不小心將封印惡魔的瓶子打開，72魔神才來到世間。

被稱為“所羅門之英靈”的這72名惡魔，有著一個更為著名的名字：所羅門王72柱魔神。

位列首位的“蒼蠅王”巴爾(Baal)、三頭惡魔阿加雷斯(Agares)、能望見過去未來的魔神瓦沙克(Vassago)、馬身惡魔薩米基納(Samigina)...

當(dāng)然，還有在[遺傳厄運(yùn)]中現(xiàn)身，72柱魔神中排名第9位的「女臉男身」惡魔派蒙(Paimon)。

?惡魔派蒙(Paimon)形象

1825年，法國神秘學(xué)家在一部魔鬼作品集《Dictionnaire Infernal》里，描繪了各種各樣的惡魔形象。

其中就有派蒙，他戴著鑲有寶石的王冠，身騎一匹單峰駱駝，行走在茫茫天地間。

其實(shí)，他也是掌管藝術(shù)靈感的惡魔，在科學(xué)、藝術(shù)、秘法等方面都造詣極深，而且能把這些知識在一瞬間授予人類。

[遺傳厄運(yùn)]里，可以看到奉拜派蒙神的這家人藝術(shù)修養(yǎng)都很高，老祖母織的地毯、母親做的玩具屋展品、小女兒的繪畫...等等，都成了一種暗示。

?[遺傳厄運(yùn)]里，母親做的玩具屋

派蒙的名字來自公元兩千多年前，古老的美索不達(dá)米亞語種，含義是“滴答”、“叮咚”的聲音，就像是片子中小女孩一直在發(fā)出的彈舌音。

但在古早時，他也曾是美索不達(dá)米亞神話里中東的一位神。

在72柱魔神中，其實(shí)派蒙神的名氣不大，要數(shù)最具名氣的，還是排名首位的巴爾。

在安東尼·霍普金斯出演驅(qū)魔神父的電影[儀式]中，附身的惡魔便是大名鼎鼎的巴爾。

?[儀式]中，巴爾附身

巴爾是傳說中統(tǒng)帥地獄惡靈66軍團(tuán)的地獄之王，相傳相貌丑陋，聲音沙啞，而且常以貓、青蛙、人形或是三者混合出現(xiàn)。

巴爾在猶太教的記載中，被描述為給人帶來疾病和災(zāi)害的蒼蠅王(Lord of the Flies)，他的名字，變成了惡魔別西卜(Beelzebub)。

但其實(shí)，他的形象源于公元前1300年古國腓尼基的豐饒之神，他是“巴爾王子”，是掌管太陽、雷雨和豐收的支配者。

在《圣經(jīng)》里一寫，他反而成了能夠和撒旦本人匹敵的地獄之王和大魔神。

可見，72柱魔神形象大多都有原型，而且由異教神成惡魔的這一轉(zhuǎn)變，都少不了《圣經(jīng)》的大筆書寫。

除了巴爾，[儀式]里現(xiàn)身的，還有排名第4位的馬身惡魔薩米基納，他精通回魂、降靈術(shù)，當(dāng)召喚者希望他以人形顯身時，他也會變成人形。

?[儀式]里的馬身惡魔薩米基納

還有在[招魂2]中出現(xiàn)的、嚇癱一眾人馬的修女，其原型是排名62位的惡魔華劣克(Valac)；

永井豪的《惡魔人》，其中和主角不動明合體的反派惡魔，則是排名第7位的魔神阿蒙(Amon)。

?[招魂2]中修女是惡魔華劣克

可以說，恐怖片中出現(xiàn)的大部分惡魔形象，都能回歸到72柱魔神中來找原型。

不過，雖說是所羅門王72柱魔神，其實(shí)這一惡魔體系跟所羅門王沒半點(diǎn)關(guān)系，它出自一本17世紀(jì)的惡魔學(xué)著作《所羅門之鑰》(Lemegeton)。

是當(dāng)時那些研究占星術(shù)、煉金術(shù)及卡巴拉的民間神秘學(xué)愛好者，假托所羅門王之名，創(chuàng)立了這一體系。

1566年1月，一個名叫妮可的16歲女孩被帶到了法國拉恩大教堂。

“邪惡的靈魂，神的死敵，抬頭看這神圣的十字架，奉主及救世主耶穌基督之名，我命令你，離開這可憐人的身體，永不復(fù)返。”

配合著圣水、十字架和圣餅，驅(qū)魔牧師們口念禱文，為女孩完成了一場驅(qū)魔儀式。

在此之前，女孩已經(jīng)連續(xù)數(shù)周舉止怪異、嚴(yán)重抽搐，嘴里還說著無人能懂的語言。

這是一場著名的、被官方教廷記錄在案的驅(qū)魔儀式，有超過上萬的民眾觀看了驅(qū)魔，而它的主角，就是惡魔別西卜，也就是72柱魔神之首巴爾。

1949年，《華盛頓郵報》頭版上一個14歲附魔男孩被神父拯救的故事引起了轟動。

?49年，一場轟動的驅(qū)魔真事，也是[驅(qū)魔人]的原型

小男孩名叫約翰·霍夫曼，在姑媽死后出現(xiàn)了類似附魔的癥狀，于是，請來了地區(qū)主教，進(jìn)行了一場長達(dá)一個月的驅(qū)魔拉鋸戰(zhàn)。

《華盛頓郵報》對驅(qū)魔過程進(jìn)行了詳細(xì)報道，引起了人們對這一事件的廣泛興趣和討論。

當(dāng)時，還在上大學(xué)的著名作家威廉·彼得·布拉蒂，在20年過后，以此為藍(lán)本，寫下了一本偉大的驅(qū)魔題材小說。

這就是后來改編成電影也照樣引起轟動的[驅(qū)魔人]，70年代最成功的恐怖片，可能沒有之一。

?[驅(qū)魔人]，驅(qū)魔時場景

也是從這時，一種現(xiàn)代性的驅(qū)魔概念開始深入人心。

在《圣經(jīng)》中，本就有詳細(xì)記錄耶穌基督在人世間30余年中多次驅(qū)魔治病的經(jīng)歷。

比如《馬可福音》第5章開篇說，耶穌在行過加拉大地區(qū)時候，發(fā)現(xiàn)了被惡魔附身的民眾。

耶穌問其名后，用神力將其趕到了豬群的身上，才解救了百姓，后來，耶穌的門徒們也在授權(quán)下驅(qū)過魔。

?耶穌為民眾驅(qū)魔治病

在基督教的觀念里，靈界是真實(shí)存在的，既然有上帝存在，那就有惡魔。

而人這種由神賦予自由意志的造物，常常偏離神的道路，而墮入撒旦引導(dǎo)的邪惡道路。

于是，這時候，基督徒就被賦予了一項(xiàng)驅(qū)魔醫(yī)人、引人走上正道的責(zé)任。

從過去到而今超過500多年，梵蒂岡天主教教廷每年都要進(jìn)行上千起驅(qū)魔儀式，為那些身體與靈魂都被占領(lǐng)的人而戰(zhàn)。

驅(qū)魔，也從以前兼有宗教儀式到而今越來越職業(yè)化，06年，梵蒂岡甚至舉辦了一屆驅(qū)魔培訓(xùn)班。

這也成了電影[心中的惡魔]劇本的靈感來源。

?[心中的惡魔]和[儀式]都有關(guān)于驅(qū)魔培訓(xùn)課程的內(nèi)容

即便目前科學(xué)界對驅(qū)魔儀式仍嗤之以鼻，頗有微詞，但梵蒂岡仍然低調(diào)地承認(rèn)和保留著驅(qū)魔儀式。

教宗方濟(jì)各也曾在彌撒中說：這個世代還有許多其他世代，都認(rèn)為惡魔是個神話，是個捏造人物，是邪惡的體現(xiàn)，但惡魔真的存在，我們必須對抗它。

[儀式]里，作為初接觸驅(qū)魔課程的神學(xué)院學(xué)生，男主即便第一次親眼得見女孩在十字架面前的詭異動作和怒吼，他也相信那是個可憐的病人。

的確，被附身者的表現(xiàn)和動作，其實(shí)常常和精神分析角度的多重人格、精神分裂、或是癔癥很相像。

就像[心中的惡魔]里，那個被惡魔附身的女人，如果被精神分析師診斷，結(jié)果就是體內(nèi)有七重人格。

當(dāng)然，也有精神分析師從惡魔附身的角度做過治療的嘗試。

美國探索頻道的一套紀(jì)錄片中提到過一個案例：

一個名叫山德森的醫(yī)生，在將一個多重人格患者催眠后，喚醒了他的另外一個人格，在友善聊過后，得知那是一個靈體。

山德森醫(yī)生用心理治療的方法，最終將其驅(qū)離了人體，然后患者的癥狀也就好了。

事實(shí)上，現(xiàn)在很多教會的驅(qū)魔師也不愿意直接給人驅(qū)魔，他們常常會鼓勵人們先去看精神科醫(yī)生。

如果醫(yī)生解決不了，才是他們出手的時候了。

?一生驅(qū)魔無數(shù)的安莫斯神父，會鼓勵人們先去看醫(yī)生，確認(rèn)真的被惡魔附身再接受驅(qū)魔

總的來說，西方文化里的惡魔概念跟他們的基督教信仰總是密切相連的。

就像惡魔的72柱魔神體系里，巴爾、派蒙等等很多惡魔的文化來源，都是其他文化的異教神。

他們由神轉(zhuǎn)為惡魔的過程，伴隨的是基督教統(tǒng)治西方文明的過程。

至于，是不是真的有惡魔存在、能不能招魂喚醒惡魔、驅(qū)魔是否真的有用，我相信，每個人也會有每個人的答案。

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作者/卷卷毛

文章首發(fā)于微信公眾號「破詞兒」

從前有一個叫蕾娜的老女人，這個老女人心術(shù)不正，老是喜歡整些邪惡崇拜，這家伙使用加入邪教就送有名字的迎賓地毯忽悠了一群喜歡占小便宜的人一起搞邪惡崇拜，他們崇拜的是一個叫做派蒙的邪神，這是屬于很厲害的那種邪神，終于有天瞎貓碰到死耗子，蕾娜參照著古書上的秘法，讓教友們脫個精光一起俯拜著吟唱未知的咒語，這個地方就在自己家外面的小木屋，那夜風(fēng)雨交加，偶爾還打個大響雷呢，還好沒有警察蜀黍查房，不然估計判個集體淫亂罪，怕是要坐大牢，終于皇天不負(fù)有心人有心人，邪神派蒙竟然真的降臨了，派蒙需要肉體容器，在教友的擁護(hù)下，老女人蕾娜穿著婚紗把自己獻(xiàn)給了邪神，邪神估計是很嫌棄的，只是不好意思說出來，這只是暫時的，因?yàn)樾吧裥枰痪呷馍?，這肉身需要雌雄同體，雄性軀體為容器，雌性靈魂為祭品，搞得好像倩女幽魂里姥姥那個模樣，并且需要召喚者蕾娜家的血脈，畢竟派蒙是個挑剔的神。邪神派蒙被凡人召喚于現(xiàn)世，神是帶著無盡的憤怒出現(xiàn)的，畢竟你一個凡人吃飽了把邪神叫出來，說不定邪神那會兒正在打盹呢，擱誰那誰都會生氣，所以蕾娜選擇了自己的丈夫作為祭品，生生餓死了自己的那個枕邊人，最終邪神接受了這個殘忍的祭品，原諒了蕾娜，蕾娜打算把自己的長子獻(xiàn)給邪神，在獻(xiàn)祭的過程中，這貨竟然自殺了，神可不需要死人，畢竟神很挑剔，這下蕾娜可把邪神得罪了，不過蕾娜保證會把自己僅剩次女的后代獻(xiàn)給邪神，家里死了人，警察蜀季來了蕾娜也不好交代，所以蕾娜就對外胡扯，說自己家的人全瘋了，瘋著瘋著就自殺了，大家也都信了，那時候次女安妮也還小，自然也相信了，邪神派蒙就這么等啊等啊等的，終于有天安妮懷孕了，蕾娜很開心，邪神派蒙更是高興，但是安妮卻并不開心，一方面安妮還沒有做好成為母親的準(zhǔn)備，另外一方面安妮的母性第七感預(yù)感得孩子生下來會有不幸的事情發(fā)生，安妮決心流產(chǎn)掉這個孩子，所以她在懷孕的時候偶爾就去籃球場扣個籃什么的，但是這可是邪神的資產(chǎn)，豈是你凡人可以毀掉的，所有無論安妮怎么折騰，孩子都沒有流產(chǎn)，即使這樣安妮的潛意識依舊覺得這個孩子是不幸的，所以安妮偶爾會夢游，其中一次夢游甚至想放火燒娃，另外一次夢游發(fā)生在夢里，那次夢里安妮對著彼得吐露出了想要流產(chǎn)掉他的潛意識想法，結(jié)果是老巫婆蕾娜搞了一個惡魔符文的掛墜送給安妮，這個掛墜實(shí)際上抑制住了安妮的潛意識暗示，所以后來安妮曾經(jīng)歇斯底里的大叫自己不再夢游，不過夢里還是夢到了夢游……孩子最終出生了，取名彼得，彼得長的挺帥氣的，唯一缺點(diǎn)就是好口大麻，既然已經(jīng)有了男性成員，那么邪神為什么不附身彼得呢，因?yàn)楸说眠€是個小孩子，邪神需要一個成年男性，畢竟邪神是挑剔的，所以邪神和蕾娜只有等待彼得長大，第七感安妮總是覺得蕾娜不懷好意，所以不讓蕾娜接觸彼得，后來安妮喜得次女，次女取名查莉，安妮覺得不讓祖孫團(tuán)聚似乎不大好，臉上也掛不住，所以偶爾讓蕾娜照顧安妮，安妮是個嘴閑不住的女孩，偶爾喜歡彈彈舌頭，蕾娜照顧查莉的時候，偶爾還給查莉喂奶，查莉就成了一個吸食過被邪神附身的母乳的女孩，蕾娜把查莉培養(yǎng)了一個不錯的祭品，長大以后安妮就成了一個喜歡偶爾玩玩死鳥頭什么的孤僻女孩，并且這個女孩有果仁過敏癥，終于蕾娜這個老巫婆熬不住掛掉了，不過一盤大棋已經(jīng)布好了，就等著安妮一家人踏入陷阱，葬禮上安妮說自己不大了解母親蕾娜，因?yàn)槔倌葟膩矶疾话鸭胰水?dāng)做親人，家人對她來說不過是行尸走肉般的祭品，邪神是她的最愛，裸體教友是她的好朋友，既然家人是祭品，自然也就不會在意，葬禮上安妮脖子上掛著那個符文掛墜，葬禮的那夜，安妮在女兒床頭看到了字母satony，實(shí)際上這是電影的一個小標(biāo)題，（安妮是個喜歡做精細(xì)真實(shí)比例模型的女人，導(dǎo)演很聰明，電影開頭即使用模型開局，每次模型出現(xiàn)都對電影劇情線有所暗示，既然我在這里瞎解析電影，那么每次模型出現(xiàn)也就不單獨(dú)拿出來分析了）葬禮當(dāng)晚，安妮看到蕾娜的身影，大概蕾娜頭七提前還魂吧，第二天在學(xué)校課間查莉撿死鴿子的時候，看到有個女人朝她招手，其實(shí)這個時候已經(jīng)是邪神派蒙的教友對查莉使用了降頭之術(shù)，這個降頭術(shù)的發(fā)起特征是會看到奇異的光芒閃爍，如果看到這個場景也就沒多久可以活了，查莉追隨著光芒看到已故的蕾娜坐在火圈之中，查莉非但沒有被此情此景嚇到，反而愉悅的彈了一下舌頭，真是刺激又過癮，邪神派蒙第一步計劃是要抽走查莉的靈魂，所以它安排教友在路邊柱子上刻下了一個符文咒語，查莉只要路過這里無論如何都會失去性命，并且是掉其顱，抽其魂，果然當(dāng)晚彼得駕車領(lǐng)著查莉去參加派對，為什么安妮非要彼得領(lǐng)著查莉去參加假派隊呢？葬禮那夜查莉曾問安妮，如果安妮死了那么誰來照顧自己呢，這個小女孩從小被邪神染指，生性孤僻，總是一個人孤零零，安妮看在眼里覺得挺可憐的，所以讓彼得帶著查莉去派隊認(rèn)識幾個朋友，后來彼得把查莉的死歸算在安妮身上，安妮痛哭著欲言又止，母愛之心又豈是幾句話可以解釋清楚的？去了派對的彼得就只顧著自己爽大麻，結(jié)果查莉誤食果仁蛋糕過敏，彼得超速帶著查莉去醫(yī)院搶救，結(jié)果避讓死鹿，查莉腦袋撞柱子上，咔擦一聲沒了，死鹿是教友設(shè)計好的陷阱，我也不知道那些人是怎么掌握好時間放置死鹿的，電影總是不交代這些邏輯關(guān)系，第二天晚上得知死訊的安妮哭的死去活來，安妮確實(shí)是個好母親，邪神派蒙已經(jīng)拿到了查莉的魂魄，這個時候邪神派蒙還做了另外一個事情，那晚上彼得抽大麻的時候，另外一個教友正在暗處抽著大麻觀察著彼得一家子，也就是這個時候，那個神秘的教友乘著彼得家里沒人的時候把蕾娜的尸體挖了出來，砍了頭顱，尸體藏到了彼得家閣樓里。為什么不是女主夢游挖的尸體呢，因?yàn)楹髞砼鲝?qiáng)制解釋自己是去看電影了，片里女主其實(shí)是去參加逝者心理治療集會，確實(shí)沒去挖尸體。電影出現(xiàn)zazas這個詞，電影第二個小標(biāo)題，邪神派蒙開始第二步計劃，這個計劃需要安妮一家親自舉行一次召喚邪神的契約儀式，畢竟上次搞儀式的蕾娜已經(jīng)玩完了，這步計劃出現(xiàn)了瓊這個角色，這貨心狠手辣，每天在暗處觀察安妮一家，悄悄把邪惡崇拜的洗腦書朝著安妮家門縫塞，這招不好使，瓊又假裝是逝者治療會的一員接觸安妮，瓊把自己死了兒子和孫子的故事講給安妮聽，把安妮忽悠的一把鼻涕一把淚，瓊死了親人這個故事可能是真的，也可能是假的，無法推斷，總之瓊成功把安妮騙到自己家里，并且在安妮面前施展了一次喚回親人的儀式，其實(shí)這個儀式是瓊搞得一個把戲，喚出來的其實(shí)不是孫子而是邪神，在儀式開始的時候，安妮曾經(jīng)在喝的水里發(fā)現(xiàn)異物，其實(shí)這是瓊給安妮下的藥，這個藥可能是聽話水一類的迷藥，也有可能是古代薩滿調(diào)制的一種藥劑，總之安妮喝了這水以后，性格大變，成一個歇斯底里的女人，吃飯時候和家人吵架了，親手做的模型也一手毀掉，老公也是不理不睬，總之安妮失控了，上房揭瓦是遲早的事情。這一段里出現(xiàn)的電影小標(biāo)題在安娜制作的模型上，字母似乎是gtjny，看不大清楚。同樣的時間線里出現(xiàn)了彼得吸食大麻產(chǎn)生妹妹脖子過敏喘不過氣的感覺，這里有兩層意思，一是查莉憤怒的亡魂讓彼得體驗(yàn)一次痛苦的感覺，痛苦的彼得讓朋友拉住自己的手，緩解痛苦，其實(shí)當(dāng)時坐在后排的查莉最需要哥哥在身旁的照顧，因?yàn)樯砼詻]人，查莉才會自己打來窗子，才會咔擦人首分離，第二層意思是沒有查莉亡魂，而是彼得內(nèi)心愧疚不堪，加上大麻至幻，所以有了查莉感同身受的體驗(yàn)。回到家的安妮半夜里拉著家人點(diǎn)亮蠟燭開始通靈儀式，此時最大的儀式開始，為什么家人都要在場儀式才可以進(jìn)行？因?yàn)閮x式涉及所有家庭成員，為什么閣樓里有蕾娜的無頭尸體，因?yàn)榘材菽钸吨湔Z的時候，邪神的靈魂脫離了蕾娜的尸體，安妮念完咒語的時候似乎邪神被附身，大叫媽媽，其實(shí)這個時候就是邪神從蕾娜尸體轉(zhuǎn)換到安妮身上的過程，安妮有沒有被附身？其實(shí)并沒有被完全附身，因?yàn)樾枰榔?！儀式?jīng)]有結(jié)束，才開始，這時候電影再次出現(xiàn)小標(biāo)題LIFTOACH PANDEMONIUM。彼得在學(xué)?？吹浇殿^的奇異光芒，因?yàn)榄傇缫呀?jīng)早家里布陣給彼得下了降頭，彼得開始出現(xiàn)各種幻覺，就和查莉看到蕾娜的幻覺類似的巫術(shù)效果，最后瓊甚至到了學(xué)校驅(qū)逐彼得靈魂詛咒彼得，讓彼得滾兒蛋。另外一邊安妮發(fā)現(xiàn)了瓊的身份，她發(fā)現(xiàn)查莉筆記本里突然出現(xiàn)爸爸的畫像發(fā)現(xiàn)事情不妙，這個畫像雙眼被劃掉了，安妮悄悄燒毀筆記本，哪不知筆記本有防毀程序，燒著燒著安妮自己反而著火了，安妮以為燒了筆記本一切可以結(jié)束，安娜決心犧牲自我，燒掉筆記本，其實(shí)這么做啟動了儀式的第二個部分，筆記本上一頁又一頁的畫著彼得的畫像，燒了筆記本其實(shí)是沒有意義的，因?yàn)樵{咒已經(jīng)開始，燒了筆記本的同時點(diǎn)燃了倒霉老爸，倒霉老爸被燒死，這么做間接的給邪神獻(xiàn)出了祭品，如同當(dāng)初蕾娜餓死老公獻(xiàn)出祭品如出一轍，這時候邪神成功附身了安妮，為什么邪神不直接附身彼得？因?yàn)閮x式不完整，這個儀式并非附身那么簡單，而是降臨，前兩次儀式僅僅只是召喚和附身，被附身的安妮學(xué)會了蜘蛛俠的武功，夜里驚醒的彼得被嚇壞了，能爬墻的安妮把彼得逼上了閣樓，閣樓里蕾娜的尸體已經(jīng)消失不見，只有一個人形痕跡以及圍繞著的蠟燭，在痕跡中間放著彼得被扣掉雙眼的照片，這里有繼承和取而代之的含義，同時亦是邪惡詛咒，這時候裸體男人出現(xiàn)，就和書里記載的一樣，邪魔降世需要有裸男的見證，這里又是儀式的一部分，彼得轉(zhuǎn)過頭發(fā)現(xiàn)安妮正在拿繩子吱吱吱的割掉自己頭顱，其實(shí)這里安妮是獻(xiàn)出自己的生命當(dāng)做祭品，彼得奪窗而逃，安妮頭顱落地的時候，邪神離開安娜身體，儀式臨近結(jié)束，邪神把查莉的靈魂放進(jìn)彼得的身體，彼得走上閣樓，閣樓的正中擺放著儀式用的簡易神像，神像的頭部插著的是查莉破損的頭顱，教友們把皇冠衛(wèi)冕于彼得，此時跪拜著的有安妮和蕾娜的無頭尸體，為什么沒有悲慘丈夫以及查莉，因?yàn)榇硕宋幢恍吧窀缴磉^，戴上皇冠的彼得不再是彼得，它是雌雄同體的邪神派蒙，自此八大魔王邪神派蒙降臨塵世，這次不再只是附身，邪神將征服世間，自此儀式結(jié)束，電影完結(jié)。（看著戴上皇冠的彼得，我忍不住說了一句：“孩子，皇權(quán)沒有永恒！”）

從前希臘有個英雄名叫赫拉克勒斯 ，這家伙身高三米多，赫拉克勒斯還是嬰兒的時候就可以雙手擒蛇，長大更是爆打巨獅，手撕九頭怪蛇，完成了12項(xiàng)不可能完成的任務(wù)，有次征戰(zhàn)回家的路上，赫拉克斯已經(jīng)察覺到了死亡的征兆，但是赫拉克勒斯毫不畏懼，他拍了拍身上雄獅戰(zhàn)衣的灰塵，戴上征戰(zhàn)多年的拳擊手套，榮耀的接受了死亡，赫拉克勒斯的死亡讓其成為悲劇主義色彩的史詩英雄，他的悲劇在于他自己清楚無法躲避死亡的宿命，他選擇了勇敢面對，也許他可以逃避，但那只是另外一個悲劇，他是值得尊重的爺們（電影里描述赫拉克斯就是這樣死的，其實(shí)赫拉克勒斯是被奎爺弄死的），《遺傳厄運(yùn)》里的家庭同樣面對著無法逃避的宿命，更悲劇的是他們大部分時間里根本沒有察覺到死亡的降臨，唯一有所覺悟的安妮誤打誤撞讓悲劇降臨的更快，在文中我多次稱呼蕾娜為老巫婆，對于這個角色我是帶著批判主義的（電影里出現(xiàn)過批判主意這個詞，這條線索究竟批判的是誰?是什么也不知道如螳臂擋車的安妮一家？還是老巫婆蕾娜？我傾向于是批判蕾娜），蕾娜這個角色真的很邪惡，她是悲劇的創(chuàng)造者，她只顧自己一時的變態(tài)崇拜就壓上了全家的幸福，這樣的人是不值得原諒的，如果把電影的主題放進(jìn)現(xiàn)實(shí)里，遺傳的厄運(yùn)是主角們無法逃避的宿命，可是宿命無法阻止安妮活著的時候做自己喜歡的模型，無法阻止父親給家人做美味的晚餐，無法阻止彼得和喜歡的人在一起嗨大麻，更無法阻止查莉吃巧克力蛋糕，死亡是每個凡人無法逃避的宿命，死亡這件事情嘛，咬一咬牙，忍一下子，心臟一停，腳一蹬，也就成功死掉了，但是活著，活著的時候有大把的時間，沒有理由不把這些時間浪費(fèi)在快樂上，安妮一家就虧大發(fā)了，如若查莉死后，安妮一家選擇環(huán)游世界，也許他們能死的更快樂……（字母小標(biāo)題是電影的分層結(jié)構(gòu)，本人英語不大好，所以一時沒有解開其中寓意。）

謝謝你耐心看完我的解析！