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在博物館工作的古生物學(xué)家David Huxley(加里·格蘭特 Cary Grant 飾)最近春風(fēng)得意:即將和女友結(jié)婚,又千辛萬(wàn)苦得到了一塊恐龍骨頭,博物館即將得到一位Random夫人的捐資。然而他的好運(yùn)似乎在遇見(jiàn)Susan Vance(凱瑟琳·赫本 Katharine Hepburn 飾)的那一刻“結(jié)束”了。Susan是一個(gè)富家女,她的弟弟剛剛從南美洲給她寄回了一頭叫“Bbay”的豹子,并讓她把豹子帶給她的姑媽。Susan堅(jiān)持認(rèn)為David是一名動(dòng)物學(xué)家,讓他一起把Baby一起送去遠(yuǎn)在康涅狄格州的姑媽家。一路上兩人鬧了不少笑話,而到了姑媽家,David發(fā)現(xiàn)Susan的姑媽就是Random夫人(May Robson 飾),而Random夫人似乎對(duì)David印象不佳,捐資之事岌岌可危;更糟糕的是,那塊恐龍骨頭似乎和Baby一起失蹤了。一方面,愛(ài)上了David的Susan正在用盡一切方法阻止David回去和女友結(jié)婚,另一方面,David又迫切地想要趕回去,事情正在變得越來(lái)越復(fù)雜而有趣......
本片入選美國(guó)電影學(xué)院評(píng)選的一百部經(jīng)典美國(guó)電影。
樂(lè)觀、獨(dú)立、逗逼又美麗,自以為是又熱愛(ài)冒險(xiǎn),體質(zhì)與內(nèi)心都十分結(jié)實(shí)又神經(jīng)的凱瑟琳?赫本,絕對(duì)配得上一只大貓(美洲豹)做Baby。
據(jù)說(shuō)在赫本在她一生唯一的一次并不順利的婚姻中,在1920年代,她曾要求丈夫去掉史密斯的姓,因?yàn)椤甘访芩固惯@個(gè)名字「太普通」。
作為一名堪稱偉大的演員,赫本在她飾演的諸多影片中都在鮮明地彰顯女權(quán),即便是在《育嬰奇譚》這樣一部怪人喜?。ɑ蛟幻摼€喜劇)中,至于當(dāng)年在美國(guó)票房慘敗,以及多年來(lái)豆瓣評(píng)分(7.5)都低于IMDb(8.0),也不過(guò)是觀眾觀念的一種展現(xiàn)罷了。
在男權(quán)觀眾眼中,蘇珊這個(gè)突然冒出來(lái)的二話不說(shuō)勇敢追求一個(gè)馬上要結(jié)婚的男性并且只會(huì)制造麻煩并善于將麻煩擴(kuò)大的「小三」的確很難創(chuàng)造移情效果。
但是在我看來(lái),劇本的設(shè)置和赫本的表演都沒(méi)什么毛病,蘇珊不是只會(huì)破壞,其實(shí)她的破壞本身就是一種建設(shè)。男權(quán)人士所認(rèn)為的建設(shè)性,蘇珊這個(gè)角色顯然不屑于去做,因?yàn)槟蔷拖衲兄鞯奈椿槠抟粯樱簩?shí)在是太無(wú)聊了。
(1)
實(shí)際上,電影意識(shí)形態(tài)的明顯程度不一,為方便故,我們可以將之分為下列三大類(lèi):中立、暗示、明示。
中立neutral:逃避主義電影和輕娛樂(lè)電影多會(huì)將社會(huì)環(huán)境抹淡,采用模糊輕快的背景,使故事可以順暢進(jìn)行,他們會(huì)強(qiáng)調(diào)動(dòng)作、娛樂(lè)價(jià)值和偷悅,是非等觀念只在表面觸及,甚至不分析,如《育嬰奇譚》。最極端者為沒(méi)有實(shí)物的先鋒派影片,如《誘惑》和《韻律21》,里面幾乎沒(méi)有任何意識(shí)形態(tài)價(jià)值全在美學(xué)上——一種顏色、一個(gè)形狀或一段動(dòng)感的旋轉(zhuǎn)。
(2) 本片和多數(shù)神經(jīng)喜劇一樣瘋狂、荒唐、好玩。加里扮演心不在焉的學(xué)究,只專注工作,卻對(duì)生活中重要的事—尤其是興奮和愛(ài)情——視若無(wú)睹。這些都由活潑、潑辣的赫本提供,將這美男子耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。沒(méi)有人比加里更能把一個(gè)有禮貌、試圖善解人意卻莫可奈何的男人演得如此滑稽,他的戲是一場(chǎng)接一場(chǎng)的男性羞辱,完全而徹底地(自內(nèi)至外)被剝奪了身份的認(rèn)同。
(3)不理電影基調(diào)而用機(jī)械化方式分析意識(shí)形態(tài)可能會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo),比如《育嬰奇譚》可以被左翼評(píng)論者詮釋為對(duì)墮落社會(huì)的批評(píng),背景是經(jīng)濟(jì)大恐慌時(shí)代的末年,故事是上流社會(huì)的千金(凱琳赫·赫本飾)急于引開(kāi)一個(gè)考古學(xué)家(加里·格蘭特飾)對(duì)工作的專注,并掉到她的愛(ài)情嬉鬧的陷阱中。這絕非左翼分子喜見(jiàn)的東西,他們一般是排斥鬧劇的。
但此片的基調(diào)完全是另外一種。首先,加里的角色原本已和一個(gè)高傲、無(wú)性吸引力也無(wú)幽默感的女子訂婚,她認(rèn)為工作至上,甚至認(rèn)為不應(yīng)該度蜜月或生小孩以免耽誤工作。她就是工作的化身,但赫本上場(chǎng)了,她美麗、活潑又有錢(qián),當(dāng)她發(fā)現(xiàn)加里已經(jīng)訂婚,就立志設(shè)下一連串陷阱,讓他離開(kāi)未婚妻,赫本的角色令人激動(dòng)興奮,也很好玩,加里被迫丟掉書(shū)呆子的舉止來(lái)配合她瘋狂的行為,。最終她是他的救贖,有情人終成屬,天生絕配。 簡(jiǎn)言之,霍克斯的神經(jīng)喜劇完全是評(píng)論家羅賓伍德(Robin Wood)所說(shuō)的“不負(fù)責(zé)任的引誘”,中產(chǎn)階級(jí)的工作哲學(xué)被描述為無(wú)趣——枯操得有如加里和未婚妻致力研究的恐龍化石。
這部電影沒(méi)有意識(shí)形態(tài)嗎?當(dāng)然不是。20世紀(jì)30年代,美國(guó)許多電影都以有錢(qián)人的生活和奢華為背景,有錢(qián)人都被描繪為怪異卻好心的?;艨怂沟碾娪耙渤幸u這種傳統(tǒng),經(jīng)濟(jì)衰退的苦難在片中毫不涉及,而電影的場(chǎng)景,如奢華的夜總會(huì)、美麗的公寓、優(yōu)雅的鄉(xiāng)村別墅,都是那個(gè)時(shí)代的觀眾極力向往以忘記現(xiàn)實(shí)生活的。
但電影并不把政治掛在表面上,重點(diǎn)是主角的魅力及其追求的瘋狂冒險(xiǎn)。女主角的奢華生活加強(qiáng)了她的吸引力,她的無(wú)須工作(好像也不想)與故事情節(jié)無(wú)關(guān)?!队龐肫孀T》是喜劇愛(ài)情片,而非社會(huì)批判片。
在大衛(wèi)·赫胥黎身上,我們能發(fā)現(xiàn)伍迪·艾倫在自己電影中創(chuàng)造的個(gè)人形象。
正如《疤面人》讓馬丁·斯科塞斯或杜琪峰的不少黑幫電影黯然失色那般,伍迪·艾倫的喜劇似乎也并非完全來(lái)自原創(chuàng)。
唯唯諾諾、拘謹(jǐn)膽小,喜歡侃侃而談,時(shí)常不自知地陷入尷尬情境的知識(shí)分子形象,至少已經(jīng)能從加里·格蘭特在《育嬰奇譚》扮演的“骨頭先生”身上找到先例。
這么看來(lái),伍迪·艾倫的電影不再那么稀奇。因?yàn)橐延邢刃姓?,后?lái)者只需依循自己的風(fēng)格改造即可。同樣從此源頭來(lái)的還有《地球大爆炸》里的謝耳朵和杰西·艾森伯格在不少電影中扮演的形象。
我們并不清楚這是否是霍華德·霍克斯的原創(chuàng)?;蛟S這是美國(guó)“神經(jīng)喜劇”延續(xù)下的表演傳統(tǒng),這樣的喜劇角色形象能夠討好觀眾,逗他們開(kāi)心,于是漸漸形成慣例。
“神經(jīng)喜劇”的套路現(xiàn)今依然被使用著。它有兩招“致命”的兇器:巧合和誤會(huì)。通過(guò)對(duì)這兩者反復(fù)而高妙的設(shè)計(jì)讓劇情不斷奔走在“柳暗花明又一村”的路途中。
《育嬰奇譚》的敘事馬達(dá)在開(kāi)頭已經(jīng)啟動(dòng):得到龍骨和獲得贊助。然后,男主角為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)遭遇了一系列陰差陽(yáng)錯(cuò)的事情:認(rèn)識(shí)新的女性,剛好是贊助人的侄女;介入一頭巨獸,接連上演鬧劇。最終結(jié)局可想而知:目標(biāo)達(dá)成,戀情圓滿。
當(dāng)然,伍迪·艾倫的喜劇套路已經(jīng)與此相異?!吧窠?jīng)喜劇”依然是好萊塢大制片制度之下生產(chǎn)的電影,這種大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的“商品”逃不脫好萊塢的故事法寶。
伍迪艾倫喜劇則是遵循“作者電影”觀念展開(kāi)的“話癆”片。但不可否認(rèn),他也不得不時(shí)常借用“神經(jīng)喜劇”的制勝法寶,因?yàn)楹笳咭呀?jīng)被歷史證明是行之有效的讓觀眾娛樂(lè)的手段。
一個(gè)窩囊書(shū)呆無(wú)能博士生被一個(gè)抽風(fēng)腦殘二百五女人蒙騙成功的故事。直到最后一刻壓塌恐龍骨架,那母畜總在致力于搞砸一切它夠得著的事物。難怪大家通感:最想掐死這女人。雖細(xì)節(jié)不乏幽默,但基于設(shè)定荒誕,看了更讓人憋氣而不是樂(lè)呵。和老婆看。另,男的壓根看不出是格蘭特。
大氣不敢出,從頭到尾一氣呵成。赫本和格蘭特都超級(jí)可愛(ài),樂(lè)得我不行。
霍華德·霍克斯的經(jīng)典神經(jīng)喜劇,妙語(yǔ)連珠,節(jié)奏極快,毫無(wú)冷場(chǎng),令人捧腹。凱瑟琳·赫本演得好,但角色確實(shí)比較讓人生厭(盡管大部分時(shí)候是主體,但也不能稱得上女性主義的形象)。名叫Baby的豹子和狗打鬧嬉戲的高難度鏡頭最讓人印象深刻。結(jié)局突兀了點(diǎn),恐龍散架簡(jiǎn)直狂戳古生物愛(ài)好者的心。(8.0/10)
想不通,所以是怎么攻下超經(jīng)典神經(jīng)喜劇寶座和AFI百年百片的.....
生活中碰到這種碰啥毀啥的奇葩女,估計(jì)會(huì)瘋,即使她有100萬(wàn)美元也受不了。
經(jīng)典搞笑,演員可愛(ài),劇本牛逼。
Because I went gay all of a sudden那段笑死我了!?。∫约皠∏榈胶筮呌悬c(diǎn)過(guò)于無(wú)厘頭了感覺(jué)最后圓得也一般啊。。。凱瑟琳赫本語(yǔ)速真的好快啊,看到半截的時(shí)候前邊同學(xué)默默地回頭說(shuō)要聽(tīng)不懂了。。。。。。
凱瑟琳與那豹子比跟格蘭特配多了,在我印象中,凱瑟琳還是不適合這種闖禍少女般的模樣。
瘋癲喜劇如果再配上一個(gè)瘋癲的精神分析醫(yī)生的話,那簡(jiǎn)直是錦上添花!~那位精神醫(yī)師這樣說(shuō)道:“人類(lèi)愛(ài)的沖動(dòng)通常是以沖突的形式顯露出來(lái)的?!蹦信鹘菑念^到尾沒(méi)有一刻是平靜度過(guò)的|| 男主原先在博物館的性壓抑和對(duì)自然的控制幻覺(jué)經(jīng)由一系列冒險(xiǎn)消失,美洲豹攪亂的混論秩序順利幫助完成喜劇的重生作用
凱瑟琳·赫本的角色實(shí)在令人喜愛(ài),她的隨性而為不思得失給這個(gè)循規(guī)蹈矩死氣沉沉的世界帶來(lái)了生氣和活力,其中的荒誕源自對(duì)得體對(duì)規(guī)矩的無(wú)視。警察局那場(chǎng)戲做到了“對(duì)混亂局面的集中處理,對(duì)多條線索的統(tǒng)一收束”。所有演員(包括豹子baby和狗George)都演得非常到位。這種喜劇感有某種超越性。
因?yàn)樽蛉沼^看的《微笑符 第一季》里反復(fù)提及這部我未曾看過(guò)的《育嬰奇譚》,于是今天就在騰訊視頻觀影了:蘇珊扔石頭砸到人就逃跑了、違規(guī)停車(chē)被發(fā)現(xiàn)還把別人的車(chē)開(kāi)走、撒謊騙人……我理解為何豆瓣短評(píng)里有人表示討厭她,但不太理解「凱瑟琳·赫本的角色實(shí)在令人喜愛(ài)…」這樣的說(shuō)法。
可以他媽的打負(fù)分嗎。我第一次還沒(méi)看到五分鐘就討厭女主討厭到來(lái)翻影評(píng)是不是大家都在罵她。編劇什么鬼哦!這么自以為是又自私聒噪的人設(shè)怎么想出來(lái)的??雖然知道結(jié)尾兩人肯定要在一起但是加里格蘭特最后說(shuō)出i love you的時(shí)候還是他媽的想摔電腦。想把女主揉成團(tuán)扔到地上踩踩踩
女主角真的好聒噪 要不是那只豹子太可愛(ài)我已經(jīng)關(guān)掉了 雖然確實(shí)很好笑哈哈哈哈哈哈 看他倆談謎之戀愛(ài)感到有些心酸
霍克斯的經(jīng)典神經(jīng)喜劇,臺(tái)詞很機(jī)智也很有趣,除了加里·格蘭特與凱瑟琳·赫本外,還有一頭豹子,
對(duì)Screwball Comdey無(wú)感。和女友禮拜五對(duì)應(yīng),一個(gè)女追男,一個(gè)男追女
然而我真的快要被這神經(jīng)喜劇整神經(jīng)了……而且并沒(méi)有覺(jué)得超級(jí)好笑反而一直為戴維碰到這么自我的女性感到心累……
臺(tái)詞機(jī)關(guān)槍連珠炮,古生物學(xué)家姓赫胥黎,學(xué)霸工作狂未婚妻,捐贈(zèng)夫人姓Random。年輕的加里格蘭特高大英俊,扮演呆萌男;凱瑟琳赫本面相硬朗,身材聲線都棒!豹子挺萌就是戲份太少,全片散發(fā)出墻裂的逗逼氣質(zhì)= =
1.故事內(nèi)容就是希爾頓愛(ài)上謝爾頓。2.所有星都給K赫本!我愛(ài)她瘦長(zhǎng)身體,我愛(ài)她精湛演技,我愛(ài)她頑童脾氣。另一個(gè)赫本跟她比就是一坨漂亮的木頭而已!3.leopard Baby太萌了。4.還有加里格蘭特也是我心頭好。5.結(jié)局有點(diǎn)倉(cāng)促6.perfect funny and elegant comedy!
1938年的好萊塢電影,2038年中國(guó)能追趕得上么?
霍華德霍克斯的類(lèi)型片無(wú)疑是手藝精湛的。任何類(lèi)型,他都頗得其個(gè)中三味。這部喜劇的節(jié)奏與喜劇性掌控堪稱典范,到了所有人被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄的尾段,達(dá)到了笑鬧的頂峰。但是這種行活極品畢竟不如holiday或born yesterday那些在行活中夾帶些意義私貨的非池中物。就算和淑女伊夫相比,此片也稍嫌遜色