《少女革命》作為一部神作，除了畫(huà)面音樂(lè)的表達(dá)，新鮮深刻的立意之外，最讓厲害的是它出色的劇本結(jié)構(gòu)，故事的安排非常精妙，每一句臺(tái)詞，每一個(gè)故事，每一個(gè)橋段，都只在它最該出現(xiàn)的地方出現(xiàn)，所以整個(gè)的呈現(xiàn)方式十分精致。因?yàn)橐劦脚畽?quán)與百合，這里主要分析主線劇情中感情線的安排，《少女革命》的主線中的感情與劇情，因?yàn)椴捎昧嗣靼祪蓷l線交錯(cuò)的方式來(lái)講訴故事，所以造成了觀眾對(duì)作品的不同理解。（不進(jìn)行誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)之分，請(qǐng)耐心看完。） 幾原的《少女革命》，一個(gè)明暗線交錯(cuò)的百合故事： 明線（劇情線)： 歐蒂娜因?yàn)樘^(guò)于憧憬王子所以穿上男裝，想成為王子，故事一開(kāi)始就讓我們開(kāi)始探尋王子是誰(shuí)，歐蒂娜能否見(jiàn)到王子。在幾原病毒式的反復(fù)播放洗腦下，我們無(wú)論信與不信，都開(kāi)始以歐蒂娜與王子的感情線為基礎(chǔ)，去看待劇情了。 這時(shí)候明線看上去故事情節(jié)就是這樣：歐蒂娜與安希偶然的相遇，兩人的關(guān)系似乎也沒(méi)有過(guò)多的描寫(xiě)，而故事的內(nèi)核是尋找王子，在歐蒂娜尋找王子的旅途中有兩個(gè)男人插足，一個(gè)鳳曉生，一個(gè)冬芽。突破了這兩個(gè)男人的阻礙。結(jié)局是歐蒂娜救出了安希。 但是這條線分析下去，故事不免空洞，而且疑慮重重，為什么喜歡王子就要穿上男裝變成王子？為什么王子要反反復(fù)復(fù)說(shuō)天上具有崇高的理想？為什么兩個(gè)男人的插足會(huì)作為天上歐蒂娜革命道路上的阻礙？為什么歐蒂娜與安希明明沒(méi)有太多羈絆和感情描寫(xiě)，彼此的感情卻顯得這么深刻，而歐蒂娜更是從頭到尾毫無(wú)怨言的保護(hù)安希，拯救安希？為什么天上最后打開(kāi)的門(mén)不是迪奧斯之力，而是在棺材里的安希？ 這樣一個(gè)主線故事，不僅內(nèi)容平淡無(wú)奇，而且許多邏輯都走不通，結(jié)局中兩人突如其來(lái)的深厚感情，也讓人覺(jué)得莫名其妙。 暗線（感情線）： 幾原老賊讓解開(kāi)一切疑惑的暗線出現(xiàn)時(shí)，故事已經(jīng)也接近尾聲： 天上歐蒂娜是為了救安希，所以才希望成為王子，歐蒂娜憧憬的王子一開(kāi)始就不存在。 這樣一個(gè)看起來(lái)出乎意料，似乎影響不大的暗線顛覆掉的卻是整部作品感情線的邏輯關(guān)系。 在這條暗線沒(méi)有出來(lái)之前，明面上的感情線是這樣的：歐蒂娜與冬芽，鳳曉生以及迪奧斯的感情線，最后卻達(dá)成了解救安希的結(jié)局。（是不是看起來(lái)很奇怪？） 暗線帶來(lái)的變化：感情線由歐蒂娜與三個(gè)男人的轉(zhuǎn)變成了歐蒂娜與安希的。 在這里歐蒂娜與冬芽和鳳曉生的感情線不再重要，重點(diǎn)在于經(jīng)歷他們兩個(gè)（阻礙）之后，兩位女主之間的感情有什么變化與發(fā)展，看上去重要的兩人，實(shí)際上不過(guò)是打開(kāi)兩位女主之間感情隔閡的工具人。這樣來(lái)看感情線，故事就變成了這樣，在經(jīng)歷冬芽和鳳曉生的故事后，使得安希打開(kāi)了心房，而歐蒂娜本身也變得更加堅(jiān)定的追求自己的崇高。（兩個(gè)主角的情感磨合，成長(zhǎng)）。 偽造的明線：安希與歐蒂娜感情線（不重要）→服務(wù)→鳳曉生與冬芽線（重點(diǎn)）

??變化 實(shí)際的暗線：鳳曉生與冬芽線（不重要） →服務(wù)→安希與歐蒂娜感情線（重點(diǎn)） 如果說(shuō)到這里還不明白，那試著直接將暗線的劇情擺在故事的開(kāi)頭，故事一下子變成了這樣。 歐蒂娜是為了解救安希來(lái)到這座學(xué)院的，但是她失憶了，在這種情況下，冬芽利用她錯(cuò)亂的記憶偽裝成王子將她打敗，奪走了安希，而正是因?yàn)檫@個(gè)挫折，二者意識(shí)到了對(duì)方對(duì)自己的重要，兩位女主在經(jīng)歷挫折后取回了自我。第二個(gè)挫折是鳳曉生引誘歐蒂娜，讓歐蒂娜與安希出現(xiàn)隔閡，而歐蒂娜受到誘惑后，一度放下自我，脫下男裝成為一個(gè)普普通通的女孩子（男裝在這里的表象是成為王子，內(nèi)涵是對(duì)安希無(wú)私的愛(ài)：成為王子解救安希），在意識(shí)到鳳曉生本性之后，兩位女主互相試探對(duì)方，最終敞開(kāi)心扉（這一段也為歐蒂娜最終能夠打開(kāi)棺材解救安希做好感情上的鋪墊）。 感情線籠統(tǒng)來(lái)說(shuō)，就是勇士歐蒂娜突破了種種重圍，而安希也在這個(gè)過(guò)程中為歐蒂娜所打動(dòng)，最終在雙方對(duì)對(duì)方積累的愛(ài)的基礎(chǔ)上，歐蒂娜終于成功解救了安希，而安希也終于心甘情愿對(duì)歐蒂娜伸出手取得解救的故事。 （為什么要將這樣一個(gè)故事做成暗線呢，因?yàn)槿绻陂_(kāi)頭就展示出這條線來(lái)，那少女革命會(huì)變成一個(gè)很老套的故事：勇士突破重重突圍，解救公主的故事。從開(kāi)頭就能知道結(jié)尾要說(shuō)什么，唯一的亮點(diǎn)就是這個(gè)勇士是個(gè)女孩，而為了避免故事落于俗套，將暗線放在了故事末，作為一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，顛覆整個(gè)故事。） 本來(lái)按照構(gòu)想，觀眾應(yīng)該在明線種種不不合理的鋪墊下，期待故事暗線出現(xiàn)帶來(lái)轉(zhuǎn)折。利用暗線對(duì)應(yīng)前面的劇情，拉通邏輯將故事串聯(lián)起來(lái)，然后來(lái)一場(chǎng)感情的大爆炸。 然而十分湊巧的是，加入女權(quán)主義的思想，會(huì)使不合理的明線，變得合理起來(lái)，并且貫穿整個(gè)劇情，而這條本原本顛覆故事的暗線也變成了鋪平明線的一個(gè)臺(tái)階。接下來(lái)看一下女權(quán)主義是如何填補(bǔ)明線上的邏輯漏洞的。 女權(quán)思想下的《少女革命》，合理的明線劇情： 1.女權(quán)視角：天上歐蒂娜穿男裝是反抗社會(huì)對(duì)女性的刻板印象 百合視角：天上歐蒂娜穿男裝是打破規(guī)則，解救安希的崇高理想的外在表現(xiàn)。 2.女權(quán)視角：冬芽線中，冬芽指代想讓女性回歸刻板印象的男性力量，而歐蒂娜歷經(jīng)磨難選擇了自我；鳳曉生線中，鳳曉生是想讓女性回到婚姻中，相夫教子的的男權(quán)力量，歐蒂娜拒絕鳳曉生的誘惑，成為自己。 百合視角：冬芽線中，冬芽是讓歐蒂娜幻想王子，并打擊歐蒂娜讓她不再抱有信心，相信自己能夠成為王子，以及搶奪安希的雙重磨難。而兩位女主接受磨難，歐蒂娜找回了自我，接受自己的不普通，安希首次打開(kāi)自己的心門(mén)接受了歐蒂娜，她也首次出現(xiàn)了自我，在失去對(duì)方到復(fù)得對(duì)方的過(guò)程中，兩人得到雙向成長(zhǎng)。 鳳曉生線的作用，欲望的誘惑，與常規(guī)世界的規(guī)則束縛，在歐蒂娜發(fā)現(xiàn)真相后，歐蒂娜與安?；ハ嘣囂剑瑥氐壮ㄩ_(kāi)雙方的心扉，為最后歐蒂娜打開(kāi)棺材做感情上的鋪墊。 3.女權(quán)視角：薔薇新娘象征被男權(quán)社會(huì)重重束縛的我們。 百合視角：薔薇新娘象征失去反抗被陳舊世界的規(guī)則所束縛的我們。 4.女權(quán)視角：王子象征著女性對(duì)男性的幻想，結(jié)尾中徹底放棄王子，指向女性徹底擺脫對(duì)男性的幻想，選擇自己獨(dú)立。 百合視角：王子象征著革命者，而天上的王子dios象征著崇高，結(jié)局中徹底擺脫王子，指向王子即是歐蒂娜自身崇高的靈魂，革命者不再祈求王子解救，而是自己主動(dòng)進(jìn)行革命，自己成為王子。 5.最重要的部分：劇中反反復(fù)復(fù)提到的，因?yàn)槟闶莻€(gè)女孩子啊 女權(quán)視角：女性刻板印象對(duì)女性自身強(qiáng)大的束縛。 百合視角：指向性別，歐蒂娜是女生，而安希也是女生，所以歐蒂娜不能成為安希的王子，不能拯救安希，是世俗觀念的束縛。 于是在兩個(gè)視角下，故事變成了這樣： 女權(quán)： 故事發(fā)展的內(nèi)核動(dòng)力：歐蒂娜對(duì)男權(quán)的抗?fàn)? 冬芽（磨難：女性刻板的壓迫) →鳳曉生（磨難：花言巧語(yǔ)讓女性，回歸家庭受折磨的男性） →暗線（作為一個(gè)故事轉(zhuǎn)折：為缺乏感情線的最后歐蒂娜解救安希做鋪墊準(zhǔn)備） →結(jié)局解救出安希（徹底打破男權(quán)的壓迫束縛，女性成為自身，完成革命） 百合： 原本的明線： 故事發(fā)展的內(nèi)核動(dòng)力：歐蒂娜渴望見(jiàn)到王子 →冬芽（見(jiàn)到王子所要經(jīng)歷的磨難）→鳳曉生（見(jiàn)到王子經(jīng)歷的磨難）→暗線出現(xiàn)，顛覆改變劇情，將主線內(nèi)容全部重置： ↓ 故事發(fā)展的內(nèi)核動(dòng)力：歐蒂娜打破規(guī)則，解救安希?！ǎù煺郏W蒂娜失去記憶）→冬芽【明（挫折）暗（女主間的感情鋪墊】：了解到雙方對(duì)對(duì)方的不可或缺，兩位女主一起取得了自我）→鳳曉生【明（挫折）暗（感情鋪墊】：雙方打開(kāi)了心扉，女主間的感情達(dá)升華。）→結(jié)局救出安?！久鳎ǜ锩?，歐蒂娜沒(méi)有成為王子）暗（成為打破規(guī)則的勇士，歐蒂娜與安希來(lái)到了新世界）】感情爆發(fā)：雙向感情箭頭的徹底達(dá)成。舊規(guī)則被打破，革命完成，。 這里可以看到，兩個(gè)觀點(diǎn)下來(lái)的故事都能連成一條完整的故事線，而這兩個(gè)觀點(diǎn)如果相互融合，會(huì)破壞雙方的故事內(nèi)核。女主是百合，會(huì)意味著抗?fàn)幠袡?quán)的體系不存在，而這條線中雙方的感情并沒(méi)有很好展現(xiàn)出來(lái)，也沒(méi)有辦法托起整個(gè)劇情。（舉個(gè)例子：一部三十多集在觀眾看來(lái)在講抗?fàn)幍钠?，在最后兩個(gè)主角相擁，因?yàn)閮蓚€(gè)人的愛(ài)情而抗?fàn)帲┛範(fàn)幤優(yōu)閻?ài)情片，脫離主題中心。同理，百合線加入女權(quán)，也會(huì)破壞故事內(nèi)核。感情片變成革命片，一樣脫離故事核心?！疽欢晤}外話：融入百合與女權(quán)所造成的不適感來(lái)自于與預(yù)期主題的不符，誰(shuí)加入就拉低了誰(shuí)的檔次，比如中國(guó)的有些大電影都喜歡在宏大的主題里加入愛(ài)情，然后就被噴加入了男女之情，拉低了核心思想。這個(gè)觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的，因?yàn)榉催^(guò)來(lái)，如果在愛(ài)情片里，男女主的告白話變成“我愛(ài)我的祖國(guó)”，并不會(huì)升華主題。所謂的怪異感，是因?yàn)楣适聝?nèi)核與觀眾所看到的預(yù)期不符合。大愛(ài)與小愛(ài)本來(lái)沒(méi)有高低之分，就好比倡導(dǎo)人類之大愛(ài)的盧梭，卻把自己的兩個(gè)兒子丟進(jìn)了孤兒院。只談大愛(ài)是虛偽的，只談小愛(ài)是自私的。無(wú)論何種愛(ài)，都是高尚的，真正低下的，是缺愛(ài)】 寫(xiě)這么多，這里不是要爭(zhēng)論誰(shuí)是對(duì)的，誰(shuí)是錯(cuò)的。也沒(méi)有必要非說(shuō)女權(quán)里面有百合，或者百合里面有女權(quán)，因?yàn)檫@是兩個(gè)截然不同的角度對(duì)作品的解讀，這兩種方向的爭(zhēng)論就像是在截然相反跑道上奔馳的跑車，卻非要比較誰(shuí)先到達(dá)終點(diǎn)一樣，而如果非要融合在一起強(qiáng)行解讀，就必須要取一方的觀點(diǎn)作為終點(diǎn)線，踢掉另一方的觀點(diǎn)。 所以這里將兩條跑道各自區(qū)分開(kāi)，給兩條跑道各自劃分終點(diǎn)線，呈現(xiàn)雙方的觀點(diǎn)合理性。這樣會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)觀點(diǎn)下來(lái)故事都能成為一套完整的體系。因此一味的貶低對(duì)方的觀點(diǎn)，而不去理解對(duì)方觀點(diǎn)存在原因的話，也就將作品狹隘化了。評(píng)論里硝煙四起，誰(shuí)的觀點(diǎn)被踩了，心里都不會(huì)舒服，看個(gè)動(dòng)漫都看不舒心。 一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，因?yàn)槊總€(gè)人都有自己的看法，但哪個(gè)哈姆雷特是正確的，并不在于作者，也不在于觀眾，真正的哈姆雷特只有作品中的哈姆雷特本身。 創(chuàng)作者就像上帝，作品則是他創(chuàng)造的世界，他的觀點(diǎn)就像地圖一般，了解了他的觀點(diǎn)，也就了解了這個(gè)世界。而讀者，則是這個(gè)世界的探險(xiǎn)者，從一個(gè)和上帝截然不同的角度探尋世界，了解世界，這樣的角度能發(fā)現(xiàn)連創(chuàng)造者自己沒(méi)有意識(shí)到的東西。但無(wú)論是拿著地圖的探險(xiǎn)者，還是扔下地圖的探險(xiǎn)者，大家尋求的都是這個(gè)作品世界的本身，因此可以在這個(gè)作品上看到的東西就是合理的。 所以每個(gè)人都可以擁有自己的觀點(diǎn)，但不要去貶低別人的觀點(diǎn)，吸收與學(xué)習(xí)彼此之間的想法，看到對(duì)方觀點(diǎn)的合理性，能讓我們得到更多。我在這里企圖用自己的視角來(lái)宏觀的解釋這部作品，這當(dāng)然也是片面的，但是，如果每個(gè)哈姆雷特都詮釋自己觀點(diǎn)，而觀眾們能相互吸收觀點(diǎn)，將這些觀點(diǎn)拼湊起來(lái)，大概就能看到我們所追尋的作品的本來(lái)面目了吧。 談完了百合與女權(quán)，談一下對(duì)《少女革命》的感想： 內(nèi)容分為三個(gè)部分： 1.幾原的創(chuàng)作思想 2.人物篇：鳳曉生與迪奧斯，歐蒂娜，安希。 3.幾原的野心，一場(chǎng)從二次元到三次元的革命：幾原的革命，觀眾的革命。 4.百合元素在作品中的應(yīng)用：老生常談：在創(chuàng)作領(lǐng)域的革命，利用百合元素使作品避免成為一般少女動(dòng)漫，百合就是革命的載體，愛(ài)的本質(zhì)。 一.幾原的創(chuàng)作思想： 一旦提到幾原的創(chuàng)作想法就不得不提到他所講訴的，關(guān)于創(chuàng)作的故事： 小時(shí)候，我跟“他”共有一個(gè)“生存世界”。我是個(gè)很憂郁的孩子，而“他”卻是個(gè)開(kāi)朗的夸大妄想者。不過(guò)他一想到什么夸張的幻想，他只會(huì)告訴我一個(gè)人。 “他”的妄想基本上聽(tīng)起來(lái)很愚蠢，但是我并不討厭。當(dāng)時(shí)，我憂郁的的理由是，我無(wú)法想像變成「自由大人」的模樣。眼前的大人讓我太過(guò)失望，我不想變得跟他們一樣庸俗。雖然我還是個(gè)孩子，我已經(jīng)知道庸俗并不是美德。 所以，“他”所妄想的未來(lái)，成為我唯一的安慰。可是，當(dāng)我長(zhǎng)到快17歲時(shí)，“他”將他的妄想變成攻擊大人的武器?！八贝蛩銖氐椎目箲?zhàn)。想跟“世界”掀起全面性的戰(zhàn)爭(zhēng)。他辱罵不跟他一起戰(zhàn)斗的我。 疲累的我只好讓他沉睡。 對(duì)我而言，要活下去就必須這么做。在我超過(guò)20歲的時(shí)候，“他”依舊沉睡，最后慢慢地消失。我也漠視不管，但是無(wú)法證明他不是個(gè)狂想者，讓我覺(jué)得有點(diǎn)難過(guò)。結(jié)果大家都不知道“他”的存在，他在我心中活著，也在我心中死掉。我跟“他”都很悲慘。 后來(lái)在幾原邦彥在看過(guò)齊藤千惠的《白木蘭圓舞曲》后，幾原決定創(chuàng)作《少女革命》，讓那個(gè)“他”復(fù)活。 看完這個(gè)故事，聯(lián)系到貫穿全劇的中二臺(tái)詞 世界之殼若不打破的話，吾等將無(wú)法誕生而死去。去破壞世界之殼吧，為了讓世界革命。 整個(gè)作品的內(nèi)涵已經(jīng)呼之欲出了 "他"是什么呢？是夢(mèng)想打破規(guī)則，破除陳舊的狂妄野心。 而蛋殼是什么呢？是庸俗，布滿陳舊規(guī)則的舊世界。所謂的革命是一場(chǎng)打破庸俗，追尋自由，創(chuàng)造新世界的一場(chǎng)戰(zhàn)斗。 二.人物篇： 因?yàn)樯俑锢锩娉鰣?chǎng)的人數(shù)太多，這里就僅僅提及幾個(gè)比較主要的人物。 1.王子迪奧斯與鳳曉生： 讀完上面的故事，不禁聯(lián)想到迪奧斯與鳳曉生，也就是失去他的我和“他”在作品中的具象化，所以與其說(shuō)作品中的迪奧斯是一個(gè)活生生的人，不如說(shuō)迪奧斯是一種理想，是崇高的象征，而他的力量，則是“創(chuàng)造美好未來(lái)的力量”。 歐蒂娜記憶中存在的那個(gè)王子是還有著迪奧斯的鳳曉生。而失去了崇高的鳳曉生已經(jīng)變成了大人。他是舊世界的創(chuàng)造者，更是這個(gè)庸俗世界的維護(hù)者，他已經(jīng)失去了崇高，失去了“創(chuàng)造未來(lái)的力量”，因此”革命之門(mén)“不會(huì)為他打開(kāi)，他只能在這個(gè)世界沉睡，永遠(yuǎn)扮演他的王子，淪為欲望的行尸走肉。 2.天上歐蒂娜： 歐蒂娜，幾原邦彥復(fù)活的那個(gè)“他”，她并不是王子“迪奧斯”，她是擁有“崇高的迪奧斯”的歐蒂娜本身。 歐蒂娜一詞有兩層含義： 第一層：花萼，支撐美麗的花朵之物，擁有崇高心靈之人。 第二層：高塔，決斗場(chǎng)與與理事長(zhǎng)的塔的形式具象化。 擁有崇高的她也擁有著“創(chuàng)造未來(lái)的力量”，也支撐著美麗的花朵“安希”，在登上高塔經(jīng)歷種種磨難之后，她終于來(lái)到了高塔的頂端，她不再期待王子的拯救，不再是任人支配之物，于是高塔（規(guī)則）塌陷，她越過(guò)“革命之門(mén)”，獲得了自由，也獲得了讓世界革命，改變世界法則的力量，她，前往了新的世界。 3.姬宮安希 “成為公主意味著什么呢？每個(gè)成為公主的人最后都會(huì)變成薔薇新娘哦。"，安希并不是沒(méi)有自我的人，而是失去反抗的服從于規(guī)則的人。 如果沒(méi)有崇高，沒(méi)有創(chuàng)造未來(lái)的力量，我們每個(gè)人的結(jié)局都是薔薇新娘，失去反抗的我們，將在無(wú)盡的輪回中，忍受著規(guī)則所帶來(lái)的萬(wàn)箭穿心之痛。 三.從二次元到三次元的革命： 幾原的革命： 作品里，天上歐蒂娜打破了世界之殼，完成了革命。而作品外，幾原用這部動(dòng)畫(huà)打破了當(dāng)時(shí)無(wú)聊的商業(yè)動(dòng)漫原本的格局，《少女革命》與幾原一起一場(chǎng)跨越次元的革命。 “我就是鳳曉生”幾原對(duì)自己手下的創(chuàng)團(tuán)對(duì)這么說(shuō)，團(tuán)隊(duì)中的每個(gè)人都是提劍的王子，戰(zhàn)斗，打破世界之殼，于是《少女革命》誕生了。 屏幕前我們的革命： 不僅僅是作品里的歐蒂娜打開(kāi)了安希的棺材，讓安希跨入了新世界，歐蒂娜也打開(kāi)了坐在電腦屏幕面前觀看這場(chǎng)革命的無(wú)數(shù)個(gè)棺材里的安?！x擇庸俗，忍受著規(guī)則帶來(lái)的痛苦而沒(méi)有反抗的我們，她已經(jīng)把“改變世界的力量”遞到了觀眾手中，坐在屏幕前的你有是否感到了能量，讓世界革命了呢？ 幾原復(fù)活的不止是自己的那個(gè)“他”，還有無(wú)數(shù)觀眾心中的那個(gè)“他”，這大概就是這部作品偉大之所在吧。 四.百合元素在作品中的應(yīng)用： 前言：在最開(kāi)頭已經(jīng)提及了百合是整個(gè)故事的主要感情線，再提及它的存在必然性已經(jīng)沒(méi)有這個(gè)必要。所以這里所要討論的，是百合要素在作品中是如何被幾原鬼斧神工地應(yīng)用到作品中去的。 我之所以要寫(xiě)這個(gè)部分，是因?yàn)榭催@部作品時(shí)，總有人說(shuō)想看百合要去看電影版，而不是TV版，這種說(shuō)法大可沒(méi)有必要。 電影版由于劇情節(jié)奏快，只能省去情節(jié)用直觀充滿表現(xiàn)主義的畫(huà)面來(lái)直接呈現(xiàn)，因此在畫(huà)面上更加直觀，觀看電影版像是迎面撞而來(lái)的一輛火車，大膽直白而富有力量。 而TV版里面的百合用39集緩緩鋪展開(kāi)的劇情，里面的情感細(xì)水長(zhǎng)流，明暗交錯(cuò)，盡管支線繁多，但在劇情的安排上也更加復(fù)雜也更加完整，百合線也更能打動(dòng)人心。即使有很多人都沒(méi)有看出懂，卻依然在結(jié)尾時(shí)莫名其妙的被作品感動(dòng)到淚流滿面。 老生常談： 幾原邦彥在相關(guān)采訪中說(shuō)過(guò)《少女革命》是百合動(dòng)漫始祖，他本人也為了在這部作品中加入百合元素和專門(mén)畫(huà)少女漫畫(huà)畫(huà)師齊藤千惠爭(zhēng)吵而氣到住院。不管少革是否真的成為了百合始祖，至少幾原是這么認(rèn)為的，這已足以見(jiàn)到當(dāng)年幾原邦彥的野心，想要開(kāi)創(chuàng)一個(gè)別人從來(lái)沒(méi)有踏入的領(lǐng)域，也就是百合。這本身也是這部作品在幾原在創(chuàng)作的一場(chǎng)革命，雖然幾原在作品中暗示革命者終將被遺忘，但很明顯，百合領(lǐng)域的作品沒(méi)有遺忘它。從此之后的百合作品基本上用爛了這部作品中的元素：薔薇花與溫室，旋轉(zhuǎn)高塔： …… （有人認(rèn)為凡爾賽玫瑰是百合動(dòng)漫始祖，但在我看來(lái)與其說(shuō)是百合，不如說(shuō)是雙女主的動(dòng)漫。兩人之間的交往并沒(méi)有多大的曖昧，也沒(méi)有得到制作者的認(rèn)可，將它作為百合動(dòng)漫的鼻祖多少有些牽強(qiáng)。） 利用百合元素使作品避免成為一般少女動(dòng)漫： 幾原邦彥：“由于愛(ài)本身如果是男女之間的故事，那么無(wú)論怎么刻畫(huà)都是似曾相識(shí)的，但百合這個(gè)領(lǐng)域卻能突破局限，更加自由的表現(xiàn)各種東西?！? 大家也都知道，幾原因?yàn)樽髌芬灰龀砂俸虾彤?huà)師齊藤千惠有過(guò)爭(zhēng)執(zhí)（題外話：幾原邦彥在創(chuàng)作作品上是一個(gè)很強(qiáng)勢(shì)的人，在齊藤千惠根據(jù)幾原給出的劇情設(shè)計(jì)人物時(shí)，原本已經(jīng)畫(huà)完一部分，但幾原突然要求把原本歐蒂娜紅色的衣服和安希白色的衣服改成后來(lái)我們看到的黑色和紅色，然后畫(huà)師就對(duì)漫畫(huà)進(jìn)行了刪改。可以看出在創(chuàng)作方面，幾原是個(gè)很強(qiáng)勢(shì)的人，但從最后他自己的肯定和作品的效果來(lái)看，很顯然他成功了。） 所以，將齊藤千惠的漫畫(huà)（漫畫(huà)齊藤自己是根據(jù)be-papa設(shè)計(jì)的劇情大綱所創(chuàng)作的，動(dòng)漫先于漫畫(huà)，動(dòng)漫版的才是真正的劇情。）與幾原的動(dòng)漫一對(duì)比就可以看到，幾原在哪里用了百合情節(jié)用以及百合元素在作品中的作用，這能夠便于我們更好的理解幾原的想法。 1.漫畫(huà):一開(kāi)頭，介紹歐蒂娜穿男裝的原因，有一個(gè)男生喜歡歐蒂娜。而歐蒂娜對(duì)阿姨的男友產(chǎn)生好感，和西園寺決斗之后被冬芽告白，在安希入住之后又被冬芽強(qiáng)吻了。 動(dòng)漫：直接介紹穿男裝原因，和西園寺決斗。 2.漫畫(huà)版：沒(méi)有拯救安希的片段，宴會(huì)結(jié)束后西園寺發(fā)狂，砍了歐蒂娜一刀，卻被冬芽擋下了。 動(dòng)畫(huà)版：舞會(huì)之夜，歐蒂娜脫離了冬芽，拯救安希，和安希起舞。 3.漫畫(huà)版：樹(shù)籬喜歡會(huì)長(zhǎng)，為了冬芽歐蒂娜決斗。干也喜歡歐蒂娜。 動(dòng)漫版：樹(shù)籬喜歡枝織，而干喜歡安希。 4. 漫畫(huà)版：冬芽搶走安希的一段，歐蒂娜和閨蜜吵架，然后給了安希一方手帕。 動(dòng)漫版：歐蒂娜直接給了若葉一巴掌，在自己被打后，依然給了安希一方手帕，也從側(cè)面展現(xiàn)出歐蒂娜對(duì)安希和若葉感情深度的不同。 5. 漫畫(huà)版：歐蒂娜鳳曉生的那一段，沒(méi)有在畫(huà)面中反復(fù)出現(xiàn)安希，也沒(méi)有拍照的情境，沒(méi)有歐蒂娜和鳳曉生的床戲，所以也沒(méi)有后面歐蒂娜發(fā)現(xiàn)安希和曉生的關(guān)系，更沒(méi)有兩位女主打開(kāi)心扉交流的劇情。 6. 漫畫(huà)版：為了救出安希，歐蒂娜附身迪奧斯給了鳳曉生一個(gè)吻，讓鳳曉生變回王子，歐蒂娜和鳳曉生兩個(gè)人相擁在一起消失。 動(dòng)漫版：歐蒂娜和安希決心兩人一起前往世界盡頭，發(fā)現(xiàn)所謂的世界盡頭不過(guò)是理事長(zhǎng)辦公室，歐蒂娜因?yàn)檫@個(gè)房間是安希和鳳曉生發(fā)生關(guān)系的地方而不悅（吃醋），在鳳曉生的語(yǔ)言唆使之下，依然堅(jiān)定要成為王子，在被安希背刺，眼看安希成為魔女被萬(wàn)刃刺穿時(shí)，終于徹底的擺脫了王子，讓自己成為王子，打開(kāi)棺木，解救出了安希。 我在這里做出對(duì)比，并不是想要說(shuō)明動(dòng)畫(huà)版有多厲害，漫畫(huà)版有多糟糕。而是理解幾原所說(shuō)的意思，為什么如果是男女之情的話怎樣刻畫(huà)都是相似的，為什么用百合比流連于一般的男女之情更能突破局限。從漫畫(huà)版的少女革命來(lái)看，牽動(dòng)整部作品的動(dòng)力就是男女之間的情愛(ài)。我喜歡你，你喜歡她。安希對(duì)鳳曉生的獻(xiàn)身更像是自愿的，樹(shù)籬因?yàn)橄矚g冬芽所以嫉妒天上歐蒂娜，因此發(fā)起了決斗，決斗看起來(lái)就像是女生之間的感情大戰(zhàn)，我贏了，你就把他給我，這樣就弱化了決斗的含義。 漫畫(huà)中為了能讓歐蒂娜對(duì)安希的付出更加合理，兩人之間的感情用大量的互動(dòng)日常描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)，但這樣親密的好閨蜜關(guān)系在結(jié)尾時(shí)的張力顯得余力不足，在結(jié)局中歐蒂娜給了鳳曉生一個(gè)吻，讓鳳曉生變回了迪奧斯，奉獻(xiàn)了生命解救安希，然后兩人消失在光中，而安希穿上男裝尋找歐蒂娜。 在漫畫(huà)家筆下，作品在男女之情中淪為了一般的少女漫畫(huà)，達(dá)成成就：作品中的男生都喜歡性格堅(jiān)強(qiáng)而勇敢的后宮王歐蒂娜。 這樣一對(duì)比，就能明白為什么幾原要吐槽漫畫(huà)了，無(wú)論它好看與否，從頭到尾一條明線展示劇情，又參雜著諸多男女之愛(ài)的《少革》是無(wú)法和用明暗兩線，有層次的展示劇情的《少女革命》相比的，至少?zèng)]有了百合，《少女革命》是沒(méi)有辦法攀上神作這一個(gè)巔峰的。 歐蒂娜和諸多男人之間的感情羈絆把這個(gè)人物女性化的很徹底，尤其是和冬芽的感情線，使歐蒂娜的靈魂不再是男女一體的最高靈魂。而動(dòng)漫版里出現(xiàn)的兩對(duì)百合（歐蒂娜-安希和樹(shù)籬線），把這樣男女之情為內(nèi)核的少女漫局面徹底打散。（打碎安希和鳳曉生感情線，歐蒂娜與冬芽和鳳曉生，樹(shù)籬與冬芽）升華了主題和情感，讓作品不再流連于傳統(tǒng)的愛(ài)情故事上，也避免了它成為俗套的少女漫畫(huà)。 作為作品載體的百合： 在討論這個(gè)問(wèn)題之前，我思考過(guò)這樣吧一個(gè)問(wèn)題，如果我就是幾原邦彥，給我創(chuàng)作理念，以及故事的大框架，我會(huì)怎樣安排歐蒂娜的感情線，也就是整個(gè)故事的內(nèi)在動(dòng)因呢？歐蒂娜打開(kāi)的那扇門(mén)背后，應(yīng)該放著什么樣的東西呢？ 首先是感情線的選擇，一般男女間的愛(ài)情，親情還是友情。 親情最深厚，卻會(huì)讓人感覺(jué)理所應(yīng)當(dāng)。劇情線：打破庸俗，追求自由，而感情線，則是親情的重要性。打個(gè)比方，將安希作為歐蒂娜的姐姐，劇情整個(gè)的呈現(xiàn)就會(huì)是這樣，歐蒂娜經(jīng)歷重重決斗之后，打開(kāi)了革命之門(mén)，沖破規(guī)則的束縛。而在感情線上則是歐蒂娜因?yàn)樯詈竦挠H情救出了自己的姐姐。這樣來(lái)看會(huì)不會(huì)很奇怪，像是一部徹底的親情篇，為了解救親人，經(jīng)歷了重重戰(zhàn)斗，最終取得了勝利。 愛(ài)情，如果只是純粹的男女之愛(ài)，這里也打一個(gè)比方，比如歐蒂娜是個(gè)男的，他為了愛(ài)情，解救了安希。故事就變成了傳統(tǒng)意義上的王子解救公主，劇情線上的革命，也很難展現(xiàn)出來(lái)。 接下來(lái)是友情，首先友情線的展開(kāi)必須以兩個(gè)女主為視角，需要兩個(gè)女主之間大量的日常描寫(xiě)，主要的感情線不會(huì)是一對(duì)一，刻畫(huà)上不會(huì)有一對(duì)一的愛(ài)情線來(lái)的深厚。當(dāng)然這里不比較友情和愛(ài)情誰(shuí)深誰(shuí)淺，而僅僅將友情放到至高無(wú)上的地位。故事變成兩個(gè)形同一體的好姐妹，為了兩人的友情，將對(duì)方解救出來(lái)，因?yàn)橛亚槎鴰?lái)了世界革命。 這樣總結(jié)下來(lái)，其實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，這三種感情線，其實(shí)都有一種隱隱約約的維和感，為什么？ 這是因?yàn)槿龡l推動(dòng)故事發(fā)展的感情（暗線）與劇情上所要展現(xiàn)的的革命（明線）并不相符，因?yàn)楦星榫€缺少了革命（打破傳統(tǒng)規(guī)則）的要素。 最后我們來(lái)看看幾原的選擇，他選擇的是愛(ài)情線，一對(duì)一的感情能夠?yàn)樽詈蠼饩劝蚕Ｗ龊酶星樯系匿亯|，然而這種愛(ài)情并不是一般意義上的男女之愛(ài)，而是百合。說(shuō)到百合的含義，百合女同性戀之間的愛(ài)情，可以包含性，也可以不包含，用百合這種白色的花來(lái)形容這種純潔的愛(ài)情。當(dāng)然，也因?yàn)榕c世俗主流所不符，被人批判，也有抗?fàn)幨浪滓?guī)則的象征。 這樣也就理解貫徹全片的，你是個(gè)女孩子啊，你是不能成為王子的，意味著什么了。劇情線上，歐蒂娜和庸俗的舊世界抗?fàn)?，最終突破舊世界，來(lái)到了新世界外。感情線上，歐蒂娜在成為冬芽或者鳳曉生的公主，與突破世俗規(guī)則成為安希的王子上做出選擇。最終歐蒂娜選擇了讓世界革命，打破了規(guī)則，來(lái)到了外面的世界，也就達(dá)成了明線與暗線合二為一的的目的，兩股力量一起推動(dòng)，讓世界革命。 （這種雙線推動(dòng)劇情的力量，如果體會(huì)不到TV版里面的隱藏感情線，就會(huì)造成我前面提到的三種感情線所帶來(lái)的感覺(jué)，作品看下來(lái)并不會(huì)非常的打動(dòng)人心。想要淋漓盡致體會(huì)到這種破除一切規(guī)則，尋找自由的感覺(jué)，就必須雙線合一。這里舉例感情線更明顯的電影版，安希與歐蒂娜兩人相擁突破舊世界【劇情線革命】是第一段高潮，兩人后面的世紀(jì)之吻【感情線革命】推動(dòng)了第二段高潮，如果能從電影的結(jié)尾處感受到這種自由的力量，也就從藝術(shù)上體會(huì)到了這種雙線劇情的魅力了。） 這里單獨(dú)提一下另一個(gè)戛納金獎(jiǎng)神作《阿黛爾的生活》同樣是雙線講訴劇情的電影。阿黛爾以百合為明線，裝載討論世俗與階級(jí)的暗線，推動(dòng)劇情發(fā)展。而《少女革命》，以革命為明線，百合為暗線，推動(dòng)劇情發(fā)展。二者的百合都是劇情的載體，這兩個(gè)電影放在一起看，就能理解這種明暗線劇情的魅力所在，寓意深刻，看完之后讓人要么悲傷加悲，要么悲喜交加，總之回味無(wú)窮，帶來(lái)很多的思考。 愛(ài)的本質(zhì)： 在《少女革命》里，不同的愛(ài)之間并沒(méi)有太大的分別，兄妹之愛(ài)與愛(ài)情之愛(ài)之間的關(guān)系也是曖昧不親的。那到底是為什么呢。仔細(xì)觀察之后我們不難發(fā)現(xiàn)，作品中其他人的愛(ài)，無(wú)論是西園寺對(duì)安希，干對(duì)安希，樹(shù)籬對(duì)枝織，七實(shí)對(duì)冬芽，只要是愛(ài)，都帶著一股濃濃 的占有欲，也因此和愛(ài)情的界限模糊不清，這讓人不禁反思，難道對(duì)我們而言，愛(ài)情就只是的將對(duì)方占為己有的占有欲嗎。 所謂愛(ài)，是沒(méi)有平等可言的，所謂愛(ài)，即是獨(dú)占，因此將自我中心稱為愛(ài)，因此，愛(ài)并非永恒，畢竟，若令自我中心的持續(xù)下去，心靈便會(huì)崩壞——幾原邦彥 而在這么多人的愛(ài)中間，唯有天上歐蒂娜的愛(ài)被迪奧斯認(rèn)可，是無(wú)私而崇高的愛(ài)，并也因此獲得了迪奧斯之力，這樣的崇高愛(ài)是什么樣的呢？ 是天上歐蒂娜從頭到尾毫不自私的對(duì)安希的付出與保護(hù)，是一再?gòu)?qiáng)調(diào)對(duì)方人格的獨(dú)立性，不是操控對(duì)方，將對(duì)方作為自己所有物為目的的愛(ài)。 歐蒂娜對(duì)安希的愛(ài)有占有欲嗎？當(dāng)然有，但我很喜歡幾原對(duì)歐蒂娜的占有的表達(dá)方式： 我并沒(méi)有察覺(jué)到你的痛苦，盡管如此，我卻始終自詡為保護(hù)你的王子，其實(shí)我只是因?yàn)橄胍Ｗo(hù)你，結(jié)果得意忘形了而已，而且我在知道你與曉生先生事情時(shí)，我甚至還認(rèn)為是你背叛了我，你明明都這么痛苦了，而我也說(shuō)過(guò)無(wú)論什么事都會(huì)幫助你的，齷齪的人是我，狡猾的人是我，真正背叛的人是我 我討厭這間房間，因?yàn)檫@間房間是你和姬宮每次……，歐蒂娜看向安希，停了嘴，露出生氣的表情。 第一段里，歐蒂娜為自己明明想要保護(hù)安希，卻沒(méi)有察覺(jué)到對(duì)方的痛苦而悲痛，為因?yàn)樽运较胍囂桨蚕５男⌒乃?，而傷害到安希懺悔。第二段歐蒂娜吃醋，但是回頭看到安希后立馬住了嘴。不難發(fā)現(xiàn)，歐蒂娜的占有欲是以保護(hù)安希為前提進(jìn)行表達(dá)的。有矛盾存在時(shí)，先以反省自己為前提，就算是吃醋，也要先考慮到對(duì)方的感受。 希望所有人的愛(ài)情，都走向尊重彼此人格的無(wú)私與崇高的愛(ài)，而不是將對(duì)方視為自己所有物的獨(dú)占。 最后： 這是一部時(shí)隔四年，與再次重遇的作品。高中的時(shí)候因?yàn)閷?shí)在接受不了對(duì)當(dāng)年的我而言魔鬼一般的畫(huà)風(fēng)，所以我只將這部作品的開(kāi)頭和結(jié)尾看了一遍，得出了一個(gè)這什么啊，看不懂的結(jié)論，在第二天除了名字之外，其他的都忘光光了。在四年之后，我經(jīng)歷過(guò)許多事，吸收了各種各樣的知識(shí)，面對(duì)成長(zhǎng)的各種挑戰(zhàn)，被大人世界的種種規(guī)矩所掣肘，總算是對(duì)于人生這樣奇妙的東西有了一些自己微不足道的思考，有了這樣的經(jīng)驗(yàn)再回過(guò)頭來(lái)看這個(gè)作品，才突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)這個(gè)世界上還存在著能這樣寓意深刻打動(dòng)人心的動(dòng)漫。 它體現(xiàn)的不是某一部分群體的觀念，而是可以貫徹每一個(gè)人一生的東西，要擁有追求自由與夢(mèng)想的崇高，才能獲得改變世界的力量，只有在經(jīng)歷重重戰(zhàn)斗之后，我們才能突破規(guī)則與限制，來(lái)到一個(gè)新的世界取得真正的自由，而此時(shí)，革命才剛剛開(kāi)始，這個(gè)理念無(wú)論應(yīng)用到哪里，女性，愛(ài)情，都是合適的。

恰逢少革二十周年紀(jì)念BD發(fā)售，本著情懷補(bǔ)票的心態(tài)收了限定版。重溫劇場(chǎng)版時(shí)才察覺(jué)許多隱喻，細(xì)節(jié)之處暗示頗為大膽（笑）。充斥形式感的演出仍舊給人以震動(dòng)，背景流動(dòng)而尖銳，以人物調(diào)度補(bǔ)足扁平構(gòu)圖；星夜Utena和Anthy共舞一幕堪稱賽璐璐動(dòng)畫(huà)美學(xué)的巔峰。

作為世紀(jì)末探索邊緣生存的激進(jìn)戲劇，如今卻勾起對(duì)日本繁榮年代尾聲的懷舊想象……寺山修司的演劇實(shí)驗(yàn)如今鮮有后繼，主役特立獨(dú)行的川上とも子也早已離我們而去。此刻Utena身在何處？根室紀(jì)念館封存過(guò)去，對(duì)比今日業(yè)界景象不免唏噓。

薔薇之戀

如果說(shuō)劇場(chǎng)版是白天，那電影版的就是黑夜，暗夜中的欲望，潛藏的情感，所表達(dá)的更為激烈。電影版里的歐蒂娜性格沉穩(wěn)堅(jiān)毅內(nèi)斂，安希的性格多了幾分的活潑，任性，性感，主動(dòng)。電影版的她們情感更強(qiáng)烈，性格堅(jiān)毅的歐蒂娜有痛苦絕望無(wú)助，情緒失控的時(shí)候，受別人意志支配的薔薇新娘安希有堅(jiān)定自我想法的時(shí)候。

安希的自我意識(shí)更強(qiáng)，歐蒂娜為了保護(hù)和捍衛(wèi)安希，拿著竹竿與西園寺莢一決斗，竹棍被刀砍斷之際，安希主動(dòng)獻(xiàn)吻幫助歐蒂娜給她劍；第一晚她倆躺在床上，安希主動(dòng)誘惑撫摸歐蒂娜；歐蒂娜痛苦地對(duì)她發(fā)泄情緒，她默默安撫歐蒂娜；歐蒂娜哭泣時(shí)，安希吻去了她的淚水；安希劈開(kāi)水管，讓歐蒂娜看到水中倒影的星空，伸出手邀請(qǐng)歐蒂娜共舞；安希主動(dòng)對(duì)歐蒂娜提出要求，讓歐蒂娜脫去衣服全裸做她的模特；握住歐蒂娜的手對(duì)她說(shuō)“你就是我的王子”.....

電影版里，她倆在一起時(shí)流露出了情欲，第一晚，歐蒂娜曖昧地把安希撲到在床上，熄燈.....躺在床上的安希誘惑地?fù)崦W蒂娜；歐蒂娜赤裸著身體做安希的模特時(shí)的臉紅羞怯，安希主動(dòng)脫下了衣服，也代表她倆坦誠(chéng)相見(jiàn)，毫無(wú)保留。歐蒂娜與樹(shù)璃決斗，拔劍時(shí)與安希接吻，都有著確定兩人戀人關(guān)系的寓意。最后兩人合二為一沖出枷鎖奔向新世界，赤裸身體相吻，心靈和肉體合一了。

《少女革命》 TV版里更多的在體現(xiàn)歐蒂娜對(duì)安希，崇高的無(wú)私的愛(ài)和她倆的覺(jué)醒過(guò)程。歐蒂娜無(wú)條件地保護(hù)安希，安希的心靈被撼動(dòng)，逐漸的覺(jué)醒。歐蒂娜經(jīng)過(guò)了被“王子”誘惑，曾一度墮落，在她揭開(kāi)謊言后，歐蒂娜覺(jué)醒，想起了要成為王子的真相，是為了保護(hù)安希才決心做王子的，也意識(shí)到，過(guò)去與安希在一起的時(shí)光是她最幸福的時(shí)候。這是她兩的感情是在經(jīng)歷曲折磨難后，歐蒂娜和安希兩人同時(shí)覺(jué)醒。最后結(jié)局歐蒂娜失蹤了，安希開(kāi)始尋找歐蒂娜，雖然她倆被分開(kāi)，但她們的心是在一起的。

雖然TV版與電影版故事上不同，，可以當(dāng)作獨(dú)立的故事來(lái)看，也可以作為一個(gè)互補(bǔ)來(lái)看，兩個(gè)版本結(jié)合起來(lái)看是最完整的。

她倆的革命，掙脫桎梏的過(guò)程中，電影版的表現(xiàn)得更具體，歐蒂娜身體化做賽車，駕駛者是安希。車的形象代表著：歐蒂娜是拯救安希的一個(gè)載體，是幫助安希離開(kāi)牢籠的一個(gè)動(dòng)力能量。有一輛車，能載她到想去的地方，但開(kāi)不開(kāi)車，把車開(kāi)向哪，怎樣駕駛，遇到阻礙時(shí)是前進(jìn)還是逃避，都是駕駛者決定的。她倆在出口時(shí)一點(diǎn)點(diǎn)被大車碾碎的時(shí)候，是退縮回到行尸走肉的世界，還是憑借勇氣面對(duì)困難沖出重圍，都是安希自己的意志。

從來(lái)沒(méi)有王子，這是她倆自我拯救的故事。離開(kāi)虛假的王子美夢(mèng)，活在真實(shí)的世界中，哪怕是難以存活，也堅(jiān)定的走下去。

電影版里極其的浪漫，她倆星空下共舞，飛馳的道路上的擁吻，非常的浪漫富有詩(shī)意，驚心動(dòng)魄。

告別王子

沒(méi)有王子的庇護(hù)，她們要靠自己。獨(dú)自去面對(duì)人生的難題與挑戰(zhàn)。事實(shí)上，也本無(wú)王子。

歐蒂娜的王子冬芽，為了救落水的女孩犧牲了。安希的王子哥哥鳳曉生，發(fā)現(xiàn)妹妹一直知道他在下藥，不堪羞恥殺了安希后自殺了。

她們共有一個(gè)公主夢(mèng)，她們自己不愿離開(kāi)王子的世界，不愿放手，被執(zhí)迷所困。

歐蒂娜知道冬芽早死了，仍到處尋找他的身影。安希知道哥哥鳳曉生下藥迷奸她，她也愿意為鳳曉生做那種事。

歐蒂娜執(zhí)著成為王子的角色——本質(zhì)是執(zhí)著她的王子冬芽，執(zhí)著得到王子冬芽永恒的愛(ài)與陪伴。

安希執(zhí)著拯救她王子的出現(xiàn)——本質(zhì)是執(zhí)著她的王子哥哥，執(zhí)著得到王子鳳曉生永恒的愛(ài)與陪伴

歐蒂娜回想起了真相，接受了冬芽離開(kāi)她的事實(shí)，悲痛地與冬芽告別。

冬芽：“歐蒂娜，要不要跟我走？我現(xiàn)在就在這裡，心里也一直都想著你，我發(fā)誓就算世界走上盡頭，也會(huì)永遠(yuǎn)的愛(ài)著你，這樣不就夠了嗎？我們不就能幸福的廝守了？”

歐蒂娜：“記得那時(shí)你也是這麼說(shuō)的，那天晚上…我獨(dú)自在教堂哭的時(shí)候也是，你邊說(shuō)著自己想著我…邊溫柔地?fù)ё∥摇?/p>

歐蒂娜：“等等！謝謝…你曾經(jīng)真的是…我的…王子”

水中吻別，陰陽(yáng)兩隔的這一幕，表達(dá)的特別的悲痛....歐蒂娜與冬芽告別，堅(jiān)定的走向天頂花園，走向安希。帶安希離開(kāi)這個(gè)以王子為中心構(gòu)造的地方虛幻城堡。

安希：“歐蒂娜，我…終于找到了，歐蒂娜，你就是我真正的王子吧，你現(xiàn)在就是這學(xué)園的王子，只要你留在這個(gè)世界，不論怎樣的奇跡，不論何種形式的永恆，你都能夠掌握在自己的手中”

歐蒂娜：“不是這樣的！走吧，到外面的世界去吧，來(lái)吧”

歐蒂娜身體化作賽車，安希把鑰匙插入賽車，“我們走吧…歐蒂娜！到外面的世界去”

她們奔向出口的邊緣時(shí)，哥哥鳳曉生出現(xiàn)，用巨大的齒輪碾壓她門(mén)，一邊引誘安?；氐皆瓉?lái)的世界。哥哥鳳曉生，是真實(shí)存在的嗎？哥哥早死了，這些都是她內(nèi)心的投影。與過(guò)去決斷時(shí)內(nèi)心劇烈的斗爭(zhēng)，動(dòng)蕩，恐懼，撕扯。

安希：“哥哥…”

鳳曉生：“是啊….我是你的王子啊，你可以不用再害怕了，來(lái)，跟我一起回去吧，回到那個(gè)活得，像行尸走肉般的世界去?！?/p>

安希：“真是可悲….唯有在那個(gè)世界　你才能夠當(dāng)?shù)昧送踝影?。不過(guò)！我要….跟歐蒂娜一起出去！一同到外面的世界去”

鳳曉生：“別倔了，反正你們會(huì)走到的，也只是“世界的盡頭”而已”

安希：“或許是吧….不過(guò)，我是依自己的心意前去的，永別了…我的王子”

這次以安希自己的意愿而活。她打破了殼，新生。不再留戀過(guò)去，堅(jiān)定的走向未來(lái)。

她們都告別了過(guò)去在傷痛中所編制的美麗幻象，回到真實(shí)的現(xiàn)實(shí)中來(lái)，外面的世界是灰暗荒蕪的，她們盡情地自由地奔馳。

身無(wú)一物

衣服代表著她們的身份，歐蒂娜一直穿男裝制服，是她要做王子的意愿，追尋冬芽的身影。安希穿著新娘的裙子是她做薔薇新娘的身份，等待王子。

電影最后她倆沖出新世界是赤裸著身體，象征著她倆丟掉了自身的束縛與執(zhí)著。迎來(lái)了影片中的高潮。

征返璞歸真地回到了原本的自己：獨(dú)立的，自信的，勇敢的，自由的，完整的自己。為自己的人生肩負(fù)起責(zé)任，獨(dú)自承擔(dān)未知的一切。不受任何東西的束縛，只按自己的意志活下去。

歐蒂娜：“我們即將前往的，是一個(gè)沒(méi)有道路的世界，我想….在那裡我們可能，一樣還是無(wú)法生存的”

安希：“歐蒂娜，我總算明白了，我們?cè)?，就是生于外面的世界?/p>

歐蒂娜：“那我們只是回到，原本出生的故鄉(xiāng)囉”

歐蒂娜：“我也明白了，為何你會(huì)需要我，而我也沒(méi)有拒絕你的原因，因?yàn)槲覀兪呛Υ蠹?，失去王子的共犯，?duì)吧”

[是啊，雖然外面的世界　并無(wú)可走的道路，不過(guò)卻能開(kāi)創(chuàng)嶄新的前途]

歐蒂娜：“所以我們一定要走下去才行，只要我們走下去，世界也會(huì)跟著海闊天空”

安希：“一定會(huì)的…”

最后電影的畫(huà)面，陰霾的城堡消失了，轉(zhuǎn)而代之的是明媚的海闊天空，明示著她倆進(jìn)入了光明的世界。奔向了嶄新的未來(lái)！

果敢地舍下外在展示赤裸的自我吧

就讓自由如同飛舞的薔薇一般

——《輪舞-revolution》

無(wú)意中哼起一首老歌的關(guān)系，由歌詞想起那時(shí)候很多ACG中CP的都是誰(shuí)遇見(jiàn)了誰(shuí)從而獲得了拯救/改變這樣的設(shè)定。 當(dāng)初把《少女革命》當(dāng)百合看的時(shí)候，很長(zhǎng)一段時(shí)間我也以為是這樣girl helps girl的設(shè)定。過(guò)了很久回味起來(lái)，如今我越發(fā)傾向于姬宮安希就是烏蒂娜。除了劇場(chǎng)版里兩人造型的互換幾乎可以算是明示了，細(xì)想起來(lái)其實(shí)在TV中線索也頗多。 在最終話，烏蒂娜代替姬宮承受了象征“世間所有對(duì)于女性的惡意”的刀劍后消失了，而從“棺木”（對(duì)應(yīng)故事緣起時(shí)幼年烏蒂娜想要進(jìn)入的棺木）中掙脫的姬宮，逐漸活成了烏蒂娜的模樣。這并不是在代替逝去的摯友，而是因?yàn)榧m原本就是烏蒂娜。過(guò)去的烏蒂娜只是活在她自己的念想中，而她自己仍活在“學(xué)園”這個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的游樂(lè)場(chǎng)中。最后的最后她說(shuō)“烏蒂娜沒(méi)有消失”“革命已經(jīng)發(fā)動(dòng)了”“現(xiàn)在輪到我去找她了”，也就是她終于要從這個(gè)名為學(xué)園的牢籠走出去，去追求自己真正想要的活法。 劇場(chǎng)版的表現(xiàn)更加意識(shí)流，隱喻也更加明顯?！袄位\”甚至還會(huì)改變它的構(gòu)造，但這都無(wú)法阻止主角最后坦誠(chéng)面對(duì)“自己”，與理想中的“自己”赤裸相擁，沖向充滿未知不安、但也是自由的荒野。 為什么當(dāng)初遇到“王子”的時(shí)候主角沒(méi)有按照劇本來(lái)等待“王子”的拯救，而是萌生了成為“王子”的想法呢…可能在潛意識(shí)里她已經(jīng)明白，被“拯救”的一方終究仍是一個(gè)身不由己的獎(jiǎng)品，唯有自己成為“王子”，才有可能真正去打破“世界的殼”。一個(gè)具有現(xiàn)實(shí)意義的注腳是，成為“王子”的意志，正是傳承自男性的。

劇場(chǎng)版最后烏蒂娜恢復(fù)成原本長(zhǎng)發(fā)飄飄的樣子，似乎將原作的立意又推進(jìn)了一層：雖然仍難免刻板印象之嫌，但在這個(gè)性別標(biāo)簽仍然普遍且明顯的社會(huì)語(yǔ)境下，也許主創(chuàng)也只有通過(guò)“長(zhǎng)發(fā)”這一象征來(lái)表達(dá)：“王子”（正面意義的“人”）不必非要籍由“男”來(lái)定義。Girl saves herself!

最令人細(xì)思恐的是這是人家二十年前的東西啊…并且起用當(dāng)時(shí)少女漫畫(huà)頂梁柱之一的齋藤千惠擔(dān)任人設(shè)。披著十足正宗的少女皮，在一堆兇器下巴瓜子臉細(xì)胳臂當(dāng)中塞滿了反傳統(tǒng)“少女”的內(nèi)核，有夠狠…相較之下齋藤的同名漫畫(huà)就是一個(gè)相當(dāng)乏善可陳的套路故事。

1、桐芽早已在童年溺斃湖中，但是歐蒂娜進(jìn)入校園后謎樣的忘記了這件事，她在學(xué)院中與實(shí)際上早已去世的桐芽重逢，在桐芽夢(mèng)幻的帶領(lǐng)下取得了薔薇的刻印，與安希相遇，開(kāi)始決斗?？墒菦Q斗中，校園內(nèi)其他人紛紛表示沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)桐芽這個(gè)人，哪怕他們?cè)缭跉W蒂娜轉(zhuǎn)學(xué)過(guò)來(lái)之前就與他一起學(xué)習(xí)工作。

桐芽在這里只是一個(gè)幻影，代表使學(xué)院內(nèi)學(xué)生無(wú)法向“外面的世界”邁出一步的那個(gè)人，代表促使他們開(kāi)展薔薇決斗的欲望與心魔。在歐蒂娜面前那個(gè)人是桐芽的模樣，在其他角色面前可能是其他人。只有在學(xué)院內(nèi)的人做到放手，與過(guò)去的自己和解，才能意識(shí)到面前的那個(gè)ta已經(jīng)是幻覺(jué)，才能從得到從這座虛幻的烏托邦學(xué)院走出去的契機(jī)。歐蒂娜與桐芽最后一吻，揮淚告別，憤然前進(jìn)。

2、歐蒂娜化車后飆車競(jìng)賽脫走的對(duì)手。

枝織車：依然持有舊觀念且絲毫沒(méi)有意識(shí)到自己的腐朽與邪惡的人，對(duì)革命者的追殺迫害。

黑車們：對(duì)應(yīng)TV版黑薔薇，或者革命者及其身邊無(wú)數(shù)人的負(fù)面思想，促使身邊人阻撓革命，或者革命者被負(fù)面思維束縛自行放棄革命。在片中安希第一次真正痛下決心出走，要去外面的世界，破爛的歐蒂娜車在安希紅袍下滿血復(fù)活。

若葉車：友情的車，及時(shí)挽救歐蒂娜與安希，指明前進(jìn)的方向，同時(shí)車上的人也萌發(fā)了離開(kāi)舊世界的意識(shí)，約定有朝一日與二人在新世界再會(huì)?！案邼嵉娜藭?huì)吸引同樣高潔的人?！?/p>

城堡車：舊世界的陳舊觀念。表面光鮮亮麗，內(nèi)在里是利己的精密運(yùn)轉(zhuǎn)巨大機(jī)器。他們現(xiàn)行的準(zhǔn)則完善，有條不紊的運(yùn)作著，壓迫玩弄奴役著一眾人。城堡車使用致命的暴力對(duì)歐蒂娜他們殘忍的阻撓，甚至不惜犧牲部分自己的同伴（毀滅黑車），只為阻止擁有新意識(shí)的人掙脫自己的控制。

王子：城堡車的暴力硬來(lái)沒(méi)有起到作用，現(xiàn)在由王子作為一個(gè)紳士來(lái)演軟的了。導(dǎo)演對(duì)舊世界霸權(quán)的刻畫(huà)十分生動(dòng)：他們軟硬兼施。他們也會(huì)流露溫柔，體貼，支持，愛(ài)護(hù)的一面。革命者墨守舊世界的陳規(guī)，放棄一部分的自我，確實(shí)會(huì)得到舒適感與好處。但這愛(ài)護(hù)注定不是發(fā)自內(nèi)心的，這只是高位者對(duì)低位者的施舍、拿捏。在游說(shuō)失敗后王子果然變臉，堅(jiān)定的安希歐蒂娜再次蛻變，徹底掙脫舊世界的枷鎖。

城堡在她們身后崩潰，消失。

3、沖出學(xué)院的控制后，二人理應(yīng)苦盡甘來(lái)到達(dá)新世界，但是這個(gè)新世界并不是觀眾想象中的鳥(niǎo)語(yǔ)花香、清光明媚，而是昏暗破敗不見(jiàn)天日的陰暗，是層層壘滿此前無(wú)數(shù)勇敢沖出枷鎖的前人失敗后化身的破敗廢車墳場(chǎng)。

這里非常寫(xiě)實(shí)。勇敢沖出枷鎖、拋棄舊觀念、走出舊世界之后，前方道路的艱辛困難絕對(duì)是以往舒適圈中的自己無(wú)法想象的。相比舊世界即校園內(nèi)生活的安逸美好，未知的世界撲面迎來(lái)的是前人代價(jià)慘重的失敗、崎嶇艱難的道路?？墒窃诙耸掷钟赂也煌丝s的前進(jìn)時(shí)，在二人擁有直面失敗也不后悔的覺(jué)悟時(shí)，在二人絲毫不迷茫的加速前進(jìn)時(shí)，前方嶄新的、真正美好的城堡已經(jīng)悄悄現(xiàn)身，等待著她們到來(lái)。