這并不是一部站在女性立場講話的電影。

以第一場戲?yàn)槔?，安然爸媽手機(jī)里沒有安然的照片，這本來就是個(gè)視覺信息，但是被處理成交警的臺(tái)詞，一句帶過了，讓本來就有“姐姐”經(jīng)驗(yàn)的觀眾去想象這種感情，沒有“姐姐”經(jīng)驗(yàn)的人得到父母雙亡這個(gè)信息就夠了。這兩個(gè)信息在這場戲的主次是拍反了的。是不是有意為之，我還不確定，畢竟第一場戲。

安然的困境，家庭和社會(huì)讓她養(yǎng)弟弟，但是她不想養(yǎng)弟弟。幾個(gè)層次，一是從情緒出發(fā)，不想養(yǎng)，沒好好拍（第一場本來應(yīng)該完成這個(gè)任務(wù)，閃回也在完成這個(gè)任務(wù)）；二是實(shí)際情況，不能養(yǎng)，幾乎沒拍——為什么不能養(yǎng)？因?yàn)閽赍X難，結(jié)婚難，這個(gè)弟弟要不要花錢，耽不耽誤她掙錢學(xué)習(xí)？沒拍，安然男朋友的家人對弟弟惡作劇的反應(yīng)，沒拍（現(xiàn)在安然非要讀研的心理被處理成賭氣我也是服了，男朋友分手也處理成他媽的性格問題，這些都可以間接的理解成“不能養(yǎng)”，但是非常間接，同樣需要觀眾有“姐姐”經(jīng)驗(yàn)）。

直接的，用戲、用影像拍了啥？弟弟的可愛，弟弟的犧牲懂事，反向拋棄自己成全姐姐。

我就說這個(gè)故事可能在文字上成立，電影化根本不成立，姐姐沒法和弟弟“打”，牛逼的張子楓沒法和這個(gè)天才小演員打。弟弟無辜，且是弱勢群體，不戰(zhàn)而勝。但是編劇導(dǎo)演，到底想說什么呢？當(dāng)?shù)艿軤奚约哼€被姐姐打哭了之后，你們留給姐姐什么選擇空間了嗎？

姐姐只能跟姑媽打，另一個(gè)姐姐。我媽在我大一跟我說，想要個(gè)孩子，但是怕她跟我爸出事了我相當(dāng)于多個(gè)兒子，負(fù)擔(dān)不起。我媽還沒為我舅犧牲過什么夢想，這是一個(gè)母親會(huì)考慮的事情。這里面的姑媽，有文化背景有理想，被環(huán)境壓垮了，反過來壓迫姐姐，這應(yīng)該是這個(gè)故事的開始（事實(shí)上，這也確實(shí)是這個(gè)故事的開始，只不過被截胡了不知道為什么，可能是不會(huì)寫劇本吧。）

片子里面的女性群像，都很匆匆，堆在一起，沒有前因后果，我就說雞賊吧，我自己也這么干過。

我打個(gè)一星吧。

這部電影的評(píng)價(jià)兩極分化，我覺得各有各的道理。

電影的優(yōu)點(diǎn)在于，它展現(xiàn)了姐姐們在成長過程中普遍面臨的困境和不為人知的辛酸。電影拍得非常樸實(shí)，許多細(xì)節(jié)看似輕描淡寫，卻真實(shí)動(dòng)人。幾位主演的表現(xiàn)非常到位。

重男輕女的議題一直都存在。

上一代各種叫“招娣”的女性，獨(dú)生子女一代各種不惜交罰款也要生兒子的父母，以及開放二胎、三胎后越來越懸殊的二孩、三孩男女性別比，無不昭示著社會(huì)普遍存在的對新生嬰兒性別的偏袒。

電影中，那位生了兩個(gè)女兒的高齡產(chǎn)婦一家，不惜冒著產(chǎn)婦的生命危險(xiǎn)“拼”一個(gè)兒子，便是重男輕女的真實(shí)寫照。一直以來，由于女性是實(shí)際懷孕和生育的人，所以，“生不出兒子”的罪名，總是被強(qiáng)加到女性身上，使得許多女性自責(zé)、內(nèi)疚、不惜拿自己的生命作為賭注。但新生嬰兒的性別，實(shí)際上取決于男性的精子。女性根本不該背負(fù)這些苛責(zé)，更不該不斷為“生兒子”這個(gè)飽含性別歧視的目標(biāo)承擔(dān)健康和生命風(fēng)險(xiǎn)。

這種偏袒，不僅表現(xiàn)為生育前人為的性別篩選，也會(huì)貫穿在部分女性的成長過程中。

在父母不斷表達(dá)生兒子的意愿、對女兒的嫌棄以及對兒子明目張膽的偏愛時(shí)，身為女孩，經(jīng)常會(huì)自責(zé)：“為什么爸媽更偏愛弟弟？是我的錯(cuò)嗎？是我做得不夠好嗎？”

這種困境，并不會(huì)隨著長大而煙消云散，而是大概率會(huì)貫穿人的一生。有的女性不斷督促自己變強(qiáng)、賺更多錢、為人處世更周到，并不是完全出于個(gè)人理想和個(gè)人意志，而只是為了解決童年時(shí)的困境——為了證明自己值得被愛。

這樣一個(gè)廣泛存在卻一直不被討論和關(guān)注的話題，如今可以出現(xiàn)在大熒幕，我認(rèn)為是好事。它讓姐姐們被看到，讓姐姐們的困境被關(guān)注到。

這種困境最令人痛苦的地方在于，姐姐們所面臨的并不是一個(gè)具體的敵人。電影里，沒有一個(gè)絕對的惡人，每個(gè)人看起來都有自己的局限性和困境，也都有溫柔和善良的一面。但砸在姐姐們身上的鐵拳，卻是真實(shí)存在的。她們無法把自己人生的悲劇歸咎于某個(gè)具體的人，也正因如此，她們無處使力、無從逃離，只能在父權(quán)制的天羅地網(wǎng)中苦苦掙扎。

但電影的缺點(diǎn)也很明顯。

電影的敘事有點(diǎn)雜亂，節(jié)奏較慢，對幾個(gè)重要情節(jié)沒有充分展開，比如安然的父母為什么把她寄養(yǎng)在姑媽家，安然成長過程中還遭遇什么性別歧視等等。這幾個(gè)情節(jié)對觀眾共情安然至關(guān)重要。

作為女性觀眾，幾個(gè)蜻蜓點(diǎn)水的細(xì)節(jié)就足以讓我共情到安然，理解她的剛烈、決絕和矛盾。但電影還有大量享受著性別紅利卻渾然不知的男性觀眾，輕描淡寫的背景交代很可能讓觀眾難以對安然產(chǎn)生共情。

而電影最為人詬病的，是結(jié)局，這導(dǎo)致許多觀眾憤而給出差評(píng)。

雖然結(jié)尾嚴(yán)格意義上來說是開放式的，并沒有給出安然最終的選擇，但她放下簽字筆、帶著弟弟離開領(lǐng)養(yǎng)家庭，看上去像極了接受“姐姐”的身份、并與這個(gè)身份和解。這顯然與她之前大量的抗?fàn)幈车蓝Y，也讓許多觀眾對電影傳達(dá)的三觀極度失望——無論父母如何對待姐姐，無論姐姐對弟弟多么沒有感情，她最終都會(huì)承擔(dān)起“扶弟魔”的責(zé)任。

老實(shí)說，我對結(jié)尾也是失望的，哪怕是戴著鐐銬跳舞，電影也可以結(jié)束在姐姐糾結(jié)要不要簽字的剎那，留一個(gè)徹底的開放式結(jié)尾。

雖說姐姐最終與“姐姐”的身份和解是可以理解的，因?yàn)?span style="font-weight: bold;">在性別歧視、情感綁架、道德綁架三座大山下，人很難憑借一己之力掙脫天羅地網(wǎng)。

但父權(quán)社會(huì)對女性的道德綁架和情感綁架實(shí)在太多了，即使電影本身是復(fù)雜的，摻雜了復(fù)雜的情感和無奈，但復(fù)雜的東西一經(jīng)廣泛傳播，很容易被理解得極為簡單粗暴，進(jìn)而成了進(jìn)一步綁架姐姐們的籌碼。所以，我完全理解部分觀眾對結(jié)尾的憤怒，尤其是有弟弟并且從小生活在重男輕女環(huán)境中的女性的憤怒。

但我并不想因?yàn)榻Y(jié)局而徹底否定這部電影。

在我看來，這部電影的珍貴之處在于，對于廣大獨(dú)生子女和廣大男性來說，這不失為一個(gè)了解姐姐困境、了解重男輕女現(xiàn)象對女性造成的傷害的途徑。在當(dāng)下這個(gè)越來越割裂的社會(huì)里，我們尤其需要渠道去理解彼此、共情彼此。

要知道，一個(gè)人做出的選擇，未必出自個(gè)人意志。顯然，安然哪怕最終決定撫養(yǎng)弟弟，也違背了她最初的個(gè)人意志。姑媽雖然一再為弟弟犧牲自己，但不代表那就是她的個(gè)人意志。高齡產(chǎn)婦雖然自己說愿意冒險(xiǎn)“拼”兒子，但這背后，又有多少雙手正掐著她的脖子呢？又有多少社會(huì)的PUA強(qiáng)加于她呢？

我們要看到的是這些選擇背后的無奈和困境，而不是用一句“這是她們自己做出的選擇”來簡化問題，無視強(qiáng)加在她們身上的性別歧視、道德綁架和情感綁架。

通過這部電影，希望更多的人能認(rèn)識(shí)到姐姐們的困境，不要再參與到綁架姐姐們的隊(duì)伍里。也希望姐姐們不要為自己的性別而自責(zé)、內(nèi)疚。如果你不想為家庭做出犧牲，不想被弟弟吸血，想要追求自己的人生，那么，你完全可以站出來說“不”，因?yàn)?span style="font-weight: bold;">出生不是你能決定的、弟弟的出生也不是你能決定的，應(yīng)該為弟弟負(fù)責(zé)的是決定生育他的父母，而不是你。你沒有義務(wù)為別人的決定做出犧牲。你首先是你自己。

每當(dāng)面臨人生選擇，女性一定要多問自己幾句：“我快樂嗎？這是我自己想要的，還是別人強(qiáng)加給我的？”

《我的姐姐》熱映，女性議題毫無懸念地再次成為焦點(diǎn)。

為此，網(wǎng)友們爆發(fā)了激烈爭論，內(nèi)容圍繞影片對姐姐形象的刻畫，對其在男權(quán)社會(huì)中困境的描寫，以及她在片中的最終選擇。

這篇文章我想從這一爭論入手，談?wù)勎业目捶āＲ徊糠质菫檫@部電影“辯護(hù)”，一部分是給它挑刺。

我們先從爭論聊起。

01

看過《我的姐姐》的結(jié)局，我就知道，這片兒少不了要挨罵。翻看評(píng)論，果不其然，很多網(wǎng)友異常憤怒，撂下各種狠話。

首先，我非常理解他們的感受。特別是作為女性觀眾，看到姐姐安然最終拒絕在合同上簽字，領(lǐng)走了弟弟，似乎前面所有的努力都白費(fèi)了，她最終還是乖乖聽話，為守護(hù)家族的唯一男根犧牲了自己。這是哪門子獨(dú)立女性？難道更合理的做法，不該是果斷簽字，瀟灑離開嗎？

這個(gè)想法很在理，姐姐應(yīng)該甩掉弟弟——這一“重男輕女”觀念的產(chǎn)物，去追求自己的生活，才算是實(shí)現(xiàn)了一個(gè)受壓迫的女性向獨(dú)立女性的轉(zhuǎn)變。好，那我們沿著這個(gè)邏輯，試想另一個(gè)場景：如果姐姐簽字時(shí)，看到弟弟的臉上有明顯的傷痕，她還應(yīng)該簽字嗎？

你一定覺得我在強(qiáng)詞奪理。明明沒有的事兒，為什么要假設(shè)？

其實(shí)我這么問只是想提醒大家，在所有的“女性議題”之下，始終都潛伏著一個(gè)更底層也更具決定性的命題，叫作“樸素的人性”。我們在思考任何問題時(shí)，都不該繞過“人性”去直接追求更高的東西。

當(dāng)然，我不是說“把弟弟送去領(lǐng)養(yǎng)”是沒有人性的做法，我絕無此意。我只是想說，我們可以設(shè)身處地地想想姐姐的處境。她面臨著一份合同，簽字以后，她將和自己的親弟弟——世界上血緣關(guān)系最近的人——永別。而她和弟弟的關(guān)系起初很陌生，她甚至很厭惡這個(gè)弟弟，但父母死后，經(jīng)過短暫的相處，弟弟對她表現(xiàn)出一定的依賴，而她雖然談不上喜歡，至少也已經(jīng)接受這個(gè)弟弟了。這時(shí)，當(dāng)她面臨這樣一份訣別的合同時(shí)，她還能毫不猶豫地簽字嗎？

如果導(dǎo)演要她擺出一個(gè)獨(dú)立女性的姿態(tài)，大筆一揮，瀟灑轉(zhuǎn)身，這非常容易，也非常討好；但我想了想，如果我是她的話，我很可能也會(huì)猶豫，下不了筆。因?yàn)檫@時(shí)，比起女性意識(shí)，更能影響她的是“人之常情”。換句話說，面對這個(gè)具體選擇時(shí)，姐姐腦子里想的不會(huì)是“性別對立”，更不會(huì)是對“男尊女卑觀念”的徹骨仇恨，她只會(huì)想，如果簽了這個(gè)字，自己就再也見不到弟弟了。她能坦然接受這個(gè)失去嗎？很顯然，她不能。

基于這一點(diǎn)，她拒絕了簽字。我覺得這個(gè)選擇是完全可以被理解的。

當(dāng)然，你還是可以保留自己的看法，并覺得我在胡扯，我完全尊重。我只是對于僅以這個(gè)結(jié)局為由就否定整部電影的看法，感到有些遺憾。

02

《我的姐姐》這部電影盡管不夠尖銳，不夠深刻，但它想要完成的關(guān)于“女性追求獨(dú)立”的表述，還是基本完成了的。

說到底，什么是獨(dú)立？

其實(shí)就是在一定程度上可以自主決定未來。而整部影片的故事，其實(shí)就是在講述安然如何卸掉身上的一個(gè)個(gè)包袱，最后給自己爭取到一個(gè)“自主決定”的機(jī)會(huì)。

在這個(gè)過程里，她面臨著三重障礙。

第一，妥善安排好弟弟；第二，家中長輩的責(zé)難；第三，與男友的情感糾葛。

關(guān)于第一點(diǎn)，剛才已經(jīng)說過，安然最終找到了一個(gè)理想的領(lǐng)養(yǎng)家庭，經(jīng)濟(jì)條件不錯(cuò)，夫妻二人也和睦，所以這個(gè)障礙基本不存在了。

第二點(diǎn)，長輩的責(zé)難，這份責(zé)難主要來自于姑姑。姑姑和安然剛好形成了兩代“姐姐”形象，前者完全是一個(gè)犧牲者，為了家庭、為了弟弟可以付出一切；而安然則是一個(gè)因?yàn)槭艿礁改覆还男詣e待遇而極具叛逆色彩、獨(dú)立意識(shí)的女性，父母去世后，為了弟弟的撫養(yǎng)問題，她公然頂撞的第一個(gè)人，就是這個(gè)父系家族的大家長——“大伯”。而最終，姑姑也理解了安然，不再干預(yù)她的選擇。

第三點(diǎn)，和男友的情感問題。安然的男友是一典型的媽寶，沒什么主見。他一面答應(yīng)和安然去北京闖蕩，一面又不敢把這個(gè)決定告訴父母。由于原生家庭問題，安然在情感關(guān)系中一直都缺乏安全感，因?yàn)檫B父母的愛對她來說都不是確定無疑的，更何況是他人之愛。因此，安然一直期待有人能無比堅(jiān)定地愛她，但很顯然，她的男友無法做到這點(diǎn)。于是，安然果斷與他分手，自這份情感中解脫。

至此，擺在安然面前的三重障礙都已消除，她終于可以純粹地替自己做一個(gè)決定。而這個(gè)決定，最終就落在了那份合同上。但我想說的是，這份合同簽與不簽，其實(shí)都不重要。重要的是，安然在做這個(gè)決定時(shí)，是否自愿，是否不受脅迫。

因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">當(dāng)我們在說女性權(quán)利或說任何人的權(quán)利時(shí)，不是規(guī)定Ta一定要做出什么樣的選擇，才算是維護(hù)了自己的權(quán)利，而是看Ta是否自愿做出選擇并承擔(dān)后果。而后者才是Ta真正的權(quán)利，也才可視為Ta真正掌握了自己的人生。

那么很顯然，此時(shí)弟弟已經(jīng)有了好的歸宿（雖然并非弟弟本人所愿），姑姑也不再阻撓，男友也不再構(gòu)成去北京的牽絆，安然的決定可以完全發(fā)自本心。那么到這里，無論她怎樣選擇，她的女性獨(dú)立之路其實(shí)都已經(jīng)完成了。

當(dāng)然，我這么說，你可能覺得我在狡辯。但實(shí)際上所有電影都是如此，最終結(jié)局不重要，重要是結(jié)局之前，主人公是否完成了自己的弧光。

隨便說幾個(gè)例子，比如漫威電影，鋼鐵俠最終死或不死重要嗎？不重要。重要的是，他在死之前由一個(gè)吃喝嫖賭的花花公子，成長為一個(gè)救世界的英雄，當(dāng)那句“I am iron man”說出之后，他的身份確認(rèn)就完成了，結(jié)局是什么無關(guān)宏旨。

再比如《我不是藥神》，片中的程勇最終是被釋放、被判刑、或者出逃他國，重要嗎？也不重要。重要是，他從一個(gè)唯利是圖的小商販，成長為一個(gè)散藥救人的平民英雄，當(dāng)這個(gè)弧光達(dá)成后，這個(gè)人物就已經(jīng)立住了。

回到《我的姐姐》，當(dāng)安然身上的一個(gè)個(gè)包袱被卸掉，當(dāng)她重新?lián)碛袥Q定未來的權(quán)利時(shí)，她就已經(jīng)是一個(gè)真正意義上的獨(dú)立女性了。怎么選，其實(shí)無所謂。

當(dāng)然，你仍然可以說，她的選擇讓人感到不舒服。我部分同意，但我也能部分理解安然的決定。除了上述的關(guān)于“人之常情”的原因，還有兩點(diǎn)變化可以參考。

一是她當(dāng)初要去北京的決定，一定程度上是因?yàn)榭佳小⒆晕易非?，還有部分原因是因?yàn)樗与x絕望的此地，但隨著故事發(fā)展，當(dāng)父母離世、姑姑轉(zhuǎn)變、男友離開、與弟弟的關(guān)系緩和等一系列事件發(fā)生變化后，北京還是非去不可的選擇嗎？

其二，安然內(nèi)心其實(shí)一直都在期待一種無須懷疑和戒備的親密關(guān)系的建立。這點(diǎn)上，父母不能提供，男友無法勝任，姑姑和舅舅也無法替代，那么當(dāng)她和弟弟之間存在這種可能時(shí)，是否也影響了她的選擇呢？

我覺得這些都是主創(chuàng)們留下的一些合理線索。

當(dāng)然還是那句話，你可以完全當(dāng)我在胡扯。但我只是覺得，這部電影在它有限的表達(dá)上，還是盡可能地將其合理化了，這點(diǎn)不該被忽視。

03

最后來說說問題。

在我看來，《我的姐姐》最大的問題不在于它已經(jīng)完成的部分，而在于它沒能完成、甚至不敢觸碰的部分。

這部電影看似展示了當(dāng)今女性在男權(quán)社會(huì)中的種種痛苦，但其實(shí)它給自己加足了各種保險(xiǎn)，淡化甚至回避了更深的痛楚。

首先，我們看全片的“反派”，也就是安然遇到的最大阻力，是什么？找來找去，發(fā)現(xiàn)幾乎沒有。在她的家族中，最適合出演“反派”的其實(shí)是大伯，他作為整個(gè)家族的大家長——男權(quán)象征，秉持著傳統(tǒng)的傳宗接代的觀念，最可能對安然的自由構(gòu)成威脅?？墒牵@個(gè)大伯只在影片開始露了一面就徹底消失了。反而是姑姑——另一位女性，成了家族中最大的阻撓力量。這其實(shí)已經(jīng)把矛盾悄悄轉(zhuǎn)移，甚至淡化了。

再來，片中的弟弟是一個(gè)過分“宜人”的存在。他只在有限的時(shí)間里，表現(xiàn)出一個(gè)被父母寵壞的“小皇帝”的形象，但更多時(shí)候，他像一個(gè)聽話的、識(shí)趣的、令姐姐難以割舍的“情感工具人”。這無疑嚴(yán)重削弱了姐姐面臨的困境，也使得最終的“團(tuán)圓”結(jié)局顯得輕易而廉價(jià)。

再看安然周圍的那些男性角色，舅舅、男友、肇事司機(jī)……他們都有各自的性格弱點(diǎn)，但這些弱點(diǎn)其實(shí)都是小罵大幫忙，相反對于女性，他們都是極其友好的存在。至于曾經(jīng)傷害過安然的姑父、表哥，前者已癱瘓?jiān)诖?，徹底失語；后者則直接淪為隱形人，毫無作用……

而以上所有因素加起來，就使得這部電影在女性議題上根本無法走得更遠(yuǎn)，因?yàn)樗诟鞣矫娑夹⌒囊硪?、步步?jǐn)慎，不去觸碰更深、更血粼粼的傷疤。

終究，主創(chuàng)們還是不夠大膽，他們只有心闖入一個(gè)時(shí)髦的話題，卻無力為這個(gè)話題提供新鮮的觀點(diǎn)。到頭來，這部電影又成了諸多“女性故事”里一個(gè)毫無新意的案例，難以留下任何印記。

也許從片名中，我們早該意識(shí)到這點(diǎn)。

“我的姐姐”中的“我”，到底是誰？為什么在一部以女性為絕對主角的電影中，“姐姐”再次成為了“他者”？

這些問題都沒有答案。

但可怕之處或許就在于，我們對答案的缺席早已見怪不怪、習(xí)以為常。

歡迎關(guān)注我的公眾號(hào)：子戈說電影

只寫不一樣的深度影評(píng)。

身為一個(gè)比自己弟弟大17歲的姐姐，我很喜歡這部電影，因?yàn)檫@電影沒有迎合任何群體的喜好或者對它抱有的期待，它拍的只是真實(shí)的人性（的多重可能之一）。

作為一個(gè)獨(dú)立的人，我很小就跟家里人說，你們生可以，但不要想著以后靠我養(yǎng)他，我不會(huì)因?yàn)槿魏稳硕鵂奚约旱娜松?。但這并不代表我不愛我弟弟，因?yàn)楸簧聛聿皇撬腻e(cuò)。

本來想表達(dá)很多，但還是附一段和死黨的聊天記錄，她特別明白我的意思（有這樣的朋友我真的感覺非常幸運(yùn)），表達(dá)的也比我清晰有條理。

并不需要贊同，我只是想為這個(gè)電影發(fā)聲。

看完《我的姐姐》感到很氣憤，總想找一句話來形容這部片子給我的感受，搭地鐵回家的路上突然想到了，這是一部浮于表面而又缺乏真誠的片子。

導(dǎo)演和編劇都是女孩子，看得出她們對于女性議題的討論欲望。

片子的立意不低，想要接觸的社會(huì)問題是熱門而又復(fù)雜的。

那些在網(wǎng)絡(luò)上被議論的，甚至于貶低的，但又真實(shí)存在的“伏弟魔”們，像安然一樣的女孩們，她們的處境是什么樣的？她們能不能脫離這個(gè)困境？我想這是這個(gè)片子最想討論的話題，但是導(dǎo)演處理不好這么復(fù)雜的題材，于是整個(gè)片子顯得稀碎，人物七零八落。

從一開始就擺明了安然的困境，甚至是一種極端的困境：給安然安插了太多不如意，被父親嫌棄、寄宿在姑姑家、被霸凌、被性騷擾（姑父偷看洗澡）、有一個(gè)只會(huì)賭錢的舅舅跟一個(gè)苦哈哈的姑媽、弟弟年紀(jì)太小、男朋友除了脾氣好啥也沒有......導(dǎo)演和編劇把一切不如意都放在了這個(gè)角色身上。兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，我都在非常耐心地等待導(dǎo)演和編劇對于這種困境的回應(yīng)。

然后呢？

沒有然后。

本來是社會(huì)困境，是時(shí)代遺留問題，結(jié)果用愛粉飾太平。用愛和可愛的孩子煽情這個(gè)問題就解決了嗎？

一直期待安然會(huì)走掉，深知這種走掉是無情的，故事中的安然跟弟弟都會(huì)因?yàn)檫@個(gè)分別而痛苦，甚至于是會(huì)受到電影的觀眾指責(zé)，那也很好，至少比現(xiàn)在好。

因?yàn)闊o法解決的問題，因?yàn)檫x擇了愛自己而面臨的“歷史遺留”問題，就是會(huì)長久的悲痛下去，這種無法解決的問題讓無辜的安然跟弟弟雙方都是破碎的，以更大的沉默的傷痛延續(xù)下去，都更能發(fā)人省醒。

但是整個(gè)片子，看不到一丁點(diǎn)的思考，好像用愛就能解決一切。

弟弟這么可愛，這么小，能有什么辦法呢？當(dāng)然是跟他一起生活啦。

這算什么？

片子多是設(shè)計(jì)感，缺乏真誠的表達(dá)和思考。

在角色設(shè)計(jì)上，可以很明顯的看出姑媽跟安然的角色是一對相互映照的角色，角色與角色之間的關(guān)系非常的程式化，安然是覺醒的姑媽，相戀五年的男朋友是沒有用的只會(huì)添堵的工具人......整個(gè)片子真的非常的程式化。

子楓妹妹一直都是一個(gè)蠻好的演員，可是妹妹畢竟年紀(jì)不大，在本片中造型也有些問題。著實(shí)不能讓人信服這是一個(gè)二十多歲的女孩，總是看著太小了，無論是牽著弟弟一起走還是跟男朋友一起，都特別特別有違和感。

所以從一開始，電影在日常生活的營造上就顯得七零八落。

整部片子看下來，就是一部披著社會(huì)熱點(diǎn)跟女性問題外衣的無腦商業(yè)片。我從來不覺得文藝片與商業(yè)片有高低貴賤之別，但文藝工作者貴在真誠，有多大能力做多大的事情。要做商業(yè)片做就是了，遵循那套運(yùn)作邏輯，刺激觀眾爽點(diǎn)，也不失為非常優(yōu)秀解壓的作品，但是拿著社會(huì)話題作為幌子，看不到一點(diǎn)真誠的思考和努力，甚至連故事的真實(shí)性和日常生活都令人詬病，這種賣社會(huì)噱頭無腦圈錢的商業(yè)運(yùn)作，浪費(fèi)了演員的好演技，也浪費(fèi)了這個(gè)故事的好立意，同時(shí)披著社會(huì)熱點(diǎn)的外衣以為自己是一部好電影，真的很令人生氣。

【新更新】

1.根據(jù)評(píng)論區(qū)的專業(yè)小伙伴提醒，刪掉了自己對于俄語看法的那一段。確實(shí)是自己在對于俄語語言認(rèn)知方面的有誤跟不深入，導(dǎo)致了對于影片的誤會(huì)，在此刪除，表示歉意。

2.非常認(rèn)同評(píng)論區(qū)說的，故事雖然有欠缺，但是使得人們關(guān)注了這個(gè)問題。就這一點(diǎn)來說，這個(gè)片子做到了，大家為此爭論不休，使得這個(gè)問題浮出水面，當(dāng)然很好。但是這一點(diǎn)對我來說，不能夠成為片子就非常不錯(cuò)的理由。從不認(rèn)為電影要給任何人答案，但是電影也許可以展示和深挖每一種選擇或是每一種無法選擇的困境之后的，人的情感。就這個(gè)角度來說，我覺得這部電影沒有做到。理由是：為姐姐安排的苦難非常程式化，前文所述并不是非要姐姐不養(yǎng)弟弟，去北京就好，而是，也許展示姐姐去了北京，但并非心安理得，姐姐和弟弟在各自的生活里并沒有因?yàn)檫@種關(guān)系的擺脫而過的快樂，這樣子是不是會(huì)更好呢？會(huì)不會(huì)更加引起人思考呢？這不是一部爽劇，電影的功能，尤其是試圖關(guān)注社會(huì)問題的電影，不應(yīng)該只是一部爽劇，去北京解決不了問題，不去北京同樣解決不了任何問題，這才是問題的所在。因?yàn)槎紱]有解決這個(gè)問題，都讓人心里沉甸甸的，我覺得這才是這個(gè)電影所關(guān)注的社會(huì)問題同樣能夠給觀眾留下深思的地方。我之所以氣憤，就在此處，這是一個(gè)沉重復(fù)雜的問題，那個(gè)溫馨地一起踢球也許是夢境也許是真實(shí)的結(jié)局配不上這個(gè)立意，處理得過于簡單的了，這才是我覺得這部影片浮于表面的地方。當(dāng)然也有評(píng)論區(qū)的朋友說，這是一個(gè)開放式的結(jié)局，那么或者，也許安排成姐姐沒有簽字，把弟弟叫過來抱著弟弟哭泣結(jié)束，是不是也會(huì)更好呢？

3.以上都是提供一些可以討論的可能性，歡迎所有有不同看法的小伙伴一起禮貌地討論，確實(shí)在評(píng)論區(qū)學(xué)習(xí)到了很多，很多想法都是在改變和不斷調(diào)整完善的，關(guān)于有的朋友說結(jié)局的開放性，也是我之前未曾思考到的，見仁見智吧。畢竟一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。

以上。

編劇游曉穎：“告訴女性應(yīng)該怎么做，是不公平的。我們一直強(qiáng)調(diào)支持，而不是支配。”

導(dǎo)演殷若昕：“安然是一個(gè)強(qiáng)者，她不可能像姑媽那樣走老路，因?yàn)橐呀?jīng)是新的了，不再在一個(gè)套子里了。”

（舅舅、安然與舅舅的關(guān)系沒來得及問，有些可惜）

導(dǎo)演殷若昕和編劇游曉穎

01 為什么父母不在場？

Ifeng電影：姐姐的父母，并沒有特別直接或大篇幅地進(jìn)行展現(xiàn)，為什么決定這樣設(shè)計(jì)？

編劇游曉穎：第一稿，父母有出來過兩三場，但覺得寫得也不是很透，把事件的延展性拉得太長了。

因?yàn)槲腋鷮?dǎo)演都是學(xué)戲劇出身的，當(dāng)時(shí)在聊《日出》里有個(gè)金八爺，他從頭到尾沒出過場，但是他的影響一直都在，所以最后決定讓父母幾乎處于一種不在場的狀態(tài)。

其實(shí)有一場戲，講了父母為什么要這樣對姐姐，后來拿掉了。因?yàn)槿绻菄丝吹脑?，可能不需要去解釋太多，比較能夠理解。

導(dǎo)演殷若昕：國人真的不需要你再去強(qiáng)化，當(dāng)你看到他們的時(shí)候，就能夠明白家庭的氛圍。比如父親打小女孩的時(shí)候，媽媽抱著女兒哭，爸爸的打也會(huì)落在媽媽的身上。

他們都處于時(shí)代的局限性里、傳統(tǒng)里，說“你讓老漢沒有面子”。父母可能都沒想明白，我為什么非得這么弄？

02 姐姐為什么在墓地示弱、原諒？

Ifeng電影：父母有局限性，姐姐的局限性在哪？

殷若昕：這個(gè)我們討論過，更愿意把它稱作是一種矛盾性的統(tǒng)一，而不是局限。

姐姐表面上的那種硬和她內(nèi)心的那種軟，有一個(gè)反差。她內(nèi)心那種情感藏得很深，需要被一層層剝開的。但有情感、有軟肋不是一個(gè)局限。

游曉穎：姐姐是一個(gè)格格不入者，她的格格不入源于她心里面很深的情感矛盾。她必須不斷地觸碰外界，才能得到回應(yīng)，才能確定自己想爭取的到底是什么。我覺得她在探索的，是和世界相處的方式。

Ifeng電影：情感的矛盾，指的是她對父母有特別深的愛和依戀，但是她的父母并沒有同等給她嗎？

游曉穎：我覺得是她對父母有特別大的遺憾。

Ifeng電影：“遺憾”是什么？

游曉穎：父母去世之后，她再也沒有辦法去求證，她是不是被愛的。

殷若昕：整個(gè)童年過程里，她對親密關(guān)系和愛的那種需要、付出，很多是沒有回應(yīng)的。

我們也閃現(xiàn)了一些快樂的畫面，一家三口騎自行車，一起學(xué)游泳，但下一瞬間就是父母離她遠(yuǎn)遠(yuǎn)的、非常冷漠的形象，這是姐姐不斷求證的東西。那些快樂、甜蜜，媽媽給她洗頭的時(shí)光，擁抱在一起的感覺到底存在過沒有？

因?yàn)槲矣X得父母孩子是彼此需要，所以姐姐這部分一定是缺失的，但這個(gè)空洞永遠(yuǎn)就是遺憾，因?yàn)樗龥]有辦法再得到那個(gè)答案。

Ifeng電影：姐姐最后去墓地，有一段類似自我情感的告白，她說“其實(shí)我做了那么多，只是希望你們看到之后會(huì)說，我女兒還不錯(cuò)”。她父母竟然偷改了她的志愿，相當(dāng)于摧毀了她的夢想，但她最終好像沒什么恨意，甚至還非常示弱地希望得到父母的愛、諒解、認(rèn)可。

游曉穎：墓地這場戲，很多人問是不是姐姐原諒了，我認(rèn)為她沒有，也不只是示弱。但是她敢于敞開，在恨著的同時(shí)又渴望著被認(rèn)同。

她說了很多的大話，表現(xiàn)得非常的硬氣，我要掙脫這一切，但是到這一刻是沒有辦法的。她必須要承認(rèn)，我沒有辦法忽視你們對我的態(tài)度。當(dāng)她承認(rèn)這一點(diǎn)的時(shí)候，某種程度上她可以放下枷鎖和包袱，輕裝上陣。

殷若昕：實(shí)際上從父母離世到墓地這段戲，仍然是一個(gè)極短的時(shí)間，安然她已經(jīng)用了24年的時(shí)光，探索她和父母之間到底是怎么回事，此刻經(jīng)歷了一個(gè)巨大事件，她仍然在探索。

因?yàn)橄裎覀冞@個(gè)年紀(jì)，周圍的朋友也都30多了，可能原來上大學(xué)的時(shí)候，我都沒有聽過她家里的事情，這些年會(huì)聽到越來越多。

我有個(gè)朋友是獨(dú)生女，她的父親渴望她是個(gè)男孩，對她有打罵、有忽略，甚至你的職業(yè)必須是我安排的，我不尊重你。直到這些年她才開始說出來，她恨、她痛苦，這些一直影響她現(xiàn)在的生活。

安然能夠說出來，非常勇敢，完全不是弱者的姿態(tài)。好了，我承認(rèn)了，我也不在那里剛著不交流了。這個(gè)對她自我探索和完整的一個(gè)部分，很重要！落點(diǎn)落在這，更像自我的過程，我們在這點(diǎn)上一致是統(tǒng)一的。

游曉穎：勇敢不是我在你面前豎起銅墻鐵壁，一個(gè)人最大的勇敢，是我在你面前不設(shè)防。因?yàn)榘踩蛔銐驈?qiáng)大，才敢把內(nèi)心里最深處的東西剖析出來。之前弟弟說想吃肉包子，她說沒有，很激動(dòng)，她不肯承認(rèn)，她拒絕回憶。

我跟導(dǎo)演老是在探討，現(xiàn)在大家拒絕情感、拒絕交流是容易的，但去交流、去表達(dá)是難的，所以安然其實(shí)是做了一件難的事情，完成了一個(gè)很勇敢的自我解脫。

Ifeng電影：安然一定要離開成都，是正面的情感更強(qiáng)一點(diǎn)，還是她討厭這個(gè)地方，負(fù)面的情感更多一點(diǎn)？

殷若昕：在她的生命過程里，這是會(huì)變化的兩種力量。

我覺得她要離開，更強(qiáng)的動(dòng)力是她真的想掌握自己的人生，因?yàn)樗@個(gè)訴求曾經(jīng)被打破了，掌握人生是她真正的原動(dòng)力。

03 弟弟為什么在最后掌握了主動(dòng)權(quán)？

Ifeng電影：一些觀眾認(rèn)為弟弟的臺(tái)詞有些成熟，比如“你喜歡我”，“我只有你了”，不太像孩子。

游曉穎：有一場姐姐很生氣，把衣服扔在弟弟身上，讓他走。然后弟弟一下子把門關(guān)過來，說“你冷靜一點(diǎn)”。剛開始我們也在探討，后來有一次我記得導(dǎo)演跟我說她去兒童游樂園，突然背后就有一個(gè)小孩，對她媽媽是吧？

殷若昕：對周圍的小朋友大喊，你冷靜一點(diǎn)。

游曉穎：對，印證了這一點(diǎn)。之前真的有交流過，至少我觀察到的一些小孩，說這種話太正常了。他有的時(shí)候是在學(xué)大人，并不知道是什么意思，有的時(shí)候他就是能夠說出來。

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代成長起來的小孩，真的超越了我們對小孩的定義。

殷若昕：我原來在寫劇本的時(shí)候還沒孩子，也會(huì)問，這個(gè)話小孩會(huì)不會(huì)說出來？當(dāng)你真的有了小孩，他說出的話會(huì)讓你很驚訝。

比如說我的小孩今天早上跟我說了一句“媽媽我不要你變，你不再是昨天的媽媽了”。很奇特，她其實(shí)才只有兩歲半。

而且小朋友對環(huán)境的適應(yīng)能力和觀察能力很強(qiáng)，弟弟去舅舅那呆了幾天，就學(xué)會(huì)了說臟話。

Ifeng電影：有一個(gè)說法，好像每個(gè)人都有一個(gè)落魄離譜的舅舅，我也有。

游曉穎：為什么都會(huì)有的，因?yàn)榧依锏膬鹤?，特別是上一代的好像總是被偏愛、被寵愛，過分寵愛之后，就像舅舅說的“屁用都沒有”。成人世界，沒人寵著他，就會(huì)有一些失落。這也是一個(gè)真實(shí)的寫照。

Ifeng電影：有沒有考慮過，如果弟弟設(shè)定在其他年齡，會(huì)有不一樣的走向和結(jié)局？比如他是個(gè)嬰兒，或者已經(jīng)上初中了。

游曉穎：開始寫劇本的時(shí)候，我希望看到弟弟跟姐姐之間的情感交流。嬰兒的話，就是姐姐單方面的輸出。

電影里有很多關(guān)系，確立姐弟關(guān)系的時(shí)候有一個(gè)關(guān)鍵詞叫“相互”。因?yàn)榻憬愠砷L過程中，“相互”的經(jīng)歷是比較少的。

然后6歲這點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我身邊的一些朋友，他們的小孩差不多是這個(gè)階段。通過一些觀察，尤其是對男孩子，覺得這個(gè)階段就是天使和魔鬼混合的時(shí)刻，我覺得是比較能夠去做人物關(guān)系的。

Ifeng電影：姐姐從舅舅那把弟弟接回去的時(shí)候，我自己以為故事就要結(jié)束了，但突然弟弟就掌握了主動(dòng)權(quán)。

游曉穎：這就是“相互”的東西，前半段占主動(dòng)的是姐姐，弟弟不斷去靠近姐姐，但姐姐的態(tài)度有點(diǎn)琢磨不透。但把他再帶回去，弟弟這邊就落聽了，然后他就會(huì)有一些主動(dòng)的表達(dá)。

殷若昕：這是他們兩個(gè)的回應(yīng)時(shí)刻，姐姐想要的是什么？他其實(shí)懵懵懂懂，所以他要去確認(rèn)，那個(gè)東西我可不可以為你做，我覺得這是很純真、很純粹的。

Ifeng電影：為什么弟弟從來沒有問過姐姐，我可不可以跟你一起去北京，這好像是一個(gè)比較直接的反應(yīng)。

游曉穎：他問過“我們可以一起嗎”，他甚至說過“你可不可以等等我”，這可能是一種小孩的表達(dá)。他不強(qiáng)調(diào)北京，他強(qiáng)調(diào)我們能不能在一起。

04 姐姐和姑媽最終走向了同一個(gè)命運(yùn)嗎？

Ifeng電影：朱媛媛老師飾演的姑媽有一點(diǎn)俄羅斯經(jīng)商的設(shè)定，這個(gè)是有原型人物，還是說有一些歷史依據(jù)？

游曉穎：有原型的，是我身邊的一個(gè)阿姨。當(dāng)時(shí)她遭遇了下崗，想去俄羅斯做生意，到了莫斯科就接到了她小孩的電話，“媽媽我好想你”，一直在電話里面說，所以她最后回去了。

我把這個(gè)移植到姑媽的身上，只是會(huì)更殘酷一點(diǎn)，并不是為了自己的孩子。

Ifeng電影：姑媽有一個(gè)特別美的鏡頭，她躺在椅子上看一盞漂亮但是蒙塵的燈，這個(gè)鏡頭當(dāng)時(shí)是怎么創(chuàng)作的？

殷若昕：我想談一談我們主創(chuàng)的契合，大家都在吃透這個(gè)故事。姑媽家做美術(shù)陳設(shè)的時(shí)候，就說一定要看到姑媽家有一些審美的、趣味的部分，是跳脫開市井的。

這盞水晶燈，當(dāng)時(shí)我走進(jìn)現(xiàn)場，就跟美術(shù)指導(dǎo)說太棒了，水晶燈我一定要拍。姑媽忙乎完了家里面所有的事情以后，夜那么深了，她很累躺在躺椅上，看著那盞燈，可能就代表著她的過往，很璀璨，但是蒙塵了，就是她的人生。因?yàn)榍懊娴艿茉诳此贻p時(shí)的照片。

游曉穎：“我那個(gè)時(shí)候真年輕”，她說了一句這個(gè)話。水晶燈很美，但是又很易碎。

Ifeng電影：姑媽和姐姐是兩代女性的代表，但是最終她們的選擇好像是相似的，兩位怎么看待這兩代女性不同和相同的地方？

游曉穎：首先可以探討一下，她們最終的選擇是否相似。這也涉及到觀眾很關(guān)心結(jié)局問題。

我本人的感覺，她們兩個(gè)對于細(xì)膩情感、對于人的同理心，對于理解情感是共通的。結(jié)局，至少在我個(gè)人來說，姐姐一定不是和姑媽走向同一個(gè)結(jié)局。

落筆落在那，是想說姐姐在不拒絕愛的前提下，依然可以走自己的道路。至于怎么選，我們一直都在強(qiáng)調(diào)支持，而不是一種支配。

Ifeng電影：這也是不給出明確結(jié)局的原因？

游曉穎：對，告訴女性應(yīng)該怎么做，是不公平的，因?yàn)槟銢]有處在那個(gè)女性所處的位置上，你沒有面對她的那些矛盾和艱難。

所有的女性，無論你是選左還是選右，都會(huì)有人來告訴你，你應(yīng)該怎么生活。

但我們從劇本到電影，我們都不是希望教女性應(yīng)該怎么生活。

哪怕今天你堅(jiān)強(qiáng)了99%，你有1%的軟弱，我們接受。哪怕你軟弱99%，你今天想要掙脫一切，我們也接受，我們想要支持。

所有的人都應(yīng)該有自己的選擇，去為自己的選擇負(fù)責(zé)。命運(yùn)這種東西，不是說我拍一個(gè)爽劇就完了，生活總會(huì)伴隨著很復(fù)雜的意味在里頭。

殷若昕：關(guān)于姑媽和姐姐，在她們兩個(gè)人對談之后，姑媽說了，套娃不是要套在同一個(gè)套里。

姑媽的那一份轉(zhuǎn)變是很迷人的，她不甘過，但她已經(jīng)沉進(jìn)生活里了。

安然不斷追溯，其實(shí)也在問她，所以姑媽會(huì)說出那個(gè)話，她希望安然是不一樣的。

這個(gè)套娃我自己看劇本的時(shí)候非常喜歡，最后就給了套娃一束光。

我們沒有去苛責(zé)哪一代的選擇，我們要相信每一個(gè)人是獨(dú)立的個(gè)體。

安然是一個(gè)強(qiáng)者，她不可能像姑媽那樣走老路，因?yàn)橐呀?jīng)是新的了，不再在一個(gè)套子里了。

可能人生后來更艱難，但是安然一定是一個(gè)堅(jiān)持自我的人，她不可能會(huì)放棄的，但是平衡點(diǎn)是什么？怎么會(huì)處理？我們是想傳達(dá)給觀眾的。

游曉穎：所以其實(shí)是某些觀眾自己不相信，不相信姐姐安然可以做不一樣的選擇。

殷若昕：對，安然尤其勇敢的是，她敢于面對代際帶來的仇恨與怨恨，她也敢于切斷這種仇恨與怨憤。

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