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    • 正在播放:他說時(shí)光好-第04集
    當(dāng)前位置:首頁(yè) 劇情片 他說時(shí)光好

    他說時(shí)光好

    評(píng)分:
    0.0很差

    分類:劇情片0

    主演:內(nèi)詳?

    導(dǎo)演:內(nèi)詳?

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    劇情介紹

     長(zhǎng)篇影評(píng)

     1 ) 《最好的時(shí)光》:侯孝賢,只屬于舊時(shí)光






    什么是最好的時(shí)光?不清楚,也許只有當(dāng)事過人非,回首再看時(shí)才會(huì)明白什么才是最好的。有人說侯孝賢的電影需要看兩遍的,不然你不會(huì)明白什么是好的,好東西有時(shí)候的確是需要時(shí)間來品味。終于分三次看完了《最好的時(shí)光》中的三段故事,對(duì)于這部電影的喜愛更甚于《咖啡時(shí)光》,或許是由于侯孝賢對(duì)植根于本土的文化更駕輕就熟,又或者是因?yàn)橛挚吹搅撕钚①t的一些新嘗試。侯孝賢的電影風(fēng)格總是“悶”的,盡管他不斷的在追求變化,但所謂百變不離其宗,侯式風(fēng)格是他自身的烙印,就如同影子脫不開身體而存在。最初對(duì)侯孝賢作品的“悶”多少有些缺少耐心,看得多了,也就越來越不覺得煩,反而喜歡上他一個(gè)個(gè)的長(zhǎng)鏡頭。

    三段不同的風(fēng)格的映像故事中,我最喜歡第一個(gè),卻以為第二個(gè)最好,而覺得第三個(gè)未免不如人意。總聽侯孝賢說想嘗試改變一下,去為暮色沉沉的臺(tái)灣電影做些什么,但讓一個(gè)拍了多年藝術(shù)電影的大師去刻意迎合市場(chǎng)又豈是容易的,但在新片《最好的時(shí)光》中仍看得到侯孝賢不懈的嘗試,三段式的故事何嘗不在削弱“悶”的程度,只是效果和希望相去甚遠(yuǎn)。

    在三個(gè)故事中第一個(gè)[戀愛夢(mèng)]是將侯氏風(fēng)格中詩(shī)意展現(xiàn)最好的一個(gè),以一首老歌《Smoke Gets in Your Eyes》徐徐展開故事,音樂與影片的第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭相得益彰。鏡頭從舒淇身上拉到滾動(dòng)的球上,再轉(zhuǎn)到一邊的拿桿準(zhǔn)備打的張震,鏡頭在舒琪桌球臺(tái)張震三者來回調(diào)度,全無呆滯感,個(gè)人極喜歡影片開篇這個(gè)爐火純青的長(zhǎng)鏡頭。時(shí)間被定格在1966年的高雄,一個(gè)少年郎要去從軍,卻是懷著懵懂情感留下一封含蓄詩(shī)意的情信,淡淡的,卻又不直白。當(dāng)他休假歸來時(shí)那位姑娘卻已不在,于是打聽尋找,按著信址尋找線索,頗費(fèi)周折地找到了她,見了面卻又是彼此間無語(yǔ)的笑,青澀的愛情彌漫與無言之中,當(dāng)少年出門想歸去時(shí)卻又遭遇大雨,此時(shí)響起那首《Rain And Tears》,真是情景音合一。(影片中有一個(gè)錯(cuò)處不知何因,張震給舒淇的信中曾提到“此時(shí)營(yíng)中正播著甲殼蟲的《Rain And Tears》?!保聦?shí)上這首經(jīng)典名典是希臘一支樂團(tuán)Aphrodite‘s Child的作品。)

    這或許是侯孝賢最初青澀記憶中的一段,大多數(shù)影迷都認(rèn)為它可以歸為侯孝賢早期作品《童年往事》、《風(fēng)柜來的人》同一類型的青春記憶影片,但其實(shí)與以往這些作品相比,《戀愛夢(mèng)》似乎更加成熟,在敘事乃至技術(shù)上都有些改變,頗有些巖井俊二愛情小品式的韻味,淡淡彌漫的清新味道,然而卻又沒有巖井俊二作品為蕩氣回腸的愛情刻意設(shè)計(jì)的曲折情節(jié),仍舊是生活氣息濃重的鄉(xiāng)土懷舊。

    第二故事是[自由夢(mèng)],單聽這個(gè)名字便覺出侯賢存的野心,而事實(shí)上影片也的確要比另兩個(gè)故事蘊(yùn)藏更多層的深意,扯上了政治歷史,頗多隱喻。如同他的代表作《海上花》一樣,[自由夢(mèng)]同樣顯現(xiàn)出一番精雕細(xì)琢,在小格局中橫向飄移的鏡頭表現(xiàn)出壓抑的內(nèi)在,侯孝賢創(chuàng)新地借鑒默片方式來插入對(duì)白,卻并不是全然將[自由夢(mèng)]打造成默片,音樂與畫面并不受影響。音樂用閩南的土曲效果極好,畫面秉程《海上花》的昏黃色調(diào),用光極為考究,如同乏黃的相片,讀得出時(shí)間的痕跡。故事的時(shí)間置于1911年,書生是個(gè)進(jìn)步人士,追隨著梁?jiǎn)⒊瑢で笞杂蓮?qiáng)國(guó)之法。他在報(bào)紙上反對(duì)蓄妾提倡女權(quán),他家中有妻小卻在青樓又有紅顏知己,他出錢助阿妹贖身為妾,卻又不能幫助自己心愛的紅顏。他給她的書信滿紙皆是家國(guó)情懷,少有兒女情長(zhǎng),伊人只能黯然神傷。

    在這個(gè)故事之中,政治的意味是最為濃重的,梁?jiǎn)⒊拿诸l繁在影片中出現(xiàn),作為追隨者的書生心懷救國(guó)之志,卻有著當(dāng)時(shí)知識(shí)分子固有的歷史局限性。梁?jiǎn)⒊谟捌刑岬饺陜?nèi)臺(tái)灣不可能光復(fù),仿佛也點(diǎn)明了一種格局和國(guó)人的一種無奈。而書生與青樓女子之間的關(guān)系仿佛如同大陸與臺(tái)灣,心中愛之卻又力不從心,受到各種各樣的束縛而又缺少掙脫的勇氣。這類接受新派思潮的知識(shí)分子,有心去追尋自由的理想,卻又無力抗拒傳統(tǒng)的力量,最終自由只是一場(chǎng)夢(mèng)。

    侯孝賢尋求突破,渴望能把握時(shí)代的節(jié)奏,但卻只能遺憾的說這不是大師的節(jié)奏,《千禧曼波》早已說明了一切,可大師仍舊不愿意放棄,于是就有了《青春夢(mèng)》。在影片中舒淇演一個(gè)生活中2005年的新新人類,天生有疾卻不惜在紙醉金迷的混亂都市中揮霍生命,她既有一個(gè)同性戀的女友,也和飾演玩LOMO的青年張震玩一夜情。在大師的故事里只有迷亂的畫面,一個(gè)接著一個(gè),歌舞和攝影,做愛和頹廢,他抓不住這個(gè)新時(shí)代的要害,因?yàn)樗床欢?,只能夠用他的視角去講這個(gè)故事,但卻只是片面而已,這條代溝卻是如此難以越過。

    LOMO、一夜情、短信、網(wǎng)絡(luò),這些當(dāng)代的新產(chǎn)物都被侯孝賢拿來放到影片中了,可惜這些標(biāo)志性的事物都只是表象,并不能完全表現(xiàn)出新新一代的真實(shí)思維,而在候孝賢的眼中這是一群揮霍青春的孩子,那種無所顧忌地?fù)]撒,哪怕是生命和情感。《青春夢(mèng)》只是侯孝賢的視角,單一而無力,比之《千禧曼波》仍有所不及。面對(duì)現(xiàn)代題材侯孝賢力有不逮,他仍然更擅長(zhǎng)回憶,曾經(jīng)的過去史。而在當(dāng)年那部《千禧曼波》中最令人心動(dòng)仍舊是舒淇在日本夕張的一段,現(xiàn)代與過去時(shí)光的交匯,更多仍是沉浸在過往的記憶之中。

    三個(gè)不相干的夢(mèng),三段不同時(shí)代的故事,侯孝賢的電影緬懷的仍舊只是過去,三個(gè)故事中通訊是一個(gè)不可忽視的細(xì)節(jié),前兩個(gè)故事的年代用的是書信,后一個(gè)故事用得是手機(jī)短信,而猶以第一個(gè)和最后一個(gè)有著強(qiáng)烈的對(duì)比,書信文字雖然滯后,卻透著純情的情感,而手機(jī)短信雖然快捷方便卻反而充滿虛假與謊言。第一個(gè)故事中張震借著書信的地址去費(fèi)力找尋自己所愛的人,而第三個(gè)故事中舒淇中卻用關(guān)機(jī)來掐斷與女友的聯(lián)系,在侯孝賢的眼中飛速發(fā)展的年代帶走了簡(jiǎn)單真實(shí)的東西。

    只是兩個(gè)人的戲,張震與舒淇,有人會(huì)說這是前世今生,但三個(gè)故事并無關(guān)聯(lián),只不過兩位出色的年輕人用不同的表演方式詮釋了三個(gè)不同年代的故事。舒淇是令人刮目相看的,又有哪位有三級(jí)片背景的明星能達(dá)到如此高度,也許李麗珍算是一位,而終究無力為繼。舒淇在片中的表演不著痕跡,在侯孝賢的調(diào)教與自己的努力之下脫胎換骨,誰(shuí)又能說她將來不可能成為另一個(gè)張曼玉。說到張曼玉便會(huì)想到梁朝偉,張震的表演似乎有些近似梁朝偉,猶以《自由夢(mèng)》中的表演可與《海上花》中的表演相比,雖還未到梁朝偉的境界,不過好在他還年輕,起步又比梁朝偉高。況且本人又極珍惜自己的表演事業(yè),不計(jì)利益從來都是和名導(dǎo)演合作,從楊德昌到侯孝賢,再是李安、王家衛(wèi),一路走來的藝術(shù)生涯可謂幸運(yùn)。

    最后想說的是,金馬獎(jiǎng)只把最佳臺(tái)灣影片與最佳女主角給了《最好的時(shí)光》,其實(shí)是算不得數(shù)的,本片的各方面的水準(zhǔn)都要高過《功夫》、《三岔口》,只可惜臺(tái)灣缺少的不是高水準(zhǔn)的文藝片,而是撐起電影市道的商業(yè)片,于是現(xiàn)在的金馬獎(jiǎng)更多的是一種平衡,希望能鼓勵(lì)大家一起去拍商業(yè)電影,但又不丟了文藝片,僅此而已。

    文:眉間尺

     2 ) 最好的時(shí)光在回憶之中

    候孝賢的最好的時(shí)光,在多倫多電影節(jié)上放映時(shí)候,他已經(jīng)重新剪輯過??梢韵胂笏麉⒓油崴闺娪肮?jié)時(shí)是如何的倉(cāng)促。

    影片的三部分,愛情夢(mèng)(A Time for Love),自由夢(mèng)(A Time for Freedom,),青春夢(mèng)(A Time for Youth)。我個(gè)人最為欣賞的是愛情夢(mèng)。故事發(fā)生在60年代的臺(tái)灣,這一時(shí)間和地點(diǎn)是候孝賢熟悉的,也是他最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的,比如《童年往事》。故事本身很簡(jiǎn)單。拍攝的極唯美,我個(gè)人甚至認(rèn)為演員的服裝上可能過于唯美了些,真實(shí)中怕是不可能的。難能可貴的是,除了美,還有一絲幽默。帶著小小溫情色彩的幽默,當(dāng)看到“警察局”時(shí)候,不由得讓你不會(huì)心一笑。自然而又行云流水的。侯孝賢的水準(zhǔn)和一貫風(fēng)格。

    第二部分的自由夢(mèng),我看到的是無聲版本,黑白默片時(shí)代的做法:演一段,然后再打出剛才的臺(tái)詞在熒幕上。青樓的場(chǎng)景很似《海上花》,也如海上花一般悶。候孝賢本身是一個(gè)很關(guān)注政治的導(dǎo)演,但這次講的政治。卻最后似乎便成了:“一個(gè)口口聲聲說要解放中國(guó)的男人,卻沒有解放自己愛的女人” 舒淇演得青樓女子是不自由的,她有對(duì)自由的憧憬,但夢(mèng)卻破碎了。聽著對(duì)自由的宣傳,最后得到的卻是失望,不知這是否是候想要隱射的呢?

    最后的青春夢(mèng),是讓人有些震驚的。這個(gè)震驚不是驚喜,而是驚訝于,候怎么會(huì)拍出這樣的東西來?Pointless是我最大的感受。整個(gè)內(nèi)容似乎只是一些年輕人生活畫面的拼湊。是的,只是畫面,卻沒有實(shí)質(zhì)。影片羅列出:一夜情,同性戀,頹廢,低迷等等年輕人身上的一些現(xiàn)象。最后也在羅列中結(jié)束了。讓人感覺,嚴(yán)肅的候孝賢在這個(gè)年齡忽然玩起了迷幻。

    三個(gè)部分之間沒有聯(lián)系。。如果看過候孝賢以前的電影,那么這部來說,他并沒有突破。沒有新意。

    影片最值得一看,如果刻薄一點(diǎn)來說,唯一值得一看的便是第一部分。也許因?yàn)檫@一部分的時(shí)代,是在候孝賢回憶之中的,所以他導(dǎo)演得是那么的恰如其分。那種恰到好處是非常引人入勝的,盡管故事簡(jiǎn)單,時(shí)間也短。但卻一下子讓人沉浸到了電影之中。讓人感受到這段時(shí)光確實(shí)如如電影名子一般,是最好的時(shí)光。我在看完第一部后,對(duì)后兩部本是滿懷期待的。卻越看越失望。不過也難怪。本來Three times是由三位導(dǎo)演拍攝的一個(gè)系列片。(好像Three... Extremes(三更)的做法)但因?yàn)轭A(yù)算不足,最后由侯孝賢拍攝了所有。我可以想象候原本計(jì)劃的應(yīng)該只是拍攝他的“愛情夢(mèng)”,但最后卻不得不節(jié)外生枝。

     3 ) 《最好的時(shí)光》魚骨(看片筆記):冬日凌晨讓我一身冷汗的影像

    題記:
    破碎山河誰(shuí)料得,艱難兄弟自相親
        ――――梁?jiǎn)⒊?br>


    在華人導(dǎo)演里,他可以和安澤羅普洛斯媲美,陳凱歌是放不下架子的,張藝謀沒有這個(gè)能力,只有侯孝賢了,默默無聲在奶奶的召喚里建構(gòu)影像的歷史
    這部電影的3個(gè)年份是用心選擇的1911辛亥革命,1966文革,對(duì)于臺(tái)灣的意義有『1966毛澤東主席批準(zhǔn),中國(guó)戰(zhàn)略導(dǎo)彈部隊(duì)成立,周恩來總理親自命名:二炮兵。原炮兵副司令員向守志將軍出任第二炮兵首任司令員。』,2005國(guó)共會(huì)晤 三段分別為自由夢(mèng),戀愛夢(mèng)和青春夢(mèng)意味深長(zhǎng)。
    無所謂他回應(yīng)了自己什么電影,我感興趣的是他想干什么,特別是在電影100年的時(shí)候,辛亥革命和無聲電影的多重讀解。
    在這個(gè)段落他用了梁?jiǎn)⒊?911被日本已經(jīng)占領(lǐng)十六七年的臺(tái)灣訪問時(shí)的詩(shī)句:破碎山河誰(shuí)料得,艱難兄弟自相親。
    還有關(guān)于時(shí)局梁?jiǎn)⒊?0年日本和臺(tái)灣關(guān)系的斷言,本子造就一個(gè)可能。
    終究他是大陸移民,受的是父輩愛土的教育,在臺(tái)灣有著這樣堅(jiān)持的導(dǎo)演讓我們由衷贊美。
    1911里油燈的側(cè)光和頂光造就的落寞,她的命運(yùn)和做妾嫁掉的下女的命運(yùn)。這個(gè)段落舒淇演得很到位,克制的、端莊的這可和《霸王別姬》那位頭派妓女鞏俐做個(gè)對(duì)比,收斂是賣笑等級(jí)最好的判斷,侯孝賢是當(dāng)之無愧的大師,從《海上花》到這個(gè)段落非常理解中國(guó)的這段歷史,那些說《海上花》廣東腔的都是對(duì)于上海開埠歷史的不了解,廣東商人當(dāng)時(shí)在上海是比較有錢的,這和《長(zhǎng)恨歌》選用鄭秀文失敗不是一回事情,電影需要用心,不是為了取悅觀眾,這個(gè)費(fèi)穆40年代的觀點(diǎn)依舊是真理,當(dāng)然,這是一種選擇,就像畫家和畫匠的差異。
    在臺(tái)灣的1911服飾和《海上花》去對(duì)比,你就會(huì)明白導(dǎo)演的用心良苦:同宗同源。還有代表著國(guó)家的辮子,這是一種無聲的表白。
    這個(gè)段落很是重要,她至少代表著梁?jiǎn)⒊淮藘砂兜年P(guān)系,外來的梁?jiǎn)⒊捅就恋慕煌亲永镉谢貧w=贖身
    武昌起義的字幕出現(xiàn),昏暗的會(huì)所和外面的亮的對(duì)比。好的導(dǎo)演畫面本身說話。
    梁?jiǎn)⒊谂_(tái)期間常在春帆樓與臺(tái)灣友人詩(shī)酒唱和晚濤哀受到異族統(tǒng)治下的臺(tái)灣名士敬重,這樣的插入可見侯孝賢的愛國(guó)立場(chǎng)。
    “明知此是傷心地,亦到維舟首重回。十七年中多少事,春帆樓下晚濤哀”是梁?jiǎn)⒊氖止P,也同時(shí)表述別離的苦痛,在琵琶的演奏里悲情無限,這些重點(diǎn)都被評(píng)論者忽視是可惜的。
    三段音樂,1966的英語(yǔ)流行歌曲《Smoke Gets in Your Eyes》, 1911的南音(?有人知道嗎)2005的頹廢的歌聲 對(duì)比強(qiáng)烈。
    許多人將三段分別打分是十分愚蠢的舉動(dòng),電影是整體,每一部分都是有機(jī)的存在,任何割裂都是對(duì)于整體的損傷。
    2005那段正是國(guó)共會(huì)晤之時(shí),這個(gè)巧合也顯示了導(dǎo)演對(duì)于時(shí)局的有心??上Ш芏嗳烁緵]有看明白這個(gè)段落。2005年兩岸交往的急迫有些奮不顧身的味道,這在舒淇和張震開始的狂吻里你可看到,這是一個(gè)說法,觀者自會(huì)。為什么叫青春夢(mèng)?青春是騷動(dòng)、是沒有多思的投入,狹窄的走廊和面目不清的臉代表著兩岸通路和不可策,這個(gè)指向不明白這部電影算白看了。
    特別是有段字幕:早產(chǎn)兒,過早破出的自我代價(jià)是昂貴的。這些文字絕對(duì)不是青春的華語(yǔ),它在考究?jī)砂稉肀У拇鷥r(jià)和后果,而且是悲觀性質(zhì)的。
    摩托車山的倚靠我走神了我想到了《蘇州河》的對(duì)話:關(guān)于馬特狄龍
    這個(gè)段落的化妝有意思 臺(tái)北晚九早五。
    街景上國(guó)書館和洋酒的招牌同在,垃圾車,選景不會(huì)是無緣無故的。
    最為微妙的是女同的關(guān)系,雙性戀的關(guān)系,關(guān)于謊言的質(zhì)問和政治學(xué)的問題。在可以發(fā)表的文字里這些我都沒有寫,原因是簡(jiǎn)單的
    這部電影本質(zhì)上根本不是愛情片,他是兩岸的歷史,充滿政治性的寓言,閱讀歷史,在冬日的凌晨膽戰(zhàn)心驚。

    注:所有冠于魚骨都是看片過程里的思考,也就是解讀筆記,沒有語(yǔ)序的,是一種等待著的對(duì)話,是關(guān)于導(dǎo)演企圖的第一反映,所以稱之魚骨:歡迎大家討論

    2005年12月6日 星期二 上午6時(shí)21分 冬日清晨

    獨(dú)立影評(píng)人:卡夫卡·陸KavkaLu

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     4 ) 三分之一好時(shí)光

      春意綿綿。

      看著這四個(gè)字感覺有些好笑,但又想起自己也不經(jīng)意炫耀文采的時(shí)候。想到自己得意于一個(gè)典故的妙,一個(gè)錯(cuò)別字的雙關(guān)。一封信就這么游過去,從我底眼到她底眼。

      說起來小張的字很不錯(cuò),筆筆舒展,勾畫小心。

      看著女孩讀信時(shí)候的驕傲,開心,嫵媚,猶豫,很多感情不過是手中薄薄一張紙。

      但是還是各自過各自的生活:男的去當(dāng)兵,女的再找一份工作,男的回來了,以為女的不會(huì)換工作嗎?難道女孩子的工作就是靜靜地等一封信。

      臺(tái)灣不大。于是山南山北的奔波,找到如何,找不到如何,細(xì)雨斜風(fēng),看著路牌一個(gè)個(gè)過去,不停變化的路牌似乎雨絲跟著變臉,似乎就這樣女孩只能是一步步接近。對(duì)方又換工作了,見到對(duì)方的媽媽了,一個(gè)個(gè)難關(guān)過去,終于找到了,似乎又要醞釀成無意間走進(jìn)來,但天地間那么多地方,你偏偏走進(jìn)去找她?

      相逢后女孩的笑極其自然,像不像荷花不知道,女孩只知道,寫幾行字容易,但可以寫給很多人,千里奔波不見得不容易,畢竟難了很多。他為自己來的,只是為了自己。于是讓他坐一會(huì),于是給他一杯茶,于是陪他去吃點(diǎn)心,于是給他輕輕地拉一下手。到此為止無所謂水盡云起。

      青春的目的就是匆匆錯(cuò)過,因?yàn)樗械牧舛荚诎仙嬷欣速M(fèi)了,都在相逢的一個(gè)剎那浪費(fèi)了,青春只是在浪費(fèi),不知道有用,不知道要留下痕跡。

      看見男的也許回不了兵營(yíng),想起了《兩個(gè)人的車站》多少不同。

      又想起《一塊牛排》,老拳擊手再有本事,他總有缺一快牛排的力氣,年輕人,錯(cuò)過了總能夠重來。所以不敗。
      
      清湯寬面,唇齒間只覺得樸素。洗眼洗心之樸素。

     5 ) 《自由夢(mèng)》的八卦

    第二個(gè)故事《自由夢(mèng)》,原型是《臺(tái)灣通史》的作者連橫和艋舺名妓王香禪。

    連橫號(hào)雅堂,清末臺(tái)灣文人。史學(xué)界對(duì)其評(píng)價(jià)頗為陰晴不定,連橫廣為人知的身份更多是前國(guó)民黨主席連戰(zhàn)的祖父。正如電影上所演,此人一直致力于兩岸統(tǒng)一和臺(tái)灣去日本化,和丘逢甲等人相交甚厚。在此之外,當(dāng)年他和名妓王香禪詩(shī)書交游的韻事為人津津樂道很多年,至今還能在連橫的詩(shī)集里找到寫給王香禪的情詩(shī)。

    至于王香禪,恐怕就不如電影中那樣實(shí)心實(shí)意,從一而終。她先是非舉人不嫁,導(dǎo)致后來被該舉人遺棄,后來又嫁了偽滿某賣國(guó)文人。據(jù)說連王后來曾于上海灘相見,連還贈(zèng)詩(shī)給她,唏噓她的遭遇。

    八卦就是,本電影明確表示連王兩人不是單純的紅顏知己關(guān)系,有舒淇一早起來給張震梳洗的情節(jié)為證。但是林文月在其隨筆里,表示各方考證,其外祖父絕對(duì)和王香禪只是筆友關(guān)系(參見《連雅堂與王香禪》一文)。其撲朔迷離程度,不亞于連勝文和侯佩岑啊。如果真的只是和名妓純柏拉圖晚上一起喝茶聊詩(shī),那絕對(duì)的拉風(fēng)啊。

    作為八卦的收尾,特奉上連雅堂寫給王香禪的詩(shī)作片斷:
    〈與香禪夜話〉:「誰(shuí)知風(fēng)雪穹廬夜,竟有敲詩(shī)鬥茗人」
    〈秋心〉:「青史他年修?;?,檢書看劍有知音」

    以上

     6 ) 《最好的時(shí)光》:關(guān)于青春和愛

    所謂最好的時(shí)光里,總是少不了另一個(gè)人。于是在這一部侯孝賢的《最好的時(shí)光》里,我們看到舒淇和張震兩個(gè)人,演繹了3個(gè)年代的故事。 1966年,一個(gè)服兵役的少年,戀上了撞球室的計(jì)分小姐;1911年,一個(gè)愛國(guó)志士和青樓的歌伎情深意長(zhǎng);2005年,他是一個(gè)小店老板,愛上了前衛(wèi)女歌手。 有時(shí)候,我們愛上的是愛情本身,或者,是透過愛情,愛里面的自己。至于對(duì)方,也許換作另一個(gè),也沒什么不可以。于是,我們看見,那個(gè)喜歡打撞球的男生,喜歡寫信給計(jì)分小姐,走了一個(gè),也無妨,就寫給下一個(gè)。不過下一個(gè)走了,他卻要去找。是真的愛嗎?或者只是當(dāng)時(shí)很需要一種愛的感覺。他一路找尋,高速公路邊是陌生的田野,是似曾相識(shí)的路名,正如周瑜的火車,陶醉在那種即將來臨的快樂里。沒什么比這一路的感覺,更加像是愛情。一種期待,一種惶恐,一種激動(dòng),還有一種惴惴不安。找到也好,找到了,就是舒淇那種抑制不住的笑,雙手交纏而手足無措,只是會(huì)望住他笑,末了想起要喝水,要抽煙否,請(qǐng)他坐。那個(gè)一路狂奔的少年,也許不過是為了給對(duì)方一個(gè)這樣的禮物,看見對(duì)方高興的樣子,就是最大的獎(jiǎng)賞。 把所有的時(shí)間都用在找尋上,見面不久,就該歸隊(duì),卻沒有車,兩人等車,終于,他的手試探著拉住了她的,沒想到她也應(yīng)合,十指交纏,終于有了一種結(jié)果。那是1966年,是為“戀愛夢(mèng)”。這段故事來自侯孝賢自己的經(jīng)歷,不過他自己并沒有什么結(jié)果。 那時(shí)候都還太年輕,并不明白自己要的是什么,即使所有的付出,看似為愛的舉動(dòng),其實(shí)也是為了其中的自己。那男生一定享受著計(jì)分小姐見到他時(shí)那種一覽無余的快樂,這種快樂,讓他看清了自己的價(jià)值,覺得說,愛原來就是這樣吧,可以讓她笑,而看見她笑,比什么都好。 第二段“自由夢(mèng)”,青樓里的紅顏知己,和追隨梁先生的士人。他跟她談所見所往,把她當(dāng)知己,她知會(huì)他青樓里的妹妹要嫁人,想贖的人缺銀子,他慷慨解囊。女人是個(gè)委婉的,幾番試探,終于忍不住問我的終身怎么辦?男人卻是不語(yǔ),沉默。他雖然反對(duì)納妾,可是妹妹嫁給人家為妾,他并不反對(duì),因?yàn)槊妹每偹憬K身有托。輪到姐姐,他卻不敢收。武昌起義前,女人接到他最后一封信,涕淚長(zhǎng)流。一個(gè)為自由的男人,終于不能兒女情長(zhǎng)。 轉(zhuǎn)過來2005年,舒淇演的角色根據(jù)歐陽(yáng)靖的真實(shí)事件改編而來。歐陽(yáng)靖叛逆,前衛(wèi),雙性戀,有才氣,做很多跟藝術(shù)有關(guān)的工作。舒淇演的靖疏離、冷漠,眼睛涂著濃重的黑眼影,冷酷卻帶著感性。這一段名為“青春夢(mèng)”。靖的所有大膽的舉動(dòng),正是那一種青春。綻放,放蕩,無所顧忌,不怕犯錯(cuò),向死而生,從不理會(huì)別人的眼光,沒人比她更自我。但是那一種怒放的青春,我們不敢,我們羨慕。全片里,唯一個(gè)段落讓我濕了眼眶。就是阿震給靖帶去沖好的照片,把一個(gè)項(xiàng)鏈掛在靖的胸前。靖說,去你家。于是他們騎著摩托車一路飛奔。鏡頭就跟住了這樣的兩個(gè)人。他們?cè)谲囎又g出沒。靖靠在震的背上,有種小小的安心。還有鏡頭外的音樂。如是看著,突然覺得,這就是青春,一路飛奔,不知道目標(biāo),因?yàn)榭梢院土硪粋€(gè)人在一起,就擁有了整個(gè)世界——“不管他要帶我到哪里去,我的車站,在他身旁”——如三毛所寫,這樣的鏡頭,一再連續(xù),于是一瞬間,接受了導(dǎo)演的暗示,看著畫面里飛馳的兩個(gè)人,相信我們所有錯(cuò)過的青春,原本可以這樣簡(jiǎn)單,這樣自由的像風(fēng)一樣,只有你和我,不知不覺,就濕潤(rùn)了雙眼。因?yàn)樘矚g尋找意義,不知道有時(shí)候快樂很簡(jiǎn)單。只這樣的一個(gè)鏡頭,就定格了盡可能美好的青春。不過是這樣,一輛摩托,兩個(gè)人,一種飛翔的理由。 朱天文的編劇,三段式的故事,戀愛夢(mèng),自由夢(mèng),青春夢(mèng)。三段故事里,都少不了的是,青春和愛,它們構(gòu)成了人生最好的時(shí)光。個(gè)人總是逃不開時(shí)代。即使有了最美好的青春,在不同的時(shí)代里,愛就有了不同的面貌。1966年含蓄的愛很珍貴。1911年,不能圓滿的愛令人惋惜。2005年,想愛就愛的愛少了回味。哪一個(gè)才是最好的時(shí)光呢?相比之下,2005年的愛是最輕飄而沒有意義的,因?yàn)槔锩娴娜溯p易就背叛,靖迷離的眼神,似乎在說,如此豐富的她的人生,其實(shí)就像一個(gè)夢(mèng),最終還是虛無的。即使同性愛女伴寫下遺書,她也只是點(diǎn)起一只煙,迷茫的倒在床上,不知所措,她甚至抓不住自己,怎么拯救別人呢?在一個(gè)最多可能性、一切如同兒戲、得之輕易不懂珍惜的時(shí)代,偶爾的亮色就是靖和震騎著摩托飛奔的那一幕,覺得有些東西,是不會(huì)變的。 時(shí)光可有最好嗎?很多人愛說最好的時(shí)光不再,轉(zhuǎn)過10年,卻想起10年前。所謂最好的時(shí)光里,人們忙著戀愛,忙著受傷,忙著被折磨也折磨別人,終于,把這最好的時(shí)光耗盡。時(shí)過境遷,坐在夜晚的清燈下,說,哦,那是我最好的時(shí)光。 人生無非如此。

     7 ) 最好的時(shí)光——蓮花總在未放時(shí)

    許久不知道上網(wǎng)做什么,于是很多夜晚的時(shí)間在看片中度過,最近一直跟著看的是美劇犯罪現(xiàn)場(chǎng),講的是用科學(xué)的手段來勘察現(xiàn)場(chǎng),找到真正的兇手,一路看下來,幾乎被理科生洗了腦,覺得這個(gè)世界上的事情完全是可以被有條理有邏輯的解釋,只要有科學(xué)就一切清清楚楚,萬事OK了,但是我知道,那不是世界的全部。即便是貌似清清楚楚的有條理的世界,也不過是一種假象而已,人類的太多情感不能裝進(jìn)試管里一測(cè)了之,也正因?yàn)槿绱耍也旁诳赐辍斗缸铿F(xiàn)場(chǎng)》后又去看《最好的時(shí)光》,《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》講清楚了它想要講的故事,侯孝賢講模糊了他想要講的故事,不過在我看來,有時(shí)候模糊的表達(dá)是最好的表達(dá),因?yàn)樽詈玫臅r(shí)光,有時(shí)候在一個(gè)人的記憶中,也不過是一片辨別不清的影記,一些之言片語(yǔ),或是記憶深處悠悠的飄蕩著的一陣香氣,如此而已。

    舒琪和張震真是一對(duì)璧人,站在一起就是那么的養(yǎng)眼和妥貼,以至于很多人一定要把這部電影當(dāng)成是這兩個(gè)人的前世今生來理解,要把這三段故事連在一起看,要找出個(gè)所以然,要說出個(gè)因果。其實(shí),若要說最好,何必論因果關(guān)聯(lián)呢?人生最美好的時(shí)光,總是以片斷的形式零零點(diǎn)點(diǎn)的出現(xiàn)在我們的生命中,若是真是硬要論起因果來,瞻前顧后的看去,就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多的不美好了。就好像自己曾經(jīng)和友人說起幸福這件事,說到痛苦這個(gè)東西,它總是以面的形式出現(xiàn),又長(zhǎng)又厚又寬廣,甚至可以像氣體一樣將我們包圍,讓人窒息到無法突圍。然而幸福的感覺,卻總是那樣吝嗇的以點(diǎn)的形式出現(xiàn),任何人的生命中,都沒有什么巨大的幸??裳裕偸切切屈c(diǎn)點(diǎn)的布滿我們的一生,若是這樣的點(diǎn)多了,這人生也算是完滿了。

    愛情夢(mèng)里,那一個(gè)幸福的點(diǎn)是秀美偶然回頭時(shí),看到以為永遠(yuǎn)不會(huì)再見的少年站在門口望著自己的那一剎那,他們?cè)谟曛惺妇o扣的站在一起,不需要問彼此從哪里來,要到哪里去的剎那。 自由夢(mèng)里,那一個(gè)幸福的點(diǎn)是藝旦姐聽到詩(shī)人愿意為自己的姐妹出一部分錢贖身的那一剎那,知道他其實(shí)也可以變通,也許這就是自己自由和愛情的希望的那一剎那。青春夢(mèng)里,那個(gè)幸福的點(diǎn)就是陳靖坐在阿震的摩托車后座的那一剎那,家里有她十幾年的女友熟睡在床上,而她正和一個(gè)男人在去做愛的路上,一切都還陌生而又美好,虛無還沒有襲來,她擁有著她想擁有的任何人的一剎那。

    這樣看來,一部名為《最好的時(shí)光》的電影由三個(gè)毫不相干的故事來組成,也是很可以理解的了,如果你一定要問他們之間有什么聯(lián)系,那么就是他們都曾經(jīng)是某個(gè)人的生命中最好的,如此而已。即便是第三段故事中的那個(gè)女生,我在看過電影后,驚訝的發(fā)現(xiàn)舒琪所扮演的原型就是我很久以前在網(wǎng)絡(luò)上看過的那個(gè)酷酷的雙性戀女生歐陽(yáng)靖的時(shí)候,我才開始猜測(cè)侯孝賢到底想要說什么,即便是一個(gè)德裔混血的女子,即便是如此頹廢而又美麗到不可救藥的女子,無論她的生活離我們的有多么遙遠(yuǎn),她依然有她最好的那段時(shí)光。

    最好的時(shí)光永遠(yuǎn)只能是片斷,沒有前因和后果,沒有前世和今生,若生生的是要問什么因果后來,那么一切就將不復(fù)存在了,秀美和少年可能結(jié)了婚,可能分了手,結(jié)婚后,他們會(huì)為生計(jì)奔波,養(yǎng)一些孩子,有一些口角,藝旦姐可能老大嫁做商人婦,做妾做小,夫君對(duì)她如何,只能是聽天由命。阿靖和阿震可能終究會(huì)在一起,每天都可以做愛,然后空虛,然后老去。因此,你看,所有的故事只能講到這里,也就只講到這里吧。從這里開始,在這里結(jié)束,讓它嘎然而止,是最好的選擇。就像王子和公主從此幸福的生活在了一起,曾幾何時(shí),我會(huì)很喜歡問,然后呢。并且深以為自己的問題很聰明,很練達(dá)。但這也不過是一個(gè)看山不是山,看水不是水的方式而已,我們總是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的回到原來的地點(diǎn),才發(fā)現(xiàn),山還是山,水還是水,我想,現(xiàn)在如果讓我再來講這個(gè)故事,我會(huì)說,從此,王子和公主幸福的生活在了一起。然后,看著孩子們的笑臉,為他們?nèi)松羞@段最好的時(shí)光而欣慰,雖然他們未必能夠記得住。

    和尚問智門光祚禪師,蓮花未出水之前是什么,禪師說,是蓮花,和尚又問,出水之后呢?禪師說,是荷葉。很多年前我就看過這個(gè)故事,但是我不知道它的答案,很多年后,一個(gè)電影讓我恍然大悟,也許這個(gè)答案,也和這個(gè)叫侯孝賢的男人沒什么關(guān)系。其實(shí),知道了這個(gè)答案,到底有什么用呢?無他,只是知道蓮花總要開放,最好的時(shí)光總要過去,對(duì)這人生中的點(diǎn)點(diǎn)的小幸福,多了些珍惜,少了些怨恨而已。

     8 ) 時(shí)光的余味

        在一個(gè)女人生命中最好的時(shí)光里,她該如何選擇?
        往往沒有黑白分明的答案,被時(shí)代的潮水裹挾著向前,每個(gè)人都會(huì)做出選擇,抑或根本沒有選擇?;蛏罨驕\,冷暖自知。
        《最好的時(shí)光》,最好的在于它的余味。三個(gè)夢(mèng),告訴我們前因或經(jīng)過,沒有結(jié)果??赐炅?,余味裊裊地飄散在空中,任人遐想。
        “戀愛夢(mèng)”仿佛每個(gè)人的初戀。在《rain and tears》的浪漫旋律中,展開一段青澀而美麗的愛情故事。淡淡的笑容,淡淡的來信,淡淡的對(duì)話,淡淡的懷舊,表面是平靜而溫馨的,心底激情的暗流在涌動(dòng)。阿兵哥在找尋秀美的過程中,滿懷渴念,一路波折,見面卻只是淡然一笑,啊,“原來你也在這里”。1966年那個(gè)夏天,留在一個(gè)女人的記憶里,一抹甜蜜的微笑。
        “自由夢(mèng)”講述了一個(gè)女人無從選擇的悲涼。這個(gè)段落采用默片的方式,大段鋼琴伴奏,夾雜著藝旦高亢的南音,整段流暢優(yōu)美,一氣呵成。1911年,當(dāng)一個(gè)大國(guó)的自由夢(mèng)和一個(gè)女人的自由夢(mèng)相撞的時(shí)候,只留下一個(gè)心酸的背影和欲哭無淚的蒼涼。藝旦無法決定自己的命運(yùn),她的終身取決于書生的選擇。書生可以幫她的姐妹贖身,卻決不會(huì)娶她作妾。書生的來信中,仍是只提家國(guó),半字不提她?!懊髦耸莻牡?,亦到維舟首重回,十七年中多少事,春帆樓下晚濤哀?!彼嚨┹p撫信紙,象是撫過自己不知所終的命運(yùn)。
        “青春夢(mèng)”取材自真人真事。在一片迷亂之中,徘徊在雙性戀中的女主角,黑黑的眼圈,眼神始終迷茫。她可以愛他,或者愛她;她可以逃避,或者坦承。新一代人的青春,就像她的電子音樂,頹廢而不知所措。2005年,活在當(dāng)下,不想明天,也許就是她最好的選擇。
        隨著長(zhǎng)鏡頭的娓娓道來,讓人為片中人物的命運(yùn)或喜或悲或感嘆。侯孝賢是感性的,但他的導(dǎo)演手法卻十分冷靜,三個(gè)夢(mèng)沒有過多累贅,亦無拖沓之處,情到深處,點(diǎn)到即止,卻頗值回味。
        最好的時(shí)光,都是回過頭來看的。

     短評(píng)

    他費(fèi)盡周折找到她,沒有一句抱怨,兩人只是癡癡地相對(duì)傻笑,相坐喝茶。一起出去吃碗面,各自呆呆地若有心事。她陪他在雨中等車,細(xì)雨綿綿中,他的傘從自己的右手換到左手,右手羞澀地握起了她的左手……

    6分鐘前
    • littletwo
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    第一個(gè)重復(fù)《風(fēng)柜來的人》《南國(guó)再見南國(guó)》,第二個(gè)延續(xù)《悲情城市》《海上花》,第三個(gè)還是《尼羅河女兒》《千禧曼波》。還是最喜歡第一個(gè)結(jié)尾時(shí)的溫情牽手。舒淇真是幸運(yùn),遇到那么多真愛她的大導(dǎo)演。

    8分鐘前
    • 游牧人·芳汀
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    有一篇影評(píng)講得好,第一段故事是侯孝賢經(jīng)歷的,因此細(xì)節(jié)飽滿真切,第二段是侯孝賢閱讀過的,情節(jié)曲折,但個(gè)性不明,第三段是侯孝賢所陌生的,因此概念先行,缺乏感受。

    10分鐘前
    • 曾于里
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    張震真帥~還露~你看看吧,我這人忒庸俗了點(diǎn)吧.

    11分鐘前
    • 宋阿慕
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    自由夢(mèng)多酸澀,青春夢(mèng)多躁亂,只有戀愛夢(mèng)如此純凈可愛,讓人回味。一場(chǎng)徹夜撞球,一封情書,一段追尋,相見俯首而笑,綿綿細(xì)雨中作伴等車,傘下牽起的小手,簡(jiǎn)單,細(xì)膩,空氣里都是浪漫的味道。

    14分鐘前
    • 博仔
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    真是忍受不了這種拿腔拿調(diào)的慢節(jié)奏片子。。。

    17分鐘前
    • 西木的風(fēng)
    • 較差

    比較喜歡第一個(gè)故事,一進(jìn)新世紀(jì)就開始亂搞了。。。

    20分鐘前
    • laputa
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    Rain & Tears

    24分鐘前
    • 影志
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    重看了一遍,第二、第三段還是很難看下去。第二段沒感覺出為啥定要弄成彩色默片,“間離式再現(xiàn)”么?第三段光看舒淇和張震的床戲就已然宣告失敗了。第一段依然無比動(dòng)人,有點(diǎn)神似《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》的結(jié)構(gòu)與意境。

    27分鐘前
    • LOOK
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    純情心動(dòng)的戀愛夢(mèng),晦澀委婉的自由夢(mèng),狂躁激烈的青春夢(mèng),被攪碎和環(huán)繞的時(shí)間敘事,放置在不同年代的你儂我儂。濃郁之下再配合先柔情后溫婉再迷離的音樂,化成紙上粘稠色彩。這三段時(shí)光不能用或好或壞來衡量,只能區(qū)分清淡和濃稠的重量。不是盛宴卻很饕餮的侯孝賢。最愛你陪我吃飯我陪你抽煙的戀愛夢(mèng)。

    28分鐘前
    • KitajimaJunko
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    rain and tears ,all the same

    33分鐘前
    • 城南草木生
    • 力薦

    最好的果子,最先被采摘。最好的時(shí)光,最容易浪費(fèi)。

    35分鐘前
    • 蘆哲峰
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    張震老騙人

    40分鐘前
    • 畫皮手大婧子
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    你想和她上床,她也想和你上床,你們都知道總有一天你們會(huì)上床,但不知道你們會(huì)在哪一天上床,這就是最好的時(shí)光。

    41分鐘前
    • 辦公室甜心
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    以前標(biāo)記過了。今晚又看了一遍,三星改成五星。原來,這兩個(gè)月,就是我最好的時(shí)光。

    46分鐘前
    • danyboy
    • 力薦

    這部片做得最對(duì)的地方是找對(duì)了演員。最喜歡第一個(gè)時(shí)光,而第二個(gè)時(shí)光的默劇形式是一種別樣的感覺。倒是對(duì)成為封面的第三個(gè)時(shí)光感覺平平。

    50分鐘前
    • A-sun*
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    越看越快睡著。就第一個(gè)印象深刻。

    54分鐘前
    • 米姐起飛
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    覺得自由夢(mèng)最好,但是更喜歡戀愛夢(mèng)。

    58分鐘前
    • Bigteeth
    • 力薦

    three times three kinds of dreams >> about love ,freedom and youth

    59分鐘前
    • toba yang
    • 還行

    【冒失說出侯孝賢眼中“最好的時(shí)光(或最好的電影時(shí)光)”是哪一段并無太大意義,因?yàn)樗械臅r(shí)光都是被辜負(fù)被浪費(fèi)的,也只有在辜負(fù)浪費(fèi)之后,才能從記憶里將某一段拎出,拍拍上面沉積的灰塵,感嘆它是最好的時(shí)光。】

    1小時(shí)前
    • 匡軼歌
    • 力薦
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