劇照
劇情介紹
故事發(fā)生在1945年，弗雷德（達(dá)納·安德魯斯 Dana Andrews 飾），艾爾（弗雷德里克·馬奇 Fredric March 飾）和霍莫（哈羅德·拉塞爾 Harold Russell 飾）是三名剛剛走下戰(zhàn)場(chǎng)的軍人，即將回到久違的家鄉(xiāng)，即將見(jiàn)到久別的親人，雖然三人的境遇各不相同，但內(nèi)心中的激動(dòng)和忐忑卻別無(wú)二致，分別在即，他么許下了再相聚的約定。
丈夫艾爾的平安歸來(lái)讓米莉（瑪娜·洛伊 Myrna Loy 飾）的內(nèi)心陷入狂喜久久不能平靜，帶著已經(jīng)長(zhǎng)大成人的一雙兒女，四口之家的未來(lái)幸福而又光明。弗雷德就沒(méi)有這么幸運(yùn)了，不僅父母的狀況不容樂(lè)觀，新婚的妻子也風(fēng)流成性夜夜出沒(méi)于歡場(chǎng)之中。對(duì)于霍莫來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)給自己帶來(lái)的殘疾成為了壓在親人和愛(ài)人肩上的重?fù)?dān)，在自責(zé)和悔恨中，他終日悶悶不樂(lè)。約定的日子很快就到來(lái)了，此時(shí)的三人尚不知，這一次再會(huì)即將改變他們的命運(yùn)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 社會(huì)批判與景深
艾爾戰(zhàn)前是擁有豪華公寓和美滿家庭的銀行的高級(jí)職員。但是在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)他卻只是一名普遍的陸軍中士。相反，戰(zhàn)前在百貨店供職的藍(lán)領(lǐng)小職員費(fèi)雷德卻最終成為了一位功勛卓著的空軍上尉——兩人的反差不僅直觀的體現(xiàn)在官銜上，甚至各自所在的兵種也成為了某種隱喻。但戰(zhàn)時(shí)的平庸表現(xiàn)卻絲毫沒(méi)有影響40多歲的老男人艾爾戰(zhàn)后的職業(yè)生涯。盡管當(dāng)初的職位早以被他人頂替，等待他的卻是收入更高的風(fēng)險(xiǎn)貸款部門(mén)負(fù)責(zé)人的職位；可年輕的上尉費(fèi)雷德的就沒(méi)有這樣好運(yùn)?；氐桨儇浬痰旰髤s由于駕駛戰(zhàn)斗機(jī)的純熟技術(shù)完全沒(méi)了用場(chǎng)而不得不接受繼續(xù)當(dāng)一名普通職員。甚至還要降格被自己原來(lái)的學(xué)徒所領(lǐng)導(dǎo)。影片通過(guò)兩位主人公戰(zhàn)爭(zhēng)前后的身份、處境變化的強(qiáng)烈對(duì)比，凸顯這樣一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)：戰(zhàn)爭(zhēng)一度使原本處于有不同社會(huì)階層的個(gè)體有了全新的自身價(jià)值的定位和展現(xiàn)的機(jī)會(huì)?？梢坏┙Y(jié)束，原有的等級(jí)秩序又重新主宰了他們的命運(yùn)。而對(duì)于費(fèi)雷德這樣的人說(shuō)來(lái)說(shuō)，這是何等的不公。
不過(guò)，在一部好萊塢類型影片中，任何對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)諷刺和鞭撻都只能是調(diào)節(jié)劑。影片最終還是要回歸到表現(xiàn)偉大的美國(guó)民眾如何克服戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷重新面對(duì)美好生活的主旋律當(dāng)中。所以盡管處于社會(huì)底層的費(fèi)雷德確面臨著各種困難。盡管不喜歡再在百貨商店工作，卻苦于沒(méi)有一技之長(zhǎng)而在求職過(guò)程中到處碰壁；盡管希望在夜總會(huì)掙高薪的妻子留守家中可自己那每周35美元的微薄薪水卻無(wú)法維持夫妻二人的日常開(kāi)銷（艾爾升職后的年薪是1萬(wàn)2）。盡管作為一個(gè)有婦之夫愛(ài)上艾爾的女兒佩蒂……但到了影片結(jié)尾，費(fèi)雷德最終還是戰(zhàn)勝自我。他決定繼續(xù)留在家鄉(xiāng)當(dāng)一名普通的機(jī)場(chǎng)拆卸工，而親手拆除自己曾經(jīng)自己駕駛過(guò)那種型號(hào)的飛機(jī)也象征著徹底擺脫了內(nèi)心深處的戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾。
同時(shí)，各個(gè)方面都可謂順風(fēng)順?biāo)陌瑺栆矝](méi)有因此而回歸到昔日的生活軌跡當(dāng)中。殘酷但無(wú)比珍貴的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)使他有機(jī)會(huì)重新審視自己的工作。正如在一次公司舉辦的晚宴中他所總結(jié)的：打仗不該像銀行工作那樣過(guò)分權(quán)衡風(fēng)險(xiǎn)（這也從側(cè)面解釋了為什么他只是一名中士），而要更多的釋放信任。所以公司對(duì)老兵的無(wú)抵押風(fēng)險(xiǎn)貸款并不是如某些人認(rèn)為的是“在拿儲(chǔ)戶的錢(qián)去冒險(xiǎn)，而是把寶壓在了這個(gè)國(guó)家的未來(lái)之上！”很煽情也很主旋律，當(dāng)年一定在觀眾中引發(fā)了強(qiáng)烈共鳴。但不知目前處在次貸危機(jī)陰影下的美國(guó)民眾重溫此段情節(jié)時(shí)還能有多少認(rèn)同感。
第三位主人公霍默是在海軍艦艇上服役機(jī)械師。他從未參加過(guò)一場(chǎng)真正的戰(zhàn)斗，卻在一次敵方的空襲所導(dǎo)致的大火中失去雙臂。這種略帶黑色幽默式的人物背景設(shè)計(jì)非常高明。一方面它為影片帶來(lái)了更多戲劇化情節(jié)——由于兒子這個(gè)秘密一直不為家人鄰里所知，所以當(dāng)霍默把自己關(guān)在車庫(kù)里狂練射擊時(shí)，他父親非常不解：難道兒子在前線還沒(méi)有打夠嗎——另一方面，雙臂殘疾與缺乏戰(zhàn)斗經(jīng)歷的身體和精神的雙重壓力，讓霍默在重新融入社會(huì)和家庭過(guò)程中面臨著更大的挑戰(zhàn)。進(jìn)而使觀眾對(duì)這一角色產(chǎn)生更多的關(guān)注與同情。當(dāng)然，主旋律影片需要的是皆大歡喜的結(jié)局，霍默也不能例外。但即使如此，他領(lǐng)著女友到臥室向其展示（更重要的是向觀眾）傷殘雙臂的一場(chǎng)戲還是非常感人。感人的原因就在于大家知道那是一個(gè)真正的退伍傷殘老兵。相比之下，現(xiàn)代同類型電影便很難給產(chǎn)生同樣的感染力。因?yàn)樗鼈兺ǔＪ怯秒娔X特效配合明星去制造類似的傷殘效果?？蓡?wèn)題是觀眾認(rèn)識(shí)那位明星，知道他不可能真的失去了手或腳！
對(duì)于霍默扮演者的哈羅德·拉塞爾，奧斯卡評(píng)委本來(lái)認(rèn)為他可能得不到獎(jiǎng)，所以設(shè)立一個(gè)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。但沒(méi)想到最終拉塞爾成功問(wèn)鼎最佳男配角。于是他也就成為了奧斯卡歷史上唯一因一個(gè)角色而獲得兩個(gè)表演獎(jiǎng)項(xiàng)的演員。
與極具特色的男主人公們相比，本片中的女性角色則略顯單線條和類型化。費(fèi)雷德妻子的市儈放蕩，艾爾女兒佩吉的善良賢淑的性格反差過(guò)于鮮明，使得有情人沒(méi)有經(jīng)過(guò)什么嚴(yán)酷考驗(yàn)就終成了眷屬。而令人驚奇的是佩吉竟然還不是影片中最完美的女性，那位矢志不渝追求雙臂殘疾的霍默的鄰家女孩似乎更加偉大。不過(guò)，對(duì)于此類角色和故事（類似的還有朱諾的少女生子），即不必嗤之以鼻為純盤(pán)煽情，更不必借題發(fā)揮針砭時(shí)弊?；蛟S結(jié)合特定的故事背景（諸如美國(guó)健全的保障體系，以及當(dāng)事人所在的中產(chǎn)階級(jí)家庭）去解讀才是一種正確的心態(tài)。
威廉惠勒與托蘭德合作的影片總能提供深焦+場(chǎng)景調(diào)度的經(jīng)典橋段。本片酒吧的一場(chǎng)戲，大景深的近景是霍默在興沖沖地向叔叔和艾爾表演用剛剛學(xué)會(huì)的鐵鉤鋼琴。而艾爾此時(shí)卻被遠(yuǎn)景中電話間內(nèi)的弗雷德所分心，而不時(shí)的轉(zhuǎn)頭張望。戲劇效果很好！不過(guò)一旦聯(lián)系巴贊的理論去分析，卻產(chǎn)生了困惑。因?yàn)槿绻罱拐{(diào)度真的可以讓觀眾從“一種被動(dòng)的地位”中解放出來(lái)，并且“自由選擇他們自己對(duì)事物和事件的解釋”。那么這場(chǎng)戲是否也可以改為將鏡頭放到電話間，以打電話的弗雷德作為前景鋼琴旁的三個(gè)人作為遠(yuǎn)景去拍？因?yàn)樗^“自由選擇”的前提似乎應(yīng)該是不同景深所發(fā)生的事件具有相同或相似的關(guān)注價(jià)值。但實(shí)際上卻不可能如此。由于之前的情節(jié)中觀眾已經(jīng)得知，弗雷德答應(yīng)艾爾打電話給后者的女兒說(shuō)自己不再和她交往，此時(shí)再以電話間作為前景肯定就是一種不必要的重復(fù)，犯了敘事的大忌。所以，霍默的鋼琴表演必定成為前景的唯一選擇。但是這樣一來(lái)，所謂的觀眾自由選擇也就不存在了。他們必須“被動(dòng)”地接受導(dǎo)演的機(jī)位設(shè)置和場(chǎng)面調(diào)度。
另個(gè)例證是結(jié)尾處霍默的婚禮。畫(huà)面右側(cè)中景是神父正在為兩位新人證婚。神父的征婚詞顯然是觸動(dòng)了前景中的伴郎費(fèi)雷德的心緒。他轉(zhuǎn)頭向艾爾女兒方向望去，而遠(yuǎn)景中的對(duì)方此時(shí)也在深情回望……這場(chǎng)戲的問(wèn)題是：由于霍默與鄰家女友的宣誓帶婚戒等事件已交代過(guò)了。觀眾的關(guān)注重點(diǎn)不再是新婚夫婦如何濃情蜜意，而轉(zhuǎn)為另外兩位昔日戀人是否能夠重歸于好。換句話說(shuō)，觀眾此時(shí)并不想主動(dòng)地“自由選擇”鏡頭中不同景深的“事件和對(duì)事件進(jìn)行解釋”。而是導(dǎo)演在迫使他們“被動(dòng)“地接受。何況，這場(chǎng)面也調(diào)度的并不令人滿意：前景中的弗雷德轉(zhuǎn)頭后，實(shí)際上是把后腦勺留個(gè)了觀眾。他們無(wú)法像遠(yuǎn)景中的艾爾女兒那樣看見(jiàn)費(fèi)雷德的面部表情。而這與上個(gè)例子有本質(zhì)差別。在酒吧那場(chǎng)戲中，至少前景的霍默和叔叔是側(cè)對(duì)觀眾在彈琴，我們看的到他們的喜悅的表情。而中景中的艾爾也通過(guò)來(lái)回的轉(zhuǎn)頭傳遞了情緒的變化。因此是否可以斗膽妄言：導(dǎo)演其實(shí)是把一個(gè)本該由蒙太奇（兩人的表情特寫(xiě)）+ 畫(huà)外音（神父的征婚詞）的去表現(xiàn)的段落，錯(cuò)誤的運(yùn)用了景深和場(chǎng)景調(diào)度呢？
BTW：為什么偉大的法國(guó)導(dǎo)演和理論家們的某些論述明明只適用于某種類型的電影，卻經(jīng)常被人拔高放大到了指導(dǎo)全局的高度？比如布列松的演員無(wú)意識(shí)表演理論，的確在他的《逃獄》《鄉(xiāng)村牧師日記》《扒手》的得到了完美詮釋。但當(dāng)面對(duì)諸如《大路》中安東尼奎恩所扮演脾氣暴躁的雜耍藝人，甚至他自己的《巴爾克扎爾的驢》中的狂喜豪醉的阿諾德時(shí)，它卻明顯力不從心。同樣，如果巴贊主張的的深焦+場(chǎng)景調(diào)度是在揭示電影本質(zhì)的話，那在他之前出現(xiàn)的的德國(guó)表現(xiàn)主義，之后的好萊塢警匪、黑幫等各種類型片難道都不算電影了嗎？
2 ) 戰(zhàn)后的反思
走下戰(zhàn)場(chǎng)的三位軍人紛紛回到家鄉(xiāng)，迎接他們的會(huì)是什么？艾爾，溫柔體貼的妻子，一雙長(zhǎng)大的兒女，幸福的四口之家。雖然在軍隊(duì)里，他只是一名普通的陸軍中士，但他卻找到了一份收入更高的銀行工作。弗雷德，功勛卓著的空軍上尉，影片中還特意加了一段這樣的場(chǎng)景：父母翻閱他在戰(zhàn)爭(zhēng)中獲得的各項(xiàng)榮譽(yù)。然而，回到現(xiàn)實(shí)生活后，他駕駛飛機(jī)的技術(shù)絲毫用不到，只能做一名工資很低的推銷員?；裟?，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的傷痛一直跟著他回到家中。他不知該如何面對(duì)那些異樣的目光，身體精神都備受折磨。戰(zhàn)后的生活才剛剛開(kāi)始，他們似乎都很懷念戰(zhàn)場(chǎng)上的自己，卻又不得不努力地適應(yīng)現(xiàn)在的一切。
戰(zhàn)場(chǎng)上他光鮮靚麗，走下戰(zhàn)場(chǎng)卻發(fā)現(xiàn)自己一無(wú)是處，戰(zhàn)場(chǎng)上他平庸無(wú)力，走下戰(zhàn)場(chǎng)卻有幸福的生活等著他。戰(zhàn)爭(zhēng)改變了他們的命運(yùn)，離開(kāi)原有的生活，保衛(wèi)民族，保衛(wèi)家園，沉浸在英雄主義的情懷里，沉浸在殘酷的生死邊緣，無(wú)法抽離。突然有一天，回歸現(xiàn)實(shí)，又要繼續(xù)原本的生活，然而他們已不是原來(lái)的自己，命運(yùn)和他們開(kāi)了一個(gè)不大不小的玩笑。
戰(zhàn)爭(zhēng)的影響滲透在影片中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，在艾爾的同情心中，在弗雷德的夢(mèng)里，在霍莫的手上，也在每一個(gè)人的心中。影片沒(méi)有明顯的立場(chǎng)大肆宣揚(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的好與壞，而是通過(guò)三個(gè)軍人的戰(zhàn)后生活狀態(tài)進(jìn)行戰(zhàn)后的反思，每個(gè)觀眾都能看到自己心中的重點(diǎn)。
特別喜歡影片的結(jié)尾：
“You know what it’ll be, don't you, Peggy? It may take us years to get anywhere. We'll have no money, no decent place to live. We'll have to work, get kicked around……”
3 ) 拉片筆記1：回家
根據(jù)IMDB的介紹，這個(gè)故事源于1944年7月的《時(shí)代雜志》（Time Magazine）的一篇報(bào)道，講述一群海軍陸戰(zhàn)隊(duì)士兵從圣地亞哥（現(xiàn)中途島航空母艦博物館所在地）乘火車回到紐約，越靠近家鄉(xiāng)他們?cè)桨察o、越緊張。原著小說(shuō)《Glory for Me》作者是MacKinlay Kantor。Robert E.Sherwood（《魂斷藍(lán)橋》《蝴蝶夢(mèng)》的編?。┰诘诙问澜绱髴?zhàn)期間擔(dān)任戰(zhàn)爭(zhēng)信息辦公室主任，這也是制片人Samuel Goldwyn找他寫(xiě)劇本的原因之一。
退伍空軍Fred到交通管制部詢問(wèn)能夠順風(fēng)回家的航班，第二個(gè)重要角色水兵Homer已經(jīng)在場(chǎng)景里，被眾人和一個(gè)架子（道具）圍繞著。
Fred詢問(wèn)航班后轉(zhuǎn)身，背影占據(jù)畫(huà)左，右側(cè)露出正是Homer。抬架子這個(gè)情節(jié)清空了畫(huà)面里的其他人物和障礙。Homer沒(méi)有起身幫忙，被旁人譏笑，埋下他雙手殘疾的伏筆。
有航班回家，F(xiàn)red開(kāi)心簽名，遞筆給Homer，Homer露出右手的鉤子，F(xiàn)和交管部職員同時(shí)一愣。H不在意，拒絕了交管部職員的幫助，抬起左手又是一只鉤子。
Homer的扮演者Harold Russell是一名在珍珠港事件后志愿上前線的軍人，1944年在一部陸軍影片中他教學(xué)空降部隊(duì)如何拆彈，手里炸藥意外引爆，導(dǎo)致雙手殘疾。在訓(xùn)練自己使用鉤子之后，Russell參與了軍隊(duì)關(guān)于老兵康復(fù)訓(xùn)練的影片《 Diary of a Sergeant 》(1945)，由此被選中作為Homer的表演者。原著小說(shuō)中Homer患有精神創(chuàng)傷沒(méi)有身體殘疾。導(dǎo)演Wyler對(duì)于制片人送Russell去上表演課很生氣，他喜歡Russell身上未經(jīng)訓(xùn)練的自然氣質(zhì)。
Russell憑借Homer的角色獲得了奧斯卡最佳男配角獎(jiǎng)，還有一尊特別榮譽(yù)獎(jiǎng)以致敬他激勵(lì)了殘疾退伍軍人。本片殺青后，Wyler建議他繼續(xù)完成學(xué)業(yè)，因?yàn)椤般y幕上給殘疾人的角色不多”，他在波士頓大學(xué)獲得商學(xué)學(xué)位。1992年他拍賣了自己的小金人為妻子籌措醫(yī)藥費(fèi)，一位匿名買家支付了60500美元，其中包括拍賣商10%的傭金。
這部電影在1975年被翻拍為電視電影《Returing Home》（1975年）。扮演Fred的是《老友記》里的Richard扮演者Tom Selleck。扮演Homer的James R. Miller是一位在越南的戰(zhàn)斗中失去了雙手的士兵。
Fred和Homer在機(jī)艙遇到了陸軍Al，劉關(guān)張海陸空正式登臺(tái)。飛機(jī)上三人看風(fēng)景、抽煙，Homer儼然雙鉤表演藝術(shù)家，劃火柴點(diǎn)煙不在話下。H先給D和A點(diǎn)煙，問(wèn)："有人迷信嗎？"然后熄滅火柴，再劃一根給自己點(diǎn)上。
Homer說(shuō)自己什么都能做，但是，吸了一口煙，想到了他心愛(ài)的姑娘——他們都不知道家園現(xiàn)在是什么樣子，是否還能接納自己。
俯瞰家鄉(xiāng)，新機(jī)場(chǎng)上數(shù)目繁多的廢棄飛機(jī)——戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束不再需要軍需品和軍人了，另一方面為影片結(jié)尾Fred的工作做了鋪墊。
從機(jī)場(chǎng)到家的路上，看到Butch's酒館，Homer推薦大家抽空去喝酒，提示后面故事發(fā)生的場(chǎng)所。
近鄉(xiāng)情怯，Homer想先去喝一杯再回家，大哥Al說(shuō)：“你現(xiàn)在到家了，孩子。” Fred和Al在車?yán)镒⒁旽omer回家。先出來(lái)的是Homer的妹妹，小女孩樂(lè)得上躥下跳。
Fred和Al看到Homer家人熱烈歡迎H后叫車發(fā)動(dòng)，H目送車遠(yuǎn)去，舉起鐵鉤致意，家人轉(zhuǎn)喜為哀，母親失聲哭泣，暗示了Homer這條線的沖突。
下一個(gè)到家的是Al，這次輪到Al慫了，跟Fred說(shuō)要不先送你，F(xiàn)笑道：“不，你是下一個(gè)?！薄狥的家庭矛盾一再被delay。車子停到一個(gè)高檔公寓前，Al參戰(zhàn)前是個(gè)銀行職員（扮演者Fredric March在做演員之前也是銀行職員），褪去軍裝大家的階級(jí)底色顯露出來(lái)。
Al進(jìn)入電梯，音樂(lè)漸起，他緩步走到門(mén)前，放下行李，雙拳緊握，慢慢抬手伸手按門(mén)鈴，屋里傳來(lái)兒子對(duì)女兒說(shuō)“我來(lái)開(kāi)”。門(mén)開(kāi)，Al一個(gè)箭步上去捂住兒子的嘴，先問(wèn)：“媽媽在哪兒？”。端著盤(pán)子的女兒沖出來(lái)，也被捂上了嘴。妻子Milly的聲音傳來(lái)：“誰(shuí)敲門(mén)？”——Al的家庭成員以故事線里的重要性從輕到重依次登場(chǎng)。
Fred父母的家是一個(gè)鐵道邊的棚戶區(qū)（火車也是“環(huán)境道具”）。F問(wèn)起妻子Marie，父母告訴他妻子已經(jīng)離開(kāi)，在城里夜總會(huì)工作生活，并提到把F的信和軍人安家費(fèi)都轉(zhuǎn)給了Marie，暗示夫妻因財(cái)務(wù)分手的結(jié)局。F將行李先放在父母家里去城里找妻子，他不用提著行李去酒館，還延申到后面一場(chǎng)從父母家取回行李，送禮物給妻子的戲。
Al給兒子的禮物是從死去日本士兵身上獲得的戰(zhàn)利品。接著兒子從核爆到物理老師講“所有人類必須找到方法共同生存，or else...”。反戰(zhàn)態(tài)度呼之欲出。女兒Peggy高興父親歸來(lái)，希望在他的陪伴下生活回歸正常。
Al問(wèn)Milly女兒是否有男朋友（情節(jié)伏筆），是否教了她應(yīng)該知道的事情。Milly說(shuō)，Peggy在醫(yī)院工作，知道的比你我還多。二戰(zhàn)期間女性主義崛起環(huán)境，男人上戰(zhàn)場(chǎng)，女人出門(mén)工作，參與制造飛機(jī)等軍需用品，傳統(tǒng)的家庭模式受到了挑戰(zhàn)。步入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代之后，公共設(shè)施智能化的推進(jìn)，子女在獲得知識(shí)和信息方面走在父母前面，造成了家庭權(quán)威結(jié)構(gòu)極大的震蕩。
心煩意亂下，Al決定帶著妻女去Butch's喝酒。同時(shí)，Homer的家人對(duì)待他過(guò)分小心令其倍感壓力，也來(lái)到了酒館，遇到了沒(méi)找到妻子的Fred，F(xiàn)說(shuō)送Al到了高級(jí)公寓，應(yīng)該不會(huì)再見(jiàn)了，話音剛落Al攜妻女進(jìn)門(mén)。
Butch叔叔拒絕給Homer提供威士忌，但允許他喝啤酒，這暗示Homer不足21歲。。
Al不停喝酒（伏筆），還偷偷換了妻子的滿杯。
Homer坐下聽(tīng)Butch彈琴，傾訴心聲，此處琴聲也是bgm，彈琴亦與之后情節(jié)呼應(yīng)。Al上來(lái)點(diǎn)歌“Lazy River”，Butch的扮演者Hoagy Carmichael正是該曲的作曲。
Al和妻子跳舞，為女兒Peggy和Fred的認(rèn)識(shí)創(chuàng)造了空間。Fred半醉，Peggy幽默應(yīng)對(duì)。
Fred爛醉被帶回到Al家。半夜F被噩夢(mèng)折磨，Peggy安慰他。次日早上，在廚房餐桌前二人繼續(xù)深入了解，F(xiàn)red甚至不記得Peggy是Al的女兒。聽(tīng)說(shuō)Peggy還未訂婚說(shuō)“這附近的小伙子們都怎么了？”。
Al宿醉醒來(lái)，Milly暗暗觀察他并送上早餐。
Peggy上班路上送Fred去他太太的公寓，臨下車F感謝P的體貼沒(méi)有提起噩夢(mèng)的事情，夸她應(yīng)該被“量產(chǎn)”——好個(gè)社會(huì)化大生產(chǎn)——暗示二人合拍。
Peggy看Fred按鈴等公寓門(mén)開(kāi)，再按鈴，想要放棄，結(jié)果發(fā)現(xiàn)路人推門(mén)就進(jìn)去，這段有默片趣味。
Al接到前老板電話邀請(qǐng)他回銀行工作，故事情節(jié)在返回家庭后，發(fā)展到融入職場(chǎng)階段。
4 ) 最好的時(shí)代不在過(guò)去，而是在未來(lái)
一部讓人充滿希望的電影。
the best years of our lives。
某段時(shí)間失去了，重新開(kāi)始永遠(yuǎn)不會(huì)遲，不要眷戀過(guò)去，要有新的希望重新開(kāi)始是最重要的。
就拿fred來(lái)說(shuō)，當(dāng)空軍時(shí)很痛苦，很危險(xiǎn)，但那是他一生中最風(fēng)光的時(shí)候，待遇高，榮譽(yù)多（拿生命換來(lái)的）。但是戰(zhàn)爭(zhēng)一旦結(jié)束，這些當(dāng)兵的再也沒(méi)有用武之地了，他們的生活得重新開(kāi)始，再多的榮譽(yù)也沒(méi)辦法幫他們找一份體面的工作，因?yàn)闆](méi)有一技之長(zhǎng)，沒(méi)有工作經(jīng)驗(yàn)，所以曾經(jīng)的手下變成了他現(xiàn)在的領(lǐng)導(dǎo)。
Al肯貸款給沒(méi)有任何擔(dān)保的退伍士兵，這是影片中少有的溫存，他從別人眼里看到了希望，我們的未來(lái)怎樣不就是取決于我們有沒(méi)有希望嗎。
影片的另一個(gè)溫存就是結(jié)尾homer的婚禮吧。 最好的時(shí)代一去不復(fù)返時(shí)，自己忽然間成為了無(wú)用之人。
但是過(guò)去的榮譽(yù)就永遠(yuǎn)留在過(guò)去，只要懷著希望，未來(lái)還會(huì)再有另外一個(gè)黃金年代，我們最好的年代永遠(yuǎn)在未來(lái)。
活下去的動(dòng)力不就是一個(gè)又一個(gè)的希望嗎。
5 ) 飛行員老婆的選擇沒(méi)有錯(cuò)！
三條個(gè)退伍軍人三條線，
水手的線最溫馨，經(jīng)過(guò)一些磨合，大家接受了沒(méi)有手的水手，水手也接受了沒(méi)有手的自己，和心愛(ài)的姑娘結(jié)了婚，互相承諾一輩子。水手是那種心地善良的男孩子，男女雙方家庭也和睦溫馨，看到他花了一周學(xué)習(xí)用鉤子的手彈琴，真為他開(kāi)心！他放下心防，跟女友展示自己的手，確定自己被接納后甜甜的睡著，去餐廳吃巧克力圣代，都好可愛(ài)！還好他家境殷實(shí)，畢竟鉤子手很難找工作啊。。
銀行家的線也還行，說(shuō)不定他以后會(huì)在財(cái)務(wù)上給退伍軍人更多的通融和支持，他脾氣挺臭也挺沖，本來(lái)很老爹臭，其實(shí)他家庭溝通做的很好，女兒都很樂(lè)意溝通自己的問(wèn)題，他也熱愛(ài)自己的家庭，用別扭的方式守護(hù)家里人。
最狗的是飛行員的線，一回來(lái)就騙老婆說(shuō)自己有大量美鈔，有1000，后來(lái)老婆為了她們的未來(lái)辭去了自己的工作，他才說(shuō)他實(shí)際上是個(gè)窮光蛋，找不到工作開(kāi)始焦慮，pua老婆，不準(zhǔn)老婆去高檔餐廳吃飯，拿結(jié)婚誓詞強(qiáng)制老婆要跟他同甘共苦（實(shí)際沒(méi)甘過(guò))，老婆不吃這一套，他就跑去找了更順從的富家小綿羊排解心情，額額額額這不直接出軌??????后面發(fā)現(xiàn)老婆出軌了，并且嘲諷他每周只能賺32美金，而她一周500美金，被老婆宣布離婚，老婆真的很妙啊，你不僅賺的少，你還pua老婆，誰(shuí)跟你這種人在一起？男的開(kāi)始欺騙，情感綁架，pua有苗頭的時(shí)候就該一腳把他踹開(kāi)！
老婆長(zhǎng)的又漂亮又能賺錢(qián)，性格開(kāi)朗（并且我不覺(jué)得她在化妝間跟小綿羊說(shuō)的話有什么錯(cuò)，她是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的material girl，面包優(yōu)于愛(ài)情）小綿羊女真的，世界上好多這樣傻乎乎的女孩，何必鼓舞女孩子跟一個(gè)出軌離異身無(wú)分文脾氣又差容易pua的男的在一起？
最妙的是化妝間的長(zhǎng)鏡頭對(duì)話，還有銀行家和飛行員在布徹店的對(duì)話
6 ) IMDB238 愛(ài)是心靈的港灣
大學(xué)期間我曾下載過(guò)這部電影，當(dāng)時(shí)囫圇吞棗地就看完了，和平年代里戰(zhàn)爭(zhēng)太遙遠(yuǎn)了，實(shí)在很難產(chǎn)生共鳴，于是也難以下筆，如果不是因?yàn)檫@次整理，也許我按按快進(jìn)，又一次匆匆看完。
關(guān)于戰(zhàn)后的影片，《第一滴血》看得我心潮澎湃，《比利林恩的中場(chǎng)故事》則是引人深思，而這部《黃金時(shí)代》則顯得有些單調(diào)而緩慢， 嗯，作為奧斯卡最佳影片，它有教科書(shū)級(jí)別的鏡頭以及留名影史的劇情展開(kāi)，但是我并不關(guān)心這些。TFBOYS現(xiàn)在有多紅？我不知道，我更喜歡周迅。我并不喜歡這部電影。
影片拍攝于1946年，講述三名軍人在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后重新回到故鄉(xiāng)，開(kāi)始新生活的故事。這根本是個(gè)難題，《第一滴血》里蘭博與生活在和平的人們的格格不入，《比利林恩的中場(chǎng)故事》里十九歲男孩看穿列隊(duì)歡迎者的唯利是圖。額，唯利是圖排除異己也許，也許并不是貶義詞，請(qǐng)?jiān)徫疫@么說(shuō)，因?yàn)檫@些人的行為合乎法理邏輯，指望商人政客為其負(fù)責(zé)，可能有點(diǎn)天真了。
于是，這些人開(kāi)始面對(duì)他們真實(shí)的生活了，家人的不理解，社會(huì)的不適應(yīng)，妻子的背叛，常常令人倍感失望，然而失望中又有生機(jī)，這生機(jī)來(lái)源于他人的愛(ài)。
愛(ài)是心靈的港灣。
蘭博沒(méi)這么好運(yùn)，不堪心靈的重?fù)?dān)大開(kāi)殺戒，被勸說(shuō)之后仍舊是滿腔的不接與憤懣；比利林恩興許好一些，啦啦隊(duì)女孩愛(ài)上了他的英雄形象，雖然這樣的愛(ài)脆弱不堪一擊，但畢竟是愛(ài)。他們的離開(kāi)，甚至說(shuō)是逃跑，雖說(shuō)意料之外卻也在情理之中，心靈沒(méi)有慰藉，站在人群之中也像隔著一道保護(hù)膜，你能真實(shí)地感受到你們內(nèi)心的距離。
《黃金時(shí)代》中，他人的愛(ài)慢慢消融了這層保護(hù)膜，雖說(shuō)看得我有些不解，因?yàn)橐粋€(gè)失業(yè)，一個(gè)失去雙手，還能抱得美人歸，艷羨之余不免有些懷疑。懷疑來(lái)源于自身的生活經(jīng)驗(yàn)，嗯，畢竟這樣的女孩子始終是難道。少之又少，因此有些不真實(shí)了。
不過(guò)1946年，二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，這樣的電影使人心存希望，也給了幾分慰藉。出現(xiàn)這樣的影片，符合社會(huì)需要，倒也是理所應(yīng)當(dāng)了。
回頭想想，蘭博和比利林恩們不知道怎么樣了，希望他們也能遇到這樣美好的女孩子。
剛剛我本來(lái)打出的字是“找到這樣美好的女孩子",想想還是用"遇到",這樣更合適些，畢竟此物只應(yīng)天上有，人間難得幾回聞。
憑君莫話封侯事，一將功成萬(wàn)骨枯。
7 ) 拉片筆記2：best year of my life
Fred重到回曾經(jīng)工作過(guò)的雜貨店，發(fā)現(xiàn)店鋪已經(jīng)被連鎖商店收購(gòu)。他的到來(lái)引發(fā)了男雇員的危機(jī)感。
面工的時(shí)候，F(xiàn)red表示在軍隊(duì)中除了投彈什么也不會(huì)，雇主建議他做他曾經(jīng)助手的助理，收入比部隊(duì)里少了兩倍多。
Fred臨走在曾工作的冷飲柜臺(tái)前徘徊（后面高潮戲的場(chǎng)景），引得姑娘們的注意。
Al回到銀行，因?yàn)檐娙松矸荼惶岚螢樾☆~貸款部副總，處理退伍軍人的貸款。
Fred的妻子Marie辭去了夜總會(huì)的工作，打電話給朋友，再次炫耀他帥氣的制服和胸前的授勛絲帶，為夫妻不和埋下伏筆。Fred從父母家拿回行李，帶了禮物給M，給她看照片。
Marie要求Fred穿著軍隊(duì)制服出門(mén)，認(rèn)為那才是他本來(lái)的樣子，喋喋不休地說(shuō)“就像什么也沒(méi)發(fā)生，你從未離開(kāi)，我們完全回到了開(kāi)始時(shí)候的樣子?！盕red表示不可能回到過(guò)去了。從這場(chǎng)開(kāi)始確立了Marie作為反面角色的調(diào)子，直白露骨迫不及待地表現(xiàn)她貪慕虛榮、水性楊花，為Fred和Peggy戀情的道德合法性服務(wù)。
Homer的女友Wilma造訪，先和Homer的父親交談，父親表示不知道怎么讓他自在，接著Wilma在院子遇到Homer的小妹妹Luella和其他小朋友，小朋友們?cè)诎素浴八麄冇喕榱耍 ?，符合小孩子淘氣的性格，為后面情?jié)鋪墊。
Wilma向Homer表面心跡，Homer不置可否，看到窗外小孩子們偷窺，他突然爆發(fā)，打破玻璃，接著為自己失態(tài)后悔。
晚上Homer給妹妹蓋好被子，然后敲了敲父親房間的門(mén)說(shuō)自己準(zhǔn)備睡覺(jué)了，父親幫他脫去義肢扣上睡衣。當(dāng)父親脫去他的浴袍的時(shí)候，鏡頭從中景切到Homer特寫(xiě)，故意避開(kāi)展示義肢，留給后面的情節(jié)。
Fred回到家中告訴Marie晚上不出去吃飯，因?yàn)樗麤](méi)錢(qián)沒(méi)工作。Fred準(zhǔn)備晚飯，Marie說(shuō)聽(tīng)到他的夢(mèng)囈，問(wèn)他是不是精神上有問(wèn)題。F的不快表現(xiàn)為禁止M出去吃飯，發(fā)生肢體沖突。
Al接待一位沒(méi)有抵押物申請(qǐng)貸款的退伍軍人，Al表示銀行會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)——忽然節(jié)外生枝——Al看到來(lái)銀行取錢(qián)的Homer，Homer跟他說(shuō)Fred去雜貨鋪工作了，約好再去Butch's喝一杯。當(dāng)Al回到辦公桌前，批準(zhǔn)了老兵的貸款。
雜貨鋪有個(gè)小男孩亂動(dòng)店里的玩具，放飛了一只飛機(jī)，飛機(jī)在店里回旋一圈，引起經(jīng)理的注意，差點(diǎn)撞到Fred，被前來(lái)看望Fred的Peggy捉到。
Peggy聽(tīng)父親說(shuō)Fred在雜貨店工作（之前Homer在銀行告訴Al）過(guò)來(lái)看看。Fred說(shuō)可以一起吃午飯，Peggy表情復(fù)雜。午飯后Fred攔住要上車離開(kāi)的Peggy獻(xiàn)上一吻——“它不該發(fā)生，但一定會(huì)發(fā)生”。
Al的上司雖然沒(méi)有當(dāng)著其他人的面質(zhì)疑他給老兵發(fā)放貸款的事情，但私下不忘提醒他“這是客戶的錢(qián)，我們不能拿去賭博”，“七點(diǎn)半俱樂(lè)部見(jiàn)”——給下一場(chǎng)起頭。
Fred回到家，Marie熨衣服說(shuō)Peggy打電話邀請(qǐng)他們作為double date去吃飯。Fred不去，Marie起疑，F(xiàn)辯解不想接受施舍，M告訴他最好習(xí)慣接受施舍，因?yàn)楝F(xiàn)在收入有限。
Al在鏡子前準(zhǔn)備赴宴穿衣，Milly說(shuō)看得出Peggy對(duì)Fred著迷，引起Al恐慌，此時(shí)Pegg身影從鏡前劃過(guò),Al追出去。
Al一邊喝酒一邊把話題往Fred夫婦身上引，聰明的Peggy說(shuō)故意邀請(qǐng)他們以便自己斷了這個(gè)念想。Al相信Peggy能照顧自己，Milly說(shuō)“她是那么認(rèn)為的。”
宴會(huì)上Peggy的男伴對(duì)她示愛(ài)，說(shuō)：并不是所有婚姻都像你的朋友Fred和Marie那樣不愉快?！e角引正題。 Marie拉著Peggy男伴去跳舞，留下二人對(duì)質(zhì)，F(xiàn)說(shuō)“如果我們還這樣對(duì)視下去，下午發(fā)生的事情還會(huì)再次發(fā)生。”
Peggy和Marie去洗手間補(bǔ)妝，這個(gè)豪華的多鏡面的環(huán)境里，隨著Marie抱怨對(duì)Fred經(jīng)濟(jì)狀況的不滿機(jī)位移動(dòng)和演員的轉(zhuǎn)身，以一個(gè)長(zhǎng)鏡頭結(jié)束這場(chǎng)戲。
Al和Milly在家聊銀行老板，Peggy敲門(mén)，從鏡子反射看到她進(jìn)門(mén)，三人處在不同空間，用深焦+鏡子同在一框。
Peggy說(shuō)自己需要勇氣，下定決心去——拆散Fred夫妻。笑死。Al說(shuō)誰(shuí)給你權(quán)力去干涉別人的生活。父女發(fā)生口角，女兒指責(zé)父親已經(jīng)忘記愛(ài)一個(gè)人的滋味了。母親出來(lái)打圓場(chǎng)：她不是那個(gè)意思。情緒變奏，P說(shuō)：你們的婚姻那么幸福，從沒(méi)有過(guò)煩惱，怎么可能理解我和Fred的關(guān)系。Milly斜著眼睛看Al開(kāi)始說(shuō)反話：“我們從來(lái)沒(méi)有任何煩惱”，Al會(huì)心一笑，Peggy哭泣，Al出門(mén)抽煙。
Al約Fred在Butch's對(duì)質(zhì)，先表明立場(chǎng)，侍者上飲料，談判進(jìn)入下一階段“打算怎么辦”。
Fred同意不再見(jiàn)Peggy，表示親自打電話給她。F用酒館電話的時(shí)候，Homer進(jìn)門(mén)。
Homer給Al演示他新學(xué)的鐵手聯(lián)彈，Homer看到Fred走出酒館，喊他不應(yīng)。
Peggy接到電話后一邊剝豆子一邊和母親談心。豆子撲通撲通落進(jìn)鍋?zhàn)永?。本片是第一次使用Westrex（英國(guó)西電）錄音系統(tǒng)錄制的立體聲電影，當(dāng)時(shí)能夠?qū)崿F(xiàn)多聲道放映的影院并不多見(jiàn)——我們現(xiàn)在享受杜比全景聲的時(shí)候想不到《教父》也只是立體聲。本片立體聲的版本錄制在唱盤(pán)上，并不是聲畫(huà)一條片。導(dǎo)演Wyler在二戰(zhàn)中聽(tīng)力受損，拍攝本片時(shí)，他需要坐在攝影機(jī)下戴著一組連著功放的巨大耳機(jī)才能聽(tīng)清演員的對(duì)白。
Fred在雜貨店的冷飲柜臺(tái)前幫忙。Homer來(lái)雜貨店，問(wèn)Fred是否和Al不和。
旁邊客人看到Homer的雙鉤，說(shuō)戰(zhàn)士們是被騙進(jìn)了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，為了別的國(guó)家犧牲，日德本不是美國(guó)的敵人。Fred讓客人離開(kāi)，Homer覺(jué)得這種“old-fashioned Americanism”侮辱了他死去的戰(zhàn)友，在論辯的過(guò)程中他生氣地用鐵鉤扯掉了客人胸前的國(guó)旗徽章與客人推搡起來(lái)，F(xiàn)red躍過(guò)柜臺(tái)，一拳打倒客人。
這場(chǎng)戲部分源自于導(dǎo)演Wyler參戰(zhàn)期間的經(jīng)歷，他打了一個(gè)發(fā)表反猶言論的酒店門(mén)衛(wèi)（Wyler出身猶太家庭），因此受到官方處分。
Homer和Fred回家路上傾談，F(xiàn)red在臨上車前匆忙但誠(chéng)懇地勸Homer要勇于接受Wilma。二人本來(lái)是肩并肩走，F(xiàn)red勸說(shuō)Homer的時(shí)候變成面對(duì)面，順應(yīng)趕車的情節(jié)。
Homer回家透過(guò)窗戶看Wilma在房間里收拾廚房。
Wilma來(lái)找Homer，說(shuō)家人覺(jué)得Homer對(duì)她冷淡，想讓她搬離一段時(shí)間好忘記這段感情。
Wilma這個(gè)角色雖然是個(gè)high-school sweetheart，看起來(lái)纖細(xì)柔弱，但每次對(duì)Homer表態(tài)都非常直接堅(jiān)定，并不會(huì)畏首畏尾地躲在“我爸媽/朋友說(shuō)如何如何”的后面。
在Wilma大膽的告白下，Homer坦誠(chéng)展示自己的義肢。這個(gè)過(guò)程中Wilma想幫忙又縮回手，當(dāng)Homer說(shuō)“但我扣不上扣子”，Wilma上前說(shuō)我來(lái)吧。之前緊張的情緒柔和起來(lái)，景別從中景跳到近景。
Fred回到家中遇到Marie和一個(gè)男人，因此和Marie發(fā)生口角，Marie說(shuō)：“我等著你自力更生，如你所愿放棄了我的工作，我放棄了我一生中最好的時(shí)光（the best years of my life），而你卻連一份雜貨店的工作都保不住。所以我只能自己回去工作了，過(guò)我自己的生活。”——從某種層面上講，我對(duì)Marie的這一番演講有點(diǎn)佩服，雖然她所謂的“工作”是“賺”另一個(gè)男人的錢(qián)。這段從側(cè)面反應(yīng)了戰(zhàn)后就業(yè)形勢(shì)的變化對(duì)于男女關(guān)系的影響。時(shí)至今日，在全民服兵役的國(guó)家，例如韓國(guó)，同級(jí)的男女生交往，在男生退伍后，女朋友就變成學(xué)姐了，更早步入社會(huì)獲得收入。
Marie如觀眾所愿提出了離婚，一掃Fred和Peggy的道德包袱。Fred決定離家謀生，回到父母家收拾行李。Fred的父親在家讀他丟下的嘉許狀，影片以此展示F在戰(zhàn)斗中的英勇事跡。
Fred在等待最近一次航班的時(shí)候徘徊在之前看到的飛機(jī)墳場(chǎng)。在這里找到了一份拆解飛機(jī)的工作——他就像這些飛機(jī)一樣。
Homer和Wilma婚禮在家里舉行，Peggy與家人前來(lái)道賀，左右顧盼尋找Fred的身影。Fred在給Homer做伴郎，Al走到他二人身邊，三兄弟再次聚首。Fred由此知道Peggy到來(lái)，進(jìn)入會(huì)客廳在人群中尋覓?；槎Y、葬禮是故人重聚的重要契機(jī)。
新娘Wilma從樓上走下來(lái)，Butch演奏《婚禮進(jìn)行曲》，Luella和她的小伙伴們唱歌——我第一次聽(tīng)到了有歌詞的婚禮進(jìn)行曲。
Here comes the bride
All dressed in white
Sweetly serene in the soft glowing light
Lovely to see
Marching to thee Sweet love united for eternity.
這里宣誓不是 I do 而是 I will，因?yàn)楸粏?wèn)到的問(wèn)題是：“Wilt thou have this woman/man to thy wedded wife/husband?” 反倒是岳父要回答“I do”——“Who gives this woman to be married to this man?”
本片是繼《亂世佳人》后票房最高的影片。劇組中有不少工作人員都是退伍老兵。除了導(dǎo)演Wyler和Homer的扮演者Russell以外，原著作者M(jìn)acKinlay Kantor是戰(zhàn)地記者，攝影師Gregg Toland在海軍服役。副制片人和多名演員為陸軍航空部amry air force服役。編劇Robert E. Sherwood在第一次世界大戰(zhàn)的時(shí)候在加拿大遠(yuǎn)征軍服役，扮演Al的男演員Fredric March一戰(zhàn)期間曾在陸軍服役。
批判現(xiàn)實(shí)，反映戰(zhàn)后創(chuàng)傷，又帶有勵(lì)志情節(jié)。這很符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，它是一部讓人有些難過(guò)又充滿希望的影片，那是當(dāng)時(shí)的觀眾所需要的，也是給予我們慰藉的~
二戰(zhàn)剛剛勝利，好萊塢式的表達(dá)，美國(guó)宣傳部用3個(gè)小時(shí)，講述了3個(gè)退伍軍人的故事，歌頌了國(guó)家、社會(huì)、民眾對(duì)英雄的包容。如今看來(lái)，又紅又專?。蓚€(gè)女主角都很漂亮，放到今天，也是超級(jí)美女。這個(gè)美，不是赤裸裸的美，而是有味道。脈脈含情，眼里有光。
一語(yǔ)成讖，只是當(dāng)年的主創(chuàng)萬(wàn)萬(wàn)不會(huì)想到，很多很多年后，Marie們的三觀成了“主旋律”；“I think they ought to put you in mass production.”；特蕾莎·懷特說(shuō)“我要拆散他們的婚姻”這句話的時(shí)候真的是大義凌然啊，跟美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)似的
上映距大戰(zhàn)結(jié)束僅一年有余，威廉惠勒便敏銳地用三位戰(zhàn)士回鄉(xiāng)各自的遭遇從不同角度深刻地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人從肢體到精神，對(duì)家庭從內(nèi)到外的傷害，尤其是從戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)的士兵們重新融入社會(huì)回歸家庭的艱難，敘事流暢自然、感情細(xì)膩真摯，故事通俗易懂且富于批判性，接近3小時(shí)的片長(zhǎng)卻毫無(wú)沉悶拖沓之感，難得
在電影院里狂流眼淚，真沒(méi)想到看這樣的情節(jié)劇也能感動(dòng)得渾身散架。三個(gè)退伍軍人返鄉(xiāng)后的不同遭遇，臺(tái)詞精妙，表演動(dòng)人，三份戲組合恰到好處。其實(shí)能想到的這里都有：融入不回以前的生活，接受不了身體的殘疾等等。但那是1946年啊，還有什么比一個(gè)“愛(ài)情和家能拯救支離破碎的人”的故事來(lái)得更及時(shí)呢？
中產(chǎn)階級(jí)家庭情節(jié)劇拍到這種程度就算是登峰造極了。從電影看，戰(zhàn)后回國(guó)的老兵對(duì)搶了他們工作的職業(yè)女性很厭惡，倒是在家政學(xué)習(xí)班里學(xué)習(xí)過(guò)的傳統(tǒng)家庭婦女更容易獲得中產(chǎn)階級(jí)的認(rèn)同。
首部奪得8項(xiàng)奧斯卡的影片。1.描寫(xiě)3名不同階級(jí)境遇的退伍老兵回歸家庭,適應(yīng)社會(huì)的歷程。2.Gregg Toland的深焦攝影不可不提(酒吧彈琴與結(jié)尾婚禮場(chǎng)景的縱深調(diào)度)。3.細(xì)節(jié)精致,表演出彩,飾演殘疾軍人的哈羅德·拉塞爾是唯一憑同一角色獲得2座小金人的演員。4.化妝室2女對(duì)話的鏡子長(zhǎng)鏡頭很驚艷。（8.5/10）
戰(zhàn)后人生；柔情似水。生活或許艱辛，人生依舊美好，苦盡甘來(lái)。理想化的一面人生。
真的是很有創(chuàng)意的一個(gè)拍攝角度 很少有拍退役軍人的生活
三個(gè)軍人的戰(zhàn)后生活，奧斯卡最佳影片導(dǎo)演編劇男主男配，威廉惠勒掌控調(diào)度純熟，故事自然行進(jìn)，又將戰(zhàn)后軍人生活問(wèn)題講得深刻透徹，大師水準(zhǔn)之作
【B-】好一大鍋心靈雞湯，熬那么久，我味覺(jué)都要失靈了。
好萊塢老電影靠譜得就像曬過(guò)太陽(yáng)的老棉被。提威廉·惠樂(lè)只說(shuō)《羅馬假日》真是失敬。幾乎每場(chǎng)戲我都在贊嘆：怎么這么會(huì)拍？怎么拍得這么好？簡(jiǎn)直心目中完美的drama：三人初識(shí)Homer露出雙鉤鐵手，Al回家進(jìn)門(mén)時(shí)擺盤(pán)子的老婆問(wèn)了兩聲是誰(shuí)后停下，小酒館Homer和Butch彈琴聊天自帶bgm，女人對(duì)軍人制服崇拜的目光惹來(lái)后方男人的妒忌，開(kāi)放廚房邊做飯邊拉近距離，巧克力圣代做得眼饞，還看到一只和家里同款的咖啡壺，我從來(lái)不知道那玩意兒是怎么用
一部工整完美的影片。也許影片中洋溢的種種過(guò)于美好讓你無(wú)法相信，但在1946年，人們剛剛從戰(zhàn)爭(zhēng)中走出，這樣的美好不正是他們需要的嗎？
并不惹人生厭的主旋律題材。感覺(jué)這里大部分角色對(duì)William Wyler的片子來(lái)講都三觀正直得過(guò)分呢= = 他還是拍陰暗復(fù)雜型人物效果更好。 話說(shuō)這分明是部群戲嘛，March的戲份真算男主？Myrna的妻子形象太完美了，Homecoming那段真經(jīng)典。
影片把觸角伸向大家視而不見(jiàn)的地方，從炮火散去后的平淡中挖掘出戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷和永恒的親情。
敘述有耐心，細(xì)節(jié)好。但對(duì)戰(zhàn)后返鄉(xiāng)軍人處境的描摹，太像小心翼翼、不敢戳破什么的童話，現(xiàn)實(shí)哪會(huì)有如此甘美、順?biāo)臁Ｎㄒ唤o軍人制造痛苦的反面角色，竟是一個(gè)“不守婦道、欠缺淑德”的妻子形象。女性角色的設(shè)置不是意淫出來(lái)的王寶釧式的模范樣本，就是社會(huì)的替罪羊。
A significant post-WWII paean that honestly and sensitively depicts with a satirical undertone the trauma and obstructions encountered by scarred veterans of different social classes.
如今看起來(lái)，仿佛都是套路，每個(gè)故事的走向都能猜到，但它仍然是如此令人感動(dòng)，數(shù)次落淚。作品中有太多動(dòng)人細(xì)節(jié)。它可以與日本的《野良犬》《黑雨》《芋蟲(chóng)》比照著看，想起那位波斯民亞詩(shī)人的話：“愿上帝保佑追擊者，也保佑被追擊者”，愿上帝保佑被炸彈傷到的人，也保佑扔炸彈的人??僅僅在戰(zhàn)后一年，美國(guó)就有這樣的作品問(wèn)世，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)生活對(duì)人心巨大的破壞，令人心酸。三個(gè)退伍老兵的故事交相推進(jìn)，節(jié)奏合適。幾位女性像天使像圣母，男人是摧毀者，女性是安慰與重建的力量。雖然有些理想化，但估計(jì)對(duì)彼時(shí)飽經(jīng)創(chuàng)傷的人們來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是極大的安慰吧。
威爾瑪和佩吉都是好姑娘啊?，F(xiàn)在這么情深意長(zhǎng)，知書(shū)達(dá)理的姑娘可真不多見(jiàn)了。
很新奇的一個(gè)角度的電影，講的戰(zhàn)后的生活，感覺(jué)還不錯(cuò)