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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 社會批判與景深
艾爾戰(zhàn)前是擁有豪華公寓和美滿家庭的銀行的高級職員。但是在戰(zhàn)爭結(jié)束時他卻只是一名普遍的陸軍中士。相反，戰(zhàn)前在百貨店供職的藍領(lǐng)小職員費雷德卻最終成為了一位功勛卓著的空軍上尉——兩人的反差不僅直觀的體現(xiàn)在官銜上，甚至各自所在的兵種也成為了某種隱喻。但戰(zhàn)時的平庸表現(xiàn)卻絲毫沒有影響40多歲的老男人艾爾戰(zhàn)后的職業(yè)生涯。盡管當(dāng)初的職位早以被他人頂替，等待他的卻是收入更高的風(fēng)險貸款部門負責(zé)人的職位；可年輕的上尉費雷德的就沒有這樣好運。回到百貨商店后卻由于駕駛戰(zhàn)斗機的純熟技術(shù)完全沒了用場而不得不接受繼續(xù)當(dāng)一名普通職員。甚至還要降格被自己原來的學(xué)徒所領(lǐng)導(dǎo)。影片通過兩位主人公戰(zhàn)爭前后的身份、處境變化的強烈對比，凸顯這樣一個社會現(xiàn)實：戰(zhàn)爭一度使原本處于有不同社會階層的個體有了全新的自身價值的定位和展現(xiàn)的機會。可一旦結(jié)束，原有的等級秩序又重新主宰了他們的命運。而對于費雷德這樣的人說來說，這是何等的不公。
不過，在一部好萊塢類型影片中，任何對社會現(xiàn)實諷刺和鞭撻都只能是調(diào)節(jié)劑。影片最終還是要回歸到表現(xiàn)偉大的美國民眾如何克服戰(zhàn)爭創(chuàng)傷重新面對美好生活的主旋律當(dāng)中。所以盡管處于社會底層的費雷德確面臨著各種困難。盡管不喜歡再在百貨商店工作，卻苦于沒有一技之長而在求職過程中到處碰壁；盡管希望在夜總會掙高薪的妻子留守家中可自己那每周35美元的微薄薪水卻無法維持夫妻二人的日常開銷（艾爾升職后的年薪是1萬2）。盡管作為一個有婦之夫愛上艾爾的女兒佩蒂……但到了影片結(jié)尾，費雷德最終還是戰(zhàn)勝自我。他決定繼續(xù)留在家鄉(xiāng)當(dāng)一名普通的機場拆卸工，而親手拆除自己曾經(jīng)自己駕駛過那種型號的飛機也象征著徹底擺脫了內(nèi)心深處的戰(zhàn)爭陰霾。
同時，各個方面都可謂順風(fēng)順水的艾爾也沒有因此而回歸到昔日的生活軌跡當(dāng)中。殘酷但無比珍貴的戰(zhàn)爭體驗使他有機會重新審視自己的工作。正如在一次公司舉辦的晚宴中他所總結(jié)的：打仗不該像銀行工作那樣過分權(quán)衡風(fēng)險（這也從側(cè)面解釋了為什么他只是一名中士），而要更多的釋放信任。所以公司對老兵的無抵押風(fēng)險貸款并不是如某些人認為的是“在拿儲戶的錢去冒險，而是把寶壓在了這個國家的未來之上！”很煽情也很主旋律，當(dāng)年一定在觀眾中引發(fā)了強烈共鳴。但不知目前處在次貸危機陰影下的美國民眾重溫此段情節(jié)時還能有多少認同感。
第三位主人公霍默是在海軍艦艇上服役機械師。他從未參加過一場真正的戰(zhàn)斗，卻在一次敵方的空襲所導(dǎo)致的大火中失去雙臂。這種略帶黑色幽默式的人物背景設(shè)計非常高明。一方面它為影片帶來了更多戲劇化情節(jié)——由于兒子這個秘密一直不為家人鄰里所知，所以當(dāng)霍默把自己關(guān)在車庫里狂練射擊時，他父親非常不解：難道兒子在前線還沒有打夠嗎——另一方面，雙臂殘疾與缺乏戰(zhàn)斗經(jīng)歷的身體和精神的雙重壓力，讓霍默在重新融入社會和家庭過程中面臨著更大的挑戰(zhàn)。進而使觀眾對這一角色產(chǎn)生更多的關(guān)注與同情。當(dāng)然，主旋律影片需要的是皆大歡喜的結(jié)局，霍默也不能例外。但即使如此，他領(lǐng)著女友到臥室向其展示（更重要的是向觀眾）傷殘雙臂的一場戲還是非常感人。感人的原因就在于大家知道那是一個真正的退伍傷殘老兵。相比之下，現(xiàn)代同類型電影便很難給產(chǎn)生同樣的感染力。因為它們通常是用電腦特效配合明星去制造類似的傷殘效果?？蓡栴}是觀眾認識那位明星，知道他不可能真的失去了手或腳！
對于霍默扮演者的哈羅德·拉塞爾，奧斯卡評委本來認為他可能得不到獎，所以設(shè)立一個特別榮譽獎。但沒想到最終拉塞爾成功問鼎最佳男配角。于是他也就成為了奧斯卡歷史上唯一因一個角色而獲得兩個表演獎項的演員。
與極具特色的男主人公們相比，本片中的女性角色則略顯單線條和類型化。費雷德妻子的市儈放蕩，艾爾女兒佩吉的善良賢淑的性格反差過于鮮明，使得有情人沒有經(jīng)過什么嚴酷考驗就終成了眷屬。而令人驚奇的是佩吉竟然還不是影片中最完美的女性，那位矢志不渝追求雙臂殘疾的霍默的鄰家女孩似乎更加偉大。不過，對于此類角色和故事（類似的還有朱諾的少女生子），即不必嗤之以鼻為純盤煽情，更不必借題發(fā)揮針砭時弊。或許結(jié)合特定的故事背景（諸如美國健全的保障體系，以及當(dāng)事人所在的中產(chǎn)階級家庭）去解讀才是一種正確的心態(tài)。
威廉惠勒與托蘭德合作的影片總能提供深焦+場景調(diào)度的經(jīng)典橋段。本片酒吧的一場戲，大景深的近景是霍默在興沖沖地向叔叔和艾爾表演用剛剛學(xué)會的鐵鉤鋼琴。而艾爾此時卻被遠景中電話間內(nèi)的弗雷德所分心，而不時的轉(zhuǎn)頭張望。戲劇效果很好！不過一旦聯(lián)系巴贊的理論去分析，卻產(chǎn)生了困惑。因為如果深焦調(diào)度真的可以讓觀眾從“一種被動的地位”中解放出來，并且“自由選擇他們自己對事物和事件的解釋”。那么這場戲是否也可以改為將鏡頭放到電話間，以打電話的弗雷德作為前景鋼琴旁的三個人作為遠景去拍？因為所謂“自由選擇”的前提似乎應(yīng)該是不同景深所發(fā)生的事件具有相同或相似的關(guān)注價值。但實際上卻不可能如此。由于之前的情節(jié)中觀眾已經(jīng)得知，弗雷德答應(yīng)艾爾打電話給后者的女兒說自己不再和她交往，此時再以電話間作為前景肯定就是一種不必要的重復(fù)，犯了敘事的大忌。所以，霍默的鋼琴表演必定成為前景的唯一選擇。但是這樣一來，所謂的觀眾自由選擇也就不存在了。他們必須“被動”地接受導(dǎo)演的機位設(shè)置和場面調(diào)度。
另個例證是結(jié)尾處霍默的婚禮。畫面右側(cè)中景是神父正在為兩位新人證婚。神父的征婚詞顯然是觸動了前景中的伴郎費雷德的心緒。他轉(zhuǎn)頭向艾爾女兒方向望去，而遠景中的對方此時也在深情回望……這場戲的問題是：由于霍默與鄰家女友的宣誓帶婚戒等事件已交代過了。觀眾的關(guān)注重點不再是新婚夫婦如何濃情蜜意，而轉(zhuǎn)為另外兩位昔日戀人是否能夠重歸于好。換句話說，觀眾此時并不想主動地“自由選擇”鏡頭中不同景深的“事件和對事件進行解釋”。而是導(dǎo)演在迫使他們“被動“地接受。何況，這場面也調(diào)度的并不令人滿意：前景中的弗雷德轉(zhuǎn)頭后，實際上是把后腦勺留個了觀眾。他們無法像遠景中的艾爾女兒那樣看見費雷德的面部表情。而這與上個例子有本質(zhì)差別。在酒吧那場戲中，至少前景的霍默和叔叔是側(cè)對觀眾在彈琴，我們看的到他們的喜悅的表情。而中景中的艾爾也通過來回的轉(zhuǎn)頭傳遞了情緒的變化。因此是否可以斗膽妄言：導(dǎo)演其實是把一個本該由蒙太奇（兩人的表情特寫）+ 畫外音（神父的征婚詞）的去表現(xiàn)的段落，錯誤的運用了景深和場景調(diào)度呢？
BTW：為什么偉大的法國導(dǎo)演和理論家們的某些論述明明只適用于某種類型的電影，卻經(jīng)常被人拔高放大到了指導(dǎo)全局的高度？比如布列松的演員無意識表演理論，的確在他的《逃獄》《鄉(xiāng)村牧師日記》《扒手》的得到了完美詮釋。但當(dāng)面對諸如《大路》中安東尼奎恩所扮演脾氣暴躁的雜耍藝人，甚至他自己的《巴爾克扎爾的驢》中的狂喜豪醉的阿諾德時，它卻明顯力不從心。同樣，如果巴贊主張的的深焦+場景調(diào)度是在揭示電影本質(zhì)的話，那在他之前出現(xiàn)的的德國表現(xiàn)主義，之后的好萊塢警匪、黑幫等各種類型片難道都不算電影了嗎？
2 ) 戰(zhàn)后的反思
走下戰(zhàn)場的三位軍人紛紛回到家鄉(xiāng)，迎接他們的會是什么？艾爾，溫柔體貼的妻子，一雙長大的兒女，幸福的四口之家。雖然在軍隊里，他只是一名普通的陸軍中士，但他卻找到了一份收入更高的銀行工作。弗雷德，功勛卓著的空軍上尉，影片中還特意加了一段這樣的場景：父母翻閱他在戰(zhàn)爭中獲得的各項榮譽。然而，回到現(xiàn)實生活后，他駕駛飛機的技術(shù)絲毫用不到，只能做一名工資很低的推銷員?；裟?，戰(zhàn)爭帶來的傷痛一直跟著他回到家中。他不知該如何面對那些異樣的目光，身體精神都備受折磨。戰(zhàn)后的生活才剛剛開始，他們似乎都很懷念戰(zhàn)場上的自己，卻又不得不努力地適應(yīng)現(xiàn)在的一切。
戰(zhàn)場上他光鮮靚麗，走下戰(zhàn)場卻發(fā)現(xiàn)自己一無是處，戰(zhàn)場上他平庸無力，走下戰(zhàn)場卻有幸福的生活等著他。戰(zhàn)爭改變了他們的命運，離開原有的生活，保衛(wèi)民族，保衛(wèi)家園，沉浸在英雄主義的情懷里，沉浸在殘酷的生死邊緣，無法抽離。突然有一天，回歸現(xiàn)實，又要繼續(xù)原本的生活，然而他們已不是原來的自己，命運和他們開了一個不大不小的玩笑。
戰(zhàn)爭的影響滲透在影片中的每一個細節(jié)，在艾爾的同情心中，在弗雷德的夢里，在霍莫的手上，也在每一個人的心中。影片沒有明顯的立場大肆宣揚戰(zhàn)爭帶來的好與壞，而是通過三個軍人的戰(zhàn)后生活狀態(tài)進行戰(zhàn)后的反思，每個觀眾都能看到自己心中的重點。
特別喜歡影片的結(jié)尾：
“You know what it’ll be, don't you, Peggy? It may take us years to get anywhere. We'll have no money, no decent place to live. We'll have to work, get kicked around……”
3 ) 拉片筆記1：回家
根據(jù)IMDB的介紹，這個故事源于1944年7月的《時代雜志》（Time Magazine）的一篇報道，講述一群海軍陸戰(zhàn)隊士兵從圣地亞哥（現(xiàn)中途島航空母艦博物館所在地）乘火車回到紐約，越靠近家鄉(xiāng)他們越安靜、越緊張。原著小說《Glory for Me》作者是MacKinlay Kantor。Robert E.Sherwood（《魂斷藍橋》《蝴蝶夢》的編?。┰诘诙问澜绱髴?zhàn)期間擔(dān)任戰(zhàn)爭信息辦公室主任，這也是制片人Samuel Goldwyn找他寫劇本的原因之一。
退伍空軍Fred到交通管制部詢問能夠順風(fēng)回家的航班，第二個重要角色水兵Homer已經(jīng)在場景里，被眾人和一個架子（道具）圍繞著。
Fred詢問航班后轉(zhuǎn)身，背影占據(jù)畫左，右側(cè)露出正是Homer。抬架子這個情節(jié)清空了畫面里的其他人物和障礙。Homer沒有起身幫忙，被旁人譏笑，埋下他雙手殘疾的伏筆。
有航班回家，F(xiàn)red開心簽名，遞筆給Homer，Homer露出右手的鉤子，F(xiàn)和交管部職員同時一愣。H不在意，拒絕了交管部職員的幫助，抬起左手又是一只鉤子。
Homer的扮演者Harold Russell是一名在珍珠港事件后志愿上前線的軍人，1944年在一部陸軍影片中他教學(xué)空降部隊如何拆彈，手里炸藥意外引爆，導(dǎo)致雙手殘疾。在訓(xùn)練自己使用鉤子之后，Russell參與了軍隊關(guān)于老兵康復(fù)訓(xùn)練的影片《 Diary of a Sergeant 》(1945)，由此被選中作為Homer的表演者。原著小說中Homer患有精神創(chuàng)傷沒有身體殘疾。導(dǎo)演Wyler對于制片人送Russell去上表演課很生氣，他喜歡Russell身上未經(jīng)訓(xùn)練的自然氣質(zhì)。
Russell憑借Homer的角色獲得了奧斯卡最佳男配角獎，還有一尊特別榮譽獎以致敬他激勵了殘疾退伍軍人。本片殺青后，Wyler建議他繼續(xù)完成學(xué)業(yè)，因為“銀幕上給殘疾人的角色不多”，他在波士頓大學(xué)獲得商學(xué)學(xué)位。1992年他拍賣了自己的小金人為妻子籌措醫(yī)藥費，一位匿名買家支付了60500美元，其中包括拍賣商10%的傭金。
這部電影在1975年被翻拍為電視電影《Returing Home》（1975年）。扮演Fred的是《老友記》里的Richard扮演者Tom Selleck。扮演Homer的James R. Miller是一位在越南的戰(zhàn)斗中失去了雙手的士兵。
Fred和Homer在機艙遇到了陸軍Al，劉關(guān)張海陸空正式登臺。飛機上三人看風(fēng)景、抽煙，Homer儼然雙鉤表演藝術(shù)家，劃火柴點煙不在話下。H先給D和A點煙，問："有人迷信嗎？"然后熄滅火柴，再劃一根給自己點上。
Homer說自己什么都能做，但是，吸了一口煙，想到了他心愛的姑娘——他們都不知道家園現(xiàn)在是什么樣子，是否還能接納自己。
俯瞰家鄉(xiāng)，新機場上數(shù)目繁多的廢棄飛機——戰(zhàn)爭結(jié)束不再需要軍需品和軍人了，另一方面為影片結(jié)尾Fred的工作做了鋪墊。
從機場到家的路上，看到Butch's酒館，Homer推薦大家抽空去喝酒，提示后面故事發(fā)生的場所。
近鄉(xiāng)情怯，Homer想先去喝一杯再回家，大哥Al說：“你現(xiàn)在到家了，孩子?！?Fred和Al在車里注視Homer回家。先出來的是Homer的妹妹，小女孩樂得上躥下跳。
Fred和Al看到Homer家人熱烈歡迎H后叫車發(fā)動，H目送車遠去，舉起鐵鉤致意，家人轉(zhuǎn)喜為哀，母親失聲哭泣，暗示了Homer這條線的沖突。
下一個到家的是Al，這次輪到Al慫了，跟Fred說要不先送你，F(xiàn)笑道：“不，你是下一個?！薄狥的家庭矛盾一再被delay。車子停到一個高檔公寓前，Al參戰(zhàn)前是個銀行職員（扮演者Fredric March在做演員之前也是銀行職員），褪去軍裝大家的階級底色顯露出來。
Al進入電梯，音樂漸起，他緩步走到門前，放下行李，雙拳緊握，慢慢抬手伸手按門鈴，屋里傳來兒子對女兒說“我來開”。門開，Al一個箭步上去捂住兒子的嘴，先問：“媽媽在哪兒？”。端著盤子的女兒沖出來，也被捂上了嘴。妻子Milly的聲音傳來：“誰敲門？”——Al的家庭成員以故事線里的重要性從輕到重依次登場。
Fred父母的家是一個鐵道邊的棚戶區(qū)（火車也是“環(huán)境道具”）。F問起妻子Marie，父母告訴他妻子已經(jīng)離開，在城里夜總會工作生活，并提到把F的信和軍人安家費都轉(zhuǎn)給了Marie，暗示夫妻因財務(wù)分手的結(jié)局。F將行李先放在父母家里去城里找妻子，他不用提著行李去酒館，還延申到后面一場從父母家取回行李，送禮物給妻子的戲。
Al給兒子的禮物是從死去日本士兵身上獲得的戰(zhàn)利品。接著兒子從核爆到物理老師講“所有人類必須找到方法共同生存，or else...”。反戰(zhàn)態(tài)度呼之欲出。女兒Peggy高興父親歸來，希望在他的陪伴下生活回歸正常。
Al問Milly女兒是否有男朋友（情節(jié)伏筆），是否教了她應(yīng)該知道的事情。Milly說，Peggy在醫(yī)院工作，知道的比你我還多。二戰(zhàn)期間女性主義崛起環(huán)境，男人上戰(zhàn)場，女人出門工作，參與制造飛機等軍需用品，傳統(tǒng)的家庭模式受到了挑戰(zhàn)。步入互聯(lián)網(wǎng)時代之后，公共設(shè)施智能化的推進，子女在獲得知識和信息方面走在父母前面，造成了家庭權(quán)威結(jié)構(gòu)極大的震蕩。
心煩意亂下，Al決定帶著妻女去Butch's喝酒。同時，Homer的家人對待他過分小心令其倍感壓力，也來到了酒館，遇到了沒找到妻子的Fred，F(xiàn)說送Al到了高級公寓，應(yīng)該不會再見了，話音剛落Al攜妻女進門。
Butch叔叔拒絕給Homer提供威士忌，但允許他喝啤酒，這暗示Homer不足21歲。。
Al不停喝酒（伏筆），還偷偷換了妻子的滿杯。
Homer坐下聽Butch彈琴，傾訴心聲，此處琴聲也是bgm，彈琴亦與之后情節(jié)呼應(yīng)。Al上來點歌“Lazy River”，Butch的扮演者Hoagy Carmichael正是該曲的作曲。
Al和妻子跳舞，為女兒Peggy和Fred的認識創(chuàng)造了空間。Fred半醉，Peggy幽默應(yīng)對。
Fred爛醉被帶回到Al家。半夜F被噩夢折磨，Peggy安慰他。次日早上，在廚房餐桌前二人繼續(xù)深入了解，F(xiàn)red甚至不記得Peggy是Al的女兒。聽說Peggy還未訂婚說“這附近的小伙子們都怎么了？”。
Al宿醉醒來，Milly暗暗觀察他并送上早餐。
Peggy上班路上送Fred去他太太的公寓，臨下車F感謝P的體貼沒有提起噩夢的事情，夸她應(yīng)該被“量產(chǎn)”——好個社會化大生產(chǎn)——暗示二人合拍。
Peggy看Fred按鈴等公寓門開，再按鈴，想要放棄，結(jié)果發(fā)現(xiàn)路人推門就進去，這段有默片趣味。
Al接到前老板電話邀請他回銀行工作，故事情節(jié)在返回家庭后，發(fā)展到融入職場階段。
4 ) 最好的時代不在過去，而是在未來
一部讓人充滿希望的電影。
the best years of our lives。
某段時間失去了，重新開始永遠不會遲，不要眷戀過去，要有新的希望重新開始是最重要的。
就拿fred來說，當(dāng)空軍時很痛苦，很危險，但那是他一生中最風(fēng)光的時候，待遇高，榮譽多（拿生命換來的）。但是戰(zhàn)爭一旦結(jié)束，這些當(dāng)兵的再也沒有用武之地了，他們的生活得重新開始，再多的榮譽也沒辦法幫他們找一份體面的工作，因為沒有一技之長，沒有工作經(jīng)驗，所以曾經(jīng)的手下變成了他現(xiàn)在的領(lǐng)導(dǎo)。
Al肯貸款給沒有任何擔(dān)保的退伍士兵，這是影片中少有的溫存，他從別人眼里看到了希望，我們的未來怎樣不就是取決于我們有沒有希望嗎。
影片的另一個溫存就是結(jié)尾homer的婚禮吧。 最好的時代一去不復(fù)返時，自己忽然間成為了無用之人。
但是過去的榮譽就永遠留在過去，只要懷著希望，未來還會再有另外一個黃金年代，我們最好的年代永遠在未來。
活下去的動力不就是一個又一個的希望嗎。
5 ) 飛行員老婆的選擇沒有錯！
三條個退伍軍人三條線，
水手的線最溫馨，經(jīng)過一些磨合，大家接受了沒有手的水手，水手也接受了沒有手的自己，和心愛的姑娘結(jié)了婚，互相承諾一輩子。水手是那種心地善良的男孩子，男女雙方家庭也和睦溫馨，看到他花了一周學(xué)習(xí)用鉤子的手彈琴，真為他開心！他放下心防，跟女友展示自己的手，確定自己被接納后甜甜的睡著，去餐廳吃巧克力圣代，都好可愛！還好他家境殷實，畢竟鉤子手很難找工作啊。。
銀行家的線也還行，說不定他以后會在財務(wù)上給退伍軍人更多的通融和支持，他脾氣挺臭也挺沖，本來很老爹臭，其實他家庭溝通做的很好，女兒都很樂意溝通自己的問題，他也熱愛自己的家庭，用別扭的方式守護家里人。
最狗的是飛行員的線，一回來就騙老婆說自己有大量美鈔，有1000，后來老婆為了她們的未來辭去了自己的工作，他才說他實際上是個窮光蛋，找不到工作開始焦慮，pua老婆，不準老婆去高檔餐廳吃飯，拿結(jié)婚誓詞強制老婆要跟他同甘共苦（實際沒甘過)，老婆不吃這一套，他就跑去找了更順從的富家小綿羊排解心情，額額額額這不直接出軌??????后面發(fā)現(xiàn)老婆出軌了，并且嘲諷他每周只能賺32美金，而她一周500美金，被老婆宣布離婚，老婆真的很妙啊，你不僅賺的少，你還pua老婆，誰跟你這種人在一起？男的開始欺騙，情感綁架，pua有苗頭的時候就該一腳把他踹開！
老婆長的又漂亮又能賺錢，性格開朗（并且我不覺得她在化妝間跟小綿羊說的話有什么錯，她是一個很現(xiàn)實的material girl，面包優(yōu)于愛情）小綿羊女真的，世界上好多這樣傻乎乎的女孩，何必鼓舞女孩子跟一個出軌離異身無分文脾氣又差容易pua的男的在一起？
最妙的是化妝間的長鏡頭對話，還有銀行家和飛行員在布徹店的對話
6 ) IMDB238 愛是心靈的港灣
大學(xué)期間我曾下載過這部電影，當(dāng)時囫圇吞棗地就看完了，和平年代里戰(zhàn)爭太遙遠了，實在很難產(chǎn)生共鳴，于是也難以下筆，如果不是因為這次整理，也許我按按快進，又一次匆匆看完。
關(guān)于戰(zhàn)后的影片，《第一滴血》看得我心潮澎湃，《比利林恩的中場故事》則是引人深思，而這部《黃金時代》則顯得有些單調(diào)而緩慢， 嗯，作為奧斯卡最佳影片，它有教科書級別的鏡頭以及留名影史的劇情展開，但是我并不關(guān)心這些。TFBOYS現(xiàn)在有多紅？我不知道，我更喜歡周迅。我并不喜歡這部電影。
影片拍攝于1946年，講述三名軍人在戰(zhàn)爭結(jié)束之后重新回到故鄉(xiāng)，開始新生活的故事。這根本是個難題，《第一滴血》里蘭博與生活在和平的人們的格格不入，《比利林恩的中場故事》里十九歲男孩看穿列隊歡迎者的唯利是圖。額，唯利是圖排除異己也許，也許并不是貶義詞，請原諒我這么說，因為這些人的行為合乎法理邏輯，指望商人政客為其負責(zé)，可能有點天真了。
于是，這些人開始面對他們真實的生活了，家人的不理解，社會的不適應(yīng)，妻子的背叛，常常令人倍感失望，然而失望中又有生機，這生機來源于他人的愛。
愛是心靈的港灣。
蘭博沒這么好運，不堪心靈的重擔(dān)大開殺戒，被勸說之后仍舊是滿腔的不接與憤懣；比利林恩興許好一些，啦啦隊女孩愛上了他的英雄形象，雖然這樣的愛脆弱不堪一擊，但畢竟是愛。他們的離開，甚至說是逃跑，雖說意料之外卻也在情理之中，心靈沒有慰藉，站在人群之中也像隔著一道保護膜，你能真實地感受到你們內(nèi)心的距離。
《黃金時代》中，他人的愛慢慢消融了這層保護膜，雖說看得我有些不解，因為一個失業(yè)，一個失去雙手，還能抱得美人歸，艷羨之余不免有些懷疑。懷疑來源于自身的生活經(jīng)驗，嗯，畢竟這樣的女孩子始終是難道。少之又少，因此有些不真實了。
不過1946年，二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，這樣的電影使人心存希望，也給了幾分慰藉。出現(xiàn)這樣的影片，符合社會需要，倒也是理所應(yīng)當(dāng)了。
回頭想想，蘭博和比利林恩們不知道怎么樣了，希望他們也能遇到這樣美好的女孩子。
剛剛我本來打出的字是“找到這樣美好的女孩子",想想還是用"遇到",這樣更合適些，畢竟此物只應(yīng)天上有，人間難得幾回聞。
憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。
7 ) 拉片筆記2：best year of my life
Fred重到回曾經(jīng)工作過的雜貨店，發(fā)現(xiàn)店鋪已經(jīng)被連鎖商店收購。他的到來引發(fā)了男雇員的危機感。
面工的時候，F(xiàn)red表示在軍隊中除了投彈什么也不會，雇主建議他做他曾經(jīng)助手的助理，收入比部隊里少了兩倍多。
Fred臨走在曾工作的冷飲柜臺前徘徊（后面高潮戲的場景），引得姑娘們的注意。
Al回到銀行，因為軍人身份被提拔為小額貸款部副總，處理退伍軍人的貸款。
Fred的妻子Marie辭去了夜總會的工作，打電話給朋友，再次炫耀他帥氣的制服和胸前的授勛絲帶，為夫妻不和埋下伏筆。Fred從父母家拿回行李，帶了禮物給M，給她看照片。
Marie要求Fred穿著軍隊制服出門，認為那才是他本來的樣子，喋喋不休地說“就像什么也沒發(fā)生，你從未離開，我們完全回到了開始時候的樣子。”Fred表示不可能回到過去了。從這場開始確立了Marie作為反面角色的調(diào)子，直白露骨迫不及待地表現(xiàn)她貪慕虛榮、水性楊花，為Fred和Peggy戀情的道德合法性服務(wù)。
Homer的女友Wilma造訪，先和Homer的父親交談，父親表示不知道怎么讓他自在，接著Wilma在院子遇到Homer的小妹妹Luella和其他小朋友，小朋友們在八卦“他們訂婚了！”，符合小孩子淘氣的性格，為后面情節(jié)鋪墊。
Wilma向Homer表面心跡，Homer不置可否，看到窗外小孩子們偷窺，他突然爆發(fā)，打破玻璃，接著為自己失態(tài)后悔。
晚上Homer給妹妹蓋好被子，然后敲了敲父親房間的門說自己準備睡覺了，父親幫他脫去義肢扣上睡衣。當(dāng)父親脫去他的浴袍的時候，鏡頭從中景切到Homer特寫，故意避開展示義肢，留給后面的情節(jié)。
Fred回到家中告訴Marie晚上不出去吃飯，因為他沒錢沒工作。Fred準備晚飯，Marie說聽到他的夢囈，問他是不是精神上有問題。F的不快表現(xiàn)為禁止M出去吃飯，發(fā)生肢體沖突。
Al接待一位沒有抵押物申請貸款的退伍軍人，Al表示銀行會有風(fēng)險——忽然節(jié)外生枝——Al看到來銀行取錢的Homer，Homer跟他說Fred去雜貨鋪工作了，約好再去Butch's喝一杯。當(dāng)Al回到辦公桌前，批準了老兵的貸款。
雜貨鋪有個小男孩亂動店里的玩具，放飛了一只飛機，飛機在店里回旋一圈，引起經(jīng)理的注意，差點撞到Fred，被前來看望Fred的Peggy捉到。
Peggy聽父親說Fred在雜貨店工作（之前Homer在銀行告訴Al）過來看看。Fred說可以一起吃午飯，Peggy表情復(fù)雜。午飯后Fred攔住要上車離開的Peggy獻上一吻——“它不該發(fā)生，但一定會發(fā)生”。
Al的上司雖然沒有當(dāng)著其他人的面質(zhì)疑他給老兵發(fā)放貸款的事情，但私下不忘提醒他“這是客戶的錢，我們不能拿去賭博”，“七點半俱樂部見”——給下一場起頭。
Fred回到家，Marie熨衣服說Peggy打電話邀請他們作為double date去吃飯。Fred不去，Marie起疑，F(xiàn)辯解不想接受施舍，M告訴他最好習(xí)慣接受施舍，因為現(xiàn)在收入有限。
Al在鏡子前準備赴宴穿衣，Milly說看得出Peggy對Fred著迷，引起Al恐慌，此時Pegg身影從鏡前劃過,Al追出去。
Al一邊喝酒一邊把話題往Fred夫婦身上引，聰明的Peggy說故意邀請他們以便自己斷了這個念想。Al相信Peggy能照顧自己，Milly說“她是那么認為的?！?/p>
宴會上Peggy的男伴對她示愛，說：并不是所有婚姻都像你的朋友Fred和Marie那樣不愉快?！e角引正題。 Marie拉著Peggy男伴去跳舞，留下二人對質(zhì)，F(xiàn)說“如果我們還這樣對視下去，下午發(fā)生的事情還會再次發(fā)生?！?/p>
Peggy和Marie去洗手間補妝，這個豪華的多鏡面的環(huán)境里，隨著Marie抱怨對Fred經(jīng)濟狀況的不滿機位移動和演員的轉(zhuǎn)身，以一個長鏡頭結(jié)束這場戲。
Al和Milly在家聊銀行老板，Peggy敲門，從鏡子反射看到她進門，三人處在不同空間，用深焦+鏡子同在一框。
Peggy說自己需要勇氣，下定決心去——拆散Fred夫妻。笑死。Al說誰給你權(quán)力去干涉別人的生活。父女發(fā)生口角，女兒指責(zé)父親已經(jīng)忘記愛一個人的滋味了。母親出來打圓場：她不是那個意思。情緒變奏，P說：你們的婚姻那么幸福，從沒有過煩惱，怎么可能理解我和Fred的關(guān)系。Milly斜著眼睛看Al開始說反話：“我們從來沒有任何煩惱”，Al會心一笑，Peggy哭泣，Al出門抽煙。
Al約Fred在Butch's對質(zhì)，先表明立場，侍者上飲料，談判進入下一階段“打算怎么辦”。
Fred同意不再見Peggy，表示親自打電話給她。F用酒館電話的時候，Homer進門。
Homer給Al演示他新學(xué)的鐵手聯(lián)彈，Homer看到Fred走出酒館，喊他不應(yīng)。
Peggy接到電話后一邊剝豆子一邊和母親談心。豆子撲通撲通落進鍋子里。本片是第一次使用Westrex（英國西電）錄音系統(tǒng)錄制的立體聲電影，當(dāng)時能夠?qū)崿F(xiàn)多聲道放映的影院并不多見——我們現(xiàn)在享受杜比全景聲的時候想不到《教父》也只是立體聲。本片立體聲的版本錄制在唱盤上，并不是聲畫一條片。導(dǎo)演Wyler在二戰(zhàn)中聽力受損，拍攝本片時，他需要坐在攝影機下戴著一組連著功放的巨大耳機才能聽清演員的對白。
Fred在雜貨店的冷飲柜臺前幫忙。Homer來雜貨店，問Fred是否和Al不和。
旁邊客人看到Homer的雙鉤，說戰(zhàn)士們是被騙進了這場戰(zhàn)爭，為了別的國家犧牲，日德本不是美國的敵人。Fred讓客人離開，Homer覺得這種“old-fashioned Americanism”侮辱了他死去的戰(zhàn)友，在論辯的過程中他生氣地用鐵鉤扯掉了客人胸前的國旗徽章與客人推搡起來，F(xiàn)red躍過柜臺，一拳打倒客人。
這場戲部分源自于導(dǎo)演Wyler參戰(zhàn)期間的經(jīng)歷，他打了一個發(fā)表反猶言論的酒店門衛(wèi)（Wyler出身猶太家庭），因此受到官方處分。
Homer和Fred回家路上傾談，F(xiàn)red在臨上車前匆忙但誠懇地勸Homer要勇于接受Wilma。二人本來是肩并肩走，F(xiàn)red勸說Homer的時候變成面對面，順應(yīng)趕車的情節(jié)。
Homer回家透過窗戶看Wilma在房間里收拾廚房。
Wilma來找Homer，說家人覺得Homer對她冷淡，想讓她搬離一段時間好忘記這段感情。
Wilma這個角色雖然是個high-school sweetheart，看起來纖細柔弱，但每次對Homer表態(tài)都非常直接堅定，并不會畏首畏尾地躲在“我爸媽/朋友說如何如何”的后面。
在Wilma大膽的告白下，Homer坦誠展示自己的義肢。這個過程中Wilma想幫忙又縮回手，當(dāng)Homer說“但我扣不上扣子”，Wilma上前說我來吧。之前緊張的情緒柔和起來，景別從中景跳到近景。
Fred回到家中遇到Marie和一個男人，因此和Marie發(fā)生口角，Marie說：“我等著你自力更生，如你所愿放棄了我的工作，我放棄了我一生中最好的時光（the best years of my life），而你卻連一份雜貨店的工作都保不住。所以我只能自己回去工作了，過我自己的生活?！薄獜哪撤N層面上講，我對Marie的這一番演講有點佩服，雖然她所謂的“工作”是“賺”另一個男人的錢。這段從側(cè)面反應(yīng)了戰(zhàn)后就業(yè)形勢的變化對于男女關(guān)系的影響。時至今日，在全民服兵役的國家，例如韓國，同級的男女生交往，在男生退伍后，女朋友就變成學(xué)姐了，更早步入社會獲得收入。
Marie如觀眾所愿提出了離婚，一掃Fred和Peggy的道德包袱。Fred決定離家謀生，回到父母家收拾行李。Fred的父親在家讀他丟下的嘉許狀，影片以此展示F在戰(zhàn)斗中的英勇事跡。
Fred在等待最近一次航班的時候徘徊在之前看到的飛機墳場。在這里找到了一份拆解飛機的工作——他就像這些飛機一樣。
Homer和Wilma婚禮在家里舉行，Peggy與家人前來道賀，左右顧盼尋找Fred的身影。Fred在給Homer做伴郎，Al走到他二人身邊，三兄弟再次聚首。Fred由此知道Peggy到來，進入會客廳在人群中尋覓?；槎Y、葬禮是故人重聚的重要契機。
新娘Wilma從樓上走下來，Butch演奏《婚禮進行曲》，Luella和她的小伙伴們唱歌——我第一次聽到了有歌詞的婚禮進行曲。
Here comes the bride
All dressed in white
Sweetly serene in the soft glowing light
Lovely to see
Marching to thee Sweet love united for eternity.
這里宣誓不是 I do 而是 I will，因為被問到的問題是：“Wilt thou have this woman/man to thy wedded wife/husband?” 反倒是岳父要回答“I do”——“Who gives this woman to be married to this man?”
本片是繼《亂世佳人》后票房最高的影片。劇組中有不少工作人員都是退伍老兵。除了導(dǎo)演Wyler和Homer的扮演者Russell以外，原著作者MacKinlay Kantor是戰(zhàn)地記者，攝影師Gregg Toland在海軍服役。副制片人和多名演員為陸軍航空部amry air force服役。編劇Robert E. Sherwood在第一次世界大戰(zhàn)的時候在加拿大遠征軍服役，扮演Al的男演員Fredric March一戰(zhàn)期間曾在陸軍服役。
批判現(xiàn)實，反映戰(zhàn)后創(chuàng)傷，又帶有勵志情節(jié)。這很符合當(dāng)時的社會現(xiàn)狀，它是一部讓人有些難過又充滿希望的影片，那是當(dāng)時的觀眾所需要的，也是給予我們慰藉的~
二戰(zhàn)剛剛勝利，好萊塢式的表達，美國宣傳部用3個小時，講述了3個退伍軍人的故事，歌頌了國家、社會、民眾對英雄的包容。如今看來，又紅又專??！兩個女主角都很漂亮，放到今天，也是超級美女。這個美，不是赤裸裸的美，而是有味道。脈脈含情，眼里有光。
一語成讖，只是當(dāng)年的主創(chuàng)萬萬不會想到，很多很多年后，Marie們的三觀成了“主旋律”；“I think they ought to put you in mass production.”；特蕾莎·懷特說“我要拆散他們的婚姻”這句話的時候真的是大義凌然啊，跟美國隊長似的
上映距大戰(zhàn)結(jié)束僅一年有余，威廉惠勒便敏銳地用三位戰(zhàn)士回鄉(xiāng)各自的遭遇從不同角度深刻地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭對人從肢體到精神，對家庭從內(nèi)到外的傷害，尤其是從戰(zhàn)場歸來的士兵們重新融入社會回歸家庭的艱難，敘事流暢自然、感情細膩真摯，故事通俗易懂且富于批判性，接近3小時的片長卻毫無沉悶拖沓之感，難得
在電影院里狂流眼淚，真沒想到看這樣的情節(jié)劇也能感動得渾身散架。三個退伍軍人返鄉(xiāng)后的不同遭遇，臺詞精妙，表演動人，三份戲組合恰到好處。其實能想到的這里都有：融入不回以前的生活，接受不了身體的殘疾等等。但那是1946年啊，還有什么比一個“愛情和家能拯救支離破碎的人”的故事來得更及時呢？
中產(chǎn)階級家庭情節(jié)劇拍到這種程度就算是登峰造極了。從電影看，戰(zhàn)后回國的老兵對搶了他們工作的職業(yè)女性很厭惡，倒是在家政學(xué)習(xí)班里學(xué)習(xí)過的傳統(tǒng)家庭婦女更容易獲得中產(chǎn)階級的認同。
首部奪得8項奧斯卡的影片。1.描寫3名不同階級境遇的退伍老兵回歸家庭,適應(yīng)社會的歷程。2.Gregg Toland的深焦攝影不可不提(酒吧彈琴與結(jié)尾婚禮場景的縱深調(diào)度)。3.細節(jié)精致,表演出彩,飾演殘疾軍人的哈羅德·拉塞爾是唯一憑同一角色獲得2座小金人的演員。4.化妝室2女對話的鏡子長鏡頭很驚艷。（8.5/10）
戰(zhàn)后人生；柔情似水。生活或許艱辛，人生依舊美好，苦盡甘來。理想化的一面人生。
真的是很有創(chuàng)意的一個拍攝角度 很少有拍退役軍人的生活
三個軍人的戰(zhàn)后生活，奧斯卡最佳影片導(dǎo)演編劇男主男配，威廉惠勒掌控調(diào)度純熟，故事自然行進，又將戰(zhàn)后軍人生活問題講得深刻透徹，大師水準之作
【B-】好一大鍋心靈雞湯，熬那么久，我味覺都要失靈了。
好萊塢老電影靠譜得就像曬過太陽的老棉被。提威廉·惠樂只說《羅馬假日》真是失敬。幾乎每場戲我都在贊嘆：怎么這么會拍？怎么拍得這么好？簡直心目中完美的drama：三人初識Homer露出雙鉤鐵手，Al回家進門時擺盤子的老婆問了兩聲是誰后停下，小酒館Homer和Butch彈琴聊天自帶bgm，女人對軍人制服崇拜的目光惹來后方男人的妒忌，開放廚房邊做飯邊拉近距離，巧克力圣代做得眼饞，還看到一只和家里同款的咖啡壺，我從來不知道那玩意兒是怎么用
一部工整完美的影片。也許影片中洋溢的種種過于美好讓你無法相信，但在1946年，人們剛剛從戰(zhàn)爭中走出，這樣的美好不正是他們需要的嗎？
并不惹人生厭的主旋律題材。感覺這里大部分角色對William Wyler的片子來講都三觀正直得過分呢= = 他還是拍陰暗復(fù)雜型人物效果更好。 話說這分明是部群戲嘛，March的戲份真算男主？Myrna的妻子形象太完美了，Homecoming那段真經(jīng)典。
影片把觸角伸向大家視而不見的地方，從炮火散去后的平淡中挖掘出戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷和永恒的親情。
敘述有耐心，細節(jié)好。但對戰(zhàn)后返鄉(xiāng)軍人處境的描摹，太像小心翼翼、不敢戳破什么的童話，現(xiàn)實哪會有如此甘美、順遂。唯一給軍人制造痛苦的反面角色，竟是一個“不守婦道、欠缺淑德”的妻子形象。女性角色的設(shè)置不是意淫出來的王寶釧式的模范樣本，就是社會的替罪羊。
A significant post-WWII paean that honestly and sensitively depicts with a satirical undertone the trauma and obstructions encountered by scarred veterans of different social classes.
如今看起來，仿佛都是套路，每個故事的走向都能猜到，但它仍然是如此令人感動，數(shù)次落淚。作品中有太多動人細節(jié)。它可以與日本的《野良犬》《黑雨》《芋蟲》比照著看，想起那位波斯民亞詩人的話：“愿上帝保佑追擊者，也保佑被追擊者”，愿上帝保佑被炸彈傷到的人，也保佑扔炸彈的人??僅僅在戰(zhàn)后一年，美國就有這樣的作品問世，戰(zhàn)爭對生活對人心巨大的破壞，令人心酸。三個退伍老兵的故事交相推進，節(jié)奏合適。幾位女性像天使像圣母，男人是摧毀者，女性是安慰與重建的力量。雖然有些理想化，但估計對彼時飽經(jīng)創(chuàng)傷的人們來說，應(yīng)該是極大的安慰吧。
威爾瑪和佩吉都是好姑娘啊?，F(xiàn)在這么情深意長，知書達理的姑娘可真不多見了。
很新奇的一個角度的電影，講的戰(zhàn)后的生活，感覺還不錯