即使人墮落的活下去,我依然愛著他們——結城新十郎 繼承了子有情才成人的坂口安吾的思想,我明白了您在不連續(xù)殺人中不寫出動機是不想窺探他人的隱私即使您筆下的人物,明治開化安吾捕物帖中也沒有寫出動機、原因、事件真相,是因為一人一觀點一心中世界,加上不解露隱私。
您的愛達到大乘菩薩的境界,我又明白了在萬惡之源如何創(chuàng)造光之方法,其實眾生都有能照己的微弱之螢光,都有普照的無量光,人之墮落是必然的,問題是即使墮落還能依然去愛,那是您明白了墮落是人之存在必不可少的,但您理解了所以您說活著就墮落下去吧。
總算遇見您這樣的人了,yougada,愛是長久忍耐來源與聖經(jīng)。
因為作者因為結城新十郎,我把原作上部看完了,很不錯。
安吾君,晚安。
10/10《un-go》——一場美與食的盛宴,完美的故事性,完美的思考物,完美的動畫。
在因果論之前,我給出的最高分是《蟲師》這部作品,9.8/10。而因果論之后,最高分便是《un-go》,滿分。并沒有什么比較的意思,寫這段話也是不希望單拿某一人的評分,來評判一部動畫。而這種不希望,便是因果論有趣故事下帶給觀眾的思考。
何為正確?
因果論以日本無賴派文學大師坂口安吾的《安吾捕物帖》為藍本,在我購買的書籍封面還標注了這部動畫,感興趣的,無論是沖著收藏,還是其本身優(yōu)秀的故事,都十分值得。不過比較遺憾的是,買了之后我還沒怎么翻過這本書。話歸正題,本部動畫說是改編自,是不大合適,其更多還是用這么一個故事底子,來進行創(chuàng)作了因果論這部動畫。動畫本身有很大的日本戰(zhàn)后派文學味道,對于政府戰(zhàn)爭社會的反思和暗諷充斥在了幾乎每一個篇章。也因此給出了之后的問題
戰(zhàn)爭,政府,社會。是什么樣子的?
而歸根結底,最終還是何為正確這個問題。
動畫由幾個篇章組成,在這些篇章之中,故事按照按部就班的進行故事發(fā)展,推理,結尾。其實也就是很平常的發(fā)展啊,有什么不同嗎?好書和差書,都是用文字書寫出來的,也都是小說幾要素,也都有開篇發(fā)展高潮結尾,那么差別在了哪里?
看過的推理動畫,很多都是將推理之實用比較玄學的東西呈現(xiàn),就比如gosick(只是舉例)。很多都是到了一個點,之后該推理了,便去推理,之后得出推理結果。在這之中很多作品很容易猜到結果,而一些作品也是完全硬搬的結果,這是首先過濾掉的差了。
在因果論這部作品之中,拋開推理要素,故事的案情以及結尾都有一個無法改變的東西作為大背景,因為這個大背景,而去發(fā)生了案件。而在案件的推理之中,就會逐漸揭開大背景。這無法改變之物,是戰(zhàn)后派文學感覺之源頭。也是因此,在這個無法改變之物的壓迫之下,故事發(fā)生的大多案件都變得十分合理,因為其還探討到了人的追求了,人的本性。而在案件之后,這個大背景的另一方就會出現(xiàn),那就是遏制真相,去編造一個對社會影響并不大的“真相”出來,來給予大眾一個解釋。之后再回到推理要素,再案件的合理下,是一個優(yōu)秀有趣的推理過程,加以其的對社會政府戰(zhàn)爭的探討與反思,就讓這部作品非常優(yōu)秀的同時,又顯得極為有格調。再看到民眾無法得知真相,想要成為歌手的人卻連讓別人聆聽歌聲都做不到,戰(zhàn)爭時的英雄再戰(zhàn)后被人污蔑。又見到壞人并非是殺人兇手,海舟屢次成為大家所猜想的壞人又屢次被告知不會如此,一位母親因為孩子被戰(zhàn)爭波及而死去成為恐怖分子。在后面,又知曉了主角并非完美之人。除了前假真實,直呼命運外,還有什么?
真實,以及,何為正確?
動畫多次提到了真實,以及何為正確。其作為動畫的核心根本而以論調形式存在,在主角,海勝,以及他人的思想認知之下進行爭鋒式的探討。其是動畫的內容,因此并沒有在動畫得出一個結果,也是得益于此,成了給予觀眾的思考。海勝的隱瞞真相,就一定是錯誤的嗎?主角的追求真相,就一定是正確的嗎?因為戰(zhàn)爭喪失兒子,為了終止戰(zhàn)爭而去當了恐怖分子。她是錯誤的嗎?是,那錯在哪里?是她,還是戰(zhàn)爭?她是錯的,戰(zhàn)爭也是錯的??扇藗儠ヅ兴?,為什么?因為她是當時的錯誤,戰(zhàn)爭就是當時。而放到現(xiàn)在呢,戰(zhàn)爭是錯誤,因為現(xiàn)在不是戰(zhàn)爭。少有人在戰(zhàn)爭時因為單人被戰(zhàn)爭影響的不是去批判戰(zhàn)爭,少有人會在戰(zhàn)爭之后說著被戰(zhàn)爭影響的不是也是錯誤。也包括我說的這一段話,是正確的嗎?那什么,又才算的上真實呢?
除了這些,還有一個人之根本,也即是動畫核心之一的東西。作為偵探助手的因果,是吸食人類本源的妖怪。那么什么是本源呢,大家隱藏起來的最真實最根本的想法。那么這個最真實最根本的,是自己嗎?就有回到了,何為正確,何為真實。所以之所以給出這部作品滿分的評價,除了其本身故事性的強大,還要多歸功于這些作品內核。如此之內核,又是如此這樣的呈現(xiàn),便是我看到的動畫媒介之最好了。
除了作品內容(敘事,節(jié)奏,劇情,內核)本身,制作的其他方面(單純的畫面以及拋開敘事節(jié)奏后的分鏡一類,場景)也是完全的貼合,足以配得上如此優(yōu)秀的故事。音樂也是十分的的不錯,op和ed也都算的上俱佳。
那么這么一來,因果論這部動畫不能出現(xiàn)更多嗎?事實上,是可以的。十分或許是給的高了,在將來因果論越來越多之時。
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“成為想成為的人?!笔侵鹘擒嚿系囊痪湓?,成為對大家有用的人。
大家都會死,東西也會壞掉,沒有什么東西是不會毀壞的,包括我也會毀壞。只是不斷尋找,為什么在尋找。因為我還沒到停下尋找就可以存在下去的程度。這是動畫第二集主角所說的話語。
成為想要成為的人,其并非是單純的對于錯,真實與否。而是主角本身尋找,便有了這個問題。那么大家呢,大家的理想呢?是什么,實現(xiàn)了嗎?
不要停下來,去活著,但最好不要墮落。
《UN-GO》的創(chuàng)作源頭來自于戰(zhàn)后日本“無賴派”文學的領軍人物坂口安吾的推理小說《明治開化安吾捕物帖》。有關這個“無賴派”文學,成成并不是很了解,從其代表作《墮落論》的只言片語中(如“只有穿過地獄之門,才能到達天堂”)似乎可以看出是對當時戰(zhàn)后日本混亂而迷茫的社會風氣所做出的吶喊與痛斥。而身為著名的社會派腳本家(注:所謂社會派,即著重于發(fā)現(xiàn)事件背后的社會原因,以及探討在作品背景下人們所存在的精神、情感缺失)會川昇,之所以選擇這樣一個以寫“戰(zhàn)后”社會動蕩的作品見長的坂口安吾的作品為藍本,我們可以從《UN-GO》的播出期間,會川接受ASCII.jp的訪談中略知一二:
“特別在經(jīng)歷了9.11之后,在這經(jīng)濟全球化的世界,即使是非常偏遠的事件只刊登在報紙的一個角落,一定會對我們有所影響。反過來說,就算我們不是政治家,但每個人所做的某一件事必定會對這個世界有影響,那么對于這個世界,我們可以說是毫無責任的嗎?”
可以說,表達對社會無作為的風氣的不滿,呼喚人們對危機之后的世界巨變做深刻反思,成為了本作的核心主題。而本片的近未來化處理,除卻劇情更貼合當下公眾口味外,很有可能還隱含著對可能出現(xiàn)的某種可怕未來的影射。
前六話的故事基本上是沿著外圍逐漸朝故事核心逼近。
第一話的案件看似和本片核心事件離的最遠,其實展開了故事的整個舞臺:后內戰(zhàn)時期、復雜的國際關系、戰(zhàn)爭貿易、全網(wǎng)絡時代(比當下更為廣泛的監(jiān)視社會),同時也展現(xiàn)出新十郎和海勝的較量。當然,最重要的不是案件本身。新十郎的“墮落論”從一開始便展現(xiàn)了出來。接下來幾乎每一集,“為了活下去,不得不墮落”這樣的話都會出現(xiàn)。當然,考慮到原作者本身就生活在戰(zhàn)后,并常對戰(zhàn)爭、人類本質進行思考,也就不難理解為什么新十郎那么執(zhí)著地將持有“墮落論”的觀點(這里的具體背景則在第5話有詳細展開,也就是所謂的“內戰(zhàn)”。)
第二話的主題是虛構。通過虛構出不存在的死亡事件來使戰(zhàn)后的偶像組合夜長姬一夜爆紅,虛構出不存在的謀殺(從而隱瞞愛理的存在),偶像DOL PLI(虛擬偶像),在陰謀論的背后藏匿的卻是真正的愛理——長田安不得不將真實的自己從現(xiàn)實中抹去,被母親橫生奪去夢想的無助與痛苦。人成為手段而不是目的,類似的悲劇無論是貧苦的家庭還是上層人士(尤其是嫁入豪門,成為某種經(jīng)濟-政治聯(lián)姻的那些犧牲品)中都時有發(fā)生,這樣將引起觀眾的情感共鳴——而夜長姬的歌,將在最終話成為點醒新十郎的推理走出死胡同的鑰匙。
第三、四話將視角轉向了另一個領域——機器人和網(wǎng)絡,而主題仍然承接上一話的陰謀論。這一話出現(xiàn)了非常重要的配角佐佐風守,并引出了一個當代所面臨的倫理問題——信息壟斷與自由(事實上是欲望的實現(xiàn))。而在和佐佐駒守有關人之本性的討論中,新十郎表達了一種保留希望的眼光看待這樣的問題:“人除了沉迷于美麗、快樂、奢華,還應該有另一種東西,那就是追求真理?!倍@樣的信念,也支撐著他到了最后。
在制作第五話之前恰逢日本3·11地震,國民的信念嚴重受到動搖——我們還能夠再對身邊的一切置之不理嗎?于是我們可以看到,新十郎第一次做出了錯誤的推理,對自己的信念產(chǎn)生了懷疑——那些死去的人當然拯救了其他人,可是我們這些活著的人該怎樣去面對他們呢?在這話中,真實和信念之間的辯證關系成為了故事關注的核心——即使那不是真的,那么發(fā)現(xiàn)真相和隱瞞事實比起來,到底哪一個更重要呢?身為偵探的新十郎以發(fā)掘潛藏在人們心底深處的事實為業(yè),可身為戰(zhàn)爭親歷者的新十郎,卻感受到了那舍去生命留存希望之人的另一種方式存在——即使那不是真的,可仍然稱得上是偉大;而活著的人所能做到,不過是茍且余生罷了。
第六話的故事體現(xiàn)出了本作的另一個特點:多維價值觀的討論。和一般作品對正反兩面的臉譜式描寫很不一樣,海勝會長和新十郎更像是同一交響主題下的不同樂章,無論翻轉兩人的那一面,都能看出濃濃的現(xiàn)實-理想之間深刻的沖突(揭示了真相可能并不意味著好,卻意味著縱容欺騙,即使那是帶著誠懇的善意)。而在本話的結尾,小說家的出現(xiàn)意味著新的主題正式展開,而這之后一系列的劇情,都圍繞著非?,F(xiàn)實的政治經(jīng)濟生活進行,并且批判的對象直 指制造幻象的,所謂的意識集合體。
從第七話開始,整個故事開始逐漸展開。最體現(xiàn)創(chuàng)作者意圖的角色是一個現(xiàn)實中并不會存在的人物——別天王。它是迷茫的靈魂,曾被供奉為神,本體是言靈,擁有讓特定之人的話當成現(xiàn)實的能力(化謊言為真實)。這樣的設定不禁讓人想起了諸多政治寓言(比如著名的一九八四)的映射——因為受到供奉,便具有了言語的合法性(韋伯的話來說,這是種傳統(tǒng)型權威,但投射在當代官僚體制——政府之上,便是現(xiàn)代型權威,因此它可以擁有)。而現(xiàn)實的投射代表,在劇中則是那位謊話連篇的海勝麟六(概括地將,海勝麟六所做的便是將人們最想知道的假象包裝為“真相”說出來,而新十郎則相反,將人們最不愿面對的真相捅露出來,相較之下便知其命運之異)。
這時回過頭來再看,我們會發(fā)現(xiàn)其實每一話都有人試圖在用謊言維護某個看似美麗的現(xiàn)實,比如第一話中,海勝梨花就曾對新十郎說過“美麗的事物就應該給它美麗的結局”??墒俏覀兛吹叫率傻幕卮饡r似乎會產(chǎn)生疑惑——“這個話題與我們無關,誰叫我們一直在墮落呢?”
為和如此執(zhí)著于墮落?想要回答這個問題,我們必須回溯新十郎的過去,曾經(jīng)救過他一名的女子,郁子。因為不想讓人看到真實的自己,郁子選擇了自殺。她曾經(jīng)對新十郎說過“不想讓別人決定真實的自己”,再加上與因果相遇,因此刺激了新十郎想要撕破那虛偽的假面——尋求真理,揭露這個世界上的彌天大謊成為他行動的全部動力。但是,這種行為的代價之大,經(jīng)歷過戰(zhàn)爭洗禮的新十郎不可能不知道——人們之所以選擇虛假,無外乎可以更加輕松地活下去,這樣的選擇在他眼里,便是一種放棄可能的既定命運。在新十郎眼中,這樣的自我欺騙與其說是使靈魂獲得了寬恕,實則狠狠將之摔在地上。
那又能如何呢?在本片中,新十郎被稱為“敗戰(zhàn)偵探”的事實表現(xiàn)了一種謊言始終戰(zhàn)勝真理的表象??v觀人類歷史,大到時代戰(zhàn)爭(一九八四),小到日常交往(日常生活的自我呈現(xiàn)),到處充滿了可怕的,卻又被視為正常的謊言。值得注意的是坂口安吾提出墮落論的時代背景:戰(zhàn)后(和本片一樣的背景)。而戰(zhàn)爭大概是人類最可笑的謊言了,因為它如同海潮一樣,即使我們做再多的反思,到最后不過是等待著下一次的洶涌而至。虛假的繁榮和和平掩蓋不了真相,只有通過墮落,才能獲得救贖,反抗那注定的命運(這和克爾愷郭爾所說的通過無限之階躍來達到信念的絕對性有異曲同工之妙)。體現(xiàn)在本片中的便是那貪食人類虛偽與謊言的惡魔“因果”,而因果最后吞噬了象征謊言的別天王也體現(xiàn)了創(chuàng)作者的意念——墮落乃人之本性,而正是通過墮落才獲得了飛躍的可能。
海勝的謊言和新十郎的真理并沒有互相吞噬,而是以某種“未完待續(xù)”的方式給了我們模糊的身影。
坂口安吾在《余之申辯》中也曾經(jīng)提到,“真理無處不在又一無所在,宛如兩股相互交錯的螺旋盡情地延伸下去”。似乎也暗示了創(chuàng)作者某種微弱卻又留有希望的信念——我們還是用作品中主人公自己的話來說明這一切吧!
海勝麟六:“如果世界上的人都是圣人賢者,那么所有的爭端都會消失,所有的真相也會顯現(xiàn)出來,人與人之間也可以互相理解了…但是這是不可能的,我們只能一點點,一點點地進步。”
新十郎:“人類會墮落,靈魂會去尋找內心真正的品質,想要美好的東西,喜歡奢侈與享樂。與此同時,人也會去追求正義,即使惡徒也有其正義。我正因為愛著人類,所以想尋找那美好的真諦,挖掘靈魂?!?br>
結尾,破亂的城市(宛若戰(zhàn)后的日本)正在積極地重建,挖掘機正夯實著這片土地上新的謊言。在沒有靈魂的機器人佐佐風守的注視下,一只蝴蝶翩翩升起,仿佛一個遠古而清晰的蜃景,訴說著人類自甘墮落,卻又向往真理的黑色幽默。
沒清場就開始放嘴炮的結果就是一個字死啊
這才是因吧﹃_﹃
這特么不是應該作為第零話的存在么。。為毛是個SP。。。
相當于第00話,前傳。坂口安吾作為日本戰(zhàn)后無賴派文學的代表先鋒,墮落論的提出人,認為人類不可避免的都在俗世中披上了虛假的外衣,揭露人類的墮落與放蕩,反抗既定現(xiàn)實,寧為人生的失敗者也不愿踏入現(xiàn)實社會的殘酷斗爭,構筑出一種頹廢而浪漫的“輸家哲學”。作品發(fā)人深省,拷問靈魂。
本篇是風格強烈(或為奇怪的)Cyberpunk混搭變格推理的趕腳,而這部前傳性質的短劇場則更像都市傳奇。不管是開頭還是現(xiàn)在的壓底,實在希望BONES能將OP動畫重新設計一遍。
新十郎還是以前比較美 世良田大美人可惜智商不夠(ˉ﹃ˉ) 結尾有種要出第二季的感覺?
應該在TV版之前看。但是依然弱智。
卡司高能。插曲竟然有《水手服和機關槍》,真是太意外。跟因果的相遇+第一次跟別天王交手互相穿插的效果很好,把TV版不太明白的地方點名了,妹子的臺詞是精髓?!褪?,最后還是不知道新十郎本人到底是誰啊→ →
TV版第一話是埋了多大的伏筆啊害我一直懸著心卻探不到底,劇場版的補完很有誠意,而且也再次印證本片的推理不過是表象(其實都算志怪類事件,可推理元素較少,但不是推理不能),真正要表現(xiàn)的仍是人心與真實的聯(lián)系。里·標題就是陰謀論吧
大叔版新十郎以及還不那么進入角色的因果…… 該說的都說了,以前看ED時候的疑惑也一掃而空了。最后還是要為了勝地涼的聲線嚎叫一下…………
【安吾人類墮落論,反省人類自身與戰(zhàn)爭,深想會聯(lián)系到很多現(xiàn)實。推理只是工具,反戰(zhàn)才是主線。比起只會‘說’的神,我寧愿選擇惡魔。慢熱型作品,劇場版為重要劇情補完(真·TV0話)。反派智商是硬傷,間接弄死我老婆,我就泡你女兒去。勝地涼的聲音真心不錯,ED讓人印象深刻。
有點悶啊 最后ED出來倒是燃了一下
把第0話當劇場版放tv后播。??拥?!
TV版的前傳,交代偵探二人組的來歷。中規(guī)中矩。
再觀望看看,男主聲音和ED不錯,還有基情( ̄▽ ̄") 推理什么的,評中二程度絕對可以給五星啊……
從TV一路好看到劇場(我是不是很奇怪
坑爹啊這episode:0的劇場版現(xiàn)在才能看到,早點看我TV都想給五星的說,TV版看得么費解死......于是我現(xiàn)在才真正看懂TV版的OP.....還好當初沒棄。
交代背景的劇場版 好劇就是要讓人看不懂...怎么可能~
一句話就是“智商是硬傷”啊,233333
嗚嚶嚶嚶簡直太棒??!這種和動畫全然不是一個水準的感覺是怎么回事ww果然前傳都是升華神作!劇本節(jié)奏剪接都不能更棒啊喂除了太短了沒別的缺點!這下子基本上全部謎題都解開了第二季就…千萬別再有了www(總覺得因果更可愛了☆(偵探先生求本名嚶(快來一發(fā)蒔新本!(別鬧