那一片愛(ài)達(dá)華州的曠野如同心靈一樣荒寂凄涼。那些空鏡頭真美，節(jié)奏緩慢，有時(shí)像是永久地沉滯著，大片的云無(wú)聲地翻卷著，公路沒(méi)有盡頭，昏黃的世界展開(kāi)到無(wú)垠。天地未開(kāi)如子宮一般迷離混沌，River Phoenix蜷縮如嬰孩，總是暈厥過(guò)去，沉入甜美的夢(mèng)境，夢(mèng)里總是刮著大風(fēng)，風(fēng)聲好大，整個(gè)場(chǎng)景被大風(fēng)吹得晃晃蕩蕩，那些笑容和聲響都不真實(shí)，不確定，就像一座木頭房子，隨時(shí)可能從半空中緩慢地墜下，摔得粉碎。然后，每一次醒來(lái)，你都要重新面對(duì)這陌生的疏離的世界，如同嬰孩出世，一次又一次地出世，噩夢(mèng)般的命運(yùn)。

Keanu Reeves真美，他清俊的面孔如一個(gè)冷酷的天使，天使因?yàn)槿狈η楦卸淇幔惨驗(yàn)檫@冷酷而輕松和快樂(lè)，拋棄什么是容易的，如果本來(lái)就不重要。這個(gè)世界對(duì)他來(lái)說(shuō)不重要。這個(gè)世界只對(duì)River Phoenix構(gòu)成障礙，讓他永遠(yuǎn)笨拙如孩童，那一雙眼睛真迷茫啊，暈厥癥或者嗜睡癥其實(shí)就是竭力逃避的欲望，倒下去的欲望，沉沉沉沉到最最最底層的欲望，回到母親子宮去的欲望。一個(gè)向內(nèi)的返回的過(guò)程。連愛(ài)情也無(wú)法救贖，無(wú)望的愛(ài)情，像命運(yùn)中的一陣風(fēng)，徒勞地吹過(guò)去了。那火旁的River Phoenix真是個(gè)最無(wú)辜最無(wú)恥的孩子，那么赤裸裸地表白“我愛(ài)你……我只是愛(ài)你。”像最純凈的太陽(yáng)光，沒(méi)人可以直視的，只能掉轉(zhuǎn)頭去。Keanu Reeves看著他，抽離于外的人冷靜地看著掙扎于內(nèi)的人，終于憐憫了這囁嚅的孩子，施舍了他的懷抱。你只想要這個(gè)懷抱，可以安全地睡去。而這個(gè)懷抱并不屬于你，他單獨(dú)地睡姿總是那么別扭，無(wú)所憑借，聽(tīng)著樓上歡情男女的動(dòng)靜，你像被拋棄的孩子，有驚惶和無(wú)可名之的憤懣。

再一次，你躺在愛(ài)達(dá)華州荒寂如亙古的曠野中，倒伏在無(wú)始無(wú)終的公路之某一路段。他們搶走你的包裹，你的鞋子，你的過(guò)往和未來(lái)。那些空鏡頭真美，有你的鏡頭也像是空鏡頭，你無(wú)知無(wú)覺(jué)如植物，靈魂早已飄遠(yuǎn)，而這具皮囊啊，這具敏感的總是蜷縮著的渴求懷抱的皮囊，在陌生人的身體中流浪。

我想我曾經(jīng)對(duì)Gus Van Sant91年的這個(gè)片子的忽視是不可原諒的。關(guān)于這部電影《MY OWN PRIVATE IDAHO》的精彩很多人都把眼珠子放在了主人公麥可和斯考特綿長(zhǎng)而無(wú)終的同性戀情上，不過(guò)我卻更傾向于認(rèn)為Gus是把一種激情而又樸素的審視和憐憫放在了一個(gè)孤獨(dú)的邊緣個(gè)體麥克身上。
關(guān)于邊緣青年的生活，這部電影不像《出租車(chē)司機(jī)》刻畫(huà)的那么冷酷清醒。Gus似乎在用一種記錄片式的客觀眼光講述一個(gè)很平凡的故事。
故事中麥可是亂倫產(chǎn)物,是個(gè)患有癲癇的男妓，斯考特是個(gè)被市長(zhǎng)父親的過(guò)高期望壓的無(wú)法喘息而逃離了家庭和上流社會(huì)的富家公子。一開(kāi)始的分歧就注定了他們不同的命運(yùn).他們和男人作愛(ài)，被老混混鮑勃收編。搶劫路人，捉弄警察和鄰居，吸毒。麥可有癲癇，隨時(shí)都可能昏迷過(guò)去。他的腦子里經(jīng)常充滿(mǎn)著小時(shí)侯和媽媽在一起的幻象：公路，大片的云朵，藍(lán)天，媽媽模糊的笑容和孤零零呆立的房子。
影片開(kāi)始的時(shí)候麥可躺在通往愛(ài)達(dá)荷的寂寞公路上，這個(gè)一直靠出賣(mài)身體為生一直想找到媽媽的大男孩愛(ài)著斯考特?？墒撬箍继睾退煌Ｋq豫而怯懦的小聲說(shuō)著“我們能有多接近，斯考特？”的時(shí)候，斯考特說(shuō)，我和男人做愛(ài)只是為了錢(qián)。于是他充滿(mǎn)哀傷的說(shuō)，可是我愛(ài)你，不需要你給我錢(qián)。
   最后斯考特還是拋棄了他。不僅僅是他，還有整個(gè)混亂的邊緣生活。他在21歲這天繼承了父親的遺產(chǎn)，和在去愛(ài)達(dá)荷的途中認(rèn)識(shí)的意大利姑娘結(jié)婚，成為上流社會(huì)的紳士。并且對(duì)自己曾經(jīng)認(rèn)為是精神導(dǎo)師，教會(huì)自己什么是自由的老混混鮑勃冰冷的說(shuō)，我不認(rèn)識(shí)你，老頭。你曾教會(huì)了我很多壞東西。但我已經(jīng)改正。
    鮑勃發(fā)高燒死去，斯考特冷漠依舊.
    麥可回到了那條公路上。此時(shí)他剩下的希望僅僅是他昏闋以后的幻覺(jué),他試圖尋找但是每次都回到開(kāi)始的地方.命運(yùn)卻是連希望也不肯給他的.
影片里反復(fù)出現(xiàn)兩種不同的生活：一種是混亂的現(xiàn)實(shí)，一種是麥可腦子里童年舊屋的孤零零幻象。導(dǎo)演Gus總是在充滿(mǎn)激情和憐憫的注視著麥可的內(nèi)心。企圖無(wú)限靠近和觀察，剝離了世俗、道德、宗教和人性的外殼，反復(fù)讓觀眾去進(jìn)入這個(gè)個(gè)體的內(nèi)心，去感受那種孤獨(dú)。
影片的結(jié)尾麥可癲癇復(fù)發(fā)倒在公路上，行李被兩個(gè)貨車(chē)司機(jī)偷去，之后一輛陌生人的汽車(chē)駛過(guò)，他被抬上了車(chē)。車(chē)子在視野里消失后，只剩下了滿(mǎn)目大朵的云彩，藍(lán)天和筆直沒(méi)有盡頭的公路。
    主演River Phoenix以這個(gè)片子中的精彩表演拿到了威尼斯影帝，但是之后開(kāi)始吸毒，兩年后，也就是93年死于吸毒引發(fā)的心力衰竭。似乎這個(gè)影片的結(jié)尾預(yù)示了一切.

在看這部電影之前，海報(bào)欺騙了我，keanu reeves比river phoenix突出許多?？赐曛螅也挥审@嘆，這完全就是river的個(gè)人秀。

river演的mike患有個(gè)奇怪的病---嗜睡癥，在極度緊張的時(shí)候會(huì)不由自主地睡去。比如在片頭，面對(duì)起伏的道路，藍(lán)天白云，mike覺(jué)得自己被困在了這兒，不知道何去何從，于是便倒下了。這樣的狀況使他不能也不用面對(duì)關(guān)鍵場(chǎng)面，可這是好是壞，誰(shuí)知道呢。

mike同scott(keanu)是好朋友，他們混在一起。兩人最大的不同點(diǎn)在于，mike是無(wú)可奈何，這是他的真實(shí)生活，他還被小時(shí)的夢(mèng)縈纏繞，幻想安睡在媽媽的腿上；而對(duì)于scott呢，這樣的生活僅僅是反抗市長(zhǎng)爸爸的手段，如果這是夢(mèng)，他隨時(shí)可以醒。

scott陪同mike尋找他的母親，地點(diǎn)不斷的變化。在mike每一次死睡過(guò)去，scott都能好好的照顧他,我想這是mike愛(ài)上scott的原因。

可夢(mèng)醒的時(shí)候，這又是誰(shuí)的愛(ài)達(dá)荷呢？

Gus Van Sant是個(gè)讓許多人欣賞的導(dǎo)演，這部、驕陽(yáng)似我、Gerry和大象，不大想是同一個(gè)人的作品。這片里做愛(ài)場(chǎng)景的處理，更讓人眼睛一亮。

不過(guò)無(wú)論如何，看完這片，要記住一個(gè)早逝的帥哥，river phoenix。他表現(xiàn)的脆弱，能讓所有的人心軟。

看這個(gè)電影完全是氛圍使然，最近宿舍一片“腐”氣，男同女同的電影輪班倒著看，又聞此片是同志電影經(jīng)典中的經(jīng)典，還有個(gè)很惹人注目的譯名：男人另一半還是男人，就順手下來(lái)看。除了姑娘我本身就好這個(gè)類(lèi)型的片子外，一個(gè)大我?guī)讱q的姐姐解釋她最近這種觀影嗜好的理由相當(dāng)之別致，這位姐姐說(shuō)，現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)吧，眼看就要恨嫁了，為了轉(zhuǎn)移對(duì)個(gè)人問(wèn)題的過(guò)分注意并且緩解精神焦慮所以要了解一些非傳統(tǒng)的愛(ài)情來(lái)抵制傳統(tǒng)生活的壓力。
言歸正傳，看完之后我是特別的不明白這怎么就被歸類(lèi)為同志片了。沒(méi)錯(cuò)，是兩個(gè)男人的感情，再明白一些是一個(gè)男人對(duì)另外一個(gè)男人一廂情愿的感情。但問(wèn)題是，關(guān)于Mike對(duì)于Scott的感情上的種種依賴(lài)和堅(jiān)持的情感寫(xiě)照，也同樣適用于男女之間的戀愛(ài)，適用于全世界任何兩個(gè)糾纏于愛(ài)和被愛(ài)之間的人。
Mike面對(duì)Scott那種孩子氣的喜悅和緊張，在愛(ài)人面前塵埃一樣說(shuō)：我愛(ài)你而你不用付錢(qián)”的那種低姿態(tài)但無(wú)比真誠(chéng)的表白，在愛(ài)人身邊放聲慟哭的無(wú)所顧忌，所有情感的流露和行為的表現(xiàn)是“戀”，但絕不僅僅局限于同性。所以還是那個(gè)態(tài)度，無(wú)所謂異性戀和同性戀，有所謂的只是“戀”，不管男人的另一半是男人還是女人，我們的另一半都是愛(ài)人。
但是，即使性別不是愛(ài)情一種障礙，這不意味著愛(ài)人間沒(méi)有其他的距離。電影里折射出的社會(huì)邊緣群體和主流群體間生活狀態(tài)的差異，以及兩人相差懸殊的家庭背景如何導(dǎo)致他們最終的分道揚(yáng)鑣，都是某種無(wú)法逾越的距離。
Scott出身名門(mén)望族，他混跡于這些流浪漢之間說(shuō)好聽(tīng)了是多一種人生體驗(yàn)，說(shuō)難聽(tīng)了就是吃飽了撐的沒(méi)事干，看似生活放蕩不羈實(shí)則在對(duì)人對(duì)事有良好的控制力，他可以當(dāng)一個(gè)“市長(zhǎng)公子”為襯托的男妓，但不能單純的當(dāng)一個(gè)男妓，他所謂關(guān)于男妓的職業(yè)精神恰恰是由于他的情況和玩弄意味，與Mike等人的廝混只是生活的一部分，是年輕時(shí)候的一個(gè)插曲，他隨時(shí)可以抽身離開(kāi)，隨時(shí)可以喊暫停，隨時(shí)可以扔掉舊夾克穿三件的西服。
但Mike不一樣，與Scott由于擁有的太多而產(chǎn)生的空虛感相反，他因?yàn)橐粺o(wú)所有而找不到任何出路而迷茫，男妓不是他的娛樂(lè)，而是他的全部生活，他混亂的看不到的讓人忍不住罵Fuck生活?？粗鳰ike對(duì)著天空和道路喃喃自語(yǔ)和路邊的小狗交談的純真的孩子的模樣忽然想起某個(gè)電影里一個(gè)玩世不恭的男人說(shuō)：這個(gè)骯臟的世界，我只出賣(mài)身體，不出賣(mài)靈魂。一個(gè)身心不能一致的人所具有的矛盾感和內(nèi)心的沖突感讓他不能不頹廢不能柔弱。
所以說(shuō)個(gè)人的原始財(cái)富很大程度上干預(yù)甚至決定了他感情上的優(yōu)劣勢(shì)。人是很難擺脫他屬于的那個(gè)階層的，并且下意識(shí)里是擁護(hù)本階層的，Scott表面上的叛逃不過(guò)讓他更加意識(shí)到自己不可避免的回歸，Mike也始終清楚這種差距，所以在他對(duì)愛(ài)人的卑微之外難免還有著身份的卑微，如果不是這樣的差別，他可能會(huì)多一些安全感。老生常談的，生活的地方究竟不是童話里的古堡而是現(xiàn)代化的都市，超階級(jí)的愛(ài)情像超性別的愛(ài)情一樣有難度。
另外想說(shuō)說(shuō)Keanu Reeves。這個(gè)片子大多數(shù)的視線集中在River Phonix身上，當(dāng)然，他的秀美，他的出色演出，他的曇花般的人生霧般的早逝讓他太容易成為傳奇成為話題了，但Keanu Reeves的演出也絕對(duì)是讓人難忘的。我甚至覺(jué)得，他完美的詮釋了Mike眼中的完美愛(ài)人，英俊，冷靜，在小圈子里有號(hào)召力，睡著的時(shí)候給你披外套，你難過(guò)了即使不認(rèn)為男人可以相愛(ài)還是會(huì)大方的給你一個(gè)擁抱，陪著你從波特蘭到羅馬尋找一個(gè)未必真實(shí)存在的影像。Keanu Reeves那種漫不經(jīng)心的帥氣適合這樣性格上生活上收發(fā)自如的男人。
當(dāng)然，他做這些事情也許是出于好玩打發(fā)時(shí)間，而非出于對(duì)Mike的愛(ài)，但這其實(shí)并不那么重要，重要的不是他是不是愛(ài)Mike，重要的是Mike以為自己是被愛(ài)的，是Mike在此時(shí)此地得到了安慰。對(duì)于一個(gè)就要溺水的人，一根稻草也是會(huì)抓的，對(duì)于一無(wú)所有的Mike，除了自我暗示的片刻歡愉他還有什么勇氣去奢望更多呢？過(guò)度的匱乏讓他來(lái)不及自我來(lái)不及追究就頭也不回的飛蛾撲火了，而這種飛蛾撲火又只是心靈上的掙扎，行為卻是那么平和，甚至在Scott為了女孩子離開(kāi)他時(shí)都沒(méi)有任何的挽留，不挽留是因?yàn)樘珢?ài)他了，而平和是因?yàn)椋嬲y過(guò)的人，是那些心里自己和自己在打架的人，外界對(duì)他們太冷漠，他們只好專(zhuān)注于內(nèi)心。
影片快結(jié)尾時(shí)是兩個(gè)生活經(jīng)歷社會(huì)地位不同的老人的喪禮，一個(gè)是Scott的市長(zhǎng)父親，一個(gè)是流浪街頭也被這些男孩稱(chēng)為父親的老流浪漢。一邊的喪禮是一片素凈，來(lái)客一片黑衣，禮貌和冷漠，牧師朗讀的圣經(jīng)，莊嚴(yán)的入殮，另一邊是衣著花哨的流浪漢，胡亂彈奏的琴聲，爭(zhēng)吵和呼喊的聲音，放聲哭泣的聲音，仿佛是一場(chǎng)即興的party。不想批評(píng)哪一種生活方式，但是相比于前者的刻板后者宣泄感情的方式是多么的坦率，真誠(chéng)，實(shí)在，不加掩飾，那一刻，對(duì)死者恣意的懷念讓這群社會(huì)的邊緣人終于成為感情上的優(yōu)勝者。兩個(gè)老人的逝世竟然讓我有奇怪的聯(lián)想，覺(jué)得這也許就預(yù)兆著Scott和Mike將來(lái)的死亡方式，生來(lái)的距離，死后還在延續(xù)。
要怎么辦才好呢？生活沒(méi)出路，愛(ài)情也沒(méi)出路，只能隔著距離愛(ài)你了。如果如人所說(shuō)，愛(ài)是一個(gè)人的事情，愛(ài)情是兩個(gè)人的事情，那么愛(ài)情輸給了距離，我對(duì)你的愛(ài)卻不會(huì)輸。我暗自揣測(cè)孤獨(dú)的，哀傷的Mike想法。

（芷寧寫(xiě)于2009年3月31日）
   世間總些事之間有那么點(diǎn)奇特的關(guān)聯(lián)，如再現(xiàn)過(guò)《霸王別姬》同性愛(ài)的哥哥于6年前的初春自殺身亡，詮釋過(guò)《斷背山》中同性愛(ài)的希斯·萊杰于08年伊始猝死，1992年秋的夜晚，在《不羈的天空》中扮演邁克的瑞凡·菲尼克斯攜女友從好友約翰尼·德普的酒吧出來(lái)后，一如他飾演過(guò)的角色般突然倒地睡著了，只是再也沒(méi)能醒來(lái)，彼時(shí)他23歲……
   關(guān)于哥哥的紀(jì)念文字已寫(xiě)過(guò)多次，對(duì)萊杰也寫(xiě)過(guò)一些話，至于瑞凡·菲尼克斯，曾在寫(xiě)有關(guān)他弟弟杰昆·菲尼克斯的影評(píng)時(shí)，提到過(guò)他，不過(guò)，對(duì)于瑞凡這個(gè)有著一雙憂郁陰騭眼睛、演技出眾的早逝大男孩來(lái)說(shuō)，只順便提到是不夠的，他值得人們?yōu)樗麑?xiě)一些文字。
   無(wú)疑，《不羈的天空》里的瑞凡·菲尼克斯很讓人心痛，痛到如同心被生生碾過(guò)一般，特別是他賦予邁克的憂慮而無(wú)望的眼神，仿佛滿(mǎn)含著窮其一生都無(wú)法消弭的痛楚。片中有個(gè)場(chǎng)景很有余味，將比照手法和心緒拿捏呈現(xiàn)得恰好——當(dāng)邁克和街頭男妓們一起埋葬死去的老鮑勃時(shí)，邁克深?lèi)?ài)著的斯科特（基努·里維斯飾演）正在另一邊富人葬區(qū)埋葬他的市長(zhǎng)父親，此時(shí)的斯科特已遠(yuǎn)離了曾經(jīng)的街頭伙伴和曾教會(huì)他叛逆生活的“導(dǎo)師”鮑勃，回歸了他上流人士的生活，較之市長(zhǎng)葬禮的靜穆，另一邊的鮑勃葬禮則顯得喧鬧，痛苦中的邁克伺機(jī)和朋友們一起肆意高喊著鮑勃的名字，在他的眼睛望向斯科特的瞬間，各種復(fù)雜糾結(jié)的情感驀地流露了出來(lái)，有含情的決絕、無(wú)望的深?lèi)?ài)和清醒的痛楚，當(dāng)他轉(zhuǎn)身時(shí)，觀眾似看到了一顆心被無(wú)邊的黑暗無(wú)情吞噬。
   很多女影迷在看此片時(shí)，總難免冒出這樣的想法——如果可能的話，想把身世可憐、愛(ài)情無(wú)望的邁克當(dāng)孩子一樣來(lái)疼愛(ài)。片中的邁克出生仿佛就是個(gè)錯(cuò)誤，混亂的家庭，扭曲的關(guān)系，雖然關(guān)于家庭的溫馨設(shè)想只存在于他的夢(mèng)中，但他依然向往，就像他向往斯科特短暫而實(shí)在的體貼一樣。為此，邁克去找他所謂的“哥哥”，去找失蹤的母親，哪怕不遠(yuǎn)萬(wàn)里，哪怕遠(yuǎn)赴歐洲。然而是夢(mèng)總會(huì)消散的，殘酷一如他清醒時(shí)的那樣明確，于是，他患有的嚴(yán)重的間歇式嗜睡癥都像是上天的慈悲垂憐——讓他在夢(mèng)中幻化母親所給予的溫情。
   不同于邁克對(duì)家的渴求，斯科特是主動(dòng)逃離家庭，或者說(shuō)是一種自我放逐，出身良好、生活優(yōu)渥并不代表幸福，于是，斯科特任性叛逆、放縱不羈。不同于邁克的生存現(xiàn)狀，斯科特流落街頭充當(dāng)男妓是為了挑釁父親的權(quán)勢(shì)和家族的顏面，因?yàn)樵谀莻€(gè)家里，他“Wherever, whatever, have a nice day”。
   兩個(gè)男孩都在母愛(ài)缺席的環(huán)境中長(zhǎng)大，邁克的環(huán)境則更為動(dòng)蕩不幸，仿佛他的存在就證明著一段扭曲的實(shí)際關(guān)系，這決定了他不可能去愛(ài)上別的女孩，甚至如果服務(wù)對(duì)象是女人都不行。在意大利鄉(xiāng)村，邁克尋母未果，斯科特卻覓得愛(ài)情，此后，他的人生便和邁克相去越遠(yuǎn)，兩人就像兩條相交線，從不同方向而來(lái)，短暫交匯后，去向?qū)儆诟髯缘能壽E……
   總體而言，加斯·范·桑特（近期導(dǎo)演作品《米爾克》）18年前執(zhí)導(dǎo)的這部影片充滿(mǎn)了遙遠(yuǎn)的疏離感、決絕的哀傷氣息和象征暗示的手法，敘事方式也較具藝術(shù)范兒，卻走得并不遠(yuǎn)，并不顯晦澀難懂，那些或?qū)Ρ然蚪诲e(cuò)或隱約或直接的手法在劇情行進(jìn)間有致穿插著，逐漸連接起邁克那支離破碎的童年和艱澀茫然的當(dāng)下生活，不論在波特蘭街頭、意大利鄉(xiāng)村，還是愛(ài)達(dá)荷原野。而配樂(lè)上的表現(xiàn)主義在這部影片有關(guān)波特蘭的戲份中盡顯出其特有的街頭情緒，許是主創(chuàng)們對(duì)這個(gè)城市的一種精神上的再現(xiàn)吧。
   影片始于愛(ài)達(dá)荷那一望無(wú)際的田野和綿延無(wú)盡的公路，也終于此，首和尾都是邁克獨(dú)自行于這片格外開(kāi)闊的曠野中，此場(chǎng)景的孤寂遼遠(yuǎn)，仿佛暗示著邁克內(nèi)心的孤獨(dú)和迷惘，在他童年的記憶里，這里總有些低氣壓，云層總有一些氤氳，在看不到盡頭的空間里，無(wú)望的他喃喃自語(yǔ)——我是路的行家，一生在嘗路的滋味……
   在這兩次獨(dú)往愛(ài)達(dá)荷之間，邁克曾和斯科特曾一起來(lái)過(guò)此處，那是去看望他“哥哥”的途中，摩托車(chē)的故障讓兩人得以于野外深夜談話，這場(chǎng)邁克斷斷續(xù)續(xù)袒露心跡的戲份被呈現(xiàn)的深情而沉郁：火光中的邁克雙手抱膝，蜷縮地坐著，顯得脆弱而無(wú)助，因?yàn)樗浪膼?ài)得不到回應(yīng)，斯科特不會(huì)去愛(ài)一個(gè)男人，即便如此，邁克仍如自語(yǔ)般低聲小心述說(shuō)著，“……我不清楚，我是說(shuō)，對(duì)我而言，我可以愛(ài)一個(gè)人，不是為了錢(qián)。我愛(ài)你，而你不用付我錢(qián)?！?br>   據(jù)說(shuō)，這一大段的邁克臺(tái)詞，是瑞凡自己寫(xiě)的，而瑞凡對(duì)這場(chǎng)戲中邁克心緒的拿捏也著實(shí)精彩，獲得威尼斯影帝屬實(shí)至名歸，在剖白心事時(shí)，邁克的眼睛始終低垂著，不敢看斯科特，而他的聲音語(yǔ)調(diào)卻透露著清晰的擔(dān)憂、淡淡的無(wú)奈和些許的期盼，得不到回應(yīng)的愛(ài)、戒不掉的愛(ài)讓邁克陷入和身世家庭同樣的囹圄中，不過(guò)那時(shí)，他還有一個(gè)希冀，即找到母親，但現(xiàn)實(shí)對(duì)于一個(gè)不幸來(lái)到這個(gè)世間的人是殘酷的，母親的形跡無(wú)法確定，斯科特卻明確了未來(lái)的路，于是，鮑勃葬禮上那臨去的含情又絕望的脈脈一瞥終成絕唱。
   《My Own Private Idaho》的直譯名為《我自己的愛(ài)達(dá)荷》，此片名更像是對(duì)邁克孤獨(dú)心緒的描摹，也貼合影片首尾的場(chǎng)景，而《不羈的天空》則似偏向于斯科特曾經(jīng)為了叛逆而叛逆的不羈歲月?？梢哉f(shuō)，因片中瑞凡的出色而入心的演繹，令很多相對(duì)保守的人也感同了邁克的那份愛(ài)，或許，這世間有些愛(ài)是無(wú)法用性別和世俗來(lái)拘泥的，有時(shí)候，也因?yàn)檫@個(gè)拘泥而顯得更加凄婉決絕。
http://nicolew.blog.hexun.com/31165984_d.html

仍然不明白為什么把這部電影歸為同志電影。
Scott和Mike，兩個(gè)男妓。前者是離家出走的市長(zhǎng)公子，后者是無(wú)家可歸的流浪漢。他們相識(shí)了4年。Mike患有暈厥癥，Scott會(huì)照顧Mike，在他昏睡的時(shí)候把他帶到安全的地方，甚至抱著他直到他醒來(lái)。Scott會(huì)陪Mike去找他的母親，去愛(ài)達(dá)荷，去西雅圖，甚至意大利。但這趟旅途沒(méi)有為Mike找到母親，反而為Scott找到了一個(gè)妻子。Scott拋下Mike，帶著他的意大利女孩頭也不回的走了，回到了他的上流社會(huì)，脫掉了破牛仔褲換上了三件套的西裝。而Mike仍舊是個(gè)無(wú)家可歸的流浪漢，為生存出賣(mài)肉體的男妓，仍舊會(huì)在愛(ài)達(dá)荷的公路上暈厥，被偷光再被人撿走，等待他的是不確定的命運(yùn)。

Scott愛(ài)Mike嗎？可以肯定的說(shuō)，不愛(ài)。
Mike愛(ài)Scott嗎？只能說(shuō)，他對(duì)Scott很依戀。

看下面幾段——
片段一：
Mike本來(lái)不想和Bob他們?nèi)尳倌莻€(gè)搖滾樂(lè)團(tuán)，他拒絕的理由竟然是：我才不參加這個(gè)瘋狂的行動(dòng)，我可以靠Scott的錢(qián)。
這時(shí)候Scott臉色一變。顯然他意識(shí)到了Mike這句脫口而出的話意味著什么。而他不喜歡這樣。
一經(jīng)Scott勸說(shuō)（只有兩句話：我想開(kāi)個(gè)玩笑，我一個(gè)人沒(méi)法開(kāi)這個(gè)玩笑），Mike又立刻改變了主意：我本來(lái)就要去，剛才是說(shuō)著玩的——只要是Scott讓他去，他就立即答應(yīng)，盡管他也知道Scott的joke只能更瘋狂。

片段二：
篝火旁，Mike對(duì)Scott的對(duì)話……
    --“I don’t feel like that I can be close to you, I know we are close, right now we are close, but I mean, you know …”
--“how close, I mean…”
　　--I don’t know, whatever.
　　--what?
　　--what I mean to you?
　　--what you mean to me? Mike, you are my best friend.
　　--I know that I we are best friends...we are good friends, that’s good to be…that’s a good thing.
　　--so…
　　--so I just…that’s ok, we can be friends.
　　--I only have sex with guys for money.
　　--yeah, I know.
　　--and two guys can’t love each other.
　　--yeah, well, I don’ t know, I mean…I mean, for me, I can love someone even if I , even wasn’t paid for it…I love you and…you don’t pay me…
　　--Mike...
　　--I really wanna kiss you, man... Well goodnight, man... I love you though... You know that... I do love you.
    從這里不難看出，Mike在努力向Scott表白，而Scott則一直在回避（-what you mean to me? Mike, you are my best friend；I only have sex with guys for money. and two guys can’t love each other.）。說(shuō)到最后，Mike縮成一團(tuán)，顯得很脆弱，但是卻執(zhí)拗的對(duì)Scott說(shuō)“I do love you”。面對(duì)這樣的Mike，Scott能給他的僅僅是一個(gè)擁抱，沒(méi)有Kiss。

片段三：
在意大利，Scott和那個(gè)女孩在一起的時(shí)候，Mike煩躁不安；當(dāng)女孩蜷縮在樹(shù)下，因?yàn)樾腋６奁臅r(shí)候，Mike說(shuō)，我理解你的感受。Scott離開(kāi)的時(shí)候?qū)ike說(shuō)，I’m sorry，I’m sorry you didn’t find your Mum.他不能回應(yīng)Mike對(duì)他的感情，但他并不為此感到抱歉。他只是為Mike沒(méi)能找到母親而遺憾。而Mike的神情只能用絕望來(lái)形容。之后Scott帶著女孩頭也不回的走了，Mike眼睜睜的看著出租車(chē)越開(kāi)越遠(yuǎn)。
……

有人說(shuō)，Mike對(duì)Scott的應(yīng)該算是愛(ài)了。我覺(jué)得這與其說(shuō)是愛(ài)倒不如說(shuō)是一種“雛鳥(niǎo)情結(jié)”。
剛出殼的鳥(niǎo)類(lèi)把第一眼看到的會(huì)動(dòng)的東西當(dāng)作媽媽。
Mike出生在一個(gè)讓人絕望的家庭：母親感情受挫殺了人被關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽?，他的父親也是他的哥哥，他出生沒(méi)多久就和母親一起住在瘋?cè)嗽?，后?lái)母親離開(kāi)了他們找也找不到，他的父親（哥哥）也始終不知該如何處理他們之間的關(guān)系……他的人生就像愛(ài)達(dá)荷荒原上的公路一樣，不知通向何處，給人一種強(qiáng)烈的不確定感和不安全感。
這時(shí)Scott出現(xiàn)了。Scott給人的感覺(jué)是自信、鋒芒畢露，好像天下沒(méi)有他搞不定的事，這使他幾乎成了那群流浪漢的靈魂人物——不過(guò)最重要的是，他會(huì)照顧Mike，他是那群流浪漢中唯一能在Mike暈厥后給他披上自己的外套，抱著他直到他醒過(guò)來(lái)的人，也是唯一能陪他滿(mǎn)世界的找家人的人。
這樣的Mike遇到了這樣的Scott，依戀他是必然的吧。至于這能不能算愛(ài)情，我說(shuō)不好。
至少這不是通常意義上的愛(ài)情。

再來(lái)分析一下Scott。
作為市長(zhǎng)的兒子，他似乎有個(gè)相當(dāng)郁悶的童年，正如他說(shuō)的：“他（他父親）總以為自己比所有的人都優(yōu)秀，包括他的兒子我。我一想到我是他的兒子就想吐。你得跟他一樣好，跟他舉得一樣高，扔得一樣遠(yuǎn)，掙錢(qián)像他一樣多，不然你就得聽(tīng)他的。老爸不了解我只是個(gè)孩子，他覺(jué)得我丟他的臉……”所以，他離家出走，混在一群流浪漢之間。
在這群流浪漢中他受到了尊敬。只有他敢和Bob開(kāi)玩笑，人家Bob說(shuō)什么也是個(gè)老大級(jí)的人物阿，硬是拿他一點(diǎn)辦法都沒(méi)有。他稱(chēng)Bob為My real father，Bob也真拿他當(dāng)兒子看，還想著他繼承遺產(chǎn)之后能讓他們——至少是Bob自己——脫離苦海。當(dāng)警察去他們的旅館找Bob的時(shí)候，Jane的第一反應(yīng)不是去告訴Bob而是問(wèn)Scott：他們要搜查這里，讓不讓他們進(jìn)來(lái)？
在老爸面前失去的自尊在流浪漢中間加倍的找了回來(lái)，但這還不夠，他要繼續(xù)證明自己的能力。他以最頹廢的面目去見(jiàn)他老爸，并對(duì)他說(shuō)：時(shí)候一到，我就會(huì)徹底改過(guò)自新。
感覺(jué)他的“墮落”和“改過(guò)自新”都是精心策劃好的，目的只有一個(gè)：報(bào)復(fù)自己的父親。那幫流浪漢不過(guò)是為他所利用的工具，不論是Mike，還是Bob。
他對(duì)Mike的照顧，不能說(shuō)沒(méi)有真正的關(guān)心和同情，但更多的是滿(mǎn)足自己“被人需要的需要”。所以他明知Mike對(duì)他的感情還能頭也不回的離開(kāi)他，當(dāng)他坐在轎車(chē)?yán)锟吹交杷诼愤叺腗ike時(shí)也只是轉(zhuǎn)開(kāi)視線而已。想到一個(gè)細(xì)節(jié)：Scott離開(kāi)Mike的時(shí)候，在出租車(chē)?yán)锊痖_(kāi)一封信，估計(jì)那就是他父親的死訊了。他的嘴角竟露出一絲微笑——他勝利了。也許那個(gè)純情的鄉(xiāng)下女孩也不過(guò)是他離開(kāi)Mike，離開(kāi)流浪漢們的借口而已。
而對(duì)于Bob，他口口聲聲說(shuō)“我愛(ài)你勝過(guò)愛(ài)我的親生父親”（這也許不是謊言，因?yàn)樗@然對(duì)他的親生父親懷恨在心），但他當(dāng)流浪漢的時(shí)候，對(duì)Bob只有戲弄，以此獲得滿(mǎn)足感；他穿上三件套的西裝參加宴會(huì)的時(shí)候，卻對(duì)待熱情招呼他的Bob說(shuō):”Don’t come near me!”當(dāng)夜，這個(gè)以盜竊和搶劫為生的老流浪漢，被警察追捕的惡棍Bob傷心而死。
在他兩個(gè)父親的葬禮上，一邊是上流社會(huì)一本正經(jīng)的、冷漠的悼詞，一邊是流浪漢發(fā)瘋似的狂歡。Scott站在上流社會(huì)這邊，皺著眉頭望著流浪漢們，不知在想什么。Mike望向他的眼神充滿(mǎn)了譴責(zé)；他的妻子在一旁靜靜的看著他——他在宴會(huì)上趕走Bob時(shí)她也是靜靜的看著他——詢(xún)問(wèn)？譴責(zé)？恐懼？她愛(ài)上的是那個(gè)陪著朋友滿(mǎn)世界尋找親人的小混混，如果那家伙搖身一變成了一個(gè)冷酷虛偽的政客，她該怎么辦？
但沒(méi)人能指責(zé)Scott。這是他的生活方式。宴會(huì)上趕走Bob的那一幕，對(duì)于了解他們過(guò)去的關(guān)系的觀眾來(lái)說(shuō)，我們可以看出他的冷酷，冷得可怕。而對(duì)于在場(chǎng)的上流人士們來(lái)說(shuō)，這只證明了他改過(guò)自新的決心——干脆的和自己墮落的過(guò)去一刀兩斷，這是何等的魄力！他們不會(huì)理解老流浪漢的感受，他們只會(huì)對(duì)這位年輕的市長(zhǎng)公子產(chǎn)生敬佩。這無(wú)疑為他將來(lái)從政賺足了印象分。
前面說(shuō)過(guò)他的“墮落”和“改過(guò)”都是精心謀劃好的，他用上流社會(huì)的思維向上流社會(huì)證明了他Scott的能耐。也許可以說(shuō)，他從來(lái)沒(méi)有真正“墮落”過(guò)，他和Mike從來(lái)都不在同一個(gè)世界。他一直被上流社會(huì)束縛著，他周?chē)娜硕际撬墓ぞ吆蜖奚范选Ｋ皇窃谟米约旱姆绞竭^(guò)自己的生活。

夕陽(yáng)的余光中塞勒和勞拉在公路旁激情擁吻慶祝他們來(lái)之不易的自由，塞爾瑪與路易斯同樣在這條沒(méi)有盡頭的公路上找到了最熾熱的愛(ài)情，足以令她們?yōu)橹凵硭楣恰?0年代初期美國(guó)公路電影的復(fù)興似乎有些毫無(wú)征兆，在之前的嬉皮與大盜的身份符號(hào)之外，新時(shí)期的公路電影中更多邊緣群體開(kāi)始了屬于他們的流浪。林奇的貓王與夢(mèng)露存在于一個(gè)充滿(mǎn)暴力、迷幻、狂野的世界，純真是逃脫這一切的唯一出口，所以童話也變成了黑色。不好說(shuō)范桑特1991年的作品《我自己的愛(ài)達(dá)荷》是否也被這波公路片風(fēng)潮所影響，但這部電影現(xiàn)在已成為新公路電影的代表作品，其中的憤怒與叛逆都恰好成為這個(gè)新時(shí)代的標(biāo)簽。

從瑞凡?菲尼克斯飾演的麥克以及基努?里維斯飾演的斯考特這對(duì)雙主人公入手很容易深入到影片的意義層面。影片中麥克患有間歇性的嗜睡癥，每當(dāng)回憶涌來(lái)就會(huì)陷入昏厥。在愛(ài)達(dá)荷的公路上，云層翻滾、雪山隱現(xiàn)、河流奔騰、魚(yú)兒越出水面，“我一生都在品鑒路的滋味”麥克的世界似乎只留存著童年的美好，他不停地尋找那個(gè)回憶中的母親形象，即使面對(duì)自己是哥哥與母親亂倫的產(chǎn)物的事實(shí)，他也將母親看做是人生僅有的光點(diǎn)?；貞浀钠稳缂彝ヤ浵駧О愕幕胤胖?，伴隨著愛(ài)達(dá)荷的云。男妓生涯是麥克理所應(yīng)當(dāng)?shù)臍w宿，影片在回憶中展開(kāi)，在麥克與一個(gè)肥胖老頭的性交易的現(xiàn)實(shí)中醒來(lái)，麥克的生活總是在短暫的性交易之中穿插，難怪斯考特的朋友間的關(guān)愛(ài)，讓他義無(wú)反顧地交出了自己的真情。斯考特這個(gè)市長(zhǎng)之子，為報(bào)復(fù)父親，流浪街頭當(dāng)男妓。范桑特將斯考特的故事作為了影片的重要核心。這段情節(jié)改編自莎士比亞的《亨利四世》，亨利四世即位后，全國(guó)叛亂不止，形勢(shì)動(dòng)蕩，哈爾王子卻熟視無(wú)睹，與其密友胖武士古斯塔夫終日豪飲作樂(lè)。斯考特對(duì)市長(zhǎng)父親的反抗被范桑特給予了美國(guó)當(dāng)下街頭文化的寓意。在男妓的小圈子里，鮑勃無(wú)疑就是古斯塔夫，喜歡吹?？淇淦湔劊炎约何磥?lái)的飛黃騰達(dá)寄托在斯考特繼承遺產(chǎn)后的顯貴地位上。奈何斯考特和哈爾一樣，回歸正途，將鮑勃一腳踢開(kāi)，鮑勃也和古斯塔夫一樣，只得郁郁而終。

談到《亨利四世》就不能不說(shuō)奧森·威爾斯1965年的《午夜鐘聲》，威爾斯重返美國(guó)后拍攝的這部作品同樣改編自《亨利四世》，威爾斯本人扮演了古斯塔夫。威爾斯的古斯塔夫不再是莎士比亞筆下那個(gè)投機(jī)取巧、油嘴滑舌的小丑了，威爾斯將古斯塔夫變成了一個(gè)時(shí)代的犧牲品，他無(wú)力對(duì)抗這個(gè)時(shí)代改變的洪流，一心想抓住那個(gè)光榮與夢(mèng)想并存的舊騎士時(shí)代，奈何這種努力無(wú)論如何都會(huì)以失敗告終。威爾斯夫子自道，對(duì)好萊塢大制片廠制度下的電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，他就是那個(gè)古斯塔夫，那個(gè)被時(shí)代拋棄的可憐人。范桑特電影中的古斯塔夫同樣被賦予了同情意味。鮑勃雖然喜歡說(shuō)大話，但不可否認(rèn)他是這群人的領(lǐng)袖和父親，他團(tuán)結(jié)了他們，讓他們找到了家的感覺(jué)，鮑勃是波特蘭的街頭教父，但卻抵不過(guò)中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀。斯考特的親生父親和街頭父親，他們?cè)谕粫r(shí)間、同一地點(diǎn)舉辦葬禮，在斯考特這邊街頭沉穩(wěn)固定，而切到了那一邊時(shí)卻變成了凌亂的手持拍攝。范桑特從斯考特（哈爾王子）身上找到了美國(guó)式的解讀方式，傳統(tǒng)與自由對(duì)于一個(gè)人的成長(zhǎng)都是必須的，就如同凱魯亞克，年輕時(shí)的流浪總會(huì)尋找到自由，但自由的代價(jià)就是讓你明白其實(shí)并不存在真正的自由。

美國(guó)電影中的公路文化在經(jīng)歷著特定歷史時(shí)期人物的身份轉(zhuǎn)變?！段易约旱膼?ài)達(dá)荷》中的兩位主人公不再是之前的樣子，他們的孤獨(dú)來(lái)自于更加復(fù)雜的不確定性和自我懷疑，關(guān)于家庭、道德、信仰和性取向。范桑特的電影總是被歸納到“新酷兒運(yùn)動(dòng)”的范疇中去，其實(shí)《我自己的愛(ài)達(dá)荷》中同性問(wèn)題的探討并不深入，斯考特說(shuō)“我只是為了錢(qián)才和男人上床”，而麥克愛(ài)上斯考特更像是某種親情的寄托。在范桑特的處女作1985年的《夜深沉，愛(ài)難吟》中雜貨店老板愛(ài)上了墨西哥非法移民少年，這段不可能之愛(ài)加上其中大量的公路旅行段落和流云片段都像極了《我自己的愛(ài)達(dá)荷》，范桑特將之前好萊塢主流公路電影中的“好兄弟”設(shè)置（如《虎豹小霸王》、《稻草人》、《福祿雙霸天》等等）進(jìn)行了擴(kuò)展，二個(gè)男性主人公不僅僅只是兄弟了（好萊塢一直都有拍男性之間互動(dòng)比男女之間更有趣的傳統(tǒng)），現(xiàn)在更變成了戀人。在格雷格·阿拉基之后拍攝的那些同志公路題材的電影（《末路記事》、《玩盡世紀(jì)末》）中，新酷兒的概念才真正清晰起來(lái)，而這些元素似乎又都能從范桑特這里找到。

如果說(shuō)“公路”和“兄弟”元素是《我自己的愛(ài)達(dá)荷》中最顯性的元素，那么其中的一些隱藏元素就更加耐人尋味了。電影中麥克與斯考特在流浪路上升起了篝火，在那時(shí)麥克吐露出自己對(duì)斯考特的愛(ài)戀，背景出現(xiàn)了北美野狼的聲音，應(yīng)該說(shuō)這是一個(gè)非常西部片的場(chǎng)景，麥克的母親殺死負(fù)心漢那晚在汽車(chē)露天影院看的是約翰·韋恩的電影，在西部電影的標(biāo)志情節(jié)中范桑特的突破可謂大膽，這簡(jiǎn)直是要單槍匹馬改變美國(guó)傳統(tǒng)文化的野心呀。其實(shí)在1989年的作品《迷幻牛仔》里，范桑特就對(duì)西部類(lèi)型片進(jìn)行了改造創(chuàng)新，藥物文化統(tǒng)領(lǐng)了之前原則、道義的宏達(dá)命題，有著當(dāng)下流行文化戲謔的一面。

“兩個(gè)世界”是《我自己的愛(ài)達(dá)荷》中的重要設(shè)置，對(duì)于麥克來(lái)說(shuō)他的現(xiàn)實(shí)與回憶的世界是只有通過(guò)夢(mèng)來(lái)聯(lián)通的，他無(wú)法觸及那個(gè)和平與安寧的世界；對(duì)于斯考特，貴公子和繼承人是他的未來(lái)，男妓身份只是年輕時(shí)玩世不恭的一個(gè)片段，他能從容轉(zhuǎn)身，但真的就那么容易割舍么？對(duì)于范桑特，《我自己的愛(ài)達(dá)荷》是他走出獨(dú)立電影圈的嘗試，之后他頻繁跨越獨(dú)立與主流的界限，開(kāi)啟了自己光輝的職業(yè)生涯。最后還是要說(shuō)說(shuō)瑞凡，他在生涯當(dāng)紅的時(shí)刻接拍了這部電影，真是勇氣可嘉，他對(duì)麥克脆弱、敏感的性格表現(xiàn)得絲絲入扣，沒(méi)有瑞凡，就不會(huì)有這個(gè)美麗、惆悵的愛(ài)達(dá)荷，就不會(huì)有這部關(guān)于愛(ài)與痛的偉大電影。還記得電影中那個(gè)最讓人心碎的場(chǎng)景么？麥克和嫖客來(lái)到家里，麥克看著電視里播放的《辛普森一家》露出了孩子般的笑臉，背景里嫖客出來(lái)了，麥克不舍地離開(kāi)電視機(jī)，嫖客開(kāi)始剝麥克的衣服，麥克臉上出現(xiàn)了痛苦的表情。最后麥克又倒在了愛(ài)達(dá)荷的那條公路上，這條屬于他自己的公路，（實(shí)際上瑞凡就出生在距離這兒十幾英里外的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)里）現(xiàn)實(shí)世界中我們已經(jīng)不可能知道他最后被誰(shuí)帶走了，但在那個(gè)天堂的世界里他必定能走出荒原找到屬于他最溫暖的歸宿。