1 ) 我私人的愛(ài)達(dá)荷
那一片愛(ài)達(dá)華州的曠野如同心靈一樣荒寂凄涼。那些空鏡頭真美,節(jié)奏緩慢,有時(shí)像是永久地沉滯著,大片的云無(wú)聲地翻卷著,公路沒(méi)有盡頭,昏黃的世界展開(kāi)到無(wú)垠。天地未開(kāi)如子宮一般迷離混沌,River Phoenix蜷縮如嬰孩,總是暈厥過(guò)去,沉入甜美的夢(mèng)境,夢(mèng)里總是刮著大風(fēng),風(fēng)聲好大,整個(gè)場(chǎng)景被大風(fēng)吹得晃晃蕩蕩,那些笑容和聲響都不真實(shí),不確定,就像一座木頭房子,隨時(shí)可能從半空中緩慢地墜下,摔得粉碎。然后,每一次醒來(lái),你都要重新面對(duì)這陌生的疏離的世界,如同嬰孩出世,一次又一次地出世,噩夢(mèng)般的命運(yùn)。
Keanu Reeves真美,他清俊的面孔如一個(gè)冷酷的天使,天使因?yàn)槿狈η楦卸淇幔惨驗(yàn)檫@冷酷而輕松和快樂(lè),拋棄什么是容易的,如果本來(lái)就不重要。這個(gè)世界對(duì)他來(lái)說(shuō)不重要。這個(gè)世界只對(duì)River Phoenix構(gòu)成障礙,讓他永遠(yuǎn)笨拙如孩童,那一雙眼睛真迷茫啊,暈厥癥或者嗜睡癥其實(shí)就是竭力逃避的欲望,倒下去的欲望,沉沉沉沉到最最最底層的欲望,回到母親子宮去的欲望。一個(gè)向內(nèi)的返回的過(guò)程。連愛(ài)情也無(wú)法救贖,無(wú)望的愛(ài)情,像命運(yùn)中的一陣風(fēng),徒勞地吹過(guò)去了。那火旁的River Phoenix真是個(gè)最無(wú)辜最無(wú)恥的孩子,那么赤裸裸地表白“我愛(ài)你……我只是愛(ài)你。”像最純凈的太陽(yáng)光,沒(méi)人可以直視的,只能掉轉(zhuǎn)頭去。Keanu Reeves看著他,抽離于外的人冷靜地看著掙扎于內(nèi)的人,終于憐憫了這囁嚅的孩子,施舍了他的懷抱。你只想要這個(gè)懷抱,可以安全地睡去。而這個(gè)懷抱并不屬于你,他單獨(dú)地睡姿總是那么別扭,無(wú)所憑借,聽(tīng)著樓上歡情男女的動(dòng)靜,你像被拋棄的孩子,有驚惶和無(wú)可名之的憤懣。
再一次,你躺在愛(ài)達(dá)華州荒寂如亙古的曠野中,倒伏在無(wú)始無(wú)終的公路之某一路段。他們搶走你的包裹,你的鞋子,你的過(guò)往和未來(lái)。那些空鏡頭真美,有你的鏡頭也像是空鏡頭,你無(wú)知無(wú)覺(jué)如植物,靈魂早已飄遠(yuǎn),而這具皮囊啊,這具敏感的總是蜷縮著的渴求懷抱的皮囊,在陌生人的身體中流浪。
2 ) My Own Private Idaho:一種逃避的高潮
我想我曾經(jīng)對(duì)Gus Van Sant91年的這個(gè)片子的忽視是不可原諒的。關(guān)于這部電影《MY OWN PRIVATE IDAHO》的精彩很多人都把眼珠子放在了主人公麥可和斯考特綿長(zhǎng)而無(wú)終的同性戀情上,不過(guò)我卻更傾向于認(rèn)為Gus是把一種激情而又樸素的審視和憐憫放在了一個(gè)孤獨(dú)的邊緣個(gè)體麥克身上。
關(guān)于邊緣青年的生活,這部電影不像《出租車(chē)司機(jī)》刻畫(huà)的那么冷酷清醒。Gus似乎在用一種記錄片式的客觀眼光講述一個(gè)很平凡的故事。
故事中麥可是亂倫產(chǎn)物,是個(gè)患有癲癇的男妓,斯考特是個(gè)被市長(zhǎng)父親的過(guò)高期望壓的無(wú)法喘息而逃離了家庭和上流社會(huì)的富家公子。一開(kāi)始的分歧就注定了他們不同的命運(yùn).他們和男人作愛(ài),被老混混鮑勃收編。搶劫路人,捉弄警察和鄰居,吸毒。麥可有癲癇,隨時(shí)都可能昏迷過(guò)去。他的腦子里經(jīng)常充滿(mǎn)著小時(shí)侯和媽媽在一起的幻象:公路,大片的云朵,藍(lán)天,媽媽模糊的笑容和孤零零呆立的房子。
影片開(kāi)始的時(shí)候麥可躺在通往愛(ài)達(dá)荷的寂寞公路上,這個(gè)一直靠出賣(mài)身體為生一直想找到媽媽的大男孩愛(ài)著斯考特??墒撬箍继睾退煌Kq豫而怯懦的小聲說(shuō)著“我們能有多接近,斯考特?”的時(shí)候,斯考特說(shuō),我和男人做愛(ài)只是為了錢(qián)。于是他充滿(mǎn)哀傷的說(shuō),可是我愛(ài)你,不需要你給我錢(qián)。
最后斯考特還是拋棄了他。不僅僅是他,還有整個(gè)混亂的邊緣生活。他在21歲這天繼承了父親的遺產(chǎn),和在去愛(ài)達(dá)荷的途中認(rèn)識(shí)的意大利姑娘結(jié)婚,成為上流社會(huì)的紳士。并且對(duì)自己曾經(jīng)認(rèn)為是精神導(dǎo)師,教會(huì)自己什么是自由的老混混鮑勃冰冷的說(shuō),我不認(rèn)識(shí)你,老頭。你曾教會(huì)了我很多壞東西。但我已經(jīng)改正。
鮑勃發(fā)高燒死去,斯考特冷漠依舊.
麥可回到了那條公路上。此時(shí)他剩下的希望僅僅是他昏闋以后的幻覺(jué),他試圖尋找但是每次都回到開(kāi)始的地方.命運(yùn)卻是連希望也不肯給他的.
影片里反復(fù)出現(xiàn)兩種不同的生活:一種是混亂的現(xiàn)實(shí),一種是麥可腦子里童年舊屋的孤零零幻象。導(dǎo)演Gus總是在充滿(mǎn)激情和憐憫的注視著麥可的內(nèi)心。企圖無(wú)限靠近和觀察,剝離了世俗、道德、宗教和人性的外殼,反復(fù)讓觀眾去進(jìn)入這個(gè)個(gè)體的內(nèi)心,去感受那種孤獨(dú)。
影片的結(jié)尾麥可癲癇復(fù)發(fā)倒在公路上,行李被兩個(gè)貨車(chē)司機(jī)偷去,之后一輛陌生人的汽車(chē)駛過(guò),他被抬上了車(chē)。車(chē)子在視野里消失后,只剩下了滿(mǎn)目大朵的云彩,藍(lán)天和筆直沒(méi)有盡頭的公路。
主演River Phoenix以這個(gè)片子中的精彩表演拿到了威尼斯影帝,但是之后開(kāi)始吸毒,兩年后,也就是93年死于吸毒引發(fā)的心力衰竭。似乎這個(gè)影片的結(jié)尾預(yù)示了一切.
3 ) 誰(shuí)的愛(ài)達(dá)荷
在看這部電影之前,海報(bào)欺騙了我,keanu reeves比river phoenix突出許多??赐曛螅也挥审@嘆,這完全就是river的個(gè)人秀。
river演的mike患有個(gè)奇怪的病---嗜睡癥,在極度緊張的時(shí)候會(huì)不由自主地睡去。比如在片頭,面對(duì)起伏的道路,藍(lán)天白云,mike覺(jué)得自己被困在了這兒,不知道何去何從,于是便倒下了。這樣的狀況使他不能也不用面對(duì)關(guān)鍵場(chǎng)面,可這是好是壞,誰(shuí)知道呢。
mike同scott(keanu)是好朋友,他們混在一起。兩人最大的不同點(diǎn)在于,mike是無(wú)可奈何,這是他的真實(shí)生活,他還被小時(shí)的夢(mèng)縈纏繞,幻想安睡在媽媽的腿上;而對(duì)于scott呢,這樣的生活僅僅是反抗市長(zhǎng)爸爸的手段,如果這是夢(mèng),他隨時(shí)可以醒。
scott陪同mike尋找他的母親,地點(diǎn)不斷的變化。在mike每一次死睡過(guò)去,scott都能好好的照顧他,我想這是mike愛(ài)上scott的原因。
可夢(mèng)醒的時(shí)候,這又是誰(shuí)的愛(ài)達(dá)荷呢?
Gus Van Sant是個(gè)讓許多人欣賞的導(dǎo)演,這部、驕陽(yáng)似我、Gerry和大象,不大想是同一個(gè)人的作品。這片里做愛(ài)場(chǎng)景的處理,更讓人眼睛一亮。
不過(guò)無(wú)論如何,看完這片,要記住一個(gè)早逝的帥哥,river phoenix。他表現(xiàn)的脆弱,能讓所有的人心軟。
4 ) 隔著距離繼續(xù)愛(ài)
看這個(gè)電影完全是氛圍使然,最近宿舍一片“腐”氣,男同女同的電影輪班倒著看,又聞此片是同志電影經(jīng)典中的經(jīng)典,還有個(gè)很惹人注目的譯名:男人另一半還是男人,就順手下來(lái)看。除了姑娘我本身就好這個(gè)類(lèi)型的片子外,一個(gè)大我?guī)讱q的姐姐解釋她最近這種觀影嗜好的理由相當(dāng)之別致,這位姐姐說(shuō),現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)吧,眼看就要恨嫁了,為了轉(zhuǎn)移對(duì)個(gè)人問(wèn)題的過(guò)分注意并且緩解精神焦慮所以要了解一些非傳統(tǒng)的愛(ài)情來(lái)抵制傳統(tǒng)生活的壓力。
言歸正傳,看完之后我是特別的不明白這怎么就被歸類(lèi)為同志片了。沒(méi)錯(cuò),是兩個(gè)男人的感情,再明白一些是一個(gè)男人對(duì)另外一個(gè)男人一廂情愿的感情。但問(wèn)題是,關(guān)于Mike對(duì)于Scott的感情上的種種依賴(lài)和堅(jiān)持的情感寫(xiě)照,也同樣適用于男女之間的戀愛(ài),適用于全世界任何兩個(gè)糾纏于愛(ài)和被愛(ài)之間的人。
Mike面對(duì)Scott那種孩子氣的喜悅和緊張,在愛(ài)人面前塵埃一樣說(shuō):我愛(ài)你而你不用付錢(qián)”的那種低姿態(tài)但無(wú)比真誠(chéng)的表白,在愛(ài)人身邊放聲慟哭的無(wú)所顧忌,所有情感的流露和行為的表現(xiàn)是“戀”,但絕不僅僅局限于同性。所以還是那個(gè)態(tài)度,無(wú)所謂異性戀和同性戀,有所謂的只是“戀”,不管男人的另一半是男人還是女人,我們的另一半都是愛(ài)人。
但是,即使性別不是愛(ài)情一種障礙,這不意味著愛(ài)人間沒(méi)有其他的距離。電影里折射出的社會(huì)邊緣群體和主流群體間生活狀態(tài)的差異,以及兩人相差懸殊的家庭背景如何導(dǎo)致他們最終的分道揚(yáng)鑣,都是某種無(wú)法逾越的距離。
Scott出身名門(mén)望族,他混跡于這些流浪漢之間說(shuō)好聽(tīng)了是多一種人生體驗(yàn),說(shuō)難聽(tīng)了就是吃飽了撐的沒(méi)事干,看似生活放蕩不羈實(shí)則在對(duì)人對(duì)事有良好的控制力,他可以當(dāng)一個(gè)“市長(zhǎng)公子”為襯托的男妓,但不能單純的當(dāng)一個(gè)男妓,他所謂關(guān)于男妓的職業(yè)精神恰恰是由于他的情況和玩弄意味,與Mike等人的廝混只是生活的一部分,是年輕時(shí)候的一個(gè)插曲,他隨時(shí)可以抽身離開(kāi),隨時(shí)可以喊暫停,隨時(shí)可以扔掉舊夾克穿三件的西服。
但Mike不一樣,與Scott由于擁有的太多而產(chǎn)生的空虛感相反,他因?yàn)橐粺o(wú)所有而找不到任何出路而迷茫,男妓不是他的娛樂(lè),而是他的全部生活,他混亂的看不到的讓人忍不住罵Fuck生活??粗鳰ike對(duì)著天空和道路喃喃自語(yǔ)和路邊的小狗交談的純真的孩子的模樣忽然想起某個(gè)電影里一個(gè)玩世不恭的男人說(shuō):這個(gè)骯臟的世界,我只出賣(mài)身體,不出賣(mài)靈魂。一個(gè)身心不能一致的人所具有的矛盾感和內(nèi)心的沖突感讓他不能不頹廢不能柔弱。
所以說(shuō)個(gè)人的原始財(cái)富很大程度上干預(yù)甚至決定了他感情上的優(yōu)劣勢(shì)。人是很難擺脫他屬于的那個(gè)階層的,并且下意識(shí)里是擁護(hù)本階層的,Scott表面上的叛逃不過(guò)讓他更加意識(shí)到自己不可避免的回歸,Mike也始終清楚這種差距,所以在他對(duì)愛(ài)人的卑微之外難免還有著身份的卑微,如果不是這樣的差別,他可能會(huì)多一些安全感。老生常談的,生活的地方究竟不是童話里的古堡而是現(xiàn)代化的都市,超階級(jí)的愛(ài)情像超性別的愛(ài)情一樣有難度。
另外想說(shuō)說(shuō)Keanu Reeves。這個(gè)片子大多數(shù)的視線集中在River Phonix身上,當(dāng)然,他的秀美,他的出色演出,他的曇花般的人生霧般的早逝讓他太容易成為傳奇成為話題了,但Keanu Reeves的演出也絕對(duì)是讓人難忘的。我甚至覺(jué)得,他完美的詮釋了Mike眼中的完美愛(ài)人,英俊,冷靜,在小圈子里有號(hào)召力,睡著的時(shí)候給你披外套,你難過(guò)了即使不認(rèn)為男人可以相愛(ài)還是會(huì)大方的給你一個(gè)擁抱,陪著你從波特蘭到羅馬尋找一個(gè)未必真實(shí)存在的影像。Keanu Reeves那種漫不經(jīng)心的帥氣適合這樣性格上生活上收發(fā)自如的男人。
當(dāng)然,他做這些事情也許是出于好玩打發(fā)時(shí)間,而非出于對(duì)Mike的愛(ài),但這其實(shí)并不那么重要,重要的不是他是不是愛(ài)Mike,重要的是Mike以為自己是被愛(ài)的,是Mike在此時(shí)此地得到了安慰。對(duì)于一個(gè)就要溺水的人,一根稻草也是會(huì)抓的,對(duì)于一無(wú)所有的Mike,除了自我暗示的片刻歡愉他還有什么勇氣去奢望更多呢?過(guò)度的匱乏讓他來(lái)不及自我來(lái)不及追究就頭也不回的飛蛾撲火了,而這種飛蛾撲火又只是心靈上的掙扎,行為卻是那么平和,甚至在Scott為了女孩子離開(kāi)他時(shí)都沒(méi)有任何的挽留,不挽留是因?yàn)樘珢?ài)他了,而平和是因?yàn)椋嬲y過(guò)的人,是那些心里自己和自己在打架的人,外界對(duì)他們太冷漠,他們只好專(zhuān)注于內(nèi)心。
影片快結(jié)尾時(shí)是兩個(gè)生活經(jīng)歷社會(huì)地位不同的老人的喪禮,一個(gè)是Scott的市長(zhǎng)父親,一個(gè)是流浪街頭也被這些男孩稱(chēng)為父親的老流浪漢。一邊的喪禮是一片素凈,來(lái)客一片黑衣,禮貌和冷漠,牧師朗讀的圣經(jīng),莊嚴(yán)的入殮,另一邊是衣著花哨的流浪漢,胡亂彈奏的琴聲,爭(zhēng)吵和呼喊的聲音,放聲哭泣的聲音,仿佛是一場(chǎng)即興的party。不想批評(píng)哪一種生活方式,但是相比于前者的刻板后者宣泄感情的方式是多么的坦率,真誠(chéng),實(shí)在,不加掩飾,那一刻,對(duì)死者恣意的懷念讓這群社會(huì)的邊緣人終于成為感情上的優(yōu)勝者。兩個(gè)老人的逝世竟然讓我有奇怪的聯(lián)想,覺(jué)得這也許就預(yù)兆著Scott和Mike將來(lái)的死亡方式,生來(lái)的距離,死后還在延續(xù)。
要怎么辦才好呢?生活沒(méi)出路,愛(ài)情也沒(méi)出路,只能隔著距離愛(ài)你了。如果如人所說(shuō),愛(ài)是一個(gè)人的事情,愛(ài)情是兩個(gè)人的事情,那么愛(ài)情輸給了距離,我對(duì)你的愛(ài)卻不會(huì)輸。我暗自揣測(cè)孤獨(dú)的,哀傷的Mike想法。
5 ) 那一場(chǎng)煙火的偶遇(并非影評(píng))
那天,正心不在焉地清理著洗澡間,突然就想起了最近準(zhǔn)備上映的Die Heart 4。我沒(méi)看過(guò)Die Heart,卻很喜歡另一套三部曲電影,哈里遜福的Indiana Jones系列,尤其是第三集《圣戰(zhàn)奇兵》,辛康納利在片中那個(gè)帥吶。由此又聯(lián)想到扮演少年印第的年輕演員,雖然出場(chǎng)只有十來(lái)分鐘,給我的印象卻很深。不知為何有一種靈感,覺(jué)得那會(huì)是某個(gè)我不熟悉,但卻很有名的演員。
那個(gè)少年,叫什么名字?之前或之后,還有主演過(guò)什么電影?現(xiàn)在仍活躍于演藝界嗎?出于一種突如其來(lái)、不可解釋的好奇心,我上網(wǎng)搜索了一下,結(jié)果發(fā)現(xiàn),他果然相當(dāng)有名氣,或者說(shuō),曾經(jīng)也是一位名人。
River Phoenix,我不知道怎樣翻譯才能保留原有的詩(shī)意,若按音譯:瑞弗?菲尼克斯,該是何等的索然無(wú)味!鳳凰河,傳說(shuō)中的不死鳥(niǎo)曾翩舞其上,這是多么美的名字,叫人不由浮想聯(lián)翩。
讀著他的經(jīng)歷,漸漸便入迷了。
據(jù)說(shuō)也是一個(gè)天才的演員。
1970年出生在美國(guó)俄勒岡。是那對(duì)嬉皮士父母的頭一個(gè)孩子。從小生活艱難,隨父母四處遷徙。很早就被送上街頭唱歌以賺取生活費(fèi)。11歲開(kāi)始從影,在科幻電影Explorer中扮演小科學(xué)家。1986年以《與我同行》(Stand by Me)一舉成名?;忌险Z(yǔ)言障礙癥。開(kāi)始接觸藥物和酒精。同年,拍攝彼得?威爾的《蚊子海岸》。開(kāi)始接觸可卡因。不喜歡這些東西卻又離不開(kāi)它們。17歲時(shí)主演《異鄉(xiāng)琴戀》,該片成為他的代表作之一。1989年在《圣戰(zhàn)奇兵》中飾演少年印第。1991年憑My Own Private Idaho(一譯《不羈的天空》)在威尼斯囊括最佳男演員、全美影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳男演員等頭銜。所有認(rèn)識(shí)他的人都堅(jiān)信,擁有天才的演技和俊秀的容貌,他將會(huì)有大好時(shí)光無(wú)量前程。
以上不少電影耳熟能詳,但幾乎都沒(méi)有看過(guò)。只是在搜索過(guò)程中見(jiàn)到照片,那少年眼底彌漫不散的寂寞,心里有一根弦忽然被觸動(dòng)。那不過(guò)是一個(gè),永遠(yuǎn)渴望愛(ài),卻得不到愛(ài)的大男孩啊。
搜尋他主演過(guò)的電影,幾乎都是一些耐人尋味的角色:成名作《與我同行》描寫(xiě)四名少年尋找尸體的故事,他在劇中是一個(gè)家庭有問(wèn)題,對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)充滿(mǎn)不滿(mǎn)的問(wèn)題少年;《蚊子海岸》中扮演哈里遜福的兒子,一家人流失到荒蕪的小島;《異鄉(xiāng)琴戀》里流亡者的兒子,隨父母到處流浪,渴望友情卻沒(méi)有足夠的時(shí)間交到朋友,愛(ài)上同班的女孩卻只能與她告別;《不羈的天空》中的Mike,是一個(gè)身世畸零的男妓,有間歇癲癇癥和嗜睡癥,充滿(mǎn)破碎的童年回憶,四處流浪尋找失散多年的母親……一直到1991年,他的電影都和流浪、迷失、放逐、頹廢、奔走、公路、遺忘這些邊緣詞語(yǔ)有關(guān)。
十多歲的年紀(jì),眼神中卻已然流露出那么多那么濃的清冷寂寥。他真的是天才演員嗎?或者,他只是在做最本色的投入?
表演就像你戴上萬(wàn)圣節(jié)的面具。他說(shuō)。然而他也許忘了戴。
從小就顛沛流離的孩子,我們無(wú)法想象他有過(guò)怎樣的經(jīng)歷,生活于他曾是怎樣的一堆亂七八糟的破爛。他早早成名,萬(wàn)眾矚目的影星光環(huán)令他不知所措,愈加空虛。他無(wú)法排遣命運(yùn)般如影隨形的寂寞。像一個(gè)長(zhǎng)得太快的嬰兒,這世界令他困惑不解。他想逃脫,也許只有在藥物占領(lǐng)一切的疆界里,他才能暫時(shí)得到身心的自由和快樂(lè)。
據(jù)說(shuō),為了詮釋Mike這一角色,他傾注了比平時(shí)更多的心血。他親力親為地考量每一個(gè)細(xì)節(jié)、臺(tái)詞和表演,直到與Mike合二為一,以至于角色那些支離破碎的過(guò)往,也跟著他到了現(xiàn)實(shí)生活中,久久無(wú)法解脫。他憑此片創(chuàng)造了一時(shí)輝煌,然而上帝說(shuō),天使來(lái)人間太久了。
1993年10有31日深夜,在好友Johnny Depp的宴會(huì)上,由于過(guò)度注射毒品,他倒在了弟弟的懷里,從此一瞑不視。他的最后一句話,是對(duì)一個(gè)想過(guò)來(lái)幫忙的攝影師說(shuō):“我不要狗仔隊(duì)!我想藏起來(lái)……”
“我要是能像彼得潘一樣會(huì)飛就好了?!?他拒絕穿皮衣,是積極的環(huán)保分子和素食者。朋友們說(shuō)他是個(gè)好脾氣的人。作為家庭的長(zhǎng)子,小小年紀(jì)就默默擔(dān)起養(yǎng)家的重任,對(duì)手足呵護(hù)備至。這樣一個(gè)與明星生活格格不入的人,他向往的是傳說(shuō)中的彼得潘,那永遠(yuǎn)保持童真之心的不老少年。
他來(lái)這世上像是為人們綻放了一場(chǎng)絢爛的煙火,當(dāng)花火在天際蓬開(kāi)時(shí),所有人為之目眩神迷,卻不知那美麗頃刻間可以耗盡一個(gè)生命。
于是繁華飄散,天幕再度恢復(fù)平靜。曾經(jīng)的煙火盛況終將被世界遺忘,只有少數(shù)親歷的人會(huì)在記憶里暗暗描摹舊貌。
而我不小心,竟闖入了那些私人的回憶。不小心愛(ài)上,愛(ài)達(dá)荷純凈的天空,天空下有一雙最清澈的眼睛,有一天,它們靜靜地閉上了。
天使終于要回到天國(guó)。彼得潘只能生活在永無(wú)鄉(xiāng)。
鳳凰河不逝奔流,風(fēng)光只作舊時(shí)憶。
“在我的理想國(guó)里,我生活在一個(gè)熱帶島嶼上,沒(méi)有工業(yè)化生產(chǎn)也沒(méi)有污染。我可以爬上覆蓋著白雪的山巒,用一塊老樹(shù)樁做一把雪橇,從山頂滑下,在山腳的小溪里沐浴游泳,與我的朋友們共同嬉戲?!?
——River Phoenix
http://student.mblogger.cn/xingxingontheway/posts/255454.aspx
6 ) 《不羈的天空》:一生在嘗路的滋味
(芷寧寫(xiě)于2009年3月31日)
世間總些事之間有那么點(diǎn)奇特的關(guān)聯(lián),如再現(xiàn)過(guò)《霸王別姬》同性愛(ài)的哥哥于6年前的初春自殺身亡,詮釋過(guò)《斷背山》中同性愛(ài)的希斯·萊杰于08年伊始猝死,1992年秋的夜晚,在《不羈的天空》中扮演邁克的瑞凡·菲尼克斯攜女友從好友約翰尼·德普的酒吧出來(lái)后,一如他飾演過(guò)的角色般突然倒地睡著了,只是再也沒(méi)能醒來(lái),彼時(shí)他23歲……
關(guān)于哥哥的紀(jì)念文字已寫(xiě)過(guò)多次,對(duì)萊杰也寫(xiě)過(guò)一些話,至于瑞凡·菲尼克斯,曾在寫(xiě)有關(guān)他弟弟杰昆·菲尼克斯的影評(píng)時(shí),提到過(guò)他,不過(guò),對(duì)于瑞凡這個(gè)有著一雙憂郁陰騭眼睛、演技出眾的早逝大男孩來(lái)說(shuō),只順便提到是不夠的,他值得人們?yōu)樗麑?xiě)一些文字。
無(wú)疑,《不羈的天空》里的瑞凡·菲尼克斯很讓人心痛,痛到如同心被生生碾過(guò)一般,特別是他賦予邁克的憂慮而無(wú)望的眼神,仿佛滿(mǎn)含著窮其一生都無(wú)法消弭的痛楚。片中有個(gè)場(chǎng)景很有余味,將比照手法和心緒拿捏呈現(xiàn)得恰好——當(dāng)邁克和街頭男妓們一起埋葬死去的老鮑勃時(shí),邁克深?lèi)?ài)著的斯科特(基努·里維斯飾演)正在另一邊富人葬區(qū)埋葬他的市長(zhǎng)父親,此時(shí)的斯科特已遠(yuǎn)離了曾經(jīng)的街頭伙伴和曾教會(huì)他叛逆生活的“導(dǎo)師”鮑勃,回歸了他上流人士的生活,較之市長(zhǎng)葬禮的靜穆,另一邊的鮑勃葬禮則顯得喧鬧,痛苦中的邁克伺機(jī)和朋友們一起肆意高喊著鮑勃的名字,在他的眼睛望向斯科特的瞬間,各種復(fù)雜糾結(jié)的情感驀地流露了出來(lái),有含情的決絕、無(wú)望的深?lèi)?ài)和清醒的痛楚,當(dāng)他轉(zhuǎn)身時(shí),觀眾似看到了一顆心被無(wú)邊的黑暗無(wú)情吞噬。
很多女影迷在看此片時(shí),總難免冒出這樣的想法——如果可能的話,想把身世可憐、愛(ài)情無(wú)望的邁克當(dāng)孩子一樣來(lái)疼愛(ài)。片中的邁克出生仿佛就是個(gè)錯(cuò)誤,混亂的家庭,扭曲的關(guān)系,雖然關(guān)于家庭的溫馨設(shè)想只存在于他的夢(mèng)中,但他依然向往,就像他向往斯科特短暫而實(shí)在的體貼一樣。為此,邁克去找他所謂的“哥哥”,去找失蹤的母親,哪怕不遠(yuǎn)萬(wàn)里,哪怕遠(yuǎn)赴歐洲。然而是夢(mèng)總會(huì)消散的,殘酷一如他清醒時(shí)的那樣明確,于是,他患有的嚴(yán)重的間歇式嗜睡癥都像是上天的慈悲垂憐——讓他在夢(mèng)中幻化母親所給予的溫情。
不同于邁克對(duì)家的渴求,斯科特是主動(dòng)逃離家庭,或者說(shuō)是一種自我放逐,出身良好、生活優(yōu)渥并不代表幸福,于是,斯科特任性叛逆、放縱不羈。不同于邁克的生存現(xiàn)狀,斯科特流落街頭充當(dāng)男妓是為了挑釁父親的權(quán)勢(shì)和家族的顏面,因?yàn)樵谀莻€(gè)家里,他“Wherever, whatever, have a nice day”。
兩個(gè)男孩都在母愛(ài)缺席的環(huán)境中長(zhǎng)大,邁克的環(huán)境則更為動(dòng)蕩不幸,仿佛他的存在就證明著一段扭曲的實(shí)際關(guān)系,這決定了他不可能去愛(ài)上別的女孩,甚至如果服務(wù)對(duì)象是女人都不行。在意大利鄉(xiāng)村,邁克尋母未果,斯科特卻覓得愛(ài)情,此后,他的人生便和邁克相去越遠(yuǎn),兩人就像兩條相交線,從不同方向而來(lái),短暫交匯后,去向?qū)儆诟髯缘能壽E……
總體而言,加斯·范·桑特(近期導(dǎo)演作品《米爾克》)18年前執(zhí)導(dǎo)的這部影片充滿(mǎn)了遙遠(yuǎn)的疏離感、決絕的哀傷氣息和象征暗示的手法,敘事方式也較具藝術(shù)范兒,卻走得并不遠(yuǎn),并不顯晦澀難懂,那些或?qū)Ρ然蚪诲e(cuò)或隱約或直接的手法在劇情行進(jìn)間有致穿插著,逐漸連接起邁克那支離破碎的童年和艱澀茫然的當(dāng)下生活,不論在波特蘭街頭、意大利鄉(xiāng)村,還是愛(ài)達(dá)荷原野。而配樂(lè)上的表現(xiàn)主義在這部影片有關(guān)波特蘭的戲份中盡顯出其特有的街頭情緒,許是主創(chuàng)們對(duì)這個(gè)城市的一種精神上的再現(xiàn)吧。
影片始于愛(ài)達(dá)荷那一望無(wú)際的田野和綿延無(wú)盡的公路,也終于此,首和尾都是邁克獨(dú)自行于這片格外開(kāi)闊的曠野中,此場(chǎng)景的孤寂遼遠(yuǎn),仿佛暗示著邁克內(nèi)心的孤獨(dú)和迷惘,在他童年的記憶里,這里總有些低氣壓,云層總有一些氤氳,在看不到盡頭的空間里,無(wú)望的他喃喃自語(yǔ)——我是路的行家,一生在嘗路的滋味……
在這兩次獨(dú)往愛(ài)達(dá)荷之間,邁克曾和斯科特曾一起來(lái)過(guò)此處,那是去看望他“哥哥”的途中,摩托車(chē)的故障讓兩人得以于野外深夜談話,這場(chǎng)邁克斷斷續(xù)續(xù)袒露心跡的戲份被呈現(xiàn)的深情而沉郁:火光中的邁克雙手抱膝,蜷縮地坐著,顯得脆弱而無(wú)助,因?yàn)樗浪膼?ài)得不到回應(yīng),斯科特不會(huì)去愛(ài)一個(gè)男人,即便如此,邁克仍如自語(yǔ)般低聲小心述說(shuō)著,“……我不清楚,我是說(shuō),對(duì)我而言,我可以愛(ài)一個(gè)人,不是為了錢(qián)。我愛(ài)你,而你不用付我錢(qián)?!?br> 據(jù)說(shuō),這一大段的邁克臺(tái)詞,是瑞凡自己寫(xiě)的,而瑞凡對(duì)這場(chǎng)戲中邁克心緒的拿捏也著實(shí)精彩,獲得威尼斯影帝屬實(shí)至名歸,在剖白心事時(shí),邁克的眼睛始終低垂著,不敢看斯科特,而他的聲音語(yǔ)調(diào)卻透露著清晰的擔(dān)憂、淡淡的無(wú)奈和些許的期盼,得不到回應(yīng)的愛(ài)、戒不掉的愛(ài)讓邁克陷入和身世家庭同樣的囹圄中,不過(guò)那時(shí),他還有一個(gè)希冀,即找到母親,但現(xiàn)實(shí)對(duì)于一個(gè)不幸來(lái)到這個(gè)世間的人是殘酷的,母親的形跡無(wú)法確定,斯科特卻明確了未來(lái)的路,于是,鮑勃葬禮上那臨去的含情又絕望的脈脈一瞥終成絕唱。
《My Own Private Idaho》的直譯名為《我自己的愛(ài)達(dá)荷》,此片名更像是對(duì)邁克孤獨(dú)心緒的描摹,也貼合影片首尾的場(chǎng)景,而《不羈的天空》則似偏向于斯科特曾經(jīng)為了叛逆而叛逆的不羈歲月??梢哉f(shuō),因片中瑞凡的出色而入心的演繹,令很多相對(duì)保守的人也感同了邁克的那份愛(ài),或許,這世間有些愛(ài)是無(wú)法用性別和世俗來(lái)拘泥的,有時(shí)候,也因?yàn)檫@個(gè)拘泥而顯得更加凄婉決絕。
http://nicolew.blog.hexun.com/31165984_d.html 7 ) 與愛(ài)情無(wú)關(guān)
仍然不明白為什么把這部電影歸為同志電影。
Scott和Mike,兩個(gè)男妓。前者是離家出走的市長(zhǎng)公子,后者是無(wú)家可歸的流浪漢。他們相識(shí)了4年。Mike患有暈厥癥,Scott會(huì)照顧Mike,在他昏睡的時(shí)候把他帶到安全的地方,甚至抱著他直到他醒來(lái)。Scott會(huì)陪Mike去找他的母親,去愛(ài)達(dá)荷,去西雅圖,甚至意大利。但這趟旅途沒(méi)有為Mike找到母親,反而為Scott找到了一個(gè)妻子。Scott拋下Mike,帶著他的意大利女孩頭也不回的走了,回到了他的上流社會(huì),脫掉了破牛仔褲換上了三件套的西裝。而Mike仍舊是個(gè)無(wú)家可歸的流浪漢,為生存出賣(mài)肉體的男妓,仍舊會(huì)在愛(ài)達(dá)荷的公路上暈厥,被偷光再被人撿走,等待他的是不確定的命運(yùn)。
Scott愛(ài)Mike嗎?可以肯定的說(shuō),不愛(ài)。
Mike愛(ài)Scott嗎?只能說(shuō),他對(duì)Scott很依戀。
看下面幾段——
片段一:
Mike本來(lái)不想和Bob他們?nèi)尳倌莻€(gè)搖滾樂(lè)團(tuán),他拒絕的理由竟然是:我才不參加這個(gè)瘋狂的行動(dòng),我可以靠Scott的錢(qián)。
這時(shí)候Scott臉色一變。顯然他意識(shí)到了Mike這句脫口而出的話意味著什么。而他不喜歡這樣。
一經(jīng)Scott勸說(shuō)(只有兩句話:我想開(kāi)個(gè)玩笑,我一個(gè)人沒(méi)法開(kāi)這個(gè)玩笑),Mike又立刻改變了主意:我本來(lái)就要去,剛才是說(shuō)著玩的——只要是Scott讓他去,他就立即答應(yīng),盡管他也知道Scott的joke只能更瘋狂。
片段二:
篝火旁,Mike對(duì)Scott的對(duì)話……
--“I don’t feel like that I can be close to you, I know we are close, right now we are close, but I mean, you know …”
--“how close, I mean…”
--I don’t know, whatever.
--what?
--what I mean to you?
--what you mean to me? Mike, you are my best friend.
--I know that I we are best friends...we are good friends, that’s good to be…that’s a good thing.
--so…
--so I just…that’s ok, we can be friends.
--I only have sex with guys for money.
--yeah, I know.
--and two guys can’t love each other.
--yeah, well, I don’ t know, I mean…I mean, for me, I can love someone even if I , even wasn’t paid for it…I love you and…you don’t pay me…
--Mike...
--I really wanna kiss you, man... Well goodnight, man... I love you though... You know that... I do love you.
從這里不難看出,Mike在努力向Scott表白,而Scott則一直在回避(-what you mean to me? Mike, you are my best friend;I only have sex with guys for money. and two guys can’t love each other.)。說(shuō)到最后,Mike縮成一團(tuán),顯得很脆弱,但是卻執(zhí)拗的對(duì)Scott說(shuō)“I do love you”。面對(duì)這樣的Mike,Scott能給他的僅僅是一個(gè)擁抱,沒(méi)有Kiss。
片段三:
在意大利,Scott和那個(gè)女孩在一起的時(shí)候,Mike煩躁不安;當(dāng)女孩蜷縮在樹(shù)下,因?yàn)樾腋6奁臅r(shí)候,Mike說(shuō),我理解你的感受。Scott離開(kāi)的時(shí)候?qū)ike說(shuō),I’m sorry,I’m sorry you didn’t find your Mum.他不能回應(yīng)Mike對(duì)他的感情,但他并不為此感到抱歉。他只是為Mike沒(méi)能找到母親而遺憾。而Mike的神情只能用絕望來(lái)形容。之后Scott帶著女孩頭也不回的走了,Mike眼睜睜的看著出租車(chē)越開(kāi)越遠(yuǎn)。
……
有人說(shuō),Mike對(duì)Scott的應(yīng)該算是愛(ài)了。我覺(jué)得這與其說(shuō)是愛(ài)倒不如說(shuō)是一種“雛鳥(niǎo)情結(jié)”。
剛出殼的鳥(niǎo)類(lèi)把第一眼看到的會(huì)動(dòng)的東西當(dāng)作媽媽。
Mike出生在一個(gè)讓人絕望的家庭:母親感情受挫殺了人被關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽?,他的父親也是他的哥哥,他出生沒(méi)多久就和母親一起住在瘋?cè)嗽?,后?lái)母親離開(kāi)了他們找也找不到,他的父親(哥哥)也始終不知該如何處理他們之間的關(guān)系……他的人生就像愛(ài)達(dá)荷荒原上的公路一樣,不知通向何處,給人一種強(qiáng)烈的不確定感和不安全感。
這時(shí)Scott出現(xiàn)了。Scott給人的感覺(jué)是自信、鋒芒畢露,好像天下沒(méi)有他搞不定的事,這使他幾乎成了那群流浪漢的靈魂人物——不過(guò)最重要的是,他會(huì)照顧Mike,他是那群流浪漢中唯一能在Mike暈厥后給他披上自己的外套,抱著他直到他醒過(guò)來(lái)的人,也是唯一能陪他滿(mǎn)世界的找家人的人。
這樣的Mike遇到了這樣的Scott,依戀他是必然的吧。至于這能不能算愛(ài)情,我說(shuō)不好。
至少這不是通常意義上的愛(ài)情。
再來(lái)分析一下Scott。
作為市長(zhǎng)的兒子,他似乎有個(gè)相當(dāng)郁悶的童年,正如他說(shuō)的:“他(他父親)總以為自己比所有的人都優(yōu)秀,包括他的兒子我。我一想到我是他的兒子就想吐。你得跟他一樣好,跟他舉得一樣高,扔得一樣遠(yuǎn),掙錢(qián)像他一樣多,不然你就得聽(tīng)他的。老爸不了解我只是個(gè)孩子,他覺(jué)得我丟他的臉……”所以,他離家出走,混在一群流浪漢之間。
在這群流浪漢中他受到了尊敬。只有他敢和Bob開(kāi)玩笑,人家Bob說(shuō)什么也是個(gè)老大級(jí)的人物阿,硬是拿他一點(diǎn)辦法都沒(méi)有。他稱(chēng)Bob為My real father,Bob也真拿他當(dāng)兒子看,還想著他繼承遺產(chǎn)之后能讓他們——至少是Bob自己——脫離苦海。當(dāng)警察去他們的旅館找Bob的時(shí)候,Jane的第一反應(yīng)不是去告訴Bob而是問(wèn)Scott:他們要搜查這里,讓不讓他們進(jìn)來(lái)?
在老爸面前失去的自尊在流浪漢中間加倍的找了回來(lái),但這還不夠,他要繼續(xù)證明自己的能力。他以最頹廢的面目去見(jiàn)他老爸,并對(duì)他說(shuō):時(shí)候一到,我就會(huì)徹底改過(guò)自新。
感覺(jué)他的“墮落”和“改過(guò)自新”都是精心策劃好的,目的只有一個(gè):報(bào)復(fù)自己的父親。那幫流浪漢不過(guò)是為他所利用的工具,不論是Mike,還是Bob。
他對(duì)Mike的照顧,不能說(shuō)沒(méi)有真正的關(guān)心和同情,但更多的是滿(mǎn)足自己“被人需要的需要”。所以他明知Mike對(duì)他的感情還能頭也不回的離開(kāi)他,當(dāng)他坐在轎車(chē)?yán)锟吹交杷诼愤叺腗ike時(shí)也只是轉(zhuǎn)開(kāi)視線而已。想到一個(gè)細(xì)節(jié):Scott離開(kāi)Mike的時(shí)候,在出租車(chē)?yán)锊痖_(kāi)一封信,估計(jì)那就是他父親的死訊了。他的嘴角竟露出一絲微笑——他勝利了。也許那個(gè)純情的鄉(xiāng)下女孩也不過(guò)是他離開(kāi)Mike,離開(kāi)流浪漢們的借口而已。
而對(duì)于Bob,他口口聲聲說(shuō)“我愛(ài)你勝過(guò)愛(ài)我的親生父親”(這也許不是謊言,因?yàn)樗@然對(duì)他的親生父親懷恨在心),但他當(dāng)流浪漢的時(shí)候,對(duì)Bob只有戲弄,以此獲得滿(mǎn)足感;他穿上三件套的西裝參加宴會(huì)的時(shí)候,卻對(duì)待熱情招呼他的Bob說(shuō):”Don’t come near me!”當(dāng)夜,這個(gè)以盜竊和搶劫為生的老流浪漢,被警察追捕的惡棍Bob傷心而死。
在他兩個(gè)父親的葬禮上,一邊是上流社會(huì)一本正經(jīng)的、冷漠的悼詞,一邊是流浪漢發(fā)瘋似的狂歡。Scott站在上流社會(huì)這邊,皺著眉頭望著流浪漢們,不知在想什么。Mike望向他的眼神充滿(mǎn)了譴責(zé);他的妻子在一旁靜靜的看著他——他在宴會(huì)上趕走Bob時(shí)她也是靜靜的看著他——詢(xún)問(wèn)?譴責(zé)?恐懼?她愛(ài)上的是那個(gè)陪著朋友滿(mǎn)世界尋找親人的小混混,如果那家伙搖身一變成了一個(gè)冷酷虛偽的政客,她該怎么辦?
但沒(méi)人能指責(zé)Scott。這是他的生活方式。宴會(huì)上趕走Bob的那一幕,對(duì)于了解他們過(guò)去的關(guān)系的觀眾來(lái)說(shuō),我們可以看出他的冷酷,冷得可怕。而對(duì)于在場(chǎng)的上流人士們來(lái)說(shuō),這只證明了他改過(guò)自新的決心——干脆的和自己墮落的過(guò)去一刀兩斷,這是何等的魄力!他們不會(huì)理解老流浪漢的感受,他們只會(huì)對(duì)這位年輕的市長(zhǎng)公子產(chǎn)生敬佩。這無(wú)疑為他將來(lái)從政賺足了印象分。
前面說(shuō)過(guò)他的“墮落”和“改過(guò)”都是精心謀劃好的,他用上流社會(huì)的思維向上流社會(huì)證明了他Scott的能耐。也許可以說(shuō),他從來(lái)沒(méi)有真正“墮落”過(guò),他和Mike從來(lái)都不在同一個(gè)世界。他一直被上流社會(huì)束縛著,他周?chē)娜硕际撬墓ぞ吆蜖奚范选K皇窃谟米约旱姆绞竭^(guò)自己的生活。
8 ) 走出荒原
夕陽(yáng)的余光中塞勒和勞拉在公路旁激情擁吻慶祝他們來(lái)之不易的自由,塞爾瑪與路易斯同樣在這條沒(méi)有盡頭的公路上找到了最熾熱的愛(ài)情,足以令她們?yōu)橹凵硭楣恰?0年代初期美國(guó)公路電影的復(fù)興似乎有些毫無(wú)征兆,在之前的嬉皮與大盜的身份符號(hào)之外,新時(shí)期的公路電影中更多邊緣群體開(kāi)始了屬于他們的流浪。林奇的貓王與夢(mèng)露存在于一個(gè)充滿(mǎn)暴力、迷幻、狂野的世界,純真是逃脫這一切的唯一出口,所以童話也變成了黑色。不好說(shuō)范桑特1991年的作品《我自己的愛(ài)達(dá)荷》是否也被這波公路片風(fēng)潮所影響,但這部電影現(xiàn)在已成為新公路電影的代表作品,其中的憤怒與叛逆都恰好成為這個(gè)新時(shí)代的標(biāo)簽。
從瑞凡?菲尼克斯飾演的麥克以及基努?里維斯飾演的斯考特這對(duì)雙主人公入手很容易深入到影片的意義層面。影片中麥克患有間歇性的嗜睡癥,每當(dāng)回憶涌來(lái)就會(huì)陷入昏厥。在愛(ài)達(dá)荷的公路上,云層翻滾、雪山隱現(xiàn)、河流奔騰、魚(yú)兒越出水面,“我一生都在品鑒路的滋味”麥克的世界似乎只留存著童年的美好,他不停地尋找那個(gè)回憶中的母親形象,即使面對(duì)自己是哥哥與母親亂倫的產(chǎn)物的事實(shí),他也將母親看做是人生僅有的光點(diǎn)?;貞浀钠稳缂彝ヤ浵駧О愕幕胤胖?,伴隨著愛(ài)達(dá)荷的云。男妓生涯是麥克理所應(yīng)當(dāng)?shù)臍w宿,影片在回憶中展開(kāi),在麥克與一個(gè)肥胖老頭的性交易的現(xiàn)實(shí)中醒來(lái),麥克的生活總是在短暫的性交易之中穿插,難怪斯考特的朋友間的關(guān)愛(ài),讓他義無(wú)反顧地交出了自己的真情。斯考特這個(gè)市長(zhǎng)之子,為報(bào)復(fù)父親,流浪街頭當(dāng)男妓。范桑特將斯考特的故事作為了影片的重要核心。這段情節(jié)改編自莎士比亞的《亨利四世》,亨利四世即位后,全國(guó)叛亂不止,形勢(shì)動(dòng)蕩,哈爾王子卻熟視無(wú)睹,與其密友胖武士古斯塔夫終日豪飲作樂(lè)。斯考特對(duì)市長(zhǎng)父親的反抗被范桑特給予了美國(guó)當(dāng)下街頭文化的寓意。在男妓的小圈子里,鮑勃無(wú)疑就是古斯塔夫,喜歡吹??淇淦湔劊炎约何磥?lái)的飛黃騰達(dá)寄托在斯考特繼承遺產(chǎn)后的顯貴地位上。奈何斯考特和哈爾一樣,回歸正途,將鮑勃一腳踢開(kāi),鮑勃也和古斯塔夫一樣,只得郁郁而終。
談到《亨利四世》就不能不說(shuō)奧森·威爾斯1965年的《午夜鐘聲》,威爾斯重返美國(guó)后拍攝的這部作品同樣改編自《亨利四世》,威爾斯本人扮演了古斯塔夫。威爾斯的古斯塔夫不再是莎士比亞筆下那個(gè)投機(jī)取巧、油嘴滑舌的小丑了,威爾斯將古斯塔夫變成了一個(gè)時(shí)代的犧牲品,他無(wú)力對(duì)抗這個(gè)時(shí)代改變的洪流,一心想抓住那個(gè)光榮與夢(mèng)想并存的舊騎士時(shí)代,奈何這種努力無(wú)論如何都會(huì)以失敗告終。威爾斯夫子自道,對(duì)好萊塢大制片廠制度下的電影行業(yè)來(lái)說(shuō),他就是那個(gè)古斯塔夫,那個(gè)被時(shí)代拋棄的可憐人。范桑特電影中的古斯塔夫同樣被賦予了同情意味。鮑勃雖然喜歡說(shuō)大話,但不可否認(rèn)他是這群人的領(lǐng)袖和父親,他團(tuán)結(jié)了他們,讓他們找到了家的感覺(jué),鮑勃是波特蘭的街頭教父,但卻抵不過(guò)中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀。斯考特的親生父親和街頭父親,他們?cè)谕粫r(shí)間、同一地點(diǎn)舉辦葬禮,在斯考特這邊街頭沉穩(wěn)固定,而切到了那一邊時(shí)卻變成了凌亂的手持拍攝。范桑特從斯考特(哈爾王子)身上找到了美國(guó)式的解讀方式,傳統(tǒng)與自由對(duì)于一個(gè)人的成長(zhǎng)都是必須的,就如同凱魯亞克,年輕時(shí)的流浪總會(huì)尋找到自由,但自由的代價(jià)就是讓你明白其實(shí)并不存在真正的自由。
美國(guó)電影中的公路文化在經(jīng)歷著特定歷史時(shí)期人物的身份轉(zhuǎn)變?!段易约旱膼?ài)達(dá)荷》中的兩位主人公不再是之前的樣子,他們的孤獨(dú)來(lái)自于更加復(fù)雜的不確定性和自我懷疑,關(guān)于家庭、道德、信仰和性取向。范桑特的電影總是被歸納到“新酷兒運(yùn)動(dòng)”的范疇中去,其實(shí)《我自己的愛(ài)達(dá)荷》中同性問(wèn)題的探討并不深入,斯考特說(shuō)“我只是為了錢(qián)才和男人上床”,而麥克愛(ài)上斯考特更像是某種親情的寄托。在范桑特的處女作1985年的《夜深沉,愛(ài)難吟》中雜貨店老板愛(ài)上了墨西哥非法移民少年,這段不可能之愛(ài)加上其中大量的公路旅行段落和流云片段都像極了《我自己的愛(ài)達(dá)荷》,范桑特將之前好萊塢主流公路電影中的“好兄弟”設(shè)置(如《虎豹小霸王》、《稻草人》、《福祿雙霸天》等等)進(jìn)行了擴(kuò)展,二個(gè)男性主人公不僅僅只是兄弟了(好萊塢一直都有拍男性之間互動(dòng)比男女之間更有趣的傳統(tǒng)),現(xiàn)在更變成了戀人。在格雷格·阿拉基之后拍攝的那些同志公路題材的電影(《末路記事》、《玩盡世紀(jì)末》)中,新酷兒的概念才真正清晰起來(lái),而這些元素似乎又都能從范桑特這里找到。
如果說(shuō)“公路”和“兄弟”元素是《我自己的愛(ài)達(dá)荷》中最顯性的元素,那么其中的一些隱藏元素就更加耐人尋味了。電影中麥克與斯考特在流浪路上升起了篝火,在那時(shí)麥克吐露出自己對(duì)斯考特的愛(ài)戀,背景出現(xiàn)了北美野狼的聲音,應(yīng)該說(shuō)這是一個(gè)非常西部片的場(chǎng)景,麥克的母親殺死負(fù)心漢那晚在汽車(chē)露天影院看的是約翰·韋恩的電影,在西部電影的標(biāo)志情節(jié)中范桑特的突破可謂大膽,這簡(jiǎn)直是要單槍匹馬改變美國(guó)傳統(tǒng)文化的野心呀。其實(shí)在1989年的作品《迷幻牛仔》里,范桑特就對(duì)西部類(lèi)型片進(jìn)行了改造創(chuàng)新,藥物文化統(tǒng)領(lǐng)了之前原則、道義的宏達(dá)命題,有著當(dāng)下流行文化戲謔的一面。
“兩個(gè)世界”是《我自己的愛(ài)達(dá)荷》中的重要設(shè)置,對(duì)于麥克來(lái)說(shuō)他的現(xiàn)實(shí)與回憶的世界是只有通過(guò)夢(mèng)來(lái)聯(lián)通的,他無(wú)法觸及那個(gè)和平與安寧的世界;對(duì)于斯考特,貴公子和繼承人是他的未來(lái),男妓身份只是年輕時(shí)玩世不恭的一個(gè)片段,他能從容轉(zhuǎn)身,但真的就那么容易割舍么?對(duì)于范桑特,《我自己的愛(ài)達(dá)荷》是他走出獨(dú)立電影圈的嘗試,之后他頻繁跨越獨(dú)立與主流的界限,開(kāi)啟了自己光輝的職業(yè)生涯。最后還是要說(shuō)說(shuō)瑞凡,他在生涯當(dāng)紅的時(shí)刻接拍了這部電影,真是勇氣可嘉,他對(duì)麥克脆弱、敏感的性格表現(xiàn)得絲絲入扣,沒(méi)有瑞凡,就不會(huì)有這個(gè)美麗、惆悵的愛(ài)達(dá)荷,就不會(huì)有這部關(guān)于愛(ài)與痛的偉大電影。還記得電影中那個(gè)最讓人心碎的場(chǎng)景么?麥克和嫖客來(lái)到家里,麥克看著電視里播放的《辛普森一家》露出了孩子般的笑臉,背景里嫖客出來(lái)了,麥克不舍地離開(kāi)電視機(jī),嫖客開(kāi)始剝麥克的衣服,麥克臉上出現(xiàn)了痛苦的表情。最后麥克又倒在了愛(ài)達(dá)荷的那條公路上,這條屬于他自己的公路,(實(shí)際上瑞凡就出生在距離這兒十幾英里外的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)里)現(xiàn)實(shí)世界中我們已經(jīng)不可能知道他最后被誰(shuí)帶走了,但在那個(gè)天堂的世界里他必定能走出荒原找到屬于他最溫暖的歸宿。
紅了一個(gè)里維斯,死了一個(gè)菲尼克斯。
其實(shí)我覺(jué)得這部片子跟同性戀?zèng)]有什么關(guān)系,是部探討友情、親情、愛(ài)情的老套路片子。我們本質(zhì)上生活在不同的世界中,不管你是否承認(rèn),這最終會(huì)將我們無(wú)情地分隔開(kāi)。for river, for ever.
“You know I do love you” 讓我心碎
River啊我真不敢相信,你已涅槃二十年!
亨利四世,哪都挺好,就是感覺(jué)無(wú)聊不咋喜歡,可能最近抑郁比較嚴(yán)重看啥都不順眼,倒是應(yīng)該去刷點(diǎn)莎翁了。另 基努還是越老越香。
弱受愛(ài)上了不真誠(chéng)的BI富二代,杯具
多蘭的確是受到這部片子的太多影響。殺媽、幻想之愛(ài)和媽咪都有著愛(ài)達(dá)荷的影子。不知道說(shuō)些什么,我愛(ài)你,而且你不用付錢(qián)。
Some people take your heart, others take your shoes, and still others take you home.
多年后,回憶起這部電影,我最先想起的是愛(ài)達(dá)荷那無(wú)垠草原上仿佛看不見(jiàn)盡頭的鄉(xiāng)間公路上站著的River,無(wú)邊的孤獨(dú)和漂泊。
非常好的故事。你在其中脆弱的情感,如天空中飆過(guò)的破裂的云。
哪里是同志片,分明是邊緣人的青春。我不是gay,也未在成長(zhǎng)中顛沛流離,失魂落魄,卻止不住地哭。規(guī)矩人家的孩子,變異只在心里。在這里看見(jiàn)了自己年少時(shí)的一條暗線。臺(tái)詞平靜,卻字字鉆心。我愛(ài)你,而你不用付我錢(qián)。
斷背山能感動(dòng)到我,但這部的風(fēng)格我沒(méi)有半點(diǎn)觸動(dòng)。Keanu,那時(shí)候的他真是散發(fā)著致命的吸引力,非常慶幸他之后接的幾部大商業(yè)片而非停留于此
這是生命中注定的流浪,真正的無(wú)家可歸,沒(méi)有心靈的歸屬。沒(méi)有人在意他每一個(gè)夜晚會(huì)在哪里露宿。那一次暈厥,讓我痛哭流涕,心痛到死。墓地上,向日葵沉默不語(yǔ)。那條荒涼的路通往永恒的孤獨(dú)、母親的溫柔和生命的起源。我也有一朵向日葵。我想起他說(shuō),我想吻你。這條路,永無(wú)止境。
Scott和Mike 青春的Keanu和還未變作天使的River 你有一起嫖過(guò)娼的朋友嗎 我有一起賣(mài)過(guò)淫的 我愛(ài)他
【“我愛(ài)你卻不要你付錢(qián)”對(duì)一個(gè)從小就靠身體生活的Mike來(lái)說(shuō)已經(jīng)是他能說(shuō)出的最動(dòng)聽(tīng)的話了吧?!?-評(píng)論
Keanu Reeves本色演出,非常癡呆
我總是在想,如果River仍然活在世上的話,當(dāng)今的好萊塢這座山頭又哪輪的上Brad Pitt、Tom Cruise這些人當(dāng)霸王。而Keanu從來(lái)不是演技派,但我們都能看出,那張面無(wú)表情的臉后面,隱藏的是巨大的悲傷?。?/p>
傳說(shuō),這部也是在阿瑤桑家看的~說(shuō)實(shí)話,完全不知道說(shuō)啥呢~而且中間還經(jīng)常十分藝術(shù)地?cái)[藝術(shù)造型...俺覺(jué)得十分OTZ啊...
River Phoenix ,天使,奇跡!
7.0/10。不喜歡情節(jié)零碎的片子。。。電影本身沒(méi)我想象中那么憂傷至死充滿(mǎn)荷爾蒙氣息。總結(jié)下就是基努背叛菲尼克斯、與別的女人跑了共享繁榮富貴的故事。開(kāi)頭很美,僅此而已,有點(diǎn)悶。