那一片愛達(dá)華州的曠野如同心靈一樣荒寂凄涼。那些空鏡頭真美，節(jié)奏緩慢，有時(shí)像是永久地沉滯著，大片的云無聲地翻卷著，公路沒有盡頭，昏黃的世界展開到無垠。天地未開如子宮一般迷離混沌，River Phoenix蜷縮如嬰孩，總是暈厥過去，沉入甜美的夢境，夢里總是刮著大風(fēng)，風(fēng)聲好大，整個(gè)場景被大風(fēng)吹得晃晃蕩蕩，那些笑容和聲響都不真實(shí)，不確定，就像一座木頭房子，隨時(shí)可能從半空中緩慢地墜下，摔得粉碎。然后，每一次醒來，你都要重新面對這陌生的疏離的世界，如同嬰孩出世，一次又一次地出世，噩夢般的命運(yùn)。

Keanu Reeves真美，他清俊的面孔如一個(gè)冷酷的天使，天使因?yàn)槿狈η楦卸淇幔惨驗(yàn)檫@冷酷而輕松和快樂，拋棄什么是容易的，如果本來就不重要。這個(gè)世界對他來說不重要。這個(gè)世界只對River Phoenix構(gòu)成障礙，讓他永遠(yuǎn)笨拙如孩童，那一雙眼睛真迷茫啊，暈厥癥或者嗜睡癥其實(shí)就是竭力逃避的欲望，倒下去的欲望，沉沉沉沉到最最最底層的欲望，回到母親子宮去的欲望。一個(gè)向內(nèi)的返回的過程。連愛情也無法救贖，無望的愛情，像命運(yùn)中的一陣風(fēng)，徒勞地吹過去了。那火旁的River Phoenix真是個(gè)最無辜最無恥的孩子，那么赤裸裸地表白“我愛你……我只是愛你?！毕褡罴儍舻奶柟?，沒人可以直視的，只能掉轉(zhuǎn)頭去。Keanu Reeves看著他，抽離于外的人冷靜地看著掙扎于內(nèi)的人，終于憐憫了這囁嚅的孩子，施舍了他的懷抱。你只想要這個(gè)懷抱，可以安全地睡去。而這個(gè)懷抱并不屬于你，他單獨(dú)地睡姿總是那么別扭，無所憑借，聽著樓上歡情男女的動靜，你像被拋棄的孩子，有驚惶和無可名之的憤懣。

再一次，你躺在愛達(dá)華州荒寂如亙古的曠野中，倒伏在無始無終的公路之某一路段。他們搶走你的包裹，你的鞋子，你的過往和未來。那些空鏡頭真美，有你的鏡頭也像是空鏡頭，你無知無覺如植物，靈魂早已飄遠(yuǎn)，而這具皮囊啊，這具敏感的總是蜷縮著的渴求懷抱的皮囊，在陌生人的身體中流浪。

我想我曾經(jīng)對Gus Van Sant91年的這個(gè)片子的忽視是不可原諒的。關(guān)于這部電影《MY OWN PRIVATE IDAHO》的精彩很多人都把眼珠子放在了主人公麥可和斯考特綿長而無終的同性戀情上，不過我卻更傾向于認(rèn)為Gus是把一種激情而又樸素的審視和憐憫放在了一個(gè)孤獨(dú)的邊緣個(gè)體麥克身上。
關(guān)于邊緣青年的生活，這部電影不像《出租車司機(jī)》刻畫的那么冷酷清醒。Gus似乎在用一種記錄片式的客觀眼光講述一個(gè)很平凡的故事。
故事中麥可是亂倫產(chǎn)物,是個(gè)患有癲癇的男妓，斯考特是個(gè)被市長父親的過高期望壓的無法喘息而逃離了家庭和上流社會的富家公子。一開始的分歧就注定了他們不同的命運(yùn).他們和男人作愛，被老混混鮑勃收編。搶劫路人，捉弄警察和鄰居，吸毒。麥可有癲癇，隨時(shí)都可能昏迷過去。他的腦子里經(jīng)常充滿著小時(shí)侯和媽媽在一起的幻象：公路，大片的云朵，藍(lán)天，媽媽模糊的笑容和孤零零呆立的房子。
影片開始的時(shí)候麥可躺在通往愛達(dá)荷的寂寞公路上，這個(gè)一直靠出賣身體為生一直想找到媽媽的大男孩愛著斯考特?？墒撬箍继睾退煌Ｋq豫而怯懦的小聲說著“我們能有多接近，斯考特？”的時(shí)候，斯考特說，我和男人做愛只是為了錢。于是他充滿哀傷的說，可是我愛你，不需要你給我錢。
   最后斯考特還是拋棄了他。不僅僅是他，還有整個(gè)混亂的邊緣生活。他在21歲這天繼承了父親的遺產(chǎn)，和在去愛達(dá)荷的途中認(rèn)識的意大利姑娘結(jié)婚，成為上流社會的紳士。并且對自己曾經(jīng)認(rèn)為是精神導(dǎo)師，教會自己什么是自由的老混混鮑勃冰冷的說，我不認(rèn)識你，老頭。你曾教會了我很多壞東西。但我已經(jīng)改正。
    鮑勃發(fā)高燒死去，斯考特冷漠依舊.
    麥可回到了那條公路上。此時(shí)他剩下的希望僅僅是他昏闋以后的幻覺,他試圖尋找但是每次都回到開始的地方.命運(yùn)卻是連希望也不肯給他的.
影片里反復(fù)出現(xiàn)兩種不同的生活：一種是混亂的現(xiàn)實(shí)，一種是麥可腦子里童年舊屋的孤零零幻象。導(dǎo)演Gus總是在充滿激情和憐憫的注視著麥可的內(nèi)心。企圖無限靠近和觀察，剝離了世俗、道德、宗教和人性的外殼，反復(fù)讓觀眾去進(jìn)入這個(gè)個(gè)體的內(nèi)心，去感受那種孤獨(dú)。
影片的結(jié)尾麥可癲癇復(fù)發(fā)倒在公路上，行李被兩個(gè)貨車司機(jī)偷去，之后一輛陌生人的汽車駛過，他被抬上了車。車子在視野里消失后，只剩下了滿目大朵的云彩，藍(lán)天和筆直沒有盡頭的公路。
    主演River Phoenix以這個(gè)片子中的精彩表演拿到了威尼斯影帝，但是之后開始吸毒，兩年后，也就是93年死于吸毒引發(fā)的心力衰竭。似乎這個(gè)影片的結(jié)尾預(yù)示了一切.

在看這部電影之前，海報(bào)欺騙了我，keanu reeves比river phoenix突出許多?？赐曛?，我不由驚嘆，這完全就是river的個(gè)人秀。

river演的mike患有個(gè)奇怪的病---嗜睡癥，在極度緊張的時(shí)候會不由自主地睡去。比如在片頭，面對起伏的道路，藍(lán)天白云，mike覺得自己被困在了這兒，不知道何去何從，于是便倒下了。這樣的狀況使他不能也不用面對關(guān)鍵場面，可這是好是壞，誰知道呢。

mike同scott(keanu)是好朋友，他們混在一起。兩人最大的不同點(diǎn)在于，mike是無可奈何，這是他的真實(shí)生活，他還被小時(shí)的夢縈纏繞，幻想安睡在媽媽的腿上；而對于scott呢，這樣的生活僅僅是反抗市長爸爸的手段，如果這是夢，他隨時(shí)可以醒。

scott陪同mike尋找他的母親，地點(diǎn)不斷的變化。在mike每一次死睡過去，scott都能好好的照顧他,我想這是mike愛上scott的原因。

可夢醒的時(shí)候，這又是誰的愛達(dá)荷呢？

Gus Van Sant是個(gè)讓許多人欣賞的導(dǎo)演，這部、驕陽似我、Gerry和大象，不大想是同一個(gè)人的作品。這片里做愛場景的處理，更讓人眼睛一亮。

不過無論如何，看完這片，要記住一個(gè)早逝的帥哥，river phoenix。他表現(xiàn)的脆弱，能讓所有的人心軟。

看這個(gè)電影完全是氛圍使然，最近宿舍一片“腐”氣，男同女同的電影輪班倒著看，又聞此片是同志電影經(jīng)典中的經(jīng)典，還有個(gè)很惹人注目的譯名：男人另一半還是男人，就順手下來看。除了姑娘我本身就好這個(gè)類型的片子外，一個(gè)大我?guī)讱q的姐姐解釋她最近這種觀影嗜好的理由相當(dāng)之別致，這位姐姐說，現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)吧，眼看就要恨嫁了，為了轉(zhuǎn)移對個(gè)人問題的過分注意并且緩解精神焦慮所以要了解一些非傳統(tǒng)的愛情來抵制傳統(tǒng)生活的壓力。
言歸正傳，看完之后我是特別的不明白這怎么就被歸類為同志片了。沒錯(cuò)，是兩個(gè)男人的感情，再明白一些是一個(gè)男人對另外一個(gè)男人一廂情愿的感情。但問題是，關(guān)于Mike對于Scott的感情上的種種依賴和堅(jiān)持的情感寫照，也同樣適用于男女之間的戀愛，適用于全世界任何兩個(gè)糾纏于愛和被愛之間的人。
Mike面對Scott那種孩子氣的喜悅和緊張，在愛人面前塵埃一樣說：我愛你而你不用付錢”的那種低姿態(tài)但無比真誠的表白，在愛人身邊放聲慟哭的無所顧忌，所有情感的流露和行為的表現(xiàn)是“戀”，但絕不僅僅局限于同性。所以還是那個(gè)態(tài)度，無所謂異性戀和同性戀，有所謂的只是“戀”，不管男人的另一半是男人還是女人，我們的另一半都是愛人。
但是，即使性別不是愛情一種障礙，這不意味著愛人間沒有其他的距離。電影里折射出的社會邊緣群體和主流群體間生活狀態(tài)的差異，以及兩人相差懸殊的家庭背景如何導(dǎo)致他們最終的分道揚(yáng)鑣，都是某種無法逾越的距離。
Scott出身名門望族，他混跡于這些流浪漢之間說好聽了是多一種人生體驗(yàn)，說難聽了就是吃飽了撐的沒事干，看似生活放蕩不羈實(shí)則在對人對事有良好的控制力，他可以當(dāng)一個(gè)“市長公子”為襯托的男妓，但不能單純的當(dāng)一個(gè)男妓，他所謂關(guān)于男妓的職業(yè)精神恰恰是由于他的情況和玩弄意味，與Mike等人的廝混只是生活的一部分，是年輕時(shí)候的一個(gè)插曲，他隨時(shí)可以抽身離開，隨時(shí)可以喊暫停，隨時(shí)可以扔掉舊夾克穿三件的西服。
但Mike不一樣，與Scott由于擁有的太多而產(chǎn)生的空虛感相反，他因?yàn)橐粺o所有而找不到任何出路而迷茫，男妓不是他的娛樂，而是他的全部生活，他混亂的看不到的讓人忍不住罵Fuck生活。看著Mike對著天空和道路喃喃自語和路邊的小狗交談的純真的孩子的模樣忽然想起某個(gè)電影里一個(gè)玩世不恭的男人說：這個(gè)骯臟的世界，我只出賣身體，不出賣靈魂。一個(gè)身心不能一致的人所具有的矛盾感和內(nèi)心的沖突感讓他不能不頹廢不能柔弱。
所以說個(gè)人的原始財(cái)富很大程度上干預(yù)甚至決定了他感情上的優(yōu)劣勢。人是很難擺脫他屬于的那個(gè)階層的，并且下意識里是擁護(hù)本階層的，Scott表面上的叛逃不過讓他更加意識到自己不可避免的回歸，Mike也始終清楚這種差距，所以在他對愛人的卑微之外難免還有著身份的卑微，如果不是這樣的差別，他可能會多一些安全感。老生常談的，生活的地方究竟不是童話里的古堡而是現(xiàn)代化的都市，超階級的愛情像超性別的愛情一樣有難度。
另外想說說Keanu Reeves。這個(gè)片子大多數(shù)的視線集中在River Phonix身上，當(dāng)然，他的秀美，他的出色演出，他的曇花般的人生霧般的早逝讓他太容易成為傳奇成為話題了，但Keanu Reeves的演出也絕對是讓人難忘的。我甚至覺得，他完美的詮釋了Mike眼中的完美愛人，英俊，冷靜，在小圈子里有號召力，睡著的時(shí)候給你披外套，你難過了即使不認(rèn)為男人可以相愛還是會大方的給你一個(gè)擁抱，陪著你從波特蘭到羅馬尋找一個(gè)未必真實(shí)存在的影像。Keanu Reeves那種漫不經(jīng)心的帥氣適合這樣性格上生活上收發(fā)自如的男人。
當(dāng)然，他做這些事情也許是出于好玩打發(fā)時(shí)間，而非出于對Mike的愛，但這其實(shí)并不那么重要，重要的不是他是不是愛Mike，重要的是Mike以為自己是被愛的，是Mike在此時(shí)此地得到了安慰。對于一個(gè)就要溺水的人，一根稻草也是會抓的，對于一無所有的Mike，除了自我暗示的片刻歡愉他還有什么勇氣去奢望更多呢？過度的匱乏讓他來不及自我來不及追究就頭也不回的飛蛾撲火了，而這種飛蛾撲火又只是心靈上的掙扎，行為卻是那么平和，甚至在Scott為了女孩子離開他時(shí)都沒有任何的挽留，不挽留是因?yàn)樘珢鬯?，而平和是因?yàn)椋嬲y過的人，是那些心里自己和自己在打架的人，外界對他們太冷漠，他們只好專注于內(nèi)心。
影片快結(jié)尾時(shí)是兩個(gè)生活經(jīng)歷社會地位不同的老人的喪禮，一個(gè)是Scott的市長父親，一個(gè)是流浪街頭也被這些男孩稱為父親的老流浪漢。一邊的喪禮是一片素凈，來客一片黑衣，禮貌和冷漠，牧師朗讀的圣經(jīng)，莊嚴(yán)的入殮，另一邊是衣著花哨的流浪漢，胡亂彈奏的琴聲，爭吵和呼喊的聲音，放聲哭泣的聲音，仿佛是一場即興的party。不想批評哪一種生活方式，但是相比于前者的刻板后者宣泄感情的方式是多么的坦率，真誠，實(shí)在，不加掩飾，那一刻，對死者恣意的懷念讓這群社會的邊緣人終于成為感情上的優(yōu)勝者。兩個(gè)老人的逝世竟然讓我有奇怪的聯(lián)想，覺得這也許就預(yù)兆著Scott和Mike將來的死亡方式，生來的距離，死后還在延續(xù)。
要怎么辦才好呢？生活沒出路，愛情也沒出路，只能隔著距離愛你了。如果如人所說，愛是一個(gè)人的事情，愛情是兩個(gè)人的事情，那么愛情輸給了距離，我對你的愛卻不會輸。我暗自揣測孤獨(dú)的，哀傷的Mike想法。

（芷寧寫于2009年3月31日）
   世間總些事之間有那么點(diǎn)奇特的關(guān)聯(lián)，如再現(xiàn)過《霸王別姬》同性愛的哥哥于6年前的初春自殺身亡，詮釋過《斷背山》中同性愛的希斯·萊杰于08年伊始猝死，1992年秋的夜晚，在《不羈的天空》中扮演邁克的瑞凡·菲尼克斯攜女友從好友約翰尼·德普的酒吧出來后，一如他飾演過的角色般突然倒地睡著了，只是再也沒能醒來，彼時(shí)他23歲……
   關(guān)于哥哥的紀(jì)念文字已寫過多次，對萊杰也寫過一些話，至于瑞凡·菲尼克斯，曾在寫有關(guān)他弟弟杰昆·菲尼克斯的影評時(shí)，提到過他，不過，對于瑞凡這個(gè)有著一雙憂郁陰騭眼睛、演技出眾的早逝大男孩來說，只順便提到是不夠的，他值得人們?yōu)樗麑懸恍┪淖帧?br>   無疑，《不羈的天空》里的瑞凡·菲尼克斯很讓人心痛，痛到如同心被生生碾過一般，特別是他賦予邁克的憂慮而無望的眼神，仿佛滿含著窮其一生都無法消弭的痛楚。片中有個(gè)場景很有余味，將比照手法和心緒拿捏呈現(xiàn)得恰好——當(dāng)邁克和街頭男妓們一起埋葬死去的老鮑勃時(shí)，邁克深愛著的斯科特（基努·里維斯飾演）正在另一邊富人葬區(qū)埋葬他的市長父親，此時(shí)的斯科特已遠(yuǎn)離了曾經(jīng)的街頭伙伴和曾教會他叛逆生活的“導(dǎo)師”鮑勃，回歸了他上流人士的生活，較之市長葬禮的靜穆，另一邊的鮑勃葬禮則顯得喧鬧，痛苦中的邁克伺機(jī)和朋友們一起肆意高喊著鮑勃的名字，在他的眼睛望向斯科特的瞬間，各種復(fù)雜糾結(jié)的情感驀地流露了出來，有含情的決絕、無望的深愛和清醒的痛楚，當(dāng)他轉(zhuǎn)身時(shí)，觀眾似看到了一顆心被無邊的黑暗無情吞噬。
   很多女影迷在看此片時(shí)，總難免冒出這樣的想法——如果可能的話，想把身世可憐、愛情無望的邁克當(dāng)孩子一樣來疼愛。片中的邁克出生仿佛就是個(gè)錯(cuò)誤，混亂的家庭，扭曲的關(guān)系，雖然關(guān)于家庭的溫馨設(shè)想只存在于他的夢中，但他依然向往，就像他向往斯科特短暫而實(shí)在的體貼一樣。為此，邁克去找他所謂的“哥哥”，去找失蹤的母親，哪怕不遠(yuǎn)萬里，哪怕遠(yuǎn)赴歐洲。然而是夢總會消散的，殘酷一如他清醒時(shí)的那樣明確，于是，他患有的嚴(yán)重的間歇式嗜睡癥都像是上天的慈悲垂憐——讓他在夢中幻化母親所給予的溫情。
   不同于邁克對家的渴求，斯科特是主動逃離家庭，或者說是一種自我放逐，出身良好、生活優(yōu)渥并不代表幸福，于是，斯科特任性叛逆、放縱不羈。不同于邁克的生存現(xiàn)狀，斯科特流落街頭充當(dāng)男妓是為了挑釁父親的權(quán)勢和家族的顏面，因?yàn)樵谀莻€(gè)家里，他“Wherever, whatever, have a nice day”。
   兩個(gè)男孩都在母愛缺席的環(huán)境中長大，邁克的環(huán)境則更為動蕩不幸，仿佛他的存在就證明著一段扭曲的實(shí)際關(guān)系，這決定了他不可能去愛上別的女孩，甚至如果服務(wù)對象是女人都不行。在意大利鄉(xiāng)村，邁克尋母未果，斯科特卻覓得愛情，此后，他的人生便和邁克相去越遠(yuǎn)，兩人就像兩條相交線，從不同方向而來，短暫交匯后，去向?qū)儆诟髯缘能壽E……
   總體而言，加斯·范·桑特（近期導(dǎo)演作品《米爾克》）18年前執(zhí)導(dǎo)的這部影片充滿了遙遠(yuǎn)的疏離感、決絕的哀傷氣息和象征暗示的手法，敘事方式也較具藝術(shù)范兒，卻走得并不遠(yuǎn)，并不顯晦澀難懂，那些或?qū)Ρ然蚪诲e(cuò)或隱約或直接的手法在劇情行進(jìn)間有致穿插著，逐漸連接起邁克那支離破碎的童年和艱澀茫然的當(dāng)下生活，不論在波特蘭街頭、意大利鄉(xiāng)村，還是愛達(dá)荷原野。而配樂上的表現(xiàn)主義在這部影片有關(guān)波特蘭的戲份中盡顯出其特有的街頭情緒，許是主創(chuàng)們對這個(gè)城市的一種精神上的再現(xiàn)吧。
   影片始于愛達(dá)荷那一望無際的田野和綿延無盡的公路，也終于此，首和尾都是邁克獨(dú)自行于這片格外開闊的曠野中，此場景的孤寂遼遠(yuǎn)，仿佛暗示著邁克內(nèi)心的孤獨(dú)和迷惘，在他童年的記憶里，這里總有些低氣壓，云層總有一些氤氳，在看不到盡頭的空間里，無望的他喃喃自語——我是路的行家，一生在嘗路的滋味……
   在這兩次獨(dú)往愛達(dá)荷之間，邁克曾和斯科特曾一起來過此處，那是去看望他“哥哥”的途中，摩托車的故障讓兩人得以于野外深夜談話，這場邁克斷斷續(xù)續(xù)袒露心跡的戲份被呈現(xiàn)的深情而沉郁：火光中的邁克雙手抱膝，蜷縮地坐著，顯得脆弱而無助，因?yàn)樗浪膼鄣貌坏交貞?yīng)，斯科特不會去愛一個(gè)男人，即便如此，邁克仍如自語般低聲小心述說著，“……我不清楚，我是說，對我而言，我可以愛一個(gè)人，不是為了錢。我愛你，而你不用付我錢。”
   據(jù)說，這一大段的邁克臺詞，是瑞凡自己寫的，而瑞凡對這場戲中邁克心緒的拿捏也著實(shí)精彩，獲得威尼斯影帝屬實(shí)至名歸，在剖白心事時(shí)，邁克的眼睛始終低垂著，不敢看斯科特，而他的聲音語調(diào)卻透露著清晰的擔(dān)憂、淡淡的無奈和些許的期盼，得不到回應(yīng)的愛、戒不掉的愛讓邁克陷入和身世家庭同樣的囹圄中，不過那時(shí)，他還有一個(gè)希冀，即找到母親，但現(xiàn)實(shí)對于一個(gè)不幸來到這個(gè)世間的人是殘酷的，母親的形跡無法確定，斯科特卻明確了未來的路，于是，鮑勃葬禮上那臨去的含情又絕望的脈脈一瞥終成絕唱。
   《My Own Private Idaho》的直譯名為《我自己的愛達(dá)荷》，此片名更像是對邁克孤獨(dú)心緒的描摹，也貼合影片首尾的場景，而《不羈的天空》則似偏向于斯科特曾經(jīng)為了叛逆而叛逆的不羈歲月?？梢哉f，因片中瑞凡的出色而入心的演繹，令很多相對保守的人也感同了邁克的那份愛，或許，這世間有些愛是無法用性別和世俗來拘泥的，有時(shí)候，也因?yàn)檫@個(gè)拘泥而顯得更加凄婉決絕。
http://nicolew.blog.hexun.com/31165984_d.html

仍然不明白為什么把這部電影歸為同志電影。
Scott和Mike，兩個(gè)男妓。前者是離家出走的市長公子，后者是無家可歸的流浪漢。他們相識了4年。Mike患有暈厥癥，Scott會照顧Mike，在他昏睡的時(shí)候把他帶到安全的地方，甚至抱著他直到他醒來。Scott會陪Mike去找他的母親，去愛達(dá)荷，去西雅圖，甚至意大利。但這趟旅途沒有為Mike找到母親，反而為Scott找到了一個(gè)妻子。Scott拋下Mike，帶著他的意大利女孩頭也不回的走了，回到了他的上流社會，脫掉了破牛仔褲換上了三件套的西裝。而Mike仍舊是個(gè)無家可歸的流浪漢，為生存出賣肉體的男妓，仍舊會在愛達(dá)荷的公路上暈厥，被偷光再被人撿走，等待他的是不確定的命運(yùn)。

Scott愛Mike嗎？可以肯定的說，不愛。
Mike愛Scott嗎？只能說，他對Scott很依戀。

看下面幾段——
片段一：
Mike本來不想和Bob他們?nèi)尳倌莻€(gè)搖滾樂團(tuán)，他拒絕的理由竟然是：我才不參加這個(gè)瘋狂的行動，我可以靠Scott的錢。
這時(shí)候Scott臉色一變。顯然他意識到了Mike這句脫口而出的話意味著什么。而他不喜歡這樣。
一經(jīng)Scott勸說（只有兩句話：我想開個(gè)玩笑，我一個(gè)人沒法開這個(gè)玩笑），Mike又立刻改變了主意：我本來就要去，剛才是說著玩的——只要是Scott讓他去，他就立即答應(yīng)，盡管他也知道Scott的joke只能更瘋狂。

片段二：
篝火旁，Mike對Scott的對話……
    --“I don’t feel like that I can be close to you, I know we are close, right now we are close, but I mean, you know …”
--“how close, I mean…”
　　--I don’t know, whatever.
　　--what?
　　--what I mean to you?
　　--what you mean to me? Mike, you are my best friend.
　　--I know that I we are best friends...we are good friends, that’s good to be…that’s a good thing.
　　--so…
　　--so I just…that’s ok, we can be friends.
　　--I only have sex with guys for money.
　　--yeah, I know.
　　--and two guys can’t love each other.
　　--yeah, well, I don’ t know, I mean…I mean, for me, I can love someone even if I , even wasn’t paid for it…I love you and…you don’t pay me…
　　--Mike...
　　--I really wanna kiss you, man... Well goodnight, man... I love you though... You know that... I do love you.
    從這里不難看出，Mike在努力向Scott表白，而Scott則一直在回避（-what you mean to me? Mike, you are my best friend；I only have sex with guys for money. and two guys can’t love each other.）。說到最后，Mike縮成一團(tuán)，顯得很脆弱，但是卻執(zhí)拗的對Scott說“I do love you”。面對這樣的Mike，Scott能給他的僅僅是一個(gè)擁抱，沒有Kiss。

片段三：
在意大利，Scott和那個(gè)女孩在一起的時(shí)候，Mike煩躁不安；當(dāng)女孩蜷縮在樹下，因?yàn)樾腋６奁臅r(shí)候，Mike說，我理解你的感受。Scott離開的時(shí)候?qū)ike說，I’m sorry，I’m sorry you didn’t find your Mum.他不能回應(yīng)Mike對他的感情，但他并不為此感到抱歉。他只是為Mike沒能找到母親而遺憾。而Mike的神情只能用絕望來形容。之后Scott帶著女孩頭也不回的走了，Mike眼睜睜的看著出租車越開越遠(yuǎn)。
……

有人說，Mike對Scott的應(yīng)該算是愛了。我覺得這與其說是愛倒不如說是一種“雛鳥情結(jié)”。
剛出殼的鳥類把第一眼看到的會動的東西當(dāng)作媽媽。
Mike出生在一個(gè)讓人絕望的家庭：母親感情受挫殺了人被關(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽?，他的父親也是他的哥哥，他出生沒多久就和母親一起住在瘋?cè)嗽?，后來母親離開了他們找也找不到，他的父親（哥哥）也始終不知該如何處理他們之間的關(guān)系……他的人生就像愛達(dá)荷荒原上的公路一樣，不知通向何處，給人一種強(qiáng)烈的不確定感和不安全感。
這時(shí)Scott出現(xiàn)了。Scott給人的感覺是自信、鋒芒畢露，好像天下沒有他搞不定的事，這使他幾乎成了那群流浪漢的靈魂人物——不過最重要的是，他會照顧Mike，他是那群流浪漢中唯一能在Mike暈厥后給他披上自己的外套，抱著他直到他醒過來的人，也是唯一能陪他滿世界的找家人的人。
這樣的Mike遇到了這樣的Scott，依戀他是必然的吧。至于這能不能算愛情，我說不好。
至少這不是通常意義上的愛情。

再來分析一下Scott。
作為市長的兒子，他似乎有個(gè)相當(dāng)郁悶的童年，正如他說的：“他（他父親）總以為自己比所有的人都優(yōu)秀，包括他的兒子我。我一想到我是他的兒子就想吐。你得跟他一樣好，跟他舉得一樣高，扔得一樣遠(yuǎn)，掙錢像他一樣多，不然你就得聽他的。老爸不了解我只是個(gè)孩子，他覺得我丟他的臉……”所以，他離家出走，混在一群流浪漢之間。
在這群流浪漢中他受到了尊敬。只有他敢和Bob開玩笑，人家Bob說什么也是個(gè)老大級的人物阿，硬是拿他一點(diǎn)辦法都沒有。他稱Bob為My real father，Bob也真拿他當(dāng)兒子看，還想著他繼承遺產(chǎn)之后能讓他們——至少是Bob自己——脫離苦海。當(dāng)警察去他們的旅館找Bob的時(shí)候，Jane的第一反應(yīng)不是去告訴Bob而是問Scott：他們要搜查這里，讓不讓他們進(jìn)來？
在老爸面前失去的自尊在流浪漢中間加倍的找了回來，但這還不夠，他要繼續(xù)證明自己的能力。他以最頹廢的面目去見他老爸，并對他說：時(shí)候一到，我就會徹底改過自新。
感覺他的“墮落”和“改過自新”都是精心策劃好的，目的只有一個(gè)：報(bào)復(fù)自己的父親。那幫流浪漢不過是為他所利用的工具，不論是Mike，還是Bob。
他對Mike的照顧，不能說沒有真正的關(guān)心和同情，但更多的是滿足自己“被人需要的需要”。所以他明知Mike對他的感情還能頭也不回的離開他，當(dāng)他坐在轎車?yán)锟吹交杷诼愤叺腗ike時(shí)也只是轉(zhuǎn)開視線而已。想到一個(gè)細(xì)節(jié)：Scott離開Mike的時(shí)候，在出租車?yán)锊痖_一封信，估計(jì)那就是他父親的死訊了。他的嘴角竟露出一絲微笑——他勝利了。也許那個(gè)純情的鄉(xiāng)下女孩也不過是他離開Mike，離開流浪漢們的借口而已。
而對于Bob，他口口聲聲說“我愛你勝過愛我的親生父親”（這也許不是謊言，因?yàn)樗@然對他的親生父親懷恨在心），但他當(dāng)流浪漢的時(shí)候，對Bob只有戲弄，以此獲得滿足感；他穿上三件套的西裝參加宴會的時(shí)候，卻對待熱情招呼他的Bob說:”Don’t come near me!”當(dāng)夜，這個(gè)以盜竊和搶劫為生的老流浪漢，被警察追捕的惡棍Bob傷心而死。
在他兩個(gè)父親的葬禮上，一邊是上流社會一本正經(jīng)的、冷漠的悼詞，一邊是流浪漢發(fā)瘋似的狂歡。Scott站在上流社會這邊，皺著眉頭望著流浪漢們，不知在想什么。Mike望向他的眼神充滿了譴責(zé)；他的妻子在一旁靜靜的看著他——他在宴會上趕走Bob時(shí)她也是靜靜的看著他——詢問？譴責(zé)？恐懼？她愛上的是那個(gè)陪著朋友滿世界尋找親人的小混混，如果那家伙搖身一變成了一個(gè)冷酷虛偽的政客，她該怎么辦？
但沒人能指責(zé)Scott。這是他的生活方式。宴會上趕走Bob的那一幕，對于了解他們過去的關(guān)系的觀眾來說，我們可以看出他的冷酷，冷得可怕。而對于在場的上流人士們來說，這只證明了他改過自新的決心——干脆的和自己墮落的過去一刀兩斷，這是何等的魄力！他們不會理解老流浪漢的感受，他們只會對這位年輕的市長公子產(chǎn)生敬佩。這無疑為他將來從政賺足了印象分。
前面說過他的“墮落”和“改過”都是精心謀劃好的，他用上流社會的思維向上流社會證明了他Scott的能耐。也許可以說，他從來沒有真正“墮落”過，他和Mike從來都不在同一個(gè)世界。他一直被上流社會束縛著，他周圍的人都是他的工具和犧牲品而已。他只是在用自己的方式過自己的生活。

夕陽的余光中塞勒和勞拉在公路旁激情擁吻慶祝他們來之不易的自由，塞爾瑪與路易斯同樣在這條沒有盡頭的公路上找到了最熾熱的愛情，足以令她們?yōu)橹凵硭楣恰?0年代初期美國公路電影的復(fù)興似乎有些毫無征兆，在之前的嬉皮與大盜的身份符號之外，新時(shí)期的公路電影中更多邊緣群體開始了屬于他們的流浪。林奇的貓王與夢露存在于一個(gè)充滿暴力、迷幻、狂野的世界，純真是逃脫這一切的唯一出口，所以童話也變成了黑色。不好說范桑特1991年的作品《我自己的愛達(dá)荷》是否也被這波公路片風(fēng)潮所影響，但這部電影現(xiàn)在已成為新公路電影的代表作品，其中的憤怒與叛逆都恰好成為這個(gè)新時(shí)代的標(biāo)簽。

從瑞凡?菲尼克斯飾演的麥克以及基努?里維斯飾演的斯考特這對雙主人公入手很容易深入到影片的意義層面。影片中麥克患有間歇性的嗜睡癥，每當(dāng)回憶涌來就會陷入昏厥。在愛達(dá)荷的公路上，云層翻滾、雪山隱現(xiàn)、河流奔騰、魚兒越出水面，“我一生都在品鑒路的滋味”麥克的世界似乎只留存著童年的美好，他不停地尋找那個(gè)回憶中的母親形象，即使面對自己是哥哥與母親亂倫的產(chǎn)物的事實(shí)，他也將母親看做是人生僅有的光點(diǎn)?；貞浀钠稳缂彝ヤ浵駧О愕幕胤胖殡S著愛達(dá)荷的云。男妓生涯是麥克理所應(yīng)當(dāng)?shù)臍w宿，影片在回憶中展開，在麥克與一個(gè)肥胖老頭的性交易的現(xiàn)實(shí)中醒來，麥克的生活總是在短暫的性交易之中穿插，難怪斯考特的朋友間的關(guān)愛，讓他義無反顧地交出了自己的真情。斯考特這個(gè)市長之子，為報(bào)復(fù)父親，流浪街頭當(dāng)男妓。范桑特將斯考特的故事作為了影片的重要核心。這段情節(jié)改編自莎士比亞的《亨利四世》，亨利四世即位后，全國叛亂不止，形勢動蕩，哈爾王子卻熟視無睹，與其密友胖武士古斯塔夫終日豪飲作樂。斯考特對市長父親的反抗被范桑特給予了美國當(dāng)下街頭文化的寓意。在男妓的小圈子里，鮑勃無疑就是古斯塔夫，喜歡吹?？淇淦湔?，他把自己未來的飛黃騰達(dá)寄托在斯考特繼承遺產(chǎn)后的顯貴地位上。奈何斯考特和哈爾一樣，回歸正途，將鮑勃一腳踢開，鮑勃也和古斯塔夫一樣，只得郁郁而終。

談到《亨利四世》就不能不說奧森·威爾斯1965年的《午夜鐘聲》，威爾斯重返美國后拍攝的這部作品同樣改編自《亨利四世》，威爾斯本人扮演了古斯塔夫。威爾斯的古斯塔夫不再是莎士比亞筆下那個(gè)投機(jī)取巧、油嘴滑舌的小丑了，威爾斯將古斯塔夫變成了一個(gè)時(shí)代的犧牲品，他無力對抗這個(gè)時(shí)代改變的洪流，一心想抓住那個(gè)光榮與夢想并存的舊騎士時(shí)代，奈何這種努力無論如何都會以失敗告終。威爾斯夫子自道，對好萊塢大制片廠制度下的電影行業(yè)來說，他就是那個(gè)古斯塔夫，那個(gè)被時(shí)代拋棄的可憐人。范桑特電影中的古斯塔夫同樣被賦予了同情意味。鮑勃雖然喜歡說大話，但不可否認(rèn)他是這群人的領(lǐng)袖和父親，他團(tuán)結(jié)了他們，讓他們找到了家的感覺，鮑勃是波特蘭的街頭教父，但卻抵不過中產(chǎn)階級價(jià)值觀。斯考特的親生父親和街頭父親，他們在同一時(shí)間、同一地點(diǎn)舉辦葬禮，在斯考特這邊街頭沉穩(wěn)固定，而切到了那一邊時(shí)卻變成了凌亂的手持拍攝。范桑特從斯考特（哈爾王子）身上找到了美國式的解讀方式，傳統(tǒng)與自由對于一個(gè)人的成長都是必須的，就如同凱魯亞克，年輕時(shí)的流浪總會尋找到自由，但自由的代價(jià)就是讓你明白其實(shí)并不存在真正的自由。

美國電影中的公路文化在經(jīng)歷著特定歷史時(shí)期人物的身份轉(zhuǎn)變?！段易约旱膼圻_(dá)荷》中的兩位主人公不再是之前的樣子，他們的孤獨(dú)來自于更加復(fù)雜的不確定性和自我懷疑，關(guān)于家庭、道德、信仰和性取向。范桑特的電影總是被歸納到“新酷兒運(yùn)動”的范疇中去，其實(shí)《我自己的愛達(dá)荷》中同性問題的探討并不深入，斯考特說“我只是為了錢才和男人上床”，而麥克愛上斯考特更像是某種親情的寄托。在范桑特的處女作1985年的《夜深沉，愛難吟》中雜貨店老板愛上了墨西哥非法移民少年，這段不可能之愛加上其中大量的公路旅行段落和流云片段都像極了《我自己的愛達(dá)荷》，范桑特將之前好萊塢主流公路電影中的“好兄弟”設(shè)置（如《虎豹小霸王》、《稻草人》、《福祿雙霸天》等等）進(jìn)行了擴(kuò)展，二個(gè)男性主人公不僅僅只是兄弟了（好萊塢一直都有拍男性之間互動比男女之間更有趣的傳統(tǒng)），現(xiàn)在更變成了戀人。在格雷格·阿拉基之后拍攝的那些同志公路題材的電影（《末路記事》、《玩盡世紀(jì)末》）中，新酷兒的概念才真正清晰起來，而這些元素似乎又都能從范桑特這里找到。

如果說“公路”和“兄弟”元素是《我自己的愛達(dá)荷》中最顯性的元素，那么其中的一些隱藏元素就更加耐人尋味了。電影中麥克與斯考特在流浪路上升起了篝火，在那時(shí)麥克吐露出自己對斯考特的愛戀，背景出現(xiàn)了北美野狼的聲音，應(yīng)該說這是一個(gè)非常西部片的場景，麥克的母親殺死負(fù)心漢那晚在汽車露天影院看的是約翰·韋恩的電影，在西部電影的標(biāo)志情節(jié)中范桑特的突破可謂大膽，這簡直是要單槍匹馬改變美國傳統(tǒng)文化的野心呀。其實(shí)在1989年的作品《迷幻牛仔》里，范桑特就對西部類型片進(jìn)行了改造創(chuàng)新，藥物文化統(tǒng)領(lǐng)了之前原則、道義的宏達(dá)命題，有著當(dāng)下流行文化戲謔的一面。

“兩個(gè)世界”是《我自己的愛達(dá)荷》中的重要設(shè)置，對于麥克來說他的現(xiàn)實(shí)與回憶的世界是只有通過夢來聯(lián)通的，他無法觸及那個(gè)和平與安寧的世界；對于斯考特，貴公子和繼承人是他的未來，男妓身份只是年輕時(shí)玩世不恭的一個(gè)片段，他能從容轉(zhuǎn)身，但真的就那么容易割舍么？對于范桑特，《我自己的愛達(dá)荷》是他走出獨(dú)立電影圈的嘗試，之后他頻繁跨越獨(dú)立與主流的界限，開啟了自己光輝的職業(yè)生涯。最后還是要說說瑞凡，他在生涯當(dāng)紅的時(shí)刻接拍了這部電影，真是勇氣可嘉，他對麥克脆弱、敏感的性格表現(xiàn)得絲絲入扣，沒有瑞凡，就不會有這個(gè)美麗、惆悵的愛達(dá)荷，就不會有這部關(guān)于愛與痛的偉大電影。還記得電影中那個(gè)最讓人心碎的場景么？麥克和嫖客來到家里，麥克看著電視里播放的《辛普森一家》露出了孩子般的笑臉，背景里嫖客出來了，麥克不舍地離開電視機(jī)，嫖客開始剝麥克的衣服，麥克臉上出現(xiàn)了痛苦的表情。最后麥克又倒在了愛達(dá)荷的那條公路上，這條屬于他自己的公路，（實(shí)際上瑞凡就出生在距離這兒十幾英里外的一個(gè)農(nóng)場里）現(xiàn)實(shí)世界中我們已經(jīng)不可能知道他最后被誰帶走了，但在那個(gè)天堂的世界里他必定能走出荒原找到屬于他最溫暖的歸宿。