沖著動物園去的，但是沒怎么看到動物，演的是動物園的女園長。偏偏這個角色還沒有設(shè)計的很好。

我理解主創(chuàng)應該是想揭示男女主身處二戰(zhàn)，作為猶太相關(guān)者在對抗法西斯時候的表現(xiàn)（要不也沒必要說二戰(zhàn)）。影片中的男主的確是鐵骨錚錚的漢子，極富謀略，面對納粹不卑不亢，而且還在集中營活了下來，他和女主戰(zhàn)后重逢讓人非常感動。

男主主導的對納粹的非暴力不合作的軟對抗，是本片當中最提氣，最溫馨，最有力量的劇情。但是當男主被抓走之后，劇情的力量卻急轉(zhuǎn)直下。

女主作為影片的劇情支柱，顯然沒有起到立起劇情的重要意義。女主在面對納粹侵襲和無理要求的時候，顯示的卻是手足無措和無所適從，這使得本片的下半部分完全崩塌掉。一沒有專業(yè)知識，二沒有支撐的力量，這顯然與我所知的女主原型有著很大的出入。

猶太人大屠殺（波蘭首都華沙，希特勒，法西斯）

發(fā)生時間：第二次世界大戰(zhàn)時期，納粹德國入侵波蘭（華沙）

1939年9月1日，第二次世界大戰(zhàn)在歐洲戰(zhàn)場正式燃起。在波蘭，德國入侵后便對猶太人進行洗劫和集體屠殺，猶太教堂被搗毀，猶太人被判處集體罰款。很快，所有波蘭的猶太人都被趕進了猶太隔離區(qū)，過著與其活著還不如死去的、無比痛苦的生活，饑餓還嚴重地威脅著他們，傳染病也在極其擁擠的猶太人區(qū)內(nèi)流行。最接近猶太區(qū)出口的猶太人隨時都可能死在德國士兵的槍口之下……

放逐希臘猶太人是法西斯最野蠻的行徑之一。長達十天的行程，等被驅(qū)趕的猶太人到達集中營時已疲憊不堪，等待他們的卻只是奴隸般的勞作和肆意的被屠殺。 最著名的華沙猶太人起義是猶太人憤然抵抗法西斯的一個光輝例證。（歷史記載：1943年，當?shù)聡似髨D徹底清除華沙猶太區(qū)的時候，遇到了秘密武裝起來的猶太人戰(zhàn)斗隊的殊死抵抗，戰(zhàn)斗異常激烈，猶太人兩次將德國人擊退。后來，由于敵我力量懸殊過大，加之猶太人處境的惡劣，在德國大炮、坦克、火焰噴射器的威逼下，猶太戰(zhàn)斗隊轉(zhuǎn)入了殊死的巷戰(zhàn)。德國人為將隱藏起來的猶太人趕出來，放火燒了住宅，向掩體內(nèi)投擲發(fā)煙罐，炸毀了下水道和地下避彈所，最后以猶太教堂的被炸毀而宣告猶太人起義的失敗。在這場持續(xù)28天的戰(zhàn)斗中，有數(shù)以萬計的猶太人奉獻出了寶貴的生命。）

■“你永遠不知道誰是敵人，誰能信任，也許那就是我非常愛護動物的原因?？粗鼈兊难劬?，你就能看到它們的心里，它們和人不一樣……” ■當槍聲響起的那一刻，動物是我們唯一的擋箭牌。 ■無情的殺戮將猶太人置于黑暗的地獄，但安東尼娜和簡就是黑暗中搖曳的燭光，為他們披上庇護的羽毛。 ■戰(zhàn)爭中緊張的氣氛使人無法喘息，也許鐵柵欄的一邊是希望，一邊即地獄。 ■士兵們被槍聲和指令麻痹心靈，安東尼娜用行動感化人心，她所做的不只是拯救，還有一個民族的希望。

■孩子們用彩筆在水泥壁上圖畫的，是他們眼里的悲慘世界。

二戰(zhàn)題材不算，還基于真實故事改編，我只能說這么好的都被浪費了么。整個節(jié)奏緩慢，部分情節(jié)刻畫過于細膩緩慢。女主角感覺就是傻白甜，頭天晚上說，我不要一遇到事情就逃跑，第二天全家人想坐火車逃離。還想用自己的身體和納粹換取丈夫的消息，你就不怕他站完便宜以后什么都不告訴你？更逗的是，似乎你愛我，我愛他的三角關(guān)系戀貫穿始終！還來一段尺度大的纏綿戲催出二胎。真是不知道真人看到這些會不會把鼻子氣歪。

華沙動物園至今仍在開放。

很喜歡很喜歡最后一幕場景，因為女主人很喜歡男主人，所以最后重逢的，女主人沖了上去擁抱男主人，那么多的熱淚盈眶，那么多的親吻，如果不是真的很愛很愛那個人，是不會有那種沖動，去擁抱這個人，訴說這段時間的離別相思。很抱歉，我就沒有那種幸運，有幸遇到這樣的人，你說，如果遇到了，就是多吃些苦，受些累，又何妨？

昨天一打開這部電影，我就知道這部電影是我的菜，我很喜歡的類型，講的也是1939年波蘭的猶太人被關(guān)押的事情，因為《鋼琴家》講述的就是這段歷史，鋼琴家也是最終得救，但是鋼琴家只有自己一個人得救，而動物園長和他的夫人前前后后拯救了三百多個人。

因為行善，所以最終也得到了善報。

我剛剛開始看這部電影的時候，小動物們就生活在他們家的床上面，小時候的小老虎那么那么可愛，而動物園長夫人也絲毫沒有對于動物們的厭惡，她愛動物，就像是愛護自己的孩子們一樣。電影剛剛開始的時候，小象的鼻子被吃的東西堵住了，然后就快要死去了，大象媽媽很著急但是束手無策，動物園長夫人直接上手，也不顧自己穿的還是禮服的裙子，也不顧大象的住處有多么地骯臟，到底多愛這些動物，才能夠這般付出。

然后繼續(xù)往下看，猶太人被抓，所有人都被抓到了這個地方。鋼琴家....然后被送到《穿條紋睡衣的男孩》生活的那個地方，作惡者，有惡報。戰(zhàn)亂時期，自保已然十分困難，但是動物園長一家人還是救了那么多的人，就是有一些人，比我們想象的勇敢，而且還要勇敢很多很多；如果是我的話，我一定做不到。

你說，動物園長把人裝進剩飯桶，過安檢的時候，內(nèi)心深處一定一定很忐忑吧，我看的時候就在內(nèi)心深處祈禱不要被抓到，不要被抓到，一定不要被抓到。

幸而救了那么多那么多的人，幸而大家都是善有善報。

作為原著粉一直都很期待這部電影，而且恰巧扮演札家夫婦的兩位演員都是很喜歡的。從立項就開始盼，等了很多年，但終于看了這部片之后，感覺特別失望，甚至可以說是非常生氣了。

當然，喜歡的兩位演員chastain與heldenbergh的表現(xiàn)還是很出色，尤其佩服heldenbergh在劇本嚴重underwritten和瞎胡改老楊的情況下他還是最大限度地把書里那個嚴肅又粗線條地愛著妻子的老楊的一些特質(zhì)呈現(xiàn)在了銀幕上，他的身高、身材和面龐太古典了，跟老楊一樣有點沉默、古板但又能夠依靠，演得很細膩，看得我非常觸動；chastain終于回歸了生命之樹風格的戲路（短評那些說出戲的你確定你沒帶著偏見去看嗎？chastain出道的生命之樹和存身都是溫柔女性角色，比幫助、斯隆之類演得好多了[摳鼻]），我想象不到由其他人來扮演antonina，除了外貌上的些許相像（短評還有說女主線條硬不像賢妻良母的，去搜下antonina本人照片，臉部線條比chastain硬多了，這并不妨礙她成為一個溫柔慈祥的家庭婦女，以貌取人不好）之外，作為animal lover的她和動物對戲時的那種溫婉和自然流露的慈愛很難不讓我想起way of grace的母親。雖然剪輯有點毀，強行波蘭口音也不太對付(但是努力模仿antonina細聲細氣的人妻語氣還是很可愛的惹，做得也比較好)，但多年后再次看到她詮釋賢妻/母親角色，十分感慨，也喜歡這個表演。很感謝他倆把這兩位英雄、也是我個人非常喜愛的角色詮釋出來。

然而這部電影最大的問題是演員也無法拯救的，就是這個可怕的改編劇本。

antonina在原著與原型人物中，就是一個普通到不能再普通的家庭婦女。并且在家庭關(guān)系中，札家占絕對權(quán)威主導地位的是老楊。首先老楊是個科學家、自然學家、動物學家，因此動物園的事務(wù)，老楊當然是全權(quán)參與的，因為他比antonina懂太多了。一個這樣的老楊，在開場的救小象戲中，站在圍欄外面抱著孩子干瞪眼看著antonina救？還把heck放進去？編劇你在搞笑？老楊性格比較強勢和嚴厲，老婆方面更是管得很嚴（那個年代比較傳統(tǒng)地被稱為婦道，但現(xiàn)在看起來確實有點problematic了），他堅持無神論、不許曾信仰宗教的antonina去教堂，認死理、吵架時訪客們幫她說句話都要炸毛，札家小女兒特蕾莎還曾透露父親禁止母親化妝。一個這樣的老楊，在拉著妻子一起去找同是動物學家和動物園管理者的前好友heck那場戲里唯唯諾諾地看著妻子，聽命于妻子發(fā)出的信號，在整個對話中處于弱勢的地位？編劇你在搞笑？還有什么吃heck飛醋，我靠，什么玩意啊- -|||| 此類的顛倒在影片中還有很多。我理解編劇可能是為了突出女性角色，也可能有heldenbergh在貴國不是很有名的原因，才把antonina和老楊的性格做了點改動，這樣雖然看上去antonina戲份更多了，但實則完全削弱了antonina這個角色最讓人覺得偉大的地方：她完全不是一個強勢的人，只是普通的母親/妻子，也更是不懂政治和戰(zhàn)爭，但卻在老楊離家參與起義后撐起重擔，在拯救猶太人的過程中體現(xiàn)出了堅決的勇氣以及對人和動物一同的大愛。這樣的對比明顯更為震撼。編劇簡單粗暴的switch gear，一方面是讓可愛的老楊的戲份遭受重創(chuàng)（并且在救人與起義中的作用被削弱了，英雄不答應！），一方面也讓antonina的角色深度與層次打了折扣。

切了老楊的戲份之后瑪麗蘇編劇終于藏不住自己kink的馬腳了——快快讓我給heck加上130頁戲?。。。。。。。?！于是，好端端的一本札家夫婦救人記，就這樣變成了瓊瑤狗血三角戀。原型人物中heck確有其人，柏林動物園的管理者，狩獵愛好者，動物學家，老楊的同行及好友。并且他也確實對antonina有好感（原著中說是heck曾向antonina表白過說她像自己的初戀╮(╯▽╰)╭），否則她也不會如此信任地把動物都寄養(yǎng)到heck的動物園，釀成了新年狩獵之夜的慘劇。但是戲也不帶這么加的吧…有點什么事就去找heck（原著heck也就一頭一尾三章戲份港真，雖然理解電影改編需要整合緊湊人物，但這么個合法還有加的那些戲真是夠了），還帶有奇怪的暗示，仿佛antonina是宇宙最巨綠茶婊，用美色勾引全世界最無辜最好的納粹備胎heck，從而達到自己不可告人的目的，heck不得已最終黑化了。什么tm鬼玩意??？你想整合角色可以，加這些奇奇怪怪的東西是什么惡心的kink?。?！antonina如此偉大的平民英雄被你一顆狗血瑪麗蘇的心改寫成這樣，你也真有臉??！佩服特蕾莎，在波蘭首映看片竟然沒有甩臉子走人…

在讀書時，最震撼我的，也是這本書的核心，是動物和人類的一條對比線。必須被阻止的猴子adolf，兇猛食肉的北極兔wicek，爬煙囪的倉鼠（名字太長不記得，很多z和k），最后回到灌木叢的老貓balbina，象征著老楊的愛的大象jas……這些動物在書中并不是簡單的動物，而是戰(zhàn)爭的進程對生物/也是對人類的影響的映射。知道要改編之后我就在擔心劇本的這個方面，擔心改不出這個奇妙的parallel，結(jié)果果真這樣的擔心變成了現(xiàn)實。片中的動物大都只是動物而已，任務(wù)即是可愛地出現(xiàn)在電影中吸引觀眾，“望向它們的眼睛就能看穿它們的心”可能算有一點吧，但沒有更多的擴展?？赡芫巹⌒奶鄹睂а?，實在不想讓其太累，所以直接扔掉了這本書的核心線，轉(zhuǎn)而瘋狂擴充上面所吐槽的瑪麗蘇三角戀，我也是服了。如果本身就是只想寫瑪麗蘇，那干嘛要披上原型人物的外殼消費人家啊。除了動物住家/人住籠子里用動物的名字當代號和上面說到的小兔兔告白戲之外，我沒看到任何這種parallel的明顯的體現(xiàn)，包括后段最高潮的段落之一——antonina對納粹士兵（非heck）和蘇聯(lián)士兵的感化（像她救活小象一般）那么震撼的幾幕也被編劇直接砍掉，無語凝噎。

編劇的瑪麗蘇似乎也影響了導演。這是我第一次看niki caro的片，不知道之前兩次有奧提的戲是不也這樣，真是不行啊好野雞各種胡剪，好幾場大戲眼看著情緒馬上要起來，咔嚓就剪了，好多次。導演雖然有女性的溫柔，但太想表現(xiàn)自己的視角，而忘記了怎么串故事，講事兒沒有重點，白天救人晚上夫妻滾床單白天再找heck完后再晚上夫妻滾床單吃飯照顧訪客搞藝術(shù)琴棋書畫聊天啊突然生了一個孩子又突然老楊下落不明生死未卜了？！什么鬼？老娘的明信片和jas跑哪去了？？？？蘇聯(lián)士兵和老鷹的戒指又在哪里？？？？？？后面20分鐘處的劇情本該是電影的大戲肉，也是園長夫人的英雄之舉?？蓪嶋H上導演在這這段時間里一直在趕，不知道急什么，還刪除了很多比黑化復仇的heck好得多的、antonina最大的戲肉。然后其中零星的不怎么流水賬的部分就是antonina去勾搭heck的戲哎我去你大爺，不知道說什么好。港實話刪除的情節(jié)哪個不比勾引heck有意義更震撼?。?！老楊的好些事情也不給說清楚（但是有一個褲衩和大腿的鏡頭給得特別清楚還停留了好幾秒簡直辣眼睛這是什么剪輯），各種流水賬以及突然大躍進，也是醉了。還有兒子Ryz的兩位演員很難相信演的是同一個人（木訥大概是他們唯一的共同點lol）。為什么這些問題試映的時候沒人提出呢，都光顧著哭了嗎？看完真的是很窩火啊，當你滿懷期待腦內(nèi)的是一個有著高大上人類/動物parallel的平民英雄的感人二戰(zhàn)故事，拿到手里時卻發(fā)現(xiàn)是瑪麗蘇狗血三角戀流水賬，這落差，真是殺人的心都有了。

札家夫婦偉大無私營救猶太人反抗納粹的傳奇故事是非常重要的，值得講述并代代流傳。尤其是放在當下的環(huán)境中，依然具有現(xiàn)實意義。但是這部電影卻顯然不是他們故事的最好載體。罪魁禍首便是編劇——如果你還有機會再次改編這樣的故事，安琪拉·沃克曼女士，請收起你的一顆瑪麗蘇心，尊重一下人物原型，不要用過度改編、狗血三角戀這樣亂七八糟的東西來抹殺、褻瀆歷史上真實存在的偉大的平民英雄。

最后推薦大家讀一下原著THE ZOOKEEPER'S WIFE, 作者是從antonina的日記提取出的這部書，基本是紀實的。而且也能從書中了解到很多歷史、宗教、藝術(shù)與生物自然學科的知識。好像也有中文譯本了？不知道翻譯如何。