十一放大假，窩在家里看了幾天《映山紅》，本來就是沖著四大美女的顏值，想來一次常規(guī)的舔屏，沒想到收獲大過預(yù)期，第一天就被打鐵的陳滿金實力圈粉，從此每天忙著收集葉璇的表情包，竟然樂此不疲，根本停不下來。

 


先來兩發(fā)福利哈

葉璇在劇中演的這個名叫陳滿金的妹紙，本來是祖?zhèn)魇炙嚨呐F匠，因為打了二十把小嘴夜壺，和紅軍客戶結(jié)下了不解之緣，加入其中成為一名女戰(zhàn)士。角色最大的特點就是表情太豐富，各種萌萌噠，各種喜怒無常，而且自動吃貨和叛逆屬性，一言不合就拔出手榴彈砸人，霸氣沖天。

明明是楊白勞家喜兒的裝扮，下手卻比十字坡的孫二娘還黑，不按套路出牌的“滿寶寶”剛開始還讓人覺得腦回路有點不夠用，富有喜劇效果的魔性表情包更是直逼國民寶寶王寶強，前幾天，葉璇還在微信上力挺寶寶，懷疑兩人是失散多年的兄妹。



 


四大美女組團鬧革命

這些年，女性劇也是風生水起，已經(jīng)把戰(zhàn)火從后宮、廚房和職場燒到了諜戰(zhàn)第一線，而戰(zhàn)爭劇作為一塊難啃的骨頭，一直都是爺們的天下，畢竟，舞刀弄槍不是女士們的強項，而這部《映山紅》敢于創(chuàng)新，上來就放炸，集齊四大美女，發(fā)起了女性劇的熒屏大會戰(zhàn)。

 





四位美女都是男女通吃老少皆宜的女神（經(jīng)）。

    逗比女神黃小蕾穿上道袍，演了一位神神叨叨的女特工，治病救人看風水樣樣精通；

    溫暖女神田海蓉變成了知性女紅軍，曉之以理動之以情娓娓動人；

    性感女神莫小棋扮演了一個地主出身的文藝女青年，小姐身子丫鬟命，也被逼著革了親爹的命；

    演技女神葉璇最是火力全開，從掄大捶的女鐵匠變成女戰(zhàn)士，能動手解決的問題就不吵吵的爆脾氣，氣場沖出了太陽系。




 

紅軍姊妹淘各有姿色，各自都有清晰的情感線和事業(yè)線，其中最突出的無疑就是葉璇演的陳滿金，只見她生來就是一個難纏的鬼見愁，每天打鐵淘氣睡懶覺，打打架，惹惹禍，大塊吃肉大碗喝酒，親爹也拿她沒招，她喜歡的林鳳齊對她也唯恐避之不及。加入了紅軍以后更是如魚得水，嫉惡如仇，殺敵有癮，不僅地主土豪和國軍民兵一見她就發(fā)慌，分明就是替天行道的梁山女好漢一枚。

穿軍裝的女魔頭，也是吃貨一枚

 


從前提女戰(zhàn)士，我們的第一印象可能就是江姐、劉胡蘭或者八女投江，一臉的正（階）義（級）凜（斗）然（爭），而陳滿金突破了這個既定的臉譜，為塑造一個真實可信的形象，沒有假裝高大上，而是力求接地氣，人物唯一的缺點就是缺點太多，貪吃，冒失，愛沖動，別家女戰(zhàn)士打仗靠的是馬列思想共產(chǎn)主義理想，她就從來沒想過那么多，從她早期打打仗的三大法寶：雞腿、老爸、手榴彈，也不難看出她作為一名極品吃貨的本質(zhì)。




手榴彈是阿滿的隨身法寶了，自從加入紅軍就不離手，好幾次指著這枚手榴彈化險為夷，一眼不合就拔手榴彈是她的標志性動作；

既是爛賭鬼又是老油條的老爸則是阿滿身邊的護身符，一直偷偷跟在阿滿的后面，扮演著奇兵的作用，不僅夜壺打得好，把大樹做成大炮的神技能也是給紅軍提供了強支援；

雞腿則是阿滿的重要能量來源，以前的抗戰(zhàn)劇總說小米加麥糠，青稞面混雪水，阿滿打破這一陋習，以人是鐵飯是鋼雞腿是好鋼的鐵匠營養(yǎng)學，在關(guān)鍵時刻總是先吃飽吃好，以身示范了勞吃結(jié)合的重要性。



 

她不僅是個吃貨，還帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們哄搶蔡家的財物，都展現(xiàn)了人物覺悟低的一面，在整部劇中，她動不動就被關(guān)禁閉，被要求做檢查。她有勞動人民的真爽和善良，但也不可避免的有一點缺乏大局觀，比如說先定一個小目標，吃它一頓再說。

 


于是紅軍攻破了蔡老爺家的大宅子，翻身做主人的阿滿就像孫悟空混進了蟠桃宴，吃酒吃肉，還穿了上了小姐的衣服和首飾，畫上了大紅臉，這妝容和當年的弼馬溫也真是不分伯仲了。

大跨度表演實力圈粉

陳滿金有一腔不讓須眉的熱血，也不缺乏少女應(yīng)有的浪漫情懷，任性和單純，面對林鳳奇，她不自由主的百般討好，在戰(zhàn)場上，她勇敢的沖在最前面，贏得戰(zhàn)友們敬佩，面對地主和敵人，她嫉惡如仇，從不后退。

 


人物是一根筋的吃貨加二貨，但成長歷程是豐富多彩，情感世界是復(fù)雜而且多層次的，還有數(shù)十年大跨度的不同時空，幾重身份變化帶來的心理變化，都需要很精準的演技才能實現(xiàn)。

把觀眾逗笑是一件不容易的事，而葉璇做得到?？此坪翢o心計，其實把整個場面照顧得很好，看上去很實誠，其實可不傻，一肚子的鬼主意，也是有著見人說人話，見鬼說鬼話的機智，一切看起來都真實自然，沒有一絲毫的刻意和做作。

以小編二十年的觀劇經(jīng)驗，也是頭一回看見這么魔性的紅軍女戰(zhàn)士，葉璇自從加入《苗阜秀》憑三寸不爛毒舌頻頻登上娛樂話題榜之后，這一次用作品和表演說話，十八般武藝七十二套變化輪番上陣，每晚以段子手的速度刷新著獨家表情包，一樣可以刷榜圈粉無往不利。

從TVB女一號到戰(zhàn)爭劇女王

在收集阿滿的表情包的時候，突然發(fā)覺原來自己也是看著葉璇的劇長大的。十幾年前，葉璇被邵逸夫欽點進入TVB，很快就憑著《美麗人生》《再生緣》《流金勝歲》《云海玉弓緣》中的優(yōu)秀表現(xiàn)成為TVB的當家小花旦。



《沖上云宵》劇照

 

內(nèi)地觀眾最熟悉的應(yīng)該是《沖上云霄》，這部劇中的華人第一女機師童希欣以永不言敗的精神感動了大江南北，贏得了葉璇在內(nèi)地的一大波鐵粉，后來進軍大銀幕后，葉璇成為警匪片女王，《大搜查》里面兒子被綁架的黑幫大嫂，杜琪峰的《復(fù)仇》《意外》以及《竊聽風云》系列，每一次演的都不是良善之輩，基本上都有三類，1、大佬的女人，2、大佬的女兒，3、女大佬。

 


《竊聽風云3》里面的陸永瑜，基本上可以概括葉璇的銀幕形象特點了，重感情、有心機，狠角色，惹不得。總之，這個時代的葉璇讓人看上去感覺怕怕的，那眼神就好像隨時可以把對手撕個粉碎。

 

到了內(nèi)地，葉璇的風格不再那么冷酷了，TVB女花旦進軍內(nèi)地影視圈的先例不少，好像只有葉璇獲得了成功，幾乎是無縫對接，《尋你到天涯》《國色天香》再到《馬上天下》和《東方戰(zhàn)場》，幾乎從來不演小女人，不是女紅軍就是川島芳子，女王到哪里都是女王。

 


美貌和智慧集于一身

很多人都說女人胸大會無腦，長得漂亮學習就會不好，這確實是一個高概率的現(xiàn)象，卻絕對不準，遇到學霸出身，演技不凡，寫得一手好劇本，情商和智商一樣高的葉璇，這些有偏見的人也只能被實力打臉了。

《東方戰(zhàn)場》里面的川島芳子

葉璇的實力不僅僅體現(xiàn)于表演上，之前熱播過的《第九個寡婦》《潘多拉的秘密》《雅典娜女神》中，葉璇都是擔綱制片、編劇和主演三大重任，一個人干了三個人的工作，臺前幕后一肩挑，一手打造了收視佳績。

葉璇自監(jiān)自編自演的幾部作品都是把諜戰(zhàn)劇拍出了007的即視感，中西合璧的風格讓人刮目相看，從這幾部劇加上她今年主演的《東方戰(zhàn)爭》《映山紅》，作品水準保持極佳的水平線，也進一步確立了她的多元化風格化發(fā)展路線。

葉璇的實力有目共睹，自從《映山紅》播出以來，又實力圈來一大批活性粉，好了，今天就說到這里，繼續(xù)整理阿滿的表情包去。

一百年前，中華民國即使建立了四五年，然而中國婦女依舊生活在傳統(tǒng)的陰影之內(nèi)，絕大多數(shù)人還是得裹腳、不得上學。直到1919年五四運動，從北京的紅樓沙灘震蕩到全國，即便最偏遠的窮鄉(xiāng)也受到一些漣漪的回蕩。接下來便是大革命的1920年代，陳滿金、鐵梨花、胭脂、王大花、翠平，便在藝術(shù)世界中折騰到1940年代，在這二十年中，她們實現(xiàn)了人生的解放，從父權(quán)、夫權(quán)的束縛關(guān)系中脫穎而出，女權(quán)的大旗在熱風中獵獵作響，她們面對的是整個世界的惡意、善意與可能性。


中國體育向來有陰盛陽衰之說，2008年北京奧運會達到最高峰的討論。此后，中國電視劇產(chǎn)出了數(shù)量眾多的女性為主的話題劇，從《潛伏》、《鐵梨花》到《苦菜花》、《王大花的革命生涯》，從《甄嬛傳》到《羋月傳》，再從《映山紅》到《胭脂》，這一系列革命題材的電視劇（甄嬛與羋月不僅在故事中實現(xiàn)了超級逆襲，而且是對男性主導(dǎo)的宮廷的徹底征服），這些女性角色熠熠生輝，且是以正當青春的年華，鼓舞著各種屏幕前的女觀眾，“婦女能頂半邊天”并非只是一種傳說，也不僅僅是藝術(shù)塑造。如果說現(xiàn)實世界中的女性，感到壓力和疲倦，感覺身體被掏空，那也是男女共享的時代病癥候群。


陳滿金是一個特殊的人，薛曉路編劇、黃力加導(dǎo)演給了她足以媲美任何二貨、聰明人與天才的性格，很Q的漫畫屬性的年代戲中人。現(xiàn)實中扮精明不易扮傻更難，孔夫子即說過：“寧武子，邦有道則知，邦無道則愚；其知可及也，其愚不可及也。”的確，裝傻充愣最是不易，所以鄭板橋才說要難得糊涂。在演藝世界中同樣如此，將一個角色演的憨實敦厚卻又處處透露出某種機智實屬難得，這是一種天然的大智慧，要做一個反射弧節(jié)奏與眾不同的人，絕對不是想學就能學得來的，當然受到挫折就改變也不行，關(guān)鍵是要做自己，而且能夠長此以往的做下去，陳滿金做到了。葉璇飾演的陳滿金，甫一出場就展現(xiàn)了自己的傻愣本色，作為鐵匠的女兒，她除了練就一身打鐵本事之外，行為風格也是風風火火的假小子風范。民國時期還沒有所謂女漢子一說，否則阿滿怎么著也該是稱爺?shù)募墑e。但是中國自古便有鐵娘子、巾幗不讓須眉的說法，陳滿金作為行走的荷爾蒙，非常生猛的在大地上逡巡，她延續(xù)、發(fā)揮并繼續(xù)中國女性劇的革命崛起態(tài)勢。陳滿金和王大花、胭脂、翠平等人的革命，


甄嬛、羋月、陳滿金、翠平、鐵梨花、胭脂等人，最初都是小兒女，經(jīng)過無數(shù)風雨之后，才明白心安處便是故鄉(xiāng)，所有的情意只有在現(xiàn)實才有價值，往事不堪回首就不必回首。對于陳滿金來說，可愛的地方不僅在于那份執(zhí)著，還有她的放手，這是傳統(tǒng)中國女性最為匱乏的能力，那就是用于擔當，敢于放棄。當確定林鳳奇真的對自己毫無留戀時，她選擇離婚讓對方追求自己的幸福。讓一個自尊到霸道的女孩放棄自己的婚姻與名譽，這其中的勇氣與決心只有她自己知道。然而，既然郎無心，縱使自己千般留戀又何能挽回，該放棄的就放棄，還自己一個瀟灑江湖兒女的身影，更是讓自己成為活著的傳奇。殺伐果斷、復(fù)雜的問題簡單化，這就是直指本心、直尋本意的能力。現(xiàn)實中的演員葉璇，也是很出彩的耿直BOY性格，非如此不能充分詮釋陳滿金的命運。而葉璇與孫儷、陳數(shù)、趙麗穎等人，也為中國電視劇版圖增添了頂天立地的中華好女兒的形象。

　　認識葉璇，是從銀屏上眾多性格各異的女性形象，而這位從香港TVB轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地的女星，從來也不缺少話題和關(guān)注。十一期間，一部熱劇《映山紅》讓我重新認識了她，劇中的陳滿金（葉璇），從一個大大咧咧的農(nóng)家女成長為革命戰(zhàn)士，在槍炮的洗禮中化身鏗鏘玫瑰，經(jīng)歷過無數(shù)的坎坷和挫折，但她總能以自身的任性一一化解，笑對人生，陳滿金和葉璇也是極為相似，再多的爭議，她一直保持著十足個性，快人快語，潑辣直爽，從不退縮，戲里戲外如此高度重合，《映山紅》也就理所當然成了她新的代表作，讓人過目難忘。

　　《映山紅》是一部女人戲，俗話說：“三個女人一臺戲”，這次四個女人，橫跨50年歲月歷程，不僅是一場好戲，更是半世史詩，從四個性格迥異的女性角色入手，書寫風云變幻的戰(zhàn)爭年代，“映山紅”是開在革命區(qū)山坡上的爛漫山花，也是這些女性角色浪漫傳奇的象征。在劇中，她們不僅僅是“女兒身男兒心”的巾幗英雄，更是有著非常接地氣的獨特性格。其中，葉璇扮演的陳滿金無疑是全劇最大的亮點。她本是一個地道的鄉(xiāng)野丫頭，好斗，重義氣，敢想敢干，大大咧咧，有著天生反
抗壓迫的基因，卻也帶著鄉(xiāng)野丫頭年輕的蒙昧與樸實。這個瘋瘋癲癲的丫頭，帶來的不僅是強烈的色彩，還是傻人有傻福，更是草根女性頑強不屈的生命張力。葉璇在這部時間跨度極大的年代戲中奉獻了立體生動的演出，“打鐵的女漢子”，走出了“鐵打的革命人生”，這個陳滿金，著實不簡單。

　　有句話說：“戰(zhàn)爭，讓女人走開”，偏偏殘酷的戰(zhàn)爭中，永遠不缺少女人的身影，《映山紅》中不乏激烈槍戰(zhàn)和生死交鋒，但炮火中的一抹柔情卻更加動人，四個性格各異的女人，因為不同的原因參加了紅軍，劇中因此也穿插了大量的感情戲，盡顯鐵血柔情，讓這些戰(zhàn)火中的女人形象更加豐滿可信。葉璇扮演的陳滿金則成為一個串連四位女主角的關(guān)鍵人物，她面對不同出身其他三人時，或虛心受教，或仗義相挺，或以自身的江湖氣感染，代表了具有旺盛生命力的底層小人物的鮮活形象，從而成為四姐妹之間的穿針引線之人，由此亦可見編劇的良苦用心，而葉璇更是不負眾望，演活了陳滿金這個不走尋常路的革命女戰(zhàn)士，賦予了角色獨特的魅力。

　　印象中的葉璇，是一個兼具古典和洋派的女星，而她的海外生活背景以及國際華裔小姐冠軍頭銜也成為她的一個重要標簽，在她大大小小的角色中，最讓我驚艷的當屬杜琪峰作品《復(fù)仇》中的演出，雖然是男人戲中的紅花，這朵紅花卻艷麗地令人無法忘記，男人戲中的女人其實并不好把握，需要演員很好的悟性和表現(xiàn)力。葉璇在男人戲中的角色多半很豐富，時而溫柔時而強悍，時而美艷時而樸實，時而熱情時而冷酷，錯綜復(fù)雜的人物性格就更加考驗演員的表演功底了。她在電視劇《天下第一》中飾演的上官海棠，和《再生緣》中塑造的孟麗君，都曾被觀眾奉為經(jīng)典，男裝扮相十分俊朗帥氣。而《雅典娜女神》中藝人分飾三角則更是顯示了葉璇極強的可塑性。

　　從一個個洋派的角色形象跳到土得掉渣的鄉(xiāng)野打鐵妹子，這跨度不小，也足夠顛覆，面對這樣的挑戰(zhàn)，葉璇交出了令人滿意的答卷，她不僅能在男人戲中散發(fā)出別樣的光彩，更是能從女人戲中跳脫出來，放下身段，一身是膽，嬉笑怒罵，唱念做打，用上了十八般武藝，甚至是洪荒之力，不信？你看看陳滿金在劇中的表現(xiàn)，她是關(guān)鍵時刻一擊制敵的神槍手，也是逗逼范兒的行走表情包；你以為她被五花大綁就服帖了？她直接咬住對方的手指；乃至醉酒壯了慫人膽，一言不合上房揭瓦……總之，這真是個挑戰(zhàn)你想象力的奇女子，她的各種段子和表情也是在整個故事中自帶光環(huán)，不管是自毀形象還是正氣凌然，都是扎扎實實的演技在支撐著，可絕不是鬧著玩的。

　　從香港到內(nèi)地，從小銀屏到大銀幕，從主角到配角，從幕前到幕后，雖爭議不斷，看得出葉璇對自己的演藝之路有著清晰的規(guī)劃，并一步步去實現(xiàn)，這一點，無論如何都值得敬佩，她塑造地陳滿金，百折不撓的韌性，不正是戲外那個真實的葉璇嘛！

對于大多數(shù)演員來說，很多時候不是演的不夠標準，而是太過于標準，按照學院規(guī)定的那樣進行教科書式的表演，這些表演你很難挑出毛病，但也基本找不到什么特點，永遠一幅規(guī)規(guī)矩矩的樣子，但也永遠讓人記不住是誰演的?；蛟S對于一個演員而言，演技固然不可缺少，但個人的表演性格尤其重要。將屬于自己的角色演繹出獨特的風采，讓觀眾從中品味出演員本身的個人味道是比表演規(guī)范更高的境界。然而，要做到這點并不容易，它需要個體的獨特悟性，也需要個體真正放下心中的各種糾結(jié)與規(guī)范，用自己的方式來理解角色。


由黃力加執(zhí)導(dǎo)，銀潤傳媒、江西電視臺、新文化傳媒聯(lián)合出品的《映山紅》是一部充滿傳奇色彩的革命歷史劇，透過四個女人近半個世紀的悲觀離合曲折地展現(xiàn)了中國的現(xiàn)代革命歷程。在這其中作為主角的葉璇充分顯現(xiàn)了自己對該劇的理解，通過陳滿金這一極具個性的角色，再現(xiàn)了當年革命的部分細節(jié)與歷史真實，也讓觀眾看到了自己多方面塑造人物形象的能力。


粗獷的做派只是她的一種表象，在看似大大咧咧的外觀下她卻有著自己的精明。當小童（衛(wèi)侖）來找她打鐵時，她機警地多要一元錢即顯示出她的生存智慧。作為生活在社會底層的女孩，她有自己獨特的生存之道，粗獷只是讓自己生存下去的保護色。當她以鄙夷的眼神看著小童要求的夜壺細嘴時，就已經(jīng)將對方經(jīng)營的鎮(zhèn)定打翻，拿到了屬于自己的利益。


阿滿雖然野蠻，但卻有自己的道理。她以一種近乎占有的方式來追求林鳳奇（張衣），雖然明知對方不愛自己，卻不愿放棄自己的愛情理想。與林鳳奇的結(jié)合最終以悲劇收場，但卻無愧她敢愛敢恨的個性。其實，阿滿在選擇對象時有自己標準，那就是一定要有知識，這或許就是生于底層的女孩的樸素愿望，她渴望知識，甚至把知識當作信仰。我們可以嘲笑她因為知識缺乏所造成的教養(yǎng)不足，但我們卻沒有理由嘲笑她對知識的渴求，因為任何有上進追求的人都不該被嘲笑。在她偏執(zhí)的愛情觀背后，是她對知識的渴望。


在四個女孩中，阿滿雖然是文化最低的，但卻也是最有信念的，無論時代怎樣變化，她一直堅持自己的內(nèi)心準則。就像革命一樣，她從最初的懵懂無知稀里糊涂地加入到始終堅定自己的目標，這份信念就已經(jīng)超出了他人太多。


《映山紅》中的阿滿是多層面的，她所呈現(xiàn)出來的性格也具有極強的包容性，其中既有粗獷也有細膩，既有善良也有農(nóng)民式的狡黠，而這一切都得益于葉璇極具張力的表演。放下自己優(yōu)雅的身段，用一種開放熱烈的方式做一個精彩的女人，這或許就是葉璇在《映山紅》中最真實的體現(xiàn)。

還記得十幾歲的時候看過一部香港電視劇《我和春天有個約會》，講述的是二十世紀七十年代在麗花皇宮唱歌的四個女孩，她們各自經(jīng)歷了情感、生活、事業(yè)上的不同經(jīng)歷，但令人難忘的是她們之間不變的姐妹深情。她們分別是乖巧可愛的姚小蝶，性格高冷的洪蓮西，性感多姿的金露露與憐愛溫婉的藍鳳萍。
 
說來也巧，最近一直追著的一部電視劇《映山紅》，里面也是展現(xiàn)了四位人生閱歷、情感選擇、命運起伏截然不同的四位女孩，只不過時間跨度從一九二七年演繹到了二十世紀七十年代。她們也是四位要好的姐妹花，也是性格千秋的大美女，只不過歷史的造就讓她們經(jīng)歷了戰(zhàn)爭年代的洗禮與成長，讓她們充分感受了人生的際遇與情感的糾葛。
 
葉璇、田海蓉、黃小蕾和莫小棋就是這部電視劇《映山紅》中的四位姐妹花，她們原本身份與地位懸殊，性格與命運不同，但是命運就是這樣如此的巧合，讓這四位青春美麗，堅韌勇敢的姑娘在戰(zhàn)爭年代相遇，讓她們在彼此的人生中留下了濃墨重彩的深刻記憶。從她們相遇，相識再到相知，她們的人生也隨之發(fā)生了天翻地覆的變化，這也使這部劇集充滿了傳奇色彩。

在四個女孩中，葉璇飾演的陳滿金算得上是一朵最為另類的奇葩之花，她單純英勇，簡單直率的性格是她們當中最為突出的一位。一個打鐵出身的女子，身上有著一般女生難以駕馭的豪爽，與大大咧咧，豁得出去的蠻勁是她身上獨有的標簽。她雖然和父親經(jīng)營著一家鐵匠鋪，但是她并沒有變成思想陳舊的女子，她在偶然之中誤打誤撞的投身革命，成為了革命事業(yè)中的一員，她積極的傳播紅軍的政策，響應(yīng)革命的號召，讓她能夠每次在危機時刻化險為夷，往往有貴人相助。
 
其實，在電視劇《映山紅》中雖然葉璇走上了革命道路，成為了紅軍，但是她與田海蓉飾演的典型的女紅軍倪之慧卻獨樹一幟，無論是她每次在執(zhí)行任務(wù)時的不確定性，還是她靈機一動的小聰明，又或是她闖禍調(diào)皮的小舉動，都充滿了戲劇性，也正是有了陳滿金這樣的紅軍戰(zhàn)士的對比與調(diào)劑，讓這部電視劇處處不走尋常路，充滿了意外難得的喜感。
 
在情感上，打鐵妹子出身的陳滿金也是屬于敢愛敢恨、大膽表白的新女性類型，她從不掩飾自己對于喜歡男人的愛意，也時不時的對相貌英俊，談吐不凡的男性直言自己的好感。她身上沒有傳統(tǒng)女性嬌羞的小心思，她有的就是那股子讓人看著爽快，由心欽佩的痛快勁。她對待感情時的執(zhí)著與專情，給予真心愛慕男子的付出與奉獻，無論在哪個時代看都是了不起的女性標榜。

對于素有氣質(zhì)高雅，冷艷古典，智慧美貌之名的葉璇來說，此次她在《映山紅》中可謂徹頭徹尾的顛覆了自己的形象，從外在有點神經(jīng)大條的裝扮，再到內(nèi)里一根筋的性格，都讓陳滿金這個角色身上融合幾分喜感的元素。她自然誠懇的表演詮釋了充滿年齡挑戰(zhàn)，性格挑戰(zhàn)的陳滿金確實是一次不小的轉(zhuǎn)變，也留給了觀眾難得的葉璇的別樣記憶。
 
紅色劇集，一直是中國大眾電視劇市場的熱門類型，每年都會有幾部以紅軍故事為題材的劇集吸引人們的注意力，但隨著電視劇市場多元化的發(fā)展，現(xiàn)在的紅色劇集也面臨著新風格的挑戰(zhàn)。《映山紅》把紅軍故事與女性覺醒這樣兩個大題材進行了效果不錯的嫁接，加之又有葉璇這樣的實力明星擔綱，大大提升了劇集在收視市場的競爭力，也為紅色劇集的未來探索出了一條新路。

葉璇的新聞實在是太多了，就拿最近來說，《苗阜秀》里諷刺陳紫函千年老二，嗆聲“小婉君”金銘……曾經(jīng)她可是TVB劇的女神，我大學時代的青春記憶啊，那《再生緣》里孟麗君犀利的眼神可把人家的小心肝電壞了。但自從葉璇找了個小男友后，女神包袱也隨之碎一地，整個人生的畫風都歪了，口出狂言再撕逼，嗖嗖的上微博熱搜，堪稱金星第二，網(wǎng)友也天天喊著她被下了降頭。

其實，作為培養(yǎng)了宋美齡、希拉里等名校威爾斯利大學的學生，主修“政治科學”的葉璇在大銀幕和小熒屏上中港通吃、戲路廣泛、能文能武，這樣的人才并不多，演得了偶像劇的，走不了演技派，玩得轉(zhuǎn)狗血戲的，玩不轉(zhuǎn)杜琪峰。你能想象到《再生緣》《流金歲月》《云海玉弓緣》里大放異彩的國際華裔小姐，接拍的首部內(nèi)地劇是陳道明、許晴的《沙家浜》么？你能想到《天下第一》四大內(nèi)密探玄字第一號里的上官海棠，化身成為嚴歌苓小說里善惡分明，潑辣勇敢的傳奇寡婦王葡萄（《第九個寡婦》）么？既能當小沈陽的歡喜冤家（《抓緊時間愛》），又能接得住金鑲玉的騷情重義（《龍門飛甲》）……這還只是說的是小熒屏。要知道，葉璇曾創(chuàng)下了在六年的時間里接拍二十部電影的記錄，愛情片、動作片、喜劇片、黑幫片，應(yīng)有盡有，活脫脫的女版古天樂。

兩年前就接觸《映山紅》了，終于等到了電視臺播出。影視著名編劇、導(dǎo)演薛曉路操刀擔任編劇，著名導(dǎo)演黃力加（《妯娌的三國時代》《親兄熱弟》《神醫(yī)喜來樂》《父愛如山》等）擔綱執(zhí)導(dǎo)，質(zhì)量肯定有了保障。葉璇、田海蓉、莫小棋、黃小蕾領(lǐng)銜主演四朵革命姊妹花，匯集了王新、李桓、朱宏嘉、張衣、馮恩鶴、石蘭等眾多實力明星。該劇以民國初年為時代背景，直到改革開放，跨度近50年，表現(xiàn)亂世中四個女人曲折的命運。

《映山紅》是傳奇劇，革命歷史題材，這種帶有主旋律感的劇集，一直以來形式、方法都有一定之規(guī)，這就導(dǎo)致其中的女性形象既少且單一。相比于其他題材，在戰(zhàn)爭題材中，女性被壓抑的命運更加明顯。她們囿于體力及其他各方面因素，在戰(zhàn)場上很難起到與男性一樣的作用。這也就使女性在很長一段歷史時間中都是革命歷史這類宏大敘事中的棄置者。而革命歷史題材的文學和影視創(chuàng)作者，能跨越這種性別鴻溝得又少到鳳毛麟角。所以我們之前看到的《激情燃燒的歲月》也罷、《亮劍》也罷，大都是戰(zhàn)場歷來是男性的固有領(lǐng)域，女性頂多是個陪襯。

薛曉路可不會這么寫，這位華語影壇單片票房最高的女導(dǎo)演，憑借的就是獨特的女性視角，用一種充滿關(guān)照和溫暖的視點在看著女性，，在《映山紅》里也不例外，四個性格迥異的女性，從烽火硝煙到十里洋場，生離死別話刻骨銘心，風云變幻譜亂世悲歌。葉璇飾演善良樸實，但又莽撞倔強的鄉(xiāng)野丫頭陳滿金，因軍中女神田海蓉（倪之慧）救她一命，終生視之為救命恩人，并追隨其參加革命，敵后上海，陳滿金屢屢闖禍，甚至弄丟了倪之慧親生骨肉，終生心懷愧疚。莫小棋乃地主千金（蔡福），葉璇與其愛上同一個男人而結(jié)怨反目。而曾用男裝迷得莫小棋神魂顛倒的黃小蕾（玄易），卻成了睿智多謀的國民黨女特工，葉璇更是仗義出手，收養(yǎng)黃小蕾的女兒，視如己出，撫養(yǎng)成人。《映山紅》細膩獨特的史詩級別的女性視角，讓劇中四朵金花歷經(jīng)炮火洗禮共同成長。

在《映山紅》劇中的年代，中國兩千多年的封建社會里，女性沒有社會地位，中國女性一直被排除在“君君、臣臣、父父、子子”的權(quán)力結(jié)構(gòu)和主流話語之外。“男尊女卑”、“夫為妻綱”、“女子無才便是德”等傳統(tǒng)觀念使不少女性卑躬屈膝、妄自菲薄，造成了女性依附、 順從、自我萎縮的性格，以致無法形成主體意識，不能正確認識自身的生命存在和精神需求，幾乎成了完全喪失自主意識的被物化了的奴隸。而《映山紅》則獨辟蹊徑，是把戰(zhàn)爭時期的草根女性當做活生生的人來表現(xiàn)，而并非陪襯。所以四個女主角格外有生命力，陳滿金成長道路上的三個女性，分別代表不同的階級營壘和政治立場，意味著不同的道路選擇，這樣重中之重則是葉璇扮演的陳滿金，從陳滿金接觸革命之后悄悄轉(zhuǎn)化為革命分子道路，選擇以及相關(guān)的思想進步問題，同時，革命激情還交織著更加隱秘的女性欲望。

《映山紅》另一大特色則是滲透著民族傳統(tǒng)文化思想，可以看到傳統(tǒng)倫理道德的力量，揚善除惡是電視劇故事永恒的主題，這部電視劇也不例外。陳滿金再怎么莽撞，再怎么野丫頭，重情重義、信守承諾、在對忠誠、孝順、仗義等傳統(tǒng)思想觀念進行渲染、弘揚之外，還充分表現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化中的善良、勇敢、堅強等優(yōu)秀品格和精神。而葉璇也是一個置身于女人中卻把女人觀察的透徹的女人，演起鄉(xiāng)野丫頭，有著牛一般的個性，愛的激烈，恨的痛快，讓人怦然心動。

葉璇，是娛樂圈中的一個另類女星，可謂之“扛把子”，早期得名“降頭女王”，而今憑借綜藝節(jié)目的毒舌本色獲封“毒舌女王”，微博上隨隨便便就是會登上熱搜，妥妥的時代女網(wǎng)紅。而今，她主演的《映山紅》正在衛(wèi)視熱播，成為紅劇女主，戲里的陳滿金是打鐵的鐵娘子，而在戲外，葉璇又是娛樂圈當之無愧的“扛把子”。葉璇，行，不服真不行！

先說戲外，降頭女王、毒舌女王的得名都是網(wǎng)友給的昵稱，筆者看過葉璇的綜藝節(jié)目，其實她并不毒，只是她的更加直接、犀利而已，是耿直girl，我行我素的任性體現(xiàn)。如果要真比毒舌，她比一些選秀的毒舌評委溫和多了，選秀節(jié)目的毒舌評委對選手失去起碼的尊重且攻擊、打擊的。而葉璇的提問基本上都是以事實為依據(jù)的，這從陳紫函、金銘的回答中也可窺見一二。

葉璇就是一個我行我素的性格，任憑你怎么評價我自有我的方式，愛誰誰，在如今虛偽的不行不行的娛樂圈，葉璇的耿直就是自己的法寶。

在《映山紅》的戲里，葉璇所飾演的陳滿金從一個打鐵匠“瘋丫頭”轉(zhuǎn)變?yōu)榱朔€(wěn)重的“部長”，這種人物的性格跨度很大，有時候一天中可能拍兩場戲，一場“瘋丫頭”，一場穩(wěn)重的“革命者”，葉璇對于人物的把握很細致。陳滿金是一個地道的鄉(xiāng)野丫頭，追隨救命恩人倪之慧加入革命隊伍，她樸實豪爽，敢想敢為，在戰(zhàn)斗中總是沖在前面，遇到愛情也敢于大膽去追求。對待愛情的態(tài)度，也許就是性格使然，勇敢追求愛情，甚至愿意為愛情犧牲生命，這些都非常難得，這一點上，陳滿金和葉璇的性格很相似，這也是陳滿金這個人物塑造的如此出色的原因之一。

在劇中，葉璇可謂全能女人，既能打鐵，也能涂脂抹粉鬼馬精靈，而對敵人提槍上馬巾幗不讓須眉，對閨蜜苦口婆心、百轉(zhuǎn)柔腸，總之葉璇在戲里用盡各種技能，完全顛覆了之前她在觀眾心中的形象，把一個心直口快，大大咧咧，關(guān)鍵時刻又能堅定果敢的紅軍女骨干演繹的立體、豐滿。

葉璇從小出身名門，接受海外教育，曾經(jīng)TVB的當紅女星，不受拘泥、天真自我，耿直執(zhí)著都是她與生俱來的性格，這一點她和戲里的陳滿金很切合。戲里是一個真正的打鐵女，戲外又是娛樂圈的扛把子，真可謂戲里戲外都是十足的鐵娘子。

《映山紅》是一部紅劇，葉璇都是紅星，紅星演紅劇，收視必須飄飄紅呀。這部劇與以往的紅劇正劇很不同，它獨辟蹊徑，從四個性格迥異的女性角色入手，從烽火硝煙，到十里洋場，講述她們經(jīng)歷的生離死別，描繪她們情感的刻骨銘心，從中折射出戰(zhàn)爭年代的風云變幻，譜寫出一首由女性歌唱的革命頌歌。這是一個言說女性革命者的紅劇，一直站在娛樂圈潮頭上的葉璇完美的詮釋了打鐵女與鐵打女的真功夫。