十一放大假，窩在家里看了幾天《映山紅》，本來(lái)就是沖著四大美女的顏值，想來(lái)一次常規(guī)的舔屏，沒(méi)想到收獲大過(guò)預(yù)期，第一天就被打鐵的陳滿金實(shí)力圈粉，從此每天忙著收集葉璇的表情包，竟然樂(lè)此不疲，根本停不下來(lái)。

 


先來(lái)兩發(fā)福利哈

葉璇在劇中演的這個(gè)名叫陳滿金的妹紙，本來(lái)是祖?zhèn)魇炙嚨呐F匠，因?yàn)榇蛄硕研∽煲箟?，和紅軍客戶結(jié)下了不解之緣，加入其中成為一名女戰(zhàn)士。角色最大的特點(diǎn)就是表情太豐富，各種萌萌噠，各種喜怒無(wú)常，而且自動(dòng)吃貨和叛逆屬性，一言不合就拔出手榴彈砸人，霸氣沖天。

明明是楊白勞家喜兒的裝扮，下手卻比十字坡的孫二娘還黑，不按套路出牌的“滿寶寶”剛開(kāi)始還讓人覺(jué)得腦回路有點(diǎn)不夠用，富有喜劇效果的魔性表情包更是直逼國(guó)民寶寶王寶強(qiáng)，前幾天，葉璇還在微信上力挺寶寶，懷疑兩人是失散多年的兄妹。



 


四大美女組團(tuán)鬧革命

這些年，女性劇也是風(fēng)生水起，已經(jīng)把戰(zhàn)火從后宮、廚房和職場(chǎng)燒到了諜戰(zhàn)第一線，而戰(zhàn)爭(zhēng)劇作為一塊難啃的骨頭，一直都是爺們的天下，畢竟，舞刀弄槍不是女士們的強(qiáng)項(xiàng)，而這部《映山紅》敢于創(chuàng)新，上來(lái)就放炸，集齊四大美女，發(fā)起了女性劇的熒屏大會(huì)戰(zhàn)。

 





四位美女都是男女通吃老少皆宜的女神（經(jīng)）。

    逗比女神黃小蕾穿上道袍，演了一位神神叨叨的女特工，治病救人看風(fēng)水樣樣精通；

    溫暖女神田海蓉變成了知性女紅軍，曉之以理動(dòng)之以情娓娓動(dòng)人；

    性感女神莫小棋扮演了一個(gè)地主出身的文藝女青年，小姐身子丫鬟命，也被逼著革了親爹的命；

    演技女神葉璇最是火力全開(kāi)，從掄大捶的女鐵匠變成女戰(zhàn)士，能動(dòng)手解決的問(wèn)題就不吵吵的爆脾氣，氣場(chǎng)沖出了太陽(yáng)系。




 

紅軍姊妹淘各有姿色，各自都有清晰的情感線和事業(yè)線，其中最突出的無(wú)疑就是葉璇演的陳滿金，只見(jiàn)她生來(lái)就是一個(gè)難纏的鬼見(jiàn)愁，每天打鐵淘氣睡懶覺(jué)，打打架，惹惹禍，大塊吃肉大碗喝酒，親爹也拿她沒(méi)招，她喜歡的林鳳齊對(duì)她也唯恐避之不及。加入了紅軍以后更是如魚(yú)得水，嫉惡如仇，殺敵有癮，不僅地主土豪和國(guó)軍民兵一見(jiàn)她就發(fā)慌，分明就是替天行道的梁山女好漢一枚。

穿軍裝的女魔頭，也是吃貨一枚

 


從前提女戰(zhàn)士，我們的第一印象可能就是江姐、劉胡蘭或者八女投江，一臉的正（階）義（級(jí)）凜（斗）然（爭(zhēng)），而陳滿金突破了這個(gè)既定的臉譜，為塑造一個(gè)真實(shí)可信的形象，沒(méi)有假裝高大上，而是力求接地氣，人物唯一的缺點(diǎn)就是缺點(diǎn)太多，貪吃，冒失，愛(ài)沖動(dòng)，別家女戰(zhàn)士打仗靠的是馬列思想共產(chǎn)主義理想，她就從來(lái)沒(méi)想過(guò)那么多，從她早期打打仗的三大法寶：雞腿、老爸、手榴彈，也不難看出她作為一名極品吃貨的本質(zhì)。




手榴彈是阿滿的隨身法寶了，自從加入紅軍就不離手，好幾次指著這枚手榴彈化險(xiǎn)為夷，一眼不合就拔手榴彈是她的標(biāo)志性動(dòng)作；

既是爛賭鬼又是老油條的老爸則是阿滿身邊的護(hù)身符，一直偷偷跟在阿滿的后面，扮演著奇兵的作用，不僅夜壺打得好，把大樹(shù)做成大炮的神技能也是給紅軍提供了強(qiáng)支援；

雞腿則是阿滿的重要能量來(lái)源，以前的抗戰(zhàn)劇總說(shuō)小米加麥糠，青稞面混雪水，阿滿打破這一陋習(xí)，以人是鐵飯是鋼雞腿是好鋼的鐵匠營(yíng)養(yǎng)學(xué)，在關(guān)鍵時(shí)刻總是先吃飽吃好，以身示范了勞吃結(jié)合的重要性。



 

她不僅是個(gè)吃貨，還帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們哄搶蔡家的財(cái)物，都展現(xiàn)了人物覺(jué)悟低的一面，在整部劇中，她動(dòng)不動(dòng)就被關(guān)禁閉，被要求做檢查。她有勞動(dòng)人民的真爽和善良，但也不可避免的有一點(diǎn)缺乏大局觀，比如說(shuō)先定一個(gè)小目標(biāo)，吃它一頓再說(shuō)。

 


于是紅軍攻破了蔡老爺家的大宅子，翻身做主人的阿滿就像孫悟空混進(jìn)了蟠桃宴，吃酒吃肉，還穿了上了小姐的衣服和首飾，畫(huà)上了大紅臉，這妝容和當(dāng)年的弼馬溫也真是不分伯仲了。

大跨度表演實(shí)力圈粉

陳滿金有一腔不讓須眉的熱血，也不缺乏少女應(yīng)有的浪漫情懷，任性和單純，面對(duì)林鳳奇，她不自由主的百般討好，在戰(zhàn)場(chǎng)上，她勇敢的沖在最前面，贏得戰(zhàn)友們敬佩，面對(duì)地主和敵人，她嫉惡如仇，從不后退。

 


人物是一根筋的吃貨加二貨，但成長(zhǎng)歷程是豐富多彩，情感世界是復(fù)雜而且多層次的，還有數(shù)十年大跨度的不同時(shí)空，幾重身份變化帶來(lái)的心理變化，都需要很精準(zhǔn)的演技才能實(shí)現(xiàn)。

把觀眾逗笑是一件不容易的事，而葉璇做得到。看似毫無(wú)心計(jì)，其實(shí)把整個(gè)場(chǎng)面照顧得很好，看上去很實(shí)誠(chéng)，其實(shí)可不傻，一肚子的鬼主意，也是有著見(jiàn)人說(shuō)人話，見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話的機(jī)智，一切看起來(lái)都真實(shí)自然，沒(méi)有一絲毫的刻意和做作。

以小編二十年的觀劇經(jīng)驗(yàn)，也是頭一回看見(jiàn)這么魔性的紅軍女戰(zhàn)士，葉璇自從加入《苗阜秀》憑三寸不爛毒舌頻頻登上娛樂(lè)話題榜之后，這一次用作品和表演說(shuō)話，十八般武藝七十二套變化輪番上陣，每晚以段子手的速度刷新著獨(dú)家表情包，一樣可以刷榜圈粉無(wú)往不利。

從TVB女一號(hào)到戰(zhàn)爭(zhēng)劇女王

在收集阿滿的表情包的時(shí)候，突然發(fā)覺(jué)原來(lái)自己也是看著葉璇的劇長(zhǎng)大的。十幾年前，葉璇被邵逸夫欽點(diǎn)進(jìn)入TVB，很快就憑著《美麗人生》《再生緣》《流金勝歲》《云海玉弓緣》中的優(yōu)秀表現(xiàn)成為T(mén)VB的當(dāng)家小花旦。



《沖上云宵》劇照

 

內(nèi)地觀眾最熟悉的應(yīng)該是《沖上云霄》，這部劇中的華人第一女機(jī)師童希欣以永不言敗的精神感動(dòng)了大江南北，贏得了葉璇在內(nèi)地的一大波鐵粉，后來(lái)進(jìn)軍大銀幕后，葉璇成為警匪片女王，《大搜查》里面兒子被綁架的黑幫大嫂，杜琪峰的《復(fù)仇》《意外》以及《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列，每一次演的都不是良善之輩，基本上都有三類，1、大佬的女人，2、大佬的女兒，3、女大佬。

 


《竊聽(tīng)風(fēng)云3》里面的陸永瑜，基本上可以概括葉璇的銀幕形象特點(diǎn)了，重感情、有心機(jī)，狠角色，惹不得。總之，這個(gè)時(shí)代的葉璇讓人看上去感覺(jué)怕怕的，那眼神就好像隨時(shí)可以把對(duì)手撕個(gè)粉碎。

 

到了內(nèi)地，葉璇的風(fēng)格不再那么冷酷了，TVB女花旦進(jìn)軍內(nèi)地影視圈的先例不少，好像只有葉璇獲得了成功，幾乎是無(wú)縫對(duì)接，《尋你到天涯》《國(guó)色天香》再到《馬上天下》和《東方戰(zhàn)場(chǎng)》，幾乎從來(lái)不演小女人，不是女紅軍就是川島芳子，女王到哪里都是女王。

 


美貌和智慧集于一身

很多人都說(shuō)女人胸大會(huì)無(wú)腦，長(zhǎng)得漂亮學(xué)習(xí)就會(huì)不好，這確實(shí)是一個(gè)高概率的現(xiàn)象，卻絕對(duì)不準(zhǔn)，遇到學(xué)霸出身，演技不凡，寫(xiě)得一手好劇本，情商和智商一樣高的葉璇，這些有偏見(jiàn)的人也只能被實(shí)力打臉了。

《東方戰(zhàn)場(chǎng)》里面的川島芳子

葉璇的實(shí)力不僅僅體現(xiàn)于表演上，之前熱播過(guò)的《第九個(gè)寡婦》《潘多拉的秘密》《雅典娜女神》中，葉璇都是擔(dān)綱制片、編劇和主演三大重任，一個(gè)人干了三個(gè)人的工作，臺(tái)前幕后一肩挑，一手打造了收視佳績(jī)。

葉璇自監(jiān)自編自演的幾部作品都是把諜戰(zhàn)劇拍出了007的即視感，中西合璧的風(fēng)格讓人刮目相看，從這幾部劇加上她今年主演的《東方戰(zhàn)爭(zhēng)》《映山紅》，作品水準(zhǔn)保持極佳的水平線，也進(jìn)一步確立了她的多元化風(fēng)格化發(fā)展路線。

葉璇的實(shí)力有目共睹，自從《映山紅》播出以來(lái)，又實(shí)力圈來(lái)一大批活性粉，好了，今天就說(shuō)到這里，繼續(xù)整理阿滿的表情包去。

一百年前，中華民國(guó)即使建立了四五年，然而中國(guó)婦女依舊生活在傳統(tǒng)的陰影之內(nèi)，絕大多數(shù)人還是得裹腳、不得上學(xué)。直到1919年五四運(yùn)動(dòng)，從北京的紅樓沙灘震蕩到全國(guó)，即便最偏遠(yuǎn)的窮鄉(xiāng)也受到一些漣漪的回蕩。接下來(lái)便是大革命的1920年代，陳滿金、鐵梨花、胭脂、王大花、翠平，便在藝術(shù)世界中折騰到1940年代，在這二十年中，她們實(shí)現(xiàn)了人生的解放，從父權(quán)、夫權(quán)的束縛關(guān)系中脫穎而出，女權(quán)的大旗在熱風(fēng)中獵獵作響，她們面對(duì)的是整個(gè)世界的惡意、善意與可能性。


中國(guó)體育向來(lái)有陰盛陽(yáng)衰之說(shuō)，2008年北京奧運(yùn)會(huì)達(dá)到最高峰的討論。此后，中國(guó)電視劇產(chǎn)出了數(shù)量眾多的女性為主的話題劇，從《潛伏》、《鐵梨花》到《苦菜花》、《王大花的革命生涯》，從《甄嬛傳》到《羋月傳》，再?gòu)摹队成郊t》到《胭脂》，這一系列革命題材的電視?。ㄕ鐙峙c羋月不僅在故事中實(shí)現(xiàn)了超級(jí)逆襲，而且是對(duì)男性主導(dǎo)的宮廷的徹底征服），這些女性角色熠熠生輝，且是以正當(dāng)青春的年華，鼓舞著各種屏幕前的女觀眾，“婦女能頂半邊天”并非只是一種傳說(shuō)，也不僅僅是藝術(shù)塑造。如果說(shuō)現(xiàn)實(shí)世界中的女性，感到壓力和疲倦，感覺(jué)身體被掏空，那也是男女共享的時(shí)代病癥候群。


陳滿金是一個(gè)特殊的人，薛曉路編劇、黃力加導(dǎo)演給了她足以媲美任何二貨、聰明人與天才的性格，很Q的漫畫(huà)屬性的年代戲中人。現(xiàn)實(shí)中扮精明不易扮傻更難，孔夫子即說(shuō)過(guò)：“寧武子，邦有道則知，邦無(wú)道則愚；其知可及也，其愚不可及也?！钡拇_，裝傻充愣最是不易，所以鄭板橋才說(shuō)要難得糊涂。在演藝世界中同樣如此，將一個(gè)角色演的憨實(shí)敦厚卻又處處透露出某種機(jī)智實(shí)屬難得，這是一種天然的大智慧，要做一個(gè)反射弧節(jié)奏與眾不同的人，絕對(duì)不是想學(xué)就能學(xué)得來(lái)的，當(dāng)然受到挫折就改變也不行，關(guān)鍵是要做自己，而且能夠長(zhǎng)此以往的做下去，陳滿金做到了。葉璇飾演的陳滿金，甫一出場(chǎng)就展現(xiàn)了自己的傻愣本色，作為鐵匠的女兒，她除了練就一身打鐵本事之外，行為風(fēng)格也是風(fēng)風(fēng)火火的假小子風(fēng)范。民國(guó)時(shí)期還沒(méi)有所謂女漢子一說(shuō)，否則阿滿怎么著也該是稱爺?shù)募?jí)別。但是中國(guó)自古便有鐵娘子、巾幗不讓須眉的說(shuō)法，陳滿金作為行走的荷爾蒙，非常生猛的在大地上逡巡，她延續(xù)、發(fā)揮并繼續(xù)中國(guó)女性劇的革命崛起態(tài)勢(shì)。陳滿金和王大花、胭脂、翠平等人的革命，


甄嬛、羋月、陳滿金、翠平、鐵梨花、胭脂等人，最初都是小兒女，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)風(fēng)雨之后，才明白心安處便是故鄉(xiāng)，所有的情意只有在現(xiàn)實(shí)才有價(jià)值，往事不堪回首就不必回首。對(duì)于陳滿金來(lái)說(shuō)，可愛(ài)的地方不僅在于那份執(zhí)著，還有她的放手，這是傳統(tǒng)中國(guó)女性最為匱乏的能力，那就是用于擔(dān)當(dāng)，敢于放棄。當(dāng)確定林鳳奇真的對(duì)自己毫無(wú)留戀時(shí)，她選擇離婚讓對(duì)方追求自己的幸福。讓一個(gè)自尊到霸道的女孩放棄自己的婚姻與名譽(yù)，這其中的勇氣與決心只有她自己知道。然而，既然郎無(wú)心，縱使自己千般留戀又何能挽回，該放棄的就放棄，還自己一個(gè)瀟灑江湖兒女的身影，更是讓自己成為活著的傳奇。殺伐果斷、復(fù)雜的問(wèn)題簡(jiǎn)單化，這就是直指本心、直尋本意的能力?，F(xiàn)實(shí)中的演員葉璇，也是很出彩的耿直BOY性格，非如此不能充分詮釋陳滿金的命運(yùn)。而葉璇與孫儷、陳數(shù)、趙麗穎等人，也為中國(guó)電視劇版圖增添了頂天立地的中華好女兒的形象。

　　認(rèn)識(shí)葉璇，是從銀屏上眾多性格各異的女性形象，而這位從香港TVB轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地的女星，從來(lái)也不缺少話題和關(guān)注。十一期間，一部熱劇《映山紅》讓我重新認(rèn)識(shí)了她，劇中的陳滿金（葉璇），從一個(gè)大大咧咧的農(nóng)家女成長(zhǎng)為革命戰(zhàn)士，在槍炮的洗禮中化身鏗鏘玫瑰，經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)的坎坷和挫折，但她總能以自身的任性一一化解，笑對(duì)人生，陳滿金和葉璇也是極為相似，再多的爭(zhēng)議，她一直保持著十足個(gè)性，快人快語(yǔ)，潑辣直爽，從不退縮，戲里戲外如此高度重合，《映山紅》也就理所當(dāng)然成了她新的代表作，讓人過(guò)目難忘。

　　《映山紅》是一部女人戲，俗話說(shuō)：“三個(gè)女人一臺(tái)戲”，這次四個(gè)女人，橫跨50年歲月歷程，不僅是一場(chǎng)好戲，更是半世史詩(shī)，從四個(gè)性格迥異的女性角色入手，書(shū)寫(xiě)風(fēng)云變幻的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，“映山紅”是開(kāi)在革命區(qū)山坡上的爛漫山花，也是這些女性角色浪漫傳奇的象征。在劇中，她們不僅僅是“女兒身男兒心”的巾幗英雄，更是有著非常接地氣的獨(dú)特性格。其中，葉璇扮演的陳滿金無(wú)疑是全劇最大的亮點(diǎn)。她本是一個(gè)地道的鄉(xiāng)野丫頭，好斗，重義氣，敢想敢干，大大咧咧，有著天生反
抗壓迫的基因，卻也帶著鄉(xiāng)野丫頭年輕的蒙昧與樸實(shí)。這個(gè)瘋瘋癲癲的丫頭，帶來(lái)的不僅是強(qiáng)烈的色彩，還是傻人有傻福，更是草根女性頑強(qiáng)不屈的生命張力。葉璇在這部時(shí)間跨度極大的年代戲中奉獻(xiàn)了立體生動(dòng)的演出，“打鐵的女漢子”，走出了“鐵打的革命人生”，這個(gè)陳滿金，著實(shí)不簡(jiǎn)單。

　　有句話說(shuō)：“戰(zhàn)爭(zhēng)，讓女人走開(kāi)”，偏偏殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中，永遠(yuǎn)不缺少女人的身影，《映山紅》中不乏激烈槍?xiě)?zhàn)和生死交鋒，但炮火中的一抹柔情卻更加動(dòng)人，四個(gè)性格各異的女人，因?yàn)椴煌脑騾⒓恿思t軍，劇中因此也穿插了大量的感情戲，盡顯鐵血柔情，讓這些戰(zhàn)火中的女人形象更加豐滿可信。葉璇扮演的陳滿金則成為一個(gè)串連四位女主角的關(guān)鍵人物，她面對(duì)不同出身其他三人時(shí)，或虛心受教，或仗義相挺，或以自身的江湖氣感染，代表了具有旺盛生命力的底層小人物的鮮活形象，從而成為四姐妹之間的穿針引線之人，由此亦可見(jiàn)編劇的良苦用心，而葉璇更是不負(fù)眾望，演活了陳滿金這個(gè)不走尋常路的革命女戰(zhàn)士，賦予了角色獨(dú)特的魅力。

　　印象中的葉璇，是一個(gè)兼具古典和洋派的女星，而她的海外生活背景以及國(guó)際華裔小姐冠軍頭銜也成為她的一個(gè)重要標(biāo)簽，在她大大小小的角色中，最讓我驚艷的當(dāng)屬杜琪峰作品《復(fù)仇》中的演出，雖然是男人戲中的紅花，這朵紅花卻艷麗地令人無(wú)法忘記，男人戲中的女人其實(shí)并不好把握，需要演員很好的悟性和表現(xiàn)力。葉璇在男人戲中的角色多半很豐富，時(shí)而溫柔時(shí)而強(qiáng)悍，時(shí)而美艷時(shí)而樸實(shí)，時(shí)而熱情時(shí)而冷酷，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物性格就更加考驗(yàn)演員的表演功底了。她在電視劇《天下第一》中飾演的上官海棠，和《再生緣》中塑造的孟麗君，都曾被觀眾奉為經(jīng)典，男裝扮相十分俊朗帥氣。而《雅典娜女神》中藝人分飾三角則更是顯示了葉璇極強(qiáng)的可塑性。

　　從一個(gè)個(gè)洋派的角色形象跳到土得掉渣的鄉(xiāng)野打鐵妹子，這跨度不小，也足夠顛覆，面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)，葉璇交出了令人滿意的答卷，她不僅能在男人戲中散發(fā)出別樣的光彩，更是能從女人戲中跳脫出來(lái)，放下身段，一身是膽，嬉笑怒罵，唱念做打，用上了十八般武藝，甚至是洪荒之力，不信？你看看陳滿金在劇中的表現(xiàn)，她是關(guān)鍵時(shí)刻一擊制敵的神槍手，也是逗逼范兒的行走表情包；你以為她被五花大綁就服帖了？她直接咬住對(duì)方的手指；乃至醉酒壯了慫人膽，一言不合上房揭瓦……總之，這真是個(gè)挑戰(zhàn)你想象力的奇女子，她的各種段子和表情也是在整個(gè)故事中自帶光環(huán)，不管是自毀形象還是正氣凌然，都是扎扎實(shí)實(shí)的演技在支撐著，可絕不是鬧著玩的。

　　從香港到內(nèi)地，從小銀屏到大銀幕，從主角到配角，從幕前到幕后，雖爭(zhēng)議不斷，看得出葉璇對(duì)自己的演藝之路有著清晰的規(guī)劃，并一步步去實(shí)現(xiàn)，這一點(diǎn)，無(wú)論如何都值得敬佩，她塑造地陳滿金，百折不撓的韌性，不正是戲外那個(gè)真實(shí)的葉璇嘛！

對(duì)于大多數(shù)演員來(lái)說(shuō)，很多時(shí)候不是演的不夠標(biāo)準(zhǔn)，而是太過(guò)于標(biāo)準(zhǔn)，按照學(xué)院規(guī)定的那樣進(jìn)行教科書(shū)式的表演，這些表演你很難挑出毛病，但也基本找不到什么特點(diǎn)，永遠(yuǎn)一幅規(guī)規(guī)矩矩的樣子，但也永遠(yuǎn)讓人記不住是誰(shuí)演的。或許對(duì)于一個(gè)演員而言，演技固然不可缺少，但個(gè)人的表演性格尤其重要。將屬于自己的角色演繹出獨(dú)特的風(fēng)采，讓觀眾從中品味出演員本身的個(gè)人味道是比表演規(guī)范更高的境界。然而，要做到這點(diǎn)并不容易，它需要個(gè)體的獨(dú)特悟性，也需要個(gè)體真正放下心中的各種糾結(jié)與規(guī)范，用自己的方式來(lái)理解角色。


由黃力加執(zhí)導(dǎo)，銀潤(rùn)傳媒、江西電視臺(tái)、新文化傳媒聯(lián)合出品的《映山紅》是一部充滿傳奇色彩的革命歷史劇，透過(guò)四個(gè)女人近半個(gè)世紀(jì)的悲觀離合曲折地展現(xiàn)了中國(guó)的現(xiàn)代革命歷程。在這其中作為主角的葉璇充分顯現(xiàn)了自己對(duì)該劇的理解，通過(guò)陳滿金這一極具個(gè)性的角色，再現(xiàn)了當(dāng)年革命的部分細(xì)節(jié)與歷史真實(shí)，也讓觀眾看到了自己多方面塑造人物形象的能力。


粗獷的做派只是她的一種表象，在看似大大咧咧的外觀下她卻有著自己的精明。當(dāng)小童（衛(wèi)侖）來(lái)找她打鐵時(shí)，她機(jī)警地多要一元錢(qián)即顯示出她的生存智慧。作為生活在社會(huì)底層的女孩，她有自己獨(dú)特的生存之道，粗獷只是讓自己生存下去的保護(hù)色。當(dāng)她以鄙夷的眼神看著小童要求的夜壺細(xì)嘴時(shí)，就已經(jīng)將對(duì)方經(jīng)營(yíng)的鎮(zhèn)定打翻，拿到了屬于自己的利益。


阿滿雖然野蠻，但卻有自己的道理。她以一種近乎占有的方式來(lái)追求林鳳奇（張衣），雖然明知對(duì)方不愛(ài)自己，卻不愿放棄自己的愛(ài)情理想。與林鳳奇的結(jié)合最終以悲劇收?qǐng)?，但卻無(wú)愧她敢愛(ài)敢恨的個(gè)性。其實(shí)，阿滿在選擇對(duì)象時(shí)有自己標(biāo)準(zhǔn)，那就是一定要有知識(shí)，這或許就是生于底層的女孩的樸素愿望，她渴望知識(shí)，甚至把知識(shí)當(dāng)作信仰。我們可以嘲笑她因?yàn)橹R(shí)缺乏所造成的教養(yǎng)不足，但我們卻沒(méi)有理由嘲笑她對(duì)知識(shí)的渴求，因?yàn)槿魏斡猩线M(jìn)追求的人都不該被嘲笑。在她偏執(zhí)的愛(ài)情觀背后，是她對(duì)知識(shí)的渴望。


在四個(gè)女孩中，阿滿雖然是文化最低的，但卻也是最有信念的，無(wú)論時(shí)代怎樣變化，她一直堅(jiān)持自己的內(nèi)心準(zhǔn)則。就像革命一樣，她從最初的懵懂無(wú)知稀里糊涂地加入到始終堅(jiān)定自己的目標(biāo)，這份信念就已經(jīng)超出了他人太多。


《映山紅》中的阿滿是多層面的，她所呈現(xiàn)出來(lái)的性格也具有極強(qiáng)的包容性，其中既有粗獷也有細(xì)膩，既有善良也有農(nóng)民式的狡黠，而這一切都得益于葉璇極具張力的表演。放下自己優(yōu)雅的身段，用一種開(kāi)放熱烈的方式做一個(gè)精彩的女人，這或許就是葉璇在《映山紅》中最真實(shí)的體現(xiàn)。

還記得十幾歲的時(shí)候看過(guò)一部香港電視劇《我和春天有個(gè)約會(huì)》，講述的是二十世紀(jì)七十年代在麗花皇宮唱歌的四個(gè)女孩，她們各自經(jīng)歷了情感、生活、事業(yè)上的不同經(jīng)歷，但令人難忘的是她們之間不變的姐妹深情。她們分別是乖巧可愛(ài)的姚小蝶，性格高冷的洪蓮西，性感多姿的金露露與憐愛(ài)溫婉的藍(lán)鳳萍。
 
說(shuō)來(lái)也巧，最近一直追著的一部電視劇《映山紅》，里面也是展現(xiàn)了四位人生閱歷、情感選擇、命運(yùn)起伏截然不同的四位女孩，只不過(guò)時(shí)間跨度從一九二七年演繹到了二十世紀(jì)七十年代。她們也是四位要好的姐妹花，也是性格千秋的大美女，只不過(guò)歷史的造就讓她們經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的洗禮與成長(zhǎng)，讓她們充分感受了人生的際遇與情感的糾葛。
 
葉璇、田海蓉、黃小蕾和莫小棋就是這部電視劇《映山紅》中的四位姐妹花，她們?cè)旧矸菖c地位懸殊，性格與命運(yùn)不同，但是命運(yùn)就是這樣如此的巧合，讓這四位青春美麗，堅(jiān)韌勇敢的姑娘在戰(zhàn)爭(zhēng)年代相遇，讓她們?cè)诒舜说娜松辛粝铝藵饽夭实纳羁逃洃?。從她們相遇，相識(shí)再到相知，她們的人生也隨之發(fā)生了天翻地覆的變化，這也使這部劇集充滿了傳奇色彩。

在四個(gè)女孩中，葉璇飾演的陳滿金算得上是一朵最為另類的奇葩之花，她單純英勇，簡(jiǎn)單直率的性格是她們當(dāng)中最為突出的一位。一個(gè)打鐵出身的女子，身上有著一般女生難以駕馭的豪爽，與大大咧咧，豁得出去的蠻勁是她身上獨(dú)有的標(biāo)簽。她雖然和父親經(jīng)營(yíng)著一家鐵匠鋪，但是她并沒(méi)有變成思想陳舊的女子，她在偶然之中誤打誤撞的投身革命，成為了革命事業(yè)中的一員，她積極的傳播紅軍的政策，響應(yīng)革命的號(hào)召，讓她能夠每次在危機(jī)時(shí)刻化險(xiǎn)為夷，往往有貴人相助。
 
其實(shí)，在電視劇《映山紅》中雖然葉璇走上了革命道路，成為了紅軍，但是她與田海蓉飾演的典型的女紅軍倪之慧卻獨(dú)樹(shù)一幟，無(wú)論是她每次在執(zhí)行任務(wù)時(shí)的不確定性，還是她靈機(jī)一動(dòng)的小聰明，又或是她闖禍調(diào)皮的小舉動(dòng)，都充滿了戲劇性，也正是有了陳滿金這樣的紅軍戰(zhàn)士的對(duì)比與調(diào)劑，讓這部電視劇處處不走尋常路，充滿了意外難得的喜感。
 
在情感上，打鐵妹子出身的陳滿金也是屬于敢愛(ài)敢恨、大膽表白的新女性類型，她從不掩飾自己對(duì)于喜歡男人的愛(ài)意，也時(shí)不時(shí)的對(duì)相貌英俊，談吐不凡的男性直言自己的好感。她身上沒(méi)有傳統(tǒng)女性嬌羞的小心思，她有的就是那股子讓人看著爽快，由心欽佩的痛快勁。她對(duì)待感情時(shí)的執(zhí)著與專情，給予真心愛(ài)慕男子的付出與奉獻(xiàn)，無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代看都是了不起的女性標(biāo)榜。

對(duì)于素有氣質(zhì)高雅，冷艷古典，智慧美貌之名的葉璇來(lái)說(shuō)，此次她在《映山紅》中可謂徹頭徹尾的顛覆了自己的形象，從外在有點(diǎn)神經(jīng)大條的裝扮，再到內(nèi)里一根筋的性格，都讓陳滿金這個(gè)角色身上融合幾分喜感的元素。她自然誠(chéng)懇的表演詮釋了充滿年齡挑戰(zhàn)，性格挑戰(zhàn)的陳滿金確實(shí)是一次不小的轉(zhuǎn)變，也留給了觀眾難得的葉璇的別樣記憶。
 
紅色劇集，一直是中國(guó)大眾電視劇市場(chǎng)的熱門(mén)類型，每年都會(huì)有幾部以紅軍故事為題材的劇集吸引人們的注意力，但隨著電視劇市場(chǎng)多元化的發(fā)展，現(xiàn)在的紅色劇集也面臨著新風(fēng)格的挑戰(zhàn)?！队成郊t》把紅軍故事與女性覺(jué)醒這樣兩個(gè)大題材進(jìn)行了效果不錯(cuò)的嫁接，加之又有葉璇這樣的實(shí)力明星擔(dān)綱，大大提升了劇集在收視市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力，也為紅色劇集的未來(lái)探索出了一條新路。

葉璇的新聞實(shí)在是太多了，就拿最近來(lái)說(shuō)，《苗阜秀》里諷刺陳紫函千年老二，嗆聲“小婉君”金銘……曾經(jīng)她可是TVB劇的女神，我大學(xué)時(shí)代的青春記憶啊，那《再生緣》里孟麗君犀利的眼神可把人家的小心肝電壞了。但自從葉璇找了個(gè)小男友后，女神包袱也隨之碎一地，整個(gè)人生的畫(huà)風(fēng)都歪了，口出狂言再撕逼，嗖嗖的上微博熱搜，堪稱金星第二，網(wǎng)友也天天喊著她被下了降頭。

其實(shí)，作為培養(yǎng)了宋美齡、希拉里等名校威爾斯利大學(xué)的學(xué)生，主修“政治科學(xué)”的葉璇在大銀幕和小熒屏上中港通吃、戲路廣泛、能文能武，這樣的人才并不多，演得了偶像劇的，走不了演技派，玩得轉(zhuǎn)狗血戲的，玩不轉(zhuǎn)杜琪峰。你能想象到《再生緣》《流金歲月》《云海玉弓緣》里大放異彩的國(guó)際華裔小姐，接拍的首部?jī)?nèi)地劇是陳道明、許晴的《沙家浜》么？你能想到《天下第一》四大內(nèi)密探玄字第一號(hào)里的上官海棠，化身成為嚴(yán)歌苓小說(shuō)里善惡分明，潑辣勇敢的傳奇寡婦王葡萄（《第九個(gè)寡婦》）么？既能當(dāng)小沈陽(yáng)的歡喜冤家（《抓緊時(shí)間愛(ài)》），又能接得住金鑲玉的騷情重義（《龍門(mén)飛甲》）……這還只是說(shuō)的是小熒屏。要知道，葉璇曾創(chuàng)下了在六年的時(shí)間里接拍二十部電影的記錄，愛(ài)情片、動(dòng)作片、喜劇片、黑幫片，應(yīng)有盡有，活脫脫的女版古天樂(lè)。

兩年前就接觸《映山紅》了，終于等到了電視臺(tái)播出。影視著名編劇、導(dǎo)演薛曉路操刀擔(dān)任編劇，著名導(dǎo)演黃力加（《妯娌的三國(guó)時(shí)代》《親兄熱弟》《神醫(yī)喜來(lái)樂(lè)》《父愛(ài)如山》等）擔(dān)綱執(zhí)導(dǎo)，質(zhì)量肯定有了保障。葉璇、田海蓉、莫小棋、黃小蕾領(lǐng)銜主演四朵革命姊妹花，匯集了王新、李桓、朱宏嘉、張衣、馮恩鶴、石蘭等眾多實(shí)力明星。該劇以民國(guó)初年為時(shí)代背景，直到改革開(kāi)放，跨度近50年，表現(xiàn)亂世中四個(gè)女人曲折的命運(yùn)。

《映山紅》是傳奇劇，革命歷史題材，這種帶有主旋律感的劇集，一直以來(lái)形式、方法都有一定之規(guī)，這就導(dǎo)致其中的女性形象既少且單一。相比于其他題材，在戰(zhàn)爭(zhēng)題材中，女性被壓抑的命運(yùn)更加明顯。她們囿于體力及其他各方面因素，在戰(zhàn)場(chǎng)上很難起到與男性一樣的作用。這也就使女性在很長(zhǎng)一段歷史時(shí)間中都是革命歷史這類宏大敘事中的棄置者。而革命歷史題材的文學(xué)和影視創(chuàng)作者，能跨越這種性別鴻溝得又少到鳳毛麟角。所以我們之前看到的《激情燃燒的歲月》也罷、《亮劍》也罷，大都是戰(zhàn)場(chǎng)歷來(lái)是男性的固有領(lǐng)域，女性頂多是個(gè)陪襯。

薛曉路可不會(huì)這么寫(xiě)，這位華語(yǔ)影壇單片票房最高的女導(dǎo)演，憑借的就是獨(dú)特的女性視角，用一種充滿關(guān)照和溫暖的視點(diǎn)在看著女性，，在《映山紅》里也不例外，四個(gè)性格迥異的女性，從烽火硝煙到十里洋場(chǎng)，生離死別話刻骨銘心，風(fēng)云變幻譜亂世悲歌。葉璇飾演善良樸實(shí)，但又莽撞倔強(qiáng)的鄉(xiāng)野丫頭陳滿金，因軍中女神田海蓉（倪之慧）救她一命，終生視之為救命恩人，并追隨其參加革命，敵后上海，陳滿金屢屢闖禍，甚至弄丟了倪之慧親生骨肉，終生心懷愧疚。莫小棋乃地主千金（蔡福），葉璇與其愛(ài)上同一個(gè)男人而結(jié)怨反目。而曾用男裝迷得莫小棋神魂顛倒的黃小蕾（玄易），卻成了睿智多謀的國(guó)民黨女特工，葉璇更是仗義出手，收養(yǎng)黃小蕾的女兒，視如己出，撫養(yǎng)成人?！队成郊t》細(xì)膩獨(dú)特的史詩(shī)級(jí)別的女性視角，讓劇中四朵金花歷經(jīng)炮火洗禮共同成長(zhǎng)。

在《映山紅》劇中的年代，中國(guó)兩千多年的封建社會(huì)里，女性沒(méi)有社會(huì)地位，中國(guó)女性一直被排除在“君君、臣臣、父父、子子”的權(quán)力結(jié)構(gòu)和主流話語(yǔ)之外?！澳凶鹋啊薄ⅰ胺?yàn)槠蘧V”、“女子無(wú)才便是德”等傳統(tǒng)觀念使不少女性卑躬屈膝、妄自菲薄，造成了女性依附、 順從、自我萎縮的性格，以致無(wú)法形成主體意識(shí)，不能正確認(rèn)識(shí)自身的生命存在和精神需求，幾乎成了完全喪失自主意識(shí)的被物化了的奴隸。而《映山紅》則獨(dú)辟蹊徑，是把戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的草根女性當(dāng)做活生生的人來(lái)表現(xiàn)，而并非陪襯。所以四個(gè)女主角格外有生命力，陳滿金成長(zhǎng)道路上的三個(gè)女性，分別代表不同的階級(jí)營(yíng)壘和政治立場(chǎng)，意味著不同的道路選擇，這樣重中之重則是葉璇扮演的陳滿金，從陳滿金接觸革命之后悄悄轉(zhuǎn)化為革命分子道路，選擇以及相關(guān)的思想進(jìn)步問(wèn)題，同時(shí)，革命激情還交織著更加隱秘的女性欲望。

《映山紅》另一大特色則是滲透著民族傳統(tǒng)文化思想，可以看到傳統(tǒng)倫理道德的力量，揚(yáng)善除惡是電視劇故事永恒的主題，這部電視劇也不例外。陳滿金再怎么莽撞，再怎么野丫頭，重情重義、信守承諾、在對(duì)忠誠(chéng)、孝順、仗義等傳統(tǒng)思想觀念進(jìn)行渲染、弘揚(yáng)之外，還充分表現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化中的善良、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)等優(yōu)秀品格和精神。而葉璇也是一個(gè)置身于女人中卻把女人觀察的透徹的女人，演起鄉(xiāng)野丫頭，有著牛一般的個(gè)性，愛(ài)的激烈，恨的痛快，讓人怦然心動(dòng)。

葉璇，是娛樂(lè)圈中的一個(gè)另類女星，可謂之“扛把子”，早期得名“降頭女王”，而今憑借綜藝節(jié)目的毒舌本色獲封“毒舌女王”，微博上隨隨便便就是會(huì)登上熱搜，妥妥的時(shí)代女網(wǎng)紅。而今，她主演的《映山紅》正在衛(wèi)視熱播，成為紅劇女主，戲里的陳滿金是打鐵的鐵娘子，而在戲外，葉璇又是娛樂(lè)圈當(dāng)之無(wú)愧的“扛把子”。葉璇，行，不服真不行！

先說(shuō)戲外，降頭女王、毒舌女王的得名都是網(wǎng)友給的昵稱，筆者看過(guò)葉璇的綜藝節(jié)目，其實(shí)她并不毒，只是她的更加直接、犀利而已，是耿直girl，我行我素的任性體現(xiàn)。如果要真比毒舌，她比一些選秀的毒舌評(píng)委溫和多了，選秀節(jié)目的毒舌評(píng)委對(duì)選手失去起碼的尊重且攻擊、打擊的。而葉璇的提問(wèn)基本上都是以事實(shí)為依據(jù)的，這從陳紫函、金銘的回答中也可窺見(jiàn)一二。

葉璇就是一個(gè)我行我素的性格，任憑你怎么評(píng)價(jià)我自有我的方式，愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)，在如今虛偽的不行不行的娛樂(lè)圈，葉璇的耿直就是自己的法寶。

在《映山紅》的戲里，葉璇所飾演的陳滿金從一個(gè)打鐵匠“瘋丫頭”轉(zhuǎn)變?yōu)榱朔€(wěn)重的“部長(zhǎng)”，這種人物的性格跨度很大，有時(shí)候一天中可能拍兩場(chǎng)戲，一場(chǎng)“瘋丫頭”，一場(chǎng)穩(wěn)重的“革命者”，葉璇對(duì)于人物的把握很細(xì)致。陳滿金是一個(gè)地道的鄉(xiāng)野丫頭，追隨救命恩人倪之慧加入革命隊(duì)伍，她樸實(shí)豪爽，敢想敢為，在戰(zhàn)斗中總是沖在前面，遇到愛(ài)情也敢于大膽去追求。對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度，也許就是性格使然，勇敢追求愛(ài)情，甚至愿意為愛(ài)情犧牲生命，這些都非常難得，這一點(diǎn)上，陳滿金和葉璇的性格很相似，這也是陳滿金這個(gè)人物塑造的如此出色的原因之一。

在劇中，葉璇可謂全能女人，既能打鐵，也能涂脂抹粉鬼馬精靈，而對(duì)敵人提槍上馬巾幗不讓須眉，對(duì)閨蜜苦口婆心、百轉(zhuǎn)柔腸，總之葉璇在戲里用盡各種技能，完全顛覆了之前她在觀眾心中的形象，把一個(gè)心直口快，大大咧咧，關(guān)鍵時(shí)刻又能堅(jiān)定果敢的紅軍女骨干演繹的立體、豐滿。

葉璇從小出身名門(mén)，接受海外教育，曾經(jīng)TVB的當(dāng)紅女星，不受拘泥、天真自我，耿直執(zhí)著都是她與生俱來(lái)的性格，這一點(diǎn)她和戲里的陳滿金很切合。戲里是一個(gè)真正的打鐵女，戲外又是娛樂(lè)圈的扛把子，真可謂戲里戲外都是十足的鐵娘子。

《映山紅》是一部紅劇，葉璇都是紅星，紅星演紅劇，收視必須飄飄紅呀。這部劇與以往的紅劇正劇很不同，它獨(dú)辟蹊徑，從四個(gè)性格迥異的女性角色入手，從烽火硝煙，到十里洋場(chǎng)，講述她們經(jīng)歷的生離死別，描繪她們情感的刻骨銘心，從中折射出戰(zhàn)爭(zhēng)年代的風(fēng)云變幻，譜寫(xiě)出一首由女性歌唱的革命頌歌。這是一個(gè)言說(shuō)女性革命者的紅劇，一直站在娛樂(lè)圈潮頭上的葉璇完美的詮釋了打鐵女與鐵打女的真功夫。