有人說，張徹的電影里體現(xiàn)了男同性戀情結(jié)?？催^他的訪談，與其說他有同志情結(jié)，不如說他有少年情結(jié)，其審美旨趣在于男人和男人的死生相許。反倒是邱剛健，其早期作品洋溢著濃厚的對(duì)柏拉圖式同性戀情的探索，如《死角》、《愛奴》、《殺絕》、《唐朝豪放女》，還有《大決斗》?！端澜恰吩谇駝偨〉臍v史線索中是非典型的，而《大決斗》、《愛奴》、《唐朝豪放女》、《殺絕》則完美體現(xiàn)了邱剛健情結(jié)中成年人對(duì)社會(huì)新鮮人的舔犢之情，如春姨對(duì)愛奴的庇護(hù)，魯天剛對(duì)無名無姓的糾錯(cuò)，又比如《大決斗》中江南浪子對(duì)唐人杰的毀滅和救贖。據(jù)說，這是一個(gè)劇本出彩過原片的特殊存在，不難理解，張徹終究把男人與男孩的故事，講成了少年攜手赴死的故事。

值得一提的是，雖然彼時(shí)狄姜皆青春洋溢，但姜大衛(wèi)還是竭盡所能壓抑住自己獨(dú)有的在《保鏢》和《游俠兒》中少年孤高倔強(qiáng)的眼神，飾演一個(gè)身世成謎卻穿梭于亂世寵辱不驚的從“南方”來的人。在同期拍攝的多部狄姜影片中，狄龍和姜大衛(wèi)的格局多為“兄弟”，狄龍是寬厚正氣陽光健康的兄長，姜大衛(wèi)是憂郁調(diào)皮靈氣性情的弟弟?！洞鬀Q斗》中則不然。張徹盡可能試圖沿襲邱剛健傳統(tǒng)柏拉圖式的同性故事格局，于是模糊化姜大衛(wèi)的出處、身份、個(gè)性及年齡，只呈現(xiàn)其難以掩飾的咳嗽和病嬌感。反觀狄龍，唐人杰是狄姜全盛時(shí)期為數(shù)不多的較為復(fù)雜、有多面性的角色之一。很多人認(rèn)為，狄龍的演技到《刺馬》才真正爐火純青，但我認(rèn)為，在《大決斗》中其實(shí)已初露端倪。馬新貽和狄龍的互相成就，在于狄龍?jiān)诤线m的年紀(jì)遇到了合適的角色，那時(shí)他正苦于事業(yè)或生活的某種瓶頸，上下求索而不得之，恰需要飾演馬新貽給予自毀和被殺的解脫感。而《大決斗》則像極了少年狄龍?jiān)谀撤N程度對(duì)生命的反思和憂郁。

若干年前，第一次看《大決斗》是為了姜大衛(wèi)。那時(shí)對(duì)狄龍型的男孩子并不感冒，卻硬生生在此劇中看到張徹的浪漫和狄龍的憂郁。我本以為，憂郁是僅屬于姜大衛(wèi)的，卻發(fā)現(xiàn)少年狄龍的憂郁更為內(nèi)斂，壓抑于長久的關(guān)乎生命的奔忙和踉踉蹌蹌逐漸由迷糊到自我認(rèn)知的過程中。早期的狄龍，總在張徹+邱剛健的格局中遭遇部分真實(shí)的自己，懵懵懂懂跟隨鏡頭語言深入了解自己。以至于在片中所有關(guān)乎胡蝶的情節(jié)，我都覺得拍得抒情而寫意，不管在盛世還是危難之時(shí)，唐人杰眼神放松地看向遠(yuǎn)方，或摸著胸前的蝴蝶或摟著身旁的胡蝶的樣子，嘴里如癡如醉念著那些文藝腔的臺(tái)詞，何嘗不是一個(gè)情竇初開在亂世中無從與命運(yùn)角逐的可憐的羅曼蒂克男孩。邱剛健的劇本中，女人遭受各種各樣的苦難，男人則有英雄也有賊寇。像唐人杰這樣的，想來想去也只有《胭脂扣》中的十二少可與之媲美，盡管前者比后者能打還富有生產(chǎn)力，但他們的內(nèi)核中有女性化的一面——這大概就是邱剛健極大程度區(qū)別于倪匡的地方，也是邱剛健的劇本在張徹的故事中矛盾無法自洽卻又十分有趣的地方。十二少的女性化，表現(xiàn)在對(duì)如花無階層感的青睞與衍生于“姐弟”格局的依賴；唐人杰的女性化，表現(xiàn)在他在刀光劍影的流血流汗的男人堆里拼殺，卻始終保有對(duì)愛人完美形象的思念和憧憬。這與《唐朝豪放女》中崔博侯對(duì)魚玄機(jī)理性的純男性化的欣賞，是完全不同的。

又想再談?wù)劦医獣r(shí)代。我看狄姜電影的過程真的很崎嶇：中姜—>少姜—>狄姜偏姜—>狄姜—>狄姜偏龍—>龍。這當(dāng)中跨越了漫長歲月，我也從一個(gè)對(duì)桀驁少年形象天生無法抗拒，成長為一個(gè)懂得欣賞內(nèi)斂的、懂得用虔誠與接納去承受命運(yùn)中苦痛的人。曾經(jīng)看狄姜時(shí)沉湎于其中美好，那種識(shí)于微時(shí)、單純的世界里只有彼此、單純的戲里只有攜手的生生世世故事。多年后帶著考據(jù)的心情重看，才發(fā)現(xiàn)狄姜時(shí)代對(duì)于所有人，大約都是一個(gè)美好的奇跡。張徹的一代雙生王羽和羅烈，三代雙生傅聲和戚冠軍，即便也都在劇里相愛相殺或肝膽相照，卻成不了第二個(gè)封俊杰和雷力、馬新貽和張汶祥。再細(xì)細(xì)看，王羽小臉、薄唇，凜凜的眼神單眼皮，像是張徹找到了符合自己審美的一個(gè)模糊的原型，而狄龍和姜大衛(wèi)具體分化甚至完美地外化了它：一人陽剛、一人陰柔；一人健氣、一人憂郁；一人耿直、一人婉轉(zhuǎn)；一人笑容如陽光普照大地，一人心碎如喝盡世間最苦的酒卻不能說。關(guān)鍵戲外他們還同齡、互補(bǔ)。不僅觀眾，不僅狄姜，我估計(jì)連張徹自己都是猝不及防地感到審美達(dá)到了生命的大和諧。

你說張徹偏心嗎？從電影發(fā)展的角度，張徹不算偏心。因?yàn)榧?xì)想一下，狄姜的全盛時(shí)期應(yīng)當(dāng)是1972年前后，到了1974/75年，狄姜的片子中除了李菁/井莉/汪萍/谷峰/王鐘，還會(huì)出現(xiàn)陳觀泰/李修賢/傅聲等等。狄姜《保鏢》時(shí)期嫩得掐出水全然美好的少年面龐，并沒有持續(xù)很長時(shí)間。到了有三代弟子出現(xiàn)的電影中，狄龍不時(shí)沾上胡子，姜大衛(wèi)緊鎖的眉頭已初初形成，一副明顯要帶新人的架勢，畢竟張徹想講的終究是少年故事。你說他不偏心嗎？狄姜時(shí)代他對(duì)姜大衛(wèi)的愛真的要溢出屏幕?？纯聪旅娴难輪T表：

不論是狄龍男一的《大決斗》還是姜大衛(wèi)男一的《新獨(dú)臂刀》，姜大衛(wèi)的名字都要單獨(dú)出現(xiàn)，要不要這么明顯?。?！而且偏姜時(shí)不覺得，到了偏龍時(shí)，就真的發(fā)現(xiàn)狄姜全盛時(shí)期電影里狄龍角色真的有點(diǎn)費(fèi)勁……最典型的是《無名英雄》里的鐵虎，從人物到名字都透著一種我不憨憨算我輸?shù)募軇荩m然也超級(jí)萌），所以當(dāng)看到非狄姜片《鷹王》這種又有武力值又有腦子的角色由狄龍演繹的時(shí)候真的覺得眼前一亮，聰明得特別鮮明！不過，當(dāng)時(shí)的劇本創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)，就是演員給編導(dǎo)很多靈感，堪稱度身定做，也許是那幾年狄姜的相處模式亦然、也許是那幾年兩個(gè)少年心性亦然。而張徹的工作理念也符合那個(gè)時(shí)代作坊工作學(xué)徒制的特點(diǎn)，與其說是惰性的一成不變，倒不如說是生成了一套標(biāo)準(zhǔn)化的模式去將自己的風(fēng)格最大效率地操作量產(chǎn)。

所以，再結(jié)合1970s和1980s武俠片興起又沒落，動(dòng)作槍戰(zhàn)片的興起又沒落，不難想見，狄姜時(shí)代的美好始于狄姜，又恰恰象征著邵氏武俠片的所向披靡時(shí)期。狄姜的分離不僅是個(gè)人的選擇，同時(shí)也是一個(gè)時(shí)代悄然沒落的序曲。狄龍?jiān)诔?古龍的格局里談笑風(fēng)生當(dāng)大俠，卻因?yàn)槟欠萦稳杏杏嗟姆€(wěn)重而莫名少了幾分悲愴，即便演《白玉老虎》里的大衰哥趙無忌也是如此。而楚原和古龍對(duì)文藝與言情氛圍的重視，以及當(dāng)時(shí)武俠片在套招上對(duì)美觀的追求與細(xì)節(jié)的由繁及簡，極大程度有別于張徹故事里怒劍狂沙的粗礪感。張徹的故事里，少年皆執(zhí)著，赤條條來去人世間只為一個(gè)“情”字，生死仿佛是最不重要的東西。在楚原+古龍的故事里，情節(jié)變得關(guān)鍵起來，搞清楚究竟發(fā)生了什么、這是一個(gè)什么樣的人、有什么樣的動(dòng)機(jī)都成為了可看性。殊不知有一些人早已停留在那個(gè)不問來處也不知?dú)w途的、士為知己者死的年代。

說回《大決斗》，這是我小時(shí)候看SB印象較深的一部，那時(shí)還太淺顯看不懂《死角》的故作深沉，又不夠千帆過盡憐惜《新獨(dú)臂刀》的萍水相逢的少年死生契闊情。《大決斗》留給我的印象便是，張徹竟可文藝，狄龍竟有靈魂（哈哈對(duì)不起龍哥，當(dāng)時(shí)年紀(jì)小不懂事，當(dāng)時(shí)有多傻現(xiàn)在就有多愛你）。因此，我對(duì)狄龍的演技的認(rèn)識(shí)，并非從《刺馬》反而始于《大決斗》。當(dāng)多年后將關(guān)注點(diǎn)集中于狄龍身上再重看整個(gè)1970s的邵氏武俠，才發(fā)現(xiàn)狄龍的演繹過程也是一個(gè)男孩逐漸成長成男人的過程，更是他體內(nèi)的苦楚憂郁卻從不為外人所道的那一面逐漸蘇醒的過程。不同于姜大衛(wèi)如絲綢凋敝般突然老去，狄龍的衰老被清清楚楚地記錄在1970s邵氏的膠片之上，從小情小性卻為人正直的初出茅廬少俠向定，到眼神堅(jiān)定看透世事卻仍然少年意氣的封俊杰，到審時(shí)度勢俠骨仁心拿得起放得下的義盜張保仔，再到將理想與野心藏匿于不茍言笑的俊臉后的馬新貽，再到后來古龍筆下眾公子，即便才三十出頭，精氣神卻也難復(fù)少年時(shí)。

兩次看《大決斗》，最喜歡的都是唐人杰在妓院與舊情人蝴蝶的對(duì)峙。他怒道：“在南邊時(shí)，也有個(gè)女的要給我脫衣服，她還知道站在黑暗中。你比她還不如?！边B怒極都如此溫柔。他摟著蝴蝶聽她講述如何被逼良為娼，反復(fù)夢囈道：“你一直在我的心上?！边B絕望至極都如此溫柔。男人愛女人，表演起來很容易，但讓男人表演像女人愛男人一樣愛女人，做到的人卻寥寥。這正是我上文所說到的，十二少式的、唐人杰式的女性化的表白。

《大決斗》是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇，每個(gè)人連同精神到肉體都無處安放。如同片頭唐人杰滿懷憧憬地將蝴蝶的刺青紋在胸前的時(shí)候，他并不知道一年后人生所有的美好都將一并落空，而救贖他的人，恰恰又是剝奪掉這一切的人。影片中，狄龍胸前的蝴蝶刺青有如符號(hào)般多次出現(xiàn)，甚至讓張徹將最愛的少年躺下抽煙入愁腸的鏡頭演變?yōu)榈引埳钜构录趴酀冂R頭。蝴蝶是愛情、是生命中的綺麗、是自由，而唐人杰卻只能把它放在心上，因?yàn)樗皬囊怀錾闶清e(cuò)”。江南浪子是從南邊來的，肩負(fù)著家國復(fù)興的使命，假裝的職業(yè)殺手身份不過是為了分化軍閥勢力，卻為了救唐人杰一次一次耽誤自己的計(jì)劃，最終賠了性命。在《大決斗》中，張徹甚至采用了一些鮮少使用在自己電影中的性意味鏡頭，暗示唐人杰和江南浪子之間難以割舍且無邏輯的惺惺相惜。青蔥少年提起武器卻下不了殺心，老道的走到歸處忘了來路，如同張徹對(duì)《雙俠》里兩位少年的憐惜，《大決斗》終究也是少年悲劇，終究也要在死之前，消除隔閡、了卻心結(jié)。

海子曾說，我的孤獨(dú)有如天堂的馬匹……因此跋山涉水死亡不遠(yuǎn)。人生盡是如此，不是生離、便是死別，終究是孤獨(dú)來世間走一遭。總以為時(shí)代總在更迭，回頭看SB電影，才發(fā)現(xiàn)，許多經(jīng)典反而被時(shí)代蕩滌而去。如同張徹武俠中十八般兵器拳拳到肉的真實(shí)毆打，男人在毆打中較量、神交、眉來眼去、生死相依。又如同張徹武俠中的宿命論和反宿命論，宿命表現(xiàn)在少年終有一死，死是升華、更是一生中最光輝的時(shí)刻之一；反宿命論表現(xiàn)在，人孤獨(dú)地來，卻不一定要孤獨(dú)地離去——你通往死亡途中，總有另一個(gè)人愿意執(zhí)手陪伴，不管是在與你同歸于盡、還是為你報(bào)仇的路上。

社會(huì)老油條職業(yè)殺手萊昂·浪子·囧在完成殺人任務(wù)的過程中結(jié)識(shí)了清純的孩子瑪?shù)贍柕隆と私堋ぐ?，為了后者一次次放棄了自己的職業(yè)操守，最后付出了生命的代價(jià)?，?shù)贍柕隆と私堋ぐK于被感動(dòng)，為了殺手踏上了革命的道路。

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1、巔峰時(shí)期的張老師還是很有創(chuàng)造力的，每部電影人設(shè)、男主和男主的關(guān)系、服裝、打法、死法都能有所創(chuàng)新。

2、本片武打創(chuàng)新：割喉。

3、邱剛健寫的臺(tái)詞大大加分，細(xì)節(jié)好評(píng)；I Kuang就只能看故事架構(gòu)。

4、聽顧嘉輝長大的對(duì)陳勛奇的西樂實(shí)在接受無能，他配的最合適的電影是《貓頭鷹》。

5、殺人不眨眼還清純得不得了的只有包，小細(xì)腿駝背癆病鬼還酷得一塌糊涂的只有囧。大雨中童顏巨乳的人杰看向浪子的委屈臉直接讓我出戲到呂四娘刺雍正。

6、BG戲觀后感：李黑導(dǎo)是看了本片才找汪萍演潘金蓮的嗎？畢竟包一身正氣是最愛批評(píng)淫婦的武松，就讓汪姐姐再一次死在心愛（而不可得）之人的懷里吧。

7、咳嗽、飛刀，加禁欲系的中姜，二十年后的江南浪子多么符合原著里的李尋歡。至于二十年后的人杰嘛，應(yīng)該會(huì)變成發(fā)威的教頭吧。

8、人杰：殺人不要刺肚子，刺肚子死太慢（張老師你是在替觀眾吐槽自己嗎？）張導(dǎo)：你倆都是肚子被刺。有個(gè)張徹回憶錄的讀后感說張老師其實(shí)比誰都清楚自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，可就是不改你們能咋地？廢話！割喉刺心臟你倆來得及在泥水里打滾牽手嗎？

9、歐式泡泡袖立領(lǐng)白襯衫，換個(gè)房子就能演德古拉。囧接受采訪：我的戲服全是導(dǎo)演給我設(shè)計(jì)的，民國哪有人穿泡泡袖；有的衣服我不喜歡導(dǎo)演還非讓我穿。導(dǎo)演：要論Fashion我第一，沒有蝴蝶結(jié)UGG高馬尾泡泡袖你以為你能有那么多迷妹？還有那個(gè)邵氏第一肉彈，脫是為了你好懂伐？