劇照
劇情介紹
《荒江女俠》初于一九二八年在上海《新聞報》副刊連載，寫方玉琴爲(wèi)報父仇，而與嶽劍秋并轡江湖的傳奇故事。因筆法新穎，文白夾雜而喜用時髦語，不意暴得大名，隨由三星書局出版單行本，書前有範(fàn)煙橋作序，周瘦鵑題辭曰“健筆獨扛”！極盡溢美之能事。其實此書原是中篇架構(gòu)，硬拉扯爲(wèi)長篇（共八十七回，一百二十萬言），有如“小腳放大”；其結(jié)構(gòu)松散是可想而知了。因此顧氏雖有爲(wèi)“新聶隱娘“（即荒江女俠方玉琴）立傳之意，卻是失敗之作；至鼓其餘勇再寫《荒江女俠新傳》，亦不能挽狂瀾于既倒。惟顧氏首先嘗試以新文藝筆法創(chuàng)作武俠小說，亦可稱“但開風(fēng)氣不爲(wèi)師”了。 《荒江女俠》一書首創(chuàng)男女二俠雙雙闖蕩江湖之模式，對後世的武俠小說影響很深。於1969由導(dǎo)演何夢華搬上大銀幕。
鄭佩佩當(dāng)年也是靚女一枚
一想到鄭佩佩現(xiàn)在都多少歲了還出來扎錢實在是不易啊...
正邪截然對立，人物單薄，耍詐使壞也很簡單，倒是也多了幾分卡通化的“可愛”。
當(dāng)刺殺失敗的時候又響起了邵氏武俠最常聽到的那段音樂,鄭佩佩色誘技術(shù)不錯!
開頭的幾個移動鏡頭立即把何夢華與張徹區(qū)別開來。24分鐘左右岳華有個會割壞劍鞘的還劍動作。最后的莊外的打斗很有幾個雜耍蒙太奇，讓人想起胡金銓。在“藏珍樓”（《紅蓮寺》里那座）的打斗設(shè)計很開闊。岳華房頂?shù)膭幼黠@然是倒過來拍的。有佩佩賣唱耶！
1970真的是武俠元年，既有荒江女俠的翻拍對舊武俠的致敬，又有胡金栓的俠女達(dá)到了武俠片的藝術(shù)巔峰
拍的不咋地，編的有點意思，可能原著很好看吧。這基本照大醉俠拍的吧，看一半我都要穿越大醉俠那去了。。。動作簡直兒戲，語氣詞太夸張了，那幾聲聲嘶力竭的“嘿”跟大陸80年代的武俠片一樣浮夸搞笑。。
鄭佩佩還是有第二性征的
煙花設(shè)計的不錯，其他一般，鄭佩佩還是 很做作。
鏡頭和動作上還可以，最后的決斗頗有些新意。就是劇情和節(jié)奏讓人出戲。
這片的武術(shù)指導(dǎo)是在夢游嗎？這片的剪輯師是在嗑藥嗎？
這動作設(shè)計得跟跳舞似的，基本上是大醉俠的感覺。鄭佩佩戲份不少，但是沒有岳華可看度高。Bug除了一開始那個頭上插著刀還活蹦亂跳的總鏢頭以外，還有兩個超奇幻的場景，鄭佩佩一次從旗桿上橫著飛上馬，一次騎著馬飛出木柵欄，何夢華是以為自己還在拍西游記嗎！
鄭佩佩千面變
本片改編於民國武俠小說家顧明道的同名小說，最大特色在於打造了一個民國思想開化的獨立女俠形象，一開獨立女性的風(fēng)潮。何夢華採用大段落影像重建，很好發(fā)揮了鄭佩佩女俠特性，然而本片情節(jié)和鄭佩佩之前的《金燕子》存在大致相同的現(xiàn)象，同時亦經(jīng)過大幅度改編，使得情節(jié)支離破碎，面目全非，因此也讓本片質(zhì)量變得一般。
春季里來百花開 狂蜂浪蝶把花采 蜂蝶有情花有意 濃情蜜意掛心懷 花蔭幽徑獨徘徊 輕風(fēng)陣陣透胸懷 春意闌珊留不住 為何你心頭癢癢口難開 這段唱是全片唯一亮點。
最后打戲與煙火、京戲的交叉剪輯和轉(zhuǎn)場，利用翹檐空間和鐵鏈道具還有點意思。
鄭佩佩怎么看也只是另一個金燕子，況且還有岳華搭檔，這次是丐幫幫主，瑛琪幾次得其相助，臉上蕩漾著愛慕之情，可惜秦尚義舍不得要飯，本片報仇愛國兩不誤，輕功有些過了頭，有多處不合常規(guī)，效果顯得離奇，割旗斜墜，飛馬越籬，以退為進(jìn)。
挺有意思的。
名不副實，女俠沒有男俠厲害，邵氏一貫的性別歧視。
成龍演一乞丐