“我不過是在擺好飯菜的飯桌上，好好地享用了一餐罷了”，黃政民扮演的“黃政民”這樣說道。 作為一部翻拍影片，《人質(zhì)》也不免被觀眾先入為主是在《解救吾先生》擺好的桌上吃了一頓便飯，如果說后者是將一個(gè)結(jié)局并無懸念的故事呈現(xiàn)得緊迫而懸疑，那么《人質(zhì)》就是讓一部敘事嚴(yán)整的電影翻新出生冷又熱辣的韓式警匪風(fēng)味。 一.飯桌 雖然中韓被歸納在東亞電影的范疇內(nèi)，卻一直都在各自的藝術(shù)氣質(zhì)里擴(kuò)張和衍生?！督饩任嵯壬返娘堊朗怯苣?，是在生活的土壤里落地生根的實(shí)木氣質(zhì)，紋理粗狂大氣畢露，正如丁晟擅長的硬漢對決戲碼； 《人質(zhì)》的飯桌是大理石，是重量和強(qiáng)度都極具沖擊性的頑石氣質(zhì)，切面光滑紋路整潔，恰是鐘武路警匪片節(jié)奏分明張弛有度的質(zhì)感。 影片從“黃政民”出席新片發(fā)布會開始，乘坐豪車回家的演員和駕駛貨車狩獵豪車的劫匪狹路相遇，用1/10片長利落地完成綁架，再用“15小時(shí)”虛擬時(shí)長進(jìn)行生死倒數(shù)，人質(zhì)脫逃、綁匪勒索、刑警追蹤，三條交叉敘事線索還融合著綁匪團(tuán)體內(nèi)背叛與否的支線，在影片進(jìn)程1/2和2/3處完成兩次劇情轉(zhuǎn)折、且以兩場盛大的追擊的動(dòng)作戲直達(dá)高潮。 在公路追擊的場景中，汽車的轟鳴與人聲的嘶叫、主客觀鏡頭的交替、吊臂俯拍與人物特寫，快速切換之下既有視覺沖擊也未喧賓奪主，是非常韓式意味的表現(xiàn)。 二.佐菜 一道小菜是色彩的運(yùn)用，《人質(zhì)》的劇情空間主要在封閉的半地下室，這里被設(shè)計(jì)性地暈染出紅黃綠三重色系：紅綠膠帶粘貼起來的窗戶投射下并不規(guī)整的色塊，散落的紅色椅子和墻面紅漆仿佛危險(xiǎn)警示，門縫透進(jìn)的狹長光線好似電光驚嘆，色調(diào)的強(qiáng)烈反差既是正反雙方狂亂掙扎的內(nèi)心世界，也在預(yù)示著主人公“走”與“?！钡纳谰駬?。 在“黃政民”第一次逃脫的追逐戲里，跟拍鏡頭穿過層疊的綠樹，渾身泥濘的人和生命旺盛的景互為襯托，在動(dòng)態(tài)中迸發(fā)著求生的毅力。 一道小菜是情感的渲染，《人質(zhì)》刪除了原作里王千源角色的血肉背景，塑造出一個(gè)徹底冷血的反派，進(jìn)而將人情味的部分替換到“黃政民”的身上。“黃政民”與陌生的咖啡店服務(wù)員的生死相托，和反派崔基莞對待同黨的冷漠暴戾形成反差，“黃政民”的多次離間計(jì)謀和崔基莞的反復(fù)對抗鎮(zhèn)壓更是勝過警匪對峙的頭腦對決。 “三十七次面試才成功”的咖啡館服務(wù)生，“一百多次試鏡才有機(jī)會”的千萬級影帝，在無人知曉的半地下室里完成了懸殊的知交，也成功達(dá)到了與觀眾的情感共鳴。 三.主食 《人質(zhì)》玩了一出非常有趣的狩獵游戲，警察、劫匪、人質(zhì)三者之間形成了互為貓鼠的關(guān)系。 當(dāng)崔基莞發(fā)現(xiàn)獵物“黃政民”之后，他并未直接掠貨或者暗藏埋伏，而是對其進(jìn)行了一系列正面挑釁：拍照、握手、羞辱、武力壓制，待到對方情緒失控以后再突然綁架。短短兩分鐘完成的犯罪，充分塑造出反社會人格的主犯崔基莞、孔武有力的莽夫高英路、沖動(dòng)易怒的小弟廉東勛，三個(gè)鮮明的反面角色。 他佯裝釋放人質(zhì)，用向神祈禱的誓詞徹底侮辱人類的尊嚴(yán)；從不稱呼“黃政民”的大名，只用姓氏來指代人質(zhì)，因?yàn)樗私灾皇亲约和瓿煞缸锏姆柟ぞ?；不僅玩弄人質(zhì)，更甚還戲耍警察，用自首完成對他們報(bào)復(fù)性的殺戮。 作為整個(gè)犯罪團(tuán)伙的首腦，崔基莞是極端自負(fù)的，不甘被“黃政民”干擾計(jì)劃的他和拼死一博的“黃政民”為彼此最后的堅(jiān)持而廝殺——求勝的虛榮與求生的意志，終究敗在了足以全身而退的雨夜。 “黃政民”作為表面上的弱者，實(shí)則也擔(dān)當(dāng)了對綁匪狩獵的“貓”，離間計(jì)成功瓦解了對方的團(tuán)伙人心，順利完成了自救；警察看似是捕鼠的貓，卻也在束手無策中成為了崔基莞捉弄的“鼠”，使得最后的營救頓生難以預(yù)料的懸疑。 四.好好享用吧 從“黃政民飾演黃政民”開始，《人質(zhì)》就預(yù)備好為觀眾呈現(xiàn)一出真實(shí)與虛幻的實(shí)驗(yàn)。影片用虛構(gòu)的戲劇背景銜接真實(shí)的新聞資料，用海報(bào)冷酷的眉眼疊加演員禮貌的微笑，用晃動(dòng)的模糊鏡像逐漸聚焦到演員凝重的面部特寫，銀幕上的“冷血漢”與燈光后的“黃政民”已然拉開了形象，讓觀眾不小心就會陷入“這或許是真實(shí)的黃政民嗎”的疑問中。 真實(shí)的綁架原型、影片戲劇化的犯罪與結(jié)尾的戲中戲，悚人的事件像套娃一般發(fā)生。地下錢莊窩藏的真犯看著電視機(jī)充斥的虛假新聞，患有臆想癥的獨(dú)居老人卻能提供關(guān)鍵的破案線索，這些頗具意味的設(shè)計(jì)包含著創(chuàng)作者對這個(gè)漠視人的社會和體制的諷刺。 千萬演員“黃政民”也正如千萬演員黃政民那樣，貢獻(xiàn)出精彩的表演。無論他在鏡頭前“演繹”的鏡頭感，還是“流露”出來的疲倦感，“迸發(fā)”的求生能力，或者“假裝”出來的懦弱無能，與其說是黃政民在進(jìn)行角色扮演，更像是影片對他進(jìn)行了一場實(shí)景考驗(yàn)。 “演員黃政民果然也會像電影里那樣做嗎？”如果你也產(chǎn)生了這樣的疑問，那么便已品嘗到《人質(zhì)》這場實(shí)驗(yàn)最美味的部分了。

看《人質(zhì)》有感：

黃政民在電影《人質(zhì)》里的角色也叫黃政民，電影把真實(shí)的黃政民活生生的復(fù)制到了電影里，一樣是個(gè)明星，一樣拍過我們熟悉的電影。如果說電影我了解他一些，至于現(xiàn)實(shí)中的他是不是開豪車，住高級別墅，曾經(jīng)是否被綁架過，我就不知道了，也可能是劇情虛構(gòu)，現(xiàn)實(shí)中的他其實(shí)也很普通。有人說這部電影是翻拍，我卻看不到翻拍的痕跡，因?yàn)閯”就耆灰粯樱荒芤驗(yàn)榕牧私壖艿膽蚓陀X得是翻拍，這個(gè)世界發(fā)生搶劫、綁架的事層出不窮。韓國電影即使是翻拍也拍的能超越原版，還能另辟蹊徑，自成一家，擺脫原來劇本的束縛，以一種新的故事內(nèi)容呈現(xiàn)給大家，讓人漸入佳境，喝彩不已。據(jù)說《魷魚游戲》也是翻拍，卻超越原來太多，可別人翻拍韓國的作品就像是狗尾續(xù)貂，缺乏生氣，顯得僵硬，看不到那種感覺，內(nèi)容可以復(fù)制，但是演技、形象無法復(fù)制。

劉德華拍過一部綁架的電影《解救吾先生》，和這部《人質(zhì)》根本不是一個(gè)檔次，黃政民這部驚心動(dòng)魄，你死我活，越看越有精神，而且場面也更火爆一些。這些一直都是韓國電影的特長，充滿暴力和血腥，對00年以后生兒育女的家長來說的確有點(diǎn)兒童不宜，畢竟00后的審美視覺類似于娘炮、娘化，不像上個(gè)世紀(jì)的影視都是硬漢、大俠。劉德華演的那部，王千源演的綁匪到處冒充警察，劉德華的角色也顯得不堪一擊，不像黃政民這部敢于反抗，出生入死，槍林彈雨。黃政民這部的亮點(diǎn)很多，突出了綁匪的手段，他們專挑選有錢人下手，錢不到位就殺人，可錢到位了一樣會殺人，因?yàn)橐呀?jīng)露臉，最后只能殺人滅口，他們連計(jì)程車司機(jī)都?xì)⒘耍?dāng)然也就沒打算放過任何人。即使是綁匪內(nèi)部也是勾心斗角，老大眼里只有錢，危機(jī)時(shí)刻可以出賣小弟，小弟也對他不滿，拿到錢后也準(zhǔn)備殺了老大。綁匪老大為了錢可以說是不擇手段，光天化日之下也敢行兇，肆無忌憚，打傷便利店老板，拋出裝有釘子的炸彈，最后還故意自首，把那些警察帶入陷阱，不惜把他們炸的遍體鱗傷。

也許危機(jī)可以化解，如開始黃政民撞見那些綁匪的時(shí)候，能客氣一些，讓自己合影就合影，再招呼他們坐下喝瓶燒酒，也許他們就不會把黃政民當(dāng)做目標(biāo)。綁架黃政民是臨時(shí)的計(jì)劃，覺得被歧視，最后警察如果能答應(yīng)綁匪老大的條件，老大應(yīng)該不會把他們帶入爆炸陷阱。所謂吃一塹長一智，死里逃生的黃政民也雇了保鏢，看到片場在拍自己的故事，看到拍綁匪老大的演員，看到穿著一樣的服飾，他也掩不住內(nèi)心的恐懼，渾身抽搐。當(dāng)對方提出合影的時(shí)候立即同意了，萬一對方心有不甘，想著對付自己豈不是又得遭殃一次。一些人比較重視自己的面子問題，想得到別人的尊重，心理上屬于強(qiáng)迫，一旦別人不愿搭理自己時(shí)，內(nèi)心就很憤怒，會耿耿于懷，極端的人會想法子報(bào)復(fù)，就像《天龍八部》里的馬夫人，就因?yàn)閱谭鍥]有正眼看她一眼，她就千方百計(jì)，不擇手段的要報(bào)復(fù)喬峰，這樣的人我們在現(xiàn)實(shí)中看的實(shí)在太多，可拿他們又沒辦法，他們就是這么個(gè)活法。

他假裝心臟病給傻胖拍暈之后，為什么不在屋子里面拿一把武器。。再就是給那胖子拍暈搞出那么大動(dòng)靜，燒女都沒有要來的意思。后面拿槍給燒女打了，為什么不拿槍給禿子也給打了。禿子后面那把槍可是打了三發(fā)，咱就姑且算他兩發(fā)沒子彈，已知暈一個(gè)，受傷一個(gè)，支走兩個(gè)去拿錢，就剩他一個(gè)禿子跟他拼了不就好了嗎？黃政民最后和頭子的打也能看出來根本一點(diǎn)也不慫，那時(shí)候跟禿子為什么不是這股勁呢

翻拍多翻車。

這幾乎是一個(gè)共識。

但翻拍，總也攔不住。

來看看血淋淋的例子——

《陽光姐妹淘》，8.8分的青春片神作搞成4.5分爛片。

《你的婚禮》，請來男神許光漢，還是救不了場，評分4.7。

它們共通點(diǎn)是： 偷懶、復(fù)刻、中翻韓。

現(xiàn)在，情況反轉(zhuǎn)了！

有一部韓國電影，翻拍我們的經(jīng)典警匪片。

聲勢浩大，更有票房擔(dān)當(dāng)和國民影帝坐鎮(zhèn)。

但結(jié)果， 成片水準(zhǔn)稀爛。

韓國人也有今天？

派爺今天仔仔細(xì)細(xì)地解剖它——

《人質(zhì)》

《人質(zhì)》，翻拍自丁晟執(zhí)導(dǎo)的《解救吾先生》，影片上映于2015年，豆瓣7.7分，是 大陸警匪片的標(biāo)桿之作。

而《人質(zhì)》，豆瓣目前6.1分，派爺預(yù)測，評分還會再降。

差在哪？

在派爺看來， 它毀就毀在請來了國民影帝黃政民。

黃政民演技不好？

不是。

在《新世界》里， 他將痞子老大丁青演得活靈活現(xiàn)。

看出場。

身著西裝，卻穿了一雙飛機(jī)上的拖鞋，再加上不懷好意的笑容和佝僂著身子的走姿。

一看就是非同凡響之人。

面對勁敵時(shí)，狠人本色立現(xiàn)。

以一敵多血拼，在電影江湖里留下了 “電梯殺神”的名號。

身中數(shù)刀，依然殺氣不減，動(dòng)物兇猛。

面對兄弟時(shí)，又展現(xiàn)了細(xì)膩的柔情。

同時(shí)，黃政民還是 票房擔(dān)當(dāng)。

由他主演的《國際市場》，觀影人數(shù)突破1200萬，超過了《太極旗飄揚(yáng)》。

他的電影，觀看人次累計(jì) 五千萬。

要知道，韓國總?cè)丝谝簿?200萬。

在韓國，黃政民可以說是 “國寶級演員”。

《人質(zhì)》上映后，憑借著他超強(qiáng)的票房號召力，蟬聯(lián)冠軍長達(dá)13天。

那，為何派爺會說，這部電影的質(zhì)量，會毀在這樣一個(gè)實(shí)力派演員身上？

因?yàn)椋?導(dǎo)演過于倚賴黃政民了，簡直可以說是消費(fèi)。

危害極大。

一方面，破壞了情境的真實(shí)感；

另一方面，原作里的人性描寫喪失殆盡。

先看設(shè)定，照搬《解救吾先生》——

匪徒頭目 崔基菀命令屬下綁架了黃政民，五花大綁，要挾其交付天價(jià)贖金。

故事的噱頭就是 “黃政民出演黃政民”。

于是，影片一上來就大肆渲染他的明星光環(huán)。

劫匪們也很虎，要搶就搶最大的腕兒，也不怕“樹大招風(fēng)”。

主創(chuàng)們也都知道，觀眾想看的就是黃政民，于是， 故事的主線便成了“影帝的自救”。

可，他明明被五花大綁了，怎么逃脫？

先是 強(qiáng)化黃政民的技能。

最初，他讓一起被綁架的女孩踢酒瓶渣，以劃開繩索。

然后就是用手夠碎渣。

問題是，沒人看守嗎？

有，還是三個(gè)人。

怎么辦？

編劇上“技巧”了， 蠢化對手。

其中兩人，大白天在房間里嘿嘿嘿。

另外一個(gè)是蠢貨，在門外偷看。

此時(shí)，跌倒的黃政民正火急火燎地做著高難度的鯉魚打挺。

眼看著危機(jī)將近。

黃政民雖然費(fèi)盡心思坐了起來，但那動(dòng)靜如何解釋？

最后呢，不用解釋。

女匪徒親自來化解人質(zhì)的危機(jī)了。

干嘛要偷看

沒見過C罩杯??？

接著，黃政民開始假裝心臟病復(fù)發(fā)，滿頭大汗，渾身顫抖，小便失禁。

然后， 綁匪們就都天真地信了。

綁匪廉東勛跑出去買心臟病藥。

另一個(gè)蠢貨，解開黃政民的繩索，還要為他做人工呼吸。

于是，黃政民帶著女人質(zhì)逃出生天。

這就是 第一次出逃。

在后續(xù)的劇情里，黃政民又被廉東勛一伙人捉住了。

另一邊，Boss崔基菀去黃政民家中拿贖金。

而警方，也在搜捕綁匪。

但在整個(gè)過程中，警方并沒有給到任何實(shí)質(zhì)性的幫助。

脫困，全靠黃政民。

第二次靠什么辦法？

又是拍腦袋就能想到的“編劇技巧”：窩里斗。

蠢貨：不能讓基菀哥生氣

東勛：給你多少錢？

最關(guān)鍵時(shí)刻，被鎖鏈捆住的黃政民，靠著口舌上的功夫就得救了。

最終，黃政民與匪徒來了場赤手空拳的打斗，贏了之后，警察才姍姍來遲。

情境層面，全程失真到爆。

而這個(gè)故事，因?yàn)橹攸c(diǎn)放在了黃政民身上，其他角色的塑造相當(dāng)單薄。

蠢貨綁匪， 就真的只是蠢。

他看守黃政民的樂趣，在于讓他現(xiàn)場演戲。

當(dāng)?shù)弥獝鄱褂闷垓_的方式逃脫時(shí)，竟然還一本正經(jīng)地怒了。

還有Boss崔基菀。

他是個(gè)狠人，但也只是狠。

向店員要黃政民家的鑰匙，對方不給，轉(zhuǎn)身就是一頓暴打，絲毫不顧身份暴露。

最后，在得知逃亡無望時(shí)，竟然直接自首。

表演上，崔基菀了無亮點(diǎn)。

他在跟警察談條件時(shí)，以黃政民的性命為要挾。

但你看他望向鐘表時(shí)的眼神， 松垮、無力。

因?yàn)橹鲃?chuàng)將重心全然放在了黃政民身上，對其他人物的描寫也只能蜻蜓點(diǎn)水草草收尾。

情境失真，人物單薄，電影也就變得空洞了。

如何彌補(bǔ)呢？

上場面。

槍擊。

追逐。

爆破。

這些場面就像是補(bǔ)丁。

主創(chuàng)越是想遮住故事和人物的羸弱，反而欲蓋彌彰。

對比來看，《解救吾先生》就顯得更加出色。

這部電影改編自真實(shí)事件。

當(dāng)年，演員吳若甫被悍匪張華綁架，歷經(jīng)22小時(shí)的折磨才被警方解救，過程足夠驚心動(dòng)魄。

這次事件若想改編成電影，他有要求： 真實(shí)。

丁晟在創(chuàng)作這個(gè)故事時(shí)，嚴(yán)格地遵守了這個(gè)約定。

比如綁架手段。

張華團(tuán)伙冒充警察帶走了吳若甫，《解救吾先生》用影像還原。

在拍攝上 ，主創(chuàng)特意用了手持?jǐn)z影以增添真實(shí)感，而這樣的方式也迅速將我們帶入了情境。

再比如， 匪徒們也是智商在線的。

人質(zhì)被捆住，根本沒有逃脫的可能。

人質(zhì)能做的，只有拿錢來談判。

在給贖金的方式上設(shè)置障礙，以拖延時(shí)間。

為了活命， 吳先生必須高度鎮(zhèn)定，即便是吃喝這些小事，也要注意防備。

比如，匪徒給飲料，他要借故不喝。

對這種一槍不開的案件，這么還原會不會枯燥？

并不。

情境的真實(shí)感，自然會帶來緊張感。

另一方面，還可以從人物下手。

比如，吾先生從始至終都保持著鎮(zhèn)定。

一同被綁架的還有小杜，為了給他希望，吾先生裝也要泰然自若。

小杜怕了，他會唱歌安慰。

這是吾先生的 勇與義。

此后，小杜卸下心防，說出了隱瞞女友身份以保護(hù)她的事實(shí)。

這是小杜的 情。

極端危險(xiǎn)下的人格堅(jiān)守，當(dāng)然是動(dòng)人的。

人性的反面，是華子。

他是個(gè)惡徒。

在《解救吾先生》里，面對警方質(zhì)控，他眼神依然 銳利、兇狠。

尤其是那個(gè)吃餃子的鏡頭。

王千源也演出了“命運(yùn)就此掉落”的宿命感。

華子一生，唯一的軟肋是母親。

面對母親，他又展露“硬漢的柔情”，完全是一副孝子模樣。

而這一點(diǎn)，也取自現(xiàn)實(shí)。

張華想干一票大的，他唯一牽掛是母親，于是在做事之前想把母親殺掉，以解決后顧之憂，但最終沒有狠下心。

說到這里，我們也就明白了。

很多時(shí)候， 現(xiàn)實(shí)中事件的離奇與人物的復(fù)雜，是編劇寫也寫不來的。

而《人質(zhì)》的最大問題就是，在翻拍時(shí)將這些盡數(shù)抽空，就把聚光燈留給明星。

雖然故事和人物做滿了戲劇感，但卻喪失了真實(shí)與曖昧。

這部電影，充其量只是空心的流水線產(chǎn)品。

所以，即便黃政民在表演中很拼，也終究無濟(jì)于事。

像《人質(zhì)》這么個(gè)拍法，只是對黃正明演員形象的一種消費(fèi)。

派爺記得，在電影里，他再現(xiàn)了“電梯戰(zhàn)神”那場戲。

這種模仿非常淺表，無聊。

所以你看。

這位國民影帝，不也是人質(zhì)嗎？

只不過，綁架他的，是資本。

首先從演員說，反派王千源秒殺了韓版，那種猙獰和焦灼在臉上的表情太豐富了，韓版的演員選擇著實(shí)奇怪，不是沒有擅長演反派的實(shí)力派。

黃的表現(xiàn)和很多人說的一樣，他在演丁青。。。不是在演一個(gè)明星。。。一點(diǎn)明星氣質(zhì)都沒有，更像個(gè)屌絲或者混混，可能是這類角色接多了吧……

劉德華不以演技著稱，但是演自己，說真的，還真有點(diǎn)那味，尤其是別人用粉絲眼光看他的時(shí)候，表現(xiàn)的更像個(gè)明星。

從劇情角度來說，解救更多的手法在于比較小的空間內(nèi)表現(xiàn)情節(jié)進(jìn)展的緊張度，警察，人質(zhì)，匪徒三方的博弈，每一方都在以自己的方式努力達(dá)成目標(biāo)。

韓版的警察和匪徒則顯得比較弱智，硬是把情節(jié)推動(dòng)搞復(fù)雜了。女人質(zhì)開槍之后，明明是占上峰的人質(zhì)，硬是把槍丟了去樹林里逃跑。。。這屬于硬造情節(jié)了，警察在追擊匪一的時(shí)候，真的很像樹大招風(fēng)那個(gè)林家棟的橋段，看看林家棟的表演再看這個(gè)就很弱，警察對于嫌疑犯已經(jīng)有明確認(rèn)識了，連名字都喊出來了，還毫無防范，匪徒后面連炸彈都扔了，這個(gè)地方卻一點(diǎn)悍匪的表情都沒有。。。

我感覺就是硬把一個(gè)小的故事片想變成一個(gè)情節(jié)曲折的大片，就在很多細(xì)節(jié)上表現(xiàn)的很疵。

其實(shí)韓國電影在2000年以后，高分輩出，原本是很喜歡的，但看完兩版比較之后，感覺香港受制于成本大陸受制于審查，真的不是拍不出那種味的東西。

（首發(fā)于公眾號：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注。）

黃政民主演的最新電影《人質(zhì)》，翻拍自2015年劉德華主演的電影《解救吾先生》。

講述影帝黃政民在電影放映會后的下班路上被綁架，為了生存展開自救的故事。這篇文章就來解讀一下本片的3個(gè)看點(diǎn)！

看點(diǎn)一：

綁架黃政民？模糊真實(shí)與虛構(gòu)的鏡子

黃政民用本名出演，用真實(shí)的演員身份演虛構(gòu)的故事，臺灣上映時(shí)更直接把《人質(zhì)》譯作《綁架影帝黃政民》賺足了噱頭。

當(dāng)真實(shí)與虛構(gòu)混在一起，最使人好奇的無非是，哪些地方是真實(shí)的黃政民，哪些是演出來的黃政民？

導(dǎo)演很直白但又巧妙地用了一招，區(qū)分了真實(shí)與虛構(gòu)的界限——鏡子。

開頭部分放了黃政民真實(shí)的資料畫面，包含得獎(jiǎng)感言、電影片段、紅毯視頻等。

離開舞臺之后，走入故事之前，拍了一幕黃政民在電梯的場景。說到電梯，自然會聯(lián)想到黃政民“電梯戰(zhàn)神”的別稱。

但值得注意的是，這個(gè)電梯四周都是鏡子。一開始，畫面是模糊的，然后才聚焦，特寫黃政民鏡子里的眼神。

照完鏡子轉(zhuǎn)過身來，看到了鏡子折射下無數(shù)個(gè)黃政民，四面八方都是他，在一個(gè)畫面中至少可以看到7個(gè)黃政民。不僅拓展了空間，更主要的是制造出人物的分身。就這樣，真實(shí)與虛構(gòu)開始分解。

另外從他的眼神也可以看出端倪，轉(zhuǎn)過身來的眼神明顯比照鏡子時(shí)要冷酷、凌厲。走出充滿鏡子的電梯后，虛構(gòu)的故事就正式開始了。

看點(diǎn)二：

樸成雄特別出演，《魷魚游戲》“智英”反殺綁匪

《人質(zhì)》除了黃政民，還有曾一起合作《新世界》的樸成雄特別出演。

片中黃政民遭到綁架后，向綁匪說自己必須打電話取消記者會，不然大家就會知道他失蹤的事。而經(jīng)紀(jì)人不接陌生號碼，黃政民第一反應(yīng)是打給了好友樸成雄，并強(qiáng)調(diào)要向徐道哲記者道歉，而徐道哲正是黃政民在電影《老手》里扮演的警察之名。暗示報(bào)警。

說到黃政民、樸成雄，也一定會想到《新世界》的另一位重要搭檔李政宰。李政宰主演的《魷魚游戲》在全世界范圍大火，劇中不少新鮮面孔也被注意到，其中就有跟姜曉搭檔的智英。

扮演智英的演員李由美，在《人質(zhì)》中飾演被綁架的咖啡店員工，與黃政民一起成為了人質(zhì)，逃跑過程中果斷舉槍射殺了一個(gè)女綁匪。

她的失蹤無人報(bào)道，警方辦案并不重視，直到演員黃政民失蹤，輿論大肆報(bào)道，警方才終于加快速度找人，一定程度上諷刺了韓國警方辦事不力，輿論在其中的作用非常大。

被吐糟最多的也是片中韓國警察的無能，兩個(gè)警察竟然打不過一個(gè)綁匪，最后還得靠光著腳的黃政民制服綁匪。

不過還是有令人觸動(dòng)的地方，尤其，在《魷魚游戲》中沒有活下去目標(biāo)，而把活命機(jī)會送給姜曉的智英，在《人質(zhì)》中充滿了求生欲，堅(jiān)持到最后一刻終于獲救了。

看點(diǎn)三：

“信看”黃政民的熱血演技，《新世界》名場面是即興表演？

《人質(zhì)》里最大的看點(diǎn)，當(dāng)然還是黃政民的演技。

拍攝花絮中，黃政民拍攝摔下懸崖戲時(shí)為求真實(shí)，在石頭上面翻滾，一遍遍重摔在樹干上；被綁匪勒住脖子的戲，也要求繩子盡量拉緊；后仰摔倒也是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地摔在水泥地上。

這對于黃政民來說，并不是最夸張的，接受《you quiz on the block3》（210825）采訪時(shí)黃政民坦言，自己曾經(jīng)為了演好流浪漢的角色，跑去首爾站露宿一周，被其他流浪漢趕來趕去，也跟他們一起討飯吃，實(shí)際去融入這個(gè)群體。

《你是我的命運(yùn)》中為了打造鄉(xiāng)下青年的淳樸角色，每天吃夜宵增肥20kg，故事發(fā)生轉(zhuǎn)折時(shí)，為了表現(xiàn)離別的痛苦，因?yàn)閭亩w重驟減，為此黃政民又減重25kg。

為了塑造豐滿立體的角色，黃政民會跟導(dǎo)演商量后進(jìn)行即興表演，而那些即興表演又意外成為電影的名臺詞/名場面。

比如《新世界》中丁青出場穿著飛機(jī)上的拖鞋登場的畫面，鏡頭從腳下慢慢移到臉部，黃政民要讓這個(gè)人物從腳開始就不平凡地登場。僅僅一個(gè)拖鞋的細(xì)節(jié)就會給觀眾留下“無人能擋”的印象，人物從這里就立住了。

用雨水洗臉和漱口，在電梯說著“來吧，放馬過來吧”也都是黃政民的點(diǎn)子，淋漓盡致地展現(xiàn)了丁青這個(gè)人物的狠勁。

黃政民對演戲這件事有很強(qiáng)烈的責(zé)任感，為了電影盡可能做出一切能做到的事。細(xì)致地琢磨人物的每一個(gè)動(dòng)作、每一句臺詞，再拼盡全力去演。

黃政民就是這樣的演員。正如在他《you quiz》所言：“演戲本來就是痛苦的，沒辦法，別人的人生豈是那么容易活的？”