電影的指涉對象可能是外在的，但主要的溝通方式是內(nèi)在的。無論演者或觀者如何理解一部電影作品，在他們極具個人化的解讀過程中，他們?nèi)匀荒茉谀撤N程度上達成一致。
　　《江湖告急》雖然貌似一部黑幫類型片，然而其表達方式的另類，荒誕和黑色幽默，使影片的意義指涉已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)黑幫片的暴力，血腥和純粹江湖義氣的藩籬，轉(zhuǎn)而追求一種特殊的生存狀況下，一個特殊的群體的集體無意識。正如編劇兼監(jiān)制之一的錢小蕙所說：“這部不是黑幫片，只不過是我們眼中的江湖世界，而江湖不過是一個舞臺，所有東西都是虛幻、假象，所以海報要梁家輝得意地跳著舞，用這個畫面道出了影片的中心”。
　　影片以黑幫老大之間的激烈對峙開場，然而平靜的鏡頭剪輯有意無意使應(yīng)該釀造的緊張氣氛隱約消彌于無形，盡管梁家輝高踩在酒桌上手持酒瓶大聲呵斥，然而周圍旁觀者的不動聲色，以及臺詞的莫名其妙，將一場原本可能喊打喊殺的一般邏輯轉(zhuǎn)變成一種痛快淋漓的詼諧和幽默。
　　接下來就是一段忍俊不禁的舞蹈，梁家輝得意洋洋，心滿意足的翩翩起舞，一邊忘情地跳舞，一邊還告訴大家，當老大不過時不時給小弟們爭爭面子也就行了。通過畫外音的陪襯，我們看到，作為江湖大佬的任因久不僅是所有事件的主角和當事人,同時也是一個旁觀者和事件的講述者。如此，通過敘事方式的移情手段，觀者的心理線索也不知不覺隨同任因久的娓娓道來而成為影片敘事的一部分。
　　任因久的江湖自白，以及在黑色舞臺上的夸張表演，為整部影片的虛妄荒誕提供了最直接的注解。當身為警察的葉偉信煞有介事的通知任因久有人意圖謀殺的時候，謀殺馬上就降臨了。第一流的狙擊手的射擊造成了對任因久生命最大的威脅，在如此危險的局面下，任因久竟然還執(zhí)著于作為江湖幫會龍頭老大的面子，對于追查兇手和幕后指使者的指令，也要起一個和他的位子一樣威風八面的名字：“江湖告急”。外在的危機狀態(tài)與漠視危機的心理形成了巨大的反差，反差的后果，不僅給觀者造成一種虛無的錯覺，對于在場的任因久和那幫無聊的兄弟，也仿佛置身于電影之外，意圖以局外人的視角敘述某種當前并不存在的事實。
　　影片往后的發(fā)展進一步說明了黑社會生存狀態(tài)的荒謬。雖然打斗、槍擊等等亦真亦幻的場面不斷展現(xiàn)，黑社會內(nèi)涵的種種元素也在影片中全盤托出，然而，從影片有意識的對黑社會神經(jīng)質(zhì)的描繪，我們看到的仍然是一幅個人心理生活的畫面。對于作為故事講述的核心的任因久，同時也是作為影片心理主體的任因久，影片畫面中所顯示的一切，都或多或少的打上了他心理發(fā)展的烙印。對于江湖的諸種非理性的事實，任因久最終所期望的是從內(nèi)心挖掘生活意義的方向。因此，回憶，便成了他找尋意義的重要線索。
　　吳君如所扮演的蘇花在影片的位置，有些類似于《搏擊俱樂部》里的瑪拉。在《搏擊俱樂部》里，當杰克的生活陷入混亂和身份錯位的時候，只有瑪拉是唯一能將杰克從人格分裂的狀態(tài)下解放出來的人。而任因久逐漸看透黑社會的虛妄之后，身份在場的同時又爆發(fā)著身份失衡的危機，在重新定位找回生活意義之前，蘇花是最清醒的一個旁觀者。而且，在任因久的講述中，與蘇花的感情也是任本人所有生活中最理智的一部分。
　　如果沒有關(guān)公的從天而降，任因久的生命早就已經(jīng)到彼岸世界游蕩去了，關(guān)公的出現(xiàn)不僅意味著影片的荒誕不經(jīng)，同時也暗示在荒誕不經(jīng)的同時，任因久死里逃生之后的生活，其實只是邏輯想象的一部分，并非真實的存在。任因久之后的生命是一次死亡之后意義追尋的過程，是對現(xiàn)實不可逆轉(zhuǎn)的命運的重新整合，目的，是讓所有對自身存在意義并不明了的個體在假設(shè)的虛擬的空間里有一次認清生命本質(zhì)的機會。虛擬的任因久在虛擬的活著的時候，終于找到了自己在現(xiàn)實、在宇宙中的位置，而事實上，死亡在來臨之前，是不會給一個人太多反省的機會的。因此，從這部荒誕影片的敘事之中，我們漸漸脫離了黑幫題材的范疇，轉(zhuǎn)而面向生活和生命本身。
　　《江湖告急》是近年來少有的香港另類影片。其敘事結(jié)構(gòu)完整流暢，故事脈絡(luò)并不復(fù)雜，主要也就是一個人的生命過程，但當最后死亡真正來臨的時候，黑色劇終畫面又讓人亦猶未盡，發(fā)人深省。作為香港電影土壤里生成的這部影片，一定程度上也反映了香港電影人在危機狀態(tài)下的自我反省，以及香港電影自我救贖的心理訴求，在香港電影史上，肯定會有自己的一席之地。

                          導演

 

  2000年吳君如出演了林超賢的《江湖告急》和葉偉信的《朱麗葉與梁山伯》。一個黑社會大嫂和一個被切除乳房和丈夫離婚的落魄女子，只是最后的結(jié)局都有點相似，蘇花的丈夫最后被殺手殺死，而朱麗葉的男人則在殺別人的過程被殺。只是吳君如不是楊貴媚，她身上的悲痛不會寫在臉上，她永遠帶著冷漠或者不屑走過這條街，身上帶著的永遠是一顆受傷的心。

 

  習慣了《殺破狼》和《導火線》或者《龍虎門》的人是不會習慣一個慢慢說話的葉偉信的，但是那三部片子實際上是甄子丹的，而葉偉信則努力在那些硬功夫之間安插自己的情緒，于是我們能在殺破狼的陰暗角落里感受絕望和憂傷。從嶄露頭角的《旺角風云》里那個拘束的小嘍啰的眼神開始，似乎葉偉信就不會是一個令人高興的起來的角色，他的拿手戲是拍鬼片，而現(xiàn)在他的拿手戲是功夫片，只是這個路人甲的眼神，這些都只是為了拍自己想拍的戲。

 

  不知道是不是巧合，林超賢在自己的《江湖告急》中安排的那個由陳奕迅扮演的警察角色在自我介紹時邪里邪氣的說，我是見習督察 葉偉信。

 

                             江湖

                               

  這個世界里的事情總不是那么簡單的，每個小小的巧合就會構(gòu)成一個奇怪的聯(lián)系，不僅僅是那個所謂的蝴蝶效應(yīng)，或者無數(shù)個小水珠，偶然落在同一個地方，恰好就這樣了。

 

  從四月到五月，我是看著這部《江湖告急》度過的，法國媒體說這部片子是集香港黑幫片各種因素在一起的經(jīng)典，唯一可以確定的是，這不僅是林超賢最優(yōu)秀的作品，或者說它沒有披上美化和修飾的外衣，總是這樣一如既往。

 

  陳奕迅說24小時會有人來殺了你，梁家輝只是笑笑，不是自信，只是麻木。一切正如后來陸老四說的那樣，今天可能是他，明天可能是另外一個人，每天的答案都不一樣。

 

  于是那些子彈，于是一次次江湖告急的會議，打著各種各樣奇怪的旗號，只是為了一個簡單而又實在的利益。其實，這個圈子，不是逆水行舟，而是，你死我亡。

 

  關(guān)公的顯靈，帶著超現(xiàn)實的意味和香港本土的風味，他在拷問那些忠義，質(zhì)問某些對他來說奇怪的結(jié)論。他說，當年千里送嫂，你當我為何看春秋，我也是一個男子。聽到這句話，我想笑，但是笑的那么不自然。

 

  梁家輝說他知道該怎么做一個老大，而他身邊的那個軍師則暗暗在心里想著其他的話，這個收集畢加索作品的人，調(diào)侃的用近乎殘忍的詞語來掩蓋自己。

 

  電影最后，梁家輝放棄了一切，和吳君如來到當初兩人相識的倫敦，那只瞄準了他的槍，和最后一個畫面，是殺手閉上了雙眼。江湖，不是你說走就能走出去的。

 

                             愛情
 

  愛情，曾經(jīng)在學校放過張楚的這首歌，每次放到 我明天早晨打算離開 即使你已經(jīng)扒光了我的衣裳 你早晨醒來會死在這床上 即使街上的人還很堅強 的時候，處于某種考慮，我把音量調(diào)下去了。然后下一首，一般都是森田童子的 我們的失敗。

 

  電影一開始是沒有愛情的，梁家輝和JOJO之間是包養(yǎng)與被包養(yǎng)的關(guān)系，梁家輝與吳君如之間是已經(jīng)淡泊的夫妻情分，阿虎和女友之間是為瑣事吵鬧，張耀揚只是沒有表情的站在梁家輝身邊，我們都在等待。

 

  當梁家輝回憶起倫敦的那段逃亡歲月，想起那段愛情的時候，挑選了一個花哨的皮箱，帶著一切東山再起，包括共患難的蘇花。然后是槍戰(zhàn)，張耀揚一直擋著子彈，最后他生怕就這樣死去，于是他演藝生涯中最動人的一幕出現(xiàn)了，他那張過于男人的臉在某種驅(qū)動的作用下變得柔軟，他說，再不說就沒有機會了，其實，我一直好愛你。梁家輝愣了很久，匆忙用這不是說這個話的時候來搪塞，一直到后來在醫(yī)院的病房里，他依舊沒有辦法認真面對張耀揚，只是帶了幅墨鏡，臉部表情有些不自然。阿虎的女朋友為阿虎剃發(fā)，然后和他一起去刺殺梁家輝，當阿虎被梁家輝的手下抓住后，虎女大聲說，要殺他就先殺了我。為吳君如擋了很多刀的梁家輝虛弱的望著她，先是問，你很愛他嗎？然后示意手下放人。而JOJO和陳奕迅之間那段似乎超脫江湖紛爭的關(guān)系，才是導演理想化的產(chǎn)物，于是本來略顯贅余的部分，反而給整部片子增加了一些輕松和溫暖。

 

                            港片

 

  這個時候是銀河映像最鼎盛的時期，雖然那時的杜琪峰還沒有到現(xiàn)在的地位，可是毋庸置疑的是銀河映像最好的片子都是在那個時候出來的，97年的暗花，98年的非常突然，99年的槍火，游乃至的才氣和杜琪峰所特有的匠氣，渲染了這一切。

 

  而這次的《江湖告急》則顛覆了這些，我沒有想到相似的類型片，實際上，就連導演自己也沒有拍過另外一部類似的電影。

 

  或許這部電影很多的看點以后都看不到了，無論是張耀揚的那聲我愛你，還是黃秋生那個關(guān)公扮相，抑或是吳君如在泳池的傷感，以及梁家輝和陸老四的那場奇怪的談判，人越多越打不起來，姜文在陽光燦爛的日子中也是這樣告訴我們的。

 

  經(jīng)過，是袁思慧在電影中演唱的主題曲，據(jù)說也是網(wǎng)上最難找到的一首電影主題曲。

梁家輝、吳君如《江湖告急》
       一部黑幫黑色幽默的愛情電影，老大任因久在一次遇刺之后開始重新審視自己身邊的人，老婆蘇花、師爺阿偉、保鏢阿瑜，還有他的兩三個對手等等，結(jié)果抖落出了許多有關(guān)自己的新的認識，老婆蘇花曾有被羞辱的過去，但任因久用自己的想象將之回避。蘇花介意他包小三但更介意他在人前數(shù)落她多年沒有生育，師爺阿偉雖然人在黑社會但經(jīng)常買古惑仔的漫畫雜志，但他的家里收藏了半魚缸的撲克的小丑紙牌，他還收藏了畢加索的真跡，人不可貌相。保鏢阿瑜曾是足球健將，因為佩服任因久結(jié)果生生掰彎，暗戀他多年，再加上他直到死前才托付私生子秘密的對手，每個人都有不被了解的一面，任因久越是試圖去發(fā)現(xiàn)，結(jié)果就越發(fā)撲朔迷離，最后他放走了前來刺殺的年輕情侶，并和蘇花回到了他們相識的英國的一條陋巷，展望人生之際，怎料又一個殺手尾隨而來。
       電影里任因久的男性性格心理表現(xiàn)的非常豐富而且細致，對老婆、對情婦、對手下、對對手、對陌生人，可能梁朝偉都未必能吼得住。吳君如的蘇花也非常好，她自己也說只有在這一部喜劇的床戲是真正想演，加上他在大街上罵街時候的露點，還有穿著便衣下水游泳發(fā)泄等等，都是值得贊譽。更不用說電影還請了李兆基、羅蘭、吳耀漢、杜汶澤、陳奕迅、黃秋生、許鞍華等配角，都有個各自的亮點，還有那對有情而無畏的年輕情侶在此不再細說。
      里面有好幾個亮點，比如李力持的角色請專業(yè)攝像師想拍蘇花裸照震懾任因久，結(jié)果沒有交代清楚命令，攝像師只拍了蘇花被扒光后的一件件衣服，還有杜汶澤打麻將時快贏錢時候的類似哮喘的反應(yīng)。當然最有意思的是黃秋生扮演的關(guān)公顯靈，這個環(huán)節(jié)交代了不僅僅是任因久的精神困境，表面上信奉忠義然而背后卻是另一套。
      非常有特點的一部電影，也是一部經(jīng)典吧，感覺有點可惜的是可能拍早了點。

《江湖告急》林超賢最好的作品，黑色的喜劇外殼下包裹的是對即將逝去的江湖與情義的不舍與無奈。電影中關(guān)公顯靈，一番忠義表述卻得來out的評價，心寒而去。任因久最信賴的三個下屬，保鏢是gay，保護他是為愛而非忠義，軍師認為跟著他不過是份工作，忠肝義膽不過是演技搭夠。唯有獄中的曾志偉對他義氣千秋，卻也是一個被時代所落下的人。江湖江湖，曾經(jīng)那個一根火柴代表槍火，掏個耳朵打個火機也可以很有氣勢，吳孟達也能為劉德華舍命的江湖已經(jīng)一去不回了。

這部電影又名《舞盡人生》，梁家輝那一身大紅西裝黑皮襯衣翩翩舞蹈的開幕就奠定了這部電影黑色幽默的本質(zhì)，也定格了作為一個又厲害又Cheap的江湖大佬---任因久的形象，他后來的性格發(fā)展（乃至著裝發(fā)展）就一直圍繞著這個基調(diào)發(fā)展，真是好玩又好看，再配上一個吳君如做黑道大哥的女人，真是絕了～～

梁家輝演戲，幾乎每演一個就能塑造一個令人久久難以忘懷的形象，比如《92黑玫瑰對黑玫瑰》里那個穿藍西裝，愛擺Pose的家伙，《東成西就》里賤的掉渣的段王爺，以及《黑金》里兇狠狡猾又情深意重的黑金政治人物，一個演員，能把品味Cheap的大佬演活，又能把豪情萬丈的大佬演真，實在是牛B，一個風云一時的老大，如果格調(diào)Cheap，就非常搞笑，各位還記得北野武演的《大佬》里那個獨闖洛杉磯并殺出一片天地的大佬嗎？他相中的女人，奇丑無比，有一天，一輛加長林肯停在門口，馬仔們規(guī)規(guī)矩矩的坐成兩排，大佬和他又丑又滑稽的情人挽手登上車，在這個莊重的場合，馬仔們還是憋不住笑起來，氣得大佬嘩啦一聲抽槍出鞘，才止住大家的笑聲，《大佬》這個電影，有點沉悶，這一出戲和后來他玩花樣騙這個丑情人是兩處難得的笑點。

關(guān)于這個老大的品味，從他落魄時跑到英國遇到吳君如就已經(jīng)確定了，他決意帶吳君如回HK，重新發(fā)展時，買了一個花里胡哨的皮箱給她，吳君如大叫一聲：太老土了吧，我不要，你趕緊去退了
氣得該大佬大叫一聲，我說好就是好，趕緊拿去收拾東西，不然老子崩了你。
從那時起，他的性格就定了---一個又老土又不讓別人說自己老土的悍匪，但因為丫有原則有底線，所以能夠與時俱進，除了衣服的品味一直不高之外，還是非常IN的一個時尚老大呢。


這個大佬任因久，他有一個死心塌地跟著他的張耀揚，還有個情愿心甘為他頂包坐牢的曾志偉，搞笑的是，一次刺殺行動中，張耀揚奮力擋住子彈救了他一命，又要跑出去沖鋒，沖鋒之前，丫掙扎著，含情脈脈，嚴肅認真的對任因久說：大佬，今天看來我是沒命了，沖出去之前有句話我一定要告訴你：其實，一直以來，我發(fā)現(xiàn)，我已經(jīng)深深的愛上了你??！
一片槍聲中，任因久快崩潰了......

更好玩的是，張耀揚居然沒死，被搶救回來了，任因久到醫(yī)院去看他，四目相對，饒是戴著墨鏡還是十分尷尬，最后張耀揚憋不住說：我實在不該對你表白的，其實，一開始我是喜歡女人的，但跟你時間長了，被你的風采吸引，覺得是可以為你去死的，九哥，我還能再跟著你嗎？
梁家輝沉思良久，無可奈何的說了一句令我笑倒的話：
養(yǎng)好傷再說吧，總之，以后打死我都不會和你一起蒸桑拿了！

媽的，這就是幽默呀！

這部戲里另一出天馬行空的情節(jié)是：關(guān)二哥下凡。
黃秋生演的關(guān)二哥顯靈，救了任因久一命，跟著他到了家，甚至參加了江湖大哥的閉門會議，后來見任因久如此不講義氣，黯然離去，留下來一句：唉，其實，我這次顯靈，真的好失望啊。

最后兩個老大關(guān)門談判那一幕也荒誕滑稽，好玩的很。
總之這部電影實在是一部集懸疑幽默Gay神話故事純情故事于一身的優(yōu)秀港片，其配樂也非常緊湊貼切。
有一點比較弱的情節(jié)安排是：為啥這樣一個大佬，會有這兩名小弟愿意為他死呢？（甚至一個因此都轉(zhuǎn)了性），這個情節(jié)的交待少了點，開幕的煙頭對碰，酒瓶對碰，殺伐決斷的確很厲害，但不足以令大家一體的認為丫是一個重情重義，大哥中的大哥，男人中的男人啊。