劇照
劇情介紹
為了尋找下落不明的太子（圖特哈蒙 配音），大護法（小連殺 配音）來到了一個詭異而又古怪的小鎮(zhèn)上，在那里居住著一群不會說話的花生人，它們夜夜點燃來路不明的油燈，將天上漂浮的巨大花生熏得黑漆漆的?！ 〈笞o法在鎮(zhèn)上找到了藏匿在此的太子，并遇見了一直在保護著太子的小鳴（幽舞越山 配音）和會說話的花生人小姜（李蘭陵 配音），在大護法的威逼利誘之下，太子同意跟他回去繼承王位，卻在半路上遭到了綁架。在解救太子的過程中，大護法漸漸解開了這個小鎮(zhèn)上隱藏的駭人謎團，與此同時，他的強大宿敵亦在身后步步緊逼，企圖將他置于死地而后快。
長篇影評
1 ) 少兒不宜動畫片的個體救贖和群體救贖，及彩蛋
你自以為是的生命，其實是個謊言。
彩蛋在文末。（微信公眾號：硯隱，ID：iyanyin）
電影開場十分鐘，在座的觀眾心里的想法都是：
我靠，這TM也能過審？
爆頭、肢解、噴血，這真的不是恐怖片？
這里的人怎么沒一個正常的？看著好恐慌……
最重要的是，預告片里還有“成人動畫”的字樣：
嘿嘿嘿，少兒不宜嗎？
那必須得查查資料啊——
導演名字叫不思凡，大部分人都沒聽說過。長這樣：
看著挺老實的小伙子，為啥要拍少兒不宜的電影呢？
還是動畫片！還過審了！有天理沒？！
畢竟搜索不思凡，出現(xiàn)的是民謠歌曲《思凡》，歌詞是這樣的：
恰好這個動畫片里，有個角色跟金蓮很匹配，名字叫做彩，英文名稱Color 。
是不是也可以翻譯成 色……
出場也確實挺色的——美人香浴，而變態(tài)在門縫偷窺……
沒過多久，男二號出現(xiàn)了——太子：
瑟瑟發(fā)抖……真……真……真的不是徐錦江老師嗎？
細想徐老師早期的作品：
啊，果然少兒不宜。（徐老師：？？？）
預告片、海報也都給出了 “ PG-13 ” 的提示（建議13歲以上人士觀看）。在這里也強烈建議，孩子未滿不要帶去看，免得看完了孩子嚇著了回來又打差評。
好了好了，以上少兒不宜的東西都是大誤，如果你去看過動畫片的話，回來就知道我上邊都是在開玩笑。
正式介紹一下今天文章的主角《大護法》
電影提示13歲以下觀眾不適合觀看的原因并不是多么黃，更多其實是因為暴
在電影里不管是大護法、花生人、還是神秘殺手……
都 真 · 一言不合就爆頭，
砍頭，
或者是 血漿四濺……（這個血有藍色有綠色，應該可以分為藍莓味兒和抹茶味兒……）
那為什么我還極力推薦？
因為我看過不思凡導演的作品《小米的森林》，豆瓣評分8.5分。
畫風詭異，光看到圖片就要嚇尿了：
這樣的風格，講真一開始做出來就不是給孩子看的吧？
你以為單憑一個《小米的森林》就征服我了嗎？
真正的原因是——他在豆瓣上所有作品評分都超過了8分，
驚不驚喜，意不意外？這樣的 中國導演 能有幾個？
他憑啥能拿這么高的評分？
看圖！
恐怖里又帶著江湖的刀光劍影和俠士的英雄義氣，
畫風云波詭譎，卻又總是詩情畫意……
《大護法》將這個style延續(xù)得很透徹。
海報就能看出來：
一千張蓮蓬小臉盯著你，壓抑到不能呼吸。就問你怕不怕？
《大護法》講了這么個故事：
這個神秘的村子，天空中終日飄著一顆黑漆漆的大花生，
還時不時發(fā)出悲戚的叫聲，煞是神秘。
食物鏈最末端的是蟻猴子，沒事兒就鉆個洞，
花生人靠吃蟻猴子為生，舌頭賊長（口活兒一定棒呆，大霧）
戰(zhàn)斗的時候腦袋還會長花，看得人頭皮發(fā)麻，
終日面無表情，像魯迅小說里冷漠的看客，
你說他們沒人性嗎？才不是！他們沒事兒還打個kiss……
啊，又是少兒不宜……
但是下一秒，腦袋直接就沒了（嗯，這個血是抹茶味兒的……）
他們其實還好，因為殺人不眨眼的行法者比他們更麻木不仁，
他們也爆頭，只不過是集體爆頭：
這個村子似乎被一個白胡子老頭管控著：
身邊還有一個可怕的變態(tài)殺手（就是看彩洗澡的那一個）
腦袋三角形……
沒人見過他的真面目，因為見過的都死了……
老頭兒歐陽吉安是花生人信奉的神仙，
他到處散布恐怖、血腥和仇恨，試圖以此控制花生人……
花生會長霉，花生人也不例外，身上會長出“鬼蘑菇”，
然后被行法者捕捉，湊到一起，像“肉雞豬玀一樣”殺掉……
取出腦袋中的黑色石頭，
做成最純的黑蠱石，達到不可告人的目的。
收集黑蠱石的過程，就像種植莊稼一樣，
而這個村子，馬上就要迎來秋收的季節(jié)了……
萌萌的胖護法就出現(xiàn)在這么陰森恐怖的村子里，
會好嗎？
先不管他好不好，作為觀眾的我整個人早就不好了！
如此血腥又瘋狂的暴力輸出，如此壓抑又恐怖的電影氣氛，
還能讓人好好看電影嗎？
能！這就是導演不思凡的牛掰之處——
起到中和作用的是整個電影密集的笑點：
開場就很搞笑，甫一出場大護法就從繩子上摔下來，屁股朝天……
徐錦江老師，啊，不，太子也是個神經(jīng)病加戲精的存在，大老遠跑到這么個鳥不拉屎還如此詭異的地方，竟然是為了寫生——畫山川河流。
小鳴問你為什么要在山上點一個點？
太子怎么回答的？
“等你長大你就知道了！”
已經(jīng)長大的我是知道了……
啊，果然還是少兒不宜……沒救了！
不再一一贅述和劇透，大家自行找亮點！
影片可不只是少兒不宜和密集的笑點，更多的是影射的現(xiàn)實，且細思極恐。
屠夫庖卯（庖丁后人）為了追尋“一刀取人心臟”的理想，拿死去的花生人練刀，最后卻因為盲目的理想信仰落得個悲慘結局……
以蟻猴子為食的花生人最后發(fā)現(xiàn)自己就是蟻猴子經(jīng)過千辛萬苦演變而成的……花生人自以為是的生命，其實就是個謊言……
經(jīng)歷麻木、懷疑之后，花生人終于迎來了自我覺醒，覺醒了就萬事大吉了嗎？做點有用的事兒吧！你卻不知道有用的事情是什么……
你覺得自己活得挺好是嗎？在別人那里，“肉雞、豬玀，活該被人殺！”
“假眼睛假嘴巴，都說貼著難受，為什么還要貼？就因為別人也貼嗎？怕被別人笑話嗎？正因為如此，我們才是個笑話！”
花生人要么呆頭呆腦，要么打打殺殺，“一邊壞，一邊蠢，這就是我們的現(xiàn)實！”
上面都是說這部影片嗎？說的也是我們自己??！
反正我是被扎得千瘡百孔……
那電影到底是什么主題？
依我來看，就是以千古話題“我是誰”，“我從哪里來”為中心，剖析個體束縛和群體束縛的命題，就像導演說的那樣：“走出舒適區(qū)和經(jīng)驗區(qū)，才能看到世界上最好的和最不同的東西?！?/p>
一千個人心中會有一千個《大護法》，允許有人不喜歡這種風格。
沒關系，因為我要講的其實是國產(chǎn)電影。
毫不忌諱的說，《大護法》趕上了好時候，拋開不思凡導演《妙先生》、《黑鳥》、《小米的森林》那些沒有填完的坑不說，他自己本人也在很長一段時間里銷聲匿跡，在國產(chǎn)電影經(jīng)歷了《魁拔》折戟，《秦時明月》月更之后，迎來了《大圣歸來》的曙光，《大圣歸來》利用中國元素+精良制作打造出的電影制作模式，完全可以說是為國產(chǎn)動畫電影鋪了一條星光大道，后來的《大魚海棠》乘風破浪，也收獲了不少好口碑，再一次印證了這么一個真理——中國不缺好電影，也不缺好制作，缺的是 好的市場和需要繼續(xù)積累的經(jīng)驗。
《大護法》來了，我為這樣的國產(chǎn)精品動畫感動，更感動的是國產(chǎn)動畫們彼此拋開成見和競爭，惺惺惜惺惺的力挺。
國產(chǎn)動畫電影市場，終會有屬于他們的黃金時代。
▼ 幾個彩蛋
導演就是很喜歡徐錦江……具體原因嘛……
故事敘述太宏大，所以會有三部曲，繼續(xù)等導演填天坑；
導演死都不肯承認自己就是大護法的原型，不管是體型還是愛叨叨的性格；
《小米的森林》里的放蟲人就是《大護法》里給花生人花眼睛和嘴巴的畫師；
國語版本歐陽吉安的配音是金士杰，金士杰曾經(jīng)為《大魚海棠》靈婆配過音；
蔡琴演唱的《你一定要是個孩子》和戴荃演唱的《大護法》一定要聽；
《大護法》片尾的裴定人有所指，在新的劇集里應該會出現(xiàn)，殺手羅丹會復活；
不要臉地加上自己公眾號的二維碼，歡迎關注：
2 ) 只要有內(nèi)涵就不要故事了，是嗎？
想想還是在這個號上寫個影評： 個人是十分不推薦大護法這部電影。
個人感受：★★☆☆☆
開始有多期待，最后看的時候就有多失望。 首先，劇情是硬傷。 故事埋了一堆伏筆，沒幾個講清了。背景也不說明?？吹靡活^霧水。片子節(jié)奏也有點亂。故事情節(jié)很大一部分靠巧合推動。 強行湊趣，嘴炮太多。我是真的全場一點都沒笑出來。 還有，既然把故事放在花生鎮(zhèn)就應該把在這里的故事說明白，結果完全沒說清楚。而作為反烏托邦電影，我以為花生人覺醒自我應該是高潮開始了要重點突出下，大革命爆發(fā)之類的，結果就幾個鏡頭。。。emmmmm。。。而且作為花生篇的主要人物小姜，居然就那樣死了？他這死得意義何在？太子的回憶我也毫無觸動，因為他們之間本身交流在電影里表現(xiàn)得就不多
還有其他的漏洞我也不一一說明了，片子無聊我看得也不仔細。
【在故事劇情都講不清楚的情況下談內(nèi)涵都是耍流氓?！?/p>
第二，臺詞。有些真的非常的尬，很不口語化。 第三，3D的2D電影，效果最好的地方就是片頭，然后其余重影模糊，作為近視眼覺得很不舒服。作畫方面，場景單一，而且感覺也不是什么很精細。 最后，宣傳里說暴力美學，暴力血腥確實有，甚至有些地方給我的感覺是為了血腥而血腥，意義不明，完全沒有體會到暴力美學。
在我看來，電影最重要的核心和基礎就是講好一個故事，然而大護法這點實在是沒做到。我在微博上看到有人批評它，結果批評的人被腦殘罵是花生人，笑死。能罵別人花生人，愚昧的就是你自己。
最后送大家一個表情包。
請不要讓國產(chǎn)情懷成為作品的遮羞布。
3 ) 沒有腦子不能成為人云亦云的理由
這個動畫，有亮點，劇本構想很好，在世界設定上花了心思，但是僅此而已，槽點很多，一個一個說： 1、平鋪直敘： 電影是演給人看的，就算不追求緊張刺激，好歹也有個起伏，但是敘事如流水賬一般：太子逃跑，大護法來抓太子回去→在花生村找到太子，太子被孫子設計抓住，大護法繼續(xù)找太子→隱婆告訴小姜真相→隱婆被抓，煽動花生人起義→孫子利欲熏心，告訴太子真相→最后決斗，大壞蛋被殺手干掉，殺手和大護法對射，殺手死了→紅衣女來收尸→全劇終。 我看完內(nèi)心不僅沒有波動，而且不想笑，搞什么，還錢，就這種敘事手段和安排，導演以后就不要拍電影了，拍喜羊羊和熊出沒吧。 2、主次不分： 全劇主題大概就是：奴隸反抗壓迫，民主意識覺醒，打倒專制暴政，主題很大，可是片名叫《大護法》，全劇經(jīng)?？梢钥匆姶笞o法在發(fā)波，在洞穴里跑來跑去滑來滑去，但是這和花生村的民主覺醒毫無關系，花生村的民主覺醒是因為隱婆在主席臺上跟村民說出真相。有人會說，大護法來了一槍救了隱婆啊，但是隱婆和小姜才是在花生村宣揚自由與真相的人啊。大護法之前跑來跑去，我承認打斗場面干凈利索，但是對主題有什么服務？主角和主要事件的關系有多大？ 3、一些角色設定沒有血肉，有硬傷： 說一說人設，大護法只能體現(xiàn)出可愛的小胖子和武功高強的面，但是最后說他侍奉朝廷三代，可是卻不能從他身上感受出滄桑感，聲優(yōu)的選擇是一個問題，這個聲優(yōu)念那些滄桑的獨白的時候，沒給我滄桑感，倒覺得有點裝逼；屠夫的設定本應該是一個變態(tài)殺人狂，但是這里設定曖昧不明，張嘴夢想閉嘴夢想，保有一些人類的良知，但最后還是痛下殺手，這些曖昧不明就導致不倫不類，有一種熊二的感覺，為了過審可以理解，但是他的設定完全可以搬到殺手上，肢解挖石頭交給小嘍啰干一點事沒問題；老頭是個徹頭徹尾的蠢貨，隱婆一席話語讓朝廷鷹犬拱手而降，全民起義，考慮到只R了13的原因，都可以理解。但是那個風車花生人到底是干啥的，一開始以為他有戰(zhàn)斗機能，但是最后看起來好像是孫子的性奴？就算是性奴，這種設定有什么意義，還有紅衣女，看起來是老頭的小妾，并且和殺手有關系，但是他是干啥的，根本看不出來，這兩個人的設定可以說幾乎沒用。 當然有好的，比如殺手，反派武力值擔當，外形的設定贊一個，一看就看出兇神惡煞。 4、廣電沒瞎，是你瞎 看電影前后習慣性是上豆瓣搜一下評分，8.1分，我震驚了，真有那么好看嗎？無論什么電影，一旦稍微影射政治體制，總有人奉若神明，賈樟柯拍的天注定，就是四個流水賬拼湊的大流水賬，爛到了極致，照樣有人喜歡，你們參政的意愿是有多強烈，還看見有人評論說：“廣電是不是瞎了，這都能過審？”我就在這說，廣電沒瞎，是你瞎，你每天被像豬一樣圈養(yǎng)？每天就等著被養(yǎng)肥了殺？每天被當權者喂食嬰兒？你有被迫害妄想癥吧，廣電閑的沒事天天禁你，心里有鬼的人才會瞎。
4 ) 開水將至
微信公眾號：movie432 首發(fā)于 MOViE木衛(wèi)
1、如果還有理想這回事
資歷老一點的北京影迷會記得，2011年底有個新人電影節(jié)，在電影學院和百老匯放映了楊德昌八十年代所有作品，還有罕見的香港電影新浪潮系列。我還有幸跟焦雄屏女士，做了開幕式交流分享。開幕影片打算放《恐怖分子》，但忙中出錯，片子沒送到，宣傳沒跟上，還有臨時找人敲字幕。前前后后，可謂是焦頭爛額。
我是那個影展上，認識了當時還在做電影策展的易巧。
后來，新人電影節(jié)好像還辦了一兩節(jié)，然后銷聲匿跡。易巧去了光線，我們約過一起打乒乓球，但一直沒有碰上。后來的后來，我就不知道他干嘛去了。直到去年《大魚海棠》，我猛然在片頭字幕上，看到了他的名字。
我不喜歡《大圣歸來》，也覺得《大魚海棠》問題很多。甚至這部《大護法》，缺陷也一目了然。可是，看完這部動畫片，我真心第一次為同輩人在做一件跟理想和勇氣有關的事情——無論導演、制片人還是幕后團隊眾籌群眾，激動不已。
真的，如果還有理想這回事的話。
2、生而為行尸走肉
但凡智商在線的都清楚明白：《大護法》不只是看起來不一樣，不只是看起來很大膽。它是一部落到其他地方，99%會被自我閹割和自我審查的片子，同時充滿不確定性和較高風險——比如剛被天團點名，“滿坑滿谷充滿了惡意的政治隱喻”，恐怕已經(jīng)不是口號或者賭注能夠定義。對號入座，證據(jù)確鑿。
這些因素，影響且約束了它的市場發(fā)酵，包括赫然打出來的主動分級（當然了 ，PG-13哪里夠啊）。我甚至疑心，這是不是第一次在電影院看到張眼開口說人話的中國大陸動畫片……你一定以為，我開始說大話了。
本來吧，大家只是往那邊去想了。自己都有點于心不忍，覺得影評人過度闡釋的臭毛病，會不會誤傷到一部求存活的院線電影。
可是，眼下這開水將至的關口，已經(jīng)到了別人對你玩真格，機器爪牙都掐你脖子上的地步。還膽戰(zhàn)心驚惶惶不可終日，果真是毫無必要了。
我想說，《大護法》豈止是對福建人民不友好啊，它根本就是對你國人民不友好。去年《釜山行》大熱，我寫公眾號，就是提了螻蟻兩個字，被無差別刪除。最尷尬的是一個朋友寫《長江圖》，說秦昊在三峽大壩前，自覺形同螻蟻。結果也被刪。
再到豬玀、蛤蟆之類的荒誕故事，真的不需要贅言。值此紅太陽再次升起之際，你個老老實實坐在電影院里看了兩遍“我們的中國夢”宣傳片的家伙，怎么可能不會懂啊。不要問老大哥對你做了什么，要問老大哥還沒有對你做什么。
我的大話要來了?！洞笞o法》將會是一部被后來人拿出來討論分析考察驗證這個時代的樣本電影。它在骨子里要說的烏托邦或者惡托邦，與之前的《大圣歸來》的熱血、《大魚海棠》的矯情全然不同。
3、說的都對，但《大護法》真的大丈夫？
《大護法》的問題，就是有人譏諷的：它拿出了雷公做《異形：契約》的野心，同樣留下了一大堆的坑坑洞洞。實際上，看到大護法和嘍啰、變態(tài)在洞里追來追去，biubiu個不停地亂放槍。我也是不耐煩的。
前后兩大段的追殺阻擊，表面上好像是真人電影里，為了場面好看必須飆車爆炸的動作戲?？墒牵鳛閯赢嬘跋?，它們既沒有能傳達超過小鎮(zhèn)砍頭爆腦袋的驚險恐怖刺激，也拖累了整個電影的節(jié)奏，甚至沒能解釋好大護法的兵器是如何陰差陽錯又回來的。
造成這些短板問題的原因可能有很多，譬如即便看起來已經(jīng)如此膽大包天的《大護法》，相比也經(jīng)過了剪刀手的庖“卵”練習。但我更愿意相信，《大護法》是一個系列中的一截一段，導演有考慮不周的地方，也留下了許多小尾巴。
如何解釋大護法文縐縐、傻兮兮、自言自語的中二臺詞呢。他看上去，并沒有徐錦江太子脫線好玩，無賴可愛（據(jù)說粵語版口味靚正）。我的理解是，大護法在一個陰森森不說人話的世界里，只有跟自己對話，才能不負自由抗爭使命，催促自己繼續(xù)前行。導演意圖或許不是這樣的，但管他呢。
《大護法》的缺陷還有很多，比如小鳴（與小藍車更配？）和吉安大人的人設作畫，看起來就真的像國產(chǎn)動畫跑出來的。整體上，還是違和。我會認為，徐錦江和皰卯是一類人設，大護法和花生人是一類。那么，問題來了，爆乳大長腿又是怎么回事……？！
所以啊，《大護法》并不是一部完美的動畫作品。有審查在，我們也不用太指望能在大陸電影院，看到一部真正完整的電影。但我會認為，在這個夏天，它的出現(xiàn)和存在，已經(jīng)是一個奇跡。
(PS .戛然而止后，蔡琴的歌聲real真善美，有短暫治愈到)
5 ) 不吹不黑，我們來客觀地講講《大護法》是好是壞
《大護法》在我的朋友中評價很兩極分化。
一派人在夸它有思想，有內(nèi)涵，主題復雜黑暗，成人題材和政治隱喻在當前形勢下尤其難得。另一派人則批評它臺詞尷尬冗長，劇本結構混亂，鏡頭單調(diào)，甚至有人批評它缺乏作為電影最基本的，對視聽語言的把控。
前者，目前是主流的評價思路。而后者，出于對制作組和國產(chǎn)動畫的鼓勵心態(tài)，往往在提及本片時顯得有些欲言又止，不愿意公開批評《大護法》。可是這樣造成的結果很奇怪，市面上似乎只聽得到褒獎聲，而每一個人都是從現(xiàn)狀出發(fā)，去稱贊、去解讀片中那些光怪陸離的符號和隱喻。沒有人去夸它作為一部電影，其電影語言有多出色，某個鏡頭的處理如何讓人印象深刻。
對于電影，這現(xiàn)象本身就是一種異常。
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我對《大護法》抱有非常復雜的情緒。
一方面，我欣賞導演不思凡的出發(fā)點。這幾年來，中國的動畫電影市場一直充斥著對美日動畫的模仿，其中甚至有一些作品在技術上異常成熟——比如說，中國有兩部藏獒題材的動畫電影，由于導演和流程上完全由美日方面掌控，對視聽語言的把握都非常洗練。對這些電影本身的素質(zhì)我是非常佩服的，但同時，我打心底對這些片子有著微妙的抗拒感，無法親近它們。
而且《大圣》火了之后的這兩年，越來越多的投資進入了動畫產(chǎn)業(yè)，業(yè)界的心態(tài)其實是比較浮躁的，大家的關注點總是在于商業(yè)邏輯：做這樣的動畫能否成為爆款？有沒有成功的先例？
在這樣的前提下，堅持做自己的東西顯得難能可貴。更重要的是，不思凡是國內(nèi)動畫導演中，極少數(shù)敢于在作品中加入有深度的思考，個人標識極其明顯，作品風格擁有非常強辨識度的。他真是在用非常真誠的態(tài)度做動畫，完全不受外界影響。用一個詞來形容他的話，大概就是「赤子」。
而另一方面，不思凡在短片時代還不明顯的對于視聽語言不成熟的短板，搬上大屏幕后被充分暴露了出來。《大護法》作為一部電影，擁有著非常讓人驚艷的概念，而在實現(xiàn)過程中太不成熟。換句話說，雖然《大護法》的文本足以發(fā)人深思，但作為電影來講，缺乏電影本身文法的掌握，即視聽語言（演出）上的考量；而作為二維動畫來講，缺乏動畫本身文法的掌握，即作畫。
這帶來一個問題——我們當然都知道最優(yōu)秀的作品都是內(nèi)容與形式兼?zhèn)涞?，但是當作品的?nèi)涵因為技術上的缺憾而沒有被完整傳達給觀眾，當作品的內(nèi)容和形式?jīng)]有做到協(xié)調(diào)時，我們?nèi)詰斂滟澠鋬?nèi)涵嗎？
這個問題對于不同人會有不同答案，這取決于你對動畫，對電影的態(tài)度是什么，而又希望能從中獲得什么。我一向的態(tài)度是，沒有形式做支撐的內(nèi)容是站不住腳的。
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我舉幾個例子。
《大護法》有一個非常典型的特征，是低機位的大遠景特別多，導致有一種從遠處窺視的隱秘感。在一開場時我還覺得尚好，畢竟我們并不熟悉大護法，也對這個地方一無所知，保持一個冷靜客觀的視角是有必要的。但隨著故事推進，充斥于片中的大遠景讓我開始覺得煩躁了，它在拒絕你對其中的角色產(chǎn)生移情，把你從故事中抽離出來，永遠保持一個局外人的心態(tài)。非常熱衷于客觀視角的導演有很多，但絕不會這樣頻繁的使用大遠景。
這個問題在槍戰(zhàn)中顯得更明顯。我們會看到《大護法》中頻繁用到一種大遠景的構圖，前景占據(jù)了一大半的視覺空間，由前景包圍出一個非常狹窄的區(qū)域，而事件主要發(fā)生的地點就是在這個狹窄區(qū)域內(nèi)的中景至背景上，觀眾似乎借由隱藏在某個物體后的攝像機遠遠觀望著這場追逐槍戰(zhàn)。雖然前景能夠引導視線看向畫面的正中心，偶爾為之可以加強畫面的對比、表達緊迫感，但是這種構圖過多以后造成的觀感反而是非常強烈的空間閉塞感，以及對槍戰(zhàn)結果保持一種事不關己的心態(tài)，簡單來說，只有壓抑感，沒有興奮感。
所以我在看《大護法》中槍戰(zhàn)最大的感受是沉悶和憋屈，在觀片過程中我無數(shù)次想喊，這里為什么不多拉近一些鏡頭，這里為什么不壓縮一下景深？《大護法》的構圖，幾乎是純粹是為了凸顯美術而成立的，作為鏡頭而言，完全沒有其合理性。你要硬說這是一種風格也可以，但說實話，我從未見過如果提不起勁的槍戰(zhàn)戲——大多數(shù)電影都是文戲把人看睡著，這部電影是槍戰(zhàn)能把人看睡著了。
如果用一個字來形容槍戰(zhàn)，那就是「悶」，再用一個字來形容文戲，那就是「尬」。有很多明明可以用畫面表達的東西，大護法一定要用臺詞說出來，這也就算了，雖然略中二了一些，我可以勉強接受這樣的設定。但反而是最需要用臺詞表現(xiàn)的時候，片子使用鏡頭語言的方式特別單調(diào)。
從片子第一場對話開始，就暴露出《大護法》在文戲上的弱點。太子闡述他不愿意回去的理由時，一大段臺詞大概持續(xù)了二十秒之久，而這個過程中始終保持太子的近景，完全沒有變化。同樣，之后隱婆婆訓斥小姜為什么和人接觸那段，我印象中是個從背后打的大遠景，同樣整個過程中機位沒有任何變化，也沒有場面調(diào)度可言。
這里的問題是，在大量臺詞充斥整個鏡頭的同時，畫面本身沒有任何信息量的改變。對話里采用固定機位的長鏡頭不是不可以，但是當你這么用時，一定會需要表演去填充畫面的信息量；如果動畫里表演太困難，作畫跟不上，多拆分一下鏡頭，也能讓視覺表現(xiàn)力更豐富一些。光是站著念臺詞，動畫電影的意義就不存在了。
有一場戲我印象特別深刻，是紅胖子找到太子，卻和太子吵起來那場。對這場戲的解讀可以分為兩種，一是太子完全是被人劫持下，言不由衷的和紅胖子吵；二是雖然太子被人劫持了，但多少有些借題發(fā)揮，表達他對紅胖子的不滿。從劇本的角度來說，后者能讓兩者形象更立體一些。然而，片中沒有告訴我們是哪一種可能性，整個爭吵來得特別突兀，并沒有通過畫面告訴觀眾這場戲的動機在哪，只是在單純的爭吵。
整個爭吵的過程，只是單純的正反打。我印象中是，太子正面近景，紅胖子正面近景，太子正面特寫，紅胖子正面特寫，太子正面大特寫，紅胖子正面大特寫。角色一直處于畫面正中的位置，鏡頭一直在拉近，確實會通過景別變化產(chǎn)生一些情緒上逐漸加強的結果。但問題在于，一是表演過于薄弱，不解、驚訝、惱怒，種種情緒變化完全沒有從角色的臉上體現(xiàn)出來，此時讓角色處于畫面中心，一個自然的邏輯是應當強調(diào)表情變化來增強說服力，否則還不如兩人都采取側(cè)拍靠近畫面邊緣，通過留出的空間來增強兩人對峙感；另一個是，臺詞的節(jié)奏，既沒有產(chǎn)生爭吵越來越激烈的效果，也沒有留出兩人情緒醞釀的間隔。
這是紅胖子整個片子中唯一一次表現(xiàn)出情緒（最后的嘴炮除外，那場戲更缺乏動機），也是他表現(xiàn)得最像人的時刻。本應當是片中非常重要的一場戲，結果拍的如同溫吞水。
我知道《大護法》制作經(jīng)費低，缺錢，也缺人，但這不是不重視鏡頭語言的理由。缺錢有缺錢的做法，你也可以盡可能在表演上省開支，但無論實拍還是動畫，照樣有太多不依靠表演、單純依靠風格化的鏡頭語言玩出好效果的導演。
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即使大家都夸贊《大護法》故事有深度，也只能說明它有一個好故事，而好故事并不意味著好劇本，《大護法》在把故事轉(zhuǎn)化成劇本時做得很差。
首先還是主角的選擇上。紅胖子毫無疑問是本片的第一主角，影片前半一直是以他的視角展開的。然而紅胖子卻不是一個合格的主角，他在片子里只和太子產(chǎn)生聯(lián)系，和花生人、和小姜、和小鳴、和歐陽吉安，幾乎都沒有多少交集，全程保持一個過客的狀態(tài)。加上片中性冷淡式的鏡頭語言，觀眾完全無法對片中主要角色產(chǎn)生移情。學過編劇的都知道這行有個「角色弧」的術語，指角色在故事歷程中的轉(zhuǎn)變和內(nèi)在的心理歷程，紅胖子反而是片中角色弧最平的一個角色，沒有感情變化（兩場生氣的戲，都嚴重缺乏動機），沒有獲得成長，更沒有深層次的心理揭露。
性冷淡式的角色確實一樣可以深入人心，但是作為主視角，問題是很大的。就好比很多人說紅胖子讓人想起古龍，但古龍寫了那么多性冷淡角色，西門吹雪也不是主角，主角只能是交際甚廣的陸小鳳。
同一個故事，如果主視角是從太子或者小姜出發(fā)，觀眾會更容易產(chǎn)生移情——可惜太子人設做成了搞笑役，不然的話太子更合適做主角，現(xiàn)有人設下主視角從小姜出發(fā)可能是最合適的。這兩個角色是整個故事中唯二具有人文關懷的，有喜怒哀樂，也有心理歷程和成長。
然后，《大護法》中故事的推動是缺乏邏輯性的，沖突的非常都和，而且永遠不會通過鏡頭去做鋪墊。我能夠理解，有些邏輯關系是可以被暫時隱藏起來，來加強影片的懸疑感，但不意味著應該把所有的疑團全部束之高閣，不去解決它。
我且不說羅單（最終BOSS）和那個神秘女人的來歷，也不理會紅胖子的身世，先姑且把他們當作系列作三部曲里未來待解決的懸念?？蓛H在本場電影里出現(xiàn)的角色，總不能也這樣吧？
歐陽吉安為何雇傭羅單，兩人是什么關系？導演沒有做解釋。一個正常的邏輯應當是，羅單應當是歐陽吉安雇來預防和鎮(zhèn)壓武裝政變的，因為吉安除了裝模作樣靠法術騙人，手上并沒有值得信賴的暴力機關，作為一個小型法西斯政權它先天上就不成立，任何一個突然反叛的花生人都可能干掉吉安。然后故事通過吉安的口中告訴我們，「殺殺花生村民也就罷了，現(xiàn)在居然連行法者也殺」，也就是說羅單平時只是殺殺花生村民，根本不承擔鎮(zhèn)壓和監(jiān)察行法者的作用，在整個體制下更像一個局外人。一個極小的動亂都可能摧毀整個體系，這樣也能叫法西斯？
小鳴為什么要背叛自己的爺爺，爺孫是什么樣的關系？我們不知道，故事里從來沒有兩人在一起的鏡頭過，好像除了一個爺孫設定，兩個人根本沒有血緣關系，毫不關心對方的存在。行法者們?yōu)槭裁赐蝗慌炎?，相信隱婆說的話？我們也不知道，行法者們和隱婆之前也沒有任何的交集，只是導演需要這樣一場戲，于是叛變就發(fā)生了。有太多這樣的例子，需要多埋一些暗線作為鋪墊，否則當沖突發(fā)生時，觀眾只會覺得突兀。
除此之外，角色行為的動機完全站不住腳的地方也大有所在。紅胖子從法場救下隱婆，還沒走出危險境地，就扔下兩人獨自去找吉安算賬。為什么紅胖子的主要目的突然從找太子變成了找吉安？更關鍵的是，營救根本還沒結束，怎么就會直接丟下兩個沒有自保能力的人？隱婆和小姜被刑法者抓到，本身就是由紅胖子莫名的動機所決定的。
當然，還有最后屠宰場那場戲，我的內(nèi)心毫無波動甚至很想笑。已經(jīng)無法去數(shù)清有多少槽點了，只能用一個詞來評價，「都和主義」。
我們可以看到很多類似的例子，戲與戲之間的連接，是基于主角一個站不住腳的動機。我非常懷疑導演是先決定了每場戲的內(nèi)容，然后為了抵達那場戲，刻意去找一個連結的方式，而沒有考慮過角色的動機。
所以《大護法》的故事深度，其實仍是一個空中樓閣。沒有做好基礎的架構，再出彩的概念，也只是在故作玄虛罷了。
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影評的最后，我想重提一個老生常談的話題。什么是「作者」，什么又是「作者電影」？
自從「電影手冊派」提出這個概念以來已經(jīng)有六十多年歷史了，可我們?nèi)匀灰辉僬`用這個概念。并不是具有明確個人標識，堅持自我的導演就是作者，而是在尊重電影本身文法，能夠熟練運用視聽語言的基礎上，才可以稱之為作者。作者論本身是對電影本體的拷問，忽略這一點來空談作者，根本是本末倒置。在沒有打好基礎之前，一味去追求主題的深度是沒有意義的。
現(xiàn)在的宣發(fā)經(jīng)常會看到說「《大護法》是一部典型的作者型動畫電影」，不是的。真正按照《電影手冊》派當年的觀點來看，《大護法》恐怕更接近一部「優(yōu)質(zhì)動畫電影」，是「美術」電影延長線上的產(chǎn)物，并沒有真正去挖掘動畫電影其動畫和電影的雙重身份，去挖掘兩者本身的獨特魅力，而只是在主題和美術上雕砌一些空泛浮華的東西。「作者電影」絕不是沒能掌握好電影語言的導演的護身符。
熱衷于主題上的文字游戲，又或者被華美的美術所打動，這沒有任何問題，我也完全理解好評者的出發(fā)點。但我也希望大家能更多思考，電影是什么，動畫又是什么，什么才是動畫電影的表現(xiàn)手法。
6 ) 統(tǒng)治者槍決所有發(fā)聲的人
語言有趣的地方之一是，不同語言的長期使用（天賦異稟者例外），可改變使用者的思維方式。
比方說電影《降臨》，女主刻苦學習外星人的語言，最終就成功掌握一口浪出宇宙的普通話（大霧）。
因此很多人以為語言是種工具，可能是不完全準確的。
多數(shù)情況下，人類是語言的奴隸。
我們一旦學習和使用某一種語言，它就限定了我們能說什么，說多少，以及怎么說。
而通常情況下，每個人類只有一種母語。
學習、使用的語種可以有好幾個，思考方式卻始終只有一種，專一，深情，雋永。
每一種母語都是掌權者所選擇的，也是最易于傳達他們的信仰、觀點的語言。每一句口號，都必須用母語發(fā)表，才能句句鏗鏘振奮人心，否則極容易看起來魔幻現(xiàn)實主義。
比方說，一人結扎，全村光榮。
使用不同語言的人，哪怕只是口音的區(qū)別，也足以血流成河，歷史已有無數(shù)前車可鑒。
要萬眾一心，唯一的方法是永久剝奪且銷毀一部分人的語言，讓全世界都在說中國話，孔夫子的話越來越國際化。
真還有人做到了，秦始皇做到了。
秦時，有一個傍晚，晚風啊，吹拂過新筑起的長城，始皇帝扶摸著那晚霞照耀下，仿佛滲出血色的石墻，看見千秋萬載的天下人，從此都說我說的話，都讀我讀的書，都走我走的路，都用我思考的方式思考。
書同文，車同軌，萬萬天下人心，從此不再分離。
果真后世再多梟雄也無一人敢擔此分裂的罪名，偶有讀書人嘴里吐出些別人家聽不懂的話，必為發(fā)瘋。
被壓迫者學習壓迫者的語言，前面總是被鑒的那輛車，其實從不倒車，只是不跑路，車輪滾一圈，又回到記憶中最初的起點。比如今天這個點。
花生人覺醒的那一刻，觀眾真誠的為它高興，為它感動，一如七十年前那個驕傲的時刻。接下來發(fā)聲的花生人馬上槍殺了沉默的花生人。
我們都以為，統(tǒng)治者殺掉那些發(fā)聲的花生人，害怕他們的覺醒，后來發(fā)現(xiàn)，只是害怕被替代。
7 ) 二刷之后，聊聊這部讓人不明覺厲的國產(chǎn)成人動畫
本文有劇透，沒有看片的朋友，請謹慎閱讀
我在10號晚上看了這部電影的首映場，放映出現(xiàn)了故障，片子全程虛焦，戴上3D眼鏡之后，畫面虛的跟沒戴3D眼鏡差不多。就像大銀幕上看了一個720p的高清資源，模糊一片，這場的觀感非常的差勁，也沒人來解決，整個看片過程中，我都快瘋了，加上電影后半段又是那樣的難看，實在想放把火燒了銀幕。
一直到片子放完了，也沒人解釋，片尾字幕參與眾籌的網(wǎng)友名詞剛出來，就亮燈了。當時真的很想怒打一星，太不專業(yè)，非常糟糕的觀影體驗，前無古人了。不過理智過后，還是無法討厭這部問題一大堆的片子，想著上映之后二刷一遍補上就行。
今天上映去常營地鐵站附近的盧米埃IMAX影城長楹天街店二刷了《大護法》的粵語版，本來以為臺詞會有修改，會有更猛的料，結果并沒有。只是根據(jù)廣東人的飲食習慣和語言習慣，改變了一些臺詞，比如普通話版拷貝里的隱婆到了粵語版拷貝里變成了魚蛋婆婆，太子嘴里嘮叨著叉燒之類的食物。
至于粵語配音的笑點如何，我不會講粵語，實在無法判斷，感覺和普通話版差不多。二刷之后，跟大家聊聊這部很多人說看不太明白的成人動畫片。
這是一部自分級PG-13的動畫片，也是中國內(nèi)地第一部13歲以下兒童不宜入場觀看的國產(chǎn)成人動畫，其實它的暴力尺度已經(jīng)有R級了，太多的爆頭和斷肢鏡頭，降為PG-13是因為花生人的血液顏色為藍色或綠色，不像紅色血液那么有視覺沖擊力。
13歲以下的觀眾就別買票進場了，如果有家長在身邊輔導觀看，倒是可以試試，不過孩子如果看不懂這部電影，只看到了各種爆頭打打殺殺，只看到了暴力，那就太可怕了。你也別指望孩子能看懂它的內(nèi)涵，就算是18歲以上的成年觀眾也很難看不懂這部電影，反正一般人很難看出個所以然來，只會覺得這部電影要講的東西藏著掖著，只可意會不可言傳。
也許導演不敢把要說的事情說的太明白，如果觀眾能輕松看明白這部電影，它根本就過不了審查，早就成禁片了。
盡管《大護法》劇本層面上的問題一大堆，從40分鐘之后，大護法丟失烏鋼仗杖之后，整個后半段的內(nèi)容簡直亂成篩子。故事鋪墊了很多有意思的細節(jié)，最后都沒用。故事建立起一個讓人細思極恐的世界觀，很多細節(jié)都在完善這個世界觀，只是這一部里沒用使用這些細節(jié)。觀感就像你看美劇挖天坑，編劇挖了不少坑，但最后都沒填，電影就突然結束了。
片尾還有個彩蛋，在告訴觀眾，《大護法》的故事還沒完，還會有續(xù)集，所以這次的坑就不填了。但電影不是美劇，作為一部獨立的電影，你連一集的故事都無法講完整，講清楚，挺讓人不爽的。
但你再怎么不爽，電影后半部分再亂，你還是想鼓勵一下它，給它打個及格分，因為它構建的世界觀，要講的東西還是太具有現(xiàn)實層面上的諷刺性和批判性了，它就是一出花生人在J…I@權*B￥AO#政*壓P￥O下的革命史，放在五湖四海皆準。
看到如今千瘡百孔的成片，你不由自主會陰謀論的去想，這部電影能拿到龍標，到底經(jīng)歷了什么。它要講的事情，是真的很難透徹的講明白，至少在當下國內(nèi)的審查制度下，導演要把故事講到所有人都明白，恐怖是不可能的了。
所以，我不忍心給這部電影打低分。
估計很多人看完《大護法》的第一感覺都是不明覺厲，感覺自己get了很多黑暗的東西，卻又說不明白具體是什么。這部電影最有趣的地方，就在于導演在這個叫花生鎮(zhèn)的地方構建了一個現(xiàn)實隱喻重重的黑暗世界觀。把花生鎮(zhèn)的世界觀想明白了，估計我們也就差不多能看懂這部電影了。
看完片，回家就想趁著熱乎勁寫一下這片子。之后等正式上映之后，再去二刷一遍，好好的研究一下這個花生鎮(zhèn)的世界觀。現(xiàn)在，我們可以聊了。
我是劇透的分割線
奕衛(wèi)國的大護法去一個叫花生鎮(zhèn)的詭異地方，想把他們的太子帶回國，這個小鎮(zhèn)即使太陽很紅很大，依舊奇冷無比。這個閉關鎖國的小鎮(zhèn)不歡迎外來人，花生鎮(zhèn)掌權者為了養(yǎng)殖花生人的發(fā)財計劃，他命令自己手下的護衛(wèi)隊行法者干掉這些外來人類。
花生鎮(zhèn)掌權者是個人類老頭，以神仙自居，在花生鎮(zhèn)的居民心中就是圣人。鎮(zhèn)上到處都是這位老者的畫像，他用恐懼統(tǒng)治這里的一切。
這位老神仙創(chuàng)造了花生人，他不把他們當人，覺得他們就是家里養(yǎng)的畜生，養(yǎng)的豬。花生人不許說人話，每天晚上都要接受洗腦，花生人一旦身上長了黑色的鬼蘑菇，就要被當眾槍決，殺一儆百。
有個叫卯卯的庖丁專門肢解花生人的尸體，將尸體大卸十八塊，他從來不覺得這些奇怪的東西是人，他覺得就是在殺豬。其實鬼蘑菇只是花生人成熟的標志，老神仙養(yǎng)殖花生人，就是為了收割他們腦袋里長出的黑蠱石。庖丁把黑蠱石取出來，曬干，交給老神仙。
卯卯每天都熱淚盈眶的感謝老神仙給了他這份工作，讓他不斷的練習自己的刀法，未來的理想就是一刀取出人的心臟。
花生人吃一種叫蟻猴的小猴子，這種生物體型很迷你。蟻猴被專門培育，只有少部分蟻猴可以在培養(yǎng)液里成長，最終破繭而出，進化成花生人。老神仙養(yǎng)了很多花生人，一茬接著一茬，花生人卻以蟻猴為食，花生人的每日進食和喂豬一樣。
等到秋天，花生人成熟之后，老神仙就會收割他們，將他們?nèi)繗⑺溃缓笤兖B(yǎng)下一批，只留他們腦袋里的黑蠱石。
這些花生人不能有語言，不能有思想，不能有娛樂，他們必須貼上眼睛和鼻子，統(tǒng)一成人類的樣子，像人類一樣每天干活，給主人當牛做馬。老神仙給他們洗腦，他們不知道自己的身世，不知道自己從哪里來，自己是誰，命運又是什么，他們被灌輸?shù)乃枷刖褪撬麄儾皇侨?，他們也從來沒有懷疑過什么。
即使能聽懂人類的語言，有思想，有感情，跟人類沒有任何區(qū)別，他們之中也沒人站出來反抗，他們習慣了恐懼，相互出賣，麻木的生活。
花生人就是一群麻木的行尸走肉，純粹就是鼠目寸光的屌絲屁民，骨子里世世代代沿襲著他們民族的劣根性，愚蠢、懦弱、無能、自私，還沒有血性，容易被煽動。他們根本就沒有想過要主動掌握自己的命運，沒想過革命，推翻鎮(zhèn)上的掌權者。
花生人腦袋里的黑蠱石，是恐懼和仇恨的種子，有劇毒，泡到手里可以致幻，可以讓人發(fā)瘋，變成進攻性極強的瘋子。鎮(zhèn)長的孫子小鳴，一度跟太子解釋這種黑蠱石的用途，開始勸太子等秋收之后再走，意思也是為了讓太子帶走這種黑蠱石。小鳴打算用這些惡毒的武器來輔佐太子登基，以此讓他們的家族光宗耀祖。
太子有性命之憂，是因為愚蠢的老頭不認識太子，反而孫子會相信那個奇怪的外來者是太子。電影在后半段提到隔壁小鎮(zhèn)因為黑蠱石的劇毒，整個村莊的花生人都變成了僵尸，互相啃咬，遍地尸血。
花生人小姜最后還讓老頭快跑，花生人已經(jīng)覺醒，發(fā)現(xiàn)身世的秘密，開始革命，正在殺過來的路上。結果故事到了最后，這些線索都不見了，在死了幾個人之后，電影就結束了。
最后片尾有個彩蛋，開場那個洗澡的性感美女，拖著神秘殺手的尸塊，手里還拿了一個閃著藍光的東西，準備再次復活這個神秘殺手。我猜想，這個神秘的殺手就是中了藍色蠱石劇毒的普通人，臨死之前說的最后一句話是“媽媽，下雨了。
中了黑蠱石的劇毒，可能變成攻擊性極強的僵尸，中了藍蠱石的劇毒，可能成為聽命于主人的僵尸，他很可能就是隔壁那個暴動村莊里的人，這些部分可能要等到下一部才能有答案了，也能那個有紅色紋身的美女是個會魔法的巫師。
劇透到此結束
《大護法》讓人越想越興奮的點，就在于花生人的日常上，穩(wěn)穩(wěn)的在諷刺當下朝鮮人，麻木的大眾心理，但又不能直說，只能用失語癥的方式，讓觀眾自己去領悟，它講的就是面對極權、洗腦和慘無人道的暴政，朝鮮人民應該要如何一步步覺醒并反動，干掉大獨裁者金三胖。否則人不是人，花不是花，老神仙說他們是豬，他們就是豬。
花生人的世界觀里，它們的祖先是一種小猴子，后來猴子進化成了人。人類的祖先也是猴子，關于人類的起源，其實也很多說法，很多電影也都有講起源的故事。比如《原始星球》，大學那會兒讀了很多關于靈性科學的書，有些關于遠古文明中的智能造人論，花生人這個物種的誕生就有點像。
關于智能造人論，關于人類的起源，人類與造物主的關系，《異形》系列也在探討這個很哲學的命題。
不過《大護法》里關于花生人和它們造物主的關系，更像是沃卓斯基姐妹的《云圖》里克隆人與反抗極權。
拋開這些主題上的隱射和諷刺，拋開這些加分的東西，我們來看看它的劇作本身。
它的主線本來很簡單，就是奕衛(wèi)國大護法要把他們的太子帶回國，在花生鎮(zhèn)上遭遇了花生人的襲擊。在大護法被那個神秘殺手打傷之后，太子和大護法就掉進了不同的地道，太子被小鳴營救，而大護法在地道里遭遇了接二連三的襲擊。
大護法受傷在電影的40分鐘左右，從劇情的角度講，之后的劇情，大護法的角色都是原地繞圈圈，已經(jīng)跟劇情主線沒什么關系了。大護法既沒有幫助花生人覺醒，也沒有帶領花生人革命，從劇情上講，他已經(jīng)和故事后半部分的內(nèi)容沒關系了。
關于花生人的歷史，劇情靠的是花生人小姜，讓隱婆來給他科普花生人的身世，為的構建上面提到的世界觀。從這一段開始，其實電影那條營救太子的主線就已經(jīng)有點跑偏了從功能性上講，這些倒是解釋清楚世界觀了，但是這里提到的很多細節(jié)，后面又沒用。
但無論花生人這條線怎么覺醒，在劇情上都面臨一個問題，這一切跟男一號大護法無關了，大護法全程在地洞里像無頭蒼蠅一樣亂竄。我們的主角無法推動劇情了，他只是沒事出來躲躲藏藏，殺死幾個花生鎮(zhèn)的行法者，一直在找太子，直到第二幕的結尾，編劇用一個毫無邏輯的巧合，讓大護法找到了太子。還是最后一分鐘營救的那種俗套，讓大護法救下了案板上的太子，干死了反派。
這個故事本身的硬傷很嚴重，世界觀很復雜卻又講不明白，非要讓人散場之后自行腦補。
這樣的動畫根本就不用做成3D，反正也是后期轉(zhuǎn)3D，有轉(zhuǎn)成3D為了提高票價的嫌疑，換成2D，更能凸顯這種中國風的畫風獨特，它其實和日本的那個《惡童》的畫風差不多，也算不上新鮮，只是作為一部R級的動畫，看著很多血肉橫飛斷肢掉腦袋的畫面，它還是挺獨特的。
再就是它的臺詞風格，有點網(wǎng)絡化，其間卻夾雜著很多奇怪的東西，像口水詩，這種奇怪的語言風格上算是導演自己的風格吧，看過不思凡之前的短片《妙先生》系列的人應該都熟悉。
我不想拿這部電影跟《大魚海棠》或者《大圣歸來》比，因為即使在好萊塢，我們也很難看到主題這么復雜黑暗的動畫了，《大護法》是一個很獨特的存在，它雖然不完美，但它就是一個這樣另類且與眾不同的存在。那些偶爾嫌動畫片太低幼的人，看你們這次面對這樣成人向的動畫會怎么說。
主要的缺點在于無厘頭風格的臺詞無法協(xié)調(diào)于整體邪陰基調(diào)而顯得很蠢，敘事羸弱散亂而顯得有一搭沒一搭，信息量幾乎靠口述。但個人風格的確凸顯到位，制作也過關。個人觀感比前兩年暑期的兩“大”要稍微好一點，至少不再是主流正能量或小情小愛，而是用從暴政到暴政的故事含沙射影，也沒有過分消費情懷。
片尾的眾籌名單加一星。
High了！除了中段蟲洞打戲有點冗長，節(jié)奏和邏輯有點問題外，幾乎每個環(huán)節(jié)都值得反復推敲，但！我不喜歡！團隊努力一點，趕緊公關沖擊奧斯卡最佳動畫長片提名，如果能說服某些因素，代表中國去沖最佳外語片，但這不可能....
即使已經(jīng)做到了如此通俗的程度，依然是一部離普通觀眾有些距離的動畫電影，在血腥殺戮和詭異的設定中探尋著“我是誰，我從哪里來，我要到哪里去”的哲學命題，在認識苦難中尋找自我的認知，包裝不俗，但節(jié)奏和邏輯都不是太好，整體上還是一部不上不下的作品，不過非常值得鼓勵。
A站 B站都完蛋的今天，我看了這部電影，不寒而栗
這部電影能夠上映一定是因為廣電里潛伏著許多像小姜一樣的好同志！
如果人生的大道理都是用臺詞講出來就可以了，那么視覺傳媒這種存在就被否定了！鏡頭語言要它干毛呢？世界觀設定為何物？角色刻畫是胡扯嗎？我只看到臺詞and臺詞and臺詞！感覺看了一場彈幕！各種網(wǎng)絡段子雞湯熬的雞精and尬聊！濃縮一下可以成為一部優(yōu)秀的大學畢設！
電影院里終于有一部能把孩子嚇哭的動畫片了
如果是在國外上，給4星。在此時此地的我國，給5星。
大護法屬于瑕不掩瑜的那種好，作為“三大”的最后一部，非常拿得出手，而且夠格。這是一部風格很強烈的作者電影，他有娛樂元素但是一點都不商業(yè)，內(nèi)容隱晦但不晦澀，為了過審砍掉了60多個鏡頭，但是也因此節(jié)奏更為集中。大護法是個一嘴莎士比亞腔調(diào)的冷面逗比，開頭很不適應，但是后期全是笑點。
“我翻開歷史一查……每一頁上都寫著‘仁義道德’……仔細看了半夜……滿本都寫著兩個字‘吃人’”我也是人，他們想要吃我了！
“為什么太陽這么紅 還是這么冷”
那天所有花生人一夜之間摘下了貼的眼睛和嘴巴，聽說就在那天，一個穿著紅衣的護法帶著他的太子離開了，一個理想主義者消亡了，一個叫小姜的花生人身首異處。隱婆噙著淚告訴大家，長出毒蘑菇也不要怕，吉安大人已經(jīng)不在了?？墒俏覅s特別怕，我親眼看到那些不肯摘下貼片的人，被他們槍決，未來會更好嗎？
小姜，《大護法》里最喜歡的人物———此片僅獻給“時代高墻下的清澈靈魂”。
太子可能不是畫的，太子是徐錦江直接演的吧
三星半，即便敘事有諸多遺憾，但是，這與眾不同的風格與背后那些藏著的事，還是非常難得
2017年，徐錦江再度走紅
野心，想象力都具備，故事把控沉穩(wěn)。形式題材當然不新，但在當下做到如此已然不易。幽暗的部分都能冷得下去，歡脫的部分也能熱得起來。笑點古怪但沒有讓人過于尷尬。冷熱的部分沒有沖突，難得。很多人物來龍去脈并不完整，有點可惜。
“一邊壞，一邊蠢，就是這里正在發(fā)生的事情?！?/p>
有一些極為閃光的地方，比如花生國人眼睛的設定。不好的地方主要分為兩個方面，一是臺詞推動情節(jié)的地方太多，不符合故事所營造的氣氛，技巧性也比較差；二是不思凡這個作者所代表的風格需要更粗糲的畫面和更抽象的人物形象來呈現(xiàn)，哪怕電影已經(jīng)故作粗糙了，但成片畫面仍顯得太美太干凈，不好。