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劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 少兒不宜動(dòng)畫片的個(gè)體救贖和群體救贖，及彩蛋
你自以為是的生命，其實(shí)是個(gè)謊言。
彩蛋在文末。（微信公眾號(hào)：硯隱，ID：iyanyin）
電影開(kāi)場(chǎng)十分鐘，在座的觀眾心里的想法都是：
我靠，這TM也能過(guò)審？
爆頭、肢解、噴血，這真的不是恐怖片？
這里的人怎么沒(méi)一個(gè)正常的？看著好恐慌……
最重要的是，預(yù)告片里還有“成人動(dòng)畫”的字樣：
嘿嘿嘿，少兒不宜嗎？
那必須得查查資料啊——
導(dǎo)演名字叫不思凡，大部分人都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。長(zhǎng)這樣：
看著挺老實(shí)的小伙子，為啥要拍少兒不宜的電影呢？
還是動(dòng)畫片！還過(guò)審了！有天理沒(méi)？！
畢竟搜索不思凡，出現(xiàn)的是民謠歌曲《思凡》，歌詞是這樣的：
恰好這個(gè)動(dòng)畫片里，有個(gè)角色跟金蓮很匹配，名字叫做彩，英文名稱Color 。
是不是也可以翻譯成 色……
出場(chǎng)也確實(shí)挺色的——美人香浴，而變態(tài)在門縫偷窺……
沒(méi)過(guò)多久，男二號(hào)出現(xiàn)了——太子：
瑟瑟發(fā)抖……真……真……真的不是徐錦江老師嗎？
細(xì)想徐老師早期的作品：
啊，果然少兒不宜。（徐老師：？？？）
預(yù)告片、海報(bào)也都給出了 “ PG-13 ” 的提示（建議13歲以上人士觀看）。在這里也強(qiáng)烈建議，孩子未滿不要帶去看，免得看完了孩子嚇著了回來(lái)又打差評(píng)。
好了好了，以上少兒不宜的東西都是大誤，如果你去看過(guò)動(dòng)畫片的話，回來(lái)就知道我上邊都是在開(kāi)玩笑。
正式介紹一下今天文章的主角《大護(hù)法》
電影提示13歲以下觀眾不適合觀看的原因并不是多么黃，更多其實(shí)是因?yàn)楸?span style="font-weight: bold;">
在電影里不管是大護(hù)法、花生人、還是神秘殺手……
都 真 · 一言不合就爆頭，
砍頭，
或者是 血漿四濺……（這個(gè)血有藍(lán)色有綠色，應(yīng)該可以分為藍(lán)莓味兒和抹茶味兒……）
那為什么我還極力推薦？
因?yàn)槲铱催^(guò)不思凡導(dǎo)演的作品《小米的森林》，豆瓣評(píng)分8.5分。
畫風(fēng)詭異，光看到圖片就要嚇尿了：
這樣的風(fēng)格，講真一開(kāi)始做出來(lái)就不是給孩子看的吧？
你以為單憑一個(gè)《小米的森林》就征服我了嗎？
真正的原因是——他在豆瓣上所有作品評(píng)分都超過(guò)了8分，
驚不驚喜，意不意外？這樣的 中國(guó)導(dǎo)演 能有幾個(gè)？
他憑啥能拿這么高的評(píng)分？
看圖！
恐怖里又帶著江湖的刀光劍影和俠士的英雄義氣，
畫風(fēng)云波詭譎，卻又總是詩(shī)情畫意……
《大護(hù)法》將這個(gè)style延續(xù)得很透徹。
海報(bào)就能看出來(lái)：
一千張蓮蓬小臉盯著你，壓抑到不能呼吸。就問(wèn)你怕不怕？
《大護(hù)法》講了這么個(gè)故事：
這個(gè)神秘的村子，天空中終日飄著一顆黑漆漆的大花生，
還時(shí)不時(shí)發(fā)出悲戚的叫聲，煞是神秘。
食物鏈最末端的是蟻猴子，沒(méi)事兒就鉆個(gè)洞，
花生人靠吃蟻猴子為生，舌頭賊長(zhǎng)（口活兒一定棒呆，大霧）
戰(zhàn)斗的時(shí)候腦袋還會(huì)長(zhǎng)花，看得人頭皮發(fā)麻，
終日面無(wú)表情，像魯迅小說(shuō)里冷漠的看客，
你說(shuō)他們沒(méi)人性嗎？才不是！他們沒(méi)事兒還打個(gè)kiss……
啊，又是少兒不宜……
但是下一秒，腦袋直接就沒(méi)了（嗯，這個(gè)血是抹茶味兒的……）
他們其實(shí)還好，因?yàn)闅⑷瞬徽Ｑ鄣男蟹ㄕ弑人麄兏槟静蝗剩?/p>
他們也爆頭，只不過(guò)是集體爆頭：
這個(gè)村子似乎被一個(gè)白胡子老頭管控著：
身邊還有一個(gè)可怕的變態(tài)殺手（就是看彩洗澡的那一個(gè)）
腦袋三角形……
沒(méi)人見(jiàn)過(guò)他的真面目，因?yàn)橐?jiàn)過(guò)的都死了……
老頭兒歐陽(yáng)吉安是花生人信奉的神仙，
他到處散布恐怖、血腥和仇恨，試圖以此控制花生人……
花生會(huì)長(zhǎng)霉，花生人也不例外，身上會(huì)長(zhǎng)出“鬼蘑菇”，
然后被行法者捕捉，湊到一起，像“肉雞豬玀一樣”殺掉……
取出腦袋中的黑色石頭，
做成最純的黑蠱石，達(dá)到不可告人的目的。
收集黑蠱石的過(guò)程，就像種植莊稼一樣，
而這個(gè)村子，馬上就要迎來(lái)秋收的季節(jié)了……
萌萌的胖護(hù)法就出現(xiàn)在這么陰森恐怖的村子里，
會(huì)好嗎？
先不管他好不好，作為觀眾的我整個(gè)人早就不好了！
如此血腥又瘋狂的暴力輸出，如此壓抑又恐怖的電影氣氛，
還能讓人好好看電影嗎？
能！這就是導(dǎo)演不思凡的牛掰之處——
起到中和作用的是整個(gè)電影密集的笑點(diǎn)：
開(kāi)場(chǎng)就很搞笑，甫一出場(chǎng)大護(hù)法就從繩子上摔下來(lái)，屁股朝天……
徐錦江老師，啊，不，太子也是個(gè)神經(jīng)病加戲精的存在，大老遠(yuǎn)跑到這么個(gè)鳥(niǎo)不拉屎還如此詭異的地方，竟然是為了寫生——畫山川河流。
小鳴問(wèn)你為什么要在山上點(diǎn)一個(gè)點(diǎn)？
太子怎么回答的？
“等你長(zhǎng)大你就知道了！”
已經(jīng)長(zhǎng)大的我是知道了……
啊，果然還是少兒不宜……沒(méi)救了！
不再一一贅述和劇透，大家自行找亮點(diǎn)！
影片可不只是少兒不宜和密集的笑點(diǎn)，更多的是影射的現(xiàn)實(shí)，且細(xì)思極恐。
屠夫庖卯（庖丁后人）為了追尋“一刀取人心臟”的理想，拿死去的花生人練刀，最后卻因?yàn)?span style="font-weight: bold;">盲目的理想信仰落得個(gè)悲慘結(jié)局……
以蟻猴子為食的花生人最后發(fā)現(xiàn)自己就是蟻猴子經(jīng)過(guò)千辛萬(wàn)苦演變而成的……花生人自以為是的生命，其實(shí)就是個(gè)謊言……
經(jīng)歷麻木、懷疑之后，花生人終于迎來(lái)了自我覺(jué)醒，覺(jué)醒了就萬(wàn)事大吉了嗎？做點(diǎn)有用的事兒吧！你卻不知道有用的事情是什么……
你覺(jué)得自己活得挺好是嗎？在別人那里，“肉雞、豬玀，活該被人殺！”
“假眼睛假嘴巴，都說(shuō)貼著難受，為什么還要貼？就因?yàn)閯e人也貼嗎？怕被別人笑話嗎？正因?yàn)槿绱?，我們才是個(gè)笑話！”
花生人要么呆頭呆腦，要么打打殺殺，“一邊壞，一邊蠢，這就是我們的現(xiàn)實(shí)！”
上面都是說(shuō)這部影片嗎？說(shuō)的也是我們自己??！
反正我是被扎得千瘡百孔……
那電影到底是什么主題？
依我來(lái)看，就是以千古話題“我是誰(shuí)”，“我從哪里來(lái)”為中心，剖析個(gè)體束縛和群體束縛的命題，就像導(dǎo)演說(shuō)的那樣：“走出舒適區(qū)和經(jīng)驗(yàn)區(qū)，才能看到世界上最好的和最不同的東西?！?/p>
一千個(gè)人心中會(huì)有一千個(gè)《大護(hù)法》，允許有人不喜歡這種風(fēng)格。
沒(méi)關(guān)系，因?yàn)槲乙v的其實(shí)是國(guó)產(chǎn)電影。
毫不忌諱的說(shuō)，《大護(hù)法》趕上了好時(shí)候，拋開(kāi)不思凡導(dǎo)演《妙先生》、《黑鳥(niǎo)》、《小米的森林》那些沒(méi)有填完的坑不說(shuō)，他自己本人也在很長(zhǎng)一段時(shí)間里銷聲匿跡，在國(guó)產(chǎn)電影經(jīng)歷了《魁拔》折戟，《秦時(shí)明月》月更之后，迎來(lái)了《大圣歸來(lái)》的曙光，《大圣歸來(lái)》利用中國(guó)元素+精良制作打造出的電影制作模式，完全可以說(shuō)是為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影鋪了一條星光大道，后來(lái)的《大魚(yú)海棠》乘風(fēng)破浪，也收獲了不少好口碑，再一次印證了這么一個(gè)真理——中國(guó)不缺好電影，也不缺好制作，缺的是 好的市場(chǎng)和需要繼續(xù)積累的經(jīng)驗(yàn)。
《大護(hù)法》來(lái)了，我為這樣的國(guó)產(chǎn)精品動(dòng)畫感動(dòng)，更感動(dòng)的是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫們彼此拋開(kāi)成見(jiàn)和競(jìng)爭(zhēng)，惺惺惜惺惺的力挺。
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影市場(chǎng)，終會(huì)有屬于他們的黃金時(shí)代。
▼ 幾個(gè)彩蛋
導(dǎo)演就是很喜歡徐錦江……具體原因嘛……
故事敘述太宏大，所以會(huì)有三部曲，繼續(xù)等導(dǎo)演填天坑；
導(dǎo)演死都不肯承認(rèn)自己就是大護(hù)法的原型，不管是體型還是愛(ài)叨叨的性格；
《小米的森林》里的放蟲(chóng)人就是《大護(hù)法》里給花生人花眼睛和嘴巴的畫師；
國(guó)語(yǔ)版本歐陽(yáng)吉安的配音是金士杰，金士杰曾經(jīng)為《大魚(yú)海棠》靈婆配過(guò)音；
蔡琴演唱的《你一定要是個(gè)孩子》和戴荃演唱的《大護(hù)法》一定要聽(tīng)；
《大護(hù)法》片尾的裴定人有所指，在新的劇集里應(yīng)該會(huì)出現(xiàn)，殺手羅丹會(huì)復(fù)活；
不要臉地加上自己公眾號(hào)的二維碼，歡迎關(guān)注：
2 ) 只要有內(nèi)涵就不要故事了，是嗎？
想想還是在這個(gè)號(hào)上寫個(gè)影評(píng)： 個(gè)人是十分不推薦大護(hù)法這部電影。
個(gè)人感受：★★☆☆☆
開(kāi)始有多期待，最后看的時(shí)候就有多失望。 首先，劇情是硬傷。 故事埋了一堆伏筆，沒(méi)幾個(gè)講清了。背景也不說(shuō)明。看得一頭霧水。片子節(jié)奏也有點(diǎn)亂。故事情節(jié)很大一部分靠巧合推動(dòng)。 強(qiáng)行湊趣，嘴炮太多。我是真的全場(chǎng)一點(diǎn)都沒(méi)笑出來(lái)。 還有，既然把故事放在花生鎮(zhèn)就應(yīng)該把在這里的故事說(shuō)明白，結(jié)果完全沒(méi)說(shuō)清楚。而作為反烏托邦電影，我以為花生人覺(jué)醒自我應(yīng)該是高潮開(kāi)始了要重點(diǎn)突出下，大革命爆發(fā)之類的，結(jié)果就幾個(gè)鏡頭。。。emmmmm。。。而且作為花生篇的主要人物小姜，居然就那樣死了？他這死得意義何在？太子的回憶我也毫無(wú)觸動(dòng)，因?yàn)樗麄冎g本身交流在電影里表現(xiàn)得就不多
還有其他的漏洞我也不一一說(shuō)明了，片子無(wú)聊我看得也不仔細(xì)。
【在故事劇情都講不清楚的情況下談內(nèi)涵都是耍流氓。】
第二，臺(tái)詞。有些真的非常的尬，很不口語(yǔ)化。 第三，3D的2D電影，效果最好的地方就是片頭，然后其余重影模糊，作為近視眼覺(jué)得很不舒服。作畫方面，場(chǎng)景單一，而且感覺(jué)也不是什么很精細(xì)。 最后，宣傳里說(shuō)暴力美學(xué)，暴力血腥確實(shí)有，甚至有些地方給我的感覺(jué)是為了血腥而血腥，意義不明，完全沒(méi)有體會(huì)到暴力美學(xué)。
在我看來(lái)，電影最重要的核心和基礎(chǔ)就是講好一個(gè)故事，然而大護(hù)法這點(diǎn)實(shí)在是沒(méi)做到。我在微博上看到有人批評(píng)它，結(jié)果批評(píng)的人被腦殘罵是花生人，笑死。能罵別人花生人，愚昧的就是你自己。
最后送大家一個(gè)表情包。
請(qǐng)不要讓國(guó)產(chǎn)情懷成為作品的遮羞布。
3 ) 沒(méi)有腦子不能成為人云亦云的理由
這個(gè)動(dòng)畫，有亮點(diǎn)，劇本構(gòu)想很好，在世界設(shè)定上花了心思，但是僅此而已，槽點(diǎn)很多，一個(gè)一個(gè)說(shuō)： 1、平鋪直敘： 電影是演給人看的，就算不追求緊張刺激，好歹也有個(gè)起伏，但是敘事如流水賬一般：太子逃跑，大護(hù)法來(lái)抓太子回去→在花生村找到太子，太子被孫子設(shè)計(jì)抓住，大護(hù)法繼續(xù)找太子→隱婆告訴小姜真相→隱婆被抓，煽動(dòng)花生人起義→孫子利欲熏心，告訴太子真相→最后決斗，大壞蛋被殺手干掉，殺手和大護(hù)法對(duì)射，殺手死了→紅衣女來(lái)收尸→全劇終。 我看完內(nèi)心不僅沒(méi)有波動(dòng)，而且不想笑，搞什么，還錢，就這種敘事手段和安排，導(dǎo)演以后就不要拍電影了，拍喜羊羊和熊出沒(méi)吧。 2、主次不分： 全劇主題大概就是：奴隸反抗壓迫，民主意識(shí)覺(jué)醒，打倒專制暴政，主題很大，可是片名叫《大護(hù)法》，全劇經(jīng)?？梢钥匆?jiàn)大護(hù)法在發(fā)波，在洞穴里跑來(lái)跑去滑來(lái)滑去，但是這和花生村的民主覺(jué)醒毫無(wú)關(guān)系，花生村的民主覺(jué)醒是因?yàn)殡[婆在主席臺(tái)上跟村民說(shuō)出真相。有人會(huì)說(shuō)，大護(hù)法來(lái)了一槍救了隱婆啊，但是隱婆和小姜才是在花生村宣揚(yáng)自由與真相的人啊。大護(hù)法之前跑來(lái)跑去，我承認(rèn)打斗場(chǎng)面干凈利索，但是對(duì)主題有什么服務(wù)？主角和主要事件的關(guān)系有多大？ 3、一些角色設(shè)定沒(méi)有血肉，有硬傷： 說(shuō)一說(shuō)人設(shè)，大護(hù)法只能體現(xiàn)出可愛(ài)的小胖子和武功高強(qiáng)的面，但是最后說(shuō)他侍奉朝廷三代，可是卻不能從他身上感受出滄桑感，聲優(yōu)的選擇是一個(gè)問(wèn)題，這個(gè)聲優(yōu)念那些滄桑的獨(dú)白的時(shí)候，沒(méi)給我滄桑感，倒覺(jué)得有點(diǎn)裝逼；屠夫的設(shè)定本應(yīng)該是一個(gè)變態(tài)殺人狂，但是這里設(shè)定曖昧不明，張嘴夢(mèng)想閉嘴夢(mèng)想，保有一些人類的良知，但最后還是痛下殺手，這些曖昧不明就導(dǎo)致不倫不類，有一種熊二的感覺(jué)，為了過(guò)審可以理解，但是他的設(shè)定完全可以搬到殺手上，肢解挖石頭交給小嘍啰干一點(diǎn)事沒(méi)問(wèn)題；老頭是個(gè)徹頭徹尾的蠢貨，隱婆一席話語(yǔ)讓朝廷鷹犬拱手而降，全民起義，考慮到只R了13的原因，都可以理解。但是那個(gè)風(fēng)車花生人到底是干啥的，一開(kāi)始以為他有戰(zhàn)斗機(jī)能，但是最后看起來(lái)好像是孫子的性奴？就算是性奴，這種設(shè)定有什么意義，還有紅衣女，看起來(lái)是老頭的小妾，并且和殺手有關(guān)系，但是他是干啥的，根本看不出來(lái)，這兩個(gè)人的設(shè)定可以說(shuō)幾乎沒(méi)用。 當(dāng)然有好的，比如殺手，反派武力值擔(dān)當(dāng)，外形的設(shè)定贊一個(gè)，一看就看出兇神惡煞。 4、廣電沒(méi)瞎，是你瞎 看電影前后習(xí)慣性是上豆瓣搜一下評(píng)分，8.1分，我震驚了，真有那么好看嗎？無(wú)論什么電影，一旦稍微影射政治體制，總有人奉若神明，賈樟柯拍的天注定，就是四個(gè)流水賬拼湊的大流水賬，爛到了極致，照樣有人喜歡，你們參政的意愿是有多強(qiáng)烈，還看見(jiàn)有人評(píng)論說(shuō)：“廣電是不是瞎了，這都能過(guò)審？”我就在這說(shuō)，廣電沒(méi)瞎，是你瞎，你每天被像豬一樣圈養(yǎng)？每天就等著被養(yǎng)肥了殺？每天被當(dāng)權(quán)者喂食嬰兒？你有被迫害妄想癥吧，廣電閑的沒(méi)事天天禁你，心里有鬼的人才會(huì)瞎。
4 ) 開(kāi)水將至
微信公眾號(hào)：movie432 首發(fā)于 MOViE木衛(wèi)
1、如果還有理想這回事
資歷老一點(diǎn)的北京影迷會(huì)記得，2011年底有個(gè)新人電影節(jié)，在電影學(xué)院和百老匯放映了楊德昌八十年代所有作品，還有罕見(jiàn)的香港電影新浪潮系列。我還有幸跟焦雄屏女士，做了開(kāi)幕式交流分享。開(kāi)幕影片打算放《恐怖分子》，但忙中出錯(cuò)，片子沒(méi)送到，宣傳沒(méi)跟上，還有臨時(shí)找人敲字幕。前前后后，可謂是焦頭爛額。
我是那個(gè)影展上，認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)還在做電影策展的易巧。
后來(lái)，新人電影節(jié)好像還辦了一兩節(jié)，然后銷聲匿跡。易巧去了光線，我們約過(guò)一起打乒乓球，但一直沒(méi)有碰上。后來(lái)的后來(lái)，我就不知道他干嘛去了。直到去年《大魚(yú)海棠》，我猛然在片頭字幕上，看到了他的名字。
我不喜歡《大圣歸來(lái)》，也覺(jué)得《大魚(yú)海棠》問(wèn)題很多。甚至這部《大護(hù)法》，缺陷也一目了然?？墒?，看完這部動(dòng)畫片，我真心第一次為同輩人在做一件跟理想和勇氣有關(guān)的事情——無(wú)論導(dǎo)演、制片人還是幕后團(tuán)隊(duì)眾籌群眾，激動(dòng)不已。
真的，如果還有理想這回事的話。
2、生而為行尸走肉
但凡智商在線的都清楚明白：《大護(hù)法》不只是看起來(lái)不一樣，不只是看起來(lái)很大膽。它是一部落到其他地方，99%會(huì)被自我閹割和自我審查的片子，同時(shí)充滿不確定性和較高風(fēng)險(xiǎn)——比如剛被天團(tuán)點(diǎn)名，“滿坑滿谷充滿了惡意的政治隱喻”，恐怕已經(jīng)不是口號(hào)或者賭注能夠定義。對(duì)號(hào)入座，證據(jù)確鑿。
這些因素，影響且約束了它的市場(chǎng)發(fā)酵，包括赫然打出來(lái)的主動(dòng)分級(jí)（當(dāng)然了 ，PG-13哪里夠?。?。我甚至疑心，這是不是第一次在電影院看到張眼開(kāi)口說(shuō)人話的中國(guó)大陸動(dòng)畫片……你一定以為，我開(kāi)始說(shuō)大話了。
本來(lái)吧，大家只是往那邊去想了。自己都有點(diǎn)于心不忍，覺(jué)得影評(píng)人過(guò)度闡釋的臭毛病，會(huì)不會(huì)誤傷到一部求存活的院線電影。
可是，眼下這開(kāi)水將至的關(guān)口，已經(jīng)到了別人對(duì)你玩真格，機(jī)器爪牙都掐你脖子上的地步。還膽戰(zhàn)心驚惶惶不可終日，果真是毫無(wú)必要了。
我想說(shuō)，《大護(hù)法》豈止是對(duì)福建人民不友好啊，它根本就是對(duì)你國(guó)人民不友好。去年《釜山行》大熱，我寫公眾號(hào)，就是提了螻蟻兩個(gè)字，被無(wú)差別刪除。最尷尬的是一個(gè)朋友寫《長(zhǎng)江圖》，說(shuō)秦昊在三峽大壩前，自覺(jué)形同螻蟻。結(jié)果也被刪。
再到豬玀、蛤蟆之類的荒誕故事，真的不需要贅言。值此紅太陽(yáng)再次升起之際，你個(gè)老老實(shí)實(shí)坐在電影院里看了兩遍“我們的中國(guó)夢(mèng)”宣傳片的家伙，怎么可能不會(huì)懂啊。不要問(wèn)老大哥對(duì)你做了什么，要問(wèn)老大哥還沒(méi)有對(duì)你做什么。
我的大話要來(lái)了?！洞笞o(hù)法》將會(huì)是一部被后來(lái)人拿出來(lái)討論分析考察驗(yàn)證這個(gè)時(shí)代的樣本電影。它在骨子里要說(shuō)的烏托邦或者惡托邦，與之前的《大圣歸來(lái)》的熱血、《大魚(yú)海棠》的矯情全然不同。
3、說(shuō)的都對(duì)，但《大護(hù)法》真的大丈夫？
《大護(hù)法》的問(wèn)題，就是有人譏諷的：它拿出了雷公做《異形：契約》的野心，同樣留下了一大堆的坑坑洞洞。實(shí)際上，看到大護(hù)法和嘍啰、變態(tài)在洞里追來(lái)追去，biubiu個(gè)不停地亂放槍。我也是不耐煩的。
前后兩大段的追殺阻擊，表面上好像是真人電影里，為了場(chǎng)面好看必須飆車爆炸的動(dòng)作戲。可是，作為動(dòng)畫影像，它們既沒(méi)有能傳達(dá)超過(guò)小鎮(zhèn)砍頭爆腦袋的驚險(xiǎn)恐怖刺激，也拖累了整個(gè)電影的節(jié)奏，甚至沒(méi)能解釋好大護(hù)法的兵器是如何陰差陽(yáng)錯(cuò)又回來(lái)的。
造成這些短板問(wèn)題的原因可能有很多，譬如即便看起來(lái)已經(jīng)如此膽大包天的《大護(hù)法》，相比也經(jīng)過(guò)了剪刀手的庖“卵”練習(xí)。但我更愿意相信，《大護(hù)法》是一個(gè)系列中的一截一段，導(dǎo)演有考慮不周的地方，也留下了許多小尾巴。
如何解釋大護(hù)法文縐縐、傻兮兮、自言自語(yǔ)的中二臺(tái)詞呢。他看上去，并沒(méi)有徐錦江太子脫線好玩，無(wú)賴可愛(ài)（據(jù)說(shuō)粵語(yǔ)版口味靚正）。我的理解是，大護(hù)法在一個(gè)陰森森不說(shuō)人話的世界里，只有跟自己對(duì)話，才能不負(fù)自由抗?fàn)幨姑?，催促自己繼續(xù)前行。導(dǎo)演意圖或許不是這樣的，但管他呢。
《大護(hù)法》的缺陷還有很多，比如小鳴（與小藍(lán)車更配？）和吉安大人的人設(shè)作畫，看起來(lái)就真的像國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫跑出來(lái)的。整體上，還是違和。我會(huì)認(rèn)為，徐錦江和皰卯是一類人設(shè)，大護(hù)法和花生人是一類。那么，問(wèn)題來(lái)了，爆乳大長(zhǎng)腿又是怎么回事……？！
所以啊，《大護(hù)法》并不是一部完美的動(dòng)畫作品。有審查在，我們也不用太指望能在大陸電影院，看到一部真正完整的電影。但我會(huì)認(rèn)為，在這個(gè)夏天，它的出現(xiàn)和存在，已經(jīng)是一個(gè)奇跡。
(PS .戛然而止后，蔡琴的歌聲r(shí)eal真善美，有短暫治愈到)
5 ) 不吹不黑，我們來(lái)客觀地講講《大護(hù)法》是好是壞
《大護(hù)法》在我的朋友中評(píng)價(jià)很兩極分化。
一派人在夸它有思想，有內(nèi)涵，主題復(fù)雜黑暗，成人題材和政治隱喻在當(dāng)前形勢(shì)下尤其難得。另一派人則批評(píng)它臺(tái)詞尷尬冗長(zhǎng)，劇本結(jié)構(gòu)混亂，鏡頭單調(diào)，甚至有人批評(píng)它缺乏作為電影最基本的，對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的把控。
前者，目前是主流的評(píng)價(jià)思路。而后者，出于對(duì)制作組和國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的鼓勵(lì)心態(tài)，往往在提及本片時(shí)顯得有些欲言又止，不愿意公開(kāi)批評(píng)《大護(hù)法》?？墒沁@樣造成的結(jié)果很奇怪，市面上似乎只聽(tīng)得到褒獎(jiǎng)聲，而每一個(gè)人都是從現(xiàn)狀出發(fā)，去稱贊、去解讀片中那些光怪陸離的符號(hào)和隱喻。沒(méi)有人去夸它作為一部電影，其電影語(yǔ)言有多出色，某個(gè)鏡頭的處理如何讓人印象深刻。
對(duì)于電影，這現(xiàn)象本身就是一種異常。
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我對(duì)《大護(hù)法》抱有非常復(fù)雜的情緒。
一方面，我欣賞導(dǎo)演不思凡的出發(fā)點(diǎn)。這幾年來(lái)，中國(guó)的動(dòng)畫電影市場(chǎng)一直充斥著對(duì)美日動(dòng)畫的模仿，其中甚至有一些作品在技術(shù)上異常成熟——比如說(shuō)，中國(guó)有兩部藏獒題材的動(dòng)畫電影，由于導(dǎo)演和流程上完全由美日方面掌控，對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的把握都非常洗練。對(duì)這些電影本身的素質(zhì)我是非常佩服的，但同時(shí)，我打心底對(duì)這些片子有著微妙的抗拒感，無(wú)法親近它們。
而且《大圣》火了之后的這兩年，越來(lái)越多的投資進(jìn)入了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，業(yè)界的心態(tài)其實(shí)是比較浮躁的，大家的關(guān)注點(diǎn)總是在于商業(yè)邏輯：做這樣的動(dòng)畫能否成為爆款？有沒(méi)有成功的先例？
在這樣的前提下，堅(jiān)持做自己的東西顯得難能可貴。更重要的是，不思凡是國(guó)內(nèi)動(dòng)畫導(dǎo)演中，極少數(shù)敢于在作品中加入有深度的思考，個(gè)人標(biāo)識(shí)極其明顯，作品風(fēng)格擁有非常強(qiáng)辨識(shí)度的。他真是在用非常真誠(chéng)的態(tài)度做動(dòng)畫，完全不受外界影響。用一個(gè)詞來(lái)形容他的話，大概就是「赤子」。
而另一方面，不思凡在短片時(shí)代還不明顯的對(duì)于視聽(tīng)語(yǔ)言不成熟的短板，搬上大屏幕后被充分暴露了出來(lái)。《大護(hù)法》作為一部電影，擁有著非常讓人驚艷的概念，而在實(shí)現(xiàn)過(guò)程中太不成熟。換句話說(shuō)，雖然《大護(hù)法》的文本足以發(fā)人深思，但作為電影來(lái)講，缺乏電影本身文法的掌握，即視聽(tīng)語(yǔ)言（演出）上的考量；而作為二維動(dòng)畫來(lái)講，缺乏動(dòng)畫本身文法的掌握，即作畫。
這帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題——我們當(dāng)然都知道最優(yōu)秀的作品都是內(nèi)容與形式兼?zhèn)涞?，但是?dāng)作品的內(nèi)涵因?yàn)榧夹g(shù)上的缺憾而沒(méi)有被完整傳達(dá)給觀眾，當(dāng)作品的內(nèi)容和形式?jīng)]有做到協(xié)調(diào)時(shí)，我們?nèi)詰?yīng)當(dāng)夸贊其內(nèi)涵嗎？
這個(gè)問(wèn)題對(duì)于不同人會(huì)有不同答案，這取決于你對(duì)動(dòng)畫，對(duì)電影的態(tài)度是什么，而又希望能從中獲得什么。我一向的態(tài)度是，沒(méi)有形式做支撐的內(nèi)容是站不住腳的。
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我舉幾個(gè)例子。
《大護(hù)法》有一個(gè)非常典型的特征，是低機(jī)位的大遠(yuǎn)景特別多，導(dǎo)致有一種從遠(yuǎn)處窺視的隱秘感。在一開(kāi)場(chǎng)時(shí)我還覺(jué)得尚好，畢竟我們并不熟悉大護(hù)法，也對(duì)這個(gè)地方一無(wú)所知，保持一個(gè)冷靜客觀的視角是有必要的。但隨著故事推進(jìn)，充斥于片中的大遠(yuǎn)景讓我開(kāi)始覺(jué)得煩躁了，它在拒絕你對(duì)其中的角色產(chǎn)生移情，把你從故事中抽離出來(lái)，永遠(yuǎn)保持一個(gè)局外人的心態(tài)。非常熱衷于客觀視角的導(dǎo)演有很多，但絕不會(huì)這樣頻繁的使用大遠(yuǎn)景。
這個(gè)問(wèn)題在槍戰(zhàn)中顯得更明顯。我們會(huì)看到《大護(hù)法》中頻繁用到一種大遠(yuǎn)景的構(gòu)圖，前景占據(jù)了一大半的視覺(jué)空間，由前景包圍出一個(gè)非常狹窄的區(qū)域，而事件主要發(fā)生的地點(diǎn)就是在這個(gè)狹窄區(qū)域內(nèi)的中景至背景上，觀眾似乎借由隱藏在某個(gè)物體后的攝像機(jī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望著這場(chǎng)追逐槍戰(zhàn)。雖然前景能夠引導(dǎo)視線看向畫面的正中心，偶爾為之可以加強(qiáng)畫面的對(duì)比、表達(dá)緊迫感，但是這種構(gòu)圖過(guò)多以后造成的觀感反而是非常強(qiáng)烈的空間閉塞感，以及對(duì)槍戰(zhàn)結(jié)果保持一種事不關(guān)己的心態(tài)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，只有壓抑感，沒(méi)有興奮感。
所以我在看《大護(hù)法》中槍戰(zhàn)最大的感受是沉悶和憋屈，在觀片過(guò)程中我無(wú)數(shù)次想喊，這里為什么不多拉近一些鏡頭，這里為什么不壓縮一下景深？《大護(hù)法》的構(gòu)圖，幾乎是純粹是為了凸顯美術(shù)而成立的，作為鏡頭而言，完全沒(méi)有其合理性。你要硬說(shuō)這是一種風(fēng)格也可以，但說(shuō)實(shí)話，我從未見(jiàn)過(guò)如果提不起勁的槍戰(zhàn)戲——大多數(shù)電影都是文戲把人看睡著，這部電影是槍戰(zhàn)能把人看睡著了。
如果用一個(gè)字來(lái)形容槍戰(zhàn)，那就是「悶」，再用一個(gè)字來(lái)形容文戲，那就是「尬」。有很多明明可以用畫面表達(dá)的東西，大護(hù)法一定要用臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)，這也就算了，雖然略中二了一些，我可以勉強(qiáng)接受這樣的設(shè)定。但反而是最需要用臺(tái)詞表現(xiàn)的時(shí)候，片子使用鏡頭語(yǔ)言的方式特別單調(diào)。
從片子第一場(chǎng)對(duì)話開(kāi)始，就暴露出《大護(hù)法》在文戲上的弱點(diǎn)。太子闡述他不愿意回去的理由時(shí)，一大段臺(tái)詞大概持續(xù)了二十秒之久，而這個(gè)過(guò)程中始終保持太子的近景，完全沒(méi)有變化。同樣，之后隱婆婆訓(xùn)斥小姜為什么和人接觸那段，我印象中是個(gè)從背后打的大遠(yuǎn)景，同樣整個(gè)過(guò)程中機(jī)位沒(méi)有任何變化，也沒(méi)有場(chǎng)面調(diào)度可言。
這里的問(wèn)題是，在大量臺(tái)詞充斥整個(gè)鏡頭的同時(shí)，畫面本身沒(méi)有任何信息量的改變。對(duì)話里采用固定機(jī)位的長(zhǎng)鏡頭不是不可以，但是當(dāng)你這么用時(shí)，一定會(huì)需要表演去填充畫面的信息量；如果動(dòng)畫里表演太困難，作畫跟不上，多拆分一下鏡頭，也能讓視覺(jué)表現(xiàn)力更豐富一些。光是站著念臺(tái)詞，動(dòng)畫電影的意義就不存在了。
有一場(chǎng)戲我印象特別深刻，是紅胖子找到太子，卻和太子吵起來(lái)那場(chǎng)。對(duì)這場(chǎng)戲的解讀可以分為兩種，一是太子完全是被人劫持下，言不由衷的和紅胖子吵；二是雖然太子被人劫持了，但多少有些借題發(fā)揮，表達(dá)他對(duì)紅胖子的不滿。從劇本的角度來(lái)說(shuō)，后者能讓兩者形象更立體一些。然而，片中沒(méi)有告訴我們是哪一種可能性，整個(gè)爭(zhēng)吵來(lái)得特別突兀，并沒(méi)有通過(guò)畫面告訴觀眾這場(chǎng)戲的動(dòng)機(jī)在哪，只是在單純的爭(zhēng)吵。
整個(gè)爭(zhēng)吵的過(guò)程，只是單純的正反打。我印象中是，太子正面近景，紅胖子正面近景，太子正面特寫，紅胖子正面特寫，太子正面大特寫，紅胖子正面大特寫。角色一直處于畫面正中的位置，鏡頭一直在拉近，確實(shí)會(huì)通過(guò)景別變化產(chǎn)生一些情緒上逐漸加強(qiáng)的結(jié)果。但問(wèn)題在于，一是表演過(guò)于薄弱，不解、驚訝、惱怒，種種情緒變化完全沒(méi)有從角色的臉上體現(xiàn)出來(lái)，此時(shí)讓角色處于畫面中心，一個(gè)自然的邏輯是應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)表情變化來(lái)增強(qiáng)說(shuō)服力，否則還不如兩人都采取側(cè)拍靠近畫面邊緣，通過(guò)留出的空間來(lái)增強(qiáng)兩人對(duì)峙感；另一個(gè)是，臺(tái)詞的節(jié)奏，既沒(méi)有產(chǎn)生爭(zhēng)吵越來(lái)越激烈的效果，也沒(méi)有留出兩人情緒醞釀的間隔。
這是紅胖子整個(gè)片子中唯一一次表現(xiàn)出情緒（最后的嘴炮除外，那場(chǎng)戲更缺乏動(dòng)機(jī)），也是他表現(xiàn)得最像人的時(shí)刻。本應(yīng)當(dāng)是片中非常重要的一場(chǎng)戲，結(jié)果拍的如同溫吞水。
我知道《大護(hù)法》制作經(jīng)費(fèi)低，缺錢，也缺人，但這不是不重視鏡頭語(yǔ)言的理由。缺錢有缺錢的做法，你也可以盡可能在表演上省開(kāi)支，但無(wú)論實(shí)拍還是動(dòng)畫，照樣有太多不依靠表演、單純依靠風(fēng)格化的鏡頭語(yǔ)言玩出好效果的導(dǎo)演。
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即使大家都夸贊《大護(hù)法》故事有深度，也只能說(shuō)明它有一個(gè)好故事，而好故事并不意味著好劇本，《大護(hù)法》在把故事轉(zhuǎn)化成劇本時(shí)做得很差。
首先還是主角的選擇上。紅胖子毫無(wú)疑問(wèn)是本片的第一主角，影片前半一直是以他的視角展開(kāi)的。然而紅胖子卻不是一個(gè)合格的主角，他在片子里只和太子產(chǎn)生聯(lián)系，和花生人、和小姜、和小鳴、和歐陽(yáng)吉安，幾乎都沒(méi)有多少交集，全程保持一個(gè)過(guò)客的狀態(tài)。加上片中性冷淡式的鏡頭語(yǔ)言，觀眾完全無(wú)法對(duì)片中主要角色產(chǎn)生移情。學(xué)過(guò)編劇的都知道這行有個(gè)「角色弧」的術(shù)語(yǔ)，指角色在故事歷程中的轉(zhuǎn)變和內(nèi)在的心理歷程，紅胖子反而是片中角色弧最平的一個(gè)角色，沒(méi)有感情變化（兩場(chǎng)生氣的戲，都嚴(yán)重缺乏動(dòng)機(jī)），沒(méi)有獲得成長(zhǎng)，更沒(méi)有深層次的心理揭露。
性冷淡式的角色確實(shí)一樣可以深入人心，但是作為主視角，問(wèn)題是很大的。就好比很多人說(shuō)紅胖子讓人想起古龍，但古龍寫了那么多性冷淡角色，西門吹雪也不是主角，主角只能是交際甚廣的陸小鳳。
同一個(gè)故事，如果主視角是從太子或者小姜出發(fā)，觀眾會(huì)更容易產(chǎn)生移情——可惜太子人設(shè)做成了搞笑役，不然的話太子更合適做主角，現(xiàn)有人設(shè)下主視角從小姜出發(fā)可能是最合適的。這兩個(gè)角色是整個(gè)故事中唯二具有人文關(guān)懷的，有喜怒哀樂(lè)，也有心理歷程和成長(zhǎng)。
然后，《大護(hù)法》中故事的推動(dòng)是缺乏邏輯性的，沖突的非常都和，而且永遠(yuǎn)不會(huì)通過(guò)鏡頭去做鋪墊。我能夠理解，有些邏輯關(guān)系是可以被暫時(shí)隱藏起來(lái)，來(lái)加強(qiáng)影片的懸疑感，但不意味著應(yīng)該把所有的疑團(tuán)全部束之高閣，不去解決它。
我且不說(shuō)羅單（最終BOSS）和那個(gè)神秘女人的來(lái)歷，也不理會(huì)紅胖子的身世，先姑且把他們當(dāng)作系列作三部曲里未來(lái)待解決的懸念?？蓛H在本場(chǎng)電影里出現(xiàn)的角色，總不能也這樣吧？
歐陽(yáng)吉安為何雇傭羅單，兩人是什么關(guān)系？導(dǎo)演沒(méi)有做解釋。一個(gè)正常的邏輯應(yīng)當(dāng)是，羅單應(yīng)當(dāng)是歐陽(yáng)吉安雇來(lái)預(yù)防和鎮(zhèn)壓武裝政變的，因?yàn)榧渤搜b模作樣靠法術(shù)騙人，手上并沒(méi)有值得信賴的暴力機(jī)關(guān)，作為一個(gè)小型法西斯政權(quán)它先天上就不成立，任何一個(gè)突然反叛的花生人都可能干掉吉安。然后故事通過(guò)吉安的口中告訴我們，「殺殺花生村民也就罷了，現(xiàn)在居然連行法者也殺」，也就是說(shuō)羅單平時(shí)只是殺殺花生村民，根本不承擔(dān)鎮(zhèn)壓和監(jiān)察行法者的作用，在整個(gè)體制下更像一個(gè)局外人。一個(gè)極小的動(dòng)亂都可能摧毀整個(gè)體系，這樣也能叫法西斯？
小鳴為什么要背叛自己的爺爺，爺孫是什么樣的關(guān)系？我們不知道，故事里從來(lái)沒(méi)有兩人在一起的鏡頭過(guò)，好像除了一個(gè)爺孫設(shè)定，兩個(gè)人根本沒(méi)有血緣關(guān)系，毫不關(guān)心對(duì)方的存在。行法者們?yōu)槭裁赐蝗慌炎?，相信隱婆說(shuō)的話？我們也不知道，行法者們和隱婆之前也沒(méi)有任何的交集，只是導(dǎo)演需要這樣一場(chǎng)戲，于是叛變就發(fā)生了。有太多這樣的例子，需要多埋一些暗線作為鋪墊，否則當(dāng)沖突發(fā)生時(shí)，觀眾只會(huì)覺(jué)得突兀。
除此之外，角色行為的動(dòng)機(jī)完全站不住腳的地方也大有所在。紅胖子從法場(chǎng)救下隱婆，還沒(méi)走出危險(xiǎn)境地，就扔下兩人獨(dú)自去找吉安算賬。為什么紅胖子的主要目的突然從找太子變成了找吉安？更關(guān)鍵的是，營(yíng)救根本還沒(méi)結(jié)束，怎么就會(huì)直接丟下兩個(gè)沒(méi)有自保能力的人？隱婆和小姜被刑法者抓到，本身就是由紅胖子莫名的動(dòng)機(jī)所決定的。
當(dāng)然，還有最后屠宰場(chǎng)那場(chǎng)戲，我的內(nèi)心毫無(wú)波動(dòng)甚至很想笑。已經(jīng)無(wú)法去數(shù)清有多少槽點(diǎn)了，只能用一個(gè)詞來(lái)評(píng)價(jià)，「都和主義」。
我們可以看到很多類似的例子，戲與戲之間的連接，是基于主角一個(gè)站不住腳的動(dòng)機(jī)。我非常懷疑導(dǎo)演是先決定了每場(chǎng)戲的內(nèi)容，然后為了抵達(dá)那場(chǎng)戲，刻意去找一個(gè)連結(jié)的方式，而沒(méi)有考慮過(guò)角色的動(dòng)機(jī)。
所以《大護(hù)法》的故事深度，其實(shí)仍是一個(gè)空中樓閣。沒(méi)有做好基礎(chǔ)的架構(gòu)，再出彩的概念，也只是在故作玄虛罷了。
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影評(píng)的最后，我想重提一個(gè)老生常談的話題。什么是「作者」，什么又是「作者電影」？
自從「電影手冊(cè)派」提出這個(gè)概念以來(lái)已經(jīng)有六十多年歷史了，可我們?nèi)匀灰辉僬`用這個(gè)概念。并不是具有明確個(gè)人標(biāo)識(shí)，堅(jiān)持自我的導(dǎo)演就是作者，而是在尊重電影本身文法，能夠熟練運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，才可以稱之為作者。作者論本身是對(duì)電影本體的拷問(wèn)，忽略這一點(diǎn)來(lái)空談作者，根本是本末倒置。在沒(méi)有打好基礎(chǔ)之前，一味去追求主題的深度是沒(méi)有意義的。
現(xiàn)在的宣發(fā)經(jīng)常會(huì)看到說(shuō)「《大護(hù)法》是一部典型的作者型動(dòng)畫電影」，不是的。真正按照《電影手冊(cè)》派當(dāng)年的觀點(diǎn)來(lái)看，《大護(hù)法》恐怕更接近一部「優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫電影」，是「美術(shù)」電影延長(zhǎng)線上的產(chǎn)物，并沒(méi)有真正去挖掘動(dòng)畫電影其動(dòng)畫和電影的雙重身份，去挖掘兩者本身的獨(dú)特魅力，而只是在主題和美術(shù)上雕砌一些空泛浮華的東西。「作者電影」絕不是沒(méi)能掌握好電影語(yǔ)言的導(dǎo)演的護(hù)身符。
熱衷于主題上的文字游戲，又或者被華美的美術(shù)所打動(dòng)，這沒(méi)有任何問(wèn)題，我也完全理解好評(píng)者的出發(fā)點(diǎn)。但我也希望大家能更多思考，電影是什么，動(dòng)畫又是什么，什么才是動(dòng)畫電影的表現(xiàn)手法。
6 ) 統(tǒng)治者槍決所有發(fā)聲的人
語(yǔ)言有趣的地方之一是，不同語(yǔ)言的長(zhǎng)期使用（天賦異稟者例外），可改變使用者的思維方式。
比方說(shuō)電影《降臨》，女主刻苦學(xué)習(xí)外星人的語(yǔ)言，最終就成功掌握一口浪出宇宙的普通話（大霧）。
因此很多人以為語(yǔ)言是種工具，可能是不完全準(zhǔn)確的。
多數(shù)情況下，人類是語(yǔ)言的奴隸。
我們一旦學(xué)習(xí)和使用某一種語(yǔ)言，它就限定了我們能說(shuō)什么，說(shuō)多少，以及怎么說(shuō)。
而通常情況下，每個(gè)人類只有一種母語(yǔ)。
學(xué)習(xí)、使用的語(yǔ)種可以有好幾個(gè)，思考方式卻始終只有一種，專一，深情，雋永。
每一種母語(yǔ)都是掌權(quán)者所選擇的，也是最易于傳達(dá)他們的信仰、觀點(diǎn)的語(yǔ)言。每一句口號(hào)，都必須用母語(yǔ)發(fā)表，才能句句鏗鏘振奮人心，否則極容易看起來(lái)魔幻現(xiàn)實(shí)主義。
比方說(shuō)，一人結(jié)扎，全村光榮。
使用不同語(yǔ)言的人，哪怕只是口音的區(qū)別，也足以血流成河，歷史已有無(wú)數(shù)前車可鑒。
要萬(wàn)眾一心，唯一的方法是永久剝奪且銷毀一部分人的語(yǔ)言，讓全世界都在說(shuō)中國(guó)話，孔夫子的話越來(lái)越國(guó)際化。
真還有人做到了，秦始皇做到了。
秦時(shí)，有一個(gè)傍晚，晚風(fēng)啊，吹拂過(guò)新筑起的長(zhǎng)城，始皇帝扶摸著那晚霞照耀下，仿佛滲出血色的石墻，看見(jiàn)千秋萬(wàn)載的天下人，從此都說(shuō)我說(shuō)的話，都讀我讀的書(shū)，都走我走的路，都用我思考的方式思考。
書(shū)同文，車同軌，萬(wàn)萬(wàn)天下人心，從此不再分離。
果真后世再多梟雄也無(wú)一人敢擔(dān)此分裂的罪名，偶有讀書(shū)人嘴里吐出些別人家聽(tīng)不懂的話，必為發(fā)瘋。
被壓迫者學(xué)習(xí)壓迫者的語(yǔ)言，前面總是被鑒的那輛車，其實(shí)從不倒車，只是不跑路，車輪滾一圈，又回到記憶中最初的起點(diǎn)。比如今天這個(gè)點(diǎn)。
花生人覺(jué)醒的那一刻，觀眾真誠(chéng)的為它高興，為它感動(dòng)，一如七十年前那個(gè)驕傲的時(shí)刻。接下來(lái)發(fā)聲的花生人馬上槍殺了沉默的花生人。
我們都以為，統(tǒng)治者殺掉那些發(fā)聲的花生人，害怕他們的覺(jué)醒，后來(lái)發(fā)現(xiàn)，只是害怕被替代。
7 ) 二刷之后，聊聊這部讓人不明覺(jué)厲的國(guó)產(chǎn)成人動(dòng)畫
本文有劇透，沒(méi)有看片的朋友，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀
我在10號(hào)晚上看了這部電影的首映場(chǎng)，放映出現(xiàn)了故障，片子全程虛焦，戴上3D眼鏡之后，畫面虛的跟沒(méi)戴3D眼鏡差不多。就像大銀幕上看了一個(gè)720p的高清資源，模糊一片，這場(chǎng)的觀感非常的差勁，也沒(méi)人來(lái)解決，整個(gè)看片過(guò)程中，我都快瘋了，加上電影后半段又是那樣的難看，實(shí)在想放把火燒了銀幕。
一直到片子放完了，也沒(méi)人解釋，片尾字幕參與眾籌的網(wǎng)友名詞剛出來(lái)，就亮燈了。當(dāng)時(shí)真的很想怒打一星，太不專業(yè)，非常糟糕的觀影體驗(yàn)，前無(wú)古人了。不過(guò)理智過(guò)后，還是無(wú)法討厭這部問(wèn)題一大堆的片子，想著上映之后二刷一遍補(bǔ)上就行。
今天上映去常營(yíng)地鐵站附近的盧米埃IMAX影城長(zhǎng)楹天街店二刷了《大護(hù)法》的粵語(yǔ)版，本來(lái)以為臺(tái)詞會(huì)有修改，會(huì)有更猛的料，結(jié)果并沒(méi)有。只是根據(jù)廣東人的飲食習(xí)慣和語(yǔ)言習(xí)慣，改變了一些臺(tái)詞，比如普通話版拷貝里的隱婆到了粵語(yǔ)版拷貝里變成了魚(yú)蛋婆婆，太子嘴里嘮叨著叉燒之類的食物。
至于粵語(yǔ)配音的笑點(diǎn)如何，我不會(huì)講粵語(yǔ)，實(shí)在無(wú)法判斷，感覺(jué)和普通話版差不多。二刷之后，跟大家聊聊這部很多人說(shuō)看不太明白的成人動(dòng)畫片。
這是一部自分級(jí)PG-13的動(dòng)畫片，也是中國(guó)內(nèi)地第一部13歲以下兒童不宜入場(chǎng)觀看的國(guó)產(chǎn)成人動(dòng)畫，其實(shí)它的暴力尺度已經(jīng)有R級(jí)了，太多的爆頭和斷肢鏡頭，降為PG-13是因?yàn)榛ㄉ说难侯伾珵樗{(lán)色或綠色，不像紅色血液那么有視覺(jué)沖擊力。
13歲以下的觀眾就別買票進(jìn)場(chǎng)了，如果有家長(zhǎng)在身邊輔導(dǎo)觀看，倒是可以試試，不過(guò)孩子如果看不懂這部電影，只看到了各種爆頭打打殺殺，只看到了暴力，那就太可怕了。你也別指望孩子能看懂它的內(nèi)涵，就算是18歲以上的成年觀眾也很難看不懂這部電影，反正一般人很難看出個(gè)所以然來(lái)，只會(huì)覺(jué)得這部電影要講的東西藏著掖著，只可意會(huì)不可言傳。
也許導(dǎo)演不敢把要說(shuō)的事情說(shuō)的太明白，如果觀眾能輕松看明白這部電影，它根本就過(guò)不了審查，早就成禁片了。
盡管《大護(hù)法》劇本層面上的問(wèn)題一大堆，從40分鐘之后，大護(hù)法丟失烏鋼仗杖之后，整個(gè)后半段的內(nèi)容簡(jiǎn)直亂成篩子。故事鋪墊了很多有意思的細(xì)節(jié)，最后都沒(méi)用。故事建立起一個(gè)讓人細(xì)思極恐的世界觀，很多細(xì)節(jié)都在完善這個(gè)世界觀，只是這一部里沒(méi)用使用這些細(xì)節(jié)。觀感就像你看美劇挖天坑，編劇挖了不少坑，但最后都沒(méi)填，電影就突然結(jié)束了。
片尾還有個(gè)彩蛋，在告訴觀眾，《大護(hù)法》的故事還沒(méi)完，還會(huì)有續(xù)集，所以這次的坑就不填了。但電影不是美劇，作為一部獨(dú)立的電影，你連一集的故事都無(wú)法講完整，講清楚，挺讓人不爽的。
但你再怎么不爽，電影后半部分再亂，你還是想鼓勵(lì)一下它，給它打個(gè)及格分，因?yàn)樗鼧?gòu)建的世界觀，要講的東西還是太具有現(xiàn)實(shí)層面上的諷刺性和批判性了，它就是一出花生人在J…I@權(quán)*B￥AO#政*壓P￥O下的革命史，放在五湖四海皆準(zhǔn)。
看到如今千瘡百孔的成片，你不由自主會(huì)陰謀論的去想，這部電影能拿到龍標(biāo)，到底經(jīng)歷了什么。它要講的事情，是真的很難透徹的講明白，至少在當(dāng)下國(guó)內(nèi)的審查制度下，導(dǎo)演要把故事講到所有人都明白，恐怖是不可能的了。
所以，我不忍心給這部電影打低分。
估計(jì)很多人看完《大護(hù)法》的第一感覺(jué)都是不明覺(jué)厲，感覺(jué)自己get了很多黑暗的東西，卻又說(shuō)不明白具體是什么。這部電影最有趣的地方，就在于導(dǎo)演在這個(gè)叫花生鎮(zhèn)的地方構(gòu)建了一個(gè)現(xiàn)實(shí)隱喻重重的黑暗世界觀。把花生鎮(zhèn)的世界觀想明白了，估計(jì)我們也就差不多能看懂這部電影了。
看完片，回家就想趁著熱乎勁寫一下這片子。之后等正式上映之后，再去二刷一遍，好好的研究一下這個(gè)花生鎮(zhèn)的世界觀?，F(xiàn)在，我們可以聊了。
我是劇透的分割線
奕衛(wèi)國(guó)的大護(hù)法去一個(gè)叫花生鎮(zhèn)的詭異地方，想把他們的太子帶回國(guó)，這個(gè)小鎮(zhèn)即使太陽(yáng)很紅很大，依舊奇冷無(wú)比。這個(gè)閉關(guān)鎖國(guó)的小鎮(zhèn)不歡迎外來(lái)人，花生鎮(zhèn)掌權(quán)者為了養(yǎng)殖花生人的發(fā)財(cái)計(jì)劃，他命令自己手下的護(hù)衛(wèi)隊(duì)行法者干掉這些外來(lái)人類。
花生鎮(zhèn)掌權(quán)者是個(gè)人類老頭，以神仙自居，在花生鎮(zhèn)的居民心中就是圣人。鎮(zhèn)上到處都是這位老者的畫像，他用恐懼統(tǒng)治這里的一切。
這位老神仙創(chuàng)造了花生人，他不把他們當(dāng)人，覺(jué)得他們就是家里養(yǎng)的畜生，養(yǎng)的豬。花生人不許說(shuō)人話，每天晚上都要接受洗腦，花生人一旦身上長(zhǎng)了黑色的鬼蘑菇，就要被當(dāng)眾槍決，殺一儆百。
有個(gè)叫卯卯的庖丁專門肢解花生人的尸體，將尸體大卸十八塊，他從來(lái)不覺(jué)得這些奇怪的東西是人，他覺(jué)得就是在殺豬。其實(shí)鬼蘑菇只是花生人成熟的標(biāo)志，老神仙養(yǎng)殖花生人，就是為了收割他們腦袋里長(zhǎng)出的黑蠱石。庖丁把黑蠱石取出來(lái)，曬干，交給老神仙。
卯卯每天都熱淚盈眶的感謝老神仙給了他這份工作，讓他不斷的練習(xí)自己的刀法，未來(lái)的理想就是一刀取出人的心臟。
花生人吃一種叫蟻猴的小猴子，這種生物體型很迷你。蟻猴被專門培育，只有少部分蟻猴可以在培養(yǎng)液里成長(zhǎng)，最終破繭而出，進(jìn)化成花生人。老神仙養(yǎng)了很多花生人，一茬接著一茬，花生人卻以蟻猴為食，花生人的每日進(jìn)食和喂豬一樣。
等到秋天，花生人成熟之后，老神仙就會(huì)收割他們，將他們?nèi)繗⑺?，然后再養(yǎng)下一批，只留他們腦袋里的黑蠱石。
這些花生人不能有語(yǔ)言，不能有思想，不能有娛樂(lè)，他們必須貼上眼睛和鼻子，統(tǒng)一成人類的樣子，像人類一樣每天干活，給主人當(dāng)牛做馬。老神仙給他們洗腦，他們不知道自己的身世，不知道自己從哪里來(lái)，自己是誰(shuí)，命運(yùn)又是什么，他們被灌輸?shù)乃枷刖褪撬麄儾皇侨?，他們也從?lái)沒(méi)有懷疑過(guò)什么。
即使能聽(tīng)懂人類的語(yǔ)言，有思想，有感情，跟人類沒(méi)有任何區(qū)別，他們之中也沒(méi)人站出來(lái)反抗，他們習(xí)慣了恐懼，相互出賣，麻木的生活。
花生人就是一群麻木的行尸走肉，純粹就是鼠目寸光的屌絲屁民，骨子里世世代代沿襲著他們民族的劣根性，愚蠢、懦弱、無(wú)能、自私，還沒(méi)有血性，容易被煽動(dòng)。他們根本就沒(méi)有想過(guò)要主動(dòng)掌握自己的命運(yùn)，沒(méi)想過(guò)革命，推翻鎮(zhèn)上的掌權(quán)者。
花生人腦袋里的黑蠱石，是恐懼和仇恨的種子，有劇毒，泡到手里可以致幻，可以讓人發(fā)瘋，變成進(jìn)攻性極強(qiáng)的瘋子。鎮(zhèn)長(zhǎng)的孫子小鳴，一度跟太子解釋這種黑蠱石的用途，開(kāi)始勸太子等秋收之后再走，意思也是為了讓太子帶走這種黑蠱石。小鳴打算用這些惡毒的武器來(lái)輔佐太子登基，以此讓他們的家族光宗耀祖。
太子有性命之憂，是因?yàn)橛薮赖睦项^不認(rèn)識(shí)太子，反而孫子會(huì)相信那個(gè)奇怪的外來(lái)者是太子。電影在后半段提到隔壁小鎮(zhèn)因?yàn)楹谛M石的劇毒，整個(gè)村莊的花生人都變成了僵尸，互相啃咬，遍地尸血。
花生人小姜最后還讓老頭快跑，花生人已經(jīng)覺(jué)醒，發(fā)現(xiàn)身世的秘密，開(kāi)始革命，正在殺過(guò)來(lái)的路上。結(jié)果故事到了最后，這些線索都不見(jiàn)了，在死了幾個(gè)人之后，電影就結(jié)束了。
最后片尾有個(gè)彩蛋，開(kāi)場(chǎng)那個(gè)洗澡的性感美女，拖著神秘殺手的尸塊，手里還拿了一個(gè)閃著藍(lán)光的東西，準(zhǔn)備再次復(fù)活這個(gè)神秘殺手。我猜想，這個(gè)神秘的殺手就是中了藍(lán)色蠱石劇毒的普通人，臨死之前說(shuō)的最后一句話是“媽媽，下雨了。
中了黑蠱石的劇毒，可能變成攻擊性極強(qiáng)的僵尸，中了藍(lán)蠱石的劇毒，可能成為聽(tīng)命于主人的僵尸，他很可能就是隔壁那個(gè)暴動(dòng)村莊里的人，這些部分可能要等到下一部才能有答案了，也能那個(gè)有紅色紋身的美女是個(gè)會(huì)魔法的巫師。
劇透到此結(jié)束
《大護(hù)法》讓人越想越興奮的點(diǎn)，就在于花生人的日常上，穩(wěn)穩(wěn)的在諷刺當(dāng)下朝鮮人，麻木的大眾心理，但又不能直說(shuō)，只能用失語(yǔ)癥的方式，讓觀眾自己去領(lǐng)悟，它講的就是面對(duì)極權(quán)、洗腦和慘無(wú)人道的暴政，朝鮮人民應(yīng)該要如何一步步覺(jué)醒并反動(dòng)，干掉大獨(dú)裁者金三胖。否則人不是人，花不是花，老神仙說(shuō)他們是豬，他們就是豬。
花生人的世界觀里，它們的祖先是一種小猴子，后來(lái)猴子進(jìn)化成了人。人類的祖先也是猴子，關(guān)于人類的起源，其實(shí)也很多說(shuō)法，很多電影也都有講起源的故事。比如《原始星球》，大學(xué)那會(huì)兒讀了很多關(guān)于靈性科學(xué)的書(shū)，有些關(guān)于遠(yuǎn)古文明中的智能造人論，花生人這個(gè)物種的誕生就有點(diǎn)像。
關(guān)于智能造人論，關(guān)于人類的起源，人類與造物主的關(guān)系，《異形》系列也在探討這個(gè)很哲學(xué)的命題。
不過(guò)《大護(hù)法》里關(guān)于花生人和它們?cè)煳镏鞯年P(guān)系，更像是沃卓斯基姐妹的《云圖》里克隆人與反抗極權(quán)。
拋開(kāi)這些主題上的隱射和諷刺，拋開(kāi)這些加分的東西，我們來(lái)看看它的劇作本身。
它的主線本來(lái)很簡(jiǎn)單，就是奕衛(wèi)國(guó)大護(hù)法要把他們的太子帶回國(guó)，在花生鎮(zhèn)上遭遇了花生人的襲擊。在大護(hù)法被那個(gè)神秘殺手打傷之后，太子和大護(hù)法就掉進(jìn)了不同的地道，太子被小鳴營(yíng)救，而大護(hù)法在地道里遭遇了接二連三的襲擊。
大護(hù)法受傷在電影的40分鐘左右，從劇情的角度講，之后的劇情，大護(hù)法的角色都是原地繞圈圈，已經(jīng)跟劇情主線沒(méi)什么關(guān)系了。大護(hù)法既沒(méi)有幫助花生人覺(jué)醒，也沒(méi)有帶領(lǐng)花生人革命，從劇情上講，他已經(jīng)和故事后半部分的內(nèi)容沒(méi)關(guān)系了。
關(guān)于花生人的歷史，劇情靠的是花生人小姜，讓隱婆來(lái)給他科普花生人的身世，為的構(gòu)建上面提到的世界觀。從這一段開(kāi)始，其實(shí)電影那條營(yíng)救太子的主線就已經(jīng)有點(diǎn)跑偏了從功能性上講，這些倒是解釋清楚世界觀了，但是這里提到的很多細(xì)節(jié)，后面又沒(méi)用。
但無(wú)論花生人這條線怎么覺(jué)醒，在劇情上都面臨一個(gè)問(wèn)題，這一切跟男一號(hào)大護(hù)法無(wú)關(guān)了，大護(hù)法全程在地洞里像無(wú)頭蒼蠅一樣亂竄。我們的主角無(wú)法推動(dòng)劇情了，他只是沒(méi)事出來(lái)躲躲藏藏，殺死幾個(gè)花生鎮(zhèn)的行法者，一直在找太子，直到第二幕的結(jié)尾，編劇用一個(gè)毫無(wú)邏輯的巧合，讓大護(hù)法找到了太子。還是最后一分鐘營(yíng)救的那種俗套，讓大護(hù)法救下了案板上的太子，干死了反派。
這個(gè)故事本身的硬傷很嚴(yán)重，世界觀很復(fù)雜卻又講不明白，非要讓人散場(chǎng)之后自行腦補(bǔ)。
這樣的動(dòng)畫根本就不用做成3D，反正也是后期轉(zhuǎn)3D，有轉(zhuǎn)成3D為了提高票價(jià)的嫌疑，換成2D，更能凸顯這種中國(guó)風(fēng)的畫風(fēng)獨(dú)特，它其實(shí)和日本的那個(gè)《惡童》的畫風(fēng)差不多，也算不上新鮮，只是作為一部R級(jí)的動(dòng)畫，看著很多血肉橫飛斷肢掉腦袋的畫面，它還是挺獨(dú)特的。
再就是它的臺(tái)詞風(fēng)格，有點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)化，其間卻夾雜著很多奇怪的東西，像口水詩(shī)，這種奇怪的語(yǔ)言風(fēng)格上算是導(dǎo)演自己的風(fēng)格吧，看過(guò)不思凡之前的短片《妙先生》系列的人應(yīng)該都熟悉。
我不想拿這部電影跟《大魚(yú)海棠》或者《大圣歸來(lái)》比，因?yàn)榧词乖诤萌R塢，我們也很難看到主題這么復(fù)雜黑暗的動(dòng)畫了，《大護(hù)法》是一個(gè)很獨(dú)特的存在，它雖然不完美，但它就是一個(gè)這樣另類且與眾不同的存在。那些偶爾嫌動(dòng)畫片太低幼的人，看你們這次面對(duì)這樣成人向的動(dòng)畫會(huì)怎么說(shuō)。
主要的缺點(diǎn)在于無(wú)厘頭風(fēng)格的臺(tái)詞無(wú)法協(xié)調(diào)于整體邪陰基調(diào)而顯得很蠢，敘事羸弱散亂而顯得有一搭沒(méi)一搭，信息量幾乎靠口述。但個(gè)人風(fēng)格的確凸顯到位，制作也過(guò)關(guān)。個(gè)人觀感比前兩年暑期的兩“大”要稍微好一點(diǎn)，至少不再是主流正能量或小情小愛(ài)，而是用從暴政到暴政的故事含沙射影，也沒(méi)有過(guò)分消費(fèi)情懷。
片尾的眾籌名單加一星。
High了！除了中段蟲(chóng)洞打戲有點(diǎn)冗長(zhǎng)，節(jié)奏和邏輯有點(diǎn)問(wèn)題外，幾乎每個(gè)環(huán)節(jié)都值得反復(fù)推敲，但！我不喜歡！團(tuán)隊(duì)努力一點(diǎn)，趕緊公關(guān)沖擊奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片提名，如果能說(shuō)服某些因素，代表中國(guó)去沖最佳外語(yǔ)片，但這不可能....
即使已經(jīng)做到了如此通俗的程度，依然是一部離普通觀眾有些距離的動(dòng)畫電影，在血腥殺戮和詭異的設(shè)定中探尋著“我是誰(shuí)，我從哪里來(lái)，我要到哪里去”的哲學(xué)命題，在認(rèn)識(shí)苦難中尋找自我的認(rèn)知，包裝不俗，但節(jié)奏和邏輯都不是太好，整體上還是一部不上不下的作品，不過(guò)非常值得鼓勵(lì)。
A站 B站都完蛋的今天，我看了這部電影，不寒而栗
這部電影能夠上映一定是因?yàn)閺V電里潛伏著許多像小姜一樣的好同志！
如果人生的大道理都是用臺(tái)詞講出來(lái)就可以了，那么視覺(jué)傳媒這種存在就被否定了！鏡頭語(yǔ)言要它干毛呢？世界觀設(shè)定為何物？角色刻畫是胡扯嗎？我只看到臺(tái)詞and臺(tái)詞and臺(tái)詞！感覺(jué)看了一場(chǎng)彈幕！各種網(wǎng)絡(luò)段子雞湯熬的雞精and尬聊！濃縮一下可以成為一部?jī)?yōu)秀的大學(xué)畢設(shè)！
電影院里終于有一部能把孩子嚇哭的動(dòng)畫片了
如果是在國(guó)外上，給4星。在此時(shí)此地的我國(guó)，給5星。
大護(hù)法屬于瑕不掩瑜的那種好，作為“三大”的最后一部，非常拿得出手，而且夠格。這是一部風(fēng)格很強(qiáng)烈的作者電影，他有娛樂(lè)元素但是一點(diǎn)都不商業(yè)，內(nèi)容隱晦但不晦澀，為了過(guò)審砍掉了60多個(gè)鏡頭，但是也因此節(jié)奏更為集中。大護(hù)法是個(gè)一嘴莎士比亞腔調(diào)的冷面逗比，開(kāi)頭很不適應(yīng)，但是后期全是笑點(diǎn)。
“我翻開(kāi)歷史一查……每一頁(yè)上都寫著‘仁義道德’……仔細(xì)看了半夜……滿本都寫著兩個(gè)字‘吃人’”我也是人，他們想要吃我了！
“為什么太陽(yáng)這么紅 還是這么冷”
那天所有花生人一夜之間摘下了貼的眼睛和嘴巴，聽(tīng)說(shuō)就在那天，一個(gè)穿著紅衣的護(hù)法帶著他的太子離開(kāi)了，一個(gè)理想主義者消亡了，一個(gè)叫小姜的花生人身首異處。隱婆噙著淚告訴大家，長(zhǎng)出毒蘑菇也不要怕，吉安大人已經(jīng)不在了?？墒俏覅s特別怕，我親眼看到那些不肯摘下貼片的人，被他們槍決，未來(lái)會(huì)更好嗎？
小姜，《大護(hù)法》里最喜歡的人物———此片僅獻(xiàn)給“時(shí)代高墻下的清澈靈魂”。
太子可能不是畫的，太子是徐錦江直接演的吧
三星半，即便敘事有諸多遺憾，但是，這與眾不同的風(fēng)格與背后那些藏著的事，還是非常難得
2017年，徐錦江再度走紅
野心，想象力都具備，故事把控沉穩(wěn)。形式題材當(dāng)然不新，但在當(dāng)下做到如此已然不易。幽暗的部分都能冷得下去，歡脫的部分也能熱得起來(lái)。笑點(diǎn)古怪但沒(méi)有讓人過(guò)于尷尬。冷熱的部分沒(méi)有沖突，難得。很多人物來(lái)龍去脈并不完整，有點(diǎn)可惜。
“一邊壞，一邊蠢，就是這里正在發(fā)生的事情?！?/p>
有一些極為閃光的地方，比如花生國(guó)人眼睛的設(shè)定。不好的地方主要分為兩個(gè)方面，一是臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)的地方太多，不符合故事所營(yíng)造的氣氛，技巧性也比較差；二是不思凡這個(gè)作者所代表的風(fēng)格需要更粗糲的畫面和更抽象的人物形象來(lái)呈現(xiàn)，哪怕電影已經(jīng)故作粗糙了，但成片畫面仍顯得太美太干凈，不好。