藝術(shù)真是一個(gè)無法用標(biāo)準(zhǔn)衡量的東西。比如說動(dòng)畫吧，皮克斯迪斯尼應(yīng)該是時(shí)代最前沿了，它們的作品也卻是都挺精彩，但是你看到《美麗城三重奏》，你還是會(huì)被驚艷到：原來動(dòng)畫還可以這樣啊！這個(gè)領(lǐng)域不是“好”或“壞”的一維直線，而像一個(gè)多維空間，有無數(shù)個(gè)你想象不到的維度，組合出一部部充滿個(gè)性和創(chuàng)意的作品。也許你覺得《美麗城三重奏》過于奇葩，你還是可以試試這個(gè)英國動(dòng)畫系列《小羊肖恩》。

《小羊肖恩》是黏土動(dòng)畫。也就是畫面都是橡皮泥一樣的黏土制成，然后一幀一幀的拍攝。非常辛苦，非常古老的技術(shù)。但是它帶來了電腦CG所無法比擬的別樣畫風(fēng)：復(fù)古，親切，更富有藝術(shù)品的氣息。比如因?yàn)樗鼜?fù)古，片中出現(xiàn)的拿黏土做的手機(jī)拍照的鏡頭，大家心里都會(huì)會(huì)心一笑。

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《小羊肖恩》全系列無語言對(duì)白，全靠各路動(dòng)物的肢體語言和咩哞汪喵說事。對(duì)于電視版的幾分鐘一集還好說，這部80多分鐘的大電影也能做到，并且劇情充實(shí)，還不絲毫影響理解，反而讓角色們更萌了。一群綿羊自然是主角啦，和綿羊呆傻的傳統(tǒng)形象不同，這群綿羊里有肖恩這樣的聰明主角，有燙著頭的羊大媽，有如同雪球的大胖子，還有十分不老實(shí)的嬰兒寶寶。它們的必殺技是拉來一座欄桿排隊(duì)跳的催眠大法。除了它們，還有盡忠盡責(zé)的狗，大家都在奔忙時(shí)在家里沸反盈天的豬，人若犯我我必犯人的暴躁公牛，什么都吃的山羊，廣播員公雞，利益第三方鴨子，房梁上的鄰居蜘蛛，當(dāng)然還有人--一個(gè)是真的傻的農(nóng)場主。這么多不同的物種，不同的人格，農(nóng)場果真也是一個(gè)世界，難怪奧威爾會(huì)有《動(dòng)物農(nóng)莊》這樣的靈感。

扯遠(yuǎn)了。別忘了，制作者是英國人啊。車輛當(dāng)然靠左行，雙層巴士不能少，但是他們才不管什么兒童不宜呢。來收養(yǎng)寵物的是一對(duì)年輕男性哦，壞蛋中招的方式是頭插到某某某某地方拔不出來哦，一群羊偽裝成人在高檔法國餐廳吃飯那副尷尬樣，充當(dāng)“下半身”的羊吃了辣一路狂奔到噴水池救急，“上半身”只好做撒尿狀，也只有英國人想得出來。



這其中的互動(dòng)可想而知。雖然情節(jié)基本是動(dòng)畫輕喜劇路數(shù)，但是黏土畫風(fēng)，腦洞大開的梗，精細(xì)的制作，一個(gè)字萌，兩個(gè)字精彩，三個(gè)字想象力。至于致敬披頭士，出租車司機(jī)，沉默的羔羊的梗，就更是水到渠成了。

我好想說這是“教科書般的黏土動(dòng)畫“，可這想象力、情趣、藝術(shù)水準(zhǔn)，用“教科書”這樣刻板的比喻是侮辱它。如果你對(duì)迪斯尼皮克斯有點(diǎn)審美疲勞，千萬別錯(cuò)過一些令人驚喜的歐洲動(dòng)畫，比如這部帶著英式風(fēng)情和幽默的英國作品。

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微信公眾號(hào)：肥嘟嘟看電影(feidudumovie)

來自英國最有名的動(dòng)畫小羊，肖恩，在占領(lǐng)了中國各大城市的公交、地鐵電視多年之后，終于在這個(gè)暑假（7月17日）正式登陸中國大銀幕。前不久，《小羊肖恩》的兩位導(dǎo)演馬克-伯頓和理查德-斯塔扎克專程來到中國，為《小羊肖恩》電影版的內(nèi)地上映進(jìn)行宣傳，并接受了鳳凰娛樂的獨(dú)家專訪。雖然這次電影掩埋在三大國產(chǎn)華語電影票房爭霸戰(zhàn)的硝煙中，但炮灰浮塵并沒有讓馬克和理查德感到呼吸不暢，反而嬉笑連連。
起初，兩位很少接受采訪的導(dǎo)演在面對(duì)異國記者的提問時(shí)還有些拘謹(jǐn)，一本正經(jīng)得有點(diǎn)不符肖恩的性格，直到話匣子逐漸被打開，英國人的高冷幽默和犀利吐槽就一發(fā)不可收拾了，各種段子張口即來。
采訪中，兩位導(dǎo)演透露了很多關(guān)于黏土動(dòng)畫不為人知的故事，比如說《小羊肖恩》拍攝花費(fèi)了10個(gè)月，而這已經(jīng)是很迅速的一次拍攝經(jīng)歷了。再比如，制作黏土動(dòng)畫最難的并不是人偶的制作，也不是拍攝的過程，而是故事的構(gòu)思，用他們的話說《小羊肖恩》是兩個(gè)人“吃了很多中餐外賣”才想出來的故事，但電影里，并沒有任何華人元素啊……
看得出來，兩位導(dǎo)演對(duì)于自己的作品相當(dāng)自豪，自夸起來毫無收斂，“黏土動(dòng)畫是阿德曼的光榮傳統(tǒng)，事實(shí)證明它也可以很賣座?！弊鳛轵湴恋挠?，自然不會(huì)放棄任何一個(gè)踩一腳美國動(dòng)畫的機(jī)會(huì)，“我們并不想看到所有叫賣的動(dòng)畫片都出自好萊塢，還是希望有來自其它國家的動(dòng)畫公司做出來好的作品，能傳遞不同的文化和價(jià)值觀?！编?，皮克斯雖好，換個(gè)口味看一看阿德曼也是不錯(cuò)的。

電影誕生之初也沒有對(duì)白 不擔(dān)心觀眾不喜歡《小羊》
記者：制作電影版長片和7分鐘一集的動(dòng)畫劇集有什么區(qū)別？
馬克-伯頓：電視劇只需要7分鐘一集，而電影長達(dá)85分鐘，它需要一個(gè)故事來支撐這1個(gè)多小時(shí)。我們更多是著眼于怎樣講故事，考慮把故事背景設(shè)置到城市中。
記者：在人物形象的塑造上，長片遠(yuǎn)比劇集精致許多。
理查德-斯塔扎克：我認(rèn)為這也是電影版和電視劇集的不同，因?yàn)殡娪鞍娴臅r(shí)長比較充裕，我可以對(duì)每個(gè)角色的性格特點(diǎn)，進(jìn)行更為深入的挖掘。
記者：影片致敬了相當(dāng)多的經(jīng)典影市作品，《艾比路》、《出租車司機(jī)》、《肖申克的救贖》、《絕命毒師》、《金剛狼》等等。
馬克-伯頓：其實(shí)這些都不是一開始就計(jì)劃好的。我們也是在拍攝過程中，逐漸受到啟發(fā)，或者臨時(shí)想出來，覺得這個(gè)主意不錯(cuò)，就放進(jìn)電影里去了。
理查德-斯塔扎克：比如說在監(jiān)獄的那一段，那只一動(dòng)不動(dòng)的狗，它的靈感就來源于《沉默的羔羊》。還有你剛才說的那些，都是在發(fā)展故事情節(jié)的時(shí)候，覺得可以把這個(gè)放這里，把那個(gè)放那里。
記者：《小羊肖恩》系列以前從來沒有過反派，這次塑造了一個(gè)反派，是出于什么考慮呢？
馬克-伯頓：我們覺得，肖恩來到城市之后，需要一個(gè)大反派，去阻止肖恩做一些事情，比如說營救農(nóng)場主。剛剛說的這個(gè)反派是動(dòng)物收容所的管理員，他的設(shè)定就是一個(gè)惡霸的形象，在電影中，就負(fù)責(zé)對(duì)這些小動(dòng)物做一些非常霸道的行為。
理查德-斯塔扎克：這個(gè)反派的設(shè)定，跟肖恩想逃離農(nóng)場，掙脫束縛，也有一定的照應(yīng)。小羊出來后，卻在城市碰到這樣一個(gè)從未在農(nóng)場見過的反派人物。
記者：《小羊肖恩》沒有對(duì)白，而且還使用了一些主觀鏡頭。這些在動(dòng)畫片里都并不常見，你們會(huì)不會(huì)擔(dān)心，觀眾們未必能接受這種手法？
馬克-伯頓：無對(duì)白的電影已經(jīng)存在很久很久了，電影誕生之初就是沒有對(duì)白的。
理查德-斯塔扎克：因?yàn)椤缎⊙蛐ざ鳌窙]有對(duì)白，所以我們得用鏡頭去講故事。這樣看上去比較生動(dòng)活潑，而且故事會(huì)很緊湊，小朋友們應(yīng)該會(huì)比較喜歡這種形式。而主觀視角的部分呢，就是通過這些視角，觀眾不需要對(duì)白，就能看出來角色在想什么。

動(dòng)作形象出自我倆排練 10個(gè)月拍完算快的
記者：能分享一些拍攝過程中的趣事嗎？
理查德-斯塔扎克：在電影開拍前，我會(huì)和馬克導(dǎo)演兩個(gè)人自己先做一些打斗之類的動(dòng)作，然后錄下來。相關(guān)的畫師們會(huì)根據(jù)我倆的形象以及動(dòng)作，做到影片里面。
記者：所以兩位導(dǎo)演自己也擔(dān)任了“動(dòng)作捕捉”的工作？
馬克-伯頓：對(duì)于《小羊肖恩》來說，這些人偶就是我們的演員。所以我們也會(huì)把自己融入到這些人偶中，彩排擺好位置，做一些動(dòng)作，錄下來之后交給動(dòng)畫師去處理，他們會(huì)依次去做人偶。這是非常傳統(tǒng)的一門手藝。
記者：當(dāng)今世界上充斥著3D動(dòng)畫，為什么你們還堅(jiān)持做黏土動(dòng)畫？
理查德-斯塔扎克：黏土動(dòng)畫是阿德曼的光榮傳統(tǒng)！其實(shí)孩子們還是很喜歡看黏土動(dòng)畫的，因?yàn)榭答ね羷?dòng)畫的時(shí)候，他們看到的角色都是真的，就是一個(gè)真的人偶擺放在那里，這有別于CGI制作的動(dòng)畫片，兩種技術(shù)呈現(xiàn)出來的效果是不一樣的。雖然這很老派，但這就是為什么我們一直堅(jiān)持拍定格黏土動(dòng)畫的原因。
記者：跟其它的2D、3D動(dòng)畫相比，黏土動(dòng)畫的優(yōu)勢是什么？
理查德-斯塔扎克：我們有人偶啊這些道具，還得打光、攝影等等工序，所以拍起來就和拍電影差不多。尤其當(dāng)我們真正拍攝的時(shí)候，把人偶都擺好這么一拍，其實(shí)還是比較快的。
記者：大家都以為黏土動(dòng)畫的制作會(huì)花很長時(shí)間。
馬克-伯頓：其實(shí)一般的動(dòng)畫電影拍攝的時(shí)間周期也很長，因?yàn)樗麄円銮捌诘慕?、CGI設(shè)定等等，這些都很花時(shí)間，而且也很費(fèi)錢。而黏土動(dòng)畫呢，我們一般來說做一部需要18個(gè)月。這次拍《小羊肖恩》比較快，只用了10個(gè)月。對(duì)整個(gè)團(tuán)隊(duì)來說，真是一件令人興奮的事情。這說明我們可以在相對(duì)比較短時(shí)間的內(nèi)，拍出來一部電影。
記者：在拍攝一部黏土動(dòng)畫的時(shí)候，遇見的最困難的事是什么呢？
馬克-伯頓：最困難的還是構(gòu)思整個(gè)故事，我們倆在工作室里呆了無數(shù)個(gè)日日夜夜，喝了很多杯咖啡，吃了很多中餐外賣（笑），努力去發(fā)散思維，把故事擴(kuò)枝散葉，這部分是最難的。
記者：所以說最難的不是做人偶，也不是拍攝的過程？
馬克-伯頓：我們有著一幫非常專業(yè)的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，包括動(dòng)畫師、燈光師，或后期制作人員。他們制作的東西呈現(xiàn)出來的效果是非常直觀的，就是非常好的，擺在那兒大家都看得見。但對(duì)于故事來說，你永遠(yuǎn)不知道它是個(gè)好故事，還是壞故事，直到它被整體呈現(xiàn)出來之后才能看得到。
理查德-斯塔扎克：關(guān)于人偶制作的部分還要多說兩句，團(tuán)隊(duì)中有一個(gè)動(dòng)畫師，他所在的那個(gè)部門只有他一個(gè)人，他要負(fù)責(zé)所有40多個(gè)人偶的制作，以及承擔(dān)一些布景的工作。他每天也挺痛苦的，整天坐在角落里，思考怎么去把人偶做出來，表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，都快要被逼瘋了（笑）。
記者：可以透露一下你們這個(gè)團(tuán)隊(duì)總共有多少人嗎？
理查德-斯塔扎克：在阿德曼動(dòng)畫公司，辦公室常駐人員大概120到150個(gè)人左右，加上后期制作人員，包括燈光師、音效師等等，差不多有200人左右。當(dāng)然，這個(gè)數(shù)字還算上了廚師和保潔人員，他們也是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的一份子。
記者：看得出來廚師手藝很不錯(cuò)。
馬克-伯頓：謝謝！我們是他的忠實(shí)擁躉（笑）！

盼宮崎駿能回歸 望中國同行也來做黏土動(dòng)畫
記者：除了阿德曼出品的動(dòng)畫，你們還有喜歡的動(dòng)畫片嗎？
馬克-伯頓：我們都很喜歡皮克斯的動(dòng)畫，還有宮崎峻的電影，像《千與千尋》就是一部偉大的杰作。
記者：那可以分享一下關(guān)于這些電影的一些感受嗎？
理查德-斯塔扎克：皮克斯講故事的能力特別棒。他們的作品能夠打動(dòng)人心，總是讓人很感動(dòng)。而宮崎峻的電影有著非常濃厚的東方文化元素，雖然我并不是特別懂日本文化，但是能感覺到他的動(dòng)畫像魔法一樣，有一種魔力的感覺。
記者：但很遺憾他已經(jīng)退休了。
理查德-斯塔扎克：沒準(zhǔn)他還會(huì)再回來的，我希望如此。
記者：在中國有一位專門制作定格動(dòng)畫的導(dǎo)演叫做胡兆洪，他拍過許多的經(jīng)典定格動(dòng)畫，比如《鏡花緣》、《怪老頭兒》，但是近些年來并沒有新作品問世，你們?cè)趺纯催@種傳統(tǒng)動(dòng)畫手藝在電影市場上日漸消退？
馬克-伯頓：哦，這太令人遺憾了。希望《小羊肖恩》能夠引領(lǐng)潮流，讓大家都來做黏土動(dòng)畫。
理查德-斯塔扎克：我覺得未必就是動(dòng)畫介質(zhì)的問題，也許是他自己風(fēng)格的問題。觀眾的口味在不斷提升，或許他做動(dòng)畫的風(fēng)格并沒有吸收新的元素，這樣是跟不上觀眾的腳步的。因?yàn)槭聦?shí)證明，黏土動(dòng)畫也可以很賣座，比如《小羊肖恩》（笑）。

希望在餓死前學(xué)會(huì)用筷子 中國有“喜羊羊”是件幸事
記者：如果以后在《小羊肖恩》中加入中國元素的話，最想加入什么呢？龍？熊貓？或者是長城？
馬克-伯頓：今天吃的餃子和烤鴨就很不錯(cuò)（笑）！不過很遺憾的是，熊貓這個(gè)創(chuàng)意已經(jīng)被夢工廠搶占先機(jī)了。
理查德-斯塔扎克：我們有過一個(gè)想法，想做一只從動(dòng)物園出逃的熊貓，身上穿著羊的衣服，混在羊群里，假裝是一只羊。我們現(xiàn)在有這個(gè)計(jì)劃，但是還沒有實(shí)施。再比如說還可以在劇集中加入羊群們使用筷子的情節(jié)（笑，做使用筷子的動(dòng)作）。
記者：額……你們對(duì)于筷子的感受是？
馬克-伯頓：我覺得筷子應(yīng)該是一件非常方便的工具，吃起東西可能非?？?。但我最好在自己餓死之前學(xué)會(huì)使用它，否則的話我的吃相會(huì)很難看。
記者：中國有個(gè)很有名的動(dòng)畫形象，也是一只羊，叫做“喜羊羊”，如果他們有意找你們合作的話，你們會(huì)有意向嗎？
馬克-伯頓：聽起來這個(gè)系列做得很不錯(cuò)，我希望它可以賣得很好，也希望《小羊肖恩》在中國賣得不錯(cuò)。但這兩者不一定非得要捆綁在一起，兩只有意思的羊走到一起未必會(huì)有意思。
理查德-斯塔扎克：我們并不想看到所有叫賣的動(dòng)畫片都出自好萊塢，還是希望有來自其它國家的動(dòng)畫公司做出來好的作品，能傳遞不同的文化和價(jià)值觀。中國有這樣一部動(dòng)畫賣的很好，我們是感到很高興的。
記者：今年是中國的羊年，你們對(duì)此有了解嗎？
馬克-伯頓：是的，我們知道今年是羊年，但也僅限于此，因?yàn)樵谟灿泻芏嗳巳c祝中國的新年。其實(shí)我們也很想知道每一個(gè)動(dòng)物對(duì)應(yīng)的年份，這看上去很有意思。

原載于鳳凰娛樂
http://ent.ifeng.com/movie/dianyingrenzaixian/special/dyrzx100/

   對(duì)于一個(gè)簡單直接又沒有對(duì)白的泥塑玩偶戲來說，童真的樂趣成了電影恒久不變的靈魂，雖然用成人的觀點(diǎn)去欣賞這部啞劇，多多少少會(huì)陷入一種自作聰明又小兒科的把戲，不過對(duì)于一個(gè)崇尚手工制作且突發(fā)奇想的創(chuàng)意來說，電影給人的感覺都是一種清新自然，又安然自得的平靜與安逸。作為一部兒童電影來說，簡單的人物劇情，配合叛逆且有趣的生動(dòng)故事，不停的激發(fā)小朋友心中對(duì)大人們不滿的情緒與宣泄，同時(shí)又通過故事來教導(dǎo)他們生活的真諦，不得不說導(dǎo)演已經(jīng)深刻的抓住了兒童們那種叛逆又有點(diǎn)小聰明的心理，用故事角色的性格去詮釋與表達(dá)出小孩子們心中的共鳴，讓他們充分的意識(shí)到耍小聰明背后的后果，以及結(jié)合自己的實(shí)際生活，去探索生活背后的幸福真諦。不過電影也呈現(xiàn)出來了極端的善與惡，通過對(duì)壞人的塑造，強(qiáng)烈的反映出了小人物角色的弱小處境，一方面諷刺了大人們作為社會(huì)主宰的狂妄自大，另一方面又展現(xiàn)出來團(tuán)結(jié)一心力量的強(qiáng)大，不斷強(qiáng)調(diào)改過自新彌補(bǔ)過錯(cuò)的同時(shí)，又借機(jī)為我們揭露出了光怪陸離讓人無語的成人社會(huì)，在虛偽與光鮮表面的背后，實(shí)實(shí)在在的是人內(nèi)心的愚昧且無知，其實(shí)有些時(shí)候小孩子們的世界才是真正的世界，因?yàn)樗麄兡軌蛘业秸嬲淖约?，而不是追逐所謂的潮流而喪失了自己的主見與喜好。
 
    電影為我們塑造了一個(gè)充滿童真的故事，程式化的生活當(dāng)中難免會(huì)產(chǎn)生一種枯燥且厭煩的情緒，充滿叛逆的心理總是讓我們想要嘗試著去打破這一份安詳與寧靜，總以為自由自在的日子會(huì)過的更精彩，卻在不知不覺的毀滅了原來的規(guī)律以后才發(fā)現(xiàn)，一切變得混亂不堪，難以控制，這才知道自己追求的所謂自由是多么的不美好，曾經(jīng)往昔的安詳與寧靜才是自己真正想要的，透過事實(shí)才能看清本質(zhì)，任性追逐后才明白自己的無知，一個(gè)特別簡單的道理，透過一個(gè)小小的事情，電影給我們帶來了至今仍有很多人明白不過來的道理與本質(zhì)。而人生的意義就是敢于彌補(bǔ)與擔(dān)當(dāng)，自己犯下的錯(cuò)想盡一切辦法都要彌補(bǔ)回來，電影里面的小羊肖恩就為我們證明了這一點(diǎn)，帶著對(duì)未知的恐懼以及重新找回幸福的希望，邁上了一段精彩刺激的冒險(xiǎn)之旅，而這一場冒險(xiǎn)的背后就是追求發(fā)現(xiàn)真理的本質(zhì)。電影就是通過塑造小故事而展現(xiàn)大道理，通過一點(diǎn)小事就能揭示出有些人一生都參悟不到的簡單的幸福，導(dǎo)演深刻的抓住了人生歷練出來的醒悟與教訓(xùn)，為我們用電影形象的上了一堂生動(dòng)的教育課，其實(shí)這些簡單的道理我們都懂，就是因?yàn)椴辉诤醵兊眠b不可及，非等到千辛萬苦歷盡磨難以后才懂得幡然醒悟，到時(shí)已經(jīng)為時(shí)晚矣，并不是所有的故事都能夠有一個(gè)完美的結(jié)局，大多數(shù)故事都是以幸福的生活開始，以痛苦失敗的結(jié)局結(jié)束，而在其中苦苦掙扎的人們只是為了證明一些簡單的道理而矣。人們往往對(duì)于自己擁有的幸福不珍惜，一旦失去了才知道原來自己曾經(jīng)是多么的幸福，再一次找回自己的幸福會(huì)歷盡千辛萬苦，痛苦過后才明白該如何珍惜自己擁有的幸福，電影中小羊肖恩的不滿足就是我們每個(gè)人的縮影，我們何嘗不是和他一樣身在福中不知福？導(dǎo)演就是通過一個(gè)簡單的故事告訴我們一個(gè)簡單的道理，而這個(gè)道理卻能夠讓我們受用一輩子。
 
    作為一部啞劇電影來說，電影的構(gòu)思是極為巧妙的，它一方面通過人物捕捉內(nèi)心的想法，并把這種想法通過具體的事情表達(dá)出來，既要形象生動(dòng)，又要容易理解，不需要語言的表達(dá)就能夠讓所有的人都明白，這需要抓住事物的本質(zhì)，才能夠讓所有的人都能體會(huì)。作為電視劇衍生出來的電影，導(dǎo)演并沒有固守于電視劇里面的情節(jié)，充滿想象力的劇情設(shè)計(jì)讓故事充滿了原創(chuàng)特性，這也給了電影強(qiáng)大的生命力，在持續(xù)不斷的劇情發(fā)展中，透露出一種生機(jī)勃勃的動(dòng)力。作為整個(gè)系列的導(dǎo)演，馬克.伯頓運(yùn)用他細(xì)膩縝密的思想與情感，賦予了電影里面的每個(gè)角色人一樣的特點(diǎn)，其實(shí)我們每個(gè)人都是電影里面的角色，雖然某些性格被過分的夸張化了，可是從他們身上我們能夠看到自己的本質(zhì)，他們好比我們自己一樣去發(fā)現(xiàn)內(nèi)心尋找真理，即便是在微小的事情背后，都隱藏著一個(gè)富有人文思想的涵義，它讓我們跟隨電影一起去挖掘，并一起享受尋找真理的感悟與快樂。
 
    作為一個(gè)泥塑系列的動(dòng)畫電影，充滿著一絲親近，一絲創(chuàng)意，它給人一種鮮活的感覺，給人一種不可思議的視覺奇跡，電影采用定格動(dòng)畫的方法去捕捉電影里面的每一個(gè)鏡頭，耗時(shí)費(fèi)力的巨大工作量光想想都覺的讓人不可思議，而且每一處布景都是那么的精致細(xì)膩，呈現(xiàn)出來的效果也是那么的讓人驚奇，令人感嘆，不得不佩服電影工作者背后的辛苦，也為他們所創(chuàng)造的藝術(shù)價(jià)值默默地點(diǎn)個(gè)贊。很好看的一部電影，不需要語言我們都能理解，整部電影都在告訴我們平平淡淡才是福，從從容容才是真，靜下心里享受自己的生活，別人的生活并沒有想象的那般美好，適合自己的才是最美好的幸福。

關(guān)于動(dòng)物的電影中，有個(gè)作為對(duì)立邪惡面的機(jī)構(gòu)，也就是動(dòng)物控管收容所。從《小姐與流氓》到《電影加菲貓》，這個(gè)機(jī)構(gòu)就一直是電影中動(dòng)物最懼怕的地方，是一個(gè)監(jiān)獄，喪失了自由與愛?，F(xiàn)實(shí)中，一般公立的動(dòng)物收容所也確實(shí)如此，從中國式的沒有食物、定期人道或非人道消滅，到國外的金屬質(zhì)感十足的現(xiàn)代式收容機(jī)構(gòu)，里面動(dòng)物未被領(lǐng)養(yǎng)出去的結(jié)局也是人道消滅。這的確是任何生命最害怕進(jìn)入的地方。
在鄉(xiāng)村、農(nóng)村，幾乎任何動(dòng)物都是自由的，起碼老式農(nóng)場如小羊們的農(nóng)場，他們也是相對(duì)自由的。故事從舊照片開始，農(nóng)場主是愛他的那些動(dòng)物的，可是隨著時(shí)間的推移，管理農(nóng)場與每天必做的許多事項(xiàng)，讓農(nóng)場主忘卻了內(nèi)心的愛，行事作風(fēng)都機(jī)械化，戴著眼鏡卻什么都視而不見。小羊們開始反抗，計(jì)劃“度假”?；蛟S動(dòng)物代表著我們內(nèi)心純真原始的一面，它保留了初心的美好，并在麻木之時(shí)涌現(xiàn)。農(nóng)場美好的生動(dòng)有趣的一面開始展現(xiàn)，但小羊開始鬧麻煩了。
小狗是哪怕被忽視也不改熱情的一面，但卻保留著成人式的理性。從小細(xì)節(jié)就看出小狗對(duì)自己肩負(fù)的責(zé)任，保護(hù)好羊群以及追隨主人，在小狗誤以為農(nóng)場主絕情時(shí)，護(hù)著小羊離開。
被生活折磨得麻木不仁和失憶其實(shí)沒什么差別，變了一個(gè)人繼續(xù)麻木的機(jī)械式的生活。
收容所的動(dòng)物抓捕員，內(nèi)心厭惡這些動(dòng)物，甚至不愿他們被領(lǐng)養(yǎng)，嘲笑可憐的糟糕的流浪狗滿足自己空虛的內(nèi)心。
收容所里的動(dòng)物，有著在監(jiān)獄中不得不武裝起來的弱肉強(qiáng)食的姿態(tài)，可是當(dāng)有人來時(shí)，那顆想有個(gè)家想有人陪伴有人愛的心，跟真實(shí)世界中的待領(lǐng)養(yǎng)的狗狗是一模一樣的。
那只丑萌的流浪狗，有著典型的城市流浪狗的特征，身材嬌小毛發(fā)零亂，愁卻頑強(qiáng)的生存。在城市中混生活，在垃圾桶里討口糧，內(nèi)心明白自己的處境，看到小羊與家人相聚，灰溜溜的欲走回那個(gè)灰暗的城市森林。但最后丑萌的狗狗也找到了歸宿。
人之所以喜歡動(dòng)物，或許是他們身上的那種單純，不是為利益等復(fù)雜的因素，而僅僅是為了簡單需求而活。食物與愛，只要這簡單的東西，他們就滿足似的生活下去了。而人是有那樣多自找的煩惱，導(dǎo)致我們?yōu)榱硕惚芏兊倪t鈍，忘記了初心。我們?cè)趧?dòng)物身上看到了那種我們想要的狀態(tài)與無憂無慮，但又放不下自己的欲求而迷茫。在城市森林里，車水馬龍熙熙攘攘，不過是一群群迷路的流浪人。忙忙碌碌渾渾噩噩，根本不知道自己要什么。
動(dòng)物們那種對(duì)農(nóng)場主的愛，拯救了他，讓他回歸了從前那個(gè)充滿愛心的人。而那些流浪人呢，也許會(huì)有愛來救他們也許沒有。

（發(fā)表于澎湃http://www.thepaper.cn/ “有戲”欄目）

從小羊肖恩第一次與觀眾見面算起，這只高智商的小羊已經(jīng)整整二十歲。在歷經(jīng)一座奧斯卡小金人、130集動(dòng)畫片和120尊角色同名雕塑之后，來自英國布里斯托的小羊終于走上了大銀幕。《小羊肖恩大電影》先是在英國情人節(jié)檔插了一杠，如今又?jǐn)D進(jìn)了國內(nèi)的暑假檔。
走上大屏幕，小羊肖恩經(jīng)歷的故事依然并不復(fù)雜：不想開工的肖恩聯(lián)合小羊們把主人關(guān)進(jìn)了一截廢棄的車廂，沒想到車廂一路滑行到喧鬧的城市。小羊們于是踏上尋找主人的道路，開始了城市冒險(xiǎn)。
85分鐘、全程無對(duì)白的定格動(dòng)畫，因?yàn)橹苯涌缭搅苏Z言的障礙，小朋友一看即懂。對(duì)成年人來說，這部電影也并不顯得幼稚。從披頭士到經(jīng)典電影，小羊們都致敬了個(gè)遍。全片俯拾皆是節(jié)奏得當(dāng)?shù)陌ず托α希扔袧鉂獾挠哪兜?，又明顯透露出好萊塢成熟制作的經(jīng)驗(yàn)。
這部大小朋友皆能獲得樂趣的動(dòng)畫電影，登陸暑期檔沒兩天就收獲了一眾好評(píng)。網(wǎng)友評(píng)論《小羊肖恩大電影》“超越了85%的動(dòng)畫片”。而被國產(chǎn)電影口碑營銷帶得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的觀眾，也終于見到了一部不把情懷、誠意掛在口上，卻真正好看的闔家歡爆米花電影。這部看似簡單的動(dòng)畫電影大概向中國的觀眾和動(dòng)畫制作者昭示了兩條道理：一是在這個(gè)快速的時(shí)代，耐心做慢活仍舊難能可貴；二是習(xí)得了大公司的制作經(jīng)驗(yàn)，小作坊手藝人才有可能走向世界。
藝術(shù)創(chuàng)作總與種種意料之外結(jié)緣，“小羊肖恩”的出世，也大抵如此。來自英國的高智商、炫酷小羊最早出現(xiàn)在《超級(jí)無敵掌門狗》系列中。1995年，《超級(jí)無敵掌門狗》系列第三部“剃刀邊緣”里，黑皮膚、白絨絨的小羊肖恩登場。它的頭頂有一撮桀驁不馴的蘑菇云造型，以不速之客的姿態(tài)闖入華萊士和掌門狗格羅米特的家中。它是大胃王也是名副其實(shí)的“trouble maker”，但卻有情有義。在華萊士被誣陷入獄之時(shí)，它帶著其它的一群伙伴，展開了大營救，最終迎來了皆大歡喜的結(jié)局。
這部30分鐘的定格動(dòng)畫，捧回了當(dāng)年的奧斯卡最佳短片獎(jiǎng)——這是英國阿德曼動(dòng)畫工作室的第三座小金人。2007年，在角色誕生12年后，《小羊肖恩》系列動(dòng)畫正式發(fā)布。故事發(fā)生在英國布里斯托城外的一個(gè)農(nóng)場，以肖恩為首的一群羊，日日泡澡、踢球、玩立拍得，耍盡了心眼，把呆萌的主人和聽唱片、喝咖啡的文藝看家狗耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。
《小羊肖恩》系列每集只有7分鐘，全部都沒有對(duì)白。從2007年至今，《小羊肖恩》已經(jīng)播出4季共130集，播放范圍遍布全世界180個(gè)國家和地區(qū)。今天即便搭乘北京地鐵，也能看到這只小羊的身影。短片化、無對(duì)白的設(shè)定精確地掐住了城市人的出行脈搏。
因?yàn)橹袊r(nóng)歷羊年的到來，這只萌萌的不列顛小羊也順帶成了中英兩國友誼和文化的使者。2015年3月，威廉王子造訪中國。落地第二天，他就來到英國大使館，為一只小羊肖恩雕塑點(diǎn)上了眼睛。畫筆下身披米字旗的小羊，是在“肖恩進(jìn)城市”活動(dòng)中被特別設(shè)計(jì)出的形象之一。
為了給阿德曼工作室建立的兒童基金會(huì)募集善款，今年年初起，50尊由各界名人重新設(shè)計(jì)的小羊肖恩雕塑被陸續(xù)擺放到倫敦各處。而在肖恩的故鄉(xiāng)布里斯托，這個(gè)數(shù)字更是達(dá)到了70。這尊黑皮膚的白色小綿羊，業(yè)已成為英國的又一個(gè)文化招牌。

如今《小羊肖恩》從大家習(xí)慣的7分鐘短片變成85分鐘的電影，劇中角色仍舊以單音節(jié)簡單交流，故事的推進(jìn)，完全依靠卓別林式的肢體動(dòng)作和面部表情。在計(jì)算機(jī)動(dòng)畫占據(jù)主流市場的今天，耗費(fèi)大量人力、依賴手工制作的定格動(dòng)畫已經(jīng)越來越少見。2009年，《瑪麗和馬克思》讓很多人感動(dòng)流淚。這部動(dòng)畫擁有讓人驚喜的完美劇本，堅(jiān)持完全手工制作的陶土人偶傳遞出質(zhì)樸而略帶笨拙的質(zhì)感。在橫掃各大電影節(jié)之后，電影耗時(shí)五年制作拍攝的故事也見諸各大媒體和論壇。

《小羊肖恩大電影》的拍攝也歷時(shí)頗久。電影上映前夕，英國媒體前往阿德曼工作室采訪探班。手工制作、逐幀拍攝的定格動(dòng)畫極其考驗(yàn)創(chuàng)作者的耐心。進(jìn)度喜人的時(shí)候，一個(gè)星期也不過拍攝2分鐘的長度。85分鐘的電影，僅單純的拍攝時(shí)間就超過一年。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將“真實(shí)性”作為制作的首要守則。無論是小羊們居住的倉庫、農(nóng)場還是冒險(xiǎn)發(fā)生的大城市，無一不充滿了各種各樣的細(xì)節(jié)。動(dòng)物收容所辦公室的海報(bào)和槍支、農(nóng)場主人家中的合影和擺設(shè)……這些全都靠工作人員一點(diǎn)一點(diǎn)手工完成。電影中有一幕是小羊們?cè)诙忠旅钡晖底咭路绷⑿凶甙绯扇祟?。二手衣裙上?fù)古的亮黃色太陽花圖案，都是由工作人員手工一朵一朵粘在模型上。整部電影耗時(shí)耗力程度，自然可想而知。

雖然同樣是慢工出細(xì)活，但與主打成年人的《瑪麗和馬克思》不同，“小羊肖恩”問世之初瞄準(zhǔn)的觀眾群不是挑剔的大人，而是孩子。阿德曼工作室為系列動(dòng)畫片設(shè)定的目標(biāo)觀眾是4-7歲的低齡兒童。超乎他們的意料，各個(gè)年齡段觀眾都被這只小羊吸引。英國媒體稱，《小羊肖恩》的“實(shí)際觀眾群是4-87歲”。于是在2009年，工作室制作發(fā)行了《小小羊提米》，以肖恩的侄子提米為主角，在BBC專門面向4歲和4歲以下兒童的頻道播放。
《小羊肖恩》能夠獲得全年齡層觀眾喜愛，也許在于這一系列動(dòng)畫雖然以兒童為目標(biāo)，卻不低估觀眾的智商，在講述種種巧合、故事之余，又帶來樸素的人生道理。小羊們常常犯懶偷玩，常常捉弄主人和看門狗，但從不愿給他們?cè)鎏韺?shí)際的麻煩。比起同一屋檐下三頭居心叵測、漁翁得利的豬，小羊總能扭轉(zhuǎn)局勢，讓農(nóng)場恢復(fù)最初的平靜。
這種簡單明快的邏輯，既是定格動(dòng)畫形式所趨，也是好萊塢典型講故事方法的折射。2000年，阿德曼電影工作室與美國夢工廠（Dreamworks）合作，推出了定格動(dòng)畫電影《小雞快跑》。除了與一般計(jì)算機(jī)動(dòng)畫迥異的手工質(zhì)感，《小雞快跑》的成功之處還在于笑料不斷的劇情和包裹其中的嚴(yán)肅話題：渴望改變命運(yùn)的個(gè)體，如何克服自己與生俱來的弱點(diǎn)？
與夢工廠合作推出的《小雞快跑》、《超級(jí)無敵掌門狗》之“人兔的詛咒”，都是在全球范圍內(nèi)叫好又叫座的動(dòng)畫片。2006年，雙方合作的CGI動(dòng)畫《鼠國流浪記》被指“不倫不類”。第二年，因?yàn)楹献鞯姆制?，雙方?jīng)]有完成五部動(dòng)畫的約定，提前解約。不過，工作室的創(chuàng)始人之一彼得·洛得（Peter Lord）也承認(rèn)，與夢工廠的合作讓阿德曼工作室進(jìn)入一個(gè)新紀(jì)元。
在此之后，阿德曼又與索尼電影公司簽署了一項(xiàng)為期三年的合作協(xié)議?！秮喩なフQ》、《神奇海盜團(tuán)》兩部動(dòng)畫長片就是合作的產(chǎn)物。作為目前定格動(dòng)畫界的中流砥柱，阿德曼工作室在技術(shù)和技巧上自然駕輕就熟。從好萊塢大公司那里學(xué)會(huì)的，也許是如何讓具有強(qiáng)烈獨(dú)立味道的動(dòng)畫，更貼近大眾的口味。
《小羊肖恩大電影》即是長逾十年合作的受益者。五部動(dòng)畫長片的制作經(jīng)驗(yàn)讓阿德曼工作室在制作《小羊肖恩大電影》時(shí)更加得心應(yīng)手。作為一部標(biāo)準(zhǔn)長度動(dòng)畫電影，這部作品顯然對(duì)兒童和成人都有所照顧。影片中各種笑料放出的節(jié)奏恰當(dāng)，充滿趣味的彩蛋也不時(shí)穿插。
小羊們假扮人類橫穿馬路的畫面致敬了披頭士的經(jīng)典唱片封面，動(dòng)物收容所里的越獄惡犬戲仿《肖申克的救贖》，而動(dòng)物收容管理員的沖冠一怒，則致敬了《出租車司機(jī)》。串起這些零碎彩蛋的，是“主人虐我千百遍，我待主人如初戀”這股一根筋卻又讓人眼眶一熱的情感線索。小羊們的所作所為雖然處處透著小人物的機(jī)智狡黠，卻總不忘顧及身邊的伙伴，無疑是對(duì)小觀眾們最樸素直觀的為人處事教育。小羊們扭轉(zhuǎn)乾坤、“羊”定勝天的好運(yùn)氣則讓這部電影最終擁有喜氣洋洋的圓滿結(jié)局，適合一家老少一齊觀看。
比起小眾氣質(zhì)的《瑪麗和馬克思》，抑或是阿德曼自家出品的《小雞快跑》，《小羊肖恩大電影》也許并不讓人十分驚艷，卻在各項(xiàng)環(huán)節(jié)得分均勻，無可指摘。相比某些國產(chǎn)動(dòng)畫一直宣傳的“攻克重要場景嚇跑了無數(shù)動(dòng)畫師”，《小羊肖恩大電影》雖然制作周期不短，但一切都流程明晰、井然有序，并沒有讓大英帝國的動(dòng)畫人才們望而生畏。從定格動(dòng)畫短片到拍出叫好又賣座的動(dòng)畫電影，阿德曼工作室?guī)资陙淼陌l(fā)展從不是短時(shí)期煙花似的集中綻放。尊重市場規(guī)律、吸取成熟經(jīng)驗(yàn)，也許才能做到細(xì)水長流、有序發(fā)展，也才能接連不斷地生產(chǎn)出讓觀眾喜聞樂見的動(dòng)畫作品。