餓急的三毛仰著頭，看著那高高掛起的大喇叭，傳來了大分貝塑料黨國語“兒童是未來的主人翁~要好好愛護他們！”
這現(xiàn)實的殘酷諷刺著誰呢，三毛，刷廣告的漿糊是個什么味道？

“什么湯壺夜壺~! 老子三毛~!”
“走就走，我還是睡我的馬路去！”披著破席子就敢出門，
你有掙脫枷鎖的勇氣，敢舍，敢于不懼權(quán)威與財勢。
即使這只是部太主流明顯偏向的電影，

你不俗，讓我等慚愧汗顏。

沒有地方睡，沒有吃的，對吃的幻想，在幻想時，配合的音樂是輕快的音樂，讓人心酸。但即使是這樣的一個幻想，汽笛聲還要把他驚醒，之后他在地上撿到一個包子，但即使是臟了的包子也不能如愿得到，一只狗過來搶。他只好又餓著肚子。之后他吃漿糊，被人訓了一頓，之后搶奪救濟飯，又受別的流浪兒童的一頓打。這是苦命的三毛，沒有吃來沒有住。
   影片中還講了三毛努力掙錢的事兒。一是他撿到一份報紙，他高興得兜售出去，得到一塊錢，本來一根油條近在咫尺，但這份報紙已經(jīng)過期了，顧客回來要回了他的一塊錢，他的早餐隨之沒有了；他看到別的小孩撿煙蒂可以換錢，他把報紙卷成筒來盛撿來的煙蒂，影片中三毛為了撿一個煙蒂可以追著一個股民跑，最后這個煙蒂還掉進了下水道里，一個辦公室人員以看三毛撿煙蒂為樂，一個一個地扔，三毛興高采烈外加手忙腳亂地撿，最后不幸的是未滅的煙蒂把報紙點燃，三毛這個掙錢吃飯的辦法也行不通了；三毛看到幫別人推車“爬嶺”的方法可以掙錢，他也加入其中，但最后受不了流氓蠻橫無理的高強度盤剝而放棄了，在這個片段中，有兩個地方很感染我，一是三毛好不容易推一個胖子過了嶺，但車子停不下地往下沖去，胖子來不及掏錢，三毛只得拖著飛馳而下的車子，最后從車上摔下來，他摸著頭上摔腫的包，傷心的哭了，但他看到灑在地上的錢，頗得安慰地撿錢，令人心酸。二是三毛幸福地數(shù)著錢，從一數(shù)到十四，但最后卻被流氓收走，讓人心疼。
影片中還講述三毛對教育的渴望。特別值得一提的是那場關(guān)于兒童節(jié)的游行，廣播和橫幅都在說著“兒童是國家未來的主人翁，我們要愛護兒童，要尊重兒童?！?，要給孩子水果、衣服、文具，但現(xiàn)實卻是三毛這群小流浪兒童上街的權(quán)利也要被警察剝奪，很具有諷刺效果。
  三毛被人帶去，有了吃有了住有了穿，但他必須去行偷，三毛堅決不愿意，他第一次行偷，看到一個老人因丟失這些東西要陷入麻煩，他把這些東西歸還給了這位路人，被同伴知道，被餓了三天；這對行偷夫妻帶著三毛扮成衣著華貴的富有一家偷布，但三毛不樂意，最后因著三毛的拖延和不小心暴露，最后被抓包。
三毛在脫離這群人后，“幸運地”成為孔國豪、宋瘦梅的兒子，在這里，他成為湯姆少爺，但富人間虛偽的生活方式和交往，讓他心生厭倦。影片中向我們展示了他吃蛋糕所受到的壓抑和他所學禮儀的無趣和枯燥。在宴會上，人們說謊話不打草稿，其中最惹人發(fā)笑是上官云珠飾演的那位太太的女兒mary打招呼的浮夸。這些太太老爺，平時總是一副道貌岸然的樣子，但對闖進他們宅院手無縛雞之力的兒童卻十分殘忍。特別是屋主人孔國豪，當仆人抓住三毛的同伴時，孔國豪就在那里用盡力氣地喊“打打打…”影片最后，三毛又回到他那個流浪兒童的隊伍中，他離開的時候是一個下著雪的冬日，他單薄的衣裳難以御寒，但正如影片中所表現(xiàn)的那樣，他是凌霜傲雪的寒梅。
影片最后三毛他們等到了人民解放，三毛和他的同伴手舞足蹈，慶祝勝利。他終于可以在大街上同其他人一起舞蹈、一起游行，不用再擔心會像之前一般地被趕出隊伍。這暗含著，共產(chǎn)黨來了，流浪兒童真真正正地能過上好日子了，不會再像之前在蔣介石的統(tǒng)治下般地被趕出“兒童”的隊伍。這當然加入了編導的“左傾”意識。這部影片拍攝于1949年，中國共產(chǎn)黨將要勝利的時候，昆侖影業(yè)公司本來就是一個偏“左傾”的藝術(shù)團體，那么在這么一個共產(chǎn)黨將要迎來勝利的時刻，影片中加入對共產(chǎn)黨的擁護更顯示了創(chuàng)作者的政治投巧和政治態(tài)度。
影片作為一部喜劇，在喜劇的形式（如狗子第一次看到騙子頭頭的那次，他手臂上似乎有一只活靈活現(xiàn)的龍在向三毛耍狠，讓三毛轉(zhuǎn)身就跑）下，蘊藏的是對三毛不幸生活的深切同情。影片中，音樂的歡快性和三毛的不幸生活構(gòu)成了具有張力的言說。如三毛幻想食物的歡樂輕快曲調(diào)，如三毛被流浪兒童群群毆的激情交響樂等等。同時三毛的不幸生活又和三毛純潔善良的心靈構(gòu)成了巨大的張力，生活的不幸更加顯得三毛在此種情景中顯現(xiàn)的心靈的可貴與難得。影片中有一幕特別感染我，即衣著襤褸的三毛在瑟瑟寒風中蜷縮著身體行走時撿到一個錢包，他不是撿著錢包轉(zhuǎn)身就跑，而是叫住那個路人，而那個路人竟然把他當成扒手，把他暴打一頓，這讓我很心疼三毛，難道真的是做好人很難嗎？還有，三毛把扒得的錢包還給了那位路人，那位路人看到三毛的同伴“欺負”三毛，竟眼睜睜看著三毛被拖走，真是不知這位路人是作何感想的。
但這部影片最大的缺點是三毛雖是一個一個兒童，但卻有著一個良心大人的心靈，過于失真。一個備受折磨的流浪男孩，在生活的磨難面前，竟然還能路不拾遺，心靈一塵不染，有著這么高尚純潔的心靈，讓人難以置信，特別是深受饑餓之苦與寒冷之苦的三毛竟然“貧賤不移”，讓人很不理解，根據(jù)馬斯洛的原理，人有五重需求，飽腹和御寒是最基本的需求，當這些需求都得不到滿足，何來談人的精神、品格與理想，更何況三毛還是一個沒有多少痕跡的小小少年？這是這部影片很多的硬傷，但瑕不掩瑜，影片以其優(yōu)秀的喜劇功底和演員表演奠定了它在中國兒童電影乃至中國電影的一個重要地位。

1949年的《三毛流浪記》：這部電影根據(jù)張樂平漫畫改編，講述了孤兒三毛的辛酸遭遇。三毛是舊上海的一名流浪兒童，他沒有家，沒有親人，吃貼廣告用的漿糊，睡在垃圾車里，冬天就以破麻袋披在身上御寒。他做過各種各樣的事情；賣報、揀拉圾、幫別人推三輪車……但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。一天，他在路旁拾到一個錢夾，好心的三毛把它交還了失主，而失主反誣他是扒手，打了他一頓。流氓爺叔見三毛年少不懂事，便利用他做壞事。等三毛明白自己受了爺叔利用時，寧可餓肚子，也不再乾爺叔教他的壞事。一個有錢的貴婦人收養(yǎng)了三毛，給他穿上皮鞋，對他進行管束，天性散漫的三毛不愿在富人家過寄生蟲般的生活，在一次為他舉行酒會的時候，他搗亂酒會，撕破華服，和往日一起討飯的小伴一起，走向?qū)儆谒麄兊牧骼松?。解放后，他結(jié)束了流浪，過上了正常的生活。

記得小時候有段時間，每晚睡覺前爸爸都會拿著本《三毛從軍記》的漫畫給我講上幾個，印象中，《三毛流浪記》也是這么講完的。之所以對前者更有印象，是因為三毛一個可愛的小盆友穿不得體的軍裝的形象太傳神了！有人會奇怪怎么不是媽媽給講故事呢？是啊是啊，其他故事大概都是媽媽在睡覺之前講的，可是都不記得了，真的都不記得了，唯獨把三毛給記住了，于是順帶著把爸爸也給記住了，可見《三毛》確實深得小孩子的心，而且漫畫的教化功能遠勝于文字。

十多年前那部充滿了黑色幽默的電影版《三毛從軍記》（賈林飾三毛）大概可歸入邪典電影，面子上的幽默與里子中的諷刺相得益彰，老少咸宜。而今天看到的這部《三毛流浪記》，則是60年前的老電影，風格是現(xiàn)實主義的，但卻同樣老少咸宜。這片子有些情節(jié)似曾相識，記得上個世紀末上海電影制片廠推出過電視劇版《三毛流浪記》，曾創(chuàng)下全國兒童片最高收視率，演三毛的孟智超和我同齡。

這部電影的拍攝時間是1949年，看之前我就有個疑問，它到底是民國的電影還是共和國的電影？看片子時感覺是民國的，“四四兒童節(jié)”上還有蔣介石的聲音。不過到了片尾突然出現(xiàn)“上海解放”，挺突兀的，我就想難道是后來給加上去的一段光明的尾巴？查閱資料發(fā)現(xiàn)：本片在拍攝過程中一直受到官方的阻撓，拍完了也沒能公映。直到上海解放后，夏衍提議將原來的結(jié)尾再加一個三毛歡慶解放的結(jié)局，作為慶祝解放的獻禮片上映。因此，這部影片成為中國目前為止唯一一部“跨時代”影片，也是唯一一部有著“雙結(jié)局”的特殊影片。

看片子的時候我就在想，像這種反映民國時代社會底層且結(jié)局悲慘（當時沒想到會有個好結(jié)局）的片子大概也就民國那會兒的現(xiàn)實主義電影中可以出現(xiàn)，要放在共和國，不管是反映什么時代的黑暗面，最后肯定都得有個光明的尾巴，不然沒法公映。結(jié)果不幸被我言中。其實我不反對片子有個光明的尾巴，只是就本片來看，這個尾巴實在突兀（通過花落花開轉(zhuǎn)換時空），一個流浪兒突然說出了“我們窮人翻身了”這樣的話語，本來挺好看的故事一下子就被意識形態(tài)給壓倒了。其實像《一江春水向東流》那樣的現(xiàn)實主義作品，悲慘的結(jié)尾反倒更有感染力，繼續(xù)流浪生活的這么一個開放結(jié)尾不就很好嗎？非要光明，那拍續(xù)集吧！

其實我們現(xiàn)在所處的社會，不照樣還有三毛這樣苦命流浪著的孩子么？三毛的那些遭遇現(xiàn)在不還是在重演么？想到這點，于是片子就看得格外親切和感動，雖然有那些搞笑的場景，但未必笑得出來，反而有哭的沖動。不僅僅是哭電影里那個時代的三毛，更是哭現(xiàn)實生活中的三毛們，這就是現(xiàn)實主義的魅力。

三毛是可憐的，也是可愛的，小演員們都演的不錯，特別是王龍基小盆友，最讓我感動的是推車那段，著實表現(xiàn)出了最純潔的童真。名不見經(jīng)傳的王龍基小盆友也確實幸福，這么一個片子里，有那么多大上海的電影明星來給他跑龍?zhí)?，基本上能來的都來了。最后一場戲鏡頭里出現(xiàn)了很多明星：上官云珠和她的女兒姚姚，趙丹和黃宗英、沈浮和高依云、應云衛(wèi)和程夢蓮、魏鶴齡和袁蓉、項堃和阮斐、凌之浩和沙莉、刁光覃和朱琳七對夫婦，王龍基的父親王云階，還有孫道臨、吳茵、林默予、藍馬、朱莎、中叔皇、奇夢石、高正、汪漪、王靜安、蔣天流、應萱、王蓓、呂薇、林子丹、金淑之、徐薇、徐曼、徐緩、郭玲、黃溫如、梁明、許蘭、章曼蘋、張劭、張乾、張婉、張逸生、傅惠珍、張慶芬、農(nóng)中南、熊偉、關(guān)鵬、藍優(yōu)心、蘇英、蘇茵、蘇曼意、譚云等50多位……我多少還能認出幾個。三毛這個公認的經(jīng)典電影形象得以流傳至今，王龍基功不可沒。

這片子基本上是和張樂平先生的漫畫同時進行的，并不是像現(xiàn)在流行的漫畫火了出電影或者電影火了出漫畫的做法，可謂是導演眼光獨到。本片拍攝過程中，張先生也常來片場，片子有他的心血。劇本由陽翰笙完成第一稿，陳白塵接力第二稿，最后由李天濟定稿，經(jīng)過三次修改才終于將漫畫原來的正劇改為了最后呈現(xiàn)出來的喜劇，而后兩位甚至沒有留名。1981年5月，第34屆戛納電影節(jié)舉辦中國電影日，放映了本片；2005年9月，第62屆威尼斯電影節(jié)設“中國電影秘史”單元，也放映了本片?？梢姳酒乃囆g(shù)魅力和國際影響力還是非常大的。

就像《三毛流浪記》的結(jié)尾是后來加的一樣，在很長一段時間里，由于意識形態(tài)的原因，三毛的漫畫也遭到了多次刪改，如果說尾巴續(xù)的還差強人意的話，這種刪改則是面目全非，好在現(xiàn)在看到的漫畫版是還原了的。只是不知道，在這個日美動漫當?shù)赖哪甏?，還有多少小盆友知道有個和他們一般大的孩子叫三毛呢？我想，經(jīng)典應該是可以永流傳的，機器貓或者孫悟空，忍者神龜或者葫蘆兄弟，丁丁或者三毛，一個都不能少。