劇照
劇情介紹
三毛是舊社會(huì)的苦孩子，他無(wú)依無(wú)靠，受盡了折磨，但它又是一個(gè)善良的、勇敢的好孩子，他的遭遇就是舊社會(huì)千千萬(wàn)萬(wàn)少年兒童的遭遇?？菔萑绮竦娜凶咴跓艋鹜?、笑語(yǔ)歡歌的大都會(huì)上海?？耧L(fēng)暴雨的大街小巷，到處可見外國(guó)產(chǎn)品的宣傳廣告，這里的繁榮與三毛沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)系。廣告中胖娃娃吃的進(jìn)口奶粉，他只能用那奶粉罐子當(dāng)要飯的家伙。大雨之夜，三毛連暫時(shí)避雨的棲身之所都找不到，粗暴的警察和驕傲的闊太太隨時(shí)驅(qū)趕著他。在人吃人的舊社會(huì)，餓肚子的窮人不得已出賣自己的孩子，售價(jià)卻還不及櫥窗里的洋娃娃。三毛走遍上海大街小巷，尋找能暫時(shí)得以糊口的營(yíng)生，更是見遍了世態(tài)炎涼…… 本片根據(jù)著名漫畫家張樂(lè)平同名連環(huán)畫改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 抬頭仰望星空
背景發(fā)生于解放前的舊上海，講述的是流浪兒三毛的故事。 在影片中，極富諷刺的平移鏡頭。衣服，文具用品的出現(xiàn)，話外音對(duì)兒童的關(guān)懷發(fā)言，再聯(lián)想同為兒童的三毛等流浪兒，一切都是那么可笑。 在社會(huì)上，三毛被人嫌棄，甚至可以說(shuō)是被唾棄。即使這樣，他也依舊保保持一顆純良之心，不偷不搶，賣力氣來(lái)?yè)Q口飯吃。雖然在那個(gè)年代，大都身不由己，但三毛的所作所為值得敬佩。 印象深刻的一場(chǎng)戲，三毛在宴會(huì)鬧劇結(jié)束后，披上麻袋走上街的那一鏡頭，第一反應(yīng)是，他是自己世界里的英雄。在經(jīng)歷過(guò)境遇的大起大落后，三毛依舊選擇回到自己的天地，沒(méi)有迷失自己的心，沒(méi)有放棄自己的生命，這是何等的高尚。 中國(guó)人講究輪回。臨近結(jié)尾，三毛再次在垃圾車中醒來(lái)，但此時(shí)的他有朋友。他們興高采烈來(lái)到街上參加游行。這時(shí)，新中國(guó)即將成立，偉大領(lǐng)袖帶領(lǐng)人民走向更好的明天。跳舞的女演員招呼流浪兒們加入游行，這與先前的一幕形成鮮明的對(duì)比，或許這也暗示了三毛這些流浪兒們有一個(gè)美好的明天。
身處不公的世界，但心依舊如初。
2 ) 三毛的品質(zhì)
長(zhǎng)這么大才第一次看三毛流浪記的電影。發(fā)現(xiàn)原來(lái)三毛有這么多美好的品質(zhì)，勇敢堅(jiān)強(qiáng)，即便經(jīng)歷多少苦難也還是自力更生，不愿偷不愿搶。還積極的觀察生活，尋找謀生的手段，簡(jiǎn)直就是一個(gè)小英雄。
電影當(dāng)中人物的悲慘和背景音樂(lè)的輕松愉悅形成鮮明對(duì)比，倒也反映出了三毛的積極樂(lè)觀。還有中間一段兒童節(jié)游行中所宣稱的要保護(hù)兒童，與三毛實(shí)際遭遇的強(qiáng)烈反差，也讓人深思。
原來(lái)老電影這么有看頭。
3 ) 什么湯壺夜壺~!
餓急的三毛仰著頭，看著那高高掛起的大喇叭，傳來(lái)了大分貝塑料黨國(guó)語(yǔ)“兒童是未來(lái)的主人翁~要好好愛護(hù)他們！”
這現(xiàn)實(shí)的殘酷諷刺著誰(shuí)呢，三毛，刷廣告的漿糊是個(gè)什么味道？
“什么湯壺夜壺~! 老子三毛~!”
“走就走，我還是睡我的馬路去！”披著破席子就敢出門，
你有掙脫枷鎖的勇氣，敢舍，敢于不懼權(quán)威與財(cái)勢(shì)。
即使這只是部太主流明顯偏向的電影，
你不俗，讓我等慚愧汗顏。
這現(xiàn)實(shí)的殘酷諷刺著誰(shuí)呢，三毛，刷廣告的漿糊是個(gè)什么味道？
“什么湯壺夜壺~! 老子三毛~!”
“走就走，我還是睡我的馬路去！”披著破席子就敢出門，
你有掙脫枷鎖的勇氣，敢舍，敢于不懼權(quán)威與財(cái)勢(shì)。
即使這只是部太主流明顯偏向的電影，
你不俗，讓我等慚愧汗顏。
4 ) 《三毛流浪記》
沒(méi)有地方睡，沒(méi)有吃的，對(duì)吃的幻想，在幻想時(shí)，配合的音樂(lè)是輕快的音樂(lè)，讓人心酸。但即使是這樣的一個(gè)幻想，汽笛聲還要把他驚醒，之后他在地上撿到一個(gè)包子，但即使是臟了的包子也不能如愿得到，一只狗過(guò)來(lái)?yè)?。他只好又餓著肚子。之后他吃漿糊，被人訓(xùn)了一頓，之后搶奪救濟(jì)飯，又受別的流浪兒童的一頓打。這是苦命的三毛，沒(méi)有吃來(lái)沒(méi)有住。
影片中還講了三毛努力掙錢的事兒。一是他撿到一份報(bào)紙，他高興得兜售出去，得到一塊錢，本來(lái)一根油條近在咫尺，但這份報(bào)紙已經(jīng)過(guò)期了，顧客回來(lái)要回了他的一塊錢，他的早餐隨之沒(méi)有了；他看到別的小孩撿煙蒂可以換錢，他把報(bào)紙卷成筒來(lái)盛撿來(lái)的煙蒂，影片中三毛為了撿一個(gè)煙蒂可以追著一個(gè)股民跑，最后這個(gè)煙蒂還掉進(jìn)了下水道里，一個(gè)辦公室人員以看三毛撿煙蒂為樂(lè)，一個(gè)一個(gè)地扔，三毛興高采烈外加手忙腳亂地?fù)?，最后不幸的是未滅的煙蒂把?bào)紙點(diǎn)燃，三毛這個(gè)掙錢吃飯的辦法也行不通了；三毛看到幫別人推車“爬嶺”的方法可以掙錢，他也加入其中，但最后受不了流氓蠻橫無(wú)理的高強(qiáng)度盤剝而放棄了，在這個(gè)片段中，有兩個(gè)地方很感染我，一是三毛好不容易推一個(gè)胖子過(guò)了嶺，但車子停不下地往下沖去，胖子來(lái)不及掏錢，三毛只得拖著飛馳而下的車子，最后從車上摔下來(lái)，他摸著頭上摔腫的包，傷心的哭了，但他看到灑在地上的錢，頗得安慰地?fù)戾X，令人心酸。二是三毛幸福地?cái)?shù)著錢，從一數(shù)到十四，但最后卻被流氓收走，讓人心疼。
影片中還講述三毛對(duì)教育的渴望。特別值得一提的是那場(chǎng)關(guān)于兒童節(jié)的游行，廣播和橫幅都在說(shuō)著“兒童是國(guó)家未來(lái)的主人翁，我們要愛護(hù)兒童，要尊重兒童?！保o孩子水果、衣服、文具，但現(xiàn)實(shí)卻是三毛這群小流浪兒童上街的權(quán)利也要被警察剝奪，很具有諷刺效果。
三毛被人帶去，有了吃有了住有了穿，但他必須去行偷，三毛堅(jiān)決不愿意，他第一次行偷，看到一個(gè)老人因丟失這些東西要陷入麻煩，他把這些東西歸還給了這位路人，被同伴知道，被餓了三天；這對(duì)行偷夫妻帶著三毛扮成衣著華貴的富有一家偷布，但三毛不樂(lè)意，最后因著三毛的拖延和不小心暴露，最后被抓包。
三毛在脫離這群人后，“幸運(yùn)地”成為孔國(guó)豪、宋瘦梅的兒子，在這里，他成為湯姆少爺，但富人間虛偽的生活方式和交往，讓他心生厭倦。影片中向我們展示了他吃蛋糕所受到的壓抑和他所學(xué)禮儀的無(wú)趣和枯燥。在宴會(huì)上，人們說(shuō)謊話不打草稿，其中最惹人發(fā)笑是上官云珠飾演的那位太太的女兒mary打招呼的浮夸。這些太太老爺，平時(shí)總是一副道貌岸然的樣子，但對(duì)闖進(jìn)他們宅院手無(wú)縛雞之力的兒童卻十分殘忍。特別是屋主人孔國(guó)豪，當(dāng)仆人抓住三毛的同伴時(shí)，孔國(guó)豪就在那里用盡力氣地喊“打打打…”影片最后，三毛又回到他那個(gè)流浪兒童的隊(duì)伍中，他離開的時(shí)候是一個(gè)下著雪的冬日，他單薄的衣裳難以御寒，但正如影片中所表現(xiàn)的那樣，他是凌霜傲雪的寒梅。
影片最后三毛他們等到了人民解放，三毛和他的同伴手舞足蹈，慶祝勝利。他終于可以在大街上同其他人一起舞蹈、一起游行，不用再擔(dān)心會(huì)像之前一般地被趕出隊(duì)伍。這暗含著，共產(chǎn)黨來(lái)了，流浪兒童真真正正地能過(guò)上好日子了，不會(huì)再像之前在蔣介石的統(tǒng)治下般地被趕出“兒童”的隊(duì)伍。這當(dāng)然加入了編導(dǎo)的“左傾”意識(shí)。這部影片拍攝于1949年，中國(guó)共產(chǎn)黨將要?jiǎng)倮臅r(shí)候，昆侖影業(yè)公司本來(lái)就是一個(gè)偏“左傾”的藝術(shù)團(tuán)體，那么在這么一個(gè)共產(chǎn)黨將要迎來(lái)勝利的時(shí)刻，影片中加入對(duì)共產(chǎn)黨的擁護(hù)更顯示了創(chuàng)作者的政治投巧和政治態(tài)度。
影片作為一部喜劇，在喜劇的形式（如狗子第一次看到騙子頭頭的那次，他手臂上似乎有一只活靈活現(xiàn)的龍?jiān)谙蛉：?，讓三毛轉(zhuǎn)身就跑）下，蘊(yùn)藏的是對(duì)三毛不幸生活的深切同情。影片中，音樂(lè)的歡快性和三毛的不幸生活構(gòu)成了具有張力的言說(shuō)。如三毛幻想食物的歡樂(lè)輕快曲調(diào)，如三毛被流浪兒童群群毆的激情交響樂(lè)等等。同時(shí)三毛的不幸生活又和三毛純潔善良的心靈構(gòu)成了巨大的張力，生活的不幸更加顯得三毛在此種情景中顯現(xiàn)的心靈的可貴與難得。影片中有一幕特別感染我，即衣著襤褸的三毛在瑟瑟寒風(fēng)中蜷縮著身體行走時(shí)撿到一個(gè)錢包，他不是撿著錢包轉(zhuǎn)身就跑，而是叫住那個(gè)路人，而那個(gè)路人竟然把他當(dāng)成扒手，把他暴打一頓，這讓我很心疼三毛，難道真的是做好人很難嗎？還有，三毛把扒得的錢包還給了那位路人，那位路人看到三毛的同伴“欺負(fù)”三毛，竟眼睜睜看著三毛被拖走，真是不知這位路人是作何感想的。
但這部影片最大的缺點(diǎn)是三毛雖是一個(gè)一個(gè)兒童，但卻有著一個(gè)良心大人的心靈，過(guò)于失真。一個(gè)備受折磨的流浪男孩，在生活的磨難面前，竟然還能路不拾遺，心靈一塵不染，有著這么高尚純潔的心靈，讓人難以置信，特別是深受饑餓之苦與寒冷之苦的三毛竟然“貧賤不移”，讓人很不理解，根據(jù)馬斯洛的原理，人有五重需求，飽腹和御寒是最基本的需求，當(dāng)這些需求都得不到滿足，何來(lái)談人的精神、品格與理想，更何況三毛還是一個(gè)沒(méi)有多少痕跡的小小少年？這是這部影片很多的硬傷，但瑕不掩瑜，影片以其優(yōu)秀的喜劇功底和演員表演奠定了它在中國(guó)兒童電影乃至中國(guó)電影的一個(gè)重要地位。
影片中還講了三毛努力掙錢的事兒。一是他撿到一份報(bào)紙，他高興得兜售出去，得到一塊錢，本來(lái)一根油條近在咫尺，但這份報(bào)紙已經(jīng)過(guò)期了，顧客回來(lái)要回了他的一塊錢，他的早餐隨之沒(méi)有了；他看到別的小孩撿煙蒂可以換錢，他把報(bào)紙卷成筒來(lái)盛撿來(lái)的煙蒂，影片中三毛為了撿一個(gè)煙蒂可以追著一個(gè)股民跑，最后這個(gè)煙蒂還掉進(jìn)了下水道里，一個(gè)辦公室人員以看三毛撿煙蒂為樂(lè)，一個(gè)一個(gè)地扔，三毛興高采烈外加手忙腳亂地?fù)?，最后不幸的是未滅的煙蒂把?bào)紙點(diǎn)燃，三毛這個(gè)掙錢吃飯的辦法也行不通了；三毛看到幫別人推車“爬嶺”的方法可以掙錢，他也加入其中，但最后受不了流氓蠻橫無(wú)理的高強(qiáng)度盤剝而放棄了，在這個(gè)片段中，有兩個(gè)地方很感染我，一是三毛好不容易推一個(gè)胖子過(guò)了嶺，但車子停不下地往下沖去，胖子來(lái)不及掏錢，三毛只得拖著飛馳而下的車子，最后從車上摔下來(lái)，他摸著頭上摔腫的包，傷心的哭了，但他看到灑在地上的錢，頗得安慰地?fù)戾X，令人心酸。二是三毛幸福地?cái)?shù)著錢，從一數(shù)到十四，但最后卻被流氓收走，讓人心疼。
影片中還講述三毛對(duì)教育的渴望。特別值得一提的是那場(chǎng)關(guān)于兒童節(jié)的游行，廣播和橫幅都在說(shuō)著“兒童是國(guó)家未來(lái)的主人翁，我們要愛護(hù)兒童，要尊重兒童?！保o孩子水果、衣服、文具，但現(xiàn)實(shí)卻是三毛這群小流浪兒童上街的權(quán)利也要被警察剝奪，很具有諷刺效果。
三毛被人帶去，有了吃有了住有了穿，但他必須去行偷，三毛堅(jiān)決不愿意，他第一次行偷，看到一個(gè)老人因丟失這些東西要陷入麻煩，他把這些東西歸還給了這位路人，被同伴知道，被餓了三天；這對(duì)行偷夫妻帶著三毛扮成衣著華貴的富有一家偷布，但三毛不樂(lè)意，最后因著三毛的拖延和不小心暴露，最后被抓包。
三毛在脫離這群人后，“幸運(yùn)地”成為孔國(guó)豪、宋瘦梅的兒子，在這里，他成為湯姆少爺，但富人間虛偽的生活方式和交往，讓他心生厭倦。影片中向我們展示了他吃蛋糕所受到的壓抑和他所學(xué)禮儀的無(wú)趣和枯燥。在宴會(huì)上，人們說(shuō)謊話不打草稿，其中最惹人發(fā)笑是上官云珠飾演的那位太太的女兒mary打招呼的浮夸。這些太太老爺，平時(shí)總是一副道貌岸然的樣子，但對(duì)闖進(jìn)他們宅院手無(wú)縛雞之力的兒童卻十分殘忍。特別是屋主人孔國(guó)豪，當(dāng)仆人抓住三毛的同伴時(shí)，孔國(guó)豪就在那里用盡力氣地喊“打打打…”影片最后，三毛又回到他那個(gè)流浪兒童的隊(duì)伍中，他離開的時(shí)候是一個(gè)下著雪的冬日，他單薄的衣裳難以御寒，但正如影片中所表現(xiàn)的那樣，他是凌霜傲雪的寒梅。
影片最后三毛他們等到了人民解放，三毛和他的同伴手舞足蹈，慶祝勝利。他終于可以在大街上同其他人一起舞蹈、一起游行，不用再擔(dān)心會(huì)像之前一般地被趕出隊(duì)伍。這暗含著，共產(chǎn)黨來(lái)了，流浪兒童真真正正地能過(guò)上好日子了，不會(huì)再像之前在蔣介石的統(tǒng)治下般地被趕出“兒童”的隊(duì)伍。這當(dāng)然加入了編導(dǎo)的“左傾”意識(shí)。這部影片拍攝于1949年，中國(guó)共產(chǎn)黨將要?jiǎng)倮臅r(shí)候，昆侖影業(yè)公司本來(lái)就是一個(gè)偏“左傾”的藝術(shù)團(tuán)體，那么在這么一個(gè)共產(chǎn)黨將要迎來(lái)勝利的時(shí)刻，影片中加入對(duì)共產(chǎn)黨的擁護(hù)更顯示了創(chuàng)作者的政治投巧和政治態(tài)度。
影片作為一部喜劇，在喜劇的形式（如狗子第一次看到騙子頭頭的那次，他手臂上似乎有一只活靈活現(xiàn)的龍?jiān)谙蛉：?，讓三毛轉(zhuǎn)身就跑）下，蘊(yùn)藏的是對(duì)三毛不幸生活的深切同情。影片中，音樂(lè)的歡快性和三毛的不幸生活構(gòu)成了具有張力的言說(shuō)。如三毛幻想食物的歡樂(lè)輕快曲調(diào)，如三毛被流浪兒童群群毆的激情交響樂(lè)等等。同時(shí)三毛的不幸生活又和三毛純潔善良的心靈構(gòu)成了巨大的張力，生活的不幸更加顯得三毛在此種情景中顯現(xiàn)的心靈的可貴與難得。影片中有一幕特別感染我，即衣著襤褸的三毛在瑟瑟寒風(fēng)中蜷縮著身體行走時(shí)撿到一個(gè)錢包，他不是撿著錢包轉(zhuǎn)身就跑，而是叫住那個(gè)路人，而那個(gè)路人竟然把他當(dāng)成扒手，把他暴打一頓，這讓我很心疼三毛，難道真的是做好人很難嗎？還有，三毛把扒得的錢包還給了那位路人，那位路人看到三毛的同伴“欺負(fù)”三毛，竟眼睜睜看著三毛被拖走，真是不知這位路人是作何感想的。
但這部影片最大的缺點(diǎn)是三毛雖是一個(gè)一個(gè)兒童，但卻有著一個(gè)良心大人的心靈，過(guò)于失真。一個(gè)備受折磨的流浪男孩，在生活的磨難面前，竟然還能路不拾遺，心靈一塵不染，有著這么高尚純潔的心靈，讓人難以置信，特別是深受饑餓之苦與寒冷之苦的三毛竟然“貧賤不移”，讓人很不理解，根據(jù)馬斯洛的原理，人有五重需求，飽腹和御寒是最基本的需求，當(dāng)這些需求都得不到滿足，何來(lái)談人的精神、品格與理想，更何況三毛還是一個(gè)沒(méi)有多少痕跡的小小少年？這是這部影片很多的硬傷，但瑕不掩瑜，影片以其優(yōu)秀的喜劇功底和演員表演奠定了它在中國(guó)兒童電影乃至中國(guó)電影的一個(gè)重要地位。
5 ) 重溫兒時(shí)經(jīng)典
這部劇小時(shí)候看過(guò)很多次當(dāng)時(shí)一邊同情三毛的遭遇，一邊感慨為什么不乖乖的做富二代呢？現(xiàn)在看來(lái)是我當(dāng)時(shí)不懂三毛，其實(shí)三毛是一個(gè)三觀非常正，看不得別人受欺負(fù)，自己的生活都是很難的，還幫助別人，而且有自己的底線的人，比如做富二代的時(shí)候要求他要這樣而不能那樣的時(shí)候他是不樂(lè)意的，但是要求太過(guò)分了超越他的底線他就會(huì)反抗。寧愿乞討也不做富二代。人到中年在次重溫兒時(shí)的電影，感觸很深，經(jīng)典之作
6 ) 三毛流浪記1949
1949年的《三毛流浪記》：這部電影根據(jù)張樂(lè)平漫畫改編，講述了孤兒三毛的辛酸遭遇。三毛是舊上海的一名流浪兒童，他沒(méi)有家，沒(méi)有親人，吃貼廣告用的漿糊，睡在垃圾車?yán)铮炀鸵云坡榇谏砩嫌?。他做過(guò)各種各樣的事情；賣報(bào)、揀拉圾、幫別人推三輪車……但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。一天，他在路旁拾到一個(gè)錢夾，好心的三毛把它交還了失主，而失主反誣他是扒手，打了他一頓。流氓爺叔見三毛年少不懂事，便利用他做壞事。等三毛明白自己受了爺叔利用時(shí)，寧可餓肚子，也不再乾爺叔教他的壞事。一個(gè)有錢的貴婦人收養(yǎng)了三毛，給他穿上皮鞋，對(duì)他進(jìn)行管束，天性散漫的三毛不愿在富人家過(guò)寄生蟲般的生活，在一次為他舉行酒會(huì)的時(shí)候，他搗亂酒會(huì)，撕破華服，和往日一起討飯的小伴一起，走向?qū)儆谒麄兊牧骼松?。解放后，他結(jié)束了流浪，過(guò)上了正常的生活。
7 ) 我和三毛一起長(zhǎng)大
記得小時(shí)候有段時(shí)間，每晚睡覺(jué)前爸爸都會(huì)拿著本《三毛從軍記》的漫畫給我講上幾個(gè)，印象中，《三毛流浪記》也是這么講完的。之所以對(duì)前者更有印象，是因?yàn)槿粋€(gè)可愛的小盆友穿不得體的軍裝的形象太傳神了！有人會(huì)奇怪怎么不是媽媽給講故事呢？是啊是啊，其他故事大概都是媽媽在睡覺(jué)之前講的，可是都不記得了，真的都不記得了，唯獨(dú)把三毛給記住了，于是順帶著把爸爸也給記住了，可見《三毛》確實(shí)深得小孩子的心，而且漫畫的教化功能遠(yuǎn)勝于文字。
十多年前那部充滿了黑色幽默的電影版《三毛從軍記》（賈林飾三毛）大概可歸入邪典電影，面子上的幽默與里子中的諷刺相得益彰，老少咸宜。而今天看到的這部《三毛流浪記》，則是60年前的老電影，風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義的，但卻同樣老少咸宜。這片子有些情節(jié)似曾相識(shí)，記得上個(gè)世紀(jì)末上海電影制片廠推出過(guò)電視劇版《三毛流浪記》，曾創(chuàng)下全國(guó)兒童片最高收視率，演三毛的孟智超和我同齡。
這部電影的拍攝時(shí)間是1949年，看之前我就有個(gè)疑問(wèn)，它到底是民國(guó)的電影還是共和國(guó)的電影？看片子時(shí)感覺(jué)是民國(guó)的，“四四兒童節(jié)”上還有蔣介石的聲音。不過(guò)到了片尾突然出現(xiàn)“上海解放”，挺突兀的，我就想難道是后來(lái)給加上去的一段光明的尾巴？查閱資料發(fā)現(xiàn)：本片在拍攝過(guò)程中一直受到官方的阻撓，拍完了也沒(méi)能公映。直到上海解放后，夏衍提議將原來(lái)的結(jié)尾再加一個(gè)三毛歡慶解放的結(jié)局，作為慶祝解放的獻(xiàn)禮片上映。因此，這部影片成為中國(guó)目前為止唯一一部“跨時(shí)代”影片，也是唯一一部有著“雙結(jié)局”的特殊影片。
看片子的時(shí)候我就在想，像這種反映民國(guó)時(shí)代社會(huì)底層且結(jié)局悲慘（當(dāng)時(shí)沒(méi)想到會(huì)有個(gè)好結(jié)局）的片子大概也就民國(guó)那會(huì)兒的現(xiàn)實(shí)主義電影中可以出現(xiàn)，要放在共和國(guó)，不管是反映什么時(shí)代的黑暗面，最后肯定都得有個(gè)光明的尾巴，不然沒(méi)法公映。結(jié)果不幸被我言中。其實(shí)我不反對(duì)片子有個(gè)光明的尾巴，只是就本片來(lái)看，這個(gè)尾巴實(shí)在突兀（通過(guò)花落花開轉(zhuǎn)換時(shí)空），一個(gè)流浪兒突然說(shuō)出了“我們窮人翻身了”這樣的話語(yǔ)，本來(lái)挺好看的故事一下子就被意識(shí)形態(tài)給壓倒了。其實(shí)像《一江春水向東流》那樣的現(xiàn)實(shí)主義作品，悲慘的結(jié)尾反倒更有感染力，繼續(xù)流浪生活的這么一個(gè)開放結(jié)尾不就很好嗎？非要光明，那拍續(xù)集吧！
其實(shí)我們現(xiàn)在所處的社會(huì)，不照樣還有三毛這樣苦命流浪著的孩子么？三毛的那些遭遇現(xiàn)在不還是在重演么？想到這點(diǎn)，于是片子就看得格外親切和感動(dòng)，雖然有那些搞笑的場(chǎng)景，但未必笑得出來(lái)，反而有哭的沖動(dòng)。不僅僅是哭電影里那個(gè)時(shí)代的三毛，更是哭現(xiàn)實(shí)生活中的三毛們，這就是現(xiàn)實(shí)主義的魅力。
三毛是可憐的，也是可愛的，小演員們都演的不錯(cuò)，特別是王龍基小盆友，最讓我感動(dòng)的是推車那段，著實(shí)表現(xiàn)出了最純潔的童真。名不見經(jīng)傳的王龍基小盆友也確實(shí)幸福，這么一個(gè)片子里，有那么多大上海的電影明星來(lái)給他跑龍?zhí)?，基本上能?lái)的都來(lái)了。最后一場(chǎng)戲鏡頭里出現(xiàn)了很多明星：上官云珠和她的女兒姚姚，趙丹和黃宗英、沈浮和高依云、應(yīng)云衛(wèi)和程夢(mèng)蓮、魏鶴齡和袁蓉、項(xiàng)堃和阮斐、凌之浩和沙莉、刁光覃和朱琳七對(duì)夫婦，王龍基的父親王云階，還有孫道臨、吳茵、林默予、藍(lán)馬、朱莎、中叔皇、奇夢(mèng)石、高正、汪漪、王靜安、蔣天流、應(yīng)萱、王蓓、呂薇、林子丹、金淑之、徐薇、徐曼、徐緩、郭玲、黃溫如、梁明、許蘭、章曼蘋、張劭、張乾、張婉、張逸生、傅惠珍、張慶芬、農(nóng)中南、熊偉、關(guān)鵬、藍(lán)優(yōu)心、蘇英、蘇茵、蘇曼意、譚云等50多位……我多少還能認(rèn)出幾個(gè)。三毛這個(gè)公認(rèn)的經(jīng)典電影形象得以流傳至今，王龍基功不可沒(méi)。
這片子基本上是和張樂(lè)平先生的漫畫同時(shí)進(jìn)行的，并不是像現(xiàn)在流行的漫畫火了出電影或者電影火了出漫畫的做法，可謂是導(dǎo)演眼光獨(dú)到。本片拍攝過(guò)程中，張先生也常來(lái)片場(chǎng)，片子有他的心血。劇本由陽(yáng)翰笙完成第一稿，陳白塵接力第二稿，最后由李天濟(jì)定稿，經(jīng)過(guò)三次修改才終于將漫畫原來(lái)的正劇改為了最后呈現(xiàn)出來(lái)的喜劇，而后兩位甚至沒(méi)有留名。1981年5月，第34屆戛納電影節(jié)舉辦中國(guó)電影日，放映了本片；2005年9月，第62屆威尼斯電影節(jié)設(shè)“中國(guó)電影秘史”單元，也放映了本片。可見本片的藝術(shù)魅力和國(guó)際影響力還是非常大的。
就像《三毛流浪記》的結(jié)尾是后來(lái)加的一樣，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，由于意識(shí)形態(tài)的原因，三毛的漫畫也遭到了多次刪改，如果說(shuō)尾巴續(xù)的還差強(qiáng)人意的話，這種刪改則是面目全非，好在現(xiàn)在看到的漫畫版是還原了的。只是不知道，在這個(gè)日美動(dòng)漫當(dāng)?shù)赖哪甏?，還有多少小盆友知道有個(gè)和他們一般大的孩子叫三毛呢？我想，經(jīng)典應(yīng)該是可以永流傳的，機(jī)器貓或者孫悟空，忍者神龜或者葫蘆兄弟，丁丁或者三毛，一個(gè)都不能少。
十多年前那部充滿了黑色幽默的電影版《三毛從軍記》（賈林飾三毛）大概可歸入邪典電影，面子上的幽默與里子中的諷刺相得益彰，老少咸宜。而今天看到的這部《三毛流浪記》，則是60年前的老電影，風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義的，但卻同樣老少咸宜。這片子有些情節(jié)似曾相識(shí)，記得上個(gè)世紀(jì)末上海電影制片廠推出過(guò)電視劇版《三毛流浪記》，曾創(chuàng)下全國(guó)兒童片最高收視率，演三毛的孟智超和我同齡。
這部電影的拍攝時(shí)間是1949年，看之前我就有個(gè)疑問(wèn)，它到底是民國(guó)的電影還是共和國(guó)的電影？看片子時(shí)感覺(jué)是民國(guó)的，“四四兒童節(jié)”上還有蔣介石的聲音。不過(guò)到了片尾突然出現(xiàn)“上海解放”，挺突兀的，我就想難道是后來(lái)給加上去的一段光明的尾巴？查閱資料發(fā)現(xiàn)：本片在拍攝過(guò)程中一直受到官方的阻撓，拍完了也沒(méi)能公映。直到上海解放后，夏衍提議將原來(lái)的結(jié)尾再加一個(gè)三毛歡慶解放的結(jié)局，作為慶祝解放的獻(xiàn)禮片上映。因此，這部影片成為中國(guó)目前為止唯一一部“跨時(shí)代”影片，也是唯一一部有著“雙結(jié)局”的特殊影片。
看片子的時(shí)候我就在想，像這種反映民國(guó)時(shí)代社會(huì)底層且結(jié)局悲慘（當(dāng)時(shí)沒(méi)想到會(huì)有個(gè)好結(jié)局）的片子大概也就民國(guó)那會(huì)兒的現(xiàn)實(shí)主義電影中可以出現(xiàn)，要放在共和國(guó)，不管是反映什么時(shí)代的黑暗面，最后肯定都得有個(gè)光明的尾巴，不然沒(méi)法公映。結(jié)果不幸被我言中。其實(shí)我不反對(duì)片子有個(gè)光明的尾巴，只是就本片來(lái)看，這個(gè)尾巴實(shí)在突兀（通過(guò)花落花開轉(zhuǎn)換時(shí)空），一個(gè)流浪兒突然說(shuō)出了“我們窮人翻身了”這樣的話語(yǔ)，本來(lái)挺好看的故事一下子就被意識(shí)形態(tài)給壓倒了。其實(shí)像《一江春水向東流》那樣的現(xiàn)實(shí)主義作品，悲慘的結(jié)尾反倒更有感染力，繼續(xù)流浪生活的這么一個(gè)開放結(jié)尾不就很好嗎？非要光明，那拍續(xù)集吧！
其實(shí)我們現(xiàn)在所處的社會(huì)，不照樣還有三毛這樣苦命流浪著的孩子么？三毛的那些遭遇現(xiàn)在不還是在重演么？想到這點(diǎn)，于是片子就看得格外親切和感動(dòng)，雖然有那些搞笑的場(chǎng)景，但未必笑得出來(lái)，反而有哭的沖動(dòng)。不僅僅是哭電影里那個(gè)時(shí)代的三毛，更是哭現(xiàn)實(shí)生活中的三毛們，這就是現(xiàn)實(shí)主義的魅力。
三毛是可憐的，也是可愛的，小演員們都演的不錯(cuò)，特別是王龍基小盆友，最讓我感動(dòng)的是推車那段，著實(shí)表現(xiàn)出了最純潔的童真。名不見經(jīng)傳的王龍基小盆友也確實(shí)幸福，這么一個(gè)片子里，有那么多大上海的電影明星來(lái)給他跑龍?zhí)?，基本上能?lái)的都來(lái)了。最后一場(chǎng)戲鏡頭里出現(xiàn)了很多明星：上官云珠和她的女兒姚姚，趙丹和黃宗英、沈浮和高依云、應(yīng)云衛(wèi)和程夢(mèng)蓮、魏鶴齡和袁蓉、項(xiàng)堃和阮斐、凌之浩和沙莉、刁光覃和朱琳七對(duì)夫婦，王龍基的父親王云階，還有孫道臨、吳茵、林默予、藍(lán)馬、朱莎、中叔皇、奇夢(mèng)石、高正、汪漪、王靜安、蔣天流、應(yīng)萱、王蓓、呂薇、林子丹、金淑之、徐薇、徐曼、徐緩、郭玲、黃溫如、梁明、許蘭、章曼蘋、張劭、張乾、張婉、張逸生、傅惠珍、張慶芬、農(nóng)中南、熊偉、關(guān)鵬、藍(lán)優(yōu)心、蘇英、蘇茵、蘇曼意、譚云等50多位……我多少還能認(rèn)出幾個(gè)。三毛這個(gè)公認(rèn)的經(jīng)典電影形象得以流傳至今，王龍基功不可沒(méi)。
這片子基本上是和張樂(lè)平先生的漫畫同時(shí)進(jìn)行的，并不是像現(xiàn)在流行的漫畫火了出電影或者電影火了出漫畫的做法，可謂是導(dǎo)演眼光獨(dú)到。本片拍攝過(guò)程中，張先生也常來(lái)片場(chǎng)，片子有他的心血。劇本由陽(yáng)翰笙完成第一稿，陳白塵接力第二稿，最后由李天濟(jì)定稿，經(jīng)過(guò)三次修改才終于將漫畫原來(lái)的正劇改為了最后呈現(xiàn)出來(lái)的喜劇，而后兩位甚至沒(méi)有留名。1981年5月，第34屆戛納電影節(jié)舉辦中國(guó)電影日，放映了本片；2005年9月，第62屆威尼斯電影節(jié)設(shè)“中國(guó)電影秘史”單元，也放映了本片。可見本片的藝術(shù)魅力和國(guó)際影響力還是非常大的。
就像《三毛流浪記》的結(jié)尾是后來(lái)加的一樣，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，由于意識(shí)形態(tài)的原因，三毛的漫畫也遭到了多次刪改，如果說(shuō)尾巴續(xù)的還差強(qiáng)人意的話，這種刪改則是面目全非，好在現(xiàn)在看到的漫畫版是還原了的。只是不知道，在這個(gè)日美動(dòng)漫當(dāng)?shù)赖哪甏?，還有多少小盆友知道有個(gè)和他們一般大的孩子叫三毛呢？我想，經(jīng)典應(yīng)該是可以永流傳的，機(jī)器貓或者孫悟空，忍者神龜或者葫蘆兄弟，丁丁或者三毛，一個(gè)都不能少。
很經(jīng)典的一部劇，反正了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)狀
在別人地頭上討食吃上交點(diǎn)錢就一副誰(shuí)都欠他的跩樣,這都是遇上好脾氣的哦...吃飽了穿暖了到該干活的時(shí)候還敢一臉理直氣壯"我不干!". 無(wú)言。又臟又白癡,蒼蠅一樣往人家訓(xùn)練好了的歡慶隊(duì)伍里鉆,他命也是大.
兒童社會(huì)問(wèn)題片的巔峰之作了，小演員演得非常棒。此片誕生于新舊中國(guó)交替之際，事實(shí)上，中國(guó)的許多好電影也正是誕生于這一階段。一來(lái)由于人們看到了勝利的希望，不再苦大仇深地拍攝說(shuō)教味濃的電影，二來(lái)政府尚未穩(wěn)固，審查相對(duì)清明，因此，49年前后的片子藝術(shù)成就都非常高。此片改編于漫畫，通過(guò)一個(gè)流浪兒童的經(jīng)歷，揭示了底層社會(huì)的殘酷與無(wú)奈。同時(shí)也表明了，貧苦人民對(duì)善良與正義的崇尚，以及社會(huì)將他們推向罪惡的深淵。最值得反思的一段是，三毛參加兒童節(jié)游行，漂亮的口號(hào)與殘酷的現(xiàn)實(shí)對(duì)稱之下，令人悲憤。解放軍的來(lái)臨，讓該片有了完成度。
小時(shí)候看到三毛屢次被欺負(fù)又不屈的反抗，當(dāng)時(shí)我就哭了。實(shí)景街頭，太具新現(xiàn)實(shí)主義了，這應(yīng)該是中國(guó)的《偷自行車的人》，偉大的左派電影。8.2
新中國(guó)成立后第一部公映的故事長(zhǎng)片，竟然還是漫改題材，而且還是兒童做主角的電影。拍攝過(guò)程拍攝新舊兩個(gè)時(shí)代，故事本身又切實(shí)貼合時(shí)代背景，屬于中國(guó)的新現(xiàn)實(shí)主義作品。
雖然畫質(zhì)很渣，現(xiàn)在也大概忘了具體講了什么，只記得每次看都特別心疼三毛，印象最深的就是三毛的大鼻頭。
一點(diǎn)都不喜劇，都看哭了，小時(shí)候看的時(shí)候覺(jué)得三毛好可憐。
新現(xiàn)實(shí)主義在戰(zhàn)后的上海，可平行對(duì)比文華的流浪兒童題材影片《表》，得益于張樂(lè)平的原著漫畫，表達(dá)更本土化和有地方特色。漫畫改編片，自帶一種重回吸引力電影的原初魔力，如此純真，如此動(dòng)人，帶領(lǐng)觀者再次回到童年的大千世界。昆侖出品與左翼的顯露，最大的諷刺是兒童節(jié)那一天蔣介石放送的“兒童是未來(lái)的主人翁”廣播演講。這不是一個(gè)兒童樂(lè)園，在中正小學(xué)的校園里，這是一個(gè)兒童的煉獄?？痛嚾輳?qiáng)大，能認(rèn)出來(lái)的有劉瓊、黃宗英&趙丹夫婦、汪漪、上官云珠。最后的一個(gè)“流浪兒攻占大公館”的橋段，仿若一個(gè)政治的預(yù)言。
喜劇的涂層下是漆黑的現(xiàn)實(shí)，蟲豸般努力活著的孩子們映射著比晚宴大鬧劇更荒唐的世界。
拍得相當(dāng)有意思的一版，疊印神馬的有點(diǎn)兒魔幻的感覺(jué)?？上Щ㈩^蛇尾，如果時(shí)間線能拉長(zhǎng)到十七年電影之后，就更有趣了
解放前夕國(guó)內(nèi)腐朽的資產(chǎn)階級(jí)分子、流氓惡霸的代表，和徘徊在死亡邊緣的下層人民。一邊是衣食不愁大魚大肉，一邊是露宿街頭餓得眼冒金星?，F(xiàn)在看來(lái)結(jié)尾直接切GCD確實(shí)比較突兀，但內(nèi)容直指舊社會(huì)殘余的壓迫和喪失良心的人性，特別是在喜劇效果之下格外被放大。
其實(shí)，放到現(xiàn)在，孤兒也不見得能活得多好~看到了趙丹~劇情上有些小漏洞，富婆既然真心想領(lǐng)養(yǎng)個(gè)孩子，怎么會(huì)打發(fā)傭人隨便上街找個(gè)孤兒來(lái)？不會(huì)去孤兒院挑？四分之三都是實(shí)景拍攝，可以看看當(dāng)時(shí)的老上海~
在心疼三毛的同時(shí)也會(huì)為他微小但不放棄的信念感動(dòng)
特別經(jīng)典的一個(gè)劇，看的讓人很心疼，很感動(dòng)！
餓著肚子看三毛流浪記真是別有一番同理心啊~那么多粗口的兒童片怕是再也沒(méi)有了~PS.上官云珠母女好靈！
很經(jīng)典 而且給我造成不小的心理陰影 看這部動(dòng)畫片的時(shí)候太小了 里面三毛的遭遇很讓我同情 但是我又沒(méi)有辦法幫助他 所以內(nèi)心一度很難過(guò)
完整重看這部1949年黑白老電影《三毛流浪記》，猜想：要么是小時(shí)候看過(guò)但如今印象模糊了？要么可能兒時(shí)就看過(guò)2006年動(dòng)畫片《三毛流浪記》和1996年電視劇《三毛流浪記》?！度骼擞洝肥侵腥A人民共和國(guó)成立后第一部公映的國(guó)產(chǎn)故事片。影片于1949年開拍，攝制進(jìn)入尾聲時(shí)正是上海解放前夕，社會(huì)局勢(shì)不穩(wěn)，攝制組決定停機(jī)，保存好全部膠片，全體人員分散隱蔽準(zhǔn)備迎接解放。1949年5月上海解放后，《三毛流浪記》恢復(fù)拍攝。創(chuàng)作人員日夜加班，昆侖公司動(dòng)員多位導(dǎo)演幫助他們進(jìn)行后期制作。為了抒發(fā)歡慶解放的歡樂(lè)心情，劇組補(bǔ)拍了三毛參加慶祝解放大游行的結(jié)局。這也使得該片成為了中國(guó)電影史上前所未有的一部跨越了兩個(gè)時(shí)代、擁有兩個(gè)結(jié)尾的影片。-百度百科 —— 來(lái)自導(dǎo)演的自傳：https://movie.douban.com/review/5545760/
建國(guó)后第一部?jī)和?，小演員實(shí)在太有靈氣了。把經(jīng)典的漫畫形象轉(zhuǎn)化成了難忘的銀幕形象，電影也在現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)上帶有漫畫感。是喜劇但格外令人心疼，在那樣艱難的日子里，三毛也能堅(jiān)守最基本道德底線，為此甘愿放棄不愁吃穿的生活。這也讓片尾歡慶解放顯得極為真誠(chéng)，因?yàn)楹⒆觽冋嫘呐瓮律鐣?huì)的到來(lái)。
寧愿睡大街，不做富二代。并非自覺(jué)的階級(jí)意識(shí)，而是兒童間最質(zhì)樸的情誼，這種情誼卻也是一種江湖俠氣。三毛這個(gè)看似可憐的小孩，因這種不卑的俠氣而讓人同理讓人歡喜。party場(chǎng)景中的眾人都演得極好，整個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)相當(dāng)完美。
49年昆侖廠還沒(méi)合并，大名鼎鼎的《武訓(xùn)傳》還沒(méi)問(wèn)世，戰(zhàn)后左翼電影的基地。劇情和漫畫一致的辛辣，和諧圓滿結(jié)尾。